A genialidade de Quino, a modo de epílogo
Abstract
El artículo plantea la capacidad creativa del pintor Joaquín González, Quino, el talento innato para obtener variantes de una forma determinada y con un mismo procedimiento, llegando a conseguir decenas de formas distintas y perfectamente reconocibles por sus particularidades. Ese talento innato le permitió trabajar en grandes series, en las que ofreció múltiples posibilidades, casi como una combinatoria de recursos plásticos
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A genialidade de Quino, a modo de epílogo Alicia Iglesias Cumplido https://doi.org/10.12795/pajaro_benin.2020.i6.01 5 EL PÁJARO DE BENÍN 6 (2020), págs. 4-8. ISSN 2530-9536 Geometriìa alternativa, acrilico sobre tela 162 x130 2016
Quando falamos de genialidade na arte costumamo-nos referir à capacidade do artista para expresarse com os seus meios e generalmente inéditos até ese momento, a momentos exclusivos na historia que definem grandes alterações e o inicio, desenvolvimento ou plenitude de novos movimentos artísticos. É um conceito de genialidade entendido como referente máximo, como absoluto que determina e condiciona. Identifica-la hoje em dia é complicado, quase impossível desde que morreu Picasso pela falta de perspectivas gerais bem establecidas a partir das quais possamos detectarla e retirar conclusões que a reconheçam. O talento inato e reconhecivel é uma categoría previa que marca os indícios da genialidade, e é muito mais fácil de reconhecer, porque pode ficar com possibilidades de êxito no estudo individual. Quando falamos de genialidade na arte costumamo-nos referir à capacidade do artista para expresarse com os seus meios e generalmente inéditos até ese momento, a momentos exclusivos na historia que definem grandes alterações e o inicio, desenvolvimento ou plenitude de novos movimentos artísticos. É um conceito de genialidade entendido como referente máximo, como absoluto que determina e condiciona. Identifica-la hoje em dia é complicado, quase impossível desde que morreu Picasso pela falta de perspectivas gerais bem establecidas a partir das quais possamos detectarla e retirar conclusões que a reconheçam. O talento inato e reconhecivel é uma categoría previa que marca os indícios da genialidade, (1) BAAL-TESHUVA, Jacob: Rothko, Colonia,Taschen, 2006, Págs. 73-75. (2) WEITEMEIER,Hannah:Yves Klein, Colonia, Taschen, 1995, Págs 9, 66 y 71. (3) MARZONA, Daniel: Arte minimalista, Colonia, Taschen, 2008, Págs. 16 y sigs, 58-59, 74-75. e é muito mais fácil de reconhecer, porque pode ficar com possibilidades de êxito no estudo individual. Aí é onde identificamos uma característica própría da personalidade de Quino que se aprecia muito bem na Sociedad líquida, com a que deu resposta a filosofia de Zygmunt Bauman. Parecem desenhos e são pinturas; parecem simples e são composições complexas y cheias de magistério; parecem reduções geométricas e contêm gatafunhos cheios de vida. O seu talento é evidente. É possível fazer um quadro só com uma retícula sobre um fundo branco e cheia de gatafunhos? Como se faz? Claro que sim e há casos mais extremos que tivemos durante o século XX, como os Rothko(1) e Ives Klein(2),para não citar os minimalistas(3), com as suas superficies de côr y con gradações quase imperceptíveis. Pode ficar com um interesse plástico suficiente depois dessas experiencias? Quino demonstrou que sim, as suas pinturas da Sociedade líquida têm as contribuções internas necesarias para que possamos considerarlas como autenticas obras de arte. A aparente simplicidade das retículas simples é o fruto do cálculo exacto da proporção, e os gatafunhos que a percorrem internamente fazem-no com direcções intencionais, formando Geometriìa alternativa, 2016 Geometriìa alternativa, acrilico sobre tela 146 x 114, Octubre, 2016 Acrilico sobre tela 100x81-Marzo 2o19 6 7 EL PÁJARO DE BENÍN 6 (2020), págs. 4-8. ISSN 2530-9536
Joaquín González Quino, Sociedad líquida, 2018-2019 Joaquín González Quino, Sociedad líquida, 2018-2019 enredos densos que proporcionam ação á reflexão. Quando se sobrepôs duas tramas de gatafunhos foram de diferentes cores, o que deu lugar a e un enredo desordenado no percurso, perfeitamente ordenado na intenção de criar un espaço transitável. Nas ocasiões que combinó en varios enredos, alternando con fundos vazios bem visíveis ou compactas entre sí introduziu as possibilidades das combinações que tão bem domina, como se pode ver na Geometría Alternativa. Então entrou um jogo na relação das cores com os gatafunhos reduzidos, ordenados, apresentados en igualdade de condições. Pocos pintores fizeram tanto con tão pouco e poucos conseguiram um equilibrio tão perfeito entre a razão e a intuição, por isso não nos estranha a beleza inata das pinturas de Quino. Muitas vezes destacamos o seu talento, a sua grande fantasia, opinião que podemos reafirmar con estas obras nas quais a simplicidade é o fruto do magistério com o que enfrenta o proceso criativo. 9 EL PÁJARO DE BENÍN 6 (2020), págs. 9-21. ISSN 2530-9536 8