Catálogo de las pinturas y esculturas del Museo Provincial de Sevilla

f «CATÁLOGO DE L-AS .•» ', -' DON'JOSÉ GESTOSO PÉREZ Madrid!- imp. de j, lacoste. /•r A Cervantes, 28, (i.SOill CATÁLOGO * DE LAS »' ir 'í* Pinturas yEsculturas DEL KQ PROlOiL DE mil POR DON JOSÉ GESTOSO YPÉREZ ACADÉMICO Secretario general de la Real Sevillana de Bellas Artes. DONACION lUONTDTD - I;-* Núm 2859 S) rñMifde«te de la Academia .’X y.‘^0/ mm v</ Es propiedad de la Real Academia de Bellas Aktes DE Sevilla. Queda hecho el depósito legal. •’ AL LECTOR Atendido el corto número, relativamente, de obras artísticas que forman el Museo Provincial de Sevilla, comparado con el de otras famosas pinacotecas, parece que hubiera sido preferible, al exponerlas al público, presentarlas en forma cronológico-histórica, estableciendo con ellas ordenada serie, en la cual pudieran ser estudiados el origen ydesenvolvimiento de nuestra renombrada Escuela. Las especiales condiciones del local opónense á seguir aquel método, yen tal virtud, ha preferido la Real Academia de Bellas Artes, ácuya custodia yconservación está encomendado tan inapreciable tesoro artístico, colocar en lugares preferentes y adecuados, por las exigencias de la luz yde los espacios disponibles, las más hermosa^ obras que posee. Número muy exiguo es también el de las pinturas de autores extranjeros, tanto que con ellas no han podido instalarse salas de aquellas distintas Escuelas, por lo cual tampoco se ha adoptado en -6- el presente Catálogo este otro método de clasificación. En vista, pues, de tales exigencias, se ha creído oportuno ymás preferible, para inteligencia del visitante, agrupar las obras de cada autor en cuanto ha sido posible, lo mismo en el salón llamado de Murillo que en la sala de Escuelas extranjeras del siglo XVI yen la de Juntas, en que se ha instalado una interesante serie de primitivos; en la dedicada exclusivamente áValdés Leal, yen la planta alta custódianse obras de los siglos xvii, XVIII yXIX. Las que constituyen nuestro Museo proceden, con raras excepciones, de los templos ycomunidades religiosas de esta capital yde su provincia, aquéllos destruidos, yéstas suprimidas por Real orden de 25 de Julio de 1835, En 29 de los citados mes yaño ordenó el Gobierno que se formase una Comisión para que procediera áexaminar, inventariar yrecoger los libros, documentos yobjetos artísticos existentes en los conventos éiglesias cuya supresión se había acordado, nombrando Presidente de la misma al Sr. D. Manuel López Cepero. Álas gestiones de dicha Junta se debió que por Real orden de 16 de Septiembre del mismo año se concediese la creación de un Museo de Pinturas, y aun cuando primeramente fueron elegidos para dicho objeto los locales del ex convento de San Pablo ydel hospital del Espíritu Santo, solicitóse en 1838 de la Junta de enajenación de conventos que cediese el actual edificio de religiosos de la Merced, petición áque aquélla hubo de acceder; pero que, por _7- lo pronto, tampoco pudo utilizarse. Por último, en las actas de la Academia de Bellas Artes consta que en 7de Octubre de 1839 estaba ya oficialmente concedido el mencionado edificio de los Mercenarios. Las excitaciones de la Junta encargada de la instalación del Museo obtuvieron también el apetecido resultado, yen su virtud, el 4de Noviembre de 1841 comenzaron las obras para habilitar el nuevo local, procediéndose ála traslación de las obras artísticas que permanecían depositadas en el ex Colegio de Franciscanos de San Buenaventura, en cuyo edificio, ápartir del año de 1820, había comenzado áestablecerse el Museo pictórico yescultórico. Desde que ocupó el nuevo local de la Merced, la Real Academia de Bellas Artes, con el mayor celo, cuida de la conservación yauge del Museo que le está encomendado, yen cumplimiento de su deber interpone su influencia con la Excma. Diputación Provincial, que costea sus gastos yatiende solícita, en la medida de sus fuerzas, árealizar cuantas mejoras se le proponen, penetrada de la importancia de un Establecimiento que honra, no sólo áesta ciudad, sino átoda la nación. Varias han sido las efectuadas ápartir del año de 1896-97, en que desempeñaba el cargo de Presidente de la 'Real Academia el Excmo. Sr. D. Manuel Gómez Imaz, el cual, secundado eficazmente por la Junta de gobierno de la misma, realizó, entre otras, la colocación de las cancelas de hierro ycristales establecidas en el zaguán yen los patios primero yse- PINTURA ALANÍS (Vicente).— Y.. S. P.— Debió nacer por los años de 1723, según declaración suya en oficio dirigido áD. Francisco de Bruna, Director de la Academia de Bellas Artes de esta ciudad, en l.° de Junio de 1803. Por su ancianidad ypobreza, ypor los méritos contraídos en veinticinco años que sirvió en dicha Academia, solicitaba se le condonase una deuda, cuya gracia le fué otorgada por el citado señor Bvwndi.—Legajo Academias. (Archivo del Alcázar.) 1Asunto de la vida de Hernán Cortés.=Sujet de la vie d'Hernán Cortes. Figuras de tamaño académico. Alto, 1,02; ancho, 1,28.—Lienzo. ARANGO. —E. S. P. —Floreció áfines del siglo xviii yáprincipios del xix. 2Asunto mitológico.=Sujet mythologique. Dos cadáveres de hombre yde mujer yacen al lado de un monumento sepulcral.—Fondo de paisaje con un río.—Figuras de tamaño académico. Alto, 0,49; ancho, 0,70. —L. —15 — ARTEAGA YALFARO (Matías de).-E. S.P.— Pintor ygrabador de láminas.—Nació en Sevilla; fué discípulo de D. Juan de Valdés y muy aficionado álos efectos de la perspectiva, por lo cual en la mayor parte de sus obras se ven representados edificios que sirven de fondo áasuntos de la vida de la Virgen, por lo general. Desde el año 1660 hasta el de 1673 asistió en la Academia fundada por Murillo, de la cual fué Secretario, contribuyendo ásus gastos. Murió en esta ciudad en 1704. 3Melchisedech, rey deJerusalén.^Melchisedech, roi de Jérusalem. Recibe ála entrada de un lujoso pórtico áAbraliam, vencedor de los cuatro reyes que habían invadido el valle de Pentápolis yhecho prisionero ásu sobrino Lot, yle ofrece el pan y el vino yle bendice.—Fondo de edificios yvarios grupos de soldados.—Figuras de tamaño académico. Alto, 1,36; ancho, 1,67.—L. 4El Sacerdote Achimelech.=-Le Sacerdote Achimelech. Entregando al rey David los panes de proposición en el pórtico de un templo; en el fondo, edificios ynumerosos grupos de soldados.—Figuras de tamaño académico.' Alto, 1,36; ancho, 2,67.—L. 5La Circuncisión del NiñoJesús.—La Circoncision de VEnfant fésus. En el centro del cuadro hállase la Virgen con el Niñojesús^ en actitud de depositarlo sobre una mesa cubierta con paño rojo, yásu derecha San José. Frente áNuestra Señora, el 16 - Sumo Sacerdote, que extiende una mano para tomar la cuchilla ycon la otra señala en un libro que un hombre le sostiene abierto. Áambos lados, grupos de hombres ymujeres.—Fondo del interior de un templo greco-romano.—Figuras de tamaño académico. Alto, 1,63; ancho, 2,07.—L. 6El Nacimiento de la Virgen.=La Naissance de la Vierge. En primer término, bajo una especie de pórtico óestancia abierta, de estilo greco-romano, se ven dos mujeres que están vistiendo áNuestra Señora; otras dos se aproximan con un plato, conteniendo alimentos, hacia el lecho en que reposa Santa Ana, la cual habla con San Joaquín, que está sentado ásu cabecera; dos ángeles niños preparan la cuna para la Virgen. Hacia la derecha, una mujer se adelanta conduciendo una cesta con ropas para la recién nacida, yotra comienza ásubir una escalera que conduce álas galerías altas de un patio que forma ei fondo del cuadro.—Figuras de tamaño académico. Alto, 1,63; ancho. 2,07.— L. 7El arcángel San Miguel venciendo al denionio.^Uarchange Saint-Michel terrassant le démon. Figuras de tamaño mayor que la mitad del natural. 1,71.-L. c. 8La Visitación de la Virgen áSanta Isabel.= Visite de la Vierge áSainte Elisabeth. Ála entrada de un pórtico óvestíbulo de una escalera hállase la Santa, acompañada de tres personas, la cual se adelanta para recibir áNuestra Señora, mientras que San José descarga de un jumentillo un bulto de ropa.—Fondo de edificios ypaisaje.—Figuras de tamaño académico. Alto, 1,63; ancho, 2,07.— L. —17 — 9Descanso de la Sacra Familia.=R,epos de la Sainte Famille. Hacia la izquierda aparece la Virgen sentada en el suelo con el Niño Jesús, ySan José disponiendo el arreglo de varios bultos de equipaje, en que se ocupa un ángel niño; otro adelántase hacia Nuestra Señora, yun tercero, mancebo, adora al Divino Niño.—Fondo de 'paisaje, edificios yruinas.—Figuras de tamaño académico. Alto, 1,63; ancho, 2,07.—L. 10 Los Desposorios de Nuestra Señora.=Mariage mystique de la Vierge. En el centro del cuadro la Virgen extiende su mano yla apoya sobre la de San José, en tanto que el Sumo Sacerdote va ácolocar el anillo en la de nuestra Señora. Áun lado yá otro, numerosos grupos de hombres ymujeres. Ála izquierda, abrazado al fuste de una columna, un niño mendigo.—Fondo de interior de un grandioso templo greco-romano, recargado de adornos borrominescos.—Figuras de tamaño académico. Alto, 1,63; ancho, 2,07 —L. 11 Las bodas de Cana.—Les noces de Chanaan. Ála derecha la mesa, alrededor de la cual están sentados los personajes. Jesucristo vuelve su rostro hacia las jarras de oro, plata ycobre que contienen el agua, ylas bendice. Fondo arquitectónico greco-romano, adornado con un alto aparador tapizado de tela roja yvarias bandejas de oro, inmediato al cual se adelanta un criado conduciendo una fuente servida.—Figuras de tamaño académico. Alto, 1,63; ancho, 2,07.—L. ¿CANO (Alonso)? —F.. G. —Pintor, escultor yarquitecto. —Nació en Granada en 1601; fué discípulo: en la escultura, de Juan Martínez 2 —18 — Montañés; en la pintura, de Castillo yPacheco, yde su padre, Miguel Cano, en la arquitectura. Falleció en su patria el 5de Octubre de 1667. 12 Las Ánimas del Purgatorio.=Les Ames du Purgatoire. Medias figuras de tamaño natural. Alto, 0,51; ancho, 1,28.—Tabla. CASTILLO (Juan del).— Y.. S.—Nació en Sevilla en 1584. Fué discípulo de Luis Fernández, ytuvo la gloria de haber aleccionado áMurillo, Pedro de Moya yAlonso Cano. Pintó en Granada varias obras para particulares yen Sevilla para los conventos de Regina Angelorum, Monte Sión, San Agustín ySan Juan de Haznalfarache (1). En 1611 vivía en la collación del Salvador yera recibido por hermano de la Congregación del Santísimo yDoctrina Cristiana (2), ypor los de 1630 al 32 ocupóse, con Pacheco yPablo Legot, en la obra del retablo de la iglesia de San Miguel, de Jerez de la Frontera (3). Falleció en Cádiz en 1640, á los cincuenta yseis de su edad. 13 La Anunciación.—VAnnonciation. La Virgen, arrodillada ante un reclinatorio cubierto con (1) Cean.—Diccionario. (2) Oestoso.—Idem. (3) Colección de documentos del autor. -19 - paño carmesí, sobre el cual hay un libro abierto, escucha la Salutación del Angel con profundo recogimiento. Aparécesele éste de hinojos en una nube. En la parte superior, el Espíritu Santo, rodeado de resplandores, ángeles yserafines.—Figuras de tamaño mayor que natural. Alto, 3,46; ancho, 1,88.—L. 14 La Adoración de los Santos Reyes.=L’Adoration des Rois. En tercer término, muchas figuras pequeñas, ápie yácaballo, del séquito de los Reyes.—Fondo de paisaje quebrado; en el ángulo superior de la derecha la estrella que los guió á Belén. Alto, 3,68; ancho, 1,98.— L. 15 Adoración de los Pastores.—UAdoratlon des Bergers. Nuestra Señora, con su mano derecha, suspende un paño blanco, en que está envuelto el Niño Jesús, para presentarle á los pastores, que le adoran yacuden con ofrendas.—En el fondo, ála derecha, el establo.—Figuras de tamaño mayor que el natural. Alto, 3,68; ancho, 1,97.—L. 16 Visitación de la Virgen áSanta Isabel.= Visite de la Vierge áSainte Elisabeth. En primer término se ve áNuestra Señora abrazando ála Santa; en segundo término, cuatro figuras.—Fondo arquitectónico; en último término un edificio circular con columnata en su cuerpo segundo, rematada por una linterna.—Figuras de tamaño natural. • Alto, 3,46; ancho, 1,88.—L. 17 La Asunción de la Virgen .= UAssomption de la Vierge. Sobre una nube, yelevada por tres ángeles mancebos, as- —20 — ciende al cielo Nuestra Señora, en el cual es recibida por gloria de ángeles de medio cuerpo, que tañen instrumentos, yen las alturas grupos áambos lados de ángeles niños. En el tercio inferior el sepulcro, rodeado por los Apóstoles, que absortos contemplan áNuestra Señora elevándose, mientras que uno de aquéllos se inclina mirando al interior del sepulcro.—Figuras de tamaño mayor que el natural. Alto, 4,87; ancho, 2,85 —L. 18 La Sagrada Familia.=La Sainte Famille. San José yel Niño aserrando un madero en un banco de carpintería, yen segundo término la Virgen, de pie, cosiendo.—Figuras de tamaño académico. Alto, 0,99; ancho, 0,57.—T.—Medio punto. 19 Tránsito, de SanJosé.=Mort de Saint-Joseph. Yace el Santo en su lecho. Ásu izquierda, arrodillada, la Virgen con sus manos cruzadas sobre el pecho yJesús sentado á su izquierda, en actitud de bendecir al Santo. En la parte superior dos ángeles mancebos, muy pequeños, tañen instrumentos, medio ocultos en una nube.—Figuras de tamaño académico. Alto, 0,98; ancho, 0,57.—T.—Medio punto. CÉSPEDES (Pablo de).— Y.. C.— Pintor, escultor yarquitecto.—Nació en Córdoba en 1538 yen aquella ciudad estudió humanidades hasta la edad de diez yocho años. Trasladóse entonces áAlcalá de Henares, dedicándose álos estudios mayores yálos de las lenguas orientales. Aprendió la pintura en Italia, ypor sus méritos ydoctrina obtuvo una Ración en la Catedral de Córdoba, yfrecuente- —21 — mente pasaba temporadas en Sevilla. En 1603 estuvo por última vez en esta ciudad, falleciendo en la de Córdoba en 26 de Julio de 1608.—Fué el pintor más sabio yerudito de su tiempo dentro de España, yen este concepto pocos le habrán igualado fuera. 20 La Sagrada Cena.=La Cene. Jesucristo de frente: sobre su pecho reclina la cabeza el amado discípulo. Los demás hállanse sentados en académicas actitudes. Fondo de rica habitación de severo estilo Renacimiento, con pilastras de mármol rojo yniños también de mármol, blancos, colocados en sendas hornacinas; claustros laterales, yen el centro del cuadro una ventana entreabierta con vidrios blancos, ypaisaje en último término.—^Figuras de tamaño natural. Alto, 3,18; ancho, 4,02.—L. ESPINAL (Juan).— Y,. S. P. (1)—Natural de Sevilla, discípulo de su padre Gregorio yde don (1) D. Félix González de León, en su Noticia artística de los edificios sevillanos, atribuye estos cuadros áD. Juan Espinal; yciertamente que al compararlos con otras obras de su pincel se advierte la semejanza de estilo. No es extraño tampoco que los cigarreros le hubiesen encomendado estas obras, cuando la ciudad le encargó todas las de pintura con que solemnizó la exaltación al trono de Fernando VI. Los curiosos que deseen algunos pormenores acerca de estas fiestas, pueden consultar el folleto intitulado: Nvevo Mapa, 1descripción iconologica |del Mundo abreviado. |Real Mascara Ide simbólicos triumphos |en festiva ostentación del mas plausible | culto por medio de los |quatro Elementos, |que ofreció la lealtad amante |de los Dependientes de las Reales fabricas del |Tabaco, para celebrar la Real Jura, solemniza- |da por la mui noble, ymui leal Ciudad de Se- ]villa en la exaltación áel Throno, yCetro |de dos Mundos de nuestro Catho- |lico Monarcha \el Sr. D. Fernando VI -A cuyos Reales pies ]por mano 1del •22 Domingo Martínez. Fué Director de la Escue la de Bellas Artes de esta ciudad, ydejó numerosas muestras de su talento. Falleció el 8 de Octubre de 1783. 21 Carro yacompañamiento. =Char et accompagnement Salió en el pregón de la máscara de los individuos de las Reales Fábricas del Tabaco por la exaltación de S. M. C. el Sr. D. Fernando VI, en 30 de Noviembre de 1746. Alto, 1,35; ancho, 2,Q3.- L. 22 Carro de la común Alegría. =Char de Jóle publique. Fué el primero de los que los individuos de las Reales Fábricas del Tabaco sacaron en la máscara que celebraron por la exaltación al trono de S. M. C. el Sr. D. Fernando VI. Año de 1747. Alto, 1,35; ancho, 2,93.—L. 23 Carro del elemento del Fuego.— Char de Vélément Feu. Seguía al anterior de la Alegría en la expresada máscara. Alto, 1,35; ancho, 2,93 —L. Excino. Señor Marques de la Ensenada, |Caballero del insigne Orden del Toyson de Oro, del |Real de S. Genaro, Oran Cruz de Malta, &C. |La dirigen reverentemente obsequiosos, yen |nombre de los demas Superiores Ministros, yDependientes |de las Reales Fabricas, |D. Joseph Antonio de Lossada yRrada, su principal Oefe, y[Diputado de estos obsequios, |y D. Ramón Cansino yCasafonda, Dependiente de la misma Renta, jAuthor de ellos yde esta Relación.—Impresa en Sevilla con las Licencias necesarias. —23 — 24 Carro del elemento del Agua.= Char de Vélément Eau. Seguía al anterior del Fuego en la expresada máscara. Alto, 1,35; ancho, 2,93. —L. 25 Carro del elemento del Aire.=Char de Vélément Air- Seguía al anterior del Agua en la expresada máscara. Alto, 1,35; ancho, 2,93.—L. 26 Carro del elemento de la Tierra.=Char de Vélément Terre. Seguía al anterior del Airé en la expresada máscara. Alto, 1,35; ancho, 2,93.—L. 27 Otro carro.=Autre char. Fué el principal de los que componían la expresada máscara, yrepresentaba el Parnaso obsequiando áSS. MM. ápresencia de los reinos de España. Alto, 1,35; ancho, 2,93.—L. 28 Otro carro.—Autre char. Representa la donación de los reales retratos yvíctor con que los individuos de las Fábricas obsequiaron ála ciudad de Sevilla en 27 de Junio de 1747, después que precedió la máscara. Alto, 1,35; ancho, 2,93.— L 29 al 44 Asuntos de la vida de SanJerónimo.—Sujets de la vie de SaintJéróme. Figuras de tamaño mayor que la mitad del natural. Alto, 1,70; ancho, 3,17 —L.—Algunos son medios puntos adaptados árectángulos. \ -30 — palda, también sentado en un sillón ycon la cabeza apoyada en la mano derecha, duerme un religioso. Al fondo, el patio de un convento.—Figuras de tamaño natural. Alto, 1,53; ancho, 3,69. —L.—Medio punto. HERRERA (Francisco de), llamado Herrera el Viejo.— E. S.—Nació en Sevilla por los años de 1576 yfué uno de los artistas que gozaron de más fama entre sus contemporáneos. Refléjase en sus obras la energía de su carácter, por lo valiente yatrevido de su pincel. Dicen sus biógrafos que dibujaba con cañas, manejando el color con gruesas brochas. Dejó en esta ciudad grandes testimonios de sus talentos en el lienzo del Juicio Final, que se conserva en la iglesia de San Bernardo, yen los frescos de la iglesia de San Buenaventura. Establecióse en Madrid el año de 1650, yen aquella ciudad falleció en 1656. >» 57 La Venida del Espirita Santo.=La Descente da Saint Esprit. En el centro del lienzo aparece la Virgen sentada con las manos cruzadas sobre el pecho yla vista hacia el cielo. Rodéanla los Apóstoles ylas Santas mujeres; de pie algunos de aquéllos yde rodillas otros, en actitud adorante. Un gran rompimiento de luz, en la parte superior que irradia el Espíritu Santo, ilumina con sus vivos resplandores la escena ypenetra átravés de densas nubes, las cuales, ya sirven de asiento á querubines, ya áángeles que se disponen áarrojar flores desde lo alto, óya sostienen áotros que, volando, llévanlas en sus manos con el mismo intento. Alto, 3,52; ancho, 3,29. —31 — 58 Visión de San Basilio.=Vision de Saint Basile. Está el Santo arrodillado delante de un altar sobre el que hay un cáliz ycandelero de plata. Viste ornamentos pontificales, yen extática adoración, con la cabeza levantada, mira al cielo, en el cual, -en trono de gloria, con resplandores yángeles yserafines se ve al Señor acompañado de sus Apóstoles. Dos ángeles mancebos, uno de pie llevando una fuente en que hay tres panes, yotro sentado en el suelo con un libro, ocupan el ángulo inferior de la izquierda. Finalmente, otro de pie, con el báculo del Santo, se halla colocado ála espalda de éste en el opuesto lado.—Figuras de tamaño mayor que el natural. Alto, 5,40; ancho, 2,83.—L. 59 Apoteosis de San Hermenegildo .= Apothéose de Saint Herménégilde. En la mitad superior del cuadro, yen el centro, muéstrase en pie frente el Rey mártir sobre nubes, vestido ála heroica ycon ondulante manto rojo. En su diestra ostenta un Crucifijo. Rodéanle varios ángeles niños yserafines: dos de aquéllos descienden del cielo ycolocan sobre su cabeza una corona de rosas; otros dos, mancebos, sostienen en sus manos la cadena de la prisión yel hacha, símbolos de su martirio. Ocupan la mitad inferior del cuadro, áun lado yotro, las figuras revestidas de pontifical de San Isidoro ySan Leandro. El santo Arzobispo que se ve ála izquierda, con el brazo siniestro un tanto levantado, está en actitud de mostrar áun rey niño (Felipe IV) ricamente vestido ycon manto, cetro y corona, que se halla de hinojos ásus pies, la' gloria inmortal de San Hermenegildo, mientras que el del opuesto lado, con la vista fija en el Mártir, parece llamar su atención hacia la figura de Leovigildo, vencido ásus pies.—Figuras de tamaño mayor que el natural. Alto, 5,28; ancho, 3,25. -L. -32 - ¿Herrera el Viejo? 60 Un Santo de la Orden Franciscana.^ Un Saint Franciscain. En su mano derecha ostenta un viril de oro, yásu espalda se ve una mitra blanca. Fondo liso.— Media figura de tamaño natural comprendida en un círculo. Alto, 0,76; ancho, 0,76.—L. 61 Un Santo Pontífice.—Un Saint Pontife. Sostiene una tiara en su mano izquierda. Fondo liso.—Media figura de tamaño natural comprendida en un círculo. Alto, 0,76; ancho, 0,76. —L. t t 62 San Gregorio Niseno.=Saint Gre'goire de Nicée. Ostenta mitra blanca yhábito negro, sobre el cual lleva el palio episcopal, blanco con cruces negras; el báculo en la mano derecha yun libro en la izquierda. Fondo de celajes.—Media figura de tamaño colosal. Alto, 1,51; ancho, 0,78.—L.—Medio punto. 63 San Demetrio.=Saint Démétre. Tiene el rostro de perfil, levantado, mirando al cielo, yun manto rojo sobre sus hombros. Fondo de celajes, oscuros. — Media figura de tamaño natural. Alto, 1,25; ahcho, 0,70.— L. 64 Santa Dorotea.-=Sainte Dorothée. Está mirando al cielo ycon la mano izquierda sobre el pecho. Cubre su cabeza una toca blanca yviste túnica roja y manto oscuro. Fondo de celajes.—Media figura de tamaño natural. Alto, 1,25; ancho, 0,70.—L. —ases Un Santo de la Orden Franciscana. —Un Saint Franciscain. Vésele con las manos cruzadas yoprimiendo sobre su pecho un Crucifijo. Fondo liso.—Media figura de tamaño natural. Alto, 0i76¡ ancho, 0,76. 66 San Pedro Sebaste.=Saint Fierre Sébaste. Tiene mitra blanca yhábito negro, ysobre éste el palio episcopal; en la mano derecha el báculo, yen la izquierda un libro, en el que lee. Fondo de celajes.—Media figura de tamaño colosal. Alto, 1,51; ancho, 0,78.—L.—Medio punto. 67San Antonio.=Saint Antoine. Está en actitud adorante ycort el ramo de azucenas, yve llegar hacia sí al Niño Jesús, que se adelanta andando sobre un libro. Fondo liso oscuro.—Media figura de tamaño natural dentro de un círculo. Alto, 0,76; ancho, 0,76.—L. 68 Un Santo religioso Bernardino.=Un Saint religieux Bernardin. De pie; con su mano derecha sostiene una palma ycon la izquierda apoya contra su cuerpo un libro cerrado. Fondo de celajes.—Figura de medio cuerpo prolongada. Alto, 1,25; ancho, 0,71.—L. 69 Santa Gertrudis.—Sainte Gertrude. De pie, sosteniendo contra su pecho ycon la mano izquierda un libro abierto, ysuelto yapoyado en el hombro del mismo lado, el báculo. En la mano derecha tiene una palma.—Figura de tamaño natural. Busto prolongado. Alto, 1,25; ancho, 0,71.— L. 3 —34 — 70 Una Santa ¿de la Orden de San Basilio?— Une Sainte de VOrdre de Saint Basile? Contempla embebecida una calavera que, juntamente con una cruz, sostiene en su mano derecha.—Media figura de tamaño natural con hábito ycapa negros ytoca blanca. Alto, 1,25; ancho, 0,70.— L. HERRERA (Francisco de), llamado Herrera el Mozo.—E. S.—Pintor yarquitecto.— Nació en Sevilla en 1622, yfué hijo del notable artista de su mismo nombre yapellido, áquien decían Herrera el Viejo, para distinguirlo de éste en que nos ocupamos. Joven trasladóse áRoma, yen aquella ciudad permaneció, dedicándose también al estudio de la arquitectura, hasta que tuvo noticia de la muerte de su padre, acaecida en 1656. Restituido áSevilla, fué elegido segundo presidente de su Academia pictórica, morando en su ciudad natal algunos años, para abandonarla trasladándose ála Corte, en donde obtuvo de Felipe IV los títulos de Pintor de Cámara yde Maestro mayor de las obras reales en 1677. Ocupado en obras de arquitectura yen el cargo de la Furriera, que también se le confirió, dejó en reposo sus pinceles, con los cuales hubo de demostrar mayor pericia que en el arte de la arquitectura. Falleció en Madrid en el año de 1685. 71 San Fernando.=Saint Ferdinand. Se encuentra sobre un pedestal de piedra, hollando los atrí —35 butos de la morisma; vestido con el traje anacrónico con que lo representaban los pintores del siglo xvii, con peto yescarcelas, gregüescos, medias calzas, manto, corona, espada yel mundo. Ála derecha, varias tiendas de campaña; en el fondo, edificios ygrupos de ángeles niños.—Tamaño natural. Alto, 2,46; ancho, 1,83.—L. LÓPEZ (Diego).— S. 72Retrato de D. Juan E. García, Príncipe.—Portrait du Prince D. Juan E. García. De pie, medio cuerpo, vestido de negro, con la cruz de Santiago al pecho. Única obra que se conoce de este pintor, firmada yfechada en 1686. Donación de S. A. R. la infanta Doña María Luisa Fernanda, en 1897. Alto, 0,83; ancho, 0,62.—L. MÁRQUEZ (Esteban).—^. S. P.—Natural de Extremadura. Ignórase la fecha de su nacimiento. Discípulo de su tío Fernando Márquez Goya, imitador de Murillo, de él recibió sus primeras lecciones; pero fallecido su pariente, dedicóse ápintar obras ligeras con destino á las Américas. No era muy ápropósito para este género de pintura, que abandonó al cabo, trasladándose ásu tierra, desde la cual regresó de nuevo áSevilla, acosado por la necesidad, realizando entonces verdadero progreso en su carrera. Murió en esta ciudad el año de 1720. « 73 San Agustín.=Saint Augusfin. Está arrodillado yrevestido de pontifical, con los bra- —36 - zos abiertos yen actitud suplicante. En la parte superior, Jesús yla Virgen con ángeles. —Figuras de tamaño natural. Alto, 2,61; ancho, 1,66.— L. 74 San Agiistin.=iSnint Augustin. Viste el hábito monástico; camina con un libro en la mano izquierda, yencuentra ála orilla del mar al niño que vertía agua en un hoyo abierto en la arena. En el ángulo superior de la izquierda, la Santísima Trinidad, yá espaldas del Santo, en segundo término, uii grupo alegórico de dos figuras.—Figuras de tamaño natural. . Alto, 2,61; ancho, 2,66. —L. 75 San Joséyel Niño /esús.=SaintJoseph et VEnfant Jesús. De pie, con gloria yángeles niños yquerubes en la parte superior.—Figuras de tamaño mayor que el natural. Alto, 2,50; ancho, 1,65.— L. MARTÍNEZ (D. Domingo).—E. S. P.—Nació en Sevilla áfines del siglo xvii, ydejó bastantes obras en esta ciudad que dan muestra de .su aprovechamiento, especialmente los frescos y lienzos con que adornó la capilla del hoy palacio de San Telmo. Falleció en 29 de Diciembre de 1750. 76 La Concepción.=La Conception. En trono de nubes, rodeada de ángeles niños, Santos Padres, Doctores de la Iglesia, Santos ySantas que se distinguieron por sus escritos ydevoción ásu Misterio sagrado. Ála —37 — derecha del cuadro se ven de pie las figuras de nuestros Monarcas Felipe IV, Carlos II yFelipe V.—Figuras de tamaño algo menor que el natural. Alto, 2,47; ancho, 5,42.— L. MENESES OSORIO (Francisco).—'^. S.—Ignóranse las fechas de su nacimiento ymuerte, yquedan de él muy escasas noticias biográficas. Desempeñó los cargos de Profesor yMayordomo de la Academia sevillana de pintura, tan floreciente ála sazón, yconsta que concurrió áella desde 1666 hasta 1673. Residía en Sevilla en los comienzos del siglo xviii, en que parece haber fallecido. Fué uno de los más apreciables imitadores de Murillo. 77 San Cirilo de Alejandría en el Concilio de Éfeso.= Saint Cyrille d^Alexandrie au Concile d'Ephlse. Sentado ante una mesa se ve al Santo argumentando yrecibiendo la inspiración de Nuestra Señora, que aparece en la parte inferior, sentada ycon el Niño Jesús en brazos. Fondo arquitectónico interior de un templo. —Figuras de tamaño menor que el natural. Alto, 2.41; ancho. 1,69.— L. MURILLO (Bartolomé Esteban).— 'E.. S.—Nació en Sevilla, yrecibió las aguas del bautismo en la iglesia parroquial de la Magdalena, el lunes 1° de Enero de 1618. Fué discípulo en sus primeros años de Juan del Castillo. Deseoso de estudiar las obras de los grandes maestros, trasladóse áMadrid en 1643. Con la protec- —38 — ción de Velázquez pudo satisfacer sus deseos, regresando ásu patria dos anos después, en cuya fecha ocupóse en pintar varios lienzos para los claustros del convento de San Francisco, continuando su carrera artística con gran aplauso de sus contemporáneos. En 1660 fundó en esta ciudad una Academia pública de dibujo, ála que pertenecieron los más ilustres artistas que ála sazón florecían en esta ciudad. (1) Ocupado en las pinturas del retablo mayor de la iglesia de Capuchinos de Cádiz, cayó del andamio, yenfermo trasladóse áesta ciudad, en la cual dió su espíritu al Señor el día 3de Abril de 1682. Su talento singular influyó de tal modo en los pintores sus contemporáneos, que dejó formada una verdadera Escuela, de la cual fueron sus más aventajados intérpretes Matías de Arteaga, D. Pedro Núñez de Villavicencio, Sebastián (1) He aquí la lista de los pintores que inauguraron la Academia, bajo la presidencia de Murillo, el día 11 de Enero del año citado: Presidentes.—Bartolomé Murillo.—D. Francisco de Herrera. Cónsules.—D. Sebastián de Llanos yValdés. —Pedro Honorio de Falencia. Diputado.—Juan de Valdés. Fiscal.—Cornelio Schutt. Secretario.— Ign&áo de Iriarte Aíayordomo.—Vtáro de Medina. Académicos.—MñXias de Carvajal.—Matías de Arteaga.—Antonio de Lejalde.—Juan de Arenas.—Juan Martínez.— Pedro Ramírez.—Bernabé de Ayala.— Carlos de Negrón.— Bernardo Arias Maldonado.— Diego Díaz.—Antonio de Zarzosa.—Juan López Carrasco.—D. Pedro Villavicencio.—Pedro de Camprobín.—Martín Atienza —Alonso Pérez de Herrera. (Catálogo del Museo de Sevilla, impreso en 1881.) —3Q — Gómez, el Mulato, D. Francisco Meneses Osorio yD. Francisco Antolínez ySarabia., Tuvo íntima amistad con D. Miguel Mañara, como parece probarlo el hecho de haber sido este insigne bienhechor de los pobres padrino de bautismo de uno de los hijos del gran maestro, llamado José Esteban, el cual recibió las aguas de aquel Sacramento, en la parroquia de San Isidoro, en 7de Abril de 1650 (1); yde cuyo nacimiento, por cier- to, no hace mención, que sepamos, ninguno de los biógrafos del eximio pintor, acaso por haber fallecido en los primeros años de su vida, razón por la cual no le vemos nombrado en el testamento de su padre, que otorgó incompleto ante Antonio Guerrero, momentos antes de morir. Esta ciudad se enorgullece de poseer la más rica ynumerosa colección de sus obras, ypuede asegurarse que para conocer en todo su valor las singulares cualidades que lo adornaron, es necesario estudiar los inapreciables lienzos expuestos en el gran salón de este Museo, en la Catedral yen la capilla de la Caridad. 78 San Antonio.=Sáint Antoine. Está representado de medio cuerpo, en actitud de abrazar al Niño Jesús, que está de pie sobre un libro abierto colocado (1) Gestoso, Diccionario de Artífices sevillanos. 46 — 97 SanJuan Bautista.—SaintJean Baptiste. Está de pie, apoyado en una roca, mirando al cielo yen actitud orante, con la cruz de caña yel cordero ásus pies. Fondo tenebroso.—Figura de tamaño natural. Alto, 1,97; ancho, 1,16.“L. t. 98 Una Virgen.=Une Vierge. '’ Sentada, con el Niño Jesús en los brazos. Fondo liso oscuro.—Figuras de tamaño menor que el natural.—(¿Murillo?) Alto, 1,65; ancho, 1,10.— L.—Medio punto. 99 Una Virgen.=Une Vierge. De pie, con el Niño Jesús en los brazos. Media figura la de Nuestra Señora, yde cuerpo entero el Divino Niño, ambas de tamaño natural. Fondo liso. Alto, 1,25; ancho, 1,06.--L. I 100 La Virgen con el NiñoJesús en los brazos, conocida por “la de la Servilleta“.—La Vierge avec l'EnJantJésus dans ses bras, connue sous le noin de “La Vierge áleu Serviette“. Viste la Señora toca muy sutil blanca sobre su cabeza, túnica roja ymanto azul. Fondo liso muy oscuro.—Figuras de medio cuerpo. Alto, 0,68; ancho, 0,72.—L. 101 Una Concepción.=Une Conception. Con dos serafines al pie, ydos pequeños grupos con otros en los ángulos superiores.—Tamaño menor que el académico.— (¿Murillo?) Alto, 0,63; ancho, 0,49.—L. NÚÑEZ DE VILLAVICENCIO (Pedro). -E. S. - t —47 — Nació en Sevilla en 1635, de familia ilustre, y por afición yentretenimiento dedicóse al arte de la pintura con el insigne Murillo, en el cual alcanzó justo renombre. Dícese que en Malta pintó también bajo la dirección de Matías Pretti, adelantando mucho en cuanto al manejo del claro-oscuro. Restituido ásu patria, asistió en el taller de su primer maestro yen la Academia de dibujo por aquél establecida, captándose su voluntad yconfianza hasta la muerte del gran pintor, que falleció en los brazos de su tkn amado discípulo. De regreso de un viaje que hizo áMadrid para presentar una obra suya áFelipe IV, murió en esta ciudad en 1700. 102 Una Concepción.=Une Conception. Tiene Nuestra Señora la vista fija en el cielo ylas manos unidas ante el pecho en actitud orante, con la media luna al pie. Un grupo de tres ángeles niños con laureles, azucenas y rosas se ve en primer término, yotros tres en segundo en actitud de sostenerla. Fondo de -nubes grises en la mitad inferior yresplandores en la superior.—Figuras de tamaño menor que el natural. Alto, 1,70; ancho, 1,11.—L. PACHECO (Francisco).—^. S. (1).— Hasta ahora se le había tenido por sevillano; pero según el (1) La falta de local ha impedido dedicar exclusivamente esta Sala al pintor sanluqueño, viéndose la Academia precisada ádar en ella cabida áobras de otros diversos maestros. —48 Sr. Rodríguez Marín (1), nació en Sanlúcar de Barrameda áfines del mes de Octubre ómuy áprincipios de Noviembre de 1564, pues fué bautizado el día 3 de este último. Llamáronse sus padres Juan Pérez yLeonor de los Ríos. De corta edad, yhabiendo quedado huérfano, trasladóse áSevilla con sus hermanos Pedro, Mateo yJuan, en donde los acogió cariñosamente su tío el licenciado Francisco Pacheco, canónigo de la Catedral y, álo que parece, primo de su padre, poniendo áaprender oficio ásus hermanos, ydedicando á Francisco, el más despierto de todos, áestudiar las Humanidades, al par que, como aprendiz, asistía en la casa de Luis Fernández, pintor de sargas (2), adiestrándose en el dibujo yen la pintura, para los cuales tenía desde niño, así como para la poesía, vocación marcada yfelicísima disposición. Consta que estaba en Sevilla en los años de 1583, 1587 y en 1589, en cuya última fecha pintó un cuadro, el más antiguo que de él se conoce, copia de Luis de Vargas, con el asunto de la calle de la Amargura. Probablemente, por los de 1590 y91 viajó por el extranjero yse (1) Pedro Espinosa, Estudio biográfico, bibliográfico ycrítico, págs. 109 ysiguientes. (2) Ceán consigna curiosas noticias acerca de él, pero ninguna referente á obra suya. Sábese que en 1565 pagáronle 6,C00 maravedises por la pintura y dorado del retablo, con un Crucifijo, la Virgen, San Juan yla Magdalena, que pintó ydoró para el palacio del Lomo del Guillo, yque vivía en el Salvador en 1575.—Gestoso, Diccionario de Artífices. —49 — amaestró al lado de algún pintor notable, del gantés Lucas de Here, según él mismo dijo. De retorno en Sevilla, pintó para los jesuítas tres cuadros con San Miguel, la Magdalena y San Vicente Ferrer, los cuales tanto agradaron, ‘que desde entonces no cesó de trabajar. Desligado de Luis Fernández ycon taller propio, en 15Q4 yen otros sucesivos años pintó varios estandartes para las flotas reales, siendo designado en 1598, con otros artistas, para adornar el famoso túmulo erigido en esta Catedral para las honras de Felipe II. Al siguiente año comenzó su famoso Libro de retratos, yen el mismo parece que contrajo matrimonio con D.“ María del Páramo Miranda. En su deseo de perfeccionarse en su arte, hizo un viaje áMadrid, al Escorial yáToledo, en 1611, donde trató áDomenico Theotocópuli. De regreso en esta ciudad, fué su casa el centro de reunión de cuantos hombres notables florecían en Sevilla, dedicándose él por su parte áproducir obras dignas de aplauso. En 1623 hizo un segundo viaje ála Corte, acompañado de su yerno, el famoso D. Diego Velázquez, que hubo de ser llamado por el Conde-Duque de Olivares. Detúvose dos años en aquella ciudad, yentonces pudo estudiar más detenidamente las obras de los grandes maestros con las facilidades que le proporcionara su yerno, que era ya pintor de Cámara de Felipe IV, y que procuraba tenerlo en su compañía. 4 t —50 — Vuelto áSevilla, siguió trabajando en su arte al mismo tiempo que se dedicaba con su pluma átrabajos literarios, artísticos ypoéticos, en cu5^as nobles tareas, ocupado constantemente, consumió el resto de su vida, pasando ála eterna el año de 1654 (1). 103 San Benito.—Saint Benott. Viste hábito monacal, la mano izquierda extendida sobre el pecho yapoyado el báculo en la derecha. Fondo liso.—Figura de tamaño académico. Alto, 0,56; ancho, 0,29.—T. 104 San Luis, Rey de Francia.-=Saint Loáis, Roi de France. Tiene manto azul flordelisado, túnica blanca ysobre ésta una sotana carmesí larga, espada, cetro ycorona. Fondo de celajes verdes.—Figura de tamaño académico. Alto, 0,56; ancho, 0,29,—T. 105 SanJerónimo.=Saint Jérdme. Está el santo de frente, con la mano derecha extendida sobre el pecho, ysujetando con la izquierda la cruz episcopal. Traje cardenalicio yel león ásus pies. Fondo liso. —Figura de tamaño académico. Alto, 0,56; ancho, 0,29.—T. 106 San Juan ySan Mateo.—Saint Jean et Saint Mathieu. El primero, con el brazo derecho levantado yen su mano (1) Para los curiosos que deseen ampliar las noticias biográficas de este maestro, les recomendamos las obras Francisco Pacheco, por D. José María Asensio, yPedro de Espinosa, por el Sr. Rodríguez Marín. el cálamo; el segundo, en actitud meditabunda de escribir, una media figura de un ángel mancebo en segundo término. Fondo liso.—Medias figuras de tamaño académico. Alto, 0,26; ancho, 0,50.—T. 107 Dos retratos orantes de dama ycaballero, ya ancianos. =Deux portraits d'une fenime et d'un homme, déjá ágés, en priéres. Él con golilla yella con rostrillo de olán muy trasparente. Ambos vestidos de negro.—Figuras de busto de tamaño me- nor que el natural. Alto, 0,36; ancho, 0,60.—T. 108 San Lucas ySan Marcos.=Saint Lucas et Saint Alare. El primero apoya su cabeza en la mano izquierda, yel segundo está escribiendo en un pergamino. Junto ácada una de las figuras respectivas, los animales simbólicos. Fondo liso. — Medias figuras de tamaño académico. Alto, 0,26; ancho, 0,50.—T. 109 San Francisco de Asís.—Saint Frangois d^Assise. Está el Santo en actitud contemplativa, con su mano izquierda extendida sobre el pecho yen la derecha un Crucifijo. Fondo de paisaje.—Figura de tamaño mitad que el natural. Alto, 1,09; ancho, 0,38.—T. lio Aparición de la Virgen áSan Ramón Nonnato.= Apparition de la Vierge áSaint Rayniond Nonnato. Está el Santo vestido de pastor yarrodillado ante Nuestra Señora, ála que rodean resplandores, nubes yángeles. Ála celestial aparición huyen los corderos que el Santo apacentaba 52 — los cuales son detenidos por tres ángeles mancebos. En el ángulo superior de la derecha, sobre una peña, se ve un monasterio, en cuya puerta recibe el hábito religioso el Santo. Fondo de paisaje. Alto, 2,03; ancho, 2,50.—L.—Firmado con el monograma F. P. O. 111 Santo Domingo de Guzmán.=Saint Dominique de Giizman. En su mano derecha tiene una vara de azucenas, yen la izquierda un libro cerrado. Fondo liso.—Figura de tamaño mitad del natural. Alto, 1,09; ancho, 0,38. —T.—Firmada, 112 San Francisco de Asis.=Saint Frangois d*Assise. Está de pie con un Crucifijo en la diestra. Fondo de celajes verdosos.—Figura de tamaño ,cadémico. Alto, 0,56; ancho, 0,29.—T. 113 Santa Isabel.—Sainte Elisabeth. , Con hábito religioso ycorona real en la cabeza; en la mano derecha un Crucifijo, yen la izquierda unos azotes. Fondo liso.—Figura de tamaño académico. Alto, 0,56; ancho, 0,29.—T. 114 San Pedro.=Saint Fierre. Con las llaves en la diestra, túnica verde ymanto rojo. Fondo liso.—Figura de tamaño académico. Alto, 0,56; ancho, 0,29 —T. 115 Santas Catalina yTeresa deJesús.=Sainte Catherine et Sainte Thérese de Jésus. En actitud orante la segunda, yla primera acompañada de t 53 — t sus atributos de virginidad ymartirio. Entre las cabezas de ambas el Espíritu Santo. Fondo liso.—Figuras de busto de tamaño académico. Alto, 0.30; ancho, 0,62.—T. 116 Retratos orantes de un caballero yuna dama en la plenitud de su edad. =Portrait d'un homme et d^une fernme, en plelne fleur de l'áge, en priéres. Ambos están vestidos de negro, él con golilla yella con el cabello recogido dentro de una red de paño negro con cintas blancas, yun collar de oro ypiedras oscuras en la garganta; sobre los hombros un ancho cuello de encajes, ysortijas en las manos.—Figuras de busto de tamaño mitad del natural. Alto, 0,36; ancho, 0,60.—T. 117 Santa Catalina de SenaySanta Lucía.=Sainte Catherine de Sienne et Sainte Lude. La primera está en actitud de besar una Cruz con azucenas que sostiene entre sus manos; la segunda, con la palma de la virginidad yla bandeja conteniendo sus ojos perdidos en el martirio. Fondo liso. —Figuras de busto de tamaño académico. Alto, 0,30; ancho, 0,62.—T. 118 La Concepción.=La Conception. Coronada por dos ángeles niños, mientras que otros dos mancebos sostienen su manto. En el tercio inferior los atributos ósímbolos de las virtudes yexcelencias de Nuestra Señora, como son el espejo, el huerto, la torre, etc.—Figuras de tamaño natural. Alto, 2,60; ancho, 1,67.— L. 119 La Concepción.=La Conception. Corónanla dos ángeles niños, yotros dos, mancebos, abren —54 — ysostienen su manto. Al pie los atributos de las virtudes de Nuestra Señora. Lienzo más pequeño, pero de igual composición que el anterior. —Figuras de tamaño mitad del natural. Alto, 1,67; ancho, 1,10.—L. 120 San Pedro Nolasco redimiendo cautivos.^ Saint Fierre Nolasque rachetant des captifs. Hállase el Santo de pie, ála derecha del cuadro, impetrando la clemencia de un rey moro, con loriga roja, turbante ycorona. Ambas figuras se ven colocadas sobre un plano elevado, y en otro inferior aparecen los bustos ycabezas de los esclavos. En la parte superior de la izquierda otro religioso mercenario parece concertar los rescates con un moro, sentados ambos ante una mesa.—Figuras de tamaño natural. Alto, 2,05; ancho, 2,51.—L.—Firmado 121 San Pedro Nolasco embarcándose para redimir cautivos.—Saint Fierre Nolasque s’embarquant pour racheter des captifs. En primer término un marinero, desnudos el pecho ypiernas, se inclina áfin de que el Santo apoye el pie izquierdo en sus manos para transportarlo en brazos áuna barca, en la cual hay ya sentado otro religioso. Fondo de aguas marinas con barcos yalgunos edificios.—Figuras de tamaño natural. Alto, 1,90; ancho, 2,50.—L. PÉREZ (Andrés). —E. S. P. —Nació en Sevilla el año 1660. Su padre, Francisco Pérez de Pineda, que concurría á la Academia dirigida por Murillo, le sirvió de maestro. Falleció en esta ciudad en 1727. -55 — 122 San Vicente Ferrer.—Saint Vincent Ferrer. De pie, con hábito monástico; el viril en la izquierda ya pluma en la derecha. Ásus pies, la mitra, báculo yel birrete de doctor.—Figura de tamaño pequeño. Alto, 0,48; ancho, 0,37.—L. 123 SanJerónimo.=SaintJérame. De pie, revestido con el traje cardenalicio, en actitud de escribir; ásus pies, un león. Fondo liso.—Figura de tamaño pequeño. Alto, 0,48; ancho, 0,37.—L. 124 San Ambrosio.—Saint Ambroise. De pie, revestido de pontifical, en actitud de escribir en un libro, inspirado por el Espíritu Santo, que hacia él desciende. Fondo liso. —Figura de tamaño pequeño. Alto, 0,48; ancho, 0,37. —L. 125 Coronación de espinas.=Couronnement d'épines. En el centro del cuadro, Jesús sentado yun grupo de soldados ysayones que lo maltratan. Fondo con la perspectiva de un edificio.—Figuras de tamaño pequeño. Alto, 0,48; ancho, 0,37.—L. 126 San Agustín.=Saint Augustin. De pie, vestido de pontifical. En la mano derecha una pluma, yen la izquierda el báculo. Fondo liso.—Figura de tamaño pequeño. Alto, 0,48; ancho, 0,37.—L. 127 SanJuan Crisóstomo.=SaintJean Chrysostome. De pie, con ornamentos pontificales. En su mano izquierda el báculo, yen la derecha la pluma.—Figuras de tamaño pequeño. Alto, 0,48; ancho, 0,37.—L. -62 - do de la Compañía de Jesús, que le envía la Santísima Trinidad. Fondo de resplandores yserafines.—Figura de tamaño natural. Alto, 2,19; ancho, 1,50.—L. ROVIRA (José).-E. S. 148 La Sagrada Familia.=La Sainte Famille. La Virgen ySan José, sentados, extienden sus manos dererecha éizquierda, respectivamente, sobre las cuales apoya las suyas el Niño Jesús, que está de pie sobre una piedra. En el tercio superior, la Santísima Trinidad, con ángeles niños yel Espíritu Santo, que desciende sobre la cabeza de Nuestro Salvador.—Figuras de tamaño natural. Alto, 2,55; ancho, 1,68.— L. SCHUT (Cornelio).—E. S.—Nació en Amberes en 1644 yvino áSevilla con su padre, Pedro, ingeniero de Felipe IV. Contrajo matrimonio en esta ciudad con D.^ Agustina Tello de Meneses. Fué uno de los más entusiastas sostenedores de la Academia fundada por Murillo, en la cual ejerció el cargo de cónsul, después de el de fiscal, yen 1670 elegido presidente, obteniendo la reelección del mismo cuatro años después. Según Ceán, hay pocas pinturas públicas de este maestro (1), entre las cuales sólo cita una Concepción, de tamaño natural, que existió en un retablo en la Puerta (1) Firmadas por él solo hemos visto un San Juan Evangelista, propiedad del Sr. D, José'Jacome (1660), ydos pequeños lienzos con asuntos de la historia de Caín yAbel, 1663. ^ —63 — de Carmena, ácuyas noticias podemos añadir que son también escasas las que se conocen firmadas. Murió en Sevilla, según aquel docto crítico, en 1676; lo cual no es cierto, pues en el tomo de Cartas de profesiones, del Monasterio de Santa Paula, de esta ciudad, correspondiente álas del siglo xvii, hállase la de D.^ Petronila de San Miguel, hija de don Miguel de Vsarte, que es una preciosa aguada, firmada por el maestro de que tratamos, en 1682 (1). El Sr. Gómez Azeves supone acaecido su fallecimiento dos años después. Cree que fué en el de 1684. 149 Retrato del R. P. Fr. Domingo de Bruselas, de la Orden Dominicana.=Portrait da R. P. Fr. Dominique de Bruxelles, de VOrdre des Dominicains. Representado ála edad de sesenta ytres años, según se lee en un papel que tiene sobre su mesa, ante la cual aparece sentado, con su mano izquierda apoyada en un volumen. Fondo liso yligeros detalles arquitectónicos.—Media figura de tamaño natural. Alto, 1,29; ancho, 0,93.—L.—Firmado: Cornelio Schut pincit (sic) et f. Año de 1665. SORIANO 150 La impresión de las Llagas áSan Francisco de Asís.—Uimpression des saintes Plaies sur Saint Frangois d^Assise. El Santo, de rodillas, en actitud extática; en segundo térmi- (1) Colección de documentos del autor. —64 -I no el lego que le acompañaba, sentado yleyendo. En la parte superior gloría de ángeles niños yla figura del Serafín alado. Figuras de tamaño natural. Alto, 2,76; ancho, 2.—L.—Segmento de círculo. 151 Visión de San Francisco. —Vision de Saint Frangois. El Santo, de rodillas, ve descender al Salvador rodeado de gloria con ángeles niños yquerubes, ydeposita en la palma de la mano izquierda de Cristo las tres simbólicas monedas de oro.—Figuras de tamaño natural. Alto, 2,76; ancho, 2. -L.—Segmento de círculo.—Firmado: Soriano fecit 1734 TORRES (Clemente).—'^. S.—Nació en Cádiz por los años de 1665. Discípulo de Juan de Valdés Leal, gozó de buen crédito como pintor al óleo ycomo fresquista. Falleció en su ciudad natal en 1730. 152 San Nicolás de Bari.= Saint Nicolás de Bari. El Santo obispo hállase de pie, revestido de pontifical, con mitra blanca yrica planeta de brocado rojo yoro con imaginería, ysobre ella el palio episcopal. Con la mano derecha señala ádos de los niños por su intercesión salvados, que sostienen su báculo, yel tercero se ve casi ásus espaldas apoyado en el brocal del pozo de donde los tres fueron extraídos por el Santo. En su brazo izlquierdo sostiene un libro con las tres esferas, que simbolizan los dotes que dió para casar las doncellas pobres. Fondo de paisaje yedificios.—Figura de tamaño mayor que el natural. Alto, 2,23; ancho, 1,50.— L. 153 San Dionisio, areopagita. =Saint Denis, aréopagite. Está de pie, con planeta de color siena tostada yadornos —65 más oscuros, túnica óalba blanca, palio con grandes cruces negras, cíngulo blanco recamado de oro ypedrería, yen actitud de mostrar al espectador un libro. Asu izquierda se ven las mitades inferiores de dos columnas dóricas estriadas, sobre cuyos pedestales tiene apoyado el báculo, yla mitra sobre un zócalo óbanquillo del mismo edificio. Fondo de paisaje, yen último término la figura del Santo contemplando el eclipse ocurrido á la muerte del Señor.—Figura de tamaño mayor que el natural. Alto, 2,23; ancho, 1,50. ÜCEDA CASTROVERDE (Juan de).—Y.. S.—Pintor acreditado yuno de los mejores discípulos de Juan de las Roelas. Se ignora la fecha ylugar de su nacimiento, yde su mano conócese sólo el lienzo conservado en este Museo, firmado yfechado en 1623. 154 La Sagrada Familia.=La Sainte Famille. San José ála derecha, la Virgen ála izquierda, yentre ambos el Niño Jesús. Las tres figuras hállanse de pie, de frente ysobre fondo de paisaje. En la parte alta el Espíritu Santo con gloria de querubes.—Figuras de tamaño natural. Alto. 3,05; ancho, 2,30.— L.—Firmado: Juan de UcedaCastroverde, 1623. 5 —66 — VALDÉS LEAL (Juan de).~S\x verdadero nombre fué Juan de Nisa yValdés, llamándose sus padres Fernando de Nisa ysu madre doña Antonia de Valdés Leal, y, según su partida bautismal, nació en esta ciudad en 4de Mayo de 1622, siendo las primeras obras suyas de que se tiene noticia los lienzos que adornan la capilla mayor de la iglesia de Religiosas Clarisas de Carmona, que aparecen firmados en 1653. Contrajo matrimonio en Córdoba con D.^ Isabel de Carrasquilla al siguiente año, habiendo sido desde la fecha citada tan fecunda su labor, que no hay artista sevillano que la supere, quedando de ella tan numerosos éinsignes testimonios en los lienzos salvados de las vicisitudes de los siglos, que solamente para citarlos necesitaríamos muchas páginas, de que no podemos ahora disponer, proponiéndonos estudiarlos en la biografía que en breve tratamos de dar ála estampa. Falleció en esta ciudad el 15 de Octubre de 1690 (1). 155 Fr. Hernando de 1alavera.—FrHe Hernando de Talayera. Está de pie, en actitud de predicar. Sobre el hábito de su (1) Pueden consultar los curiosos la Biografía publicada en IQl 1por D. A. de Beruete yMoret, ylos tomos II yIII de nuestro Diccionario de Artífices, -67 - Orden lleva una muceta verde oscura. Asu espalda hay una columna de piedra. Una cortina descorrida deja ver un rompimiento con cielo de nubes azules oscuras ypaisaje con varias figuritas.—El Santo, de tamaño natural. Alto, 2,49; ancho, 1,27.- L. 156 Uti monjeJerónimo.=Un frére hiéronymite. Está de pie, recibiendo del Espíritu Santo la inspiración para fundar. En sus manos lleva el modelo de un edificio monástico. Fondo arquitectónico; en último término las figuras pequeñas de un pontífice sentado bajo un pabellón carmesí, imponiendo el hábito al mismo religioso. Alto, 2,43; ancho, 1,28.—L. 157 Fr.Juan de Ledesma.—FrereJean de Ledesma. Está de pie, luchando con un monstruo, símbolo de las malas pasiones, al cual ahoga entre sus brazos. Fondo de tinieblas, en el cual resaltan pequeñas figuras, que parecen contemplar el triunfo del religioso. Asus pies una cartela cuya inscripción no se distingue.—Figura de tamaño natural. Alto, 2,49; ancho, 1,29.—L. —Compañero del anterior. 158 Fr. Gonzálo de Illescas.=Frére Gonzalve d'Illescas. Está en éxtasis ante la aparición de la Virgen de Guadalupe. Ála derecha del Santo, sobre un bufetillo cubierto con tela morada, una mitra blanca; fondo arquitectónico, yen último término las figuras, muy pequeñas, de San Fernando con unos monjes.—Figura de tamaño natural. Alto, 2,49; ancho, 1,28.— L. 159 El P. Fr. Fernando Yáñez, obispo de la Orden de San Jerónimo.=Frére Fernand Yañez, évéque de VOrdre de SaintJérame. Está de pie en actitud reposada, leyendo en un volumen 68 — abierto entre sus manos. Asu espalda, sobre una arquimesa, la mitra, símbolo de su jerarquía. En el fondo un claustro con una reja, ytres monjes de la misma Orden de pie ¿consolando? áotro arrodillado. En la parte inferior del cuadro una cartela en la que no se distingue inscripción. Alto, 2,43; ancho, 1,28 —L. 160 Fr. Pedro de Cabañiielas.=Frére Fierre de Cabañuelas. Está celebrando el santo sacrificio de la Misa, con casulla blanca ytira bordada de imaginería. Sobre el altar, del cual vese tan sólo una parte, con columna salomónica, está el cáliz con la Sagrada Forma. Fondo de aguas ycelajes en el peque.ño espacio que queda ála derecha. Alto, 2,46; ancho, 1,26.— L. 161 SanJerónimo, penitente.—SaintJérónie, pénitent. Absorto en oración ante un Crucifijo, extiende hacia atrás su brazo izquierdo en actitud de alejar las tentaciones que ásu espalda, en forma de provocativas doncellas, inquietan su esespíritu. Aparece el Santo de hinojos ante una peña, ála diestra del espectador, yen la parte opuesta del lienzo se ven cuatro jóvenes, que danzan ytañen instrumentos, vestidas de espléndidas telas de brillantes colores yricos joyeles en las cabezas.—Figuras de tamaño natural. Alto, 2,22; ancho, 2,47.—L—Firmado: J. Baldés Leal. Fa ,A.o 1657 162 Los desposorios de Santa Catalina.=Le mariage de Sainte Catherine. Sentada en un rico sitial dorado, ysobre gradería, está la Virgen, teniendo en su regazo al Niño Jesús. Ála derecha, Santa Catalina en actitud de arrodillarse, para recibir de Aquél el místico anillo, con la espada en la la mano izquierda yhollando la corona con el pie derecho; ángeles mancebos llevan su manto. Ante las gradas del trono, tres ángeles niños con —69 — los emblemas del martirio, yála izquierda un grupo con Santa Ana mostrando áNuestra Señora el Cordero ylistón con el Agniis Dei, yen último término un sumo sacerdote y ángeles.—Figuras de tamaño académico. Alto, 1,27; ancho, 1. —L. 163 SanJerónimo en el Desierto.=SaintJéronie dans le Désert. Distraído por la lectura de Cicerón, es azotado por dos bellos ángeles mancebos. Aparece el Santo desnudo, echado en el suelo, con los codos ylas rodillas doblados, su cabeza apoyada en las manos, mientras que sobre sus espaldas, uno de los ángeles descarga los azotes. Ala derecha, en trono de gloria con ángeles yserafines, se ve ála Virgen intercediendo con Jesucristo para que ordene suspender el castigo del Santo. — Figuras de tamaño natural. Alto, 2,22; ancho. 2,47.—Lienzo, compañero del número 161. 164 San Ignacio de Loyola, enfermo.—Saint Ignace de Loyola, malade. Hállase acostado en un lecho con cortinaje rojo, en actitud de leer en un libro puesto sobre un atril. Aparécesele San Pedro Apóstol, por cuya mediación el espíritu infernal, en forma diabólica, rompe, al salir, los vidrios de una ventana. Al pie de la cama varias piezas de arnés, que indican la profesión militar del enfermo.—Figuras de tamaño menor que el natural. Alto, 215; ancho, 1,59.— L. 165 Tránsito de San Francisco Javier.=Mort de Saint Franfois Xavier. El Santo, con rostro cadavérico; yace tendido sobre una estera, incorporado ligeramente. Dos jóvenes mancebos hállanse inclinados junto áél, uno contemplando sorprendido, mientras que el otro, apoyando su mano derecha en el pecho del Santo, dirige su rostro hacia el lado opuesto, con expresión 70 — angustiosa, al convencerse de que se halla muerto. En segundo término, un anciano de pie, con el cuerpo un tanto inclinado, sujetando con su diestra su capa ysombrero, al par que dirige sus miradas al Santo, extiende su brazo derecho señalando ádos personajes vestidos de negro, con blancas gorgneras, que conversan en tercer término. En la parte superior del cuadro, dos ángeles niños contemplan apenados la triste escena. Ála derecha, sencilla perspectiva arquitectónica, ybajo un arco una escena análoga, con figuras de tamaño pequeño, en que se ve áSan Ignacio arrodillado ante un grupo que parece representar el cadáver de Jesucristo, rodeado de la Virgen y de los Santos Varones.—Figuras algo menores que el natural. Alto, 1,22; ancho, 1,32. 166 San Ignacio de Loyola en la cueva de Manresa.= Saint Ignace de Loyola dans la grotte de Manresa. Con una rodilla en tierra yotra un tanto levantada, adora en actitud extática un crucifijo; al pie una calavera, en la que se apoya un libro abierto yjunto unas disciplinas. Ála derecha, con figuras pequeñas, el Señor yla Virgen, en trono de nubes con gloria de ángeles, descienden inspirando al Santo que de hinojos ante una peña está en actitud de escribir las constituciones de la Compañía. Fondo de paisaje. —Figura de tamaño natural. Alto, 2,13; ancho. 1,42 167 San Ignacio de Loyola exorcisando áun endemoniado.—Saint Ignace de Loyola exhortisant un possédé du dérnon. En el centro del lienzo el Santo, de pie, implora el favor del cielo en su milagrosa acción. Ásus pies, en actitud violenta, rígidos los miembros, la boca abierta yel rostro descompues- to por intenso dolor, pugna el endemoniado por desasirse de dos hombres que le sujetan, mientras que un grupo de tres V —71 — varones yuna mujer miran asombrados elevarse una figurilla monstruosa, emblema del espíritu infernal que asciende áunirse áotras de raras serpientes yde demonios que se ven en el ángulo superior izquierdo. En el inferior, de la derecha, vese al Santo, hablando con un caballero (figuras pequeñas), sobre gradería de dos escalones, yotros pormenores que no pueden apreciarse exactamente por el mal estado del cuadro.—Figuras algo menores que el natural. Alto, 2,21; ancho 1,64. 168 San Ignacio de Loyola recibiendo del Papa la bula de fundación de la Compañía de Jesús.=Saint Ignace de Loyola recevant du Pape la bulle de la fondation de la Compagnie deJe'sus. I Ala izquierda, sentado en un trono yrevestido de pontifical, hállase el Sumo Pontífice Paulo III, entregando la Bula Regimoni militantes ecclesiae áSan Ignacio, arrodillado á sus pies yseguido de cuatro miembros de la Compañía, que están en igual actitud. Ála derecha, junto al solio, se ve sentado en un escaño áun cardenal. Fondo de rico interior arquitectónico.—Figuras algo menores que el natural. Alto, 2,20; ancho, 1,53. 169 SantoJesuíta de hinojos en el suelo.— Un SaintJésuite agenouillépar terre. Rodéale gloria de querubes. Un ángel mancebo desciende del ángulo superior izquierdo, yextendiendo el brazo señala con el dedo índice la cabeza del Santo, el cual contempla el monograma I. H. S., que pintado con letras de oro en una cartela le presenta otro ángel mancebo. Cuadro alegórico al claroscuro. Alto, 2,27; ancho, 1,76.—L. 170 SantoJesuíta arrodillado.-=Un Saint Jésuite agenouillé. Gloria con ángeles ocupa el tercio izquierdo superior del —78 gado testamento, el 6de Diciembre de dicho año, el cual no pudo firmar por el grave estado en que se encontraba (1). 184 Ecce-Homo. El Señor de pie, coronado de espinas, con manto rojo ylas manos atadas, yentre ellas la caña, es presentado al pueblo por Pilato ydos soldados. Al pie de la gradería, sobre la que aparece este grupo, vense varias figuras demandando la crucifixión del Redentor. Fondo arquitectónico.—Figuras de tamaño mitad del natural. Alto, 2,06; ancho, 1,11.—T. 185 Laflagelación del Señor.=Laflagellation da Seigneur. En el centro del cuadro, yjunto áuna columna del interior en que se verifica el martirio, aparece nuestro Redentor desnudo, con la túnica morada en sus manos, mientras que un sayón se dispone áazotarlo. En primer término, yen un plano mucho más bajo, se ven los bustos de tres figuras. Fondo arquitectónico.—Figuras de la mitad del natural. Alto, 2,05; ancho, 1,05.—T. VOLTERRA (Daniele Ricciarelli da).— E. F.—Nació en Volterra (Toscana) en 1509; según Vasari, el 4de Abril de 1566. 186 La Ascensión de la Virgen.—VAscensión de la Vierge. Copia del fresco de dicho autor, existente en Roma.—Figuras de tamaño menor que el natural. Alto, 2,50; ancho, 1,58.— L. (1) Ceán yOestoso, Diccionarios. —79 — VOS (Martín de), el Viejo.— E. F. —Nació en Amberes en 1532. Fué discípulo de su padre Pedro, uno de los más notables maestros de su tiempo. Murió en la misma ciudad, su patria, en Diciembre de 1603. 187 ElJuicio final.=LeJugement dernier. En la parte superior se ve áJesucristo de pie con la Virgen yvarios Santos adorándole. Ásus pies cuatro ángeles mancebos con bocinas anuncian el temido juicio. Ala izquierda del espectador los ángeles sacan de sus tumbas álos benditos del Señor, ylos llevan ásu presencia. En el opuesto lado el infierno, representado por las abiertas fauces de un monstruo de fuego, hacia el cual son arrastrados los réprobos por los demonios.—Figuras de tamaño mitad del natural unas, otras académico, ylas restantes pequeñas. Alto, 2,58; ancho, 2,65.—T.—Medio punto.—Firmado: F. Merthen de Vos, 1570. ZUREARÁN (Francisco de).—E. S.—Nació en la villa de Fuente de Cantos, en Extremadura, y fué bautizado el día 7de Noviembre de 1598. Muy joven enviáronlo sus padres áSevilla, en vista de la inclinación que sentía por el arte de la pintura, ingresando como discípulo en el taller del licenciado Juan de las Roelas. Ejercitóse, bajo la dirección de su sabio maestro, en el estudio del natural con tal celo yentusiasmo, que bien pronto dió áconocer sus aptitudes. Por los años de 1628 ó30, creen erróneamente, sus biógrafos, que pintó el más famoso de sus lienzos, el de la Apoteosis de —80 — Santo Tomás de Aquino, para la capilla del Colegio Mayor de Santo Tomás de esta ciudad, yque es hoy uno de los más ricos florones con que se enorgullece este Museo (1). El renombre de que gozó fué causa de que los Religiosos del Monasterio de Guadalupe solicitasen de él que les pintase algunos cuadros, yallí pasó una larga temporada, regresando áSevilla para ejecutar otras con desti-' no álas Cartujas de Santa María de las Cuevas yde Jerez de la Frontera. En 1633, fecha que lleva el cuadro que representa La adoración de los pastores, que perteneció al primero de los dos Monasterios acabados de citar (1) Por los años de 1630 vino desde Llerena áesta ciudad, llamado por los Religiosos Mercenarios, para que pintase los cuadros con que aquella Comunidad dispuso fuesen exornados los claustros de su convento, que acababa de construir, yfué tal el aprecio que hicieron los sevillanos del mérito de sus pinceles, que en el Cabildo de la ciudad tratóse de buscar medios áfin de que continuase morando en Sevilla, «porque no es la Pintura el menor ornato de la República». El Cabildo acordó que el Asistente hablara con el insigne maestro para decirle lo mucho que la ciudad se holgaría de tenerlo por vecino, viniéndose ávivir áella, para lo cual se le favorecería yayudaría en las cosas que se ofreciesen. Tales muestras de distinción no debieron de ser bien vistas por alguno de sus compañeros yémulos, al punto que Alonso Cano dirigió un memorial al Cabildo pidiendo que, con arreglo álas Ordenanzas, se exigiese examen á Zurbarán, al cual contestó éste diciendo que había venido de Llerena ápintar para los PP. Mercenarios; que la ciudad le mandó permaneciese en ella por tenerlo por hombre insigne, atento álo cual trasladó su residencia ycasa, y una vez aquí establecido, los alcaldes de los pintores, movidos de otros que le tenían envidia por las honras de que era objeto, trataban de obligarlo á que se examinase. Si, pues, el objeto del examen no era otro más que el de evitar que la pintura fuese practicada por ignorantes, yáél desde luego no podía reputársele por tal, en su virtud solicitaba que se declarase por el Ca-‘ bildo ser suficiente prueba de su idoneidad la aprobación que de sus obras quedaba por todos rtconocláa..—Q&%ioso, Diccionario de Artistasy Artífices. —81 — yhoy enriquece la galería de S. A. R. la Serenísima Sra. Infanta D.^ María Luisa Fernanda de Borbón, era ya pintor de Cámara, pues así lo hizo constar en su firma; ypor ^stos tiempos hizo un viaje áMadrid, en que pintó algunos lienzos para el Buen Retiro y para particulares. Finalmente, rodeado de los resplandores de su soberano ingenio, falleció en la Corte por los años de 1662. 188 San Ignacio de Loyola.=^Saint Ignace de Layóla. De pie ante una mesa con un libro abierto, suspende su lectura al sentir el contacto de la llama del amor de Cristo, representado por un resplandor de fuego, del que se forma el monograma I. H. S;, que desde el cielo desciende hacia el San- to. Fondo de perspectiva de un patio.—Figuras de tamaño natural. (¿Zurbarán?) Alto, 2,07; ancho, 1,40.—L. 189 San Francisco de Borja. =Saint Frangois de Borja. De pie yvestido con el hábito de la Compañía, contemplando un cráneo con corona imperial, emblema de su conversión, que sostiene en su mano izquierda. En el ángulo in-, ferior de la izquierda tres capelos cardenalicios, yen el superior del mismo lado un círculo flamígero con el monograma I. H. S. Fondo liso.—Figura de tamaño natural. (¿Zurbarán?) Alto, 0,87; ancho, 1,21.—L. 190 San Francisco de Borja .=Saint Frangois de Borja. De pie, mostrando el Santísimo Sacramento colocado en un viril; ásus pies capelos cardenalicios, su blasón, libros yun 6 82 — cráneo con corona imperial. Fondo de paisaje. En el ángulo superior de la izquierda el monograma de la Compañía, entre resplandores.—Figura de tamaño natural. Alto, 2,07; ancho, 1,40.—L. 191 San Gregorio.—Saint Grégoire. De pie, revestido de pontifical yleyendo en un volumen que sostiene en sus manos. Fondo liso muy oscuro.—Figuras de tamaño natural. Alto, 2; ancho, 1,25‘—L. 192 Un Santo obispo.— Un Saint, évéque. De pie, revestido de pontifical, con un libro bajo el brazo izquierdo yen la mano derecha el báculo. Fondo oscuro.— Figura de tamaño natural. Alto, 1,95; ancho, 0,88.—L. 193 SanJerónimo.—SaintJérdme. Se halla de pie, con traje cardenalicio, ysostiene en sus manos un libro abierto, que apoya contra su cuerpo. Fondo liso muy oscuro.—Figura de tamaño natural. Alto, 2; ancho, 1,25.—L. 194 La Virgen de las Cuevas.=La Vierge des Grottes, De pie, ceñida su cabeza de imperial corona, vistiendo roja túnica, ampara bajo su azulado manto, que desplegan dos ángeles niños', áuna Comunidad de cartujos, que está arrodillada ante Nuestra Señora en actitud reverente. Fondo de gloria con el Espíritu Santo. Por el suelo, numerosas flores esparcidas. —Figuras algo mayores que el natural. Alto, 2,67; ancho, 3,25.—L. -S3 - 195 Jesús crucificado, expirante.=Jésas crucifié, expirant. Fondo muy oscuro. AI pie de la Cruz la perspectiva de la ciudad de Jerusalén.—Figura de tamaño natural. Alto, 2,32; ancho, 1,67 —L. 196 San Carmelo, obispo de Teriiel.=Saint Carmelo, évéque de Teruel. Con hábito mercenario ymitra, de pie, con su brazo izquierdo sujeta contra la cintura un libro abierto, yen su mano derecha sostiene la pluma, al par que dirige su vista hacia el cielo, en el cual se le aparece la Virgen de tamaño pequeño.—Figura de tamaño natural. Alto, 1,88; ancho, 1,08.— L. 197 El Beato dominico Enrique Susón.=Le religieux dominicain Henri Suson. De pie, descubierta la cabeza ycon los ojos fijos en el cielo, sujeta con su mano derecha los pliegues de su hábito ydescubre parte del pecho, sobre el cual, con un estilete, graba, tiñendo de sangre su piel, el monograma I. H. S. Figura de admirable idealismo místico. Fondo de paisaje, un grupo de dos figuras muy pequeñas de religiosos dominicanos, casas yun ángel mancebo.—Figura de tamaño natural. Alto, 2,09; ancho, 1,54.—L.— Firmado: Francisco Zurbarán. 198 El Padre Eterno.=Le Pére éternel. Sentado en trono de nubes, con el cetro en la mano izquierda yel brazo derecho extendido sobre el mundo, yrodeado de una gloria de serafines.—Figura de tamaño colosal. Alto, 2,60; ancho, 3,67.—L. 199 La Apoteosis de Santo Tomás de Aquino yfundación del Colegio Mayor de Santo Tomás, de Se- —84 — villa.—Uapothéose de Saint Thomas d'Aquin et la fondation du Collége Majeur de Saint Thomas de Séville. En el centro del lienzo, yen su mitad superior, en trono de nubes, aparece el Santo que, según tradición, es retrato de don Agustín Abren Núñez de Escobar, Racionero que fué de esta santa iglesia, con la vista fija en el cielo, en el cual aparecen las figuras de Cristo ysu Santa Madre, sentados en trono de gloria, ála izquierda, yála derecha San Pablo ySanto Domingo, defensores de la Fe. Aambos lados de Santo Tomás, también sentados, en actitud de discutir ycon sendos libros abiertos yrevestidos de ricos ornamentos pontificales, excepto San Jerónimo, que lleva el traje cardenalicio, vese álos cuatro Doctores de la Iglesia latina sobre nubes; yen el tercio inferior del cuadro un gran grupo compuesto del emperador Carlos V, arrodillado ante un reclinatorio cubierto de terciopelo carmesí, vistiendo media armadura empavonada con sencillos adornos damasquinos, calzas, manto ycorona imperiales, y tres doctores de hinojos; dos seglares yuno eclesiástico detrás del César. Ála derecha, en primer término, está la figura del arzobispo D. Diego de Deza, fundador del Colegio, con tres religiosos dominicos, en actitud de dar gracias al cielo por haber efectuado su laudable obra. Extendido sobre el reclinatorio hay un diploma, el cual parece figurar la Bula óacta de fundación del Colegio. En el citado pergamino puso el gran maestro su firma yla fecha de 1631, yla del rector Fr. Alonso Ortiz; hay otras dos más, ininteligibles. Es fama que la cabeza de la figura que se ve inmediatamente detrás del Emperador yála derecha de éste, es la del autor del gran- —85 dioso cuadro. Finalmente, en el fondo, yhacia la parte izquierda, se ve la perspectiva de un gran edificio, que representa ser el del Colegio; calles yvarias figuritas de eclesiásticos yseglares.—Figuras de tamaño mayor que el natural. (1). Alto, 4,80; ancho, 4.—L. 200 San Francisco de Asís.=Saint Frangois d'Assise. De pie, contemplando un Crucifijo que lleva en su diestra. Fondo de paisaje.—Figura de tamaño natural. (¿Zurbarán?) Alto, 1,95; ancho, 0,93. —L. (1) Al restaurar iiltimamente este cuadro, sentándolo sobre otros lienzos y barnizándolo, se halló pegado áél, al quitarle el forro de tablas que tenía, un papel que por su rancio ycarácter de letra demostraba haber sido puesto allí hacía años, ysin duda por acuerdo de la Comunidad del Colegio de su nombre, áquien perteneció el cuadro; el cual, copiado ála letra, dice así: «Este lienzo lo sacaron de la Capilla yColegio dos Colegiales en la invasión de los franceses ocurrida en l.° de Febrero de 1810. Los franceses lo tomaron después ylo colocaron en el Alcázar Real de esta ciudad. En su fuga, que fué el 27 de Agosto del año de doce, se lo llevaron áParís, desde donde volvió á Madrid, en donde estuvo hasta el año de 1818, cuando lo concedió al Colegio el Sr. D. Fernando Séptimo, yse colocó en su altar el 26 de Enero de 1819, siendo Rector el M. R. P. Maestro Fr. Juan Gómez Muriel.» Para complemento de la anterior noticia se consultó al Dr. D. Ramón de Beas yDutarii Catedrático de término de la Facultad de Derecho de esta Universidad literaria, el cual, en su juventud, asistía en el Colegio de Santo Tomás, yvió poner entre el lienzo yla tabla el papel que se menciona anteriormente; el cual, reconocido por dicho señor, aseguró ser el mismo escrito por el Padre Maestro Juan Zara, yque se leyó en presencia de la Comunidad ydel Sr. Beas momentos antes de colocarlo en el lugar en que se ha encontrado ahora. También manifestó recordaba bien que por la mediación del Doctoral de Toledo, don Joaquín Abarca, Obispo que fué luego de León, residente en la Corte, yvenciendo grandes dificultades, fué áMadrid el Padre Maestro Fr. Joaquín Aguilar, el cual alcanzó del Rey D. Fernando Vil la devolución al Colegio del cuadro en 1818. En 26 de Enero de 1819 se colocó en su sitio de la Capilla del Colegio, para lo cual se hizo el marco que hoy todavía conserva (y se halla restaurado nuevamente), porque el antiguo era de yeso yestaba unido ála pared. En 1821 se sacó del Colegio, que quedó extinguido yreunido al Convento de San Jacinto de Triana, yel cuadro salió tendido por una abertura que se hizo en el muro de la capilla que cae ála plazuela, yfué llevado ydepositado en la Catedral. En 1823, abolido el sistema constitucional yrestituido el Colegio ásu local, recogió el cuadro, lo introdujo por el muro. —86 — 201 San Luis Beltrán.—Saint Loáis Beltran. De pie, con una copa óvaso de plata agallonada, de la cual sale el fantástico animalejo que milagrosamente le dió áconocer que era un veneno el líquido contenido en el vaso. Fondo de paisaje, en que se ven representados dos milagros del Santo con figuras muy pequeñas.—Figura de tamaño nalural. Alto, 2,09; ancho, 1,45.—L. 202 El Señor enclavado en la Cruz ymuerto.=Le Seigneur cracifié. Fondo oscuro.—Figura de tamaño natural. Alto, 2,55; ancho, 1,93.—L. 203 San Hugo con varios monjes cartujos en el refectorio, óel milagro del Santo Voto.-=Saint Mugues, avec quelques religieux chartreux dans le réfectoire. ou le miracle du Saint Voeu. Figuras de tamaño natural. Alto, 2,62; ancho, 3,18.—L. 204 Conferencia de San Bruno con el pontíjice Urbano Il.— Conférence de Saint Bruno avec le Pontije Urbain II. Se ve áéste ála izquierda, sentado en un sillón bajo dosel, yel Santo en un escaño. Fondo arquitectónico con adornos al estilo del renacimiento; dos ventanas ypuerta, en la cual se como liabía salido, yentonces se le forró con tablas por detrás. Era ála sazón Rector del Colegio el Maestro Fr. Juan de Zara, que escribió el papel de su puño ycolocó donde ahora se ha encontrado, como queda dicho. Añadió el Sr. Deas que habiendo quedado Zurbarán poco contento del Cabildo de la Santa Iglesia Catedral, por razón de lo que se había pagado por la pintura del San Pedro, se empeñó en sobrepujar esta obra en el cuadro de Santo Tomás, que fué pintado en seguida de aquél. Oyó decir muchas veces el Sr .Beas que había pagado el Colegio por este cuadro 30.000 reales. Estas dos noticias se conservaban por tradición.—(Nota del Catálogo de 1888.) —87 ven las figuras de un joven familiar yde otra persona, cuya cabeza aparece en segundo término.—Figuras de tamaño mayor que el natural. Alto, 2,72; ancho, 3,07.—L. » SOS Un Santo, obispo ymártir, de la Orden de la Merced.=Un Saint, évéqne et martyr, de VOrdre de la Meri. Está de pie en actitud de escribir, con un cuchillo hundido en el cuello, mientras que un ángel pone sobre su cabeza la corona del martirio. Ala izquierda, sobre una mesa con tapete verde, un tintero yuna mitra.— Figura de tamaño natural. Alto, 1,94; ancho, 1,08.— L. 206 Un Crucifijo.— Un Crucifix. En actitud expirante. Fondo muy oscuro.—Figura de tamaño natural (¿Zurbarán?). Alto, 2,55; ancho, 1,72.—L. 207 Jesús, coronando áSanJosé.=Jésus, couronnant Saint Joseph. El Señor de pie, sosteniendo en su brazo izquierdo la Cruz, extiende su diestra con una corona de rosas en actitud de colocarla sobre la cabeza de San José, que está arrodillado ante El. Fondo de resplandores, entre los que resaltan el Padre Eterno yel Espíritu Santo yvarios serafines.—Figuras de tamaño natural. Alto, 2,50; ancho, 1,66.—L. 208 Santo Domingo.—Saint Dominique. Está de pie, dirige la mirada al cielo, ycon sus manos unidas sujeta una vara de azucenas. Fondo liso gris ynegro. — Media figura de tamaño natural. Alto, 2; ancho, 1,25.—L. —94 — 229 La Exaltación de la Cruz.— UExaltation de la Croix.—E S. P. Figúrase el momento de elevar los sayones áCristo crucificado en la cima del Calvario, presenciando el acto la Virgen, San Juan, las Santas Mujeres, el pueblo ysoldadesca.—Figuras de tamaño académico. Alto, 0,86; ancho, 2,04.—L. —Medio punto. 230 La Asunción de Nuestra Señora.—L'Assomption de Notre Dame.—E. S. Abandona el sepulcro, ysube al cielo sentada sobre nubes yentre ángeles mancebos.—Figuras de tamaño algo menor que el natural. Alto, 1,87; ancho, 1,22.—L. 231 La Virgen lavando en una fuente.—La Vierge lavant ála fontaine.—E S. D. Ála izquierda del espectador San José trabajando en un banco de carpintería, yvarios ángeles niños ocupados en mecer la cuna del Salvador, barrer la casa, tender ropa, etc.—Figuras de tamaño muy pequeño. Alto, 0,64; ancho, 0,85.—L. 232 La Virgen, sentada, cosiendo.=La Vierge, asslse, cousant. La acompañan varios ángeles niños. Asunto análogo al señalado con el número 231, del cual es pareja.—Figuras de tamaño muy pequeño. Alto, 0,64; ancho, 0,85.— L. 233 El Calvario.=Le Calvaire.—E. S. P. Cristo crucificado entre los ladrones, yal pie de la Cruz la Virgen, San Juan, las Marías yel pueblo.—Figuras de tamaño académico. Alto, 0,86; ancho, 2,02.—L. —Medio punto. —95 - 234 El milagro del ajusticiado.=Le miracle da justicié.—E. S. "San Antonio de Padua libra del patíbulo áun reo inocente en Perpiñán".—En medio de una plaza, ysobre un tablado, hay un hombre de hinojos que va áser degollado, ysobre el cual, desde el cielo, el Santo por aquél invocado desciende, y, rompiendo sus ligaduras ávista de todos, lo conduce á una capilla próxima; ála vista de cuyo maravilloso suceso fué declarado inocente. En el ángulo derecho del cadalso se ve al verdugo con una rodilla en tierra, asombrado por la aparición del Santo. Alrededor del tablado numeroso concurso de gentes, soldados, religiosos, damas ycaballeros ápie, carrozas y otros cabalgando que se acercan al lugar de la escena. Fondo arquitectónico caprichoso, figurando dos alas de galerías unidas; en sus extremos, por un gran arco yen el amplio espacio que hay entre ellas, grupos de seglares yreligiosos, una mesa con mantel yviandas ydos figuritas de hombre ymujer.—Las figuras de primer término, mitad del natural; las principales del asunto, académicas, ylas de segundo yúltimo término, pequeñas. Alto, 1,95; ancho, 0,98.—L. 235 El milagro de la mula.=Le miracle de la mulé. — E. S. Ala derecha, un altar, ante el que un sacerdote, revestido de ornamentos de celebrar, sostiene entre sus manos la Sagrada Forma. Un grupo de hombres, vestidos ála morisca, contemplan admirados el prodigio de ver hincada la rodilla ála muía óborrica del hereje Bonvillo ante la Hostia, desdeñando, ápesar de su hambre, la cebada contenida en una espuerta, en señal de veneración al Pan Eucarístico. Fondo de plaza con casas ygrupos de seglares yreligiosos, de pie unos yarrodillados otros. En primer término, áuno yáotro lado, dos medios cuerpos de fraile antonino yde un moro óhereje.—Figuras de tamaño mitad del natural. Alto, 1,95; ancho, 0,98.— L. 236 La cabeza de San Pablo.=La tete de Saint Paul. — E. S. P. , Está colocada sobre un plano, yjunto la espada que sirvió para su degollación. Fondo liso muy oscuro.—Tamaño natural. Alto, 0,38; ancho ,0,63.—L. 237 La cabeza del Bautista.=La tete de Saint Jean Baptiste. Está colocada en una bandeja, ysobre una mesa en que se ve parte del listón con el Agnus Del.—Tamaño natural. 'Alto, 0,38; ancho, 0,63.— L. 238 San Francisco de Asís.=^Saint Frangois d’Assise.—E. S. Se arroja álas zarzas huyendo de las tentaciones diabólicas, que le asaltan en forma de mujeres.—Medias figuras de tamaño menor que el natural. Alto, 0,63; ancho, 0,49. -L. 239 Retrato de un Doctor dominico.^Portrait d'un .Docteur dominicain.—E. S. De pie; en actitud de mojar la pluma que tiene en su diestra en un tintero colocado sobre una mesa cubierta con tapete negro. En la otra mano lleva un libro. Fondo liso ycortinaje negro.—Media figura de tamaño natural. Alto, 1,29; ancho, 0,93.—L. 240 San Matías.=Saint Mathias. Figura de medio cuerpo ytamaño natural. Alto, 1,24; ancho, 1,03.—L. 241 La Visión de San Antonio.=La Vision de Saint Antoine. —E. S. P. Hállase el Santo extático contemplando al Niño Jesús, que -97 — se le aparece rodeado de resplandores.—La figura de aquél es medio cuerpo de tamaño natural; la de éste, de cuerpo entero. Alto, 1,24; ancho, 1,03.—L. 242 San Juan Evangelista.=SaintJean VEvangéliste. De pie; con su mano derecha sujeta un libro que apoya en su cintura, ycon la izquierda empuña un cáliz.— Figura de tamaño natural. Alto, 2,09; ancho, 1,22.—L. 243 El Salvador.=Le Sauveur.—E S. De pie; en actitud de bendecir con la mano derecha; con la izquierda sostiene una banderola blanca en que.se ve pintada una cruz roja.—Figura de tamaño natural. Alto, 2,09; ancho, 1,22.—L. 244 Retrato de D. Gonzalo de Mena, Arzobispo de Sevilla.—Portrait de D. Gonzalve de Mena, Archevéque de Séville.—E. S. P. Sentado ante una mesa con tapete rojo, recado de escribir, libros yun pergamino redactado en latín, en que se expresa ser retrato de dicho personaje yse hacen constar sus méritos contraídos en pro de la religión cartujana. Está vestido con el traje propio de su jerarquía, muceta ysotana moradas, según se usaba ya en el siglo xvii, época en que fué pintado el presente cuadro, yno áprincipios del XV, en que falleció el ilustre Arzobispo. Ocioso es advertir que esta anacrónica pintura no merece el nombre de retrato, dada la diferencia de épocas que median entre la en que floreció el virtuoso Arzobispo yla en que hubo de pintarse este cuadro, que tampoco pudo ser copia de otro coetáneo del ilustre fundador de nuestra Cartu- ja.—Media figura prolongada de tamaño natural. Alto, 1,45; ancho, 1,07.—L. 7 —98 — 245 SantaJusta.—SainteJustine.—E. S. Está vestida con túnica roja ymanto amarillo; entre sus manos sostiene un vaso blanco con asas yla palma del martirio. Fondo gris.—Media figura de tamaño natural. Alto, 0,84; ancho, 0,63.— L. 246 San Francisco Ramiseo.=Saint Frangois Ramiseo.—^. S. Hállase de pie, vistiendo el hábito trinitario; de sus labios figura brotar la frase Quis sicut Deas; en la mano derecha ostenta un viril con la Sagrada Forma; en la izquierda, unos panes. Ásu espalda, en este mismo lado, se ve parte de una mitra, sobre la cual, pintado en el fondo, hay este letrero: San FANCISCVS RaMISEVS EPISCOPVS CANDIDATVS DOMUS. En el ángulo superior del lienzo aparece en una gloria una figurita del Arcángel San Miguel. —Media figura de tamaño natural. Alto, 0,83; ancho, 0,63.—L. 247 SanJuan Bautista.—SaintJean-Baptiste.—E. S. P. En actitud de escribir, inspirado celestialmente.—Figura de tamaño natural. Alto, 0,82; ancho, 0,62.—L. 248 San Bnino.=Saint Bruno.—E. S. P. De pie; con muceta cardenalicia, hábito blanco yel báculo apoyado en el brazo derecho, contempla una calavera que sostiene con la mano izquierda. —Figura de tamaño pequeño. Alto, 0,54; ancho, 0,41.—L. 249 Retrato de Carlos Ill.—Portrait de Charles III. — E. M. Busto de tamaño natural prolongado . Alto, 0,84; ancho, 0,63.—L. -99 250 Santa Teresa deJesús.=Sainte ThérésedeJésus. — E. S. En actitud orante, al ver que desciende hacia ella entre resplandores el Espíritu Santo.—Media figura de tamaño natural. Alto, 0,84; ancho, 0,63.— L. 251 Retrato de la Reina Amalia, mujer de Carlos ///.= Portrait de la Reine AméLe, femrne de Charles ///.—E. M. Busto de tamaño natural prolongado. Alto, 0,84; ancho, 0,63.— L. 252 La Sagrada Familia. =La Sainte Famille. — E. S. P. Figuras de medio cuerpo las de Nuestra Señora ySan José, yde cuerpo entero el Niño Jesús. Alto, 0,82; ancho, 0,60.—L. 253 Jesús con la Cruz ácuestas.=Jésus portant la Croix sur ses ¿paules.—^. S. P. Descansando en el camino del Calvario, ysosteniéndole la Cruz un sayón.—Figuras de tamaño natural, casi hasta la rodilla. Alto, 1,24; ancho, 1,17.— L. 254 Retrato de la Reina D.^ Isabel IL=Portrait de la Reine Isabelle //.—E. M. C. Sentada en el trono, manto rojo ycon traje blanco de ricos encajes; el cetro en la mano derecha yla izquierda apoyada sobre la corona. —Figura de tamaño natural ycuerpo entero. Alto, 1,96; ancho, 1,29.—L. —100 — 255 Retrato de Fernando Vll. —Portrait de Ferdinand VIL—E. M. C. De pie, en traje de ceremonia, con el manto de Carlos III echado sobre el hombro.—Figura de tamaño natural. Alto, 2,18; ancho, 1,34.— L. 256 Retrato de la Reina María Cristina de Barbón.— Portrait de la Reine Marie Christine de Bourbon.—E. M. C. De pie, en traje de ceremonia.—Figura de tamaño natural. Alto, 2,05; ancho, 1,14.—L. 257 Retrato de Isabel IL=Portrait d’Isabelle II.— E. M. Sentada. Viste el traje mismo de ceremonia con que se halla representada en el antes citado de dicha soberana.—Figura de medio cuerpo ytamaño natural. Alto, 1,96; ancho. 0,95.— L.—Ovalo. 258 á. 268 Once apóstoles de pie con sus atributos.— Onze apotres debout avec leurs attributs. — E. S. A. Figuras mayores que el natural, de cuerpo entero. Lienzo.—Son compañeros del San Juan Evangelista ydel Salvador, que están en la escalera’. 269 La Oración en el Huerto.=La priére au Jardín des Oliviers.—E. S. P. El Señor está arrodillado ála izquierda recibiendo al ángel, que desciende con el cáliz; dos apóstoles dormidos, yen el fondo la puerta del Huerto, con Judas ysayones.—Figuras de tamaño menor que el académico. Alto, 0,86; ancho, 2,08.—L.—Medios puntos sentados en telas rectangulares. —101 — 270 El prendimiento deJesús.=Uarrestation de Jesús. El Señor, entre sayones que le golpean yempujan, alumbrados por antorchas, en el centro del cuadro; ála derecha San Pedro hiere áMaleo con su espada.—Figuras de tamaño menor que el académico. Alto, 0,86; ancho, 2,08.—L.— Medio punto sentado en tela rectangular. 271 Laflagelación del Señor.=La flagellation da Seigneur. En el centro Jesucristo, de rodillas éinclinado, apoya sus manos en el suelo sobre la túnica morada; tres sayones ásu espalda yun soldado delante. Fondo de claustro con columnas yun grupo de Pilato ysoldados.—Figuras de tarnaño me- nor que el académico. Alto, 0,86; ancho, 2,08.— L.—Medio punto sentado en tela rectangular. 272 Despojo de las vestiduras de Cristo, en el Calvario, para su crucifixión.=Jésus, dépouillé de ses vétements, au Calvaire, pour étre crucifié. El grupo del Señor ydos sayones en el centro del cuadro; á la izquierda otro sayón trata de elevar la Cruz; ála derecha medias figuras de soldados ácaballo.—Figuras de tamaño me- nor que el académico. Alto, 0,68; ancho, 2,08.—L.—Medio punto sentado en tela rectangular. 273 Descanso de la Sagrada Familia en su huida á Egipto.—Repos de la Sainte Famille, pendant la faite en Egypte.—E. S. A. La Virgen sentada, con el Niño Jesús sobre sus rodillas, en actitud de lactar del pecho izquierdo de Nuestra Señora. Á este mismo lado hállase San José tomando con su diestra dátiles de una palmera. Fondo de paisaje con obeliscos, pirámides, palmeras yárboles.—Figuras de tamaño académico. Alto, 0,70; ancho, 0,70.— L. —102 — 274 El Padre Eterno.=Le Pére Eternel.—E. S. P. Hállase vestido con túnica negra ymanto rojo recamados de adornos de oro. En su mano izquierda sostiene el globo, ybendice con la diestra. En los ángulos superiores, cabezas de querubes. Fondo dorado.— Media figura de tamaño mayor que el natural. Alto, 1,16; ancho, 1,00.— L. 275 La coronación de la Virgen.=Le couronnenient de la Vierge.—E. S. P. En el centro del cuadro vese ála Virgen arrodillada en trono de nubes, con las manos cruzadas.sobre el pecho, bajos los ojos, con expresión de profundo recogimiento. Viste túnica blanca ymanto azul. Asu derecha el Padre Eterno yála izquierda su Divino Hijo, sosteniendo en sus respectivas diestras, ycon los brazos extendidos, la corona que van ácolocar sobre la cabeza de la Madre de Dios. En los ángulos inferiores, ángeles-niños con los atributos de la virginidad.—Figuras de tamaño mayor que la mitad del natural. Alto, 1,95; ancho, 1,58.—L. 276 Retrato de Carlos IV.—Portrait de Charles IV.— E. S. Viste casaca de terciopelo oscuro con ligeros bordados de oro, chupa ycalzón de lo mismo. Cruzan su pecho la banda de Carlos 111 yla roja de San Genaro, ypende de su cuello el ‘vellocino del Toisón. Ála derecha, sobre una mesa, el manto real. Fondo oscuro.—Media figura de tamaño natural. Alto, 1,24; ancho, 0,96.—L. 277 El Bautista.=SaintJean-Baptiste.—E. S. P. De pie, mirando al cielo en místico arrobamiento yen actitud de abrazar al cordero que está echado sobre una piedra. Con su mano izquierda sostiene el listón con la cinta que lleva escrita la frase Ecce Agnus Dei.—Figura de medio cuerpo tamaño natural. Alto, 0,83; ancho, 0,62.—L. -103 - 278 al 282 Cinco asuntos de la vida de SanJuan de Dios.=Cinq sajéis de la vie de Saint Jean de Dieu.^E. S. P. Figuras de tamaño mayor que la mitad del natural. Alto, 1,27; ancho, 1,84.—L. 283 Santa Rufina.=^Sainte Rufine. Viste toca gris, túnica verde oscura, sujeta con cinturón rojo y manto morado; tiene entre sus manos un plato con dos tazas blancas yla palma. Fondo gris.—Media figura de tamaño natural. Alto, 0,84; ancho, 0,63.—L. 284 San Nicolás de Bari.=Saint Nicolas.de Barí — E. S. La imagen del Santo con los tres niños salvados del pozo figuran estar pintados en un lienzo con moldura negra que rodea una guirnalda de flores pendientes de dos argollas, y todo ello suelto sobre el fondo liso del cuadro, imitando una tabla.—Figuras muy pequeñas. Alto, 1,00; ancho, 0,82.—L. 285 La Virgen con el Niño Jesús.=La Vierge et VEnfantJésus. Sentada en trono de nubes yun grupo de ángeles-niños á sus pies. Este asunto figura estar pintado en un lienzo con moldura negra; alrededor tiene una guirnalda de flores, átodo lo cual sirven de fondo unas tablas.—Figuras muy pequeñas- Alto, 1,00; ancho, 0,82.—L. —Compañero del anterior. 286 Dr. V. S. Gabriel Vázquez. De pie, la mano izquierda en el pecho yla derecha en un libro apoyado sobre una mesa, en la cual se ve un crucifijo. — Media figura de tamaño natural. Alto, 1,08; ancho, 0,89.—L. lio — hojeando un libro que la Señora sostiene entre las manos. Á los pies la media luna, ydos ángeles mancebos en actitud de coronarla. En el tercio inferior de la derecha hay pintado un papel con la inscripción siguiente: Doctor Antonii Larraz ClaVIJO, ALMAE ECCLESIAE HISPALENSIS CANONICOS PaENI- TENTiARIOS DEVOTIONIS ERGO 1624. Debe notarse que la fecha citada es posterior ála dedicatoria del cuadro, yel carácter de los números difiere de la pulcritud con que está escrita dicha dedicatoria.—Figuras de tamaño natural. ¿Siglo XVI? Alto, 1,80; ancho, 1,02.—T. 300 Impresión de las llagas de San Francisco.=Saint Frangois recevant les stigmates. —E. S., imit. de la Ital. El Santo arrodillado en tierra mirando al cielo, donde se le aparece Jesucristo. Un monje meditando, en segundo término, con un libro, sobre el cual apoya su mano izquierda. Fondo de paisaje yun monasterio.—Figura de tamaño mitad del natural. Siglo XVI. Alto, 1,32; ancho, 0,64,— T. 301 El Señor expirando en la Cruz.=Le Seigneiir expirant sur la Croix.—E. F. La Virgen ySan Juan al pie. Fondo de paisaje desierto y tintas crepusculares. Ála izquierda un edificio que se desploma.—Figuras de tamaño académico. Alto, 1,67; ancho, 0,97.—T. VARGAS (Luis de). —E. S. —Nació en Sevilla en 1502. Joven, partió áItalia áaprender el arte de la pintura, donde permaneció veintiocho años. Devuelto ásu patria, dejó gran- —111 — des muestras de sus talentos en la Catedral, hospital de la Misericordia yen la parroquial de Santa María la Blanca. Murió en esta ciudad en 1568. 302 Santo Tomás ySanta Catalina de Sena.=Saint Tilomas et Sainte Catherine de Sienne. Arrodillados en actitud extática, reciben la inspiración del Santísimo Sacramento, que aparece rodeado de celestiales resplandores ygloria angélica. Fondo de interior de una estancia.—Figuras de tamaño académico. Alto, 0,89; ancho, 0,75.—T.—Figura irregular. VEGA YMUÑOZ (D. Francisco).— tn Sevilla el 22 de Febrero de 1840 yfué su primer maestro D. José Escacena, pasando después al estudio de D. Joaquín Domínguez Bécquer, completando su educación artística las sabias enseñanzas del ilustre D. Eduardo Cano, en nuestra Escuela de Bellas Artes; falleció en esta ciudad el 2de Noviembre de 1868. 303 ElJuicio final.—LeJugement dernier. Reproducción ála acuarela del fresco pintado por Luis de Vargas en el patio del hospital de la Misericordia de esta ciudad.—Figuras muy pequeñas. Alto, 0,55; ancho, 0,82.—P. ANÓNIMOS 304 Santa Catalina.=Sainte Catherine.—E. Esp. De pie, con túnica blanca, manto rojo, corona ynimbo dor —112 — rados. Entre los dedos pulgar éíndice de la mano izquierda sujeta un anillo, ycon la opuesta la espada. Fondo liso de paisaje. En el reverso San Francisco de Asís en actitud de andar; en su mano izquierda tiene un Crucifijo. Fondo liso de paisaje. Siglo XVI. (Puerta de tríptico).—Figuras de tamaño mitad del natural. Alto, 1,10; ancho, 0,50.—T. 305 Retrato de Carlos III.=Portrait de Charles III. Joven. Cubre su cabeza gran peluca blanca, yviste peto con brazales; dos bandas, la una roja, de la Orden de San Genaro, la de Sancti Spiritus yla venera del Toisón adornan su pecho. —Busto de tamaño natural. Alto, 0,60; ancho, 0,43.—L. 306 Retrato de un Cardenal de la Compañía deJesás.= Portrait d^un Cardinal de la Compagnie de Jesús.—E. S. P. Busto de tamaño natural. Alto, 2,73; ancho, 0,62.—L. CORTÉS (D. Joaquín).— E. S.—Discípulo yProfesor de la Academia de Bellas Artes de esta ciudad, en el último tercio del siglo xviii. Fué pensionado para estudiar en la Real Academia de San Fernando, de Madrid, por el señor Bruna, en 2de Febrero de 1795, «atendiendo ásu aplicación yconducta, ásu talento y genio. » En 1805 era Director de la Academia, habiendo sustituido áD. Pedro del Pozo. — Legajo Academias. (Archivo del Alcázar.) 1 —113 307 Retrato del famoso anticuario Sir William Hamilton. —Portrait du fámeux antiquaire William Hamilton. Copiado en 1796 del original de Pompeo Battoni.—Busto prolongado de tamaño natural. Alto, 2,04; ancho, 1,52—.L. ANÓNIMOS. 308 Retrato de Carlos IV.=^Portrait de Charles IV. — E. S. Viste casaca de terciopelo morado ychupa blanca; ostenta pendientes de su cuello los collares de las Ordenes del Toisón, San Luis, Sancti Spiritu yla de su nombre.—Busto de tamaño natural. Alto, 0,60; ancho, 0,48.—L. 309 Retrato del Cardenal jesuíta Alejandro de los Ursinos.=Portrait du jésuite le Cardinal Alexandre de los Ursinos. Busto de tamaño natural. Alto, 0,73; ancho, 0,62.—L. ESCACENA (Juan).—krWsidL sevillano del siglo xix. 310 Los tres arcángeles.=Les trois archanges. Figuras de tamaño natural. Alto, 2,05; ancho, 1,57.—L.—Copia de Murillo. LÓPEZ CABRERA (Ricardo).— Nació en Cantillana (provincia de Sevilla) el 24 de Septiembre de 1866. Estudió en esta Escuela de Bellas Artes bajo la dirección de D. Eduardo Cano, yposteriormente la de D. José Jiménez Aran- 8 —114 — da, su padre político, habiendo sido premiado con medallas de bronce en las Exposiciones de Madrid de 1892 y1895, ycon una de segunda clase en la de Barcelona de 1898. 311 Retrato del Excmo. Sr. D.JoséJiménez Aranda.= Portrait de D.JoséJiménez Arando. Busto de tamaño natural. Alto, 1; ancho, 0,84.—L. BILBAO YMARTÍNEZ (Excmo. élimo. Sr. D. Gonzalo).—Nació en Sevilla el 27 de Mayo de 1860. Estudió la carrera de Derecho, dedicándose ála pintura, de la que fueron sus maestros los hermanos D. Francisco yD. Pedro de Vega. Pasó áestudiar en la Escuela Nacional de pintura en Roma, bajo la dirección de don José Villegas. Regresado áEspaña, pasó dos años en Tetuán yTánger, obteniendo durante este período de su vida yen los años siguientes varias medallas de oro yde plata en Exposiciones nacionales yextranjeras. Actualmente desempeña la Cátedra de colorido ycomposición en esta Escuela de Artes éIndustrias yde Bellas Artes. 312 Retrato del Excmo. Sr. Conde de Casa Galindo, Presidente quefilé de esta Real Academia.=Portrait da Comte de Casa Galindo. Busto de tamaño natural, con uniforme de Maestrante de Sevilla.—Copia de fotografía. Alto, 1; ancho, 0,84.—L. —115 — DOMÍNGUEZ BÉCQUER (D. Joaquín). —Nació en Sevilla en 181Q, yen esta ciudad falleció el 25 de Julio de 1879. Fué miembro de esta Academia de Bellas Artes ygozó de excelente reputación entre sus contemporáneos. 313 Retrato del Exorno. Sr. D. Miguel de Carvajal y Mendieta, Conde del Cazal, Presidente que fué de esta Real Academia de Bellas Artes.— Portrait de D. Michel de Carvajal yMendieta, Conite du Cazal, ex-président de VAcadémie des Deaux Arts de Séville. Media figura prolongada de tamaño natural, con uniforme de Maestrante de Sevilla. Alto, 1,25; ancho, 0,92.- L. JIMÉNEZ ARANDA (Excmo. Sr. D. José).-mció en esta ciudad el 7de Febrero de 1837; recibió sus primeras lecciones de D. Antonio Cabral Bejarano, siendo después uno de los más aventajados discípulos de D. Eduardo Cano. En 1868 trasladóse áMadrid, yen el de 1871 hizo su primer viaje áRoma, fijando -en 1882 su residencia en París, donde permaneció hasta 1892 que regresó áesta ciudad, fijando en ella su residencia hasta el 6de Mayo de 1903, fecha de su muerte. Durante su laboriosísima vida alcanzó gran renombre yobtuvo numerosas recompensas en Exposiciones nacionales yextranjeras. 116 — 314 Retrato del Sr. D. Eduardo Cano de la Peña.— Portrait de D. Eduardo Cano de la Peña. Busto de tamaño natural. Alto, 1; ancho, 0,84.—L. ESCACENA YDAZA (D. Nació en Sevilla áfines del siglo xviii, ydurante los años de 1828, 2Q y30 obtuvo premios en la clase del Natural en la Escuela de Nobles Artes de esta ciudad, actuando en los referidos años como Teniente de Director suplente en dicha Escuela. En 1850 solicitó la plaza de Profesor de colorido ycomposición, que obtuvo al siguiente año. Falleció en esta ciudad en Agos- to de 1858. 315 Retrato de Alonso Cano.—Portrait d’Alonso Cano. Busto de tamaño natural. Alto, 1; ancho, 0,84.—L. CABRAL YBEJARANO (D. Antonio). —\^d.Q.\6 en Sevilla en 1799 ymurió en esta ciudad en 1861. Fué Director de la Escuela de Bellas Artes yAcadémico de las mismas. 316 Retrato de Francisco de Herrera "el Viejo".—Portrait de Frangois de Herrera "le Vieux". Busto de tamaño natural. Alto, 1; ancho, 0,83.—L. —117 — CANO DE LA PEÑA (D. Eduardo). -Nació en Madrid el 22 de Marzo de 1823. Hijo del arquitecto D. Melchor yde D.^ Águeda de la Peña. Nombrado su padre arquitecto mayor de esta ciudad, trasladáronse áella en 1826, ymuy joven recibió las primeras lecciones de dibujo de D. José Domínguez Bécquer ydespués de su hermano D. Joaquín. «Muertos sus padres, ypasados muchos años sin dirección ni estímulo de ninguna clase, trasladóse áMadrid, ingresando en la Real Academia de San Fernando, donde siguió sus estudios hasta terminarlos. Pensionado por el Ministerio de Fomento continuó aquéllos en París, donde pintó el notable cuadro «Colón en la Rábida», que obtuvo medalla de primera clase en la primera Exposición nacional de Madrid en 1856. Regresado ásu patria, pintó en la Corte el cuadro del entierro de D. Alvaro de Luna, también premiado con primera medalla en la segunda Exposición de 1858. Vacante la clase de colorido ycomposición en esta Escuela de Bellas Artes, fué nombrado Profesor de ella en atención á sus dos primeras medallas, dedicándose exclusivamente ála enseñanza, habiendo tenido la satisfacción de contar entre el número de sus discípulos áalgunos que ya figuran en el extranjero con gran renombre, como D. José Villegas, D. José Jiménez Aranda ysu hermano D. Luis, don Francisco Peralta, D. Emilio Sánchez Perrier, —118 — D. José Garnelo, D. Virgilio Maltoni y otrosí (1). Ásu talento yesfuerzos debióse el florecimiento de la Escuela sevillana de pintura en el último tercio del siglo xix, influyendo poderosamente en la cultura artística contemporánea. Falleció en esta ciudad el l.*’ de Abril de 1897. 317 Retrato de Pablo de Céspedes.=Portrait de Paul de Céspedes. Busto de tamaño natural. Alto, 1; ancho, 0,84.—L. FERNÁNDEZ (D. Juan de Dios).-E. S.-Por fallecimiento de D. Francisco Miguel Ximénez, fué nombrado en 1793 para desempeñar el cargo de Director primero de pintura en la Escuela de Bellas Artes de esta ciudad, hasta 1801 en que falleció.—Legajo Academias (Archivo del Alcázar.) 318 Retrato del Exorno. Sr. D. Francisco de Bruna y Ahumada, Director que fué de esta Escuela de Bellas Artes.=Portrait de D. Frangois de Bruna yAhumada. Hállase de pie, apoyada la mano izquierda sobre dos libros que están encima de una mesa con tapa de mármol, yen la derecha unos papeles. Viste casaca azul bordada de oro, sobre la cual luce la venera de Calatrava, ychupa roja con iguales adornos. Fondo liso ycortinaje carmesí.—Media figura de tamaño natural. Alto, 1,25; ancho 0,93.— L. (1) Carta dirigida al autor de este Catálogo, con su autobiografía, fecha 23 de Septiembre de 1891. 119 — CABRAL YAGUADO (D. Francisco). -Nació en Sevilla en 1824 ymurió en la misma ciudad en 18Q0. Fué hijo de D. Antonio Cabral Bejarano, por lo que tanto él como su hermano D. Manuel eran conocidos por los Bejaranos. 319 Retrato de Francisco Pacheco.=Portrait de Frangois Pacheco. Busto de tamaño natural. Alto, 1; ancho, 0,82.—L. 320 Retrato de Bartolomé E. Murillo.—Portrait de Barthélemy E. Murillo. Busto de tamaño natural. Alto, 1; ancho, 0,83.—L. 321 Retrato del Excmo. Sr. D. Manuel López Cepera, Presidente que fué de esta Academia de Bellas Artes.—Portrait de D. Manuel López Cepera. Figura sentada, mayor de medio cuerpo.—Tamaño natural. Alto, 1,24; ancho, 0,92.—L. ROLDÁN (D. Nació en Sevilla en 10 de Febrero de 1808 ymurió en esta ciudad el 26 de Octubre de 1871. En su juventud dedicóse álos retratos en miniatura sobre marfil, que los hizo excelentes. Fué Profesor yDirector de esta Escuela de Bellas Artes. 322 Retrato de Diego Velázquez de Silva.—Portrait de Diégue Velázquez de Silva. Busto de tamaño natural. Alto, 1; ancho, 0,83 —L. —126 feccionando sus estudios en París. Falleció en esta ciudad el 12 de Mayo de 1903. 343 ¿Asunto de Gil Blas?=Siijet de Gil Blas? En el interior de una habitación, modestamente amueblada, hállase escribiendo ante una mesa un anciano, que suspende su trabajo al escuchar las palabras con que un joven le presenta áotro que está en actitud reverente. Visten todos trajes del siglo XVII. Firmado yfechado en París en 1863.—Figuras de tamaño académico. Alto, 0,74; ancho, 0,92. DOMÍNGUEZ BÉCQUER (Valeriano) (1). 344 Escena de costumbres aragonesas.=Scéne de couturnes aragonaises. En el interior de una cabaña, varias mujeres de distintas edades, hombres yniños, vistiendo sus típicos trajes, hablan y comen óse calientan al fuego. Firmado: Valeriano D. Bécquer, 1866.—Figuras de tamaño menor que el académico. Alto, 0,85; ancho, 0,66.—L. 345 Retrato delpintor asturiano D. Gumersindo Díaz. —Portrait du peintre asturien D. Gumersindo Diaz. (Nació en Oviedo en 1841 ymurió en Sevilla en 1891.) Busto de tamaño natural. Firmado yfechado en 1859. Donado por el autor de este Catálogo. Alto, 0,67; ancho, 0,54.—L. ESPINA YCAPO (Juan) (2). (1) Sus datos biográficos en la pág. 121, al tratar del retrato de su padre hecho por él, que está en la Sala de Juntas. (2) Nuestras gestiones por adquirir algunos datos biográficos de este artista han resultado estériles. 127 — 346 Después de la tempestad.—Apres la tempéte. Paisaje de los Pirineos. Firmado yfechado en 1885. Alto, 1,32; ancho, 0,72. FERNÁNDEZ (Domingo).— en Sevilla en 30 de Diciembre de 1862. Fué discípulo de esta Escuela bajo la dirección de D. Eduardo Cano, siendo pensionado por esta Diputación provincial en 1886, en virtud de oposición que ganó. Establecióse en Roma desde dicho año hasta el de 18Q1, residiendo al presente en Italia, donde goza excelente reputación. 347 Sentencia de San Esteban por el Pretorio romano.=Le Prétoire romain pronongant la sentence contre Saint Etienne. El santo de pie, con los brazos extendidos, levanta sus ojos al pielo al escuchar el fallo del emperador, que se halla sentado yrodeado de personajes. Fondo arquitectónico monumental. Firmado yfechado en Roma en 1888.—Figuras pequeñas. Alto, 0,54; ancho, 1.—L. 348 JúpiteryLeda.—Júpiter et Léda. Leda, desnuda ysentada sobre un asiento de piedra, sujeta entre sus brazos al dios, bajo la figura de un cisne. Fondo de jardin. Firmado yfechado en Roma en 1888.—Figuras de tamaño natural. Alto, 1,96; ancho, 1,25. FERNÁNDEZ (Rosendo). en Sevilla el 24 de Septiembre de 1840, acudiendo desde su niñez áesta Escuela de Bellas Artes, en la —128 que ya joven estudió colorido ycomposición, dirigido por el ilustre D. Eduardo Cano. Tuvo singular habilidad para la reproducción de monumentos yobjetos arqueológicos. En sus últimos años dedicóse también ála pintura cerámica en las fábricas de la Cartuja y de Triana. En la Rábida, donde se hallaba decorando su patio principal, sintióse enfermo, ytrasladado ála villa de Cortegana, en ella expiró el 8de Diciembre de 1Q09. 349 La Visitación de Santa Isabel ála Virgen.=Visi~ te de Sainte Elisabeth ála Vierge, El asunto está rodeado por el árbol genealógico del patriarca Jesé. Reproducción del cuadro central del altar de azulejos pintado por Francisco Niculoso, en 1503, que se conserva en la capilla llamada de los Reyes Católicos, en el Alcázar de esta ciudad.—Figuras algo mayores que el tamaño académico. Alto, 2,12; ancho, 1,75.—1-. 350 San Fernando. =Saint Ferdinand. • Reproducción de la efigie del Santo, bordada en oro ysedas de colores, en el antiguo pendón de esta ciudad, que se conserva en sus Casas Capitulares. Firmado yfechado en 1878. — Figura de tamaño mitad del natural. Alto, 1,84; ancho, 1,20.—L. 351 Vista de la portada del Monasterio de Santa Paula de esta ciudad.— Vue dn frontispice du Monastere de Santa Paula áSéville. Firmado yfechado en 1865. Alto, 1; ancho, 0,83.—L. GARCÍA HISPALETO (Manuel). -\^d.z\6 en Sevilla el 22 de Noviembre de 1836 ymurió ¿en Ma- —129 — drid? el 26 de Diciembre de 18Q8. Discípulo primero de la Academia de Bellas Artes de su ciudad natal ydespués de la de San Fernan- {io, obtuvo numerosos premios en Exposiciones nacionales yextranjeras. Desempeñó cargos en la Escuela Central de Artes ^Oficios de Madrid yel de restaurador del Museo del Prado. Tuvo predilección por los asuntos del Quijote, interpretándolos con mucho acierto. 352 Visitando el Palacio del Escorial.= Visite aii Palais de VEscurial. Una señora de aire extranjero ytres mujeres. del pueblo examinan atentamente los objetos de una estancia de aquel Palacio, decorada con tapices.—Figuras pequeñas. Alto, 0,48; ancho, 0,75.—L. GARCÍA RAMOS (José).—]>\diQ.\6 en Sevilla en 1852, comenzando sus estudios en 1867 en esta Escuela de Bellas Artes. Fué discípulo primeramente de D. José Jiménez Aranda ydespués de D. Eduardo Cano, pasando áRoma hacia los años de 1873 ó74. Ha obtenido numerosos premios en Exposiciones nacionales yextranjeras, ysus dibujos yacuarelas con que ha ilustrado los mejores periódicos de España le dieron merecidísima fama. Murió en esta ciudad el 2de Abril de 1912. 353 Escena de la ópera Fausto. —Scéne de l'opéra Faust. \ Margarita, presa de mortal inquietud, cae desplomada sobre 9 ~130 — una grada de ingreso al templo, yescucha con espanto los diabólicos consejos de Mefistófeles, que envuelto en amplia capa roja, ociiltase detrás de un pedestal de la escalinata. — Boceto. i Donativo de la Excnia. Diputación Provincial. Alto, 0,71; ancho, 0,83.— L. 354: Las tumbas de los jardines del Palacio de San Telrno.—Les tombeaux des jardins dii Palais de San Telmo. Dos caballeros vestidos de negro ála usanza del siglo xviil, uno de pie yotro sentado, conversan entre dos antiguos mausoleos. Estudio de los primeros tiempos del artista.—Boceto. Donado por la señora viuda del ilustre pintor. Alto, 0,39; ancho, 0,48.— L. 355 Joven cosiendo Junto áuna ventana en el interior de una habitación pobre.—La couture. De los primeros tiempos del artista. Alto, 0,62; ancho, 0,50. 356 Tres estudios académicos del natural, al lápiz, de hombres desnudos.=Etudes de nu. Alto, 0,54; ancho, 0, 84. 357 Quince apuntes ligeros pequeños, con lápiz ytinta.— Quinze ¿baliches. Alto, 0,54; ancho, 1,97. GESSA (Sebastián).— en Chiclana en 1840. Estudió en la Escuela oficial de Cádiz, siendo su primer maestro D. Ramón Rodríguez. Trasladóse áParís, figurando entre los alumnos de la Escuela Imperial ylos discípulos de —131 Mr. Cavanel, habiendo obtenido numerosas medallas de 2.^ y3.^ clase en Exposiciones nacionales yextranjeras. 358 Tlores.—Fleurs. Alto, 1,02; ancho, 0,51.—T. HERNÁNDEZ NÁJERA (Miguel). —en Madrid en Abril de 1864. Fueron sus maestros D. Alejandro Ferrant yD. Emilio Sala, ydurante su vida artística ha alcanzado merecidas recompensas, entre las cuales enumeraremos las segundas medallas obtenidas en las Exposiciones nacionales de 1892 y1895 yconsideración yhonores de primera en la de 1901. 359 El corral de las Merinas.—La bergerie. Al atardecer vese áun viejo pastor que, acompañado de un perro yconduciendo por la reata áun jumentillo, sobre el cual va sentada una muchacha, regresa ásu hogar. En segundo término otro pastor, envuelto en su capa, hállase rodeado de una piara de ovejas. Fondo de paisaje. Firmado en 1892. — Figuras de tamaño natural. Alto, 2,94; ancho, 4.—L. LÓPEZ CABRERA (Ricardo) (1). 360 Un gladiador.=Un gladiateur. Hállase de pie, desnudo, sosteniendo en su mano izquierda un tridente yuna red, ycon el brazo derecho extendido figu- (1) Sus datos biográficos en la pág. 113. i —132 — ra dirigir su palabra al emperador, que presencia los sangrientos espectáculos en el anfiteatro. Firmado yfechado en 1888. —Figura de tamaño natural. Alto, 2,50; ancho, 1,20.—L. MADRAZO (D. Ricardo).—]^2 íq\6 en Madrid en 7 de Febrero de 1852 yfué discípulo de su padre, el Excmo. Sr. D. Federico de Madrazo, y de su cuñado Mariano Fortuny. Ha obtenido medallas de 2.^ y3.^ clase en Exposiciones nacionales yextranjeras. -* 361 El canal degll Alvise (Venecia).=Le canal degli Alvise (Venise). Alto, 1,02; ancho, 0,58. —L. MARTÍNEZ CUBEIS (Excmo. Sr. D. Salvador). - Nació en Valencia el 8de Noviembre de 1845. Fué discípulo de aquella Escuela yde su padre D. Francisco, habiendo alcanzado varias medallas de 1.‘‘ clase en Exposiciones nacionales yextranjeras, distinguiéndose muy especialmente en los géneros histórico yde retratos. í 362 La sorpresa.=La surprise. En una estancia gótica del siglo xv-xvi hállanse una dama sentada en sillón de alto respaldo, junto áuna mesa, mirando con ansiedad hacia la puerta de entrada del aposento, yde pie, junto áella, un caballero con la misma expresión, en actitud de desenvainar su espada. Firmado: Si". Martínez, 1869. Alto, 0,56; ancho, 0,37.—T. -133 — MATTONI DE LA FUENTE (D. Virg(lio).-\^2.á6 en Sevilla el 30 de Enero de 1842. Discípulo de D. Eduardo Cano, en la Escuela de Bellas Artes de esta ciudad. Pasó áRoma áperfeccionar sus estudios yásu regreso pintó en esta ciudad su notable lienzo Las Termas de Caracalla, premiado con 2.® medalla, éigual distinción obtuvo en la Exposición nacional de 1887 con su grandioso cuadro Las postrimerías de San Fernando. Actualmente desempeña la clase de Composición decorativa en esta Escuela Superior de Artes éIndustrias. 363 Las postrimerías de Fernando III, el Santo.=Les derniers moments de Ferdinand III, le Saint. Ála izquierda vese el lecho que el Monarca acaba de abandonar, para postrarse de hinojos sostenido por dos religiosos, vistiendo amplio traje blanco, cubierta de ceniza la cabeza y con un dogal al cuello. En el lado opuesto un altar, ante el cual hállase el sacerdote mostrando la Sagrada Forma. Infantes, príncipes, sacerdotes, damas yballesteros rodean el altar, alumbrados, los que están en segundo término, por el resplandor de las luces de los cirios yblandones. Firmado yfechado en Sevilla en 1887.—Figuras de tamaño natural. Alto, 4; ancho, 7,50.—L. (1). MUÑOZ DEGRAIN (Antonio).—'Hdiáó en Valencia en 18 de Noviembre de 1843. Fué alumno de la Academia de San Carlos de aquella ciudad y discípulo de D. Rafael Montesinos, habiendo (1) Premiado con medalla de 2.” clase en la Exposición Nacional de 1887. —134 — obtenido durante su larga carrera numerosos premios en Exposiciones nacionales yextranjeras. 364 La umbría de Sierra Nevada.—Lieux ombrageux de la Sierra Nevada. Firmado, sin fecha. Alto, 2,02; ancho, 1,39.— L. NARBONA (D. Francisco).—'HdiOxó en Sevilla el 15 de Mayo de 1861. Alos catorce años ingresó en esta Escuela de Bellas Artes yfué discípulo de D. Eduardo Cano. En 1887 pasó á Roma, estudiando en aquella ciudad bajo la dirección de su paisano D. José Villegas. Regresó áMadrid, ydurante su permanencia en la corte pintó numerosos cuadros, por los que alcanzó envidiable reputación. Actualmente forma parte del profesorado en esta Escuela Superior de Artes éIndustrias. 385 Copia de un trozo del fresco de Rafael Sanzio, que representa la disputa del Santísimo Sacramento existente en el Vaticano.=Copie d’un morceau de la fresque de Raphael Sanzio existant au Vatican et qui représente la dispute da Saint Sacrement. Medias figuras de tamaño natural. Donado por su autor áesta Real Academia. Alto, 1,16; ancho, 1,90 —L. —135 - 366 Estudio de un negro desnudo. =Etude d’un ncgre nu. Yace tendido en tierra, cubierta su cintura por un paño azul. Firmado: F. Narbona.—Figura de tamaño natural. Donado por su autor. Alto, 1,12; ancho, 2,34.— L. NAVARRETE YFOS (D. Ricardo).—^3.z\6 en Alcoy el 25 de Septiembre de 1834. Fué discípulo de la Escuela de Valencia ypasó áperfeccionar sus estudios en Roma, alcanzando premios en Exposiciones nacionales. En 1885 obtuvo el nombramiento de Profesor en esta escuela de Artes éIndustrias, pasando después ála de Madrid, en cuya ciudad murió en 1910. 367 El dux Foscari destituído.=Le doge Fosearidestituí. En actitud meditabunda yacompañado de otro personaje vense ambos sentados en una góndola, la cual figura partir del palacio ducal, que sirve de fondo al cuadro. Firmado yfechado en 1872.—Figuras de tamaño académico. Alto, 0,61; ancho, 0,91.~L. PARLARÉ YHEREDIA (Andrés), Conde de Aguiar,—Nació en Málaga el l.° de Julio de 1859; fué discípulo del laureado maestro D. José Moreno Carbonero, perfeccionando sus estudios en Roma, donde residió desde 1882 al 1886. Ha obtenido numerosos premios en Exposiciones, medalla de oro en Alemania yde bronce en Madrid yParís, y —142 - alumno de la Real Academia de San Fernando ydiscípulo de D. Federico de Madrazo, alcanzando numerosos premios en su carrera artística. Ma sido Director de la Academia española de Bellas Artes de Roma. Actualmente es Catedrático de Colorido yComposición de la Escuela especial de Pintura, Escultura yGrabado de Madrid yAcadémico de la Real de San Fernando. 380 Santa Cecilia ySan Valeriano.—Sainte Cécile ct Saint Valérien. En el interior de una estancia de casa romana hállanse de pie ambos santos, dirigiendo sus miradas áun ángel que se les aparece, llevando en sus brazos extendidos dos coronas de rosas que va ácolocar sobre las cabezas de ambos.—Figuras de tamaño natural. Alto, 3; ancho, 2,26.—L. (1). (1) Premiado con medalla de 2." clase en la Exposición Nacional de 1862. ESCULTURAS MARTÍNEZ MONTAÑÉS (Jirnn).-^. S.^A la infatigable laboriosidad del académico de esta Real de Bellas Artes, el Sr. D. Adolfo Rodríguez Jurado, debemos interesantes noticias para ilustrar la vida de este insigne maestro, que bien ánuestro pesar extractamos, dada la índole de este Catálogo, esperanzados en que no se hará tardar mucho la publicación de la biografía que nuestro querido amigo dará ála estampa, ilustrada con innumerables documentos que ha logrado reunir. Según dicho señor, Martínez Montañés nació en Alcalá la Real yfué bautizado en 16 de Marzo de 1568. Fueron sus padres Juan Martínez, broslador, yMarta González. Contrajo primeras nupcias con D.^ Ana de Villegas en 22 de Junio de 1587, ysegundas con 0."^ Catalina de Salcedo ySandoval; en cuanto ásu fecundísima labor, no es posible siquiera detenernos en mencio- nar sus obras más importantes, tales ytantas fueron; murió en esta ciudad en 1648 (1). 1 San Briiiio.=Saint Bruno. ^ Hállase de pie, vestido con el hábito de su Orden. En su mano derecha tuvo un Crucifijo, ycon la izquierda sujeta un libro.—Figura de tamaño natural. Madera. 2Santo Domingo de Gazmán, penitente.=Saint Dominique de Giizman, pénitent. Hállase de rodillas, con el torso desnudo. Una parte del hábito, arrollado ála cintura, cubre luego la mitad inferior de su cuerpo. En la mano derecha sujeta el cabo de unos azotes, con los que está en actitud de golpearse, yen la izquierda tiene un Crucifijo.—Figura de tamaño natural grandioso. Madera. (1) Entre los M. SS. del Sr. Gómez Aceves hay una nota que dice: «Juan Martínez Montañés, marido de D*Catalina de Salcedo, tuvo por hijos al Licenciado D. Fernando Martínez Montañés, abogado de la Real Audiencia y relator en ella, áD. Hermenegildo yáD.» María de la Salud. En 1609 vivía en la collación de San Lorenzo, junto al arquillo de los Roelas, en casas arrendadas por la vida de D." Juana María, monja profesa en Santa María de Gracia, yde un heredero que el dicho Juan Martínez nombrase. Pasó la escritura ante Juan Bautista de Contreras, escribano público de Sevilla, en 14 de Noviembre de 1609». En 1614 consta que seguía viviendo en esta ciudad, titulándose Maestro escultoryarquitecto, en el memorial que en su nombre yen el de sus compañeros dirigió ála Ciudad, quejándose de cierto reparto de maravedises que les habían hecho. En 1640 dirigió otro memorial ála misma, pidiendo que lo exceptuasen del reparto de la moneda de vellón, por no tener hacienda ni caudal. Yen 1642, al declarar como testigo, presentado por Juan Ramírez de los Reyes, en los autos que éste promovió para ser Jurado de esta ciudad, en 2de Febrero del citado año, dice el ilustre escultor que hacía más de veinte años que conocía al recurrente, yque contaba setenta de edad. Gestoso, Diccionario de Artífices. —145 — 3San Juan Bautista.—Saint Jean-Baptiste. De pie, con túnica ymanto estofados, el listón sobre el brazo derecho yun libro con el cordero en el izquierdo, apoyado sobre su cuerpo.—Figura de tamaño natural. Madera. 4La Virgen llamada de las Cuevas.= Vierge appelée la Vierge des Orottes. Hállase de pie yen su brazo derecho sostiene sentado al Niño Jesús. Todas las telas finamente estofadas.—Figuras de tamaño menor que el natural. Madera. MOLNER (D. Escultor valenciano que residió en Sevilla en los últimos años del siglo XVIII yen los primeros del xix. 5San Juan Bautista.=Saint Jean-Baptiste. El Santo de pie, junto áuna peña, acaricia entre sus manos el cordero.—Figura de tamaño académico, adosada áun tablero de madera, en el cual, con tinta, se lee la firma siguiente: Copia de Pedro Delgado: Por Blas Molner Nl .de Va . (Natural de Valencia). Gran alto relieve, casi exento. Barro cocido, en su color.—Propiedad de esta Real Academia. Alto, 0,42; ancho, 0,55. MORERA (Sebastián).— E. S.—Aventajado discípulo de la Escuela de Bellas Artes de Sevilla en los últimos años del siglo xviii yen los primeros del XIX. 6SanJuan Bautista.=SaintJean-Baptiste. De'pie, apoyado su brazo izquierdo en una peña yel dere- 10 —146 — cho en actitud de sostener el listón con el Agnus Del. En la tabla que le sirve de fondo se lee pintada la siguiente firma: Copiado por Sebastián Morera, año de 1782.—Figura de tamaño académico. Estatua en barro cocido, en su color.— Propiedad de esta Real Academia. Alto, 0,53; ancho, 0,29. RAMOS (D. Cristóbal). —E. S.—Floreció en esta ciudad áfines del siglo xvii yen los albores del xvni. Sus obras se distinguen por la finura de ejecución, que degenera áveces en amaneramiento. 7Un religioso mendicante (¿Fr. Sebastián Sillero?).= Un religieiix mendiant (Frere Sébastien Sillero?) Está socorriendo áunos niños mendigos.—Figuras de tamaño académico. Siglo xviii. Alto relieve. Barro cocido, en su color.—Propiedad de esta Real Academia. Alto, 0,76; ancho, 0,53. SOLÍS.— E. S.—Escultor vecino de Sevilla ydiscípulo de Montañés. Por los años de 1617 y18 le ayudó en las obras que ejecutaba para la Cartuja de Santa María de las Cuevas. 8La Justicia.—La Justice. Reclinada en un plano inclinado, con un libro en la diestra yun sol en la siniestra.— Figura con ropajes estofados, de tamaño mitad que el natural. Madera. 9La Fortaleza.=La Forteresse. En análoga actitud que la figura anterior, vestida ála lieroi- t —147 — ca, con casco yloriga. En el brazo izquierdo el escudo yuna maza en dderecho.—Figura de tamaño mitad que el natural, con ropajes estofados. Madera. 10 ¿La Juventiid?=La Jeiinesse? En su mano izquierda sostiene una paloma, yapoya su cuerpo, tendido en el suelo, en su brazo derecho.—Figura de tamaño mitad del natural, con ropajes estofados. Madera. 11 ¿La Vejez?=La Vieíllesse? En actitud semejante álas anteriores. Figura de expresión muy doliente ydemacrada. En su mano derecha debió sostener un atributo, que le falta, yen su izquierda tiene un pañuelo.—Tamaño mitad del natural, con ropajes estofados. Madera. TORRIGGIANO (Pedro).—Y.. Fl.—Nació en Florencia por los años de 1470 éhizo sus primeros estudios con un Viejo Bertoldo, discípulo del Donato. Asistió en la Academia establecida por el Duque Lorenzo de Médicis en su mismo palacio, yfué compañero de Miguel Angel yde Francisco Granacci, discípulos ásu vez de Domenico Ghyrlandajo. Su espíritu animoso le condujo áseguir al Duque Valentín en la guerra contra la Romanía. Asistió en el asedio del Garellano, obteniendo el grado de alférez; mas como no llegase áconseguir el de capitán, que ambicionaba mucho, dejó la carrera de las armas para dedicarse de nuevo —148 ála escultura. Hizo un viaje áLondres, en cuya ciudad ejecutó varias obras, con las cuales obtuvo alto renombré; pero su inquieto espíritu le hizo abandonar aquella corte, llevado del deseo de conocer áEspaña. Visitó á Granada, donde dejó hechas obras notables, yvino áestablecerse en esta ciudad, en la cual, entre otras excelentes, ejecutó la famosa estatua de San Jerónimo, penitente, para el Monasterio de Buenavista. Falleció en Sevilla en 1522. 12 San Jerónimo, penitente.=SaintJérdme, pénitent. Hállase el Santo representado con devota yreposada expresión; la rodilla izquierda en el suelo yla derecha levantada; en la siniestra mano tiene una Cruz yen la diestra un canto, con el cual está en actitud de golpear su pecho. Tiene sus ojos fijos en el augusto madero, yde sus labios, entreabiertos, parece brotar sentida oración. Toda la figura está desnuda, exceptuando las partes superiores de los muslos, cubiertas con un paño, pudiéndose admirar el estudio anatómico del desnudo yla valentía del dibujo yexactitud del modelado.—Tamaño natural grandioso. Barro cocido. ANÓNIMO.—E. Ital. 13 La Virgen sentada, con el Nuio Jesús en brazos.— La Vierge assise, avec VEnfant Jésns dans les bras. Figuras de tamaño natural.—(¿Torriggiano?). Barro cocido. *.X. —149 — ANÓNIMOS.-E. S. 14 El martirio de ¿San Plácido?.—Le martyre de Saint Placide? El Santo de rodillas, con las manos juntas sobre el pecho, es degollado por un sayón. Fondo de paisaje. Ála derecha un pilar con el arranque de un arco.—Figuras de tamaño natural. Siglo XVI. Alto relieve en madera, con adornos estofados. Alto, 1,55; ancho, 0,87. 15 Dos santos obispos discutiendo.=Deiix saints évéqiies discutant. Tablero decorativo de fragmento de zócalo de un retablo, con molduras yfrutas talladas yestofadas.—Figuras de medio cuerpo de tamaño académico. Siglo xvi. Alto relieve en madera. Alto, 1,63; ancho, 0,85. 16 Una santa.=Une sainte. Hállase representada de pie, ysírvele de fondo una hornacina. Tablero lateral de un intercolumnio de ratablo dorado y estofado.—Figura de tamaño académico. Siglo xvi. Alto relieve en madera. Alto, 1,56; ancho, 0,50. 17 Martirio de San Juan Ante-Portam-Latinani.=Martyre de Saint Jean Ante-Portam-Latinam. El Santo, desnudo de medio cuerpo, con la vista elevada y sus manos juntas sobre el pecho, tiene sumergido hasta la mitad inferior de aquél, en un gran vaso ócaldera adornada con cabezas de leones, cuyo asunto resalta del fondo de una hornacina rectangular que debió haber sido del ático de un retablo. —Figura de tamaño académico. Siglo xvi. Alto relieve en madera dorada yestofada Alto, 1,28; ancho, 0,95. —150 18 La Virgen coronada por ángcles.=La Vierge coiironnce par des anges. Figura de tamaño natural. Siglo XVi. Alto relieve en madera. Alto, 1,81; ancho, 1,25. 19 La Virgen amparando con su manto áunos ángeles niños.—La Vierge protégeant desjeunes anges avec son mantean. Figuras de tamaño natural. Siglo xvi. Alto relieve en madera, mutilado en sus ángulos inferiores. Alto, 1,78; ancho, 0,98. 20 jLa cabeza del Bautista.=La tete de Saint Jean-Bap- tiste. Figura de tamaño natural. Copia de un original del siglo XVI. Gran alto relieve. Barro cocido, en su color (1). Alto, 0,32. 21 El Santo Rostro.—La Sainte Face. En el centro de un tablero muéstrase aquél pintado en un paño que sostienen cuatro ángeles niños, yes adorado por dos, uno en la parte superior yotro en la inferior.—Figuras pequeñas. Albores del siglo XV!. Bajo relieve en madera dorada yestofada. Alto 0,85; ancho, 0,76. 22 El bautizo del Señor.=Le baptéme de Notre-Sei- gneur. San Juan, de rodillas sobre una peña situada ála derecha, suspende con su brazo derecho sobre la cabeza de Cristo la (1) Propiedad de esta Academia de Bellas Artes. —151 — concha bautismal. Ála izquierda dos ángeles sostienen las vestiduras del Redentor. En la parte superior el Padre Eterno entre nubes, con el Espíritu Santo, bendice la santa ceremonia. — Figuras de tamaño mitad del natural. Siglo xvi. Alto relieve en madera, repintado.—Medio punto. Alto, 1,51; ancho, 0,81. 23 La Anunciación de Nuestra Señora.=VAnnonciation de Notre-Dame. Ála derecha, la Virgen, de rodillas ante un reclinatorio, escucha la salutación del Ángel. En la parte superior, yentre nubes, el Padre Eterno yel Espíritu Santo.—Figuras de tamaño mitad del natural. Siglo xvi. Alto relieve en madera, repintado.—Medio punto: Alto, 1,40; ancho, 0,83. 24 La Sagrada Familia, Santa Ana ySan Juan Bautista, niño.=La Sainte Famille, Sainte Atine et Saint Jean-Baptiste, enfant. Figuras de tamaño mitad del natural. Siglo xvi. Alto relieve en madera, repintado.—Medio punto. Alto, 1,40; ancho, 0,84. 25 Un santo monje benedictino.— Un saint moine bénédictin. De pie, en actitud de leer.—Figura de tamaño natural. Siglo xvi.^ Alto relieve en madera, dorado yestofado. Alto, 1,55; ancho, 0,87. 26 El Señor curando álos enfermos yla degollación de San Juan Bautista.= Notre-Seigneur guérissant les malades et la décollation de Saint Jean-Bap- tiste. Figuras pequeñas. Siglo XVi. Alto relieves en madera, dorados yestofados. Alto, 1,68; ancho, 0,71. 88 ANÓNIMO Lacosle. -Madrid. '2!>Í. —San Andrés ySan Juan Ilautista. ANÓNIMO J. Lacoste.- Madrid. 2!U Santa Catalina // San Sebantián. 90 ANÓNIMO J, t-acoste. —Maarid. 2Ü2.—San Telmo 91 ANÓNIMO J. Lacoste,—Madrid. 293.—Bautizo d(d Señor 92 C. OH MORALES J. Lacoste.—Madrid. 'JH4. —Kntervamiento cU-l Señor <)3 ANÓNIMO JLacoste. —Madrid, 205.—Retablo. 94 95 96 J. MARTÍNEZ MONTAÑÉS J. Lacosle.- Madrid. 1.a Virgen de las Cuevas. 97 J. MARTINEZ MONTAÑES .1, Laeoste.—Madrid. San Juan Hautista