La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos: ‘6 palacios para un museo’ : el museo Picasso de Barcelona
Abstract
Hoy día, es cada vez más frecuente el uso de la palabra PATRIMONIO en el ámbito profesional y, por tanto, en el educativo. El crecimiento demográfico en la actualidad es de tipo exponencial y, por consiguiente, las ciudades continúan creciendo ‘sin fin’; y eso provoca una migración del centro hacia las periferias en busca de complejos con mejores calidades de habitabilidad y un abandono del centro histórico. Los edificios más céntricos aumentan su edad, y algunos vienen desde épocas de las ciudades amuralladas durante la Edad Media. Éstos necesitan la mano de profesionales para su mantenimiento y conservación. Ante la necesidad de conservar la historia de un determinado pueblo, lo cual está ganando cada vez más hegemonía con el paso de los años, surgen distintos modos de intervenir. Entre ellos, se encuentra el de ‘rehabilitar’, dar una segunda vida útil al edificio. Con el paso de los años, la sociedad ha cambiado y, con ello, el modo de actuar en la arquitectura, intervenir en edificios históricos, conocer y divulgar el pasado de las ciudades, etc. Muchos de ellos, aprovechando su posición estratégica, se convierten en edificios destinados para el pueblo. Sin embargo, estos edificios que, a su vez son encargos públicos, son normalmente realizados por estudios de gran envergadura, con una extensa trayectoria en proyectos similares. El estudio de Jordi Garcés cuenta con varios proyectos en esta línea. Es, por tanto, el caso de estudio un claro ejemplo de actuación en patrimonio y conservación de edificios de gran relevancia histórica en la ciudad. El proyecto se encuentra en pleno centro de la capital catalana, y consiste en la conversión de 5 palacios del siglo XII en institución museística de estilo contemporáneo. El trabajo analizará las distintas intervenciones que ha sufrido el Museo Picasso desde el punto de vista del proyecto arquitectónico y la mano del arquitecto Jordi Garcés. Se estudiará la posibilidad de agregar un sexto palacio al conjunto, satisfaciendo las necesidades del museo para entender su intervención desde el punto de vista constructivo.
Full text
Universidad de Sevilla Escuela Técnica Superior de Arquitectura Alumno: Fernando Huerta Jurado Tutor: D. José Peral López TFG K (doctor arquitecto) Dpto: Historia, Teoría y Composición Arquitectónica DNI: 77821862-M nº expediente: 22134 Sevilla, 25 de junio de 2021 Trabajo Fin de Grado La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA
TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona Capítulo I. Introducción Pág 3 GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla Curso 2020-2021 TRABAJO FIN DE GRADO LA PRODUCCIÓN ARQUITECTÓNICA DEL ESTUDIO DE GARCÉS PARA MUSEOS ‘6 PALACIOS PARA UN MUSEO’. EL MUSEO PICASSO DE BARCELONA Autor: Fernando Huerta Jurado Tutor: José Peral López TFG K ÍNDICE 1.1. Síntesis y palabras claves 1.2. Justificación del tema elegido 1.3. Preámbulo 1.4. Objetivos 1.5. Metodología 1.6. Estado de la cuestión 2. Propuesta metodológica en la producción de museos: el estudio de Garcés y Soria. 2.1. Museo de la Ciencia 2.2. Museo de Arte de Navarra 2.3. Museo Picasso de Barcelona 3. El museo Picasso como paradigma de las intervenciones. 3.1. Contexto histórico y urbano de la calle Montcada 3.2. Secuencia temporal: de uso doméstico a uso museístico 3.3. Nacimiento del Museo Picasso de Barcelona (1963) 3.4. Intervención en patrimonio. Actuaciones de 1987 y 1999 3.5. Edificio Annexo y reordenación del espacio público (2009) 4.1. Conclusiones de las intervenciones 4.2. Bibliografía Fichas para la intervención en los palacios CAPÍTULO I Introducción CAPÍTULO II Memoria CAPÍTULO III Intervenciones CAPÍTULO IV Perspectivas ANEXO Siempre mi objetivo es llegar a utilizar un lenguaje propio de nuestro tiempo sin caer en la nostalgia del exiliado - recreación de lo que ya pasó - ni en el deseo de complacer del inmigrante - frenesí por lo que está de moda - y encontrar así la contemporaneidad duradera propia de lo que tiene en sí dosis de intemporalidad Museo Picasso de Barcelona, 1999 en curso de realización. Jordi Garcés Arquitecto ETSA Sevilla, curso 2020-2021
Pág 4 Pág 5 TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona Dedicado a mis abuelos y mi madre, que me han estado guiando desde chico para estudiar arquitectura, y son tres luces que me iluminan desde arriba. El presente documento, con todas las partes que lo componen, es copia de su original, del que es autor el estudiante Fernando Huerta Jurado. Su utilización total o parcial, así como cualquier reproducción o cesión a terceros, requiere la autorización previa y expresa del autor; quedando, en todo caso, prohibida cualquier modificación del mismo. Agradecimientos A mi tutor José Peral, por la confianza y los ánimos dados durante el transcurso de este trabajo de investigación, apoyándome en cada corrección y motivando a seguir con ello. Extiendo el agradecimiento a los profesores del tribunal, Salvador Cejudo y Samuel Domínguez, por su interés e incitar a la mejora de este documento con sus puntos de vista. Al estudio de arquitectura Garcés-De Seta-Bonet, por facilitarme toda la información posible sobre el proyecto del Museo Picasso de Barcelona, y su dedicación en cualquier momento. Al estudio de PROEL ARQUITECTURA, por dejarme poner en práctica mis conocimientos con ellos y ayudarme a conseguir madurez como arquitecto. A mis padres y mi hermano, por haber estado a mi lado todo el tiempo, animándome para conseguir cualquier logro. A mi amigo Xisco, por ser un pilar fundamental en mi vida y soportar todos mis descensos, y seguir estando ahí al lado apoyándome en cada paso. Al resto de mi familia y amigos, por formar parte de esta aventura. A mis amigos del Grado, por todas las anécdotas y recuerdos que me llevo de esta maravillosa etapa.
TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona Capítulo I. Introducción Pág 6Capítulo I. Introducción Pág 7 1.1. SÍNTESIS Hoy día, es cada vez más frecuente el uso de la palabra PATRIMONIO en el ámbito profesional y, por tanto, en el educativo. El crecimiento demográfico en la actualidad es de tipo exponencial y, por consiguiente, las ciudades continúan creciendo ‘sin fin’; y eso provoca una migración del centro hacia las periferias en busca de complejos con mejores calidades de habitabilidad y un abandono del centro histórico. Los edificios más céntricos aumentan su edad, y algunos vienen desde épocas de las ciudades amuralladas durante la Edad Media. Éstos necesitan la mano de profesionales para su mantenimiento y conservación. Ante la necesidad de conservar la historia de un determinado pueblo, lo cual está ganando cada vez más hegemonia con el paso de los años, surgen distintos modos de intervenir. Entre ellos, se encuentra el de ‘rehabilitar’, dar una segunda vida útil al edificio. Con el paso de los años, la sociedad ha cambiado y, con ello, el modo de actuar en la arquitectura, intervenir en edificios históricos, conocer y divulgar el pasado de las ciudades, etc. Muchos de ellos, aprovechando su posición estratégica, se convierten en edificios destinados para el pueblo. Sin embargo, estos edificios que, a su vez son encargos públicos, son normalmente realizados por estudios de gran envergadura, con una extensa trayectoria en proyectos similares. El estudio de Jordi Garcés cuenta con varios proyectos en esta línea. Es, por tanto, el caso de estudio un claro ejemplo de actuación en patrimonio y conservación de edificios de gran relevancia histórica en la ciudad. El proyecto se encuentra en pleno centro de la capital catalana, y consiste en la conversión de 5 palacios del siglo XII en institución museística de estilo contemporáneo. El trabajo analizará las distintas intervenciones que ha sufrido el Museo Picasso desde el punto de vista del proyecto arquitectónico y la mano del arquitecto Jordi Garcés. Se estudiará la posibilidad de agregar un sexto palacio al conjunto, satisfaciendo las necesidades del museo para entender su intervención desde el punto de vista constructivo. JORDI GARCÉS | INTERVENCIÓN EN PATRIMONIO | PRODUCCIÓN MUSEÍSTICA | MUSEO PICASSO EN BARCELONA CAPÍTULO I Introducción Figura 1. Fotografía del cartel de entrada al Museo Picasso de Barcelona. 1.1. SUMMARY Nowadays, more and more people use the word HERITAGE in the professional field, and therefore, in the educational field. Poblation is increasing exponentially, and consequently, cities carry on growing up ‘endless’. That results a movement of people from center city to suburbs searching neighborhood with better habitability qualities than there. So, it produces a leave from historic center. Buildings centralest increase their age, and someone was born in time of the walled cities during Middle Age. Those need the hand of the architect to their maintance and conservation. In view of need to perserve the history of a society, which it is gaining more and more value, arise different ways to join in it. Between they, we find the concept of ‘rehabilitate’, give a second life to a building. Over the years, society has changed and, with it, ways to join in historic buildings, and knowing and publishing the city’s past. Lots of them are turned into in buildings for the population, due to their strategic position. However, this buildings that are public charge, are usually carried out by architecture’ studios with large wingspan in similar projects. The Jordi Garcés’ studio has a lot of projects in this topic. Therefore, the study’s case is a clear model of intervention in heritage and conservation of buildings with a large history in the city. The project is in the center of the Catalan capital, and it develops the change from 5 palaces of XII century to museum institution with contemporary stile. This studio will analyze the differents performances of the Picasso Museum in view of the architect project and the hand of architect Jordi Garcés. It will study the possibility to join a sixth palace to the set, satisfying the necessities of the museum to understand their performances in view of the construction. JORDI GARCÉS | INTERVENTION IN HERITAGE | MUSEUM PRODUCTION | PICASSO MUSEUM IN BARCELONA 1.1. RESUM Avui dia, és cada vegada més freqüent l’ús de la paraula PATRIMONI en l’àmbit professional i, per tant, en l’educatiu. El creixement demogràfic en l’actualitat és de tipus exponencial i, per tant, les ciutats continuen creixent ‘sense fi’; i això provoca una migració de el centre cap a les perifèries a la recerca de complexos amb millors qualitats d’habitabilitat i un abandó de el centre històric. Els edificis més cèntrics augmenten la seva edat, i alguns vénen des d’èpoques de les ciutats emmurallades durant l’Edat Mitjana. Aquests necessiten la mà de professionals per al seu manteniment i conservació. Davant la necessitat de conservar la història d’un determinat poble, la qual cosa està guanyant cada vegada més hegemonia amb el pas dels anys, sorgeixen diferents maneres d’intervenir. Entre ells, es troba el de ‘rehabilitar’, donar una segona vida útil a l’edifici. Amb el pas dels anys, la societat ha canviat i, amb això, la manera d’actuar en l’arquitectura, intervenir en edificis històrics, conèixer i divulgar el passat de les ciutats, etc. Molts d’ells, aprofitant la seva posició estratègica, es converteixen en edificis destinats per al poble. No obstant això, aquests edificis que, al seu torn són encàrrecs públics, són normalment realitzats per estudis amb una extensa trajectòria en projectes similars. L’estudi de Jordi Garcés compta amb diversos projectes en aquesta línia. És, per tant, el cas d’estudi un clar exemple d’actuació en patrimoni i conservació d’edificis de gran rellevància històrica a la ciutat. El projecte es troba en ple centre de la capital catalana, i consisteix en la conversió de 5 palaus de segle XII en institució museística d’estil contemporani. El treball analitzarà les diferents intervencions que ha patit el Museu Picasso des del punt de vista de el projecte arquitectònic i la mà d’l’arquitecte Jordi Garcés. S’estudiarà la possibilitat d’afegir un sisè palau a el conjunt, satisfent les necessitats de l’museu per entendre la intervenció des del punt de vista constructiu. JORDI GARCÉS | INTERVENTIÓ EN PATRIMONI | PRODUCCIÓ MUSEÍSTICA | MUSEU PICASSO DE BARCELONA
TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona Capítulo I. Introducción Pág 8Capítulo I. Introducción Pág 9 1.2. JUSTIFICACIÓN DEL TEMA ELEGIDO El estudio de este trabajo de investigación es un claro ejemplo de analizar la obra de arquitectos españoles en el siglo XX-XXI en el contexto social y cultural de ambos campos disciplinares. Se plantea como enfoque metodológico seguir los planteamientos de la crítica tipológico surgidos a partir de la necesidad del crítico de responder a esta situación mediante el análisis de un periodo histórico en el cual, ambos factores estuvieron presentes de manera sustancial y significativa en las mentes creativas de la época. La intención de recopilar información cronológica de la producción museística del estudio de Garcés tiene como objetivo principal, reconocer en ellas una metodología común que utiliza el estudio para proyectos de similares características. Sin embargo, atendiendo al desarrollo de un trabajo de investigación de este tipo y, en virtud de la extensa trayectoria del arquitecto en la elaboración de proyectos arquitectónicos con uso MUSEO, se ha optado por analizar, en profundidad, solo un caso de estudio, el Museo Picasso de Barcelona. Se ha escogido este proyecto debido a que, al ser un trabajo y un proyecto que, de lo extenso y prolongado en el tiempo que es, facilita la investigación y, por tanto, es factible para la elaboración de un TFG. Además, este proyecto es, respecto a todos, el caso más relevante de la producción de Jordi Garcés, puesto que es el proyecto con más tiempo en construcción, de extensión más grande y el más singular de todos, en parte por su posición estratégica. Por tanto, este estudio desarrollará una línea de lo general a lo particular. Este estudio de investigación busca resolver una cuestión actual en lo referido a la conservación de patrimonio mediante uso expositivo, y la interacción en museos entre el contenedor y el contenido. Al tratarse de grandes edificios históricos del siglo XII en pleno centro de una gran ciudad, parece tema fundamental para la sociedad el uso al que se le va a destinar esa parte del centro histórico. Es, por tanto, que se respaldará la idea de que una de las soluciones para el patrimonio es dotarlo de uso museístico que albergue material especialmente valioso. El origen de esta investigación se sitúa en la asignatura Historia, Teoría y Composición Arquitectónica III, en el cual el tema fundamental es PATRIMONIO. A raíz de un pequeño estudio de este proyecto, surge como interés de investigación a una mayor escala, encontrando tras ella una amplia gama de proyectos que hacen una trayectoria profesional del arquitecto muy completa. La elaboración de un primer análisis sobre la obra del museo Picasso de Barcelona, me llevó a ponerme en contacto con el arquitecto Jordi Garcés. A partir de sus explicaciones y la investigación hacia sus proyectos, se establece, además, una puesta en valor de su obra, centrándose sobre todo en una tipología específica y en la rehabilitación de edificios de forma eficiente (tema que está hoy día muy concienciado). Es, por ello, que se escogen varias obras similares del arquitecto y se realiza un análisis crítico de una de ellas. Figura 2. Fotografía de los socios del estudio de arquitectura GDSB. Fuente: www.garces-deseta-bonet.com 1.3. PREÁMBULO En la actualidad, la sociedad de encuentra cada vez más concienciada con el patrimonio de su nación; aunque, sigue habiendo todavía mucho patrimonio de pueblos que se están perdiendo y, por consiguiente, la identidad de esas sociedades. Por lo que, hay mucho patrimonio que está en peligro y, lo que se pierde, es prácticamente irrecuperable. Es, por tanto, que debe aparecer una institución que se encargue de proteger y de dar a conocer ese patrimonio, y ahí entra la labor de un museo. Georges Henri Rivière fue un museólogo e innovador francés que señala un concepto de patrimonio distinto al que se venía conociendo durante esa época, en el que ya se tiene en cuenta aspectos más abstractos de los pueblos, como las tradiciones, el idioma, la cultura, etc; y que puede ser una mezcla de varias civilizaciones que pasaron por su misma zona y adquirieron parte de sus ideales. Aquellos bienes materiales e inmateriales sobre los que la población se contempla para reconocerse, donde se busca la explicación del territorio donde está enraizada y en el que se sucedieron los pueblos que la precedieron. Un espejo que la gente ofrece a sus huéspedes para hacerse entender, el respeto de su trabajo, de sus formas de comportamiento y de su intimidad. De ahí, la palabra ‘museología’ es una acuñación que se le otorga a este profesional por defender el Museo como ‘un lugar ideado más allá de la contemplación’. Las principales ideas que destaca Rivière para museo como parte de la sociedad son: social, porque forma parte de la sociedad y tiene la labor de proteger a esa sociedad; didáctico, porque expone los bienes para su compresión y mantenimiento de esa sociedad a lo largo de los años; y comunicativo, porque tiene la labor de difundir el conocimiento entre los habitantes y dar a conocer a la sociedad. Es, por tanto, que los museos son una pieza clave en el mantenimiento de la cultura y en la no pérdida del patrimonio; y, por tanto, necesita de una posición privilegiada. En el gráfico en el margen se observa que los museos son los segundos grupos de interés por los ciudadanos para visitar; solo por detrás de los edificios singulares y característicos de la ciudad, los monumentos. Este dato aporta, por tanto, una preocupación por parte de la sociedad de conocer e investigar conocimiento pasado sobre otras civilizaciones, o incluso sobre su propia cultura. Es, por tanto que, en nuestro país, la sociedad está muy concienciada sobre sus raíces; por lo que la labor de un museo es muy importante en el ámbito patrimonial. Atendiendo a su posición estratégica, encontramos que la mayor parte de los museos se encuentran en la zona más histórica de la ciudad, en el caso de este estudio, en la zona del barrio de El Born, principalmente la calle Montcada, la cual tuvo una fuerte importancia y ha sido un eje vertebrante desde el siglo XII. Además, la adecuación de edificios históricos como instituciones museísticas, acentúan la relación contenedor-contenido. Aparece una dualidad íntimamente relacionada, ya que si, como es el caso, el museo muestra pinturas de épocas pasadas, tiene más concordancia con una rehabilitación que con un edificio de nueva planta. Sin embargo, otra de las razonas por las que se sitúan los museos en el centro histórico y no en las periferias, aparte de sus conexiones, es por el turismo. Generalmente, cuando se visita otra ciudad, lo primero que se hace es localizar el centro histórico, y empezar por ahí a conocer la ciudad. Se busca el núcleo de la ciudad, la zona más íntima de la ciudad, el origen de esa sociedad. Hoy día, y cada vez más, la sociedad está muy concienciada con el patrimonio; entendiéndose patrimonio como ‘lo antiguo’, y es por eso que se busca un edificio histórico, porque llama la atención, aparte de la abundante ornamentación que tenían antigüamente. Es, por ello, que la localización de instituciones museísticas en los centros históricos y, sobre todo en rehabilitaciones, hace más factible la difusión de la cultura, porque atrae en mayor medida la atención de los ciudadanos. Figura 3. Gráfico de personas según el grado de interés Fuente: Ministerio de Cultura y Deporte (2019) Fuente:MCUD.EncuestadeHábitosyPrácticasCulturalesenEspaña Puedeampliarestainformaciónyconsultarlosdetallesmetodológicosdelaencuestaenlabase dedatosestadísticosculturalesCULTURAbase 2 4 6 Museos Exposiciones Galeríasdearte Monumentos Yacimientosarqueológicos Archivos Personassegúnelgradodeinterésporlosmuseos,exposiciones,galeríasde arte,monumentos,yacimientosarqueológicosyarchivosporsexo. 2018‐2019 (Valoraciónmediadelgradodeinterés) Mujeres Hombres
TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona Capítulo I. Introducción Pág 10 Capítulo I. Introducción Pág 11 1.4. OBJETIVOS OBJETIVO GENERAL Ofrecer un análisis crítico en el planteamiento metodológico del estudio de Jordi Garcés para la creación de museos por medio de intervenciones en edificios históricos. Para ello, se han escogido tres obras de circunstancias y épocas muy similares entre sí; con especial énfasis en el museo Picasso de Barcelona. Debido a la extensa trayectoria del arquitecto en este tipo de obras, se ha escogido ésta referido al desarrollo que ha obtenido a lo largo de 50 años hasta que se da por concluido. En esta temática se tiene en cuenta, por tanto, la relación del contenedor con el contenido, aunque no se tomará como tema general debido a su extensión en el ámbito. Sin embargo, sí se tomarán referencias adaptadas al caso de estudio propuesto en el que se puede apreciar esa relación. OBJETIVOS ESPECÍFICOS En este estudio se buscará, además, conocer en profundidad el funcionamiento del estudio de Garcés en la producción de museos y sus intervenciones en patrimonio; por medio de establecer una cronología necesaria para la compresión de su metodología y plantear, así, una línea que se permita llevar a otros casos de estudio. Se aportará también una actualización de la forma de representación gráfica en los proyectos elegidos, acompañándose por medio de la realización de dibujos de ideación, cuadros de uso y superficie, esquemas funcionales y de recorridos, etc. Establecer una puesta en valor de la obra del arquitecto y profesor de la ETSA de Barcelona, Jordi Garcés i Brusés como ejemplo de intervención en patrimonio en la actualidad. De esta forma, dar a conocer a jóvenes profesionales un estudio de arquitectura donde los principios básicos son atención al lugar, diálogo entre lo existente y lo nuevo, y diferenciar lo que es realmente necesario de lo que es capricho. ‘Un proyecto de arquitectura debe ser 80% razón, 20% corazón y 0% capricho’1 1 Frase citada por el arquitecto y profesor de universidad Antonio Campos Alcaide durante una clase de Proyectos IV en la ETSA de Sevilla. 1.5. METODOLOGÍA Centrándonos en el caso de estudio elegido, este estudio busca recopilar información cronológica de los distintos palacios de la calle Montcada y su posterior conversión en museo desde el punto de vista arquitectónico, histórico, político y social; y sus consecuencias en el espacio público colindante; así como su repercusión en la vida de los ciudadanos. Para ello, se realizará una valoración crítica por medio de la reinterpretación de planos en función de determinadas cuestiones sintéticas. Por tanto, el dibujo arquitectónico facilitará tanto el estudio de las conexiones y recorridos dentro del museo y su relación con el exterior como su funcionalidad a lo largo de las intervenciones previstas en los palacios. Se dibujan los proyectos escogidos para el análisis ofreciendo una representación gráfica en el dibujo moderno. Para llevar a cabo la realización de este estudio, la metodología prevista enmarcará 4 aspectos principales, presentes en todas las fases del trabajo. • TEÓRICO: estableciendo un análisis crítico en el planteamiento de la metodología utilizada por el estudio de Jordi Garcés, y recopilando información cronológica de las distintas intervenciones por las que ha pasado el museo Picasso. • TEMPORAL y URBANO: establecer un recorrido cronológico en la producción arquitectónica para museos de Jordi Garcés; centrándose en el caso de estudio propuesto, por medio de la recopilación y el análisis de los orígenes de la calle Montcada y sus palacios, a partir de las trazas actuales en la ciudad y la repercusión del museo en el espacio público. • ARQUITECTÓNICO: estudiando las distintas intervenciones en el museo Picasso y sus elementos constructivos en los palacios para su conversión en una institución dedicada a la difusión de la cultura; a lo largo de su historia y las circunstancias políticas para cada una de ellas. Se adjuntará levantamiento específico del conjunto, así como información relativa para su compresión. • PERSPECTIVAS: realizando una serie de parámetros que sirvan de inicio para la elaboración de una futura anexión del sexto palacio de la calle Montcada a la institución, manteniendo la misma idea de proyecto del arquitecto.
TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona Capítulo I. Introducción Pág 12 Capítulo I. Introducción Pág 13 1.6. ESTADO DE LA CUESTIÓN La Revolución Industrial propició nuevas formas antagónicas de ver la ciudad por medio del derribo de las murallas, extenderse más allá de ellas y crecer aún más, teniendo así su influencia en el territorio. Estas nuevas ideas supusieron un progreso en determinadas disciplinas en cuanto a la invención de maquinaria (agricultura, transporte y en el ámbito económico y social), pero también supuso un aumento exponencial en la demografía de las ciudades2, provocando así un movimiento de población de lo rural a lo urbano. Esto acabó producciendo las llamadas “concentraciones”, y con ello, una ruptura del equilibrio, llegando por tanto a la aparición de centros colapsados (aumento de densidad en condiciones infrahumanas), volviéndose una zona peligrosa y favorable para las epidemias. Ante esta repentina situación, aparece la opción de las periferias, las cuales estaban en mano de las industrias. Estas empresas, con el objetivo de disminuir el tiempo de traslado entre la ciudad y la industria, construyeron asentamientos en las periferias para sus trabajadores, llegando incluso a favorecer así su poder político y económico, como son FORD, SIEMENS, AEG, etc. No obstante, en Berlín, durante el siglo XVIII, se crean las primeras oficinas de urbanismo dedicadas a la elaboración de ordenanzas y su primer Plan Regulador de la ciudad, que dictaba, en conjunto, cómo debía seguir creciendo la ciudad; por medio de renovaciones en ella (derribar murallas, grandes avenidas, bloques de hasta 6 plantas). Esto provocó una oleada de renovaciones en las grandes capitales del mundo, las cuales eran conscientes de que no satisfacían ya las necesidades de sus habitantes. Lo que hoy se vería como una pérdida de patrimonio, era necesario para crear una nueva imagen de la ciudad que estuviera de acuerdo a su estatus. Comienzan a aparecer modelos de crecimiento en las grandes ciudades como es la Ville contemporaine pour trois millions d´habitants, de Le Corbusier (1922), o La Hochhausstadt, de Ludwig Hilberseimer (1925-1927), que favorecen la separación del tráfico rodado y peatonal en varios niveles, y la construcción en altura.3 Para llevar a cabo una misma idea de crecimiento de las ciudades, se lanzó la Carta de Atenas, en el CIAM IV (1933), liderado por Le Corbusier. Este documento contiene 95 puntos en el que se analiza la situación de las ciudades del momento, y se establecen una serie de conclusiones y puntos doctrinales para llevarlo a cabo.4 En Barcelona, ciudad donde se localiza el edificio a estudiar, esa movilización del centro histórico hacia la zona extramuros se hizo presente con la elaboración del Plan Cerdá (1859), en el que se buscaba un urbanismo que diera confort a sus habitantes, mediante la inclusión de grandes avenidas, soleamiento preciso, equipamientos equilibrados con el número de habitantes, etc.5 (ver figura 4) Es entonces, cuando el centro histórico se convierte más en un reclamo turístico para extranjeros quienes buscan conocer la historia de la ciudad, y los habitantes se mueven a la periferia con condiciones más favorables de confort. Es por ello, que la mayor parte de los museos y edificios culturales de la ciudad se encuentran localizados en el Barrio Gótico, como es el Museo Frederic Marès6, con el que reune características muy similares; el Museo Etnológico y de Culturas del Mundo, el Palacio del Marqués de Llió, ambos sito en la misma calle, etc. Es, por tanto, que, en este modo, cabe la pregunta ‘¿cuál es la principal característica que une a todos estos palacios?. Todos se encuentran localizados en pleno Barrio Gótico de la capital y, como tal, son obras de rehabilitación de antiguos palacios de nobles de la ciudad. Es por ello, que el centro histórico se ha convertido en una atracción para los turistas y, por tanto, ofrece una clara oportunidad para la exposición y difusión de la cultura. El Museo Picasso de Barcelona es un claro ejemplo de proyecto de rehabilitación, de conversión de cinco palacios en la calle Montcada en institución dedicada para la investigación y difusión de las obras del pintor malagueño Pablo Ruiz Picasso. Esta vía donde se apoya el museo es una traza principal de la ciudad desde la Edad Media y, por consiguiente, recoge multitudes de palacios de los nobles de la ciudad, con muchos, actualmente, reconvertidos ya en otros usos, predominando el de museo. Atendiendo al significado de la palabra ‘museo’, la RAE establece que es ‘aquella institución, sin fines de lucro, cuya finalidad consiste en la adquisición, conservación, estudio y exposición al público de objetos de interés cultural’. 2 Para más información sobre el crecimiento demográfico a causa de este periodo, consultar el libro: BLANCHARD, RAOUL (1911). Grenoble. Étude de géographie urbaine. París. 3 Toda esta información queda recogida y ampliada en el bloque 1: Metrópolis, del proyecto docente de la asignatura Historia, Teoría y Composición Arquitectónica 4: Ciudad, sito en el quinto curso del grado en Fundamentos de la Arquitectura, en la ETSA de Sevilla. 4 Si se desea conocer los 95 puntos detallados de la Carta de Atenas, puede visualizarse en la siguiente página web de la ETSAV de UPC: http://www-etsav.upc.es/personals/monclus/cursos/CartaAtenas.htm 5 Para más información sobre el Plan Cerdá, consultar la siguiente página web: http://todosobrebarcelona.com/la-historia-eixample-plan-cerda/ 6 Para más información sobre el Museo Frederic Marès, consultar su propia página web: https://w110.bcn.cat/museufredericmares/ca Figura 4. Caricatura de Ildefonso Cerdá junto al ensanche de Barcelona. Figura 5. Fotografía del museo Picasso de Barcelona tras su primera fase. Fuente: estudio de arquitectura GDSB. Figura 6. Fotografía de Picasso y Sabartés. Fuente: www.blogmuseupicassobcn.org El ICOM7 es una organización internacional de museos y profesionales, dirigidos a la conservación, mantenimiento y comunicación del patrimonio natural y cultural del mundo, presente y futuro, tangible e intangible. Aparece una definición de la palabra Museo, en la Conferencia General de Viena, en 2007. Un museo es una institución permanente, sin fines de lucro y al servicio de la sociedad y su desarrollo, que es accesible al público y acopia, conserva, investiga, difunde y expone el patrimonio material e inmaterial de los pueblos y su entorno para que sea estudiado y eduque y deleite al pueblo.8 Por tanto, un museo es aquel que está abierto al público y que adquiere, conserva, estudia, expone y difunde el patrimonio material e inmaterial de la humanidad con fines de estudio, educación y recreo. Su misión es promover la conservación, protección, uso y desarrollo de los monumentos, conjuntos de edificios y sitios. La construcción de museos es una de las facetas de la actividad arquitectónica que, en este momento, acapara más atención en el ámbito profesional. La cantidad de centros realizados, ampliados, renovados o modernizados en todo el mundo constituye, ya de por sí, un hecho singular que concentra el interés de poderes públicos, gestores culturales y el propio estamento profesional. No obstante, el proyecto de museo en España, y la consecuente preocupación por rehabilitar edificios históricos, supone que se vincule hacia temas de restauración y rehabilitación de patrimonio para albergar el museo. Por tanto, es relevante la recuperación y consolidación del patrimonio arquitectónico. El fenómeno de la recuperación del Patrimonio arquitectónico para su reconstrucción en Museos, parece tener un carácter emblemático en el que el museo es un templo, para una moderna obra de gobierno de cualquier administración y, paralelamente, podría explicarse también por el nacimiento de una cultura de masas regida por las leyes de la sociedad de consumo. Jordi Garcés, arquitecto principal del Museo Picasso de Barcelona Sin embargo, los inicios del museo Picasso no fueron sencillos, ya que se encontraba en medio de un régimen político en desacuerdo con la figura a la que estaba dedicado este museo. En 1953, la asociación Amigos de la calle Montcada incentivó el resurgir del barrio de la Ribera y la mejora de las fachadas deterioradas hacia esta vía, que desde sus inicios, fue una traza muy transitada en la ciudad. El Ayuntamiento optó por la compra del palacio Berenguer de Aguilar, con el objetivo de rehabilitarlo y ofrecer actividades de interés público. Fue entonces cuando Jaume Sabartés, amigo íntimo y secretario del pintor (ver figura 6), propone la instauración en esta zona de un edificio que albergue todas sus obras. El régimen franquista no estaba de acuerdo en aprobar la adaptación de un museo que albergara pinturas de un republicano. Es entonces, cuando Josep María Porcioles, alcalde de Barcelona durante el régimen, ayudó a llevar a cabo este proyecto de difusión de la cultura. De esta forma, el 27 de julio de 1960, por acuerdo municipal, se constituía el museo monográfico dedicado a la figura de Pablo Picasso, bajo el nombre de Museo Sabartés, para albergar las obras del pintor malagueño. Las obras de conversión del palacio a museo, de lo doméstico a lo público, fueron encargados al equipo de Joaquim Ros Ramis y Adolf Florensa i Ferrer, las cuales fueron muy costosas y duraderas, comenzando en 1961 hasta 1963, cuando se inaugura el museo sin autoridades políticas. En palabras de Joan Ainaud de Lasarte, historiador y crítico de arte: ‘No se trata de un museo en recuerdo de un origen, sino que es fruto de una amistad y la vinculación de un hombre con su ciudad’ (año 1973) Posteriormente, el arquitecto y profesor de proyectos de la ETSA de Barcelona, Jordi Garcés gana el concurso para llevar a cabo las ampliaciones del museo Picasso, anexionando los distintos palacios de la calle Montcada y culminando con la construcción de un nuevo edificio y la reordenación del espacio público. A su vez, adquiere otras obras de referencia como el museo de la Ciencia o el museo de Navarra, las cuales se analizarán, además, en este trabajo. 7 Consejo Internacional de Museos (1946) es una organización que trabaja conjuntamente con la UNESCO para la difusión de la cultura. 8 Para acceder a la Resolución completa aprobada por la 22ª Asamblea General del ICOM, en Viena 2007, se puede acceder a la página web oficial de ICOM. https://icom.museum/wp-content/uploads/2018/07/ ICOMs-Resolutions_2007_Esp
TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona Capítulo I. Introducción Pág 14 Capítulo I. Introducción Pág 15Capítulo II. Memoria Capítulo II. Memoria 2. PROPUESTA METODOLÓGICA EN LA PRODUCCIÓN DE MUSEOS Jordi Garcés i Brusés es un arquitecto y profesor de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona, catedrático de Proyectos. Este arquitecto, nacido el 25 de junio de 1945, se encuentra íntimamente ligado al barrio de El Born, zona donde se encuentra el Museo Picasso, y del que formó parte en su conversión de palacio a museo en la mayoría de intervenciones, con entendimiento del patrimonio y adecuación a su nuevo uso y, por tanto, a su nueva vida útil. Garcés cuenta con una extensa trayectoria entre los que destacan varios proyectos arquitectónicos con función de museo, que veremos en este capítulo; algunos con Enric Soria, una parte del tiempo solo, hasta que se une con las arquitectas Daria de Seta y Anna Bonet, fundando su actual estudio y con quienes acaban la obra del Museo Picasso. Como ideales generales del estudio de Garcés encontramos: atención al lugar, diálogo entre lo existente y lo nuevo, y preguntarse qué es realmente necesario. Respecto a la trayectoria de Garcés, cabe destacar dos de sus obras por su relación con el caso de estudio (el Museo Picasso de Barcelona), atendiendo a su periodo de construcción, su uso, su ubicación, su contexto, etc, para convertirlo, al igual que en el caso de estudio, en un lugar destinado para la investigación, exposición y difusión de la cultura. 2.1. MUSEO DE LA CIENCIA (1979-1987) Localizado en la calle Isaac Newton, en el perímetro de la capital catalana, muy alejado del museo Picasso. Sin embargo, se trata de una obra de rehabilitación del antiguo asilo Amparo de Santa Lucía. Este proyecto de rehabilitación es impulsado y desarrollado por la fundación de La Caixa, a través de su Obra Social, con objeto de potenciar el patrimonio arquitectónico. Con anterioridad al proyecto de intervención de Garcés, en este edificio encontrábamos dos sectores claramente diferenciados: el SECTOR 1, que se correspondería con el edificio original construido entre 1904 y 1909, y proyectado por el arquitecto Josep Domènech i Estapà, de estilo modernista y, por tanto, identificable por su tipología y claridad; y un SECTOR 2, que se corresponde con una pequeña ampliación en la década de 1940, para dotarlo de una capilla y un salón de actos. La conversión de este edificio en museo fue objeto del estudio de arquitectura de Jordi Garcés y Enric Sòria, quienes comenzaron las intervenciones de rehabilitación de los distintos palacios de la calle Montcada. El conjunto del proyecto trató de obras de consolidación, reforma y equipamiento del edificio original en museo y, por otro lado, la construcción de un nuevo volumen colindante a él, en el cual se dotaba al edificio de espacios vestibulares y de relación, intentando conseguir claridad, orden y holgura para este nuevo uso. Además, se buscaba dotar al proyecto de un carácter civil en el exterior y mejorar las condiciones del interior. El programa total del conjunto se desarrolla en PB+2, más dos sótanos. El programa de este museo estaba vinculado especialmente a salas destinadas a la difusión de elementos de gran tamaño, y dotaciones y servicios de un museo; además de contar con una gran extensión exterior para exhibiciones. Este proyecto, al igual que en el caso de estudio, sufre de varias ampliaciones y reformas para albergar nuevos temas o mejorar los servicios existentes, aunque manteniendo intacto el volumen y sus fachadas. El conjunto total del proyecto cuenta con una superficie construida de 4.361 m², y con una nominación finalista al premio FAD en la disciplina de Restauración. Observando la planimetría adjunta, cabe destacar que el edificio, en su totalidad, se compone de una sucesión de salas diáfanas de grandes dimensiones, relacionadas entre sí y con el vestíbulo central de gran altura, y situando los jardines al sur de la parcela. La mano de Jordi Garcés en el Museo de la Ciencia supone una transformación de la imagen exterior novedosa y conveniente para un edificio de reciente incorporación a la vida pública. Además, divide al edificio en los dos sectores comentados por medio de una pieza limpia para facilitar las comunicaciones entre ellos en sentido norte-sur. CAPÍTULO II Memoria Figura 7. Fotografía de la entrada del museo de la Ciencia, en Barcelona. Fuente: https://www.garces-deseta-bonet.com/es/ projets/museum-of-science-of-barcelona/ Figura 8. Fotografía de la entrada del museo de la Ciencia, en Barcelona. Fuente: https://www.garces-deseta-bonet.com/es/ projets/museum-of-science-of-barcelona/ Promotor: Ubicación: D:\Grado en Fundamentos de la Arquitectura\12º Cuatrimestre\Trabajo Fin de Grado K\TFG definitivo\LEVANTAMIENTO\MuseoCiencia\TFG_MuseoCiencia_00.dwg, Distribución, 15/06/2021 12:07:52, 1:1 Figura 8. Fotografía de la fachada del museo de la Ciencia, en Barcelona. Fuente: https://www.garces-deseta-bonet.com/es/ projets/museum-of-science-of-barcelona/ Levantamiento planimétrico redibujado a partir de los planos localizados en la monografía de Garcés y Soria.
TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona Capítulo I. Introducción Pág 16 Capítulo I. Introducción Pág 17Capítulo II. Memoria Capítulo II. Memoria 2.2. MUSEO DE ARTE DE NAVARRA (1986-1989) Localizado en el antiguo Hospital de Nuestra Señora de la Misericordia, en Pamplona, en el perímetro del centro histórico de la ciudad. Previo al proyecto de Garcés, solo la fachada principal del edificio contaba con cierto valor arquitectónico, ya que data del siglo XVI; la cual se fusiona en un mismo contexto urbanístico con la portada de la Iglesia colindante. Este caso de estudio se transformó en museo en el año 1956, pero fue la mano del profesor Jordi Garcés la que, al sustituir los forjados de madera existentes, se le encargó la renovación completa del mismo en 1986. Una renovación de gran envergadura debe ir relacionada tanto en el interior como en el exterior, es decir, lo nuevo del interior ha de manifestarse exteriormente mediante una nueva imagen del conjunto. Sin embargo, en la fachada principal solo se actuará para poner en valor las dos portadas de importancia arquitectónica; ya que retratan una perspectiva visual urbana conjunta. La fachada del museo es de estilo renacentista civil, que combina con el estilo gótico-renacentista de la capilla colindante. El trabajo de Garcés en el interior se dirige a introducir un elemento nuevo que cambie las referencias arquitectónicas actuales y a singularizar lo externo en los dos puntos con mayor relación con la ciudad: la facada principal y el jardín sobre murallas. De esta forma, el nuevo núcleo produce un intercambiador por dentro del museo que permite rodear la Iglesia. La intervención se relaciona con la capilla manteniéndola totalmente exenta salvo en la fachada principal, la cual tiene esa compenetración entre ambas portadas. El elemento nuevo central es la sala oval inscrito en pleno corazón del conjunto; y es la pieza principal de la institución museística, ya que se utiliza como centro de recepción, control, información, distribuidor, punto de orientación y reencuentro, venta de publicaciones y exhibición, y de antecedente hacia otras determinadas piezas singulares. El nuevo conjunto edificado dispone de una superficie muy limitada para albergar el uso de exposición; y que, además, también hay que tener en cuenta las múltiples instalaciones y servicios necesarios para una cómoda acogida del público. Es, por ello, que el proyecto contempla la posibilidad de agregación del edificio contiguo, que permita dotar de facilidades para presentaciones didácticas, culturales y representativas propias. Atendiendo a la funcionalidad del proyecto, se propone un sistema de circulación, que separa claramente, en áreas de seguridad y confort, el acceso y tránsito en las zonas de exposición con las estancias interiores destinadas para el trabajo y el estudio en el centro. Aparte de todos esos servicios, el museo también dispone de almacenamiento en planta sótano, y de un salón de actos en planta baja. Todo el conjunto del proyecto cuenta con una superficie construida total de 7.428 m². En los espacios interiores de rehabilitación y mejora del acondicionamiento del antiguo Hospital, Garcés y Soria juegan con tonos blancos y una disposición de las instalaciones lumínicas y de climatización, muy acordes para el espacio. De esta forma, consiguen una perfecta integración de la parte técnica de la arquitectura con la estética del ambiente (ver figura 11). Además, coloca una iluminación bastante tenue y cálida tanto para no incidir directamente en las piezas, como para fomentar un clima agradable en el espacio. Con visión hacia el futuro, el arquitecto plantea el proyecto con la necesidad de prever el aumento de su patrimonio en algunas exposiciones con escasa representación; para, de esta forma, completar su fondo arqueológico y medieval que tenía en el momento de la intervención. Esta idea de proyecto, la consigue Garcés por medio de montajes fácilmente modificables que permiten el traslado o sustitución de obras por reajuste en las exposiciones. Es, por tanto, que la intervención de Garcés cuenta con un concepto claro de uso de la imagen técnica, en la que aparece un contraste entre la propuesta y el origen; está completamente diferenciado lo que hace el autor original y lo que hace su estudio. Además, jugar con una forma más curvilínea supone dotar al edificio de un lenguaje moderno propio de la época, de forma que haya una relación entre ambas intervenciones. Se observa una clara preocupación del arquitecto por los elementos de cierto valor arquitectónico, como es la capilla, hacia la que abre su intervención y en ningún momento llega a tocarse, produciendo una imagen singular de estar viendo la iglesia completa desde el interior de otro museo de similares características (ver figura 12). Sin embargo, atendiendo a su intervención en fachada, se produce una simbiosis artística, en la que lo nuevo aparece flotando sobre lo antiguo; el autor paraliza el deterioro de lo original y lo completa hasta conseguir una imagen nueva potenciando su valor arquitectónico. Figura 9. Fotografía de la fachada del museo de Navarra, en Pamplona. Fuente: Ayuntamiento de Pamplona https://www.pamplona.es/en/turismo/museos Figura 10. Fotografía de la sala oval del Museo del Arte de Navarra Fuente: https://www.garces-deseta-bonet.com/es/ projets/musee-dart-de-navarre/ Figura 11. Fotografía del interior de una sala del Museo de Navarra Fuente: estudio de fotografía Larrión & Pimoulier 1951 El Museo de Navarra: 1956-2016. Sesenta años de historia Comunidad Foral de NAVARRA Fig. 6. Museo de Navarra. Vestíbulo. 2009. Foto: Jesús Caso. Museo de Navarra. Fig. 7. Museo de Navarra. Sala de estelas romanas. 1990. Foto: Larrión&Pimoulier. Museo de Navarra. Fig. 8. Museo de Navarra. Sala de arte musulmán. 1990. Foto: Larrión&Pimoulier. Museo de Navarra. Promotor: Ubicación: D:\Grado en Fundamentos de la Arquitectura\12º Cuatrimestre\Trabajo Fin de Grado K\TFG definitivo\LEVANTAMIENTO\MuseoNavarra\PROEL PLANO BASE.dwg, Distribución, 15/06/2021 11:52:37, 1:1 Levantamiento planimétrico redibujado a partir de los planos localizados en la monografía de Garcés y Soria. Figura 12. Dibujo de Jordi Garcés como idea de la sala oval en el Museo de Navarra Fuente: Monografía Garcés y Soria Figura 13. Boceto de Garcés y Soria sobre la implantación y forma del corazón del proyecto. Fuente: Monografía Garcés y Soria
TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona Capítulo I. Introducción Pág 30 Capítulo I. Introducción Pág 31Capítulo II. Memoria Capítulo II. Memoria Capítulo I. Introducción Pág 30 Capítulo I. Introducción Pág 31Capítulo III. Intervenciones Capítulo III. Intervenciones 12345E678910 Biblioteca Archivo biblioteca Administración 1 Administración 2Dirección Patio Restauración Reserva Sala exposición temporal 1 Sala exposición temporal 2 Sala exposición temporal 3 Superficie 192,77 m² 95,85 m² 82,83 m² 29,00 m² 243,69 m² 68,08 m² 196,54 m² 616,04 m² 141,06 m² 126,03 m² 201,45 m² Total 450,50 m² 2443,84 m² 3635,62 m² CORREDOR CENTRAL P2 SUPERFICIE CONSTRUIDA P2 SUPERFICIE ÚTIL P2 PALACIO BERENGUER DE AGUILAR CASA DEL BARÓ DE CASTELLET CASA MECA CASA MAURI Y PALACIO FINESTRES PLANTA SEGUNDA 1993,34 m² USO Promotor: Ubicación: Nº 15 Nº 17 Nº 19 Nº 21 Nº 23 CALLE MONTCADA CORREDOR CENTRAL 506,42 m² 1 8 10 9 3 4 6 2 5 7 E Levantamiento planimétrico redibujado a partir de los planos aportados por el estudio Garcés-De Seta-Bonet. Tabla de uso y superficie es de elaboración propia a partir del archivo en CAD de los planos redibujados. Figura 36. Fotografía de la trasera del palacio nº 19. Crítica negativa en la disposición de la planta tercera para ocultar las instalaciones. Rompe por completo la imagen visual de las fachadas históricas. Fuente: estudio de arquitectura GDSB Figura 37. Fotografía del interior de la biblioteca, ubicada en la planta más alta. Fuente: www.museupicassobcn.org Promotor: Ubicación: Nº 15 Nº 17 Nº 19 Nº 21 Nº 23 CALLE MONTCADA CORREDOR CENTRAL 129,00 m² 1 2 4 5 67 8 3 12345678 Sala de máquinas 1 Mantenimien to Terraza Almacén tienda Instalaciones Sala de máquinas 2 Almacén museo Terraza Superficie 76,44 m² 33,63 m² 42,73 m² 104,27 m² 152,09 m² 183,97 m² 162,86 m² 213,23 m² Total 129,00 m² 1098,22 m² 1539,30 m² SUPERFICIE CONSTRUIDA P3 969,22 m² PLANTA TERCERA SUPERFICIE ÚTIL P3 CORREDOR CENTRAL P3 CASA MECA CASA MAURI Y PALACIO FINESTRES USO Levantamiento planimétrico redibujado a partir de los planos aportados por el estudio Garcés-De Seta-Bonet. Tabla de uso y superficie es de elaboración propia a partir del archivo en CAD de los planos redibujados. Figura 39. Render de la fachada trasera de los palacios nº 15, 17 y 19. Se conjuga las edificaciones nuevas de apoyo con las edificaciones medievales. Fuente: estudio de arquitectura GDSB Figura 38. Maqueta física del complejo del museo Picasso en el contexto urbanode la ciudad. Fuente: estudio de arquitectura GDSB
TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona Capítulo I. Introducción Pág 32 Capítulo I. Introducción Pág 33Capítulo II. Memoria Capítulo II. Memoria Capítulo I. Introducción Pág 32 Capítulo I. Introducción Pág 33Capítulo III. Intervenciones Capítulo III. Intervenciones 3.5. EDIFICIO ANNEXO Y REORDENACIÓN DEL ESPACIO PÚBLICO (2009) El barrio de El Born tiene una trama bastante heterogénea con vías muy estrechas y edificaciones suficientemente altas como para impedir un adecuado soleamiento y ventilación. Es, por tanto, que la plaza Jaume Sabartés supone un confortable espacio público para el barrio, puesto que supone la liberación de la masividad del centro histórico. Aprovechando la necesidad de ampliar la institución museística con una edificación de nueva planta, se propone la reordenación de este espacio público en las traseras del museo. El edificio a proyectar debe establecer una perfecta armonía en la plaza y una adecuada concordancia con las edificaciones medievales. Este nuevo edificio tendría la función de albergar actividades complementarias de carácter de estudio, divulgativo y de investigación; por lo que su relación con el espacio público está íntimamente ligado. Esta nueva pieza tiene como objetivo rematar el programa del museo. Por medio de su forma volumétrica y su gran cristalera dando hacia la plaza, el edificio se abre completamente al barrio, estableciendo así una nueva articulación del museo con la ciudad; ya que edificaciones históricas y nueva pieza están conectados entre sí para favorecer el tránsito de visitantes. Este punto de unión se resuelve con un gran voladizo que recoge a los ciudadanos que quieran ampliar conocimiento sobre ello; y supone además, una división en el espacio público en dos plazas: la plaza de Jaume Sabartés, principal y punto de encuentro donde confluyen varias vías, y la plaza de Raimon Noguera, más estrechamente relacionado con la actividad del Museo, pues está rodeado por él en gran medida y, además, la cafetería del museo se abre a esta plaza, aprovechándose de su espacio. La conexión en este punto entre lo nuevo y lo histórico se realiza, en todo momento, acercándose al museo pero sin llegar a tocar las paredes de las edificaciones medievales (ver figura 41). En los inicios proyectuales del edificio, Garcés realiza un boceto de ideación del centro (ver figura 45) en el que predomina una imagen exterior limpia, clara y concisa, aunque de gran formato, también necesario para albergar todas las peticiones del museo. Aprovechando la apertura hacia la plaza de Jaume Sabartés y que la orientación es favorable, se plantea una gran cristalera en esta fachada con el objetivo de adquirir iluminación natural al interior del edificio. Esta construcción supone una imagen única tanto durante el día como por la noche (ver figura 43). Esta visual y estas sensaciones experimentales que consigue con su intervención es la suma de un conjunto de pensamientos e ideas que deben ir en concordancia: recorridos, juegos de luces y sombras, modificación de la sección, materialidad utilizada, etc. Atendiendo a su composición en fachada, el arquitecto utiliza el hormigón visto en color blanco como parte fundamental del edificio; pero combinándolo con un aplacado simulando piedra en la parte baja del edificio, ya que es la zona en contacto con el exterior, y el blanco es más susceptible a ensuciarse y deteriorarse. En las fachadas laterales, realiza una disposición de estrechas y alargadas ventanas que combina perfectamente con la estructura conjunta del proyecto. La estructura de la construcción es de pilares circulares de hormigón armado, tipo HA-25/B/20/IIa, con forjado de losa maciza de hormigón armado de 30 cm de espesor. Lo combina con pilares circulares metálicos en la fachada principal, estableciendo una modulación con la gran cristalera. Atendiendo al esquema funcional del edificio, cuenta en planta baja con grandes espacios diáfanos multiusos con una pieza a en los laterales que conserva los servicios básicos de un centro de estudios (aseos, almacén, núcleos de comunicación y despacho). Accediendo a la planta primera, se obtiene dos grandes espacios diferenciados: una sala con mesas y sillas organizadas para trabajos en grupos, y una biblioteca con vistas completas a la plaza; además de espacios de archivos bordeando el perímetro trasero de la planta. Un edificio de tan gran envergadura supone una reserva considerable de espacios destinados a instalaciones; es, por tanto, que construye una planta sótano para albergar estos espacios junto con una sala para el personal de mantenimiento, vestuarios para trabajadores y un almacén de generosas dimensiones. A pesar de su gran formato, la posición estratégica del edificio supone un respeto hacia la intervención en patrimonio, pues no influye en la fachada más representativa y con mayor valor arquitectónico de la calle Montcada; sino que se desplaza a la trasera del complejo para, además, solucionar un problema que ya existía sobre la visual de esos muros sin valor arquitectónico. Figura 41. Fotografía del vuelo del edificio Annexo. Conexión con las edificaciones preexistentes. Fuente: http://www.ondiseno.com Figura 40. Fotografía del edificio Annexo del museo Picasso de Barcelona. Fuente: www.bcn.cat/museupicasso Figura 42. Alzado del edificio Annexo hacia plaza Ramón Noguera Fuente: fotógrafo Adrià Goula Sardá. Promotor: Ubicación: 1 2 34 5 6 7 0 0 123456 7 Circulación mantenimiento Sala del personal Almacén Vestuario 1 Vestuario 2 Instalaciones Circulación Comunicación Superficie 14,45 m² 46,57 m² 102,71 m² 49,13 m² 48,83 m² 94,86 m² 58,23 m² 30,85 m² 445,63 m² 567,93 m² USO SUPERFICIE ÚTIL PB SUPERFICIE CONSTRUIDA PB EDIFICIO ANNEXO. PLANTA SEGUNDA Levantamiento planimétrico redibujado a partir de los planos aportados por el estudio Garcés-De Seta-Bonet. Tabla de uso y superficie es de elaboración propia a partir del archivo en CAD de los planos redibujados. Figura 45. Boceto de ideación de Jordi Garcés para el edificio Annexo. Fuente: www.garces-deseta-bonet.com Figura 43. Fotografía del edificio en periodo nocturno. Fuente: https://www.blogmuseupicassobcn.org Figura 44. Fotografía del edificio Annexo en plaza Ramón Noguera. Conexión entre lo nuevo y lo existente. Fuente: fotógrafo Adrià Goula Sardá. Figura 46. Render del edificio Annexo en plaza Jaume Sabartés. Fuente: estudio de arquitectura GDSB
TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona Capítulo I. Introducción Pág 34 Capítulo I. Introducción Pág 35Capítulo II. Memoria Capítulo II. Memoria Capítulo I. Introducción Pág 34 Capítulo I. Introducción Pág 35Capítulo III. Intervenciones Capítulo III. Intervenciones Promotor: Ubicación: PLAZA JAUME SABARTÉS 0 CARRER DELS FLASSADERS CARRER CREMAT GRAN XIC PLAZA DE RAIMON NOGUERA CARRER DE LA CIRERA 12 34 56 7 8 9 10 012345678910 Vestíbulo acceso Espacio 1 Espacio 2 Espacio 3 Espacio 4 Circulación Despacho Almacén Aseo fem. y PMR Aseo masc. y PMR Acceso trasero Superficie 103,43 m² 48,27 m² 55,76 m² 45,91 m² 56,73 m² 123,87 m² 17,49 m² 10,67 m² 6,53 m² 8,91 m² 43,82 m² 521,39 m² 636,54 m² EDIFICIO ANNEXO. PLANTA BAJA USO SUPERFICIE ÚTIL PB SUPERFICIE CONSTRUIDA PB Levantamiento planimétrico redibujado a partir de los planos aportados por el estudio Garcés-De Seta-Bonet. Tabla de uso y superficie es de elaboración propia a partir del archivo en CAD de los planos redibujados. Figura 48. Acceso hacia vestíbulo de edificio Annexo Fuente: fotógrafo Adrià Goula Sardá. Figura 47. Fotografía del vestíbulo de acceso. Fuente: www.museupicassobcn.org Promotor: Ubicación: PLAZA JAUME SABARTÉS CARRER DELS FLASSADERS CARRER CREMAT GRAN XIC PLAZA DE RAIMON NOGUERA CARRER DE LA CIRERA 1 3 2 4 5 7 6 1234567 Biblioteca Despacho 1 Despacho 2 Archivo 1 Archivo 2 Aseo Comunicación Superficie 163,12 m² 32,70 m² 32,85 m² 51,33 m² 44,79 m² 8,07 m² 34,31 m² 367,17 m² 636,54 m² USO SUPERFICIE ÚTIL PB SUPERFICIE CONSTRUIDA PB EDIFICIO ANNEXO. PLANTA PRIMERA Levantamiento planimétrico redibujado a partir de los planos aportados por el estudio Garcés-De Seta-Bonet. Tabla de uso y superficie es de elaboración propia a partir del archivo en CAD de los planos redibujados. Figura 50. Fotografía desde el interior de la biblioteca del edificio Annexo. Fuente: http://www.ondiseno.com Figura 49. Render del edificio Annexo en plaza Jaume Sabartés. El nuevo edificio se abre por completo a la plaza, estableciendo una íntima relación con el entorno. Fuente: estudio de arquitectura GDSB
TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona Capítulo I. Introducción Pág 36Capítulo II. Memoria TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona Capítulo IV. Perspectivas Pág 37Capítulo I. Introducción Pág 36Capítulo III. Intervenciones Promotor: Ubicación: ALZADO NORTE ALZADO OESTE ALZADO ESTESECCIÓN VESTÍBULO SECCIÓN PLAZA RAMÓN NOGUERA SECCIÓN TRANSVERSAL Figura 51. Fotografía de la cubierta del edificio Annexo. Fuente: fotógrafo Adrià Goula Sardá. Levantamiento planimétrico redibujado a partir de los planos aportados por el estudio Garcés-De Seta-Bonet. 4. PERSPECTIVAS 4.1. CONCLUSIONES DE LAS INTERVENCIONES Una vez analizado críticamente el planteamiento metodológico del estudio de Garcés para el uso de museos, atendiendo a tres de sus proyectos claves, y estudiando uno de ellos: el más singular de todos debido a su extensa trayectoria en el tiempo, diversidad de intervenciones, el más complejo y de gran relevancia en la ciudad. En los tres casos se ha observado que comienzan como rehabilitación de una edificación con cierto valor histórico, en desuso, para ofrecerle una adecuada, segunda vida útil. Sin embargo, por diversas circunstancias, el arquitecto acaba plasmando allí su huella de algún modo, por medio de una pieza de nueva planta que ayude a la mejor compresión del espacio arquitectónico; en algunas ocasiones de forma más orgánica, y otras como una pieza más simple y compacta donde cada arista está perfectamente referenciada. En todas sus piezas de nueva planta se aprecia una clara preocupación por el patrimonio y su modo de acercarse a ellas, en la medida de acercarse lo máximo hasta el punto de estar en contacto pero sin tocarse, o por medio de la sustitución de un enorme paño de cerramiento por una gran cristalera con pilares circulares metálicos de menor diámetro. Sin embargo, sus piezas proyectadas, generalmente, suelen ocupar una posición estratégica de gran importancia en un determinado ámbito. En el caso del Museo de Arte de Navarra, la sitúa en pleno corazón del proyecto, con una vista privilegiada y exclusiva de una fachada de la Iglesia, aunque se cierra en el interior para no modificar la imagen urbana de varios siglos. Sin embargo, en el Museo Picasso, parece que no le importa mostrar su intervención, ya que se entiende como el resultado final del proyecto en este museo, con una obra de gran formato; aunque en este caso de mostrarse más en el espacio urbano viene definido por sus socias Daria de Seta y Anna Bonet, quiernes ofrecen una visión diferente al planeamiento metodológico que tenían Garcés y Soria de esconderse, de darle valor al edificio histórico y su intervención es una ayuda para poder llevar a cabo su nueva función. Atendiendo a su morfología, el uso y técnica del color blanco viene originario desde los primeros proyectos de Garcés y Soria, ya que se trata de un color muy limpio y que se comporta bien en el paso de los años, ofreciendo una visión joven y moderna a la edificación. El color blanco es muy usado en intervenciones en patrimonio ya que se combina perfectamente con otros materiales; sobre todo con la piedra, que consigue una fusión perfecta en sus tonalidades, mediante el concepto de simbiosis artística. Además, juega muy bien con cualquier tipo de forma geométrica, pero en el caso del museo Picasso combina especialmente bien, ya que a esa unión de blanco con materialidad se le suma también la limpieza de las aristas, el gran formato del edificio, el juego con un gran paño que desaparece y se deja el voladizo, etc. Acercándonos al interior de sus proyectos, sí aparece claramente diferencias de criterios a la hora de establecer recorridos y distribución de espacios, pues estos dependen de la forma del edificio y de la flexibilidad que se tenga. Sin embargo, el museo Picasso es una intervención que, a pesar de ser prolongada en el tiempo, no necesita de un plano para guiarse, puesto que se describe como un recorrido lineal, paralelo a la calle Montcada, en el que se va dando acceso a las distintas exposiciones, ofreciendo libertad al visitante, pero llevando un control en la dirección del movimiento. En este caso, la colocación de los distintos servicios necesarios en el museo los coloca en planta baja, ya que es la parte más lúgubre del proyecto, y deja en plantas superiores las exposiciones, además de crear una experiencia visual única al atravesar los distintos palacios jugando con la luz y las sombras, el exterior y lo interior, relacionando el contenedor con el contenido. Esta relación, aparte de la forma que se le ofrezca al proyecto, se consigue mediante el uso que vaya albergar el edificio; siendo muy buena opción la conversión de edificios históricos en museos, ya que tanto la arquitectura de rehabilitar/conservar los edificios y la difusión de la cultura de las obras que hay en su interior, responden a una ayuda mutua en su entendimiento cultural en un cierto periodo de la historia; además de que su posición privilegiada (mayoritariamente en centros históricos) supone más fácilmente la visita de turistas. Se establece, por tanto, que la metodología de Garcés para edificios museísticos favorece un aumento en el valor patrimonial de la edificación, potenciando sus fortalezas y resolviendo adecuadamente sus amenazas y debilidades. Figura 52. Fotografía desde carrer dels Flassaders hacia la plaza Jaume Sabartés Fuente: fotógrafo Adrià Goula Sardá.
TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona Capítulo IV. Perspectivas Pág 38 Capítulo IV. Perspectivas Pág 39 4.2. Bibliografía Libros Garcés, Jordi; Soria, coautor de Enric (1987). Garcés-Soria. Ed: Gustavo Gili, S.A. Barcelona Garcés, Jordi (1988). Jordi Garcés, Enric Soria: Exposiciones y Museos. Almería: Colegio Oficial de Arquitectos de Andalucía Oriental, Delegación de Almería. Huerta Jurado, F. (2019). Apuntes de la asignatura HTCA III: Patrimonio. Prof: Laura Moruno Guillermo. Escuela Técnica Superior de Arquitectura, Universidad de Sevilla. Huerta Jurado, F. (2020). Apuntes de la asignatura HTCA IV: Ciudad. Prof: Laura Moruno Guillermo. Escuela Técnica Superior de Arquitectura, Universidad de Sevilla. Entrevista Huerta Jurado, F. (2019). Conversación telefónica al arquitecto Jordi Garcés sobre la metodología en el Museo Picasso de Barcelona. Material obtenido para punto de partida Proyecto básico y de ejecución de todas las intervenciones realizadas por Jordi Garcés en el Museo Picasso de Barcelona: memorias, planimetría, mediciones, fotografías, infografías, planteamiento metodológico, bocetos de ideación, publicaciones en prensa, proyectos de obras menores. Obtenido por medio de correo electrónico/wetransfer el día 30 de septiembre de 2020 por parte del estudio de arquitectura Garcés-De Seta-Bonet. Trabajos Fin de Máster Benavides Constante, F. (2016). Los límites del cambio de uso en la recuperación del patrimonio arquitectónico: Barcelona como estudio de caso. Trabajo final de máster, Ingeniería de Edificación, Escuela Politécnica Superior de Edificación de Barcelona, Universidad Politécnica de Cataluña. Artículos (ordenado según año de publicación) Serra, Catalina (16/04/1999). La ampliación del Museo Picasso convierte la planta baja en un amplio espacio público. Periódico El País: https://elpais.com/diario/1999/04/16/catalunya Tarragó, Salvador; Inzalsa, Elsa (06/06/2005). Informe sobre las obras de ampliación del Museu Picasso de Barcelona. Revista Vitruvius. https://vitruvius.com.br (18/02/2011). El Museo Picasso de Barcelona abre su <máquina de pensar>. Periódico ABC Cataluña: https://www.abc.es/espana/catalunya Albilla, María (mayo 2013), publicado en revista de Ocio, Salud y Calidad de vida (OSACA), núm. 327. 50 años en el corazón de Barcelona, páginas 18-21. https://www.serviciosdeprensa.com/archivos/OsacaPDF Ayuntamiento de Barcelona (01/08/2016). Empiezan las obras de rehabilitación de la fachada del Museu Picasso. Periódico europapress. Cataluña: https://www.europapress.es/catalunya/noticia-empiezan-obras-rehabilitacion-fachada-museu-picasso Webs Página oficial del estudio de arquitectura Garcés-De Seta-Bonet: https://www.garces-deseta-bonet.com Obras de arquitectura catalana: https://www.arquitecturacatalana.cat/ https://barcelonasecreta.com/calle-montcada/ https://arqa.com/arquitectura/edificio-anexo-al-museo-picasso-barcelona.html https://www.blogmuseupicassobcn.org/2011/03/abriendo-las-puertas-del-nuevo-edificio/?lang=es https://www.thelightingmind.com/la-idea-de-museo-en-georges-henri-riviere Figuras Página web del Ayuntamiento de Barcelona: http://www.bcn.cat/museupicasso Página web de estudio de fotografía Adrià Gouda Sardá: https://www.arquitecturacatalana.cat/es/obras/edifici-annex-del-museu-picasso Estudio de arquitectura Garcés-De Seta-Bonet: https://www.garces-deseta-bonet.com Página web del Museo Picasso de Barcelona: http://www.museupicasso.bcn.cat/ Página web On diseño: http://www.ondiseno.com/proyecto.php?id=1955
TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona Anexo. Fichas descriptivas de los palacios Pág 40 Anexo. Fichas descriptivas de los palacios Pág 41 DATOS DESCRIPTIVOS DEL INMUEBLE DATOS DESCRIPTIVOS DEL INMUEBLE CONDICIONES URBANÍSTICAS CONDICIONES URBANÍSTICAS PARCELA CATASTRAL PARCELA CATASTRAL NIVEL DE PROTECCIÓN NIVEL DE PROTECCIÓN DOCUMENT SENSE VALOR NORMATIU, vàlid només a efectes informatius Portal d’Informació Urbanística Parcel·la amb Referència Cadastral 1620925DF3812B 50m C Cremat Gran i Xic, 2 Escala: 1:2.000 Data: 30/08/2020 Referencia catastral: 1620925DF3812B Código de parcela: 01 11670 025 Localización: calle Montcada, nº 15 08110 Barcelona (España) Clase: Urbano Uso principal: Cultural Superficie construida: 1.451,30 m² Año de construcción: siglo XIII Intervenciones - Cualquier intervención requerirá la realización de una memoria histórica que justifique y documente las partes originales, defina las modificaciones posteriores y su integración con la propuesta solicitada. - Cualquier intervención deberá valorar todos los procesos históricos del edificio y resaltar y mantener los elementos definitorios de la edificación (patio, escalera, aberturas, paramentos de piedra y volumetría actual). Descripción del elemento o conjunto Sus orígenes se remontan a varios linajes nobles de la corte de Aragón, hasta que en 1386 fue adquirido por los Coromines-Des- plà, una familia de la alta burguesía. En 1400, fue comprado por el mercader Berenguer de Aguilar. La familia Berenguer de Aguilar fue la encargada de reformarlo a través de los siglos y cuidarlo y dejar la huella de los distintos estilos por los que había pasado el palacio. En 1837, fue vendido a la familia Clerch y Pons, que lo mantuvo hasta 1953, que fue comprado por el Ayuntamiento de Barcelona para llevar a cabo su rehabilitación para dedicarlo a actividades de interés público. El motivo de su venta fue que el edificio se encontraba ya muy deteriorado, necesitaba un mantenimiento relevante y la Asociación de Amigos de la calle Montcada exigía recuperar el barrio de la Ribera. Este palacio constituye un ejemplar de arquitectura gótica, que destaca por su patio central con una escalera descubierta de acceso a la planta primera, junto a una galería, que en la actualidad es de arco apuntado sobre pilares. En techos interiores, vigas policromadas. En los muros de los patios, escudo de armas de la familia Caldés. Sistema: Equipamiento cultural religioso Código plan: BA189 - PERI del Sector Oriental del centro histórico de Barcelona, 1986. Código de detalle 3 Parcela construida sin división horizontal Superficie gráfica: 840,30 m² Identificador: 417 PALACIO BERENGUER DE AGUILAR Nivel de protección: Bien Cultural de Interés Local (B) Época/estilo: siglos XII-XIV. Estilo gótico-renacentista Otros: 1230 CONJUNTO DE LA CALLE MONTCADA 3785 ENTORNO B, C. MONTCADA 10, C. BARRA DE HIERRO 9 3786 ENTORNO B, C. MONTCADA 12, C. BARRA DE HIERRO 10 3788 ENTORNO B, C. MONTCADA 17. 417 DOCUMENT SENSE VALOR NORMATIU, vàlid només a efectes informatius 2/2 Fuente: Sede electrónica del Catastro: https://www1.sedecatastro.gob.es DOCUMENT SENSE VALOR NORMATIU, vàlid només a efectes informatius Portal d’Informació Urbanística Parcel·la amb Referència Cadastral 1620925DF3812B 50m C Cremat Gran i Xic, 2 Escala: 1:2.000 Data: 30/08/2020 Referencia catastral: 1620923DF3812B Código de parcela: 01 11670 023 Localización: calle Montcada, nº 17 08110 Barcelona (España) Clase: Urbano Uso principal: Cultural Superficie construida: 1.333,50 m² Año de construcción: siglo XIII Intervenciones - Cualquier intervención requerirá la realización de una memoria histórica que justifique y documente las partes originales, defina las modificaciones posteriores y su integración con la propuesta solicitada. - Cualquier intervención deberá valorar todos los procesos históricos del edificio y resaltar y mantener los elementos definitorios de la edificación (patio, escalera, aberturas, paramentos de piedra y volumetría actual). Descripción del elemento o conjunto Durante el siglo XV, el edificio fue propiedad del linaje de Gerona. Durante los siglos XVI y XVII, fue pasando entre generaciones y ventas, por diferentes familias de la aristocracia y burguesía catalana. Destaca el trascurso durante el siglo XVIII, periodo en el que el edificio sufre importantes cambios. El encargado de estas remodelaciones fue el propietario del edificio en esta época, Marià Alegre d´Aparici y d´Amat. El Baró de Castellet mandó a construir un salón neoclásico con elementos de mármol y relieves policromados, con mezcla de elementos clásicos y barrocos. En 1831, tras su muerte, fue legado al Hospital de la Santa Creu. A partir de mediados del siglo XIX, el edificio pasó por varios alquileres hasta que lo compró la familia Rius; hasta su adquisición por el Ayuntamiento en 1950. Este palacio constituye un ejemplar de arquitectura medieval, profundamente reformado en el siglo XVIII. Se articula en torno a un patio sin escalera de acceso. De gusto antiguo y religioso, la fachada intenta imitar las hileras de sillares. Aparecen numerosas imágenes a Dios en el interior de las estancias. En el interior, caballerizas de cubierta ovalada sobre pilares de piedra. Sistema: Equipamiento cultural religioso Código plan: BA189 - PERI del Sector Oriental del centro histórico de Barcelona, 1986. Código de detalle 3 Parcela construida sin división horizontal Superficie gráfica: 625,30 m² Identificador: 418 CASA DEL BARÓ DE CASTELLET Nivel de protección: Bien Cultural de Interés Local (B) Época/estilo: siglos XV. Fisionomía general del edificio es de siglo XVIII Otros: 1230 CONJUNTO DE LA CALLE MONTCADA 3786 ENTORNO B, C. MONTCADA 12, C. BARRA DE HIERRO 10 3788 ENTORNO B, C. MONTCADA 17 3790 ENTORNO B, C. MONTCADA 19 DOCUMENT SENSE VALOR NORMATIU, vàlid només a efectes informatius Portal d’Informació Urbanística Parcel·la amb Referència Cadastral 1620923DF3812B 50m C de Montcada, 17 Escala: 1:2.000 Data: 30/08/2020 418 DOCUMENT SENSE VALOR NORMATIU, vàlid només a efectes informatius 2/2 Fuente: Sede electrónica del Catastro: https://www1.sedecatastro.gob.es
TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona Anexo. Fichas descriptivas de los palacios Pág 42 Anexo. Fichas descriptivas de los palacios Pág 43 DATOS DESCRIPTIVOS DEL INMUEBLE DATOS DESCRIPTIVOS DEL INMUEBLE CONDICIONES URBANÍSTICAS CONDICIONES URBANÍSTICAS PARCELA CATASTRAL PARCELA CATASTRAL NIVEL DE PROTECCIÓN NIVEL DE PROTECCIÓN DOCUMENT SENSE VALOR NORMATIU, vàlid només a efectes informatius Portal d’Informació Urbanística Parcel·la amb Referència Cadastral 1620925DF3812B 50m C Cremat Gran i Xic, 2 Escala: 1:2.000 Data: 30/08/2020 Referencia catastral: 1620922DF3812B Código de parcela: 01 11670 022 Localización: calle Montcada, nº 19 08110 Barcelona (España) Clase: Urbano Uso principal: Cultural Superficie construida: 3.047,00 m² Año de construcción: siglo XIII-XIV Intervenciones - Cualquier intervención requerirá la realización de una memoria histórica que justifique y documente las partes originales, defina las modificaciones posteriores y su integración con la propuesta solicitada. - Cualquier intervención deberá valorar todos los procesos históricos del edificio y resaltar y mantener los elementos definitorios de la edificación (patio, escalera, aberturas, paramentos de piedra y volumetría actual). Descripción del elemento o conjunto El primer propietario del palacio que se tiene constancia es Jaume Cavaller en el siglo XIV. En el siglo XVI, el edificio pasó a ser propiedad del marqués de Ciutadilla, Josep Meca Cassador, de quien conserva aún su nombre. En 1714, gran parte del edificio es bombardeado. A su muerte, su viuda lo vendió, en 1719, al mercader Segimon Milans. La familia Milans será quienes lleven a cabo una gran reforma del edificio en estilo barroco. En 1901, se estableció allí el Montepío de Santa Madrona, que actuaba como de obra social de una entidad bancaria, La Caixa; la cual albergó una residencia para mujeres trabajadores, dirigida por religiosas. En 1977, La Caixa y el Ayuntamiento de Barcelona firmaron un acuerdo por el que se cedía el palacio al Ayuntamiento para su anexión al Museo. De la intervención del siglo XVIII, se conservala barandilla de hierro forjado de la escalera del patio, la conversión de las ventanas de origen medievales en balcones, el revestimiento exterior de una piedra más trabajada y los elementos de canalización y desagüe que aparecen en el patio. Sistema: Equipamiento cultural religioso Código plan: BA189 - PERI del Sector Oriental del centro histórico de Barcelona, 1986. Código de detalle 3 Parcela construida sin división horizontal Superficie gráfica: 1.235,00 m² Identificador: 424 PALACIO MECA Nivel de protección: Bien Cultural de Interés Local (B) Época/estilo: siglo XIV. Estilo gótico-renacentista Otros: 1230 CONJUNTO DE LA CALLE MONTCADA 3786 ENTORNO B, C. MONTCADA 12, C. BARRA DE HIERRO 10 3787 ENTORNO B, C. MONTCADA 14. 3788 ENTORNO B, C. MONTCADA 17. 3790 ENTORNO B, C. MONTCADA 19. 3792 ENTORNO B, C. MONTCADA 21. DOCUMENT SENSE VALOR NORMATIU, vàlid només a efectes informatius Portal d’Informació Urbanística Parcel·la amb Referència Cadastral 1620922DF3812B 50m C de Montcada, 19 Escala: 1:2.000 Data: 30/08/2020 424 DOCUMENT SENSE VALOR NORMATIU, vàlid només a efectes informatius 2/2 Fuente: Sede electrónica del Catastro: https://www1.sedecatastro.gob.es DOCUMENT SENSE VALOR NORMATIU, vàlid només a efectes informatius Portal d’Informació Urbanística Parcel·la amb Referència Cadastral 1620925DF3812B 50m C Cremat Gran i Xic, 2 Escala: 1:2.000 Data: 30/08/2020 Referencia catastral: 1620921DF3812B Código de parcela: 01 11670 021 Localización: calle Montcada, nº 19 08110 Barcelona (España) Clase: Urbano Uso principal: Cultural Superficie construida: 960,00 m² Año de construcción: siglo XIII Intervenciones - Cualquier intervención requerirá la realización de una memoria histórica que justifique y documente las partes originales, defina las modificaciones posteriores y su integración con la propuesta solicitada. - Cualquier intervención deberá valorar todos los procesos históricos del edificio y resaltar y mantener los elementos definitorios de la edificación (patio, escalera, aberturas, paramentos de piedra y volumetría actual). - Únicamente se aplicará la protección a las partes conservadas de la edificación original, exceptuando la nueva intervención, producto de la ampliación del museo Picasso. Descripción del elemento o conjunto Durante los siglos XIV y comienzos del XVI, la casa era propiedad de la familia Rocha. Durante un siglo y medio no se tiene constancia de la propiedad del edificio. Posteriormente, en 1716, pasa a ser propiedad de la familia Casamada. El edificio sufre varias reformas a lo largo de los años, aunque la más importante fue en 1872, cuando Josep Vidal i Torrents lo compró y lo anexionó al palacio de la derecha, el Palacio Finestres. Gran parte del edificio se dedicó a actividades industriales. En 1943, fue comprado por la confitería Mauri, hasta que fue adquirido por el Ayuntamiento en 1997, para su anexión al Museo Actualmente, no se conserva restos de que existiera un patio en el interior del edificio, que debiera ser de estilo romano. Lo único que se conserva en su totalidad desde sus orígenes, es la fachada. En ella, aparece un elemento que no aparece en ningún otro palacio de la zona. Se trata de una xafardera (celosía de madera). Sistema: Equipamiento cultural religioso Código plan: BA189 - PERI del Sector Oriental del centro histórico de Barcelona, 1986. Código de detalle 3 BA214 - Modificación puntual del PERI, c. Flassaders Parcela construida sin división horizontal Superficie gráfica: 320,00 m² Identificador: 426 CASA MAURI Nivel de protección: Bien Cultural de Interés Local (B) Época/estilo: siglos XVII. Estilo barroco Otros: 1230 CONJUNTO DE LA CALLE MONTCADA 3787 ENTORNO B, C. MONTCADA 14. 3789 ENTORNO B, C. MONTCADA 18. 3790 ENTORNO B, C. MONTCADA 19. 3792 ENTORNO B, C. MONTCADA 21. 3793 ENTORNO B, C. MONTCADA 23, C. SECA 9. DOCUMENT SENSE VALOR NORMATIU, vàlid només a efectes informatius Portal d’Informació Urbanística Catàleg de Patrimoni Històrico-Artístic ID.426 50m CASA MAURI (MUSEU PICASSO) Escala: 1:2.000 Data: 30/08/2020 426 DOCUMENT SENSE VALOR NORMATIU, vàlid només a efectes informatius 2/2 Fuente: Sede electrónica del Catastro: https://www1.sedecatastro.gob.es
TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona Pág 45 Manual Identidad Visual Corporativa Universidad de Sevilla | A2 A | Redibujado de la fama FAMA TRADICIONAL FAMA ESTILIZADA Simplificación y reconocimiento. Se ha desarrollado una versión simplificada de la Fama que facilita el reconocimiento en tamaños reducidos. Para realizarla, se ha disminuido drásticamente el número de puntos que componen el trazado y los detalles de la ilustración, conservando aquellos que permiten el reconocimiento del símbolo. De aspecto más actualizado, la Fama mantiene la representatividad de la Universidad de Sevilla mejorando la escalabilidad de su marca y facilitando su aplicación a nivel técnico. Escalabilidad. La simplificación permite el reconocimiento de la marca en tamaños menores y sistemas de reproducción digital. Algunos de los elementos se han reajustado para optimizar el tamaño de la fama para una misma área. TFG K. La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos. Huerta Jurado, Fernando ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona Anexo. Fichas descriptivas de los palacios Pág 44 DATOS DESCRIPTIVOS DEL INMUEBLE CONDICIONES URBANÍSTICAS PARCELA CATASTRAL NIVEL DE PROTECCIÓN DOCUMENT SENSE VALOR NORMATIU, vàlid només a efectes informatius Portal d’Informació Urbanística Parcel·la amb Referència Cadastral 1620925DF3812B 50m C Cremat Gran i Xic, 2 Escala: 1:2.000 Data: 30/08/2020 Referencia catastral: 1620920DF3812B Código de parcela: 01 11670 020 Localización: calle Montcada, nº 23 08110 Barcelona (España) Clase: Urbano Uso principal: Cultural Superficie construida: 1.620,00 m² Año de construcción: siglo XIII Sistema: Equipamiento cultural religioso Código plan: BA189 - PERI del Sector Oriental del centro histórico de Barcelona, 1986. Código de detalle 3 BA214 - Modificación puntual del PERI, c. Flassaders Parcela construida sin división horizontal Superficie gráfica: 540,00 m² Identificador: 427 PALACIO FINESTRES Nivel de protección: Bien Cultural de Interés Local (B) Época/estilo: siglos XIII. Estilo gótico-renacentista Otros: 1230 CONJUNTO DE LA CALLE MONTCADA 3789 ENTORNO B, C. MONTCADA 18 3791 ENTORNO B, C. MONTCADA 20. 3793 ENTORNO B, C. MONTCADA 23, C. SECA 9. 3794 ENTORNO B, C. MONTCADA 25, C. SECA 7. DOCUMENT SENSE VALOR NORMATIU, vàlid només a efectes informatius Portal d’Informació Urbanística Catàleg de Patrimoni Històrico-Artístic ID.427 50m CASA FINESTRES Escala: 1:2.000 Data: 30/08/2020 427 DOCUMENT SENSE VALOR NORMATIU, vàlid només a efectes informatius 2/2 Intervenciones - Cualquier intervención requerirá la realización de una memoria histórica que justifique y documente las partes originales, defina las modificaciones posteriores y su integración con la propuesta solicitada. - Cualquier intervención deberá valorar todos los procesos históricos del edificio y resaltar y mantener los elementos definitorios de la edificación (patio, escalera, aberturas, paramentos de piedra y volumetría actual). - Únicamente se aplicará la protección a las partes conservadas de la edificación original, exceptuando la nueva intervención, producto de la ampliación del museo Picasso. Descripción del elemento o conjunto Lo más antiguo que se cree es que el edificio está construido sobre los restos de una necrópolis de finales de la época romana. Cuenta con un gran patio interior con una escalera exterior de acceso a las plantas superiores. Los primeros propietarios de los que se tiene constancia en esta edificación es la familia Marinon, que fueron dueños del palacio desde 1363 hasta 1516. En 1698, el edificio pasó a ser propiedad de la familia Dalmases, que eran dueños del Palacio Dalmases, 15. En 1872, Josep Vidal i Torrents compró el Palacio Finestres, en el mismo año que la casa Mauri, y unificó ambas edificaciones, actuando la casa Mauri como complemento del Palacio Finestres. En 1970, es adquirido por el Ayuntamiento de Barcelona para su anexión al Museo. Actualmente, alberga espacios que acoge las exposiciones temporales. Las ventanas coronella, en el patio, son ventanas de 3 arcos soportados por columnelas. Fuente: Sede electrónica del Catastro: https://www1.sedecatastro.gob.es La producción arquitectónica del estudio de Garcés para museos ‘6 palacios para un museo’. El museo Picasso de Barcelona Fdo. El estudiante