Minu San Martín Aróstegui: la pintura interior
Abstract
En este trabajo se da a conocer la trayectoria vital y profesional de la pintora Minu San Martín Aróstegui. Artista nacida en San Sebastián con un interesante recorrido en el que podremos rastrear la belleza plástica que emana de la fusión entre el Romanticismo occidental y la filosofía Taoísta.
Full text
Arte y Ciudad - Revista de Investigación Nº 7 – Abril de 2015 (pp. 97 - 120) 97 ISSN 2254-2930 MinuSanMartínAróstegui. Lapinturainterior MinuSanMartínAróstegui.Theinnerpainting SONIAD’AGOSTOFORTEZA BecariaFPUdelDepartamentodeHistoriadelArtedelaFacultaddeGeografíaeHistoria UniversidaddeSevilla [email protected] Recibido:26/01/2015 Aceptado:25/04/2015 Resumen EnestetrabajosedaaconocerlatrayectoriavitalyprofesionaldelapintoraMinu SanMartínAróstegui.ArtistanacidaenSanSebastiánconuninteresanterecorridoen elquepodremosrastrearlabellezaplásticaqueemanadelafusiónentreelRomanticismooccidentalylafilosofíaTaoísta. Palabrasclave SanMartín,Pintura,Posmodernismo,Romanticismo,DinastíaSong,Euskadi. Abstract InthisworkoneoccurstoknowthevitalandartistictrajectoryMinupainterSan MartinAróstegui.ArtistborninSanSebastiánwithaninterestingartisticroutewhere wewillbeabletotracktheplasticbeautywhichisbornfromthefusionbetweenthe westernRomanticismandtheTaoismphilosophy. Keywords SanMartin,Painting,Posmmodernism,Romanticism,SongDynasty,Euskadi.
SONIA D’AGOSTO FORTEZA _____________________________________________________________________________________ 98 Arte y Ciudad - Revista de Investigación Nº 7 – Abril de 2015 Referencianormalizada:D’AGOSTOFORTEZA,S.(2015):“MinuSanMartínAróstegui. Lapinturainterior”.ArteyCiudad.RevistadeInvestigación,nº7(abril),págs.97‐120. Madrid.GrupodeInvestigaciónArte,ArquitecturayComunicaciónenlaCiudad Contemporánea,UniversidadComplutensedeMadrid. Sumário:1.‐Introducción.2.‐Vocación.3.‐FormaciónAcadémica.4.‐Iniciosprofesionales.5.‐Materialesytécnicas.6.‐Estilo.7.‐Descubriendoelquéyelcómo.8.‐Dualidades.9.‐Tiempodecambios.10.‐Pintoryobservadorsehacenuno.11.‐Bibliografia. __________ 1.‐Introducción. EsteartículosurgearaízdelamuestraPaisajesdemimemoria,celebradaen elveranode2013enlaSaladeExposicionesdelaBibliotecaMunicipalde AlhaurínElGrande(Málaga),dondetuvelaoportunidaddeconocerpersonalmentealapintoraMinuSanMartínAróstegui,artistadevocaciónycon unaprofundafilosofíaqueimpregnatodasuobra. 2.Vocación. LapintoraMinuSanMartínArósteguinacióenSanSebastiánen1964.De tempranasinquietudesartísticas,comenzóapintaraproximadamentealos nueveañosdeedad.EsasinquietudessurgieronenelmomentoqueMinu observóelcuadropintadoporsuamigoRicardoZaldúa,unpaisajecuyotemaeraelMonteSanAntón,tambiénconocidocomoelRatóndeGuetaria. Aquelloladejófascinada.Desdeaquelmomentosupoquequeríapintaryla pinturapasaríaaserunaaficiónverdaderamenteplacentera,quepresagiaba lafuturavocacióndelapintora. MinuSanMartínnuncaaceptótomarclasesporqueparaellalapinturaera sugranjuegoynoqueríaqueseconvirtieraenunaobligación.Sumadrina, AnaMaríaParraGómez(SanSebastián,1928)1,artistaalaqueSanMartín teníacomoreferenciamáspróxima,apoyabasuposturadedesarrollarde 1Pintoraquellegóadestacarnotablementeenelretratoyelpaisaje,ademásdeserunaaventajadadiscípuladeAscensioMartiarena(SanSebastián,1884‐1966).
Minu San Martín Aróstegui. La pintura interior ____________________________________________________________________________________ Arte y Ciudad - Revista de Investigación Nº 7 – Abril de 2015 99 formaindependientesucreatividad,opiniónqueeracompartidaporRafael RuizBalerdi(SanSebastián,1934‐Altea,1992)2,amigodelafamilia. Enesosprimerosaños,SanMartínseintentaformardemaneraautodidacta, impregnándosedeimágenesdecuadrosfamosos.Enbuscadeellas,devora cuantoslibroscaenensusmanos,recortalasláminasdeloscalendariosycoleccionapostales.Despuéscopiabaaquellasreproducciones,enparticularlasde lospaisajesdelospintoresimpresionistas.Cuandoeltiemposelopermitía, salíaapintardelnaturallosparajesdesuGuipúzcoanatal,sobretodolosalrededoresdeZarautz,localidaddondeveraneabaconsufamiliatodoslosaños. Eraunaescenahabitualverlaensubicicleta,conuncaballeteplegable,lacaja depinturasyunlienzo,partiendoalabúsquedadeunestudioalairelibreen elquepintar.Entresusmotivosfavoritosestabanloscaseríosyelmar.Éste últimoseráuntemamuyrecurrenteensuproducción(Fig.1).Enalgunasocasioneslajovenpintorasequedabaencasayejecutabasuslienzosdesdelamemoria,añadiendomotivosquenoexistíanyquegenerabasuimaginación.En otras,sedejabaimpresionarporlaspropiasvivenciasplasmándolasenlatela. Asísucediócuandolajovenpintora,alaedadde15años,presencióelatentado,acaecidoel27denoviembrede1980,dondefueasesinadoeljefedelaPolicíaMunicipaldeSanSebastián,eltenientecoroneldelEjércitoretirado,Miguel Garciarena(Fig.2).Enellienzo,seplasmabaclaramenteeldesgraciadosuceso quedescribíanlosperiódicos(RuízdeAzúa,1980)3 Cuandocumplió16años,supoqueibaadedicarsealapinturaypensó encursarlacarreradeBellasArtes.Parasuformaciónnoconcebíaotravía distintaaladecursarestudiosuniversitarios,puessusprogenitorestambiénlostenían.Fuetanclaraaquelladeterminación,quehastateníaelegida launiversidaddondehacerlos,yunañoantesdepedireltrasladodematrículaseempadronóenlaciudaddeBarcelona.Fueenesemomento,cuando SanMartíndecidiótomarsusprimerasclasesdepinturaeneltallerdelpintorJuliánUgarteMunozábalconlaintencióndepresentarsealañosiguiente 2Fueunadelasfigurasemblemáticasdelavanguardiaplásticavascadelasúltimasdécadas delsigloXXyunodelosfundadores,en1966,delmíticoGrupoGaúr,colectivodelqueformabanparteartistascomoOteiza,Chillida,Basterretxea,AmableArias,RemigioMendiburu, ZumetaySistiaga. 3Paraampliarinformaciónconsúlteseen:http://elpais.com/diario/1980/11/28/espana/344214001 _850215.html,ElPaís,SanSebastián,28denoviembrede1980,recuperadoel15/12/2013.
SONIA D’AGOSTO FORTEZA _____________________________________________________________________________________ 100 Arte y Ciudad - Revista de Investigación Nº 7 – Abril de 2015 alexamendeingresoenlaFacultaddeBellasArtesdelaUniversidadde Barcelona4.ConUgarterecibióclasesintensivasdedibujoclásicoypintura tradicional,aprendiendoadominarelescorzo,laperspectivayeldibujodel natural.Pintabancasitodoslosdíasdelasemana,trabajandoafondoeldibujoacarboncilloparapasarposteriormentealmanejodelcolorconlatécnicadelóleo.Salíanalcampoapintarlospueblos,yenespecialsuscallesen pendienteconelfindeaprenderadominarlaperspectivacónicaamano alzada.Trabajabaneldibujosobreloqueselespusierapordelante:losedificiosdeSanSebastián,lospuentesdelríoUrumea,losbarcosdelpuerto, loscaseríosdelosalrededoresdelaciudad,etc.Todounrepertoriodeejerciciosquedaríanalapintoraunasbasesparaenfrentarseconelexamende acceso,querealizaríaenelmesdeoctubrede1983,aprobándolosindificultades(Fig.3). Figs.1–3.MinuSanMartín.Elmar(o/l35x26,5cm.1977);AtentadodeMiguelGarciarena(o/l 35x26,5cm.1980);Examendeingreso(o/t,1983). CabepreguntarseporquélafuturaartistadecidióestudiarenlaCiudadCondalynoenBilbao,dondehabíaunaFacultaddeBellasArtes.Larespuestaera muysencilla:porsutradiciónartística.Allívivieronytrabajaronartistasmíticos comoDalí,Picasso,MiróoGaudíysedesarrollaronforosartísticostanfecundos comoElsQuatreGats,cerveceríaenlaquejóvenesartistasdelabohemiabarcelonesasereunían,discutían,exponíanydondeinclusoseeditóunarevistaque sirviódeórganoasusinquietudesplásticas.Enconsecuencia,ellaqueríaconocer laciudadquediocobijoatantavanguardia,buscandopodersumergirseenlo quequedaradeaquelmovimientocultural. 4PintornacidoenZarautzen1929,detendenciaexpresionistaconstructiva.
Minu San Martín Aróstegui. La pintura interior ____________________________________________________________________________________ Arte y Ciudad - Revista de Investigación Nº 7 – Abril de 2015 101 3.FormaciónAcadémica. Eneltranscursodelacarrerarecibióladocencia,entreotros,deprofesores comoJaumeColl,RaimonArola,LuisGuembè,EstelaOcampo,AlbertoCardín,VictoriaCombalía,JoaquínChanchoyHernándezPijuán.Todosellos influyeronenestaetapaformativa,unosmásqueotros,comolamismaartista reconoceenladedicatoriadesutesisdoctoral.Deaquellosañoslapintora recuerdamuypositivamenteelgiroquediosupintura,graciasaltrabajo desarrolladoconelgrupodeJaumeColl.Desdelaadolescenciaarrastraba unaformadepintardeairessurrealistas,comoseadvierteenobrastanrepresentativasdelosiniciosdesucarreracomoelAtentadodeMiguelGarciarenao ellienzo–Sintítulo–,querealizóparaelexamendeingresoalaFacultad (Figs.2y3);perojuntoaCollaprendióaentenderlapinturanocomolarepresentacióndelaspectoexternodelarealidad,sinodesuesencia,desurazóndeser.AssumpcióMateu5,comoresponsabledepinturadeestegrupo, marcaríapoderosamentesuposteriortrayectoriaprofesional,tantoensus planteamientosestéticoscomoenlacargainterpretativadelosmismos. SanMartínselicencióenelaño1988,conunexcelenteexpedienteacadémico,aunquecontinuósuformacióncursandolosestudiosdedoctoradoque impartíalaFacultaddeBellasArtesbarcelonesadentrodelprograma“EstructuradelaImagenydelEntorno”.Losculminóen1997conlalecturadesu tesisdoctoral,Elinstanteylaeternidad.Untiempodelapintura,queobtuvola calificacióndeaptocumlaude(SanMartínAróstegui,1997). 4.Iniciosprofesionales. Unavezlicenciada,inicióunafrenéticacarreradeactividades,simultaneandolaelaboracióndesutesisdoctoralconelejerciciodeladocenciaen diferentescentrosdeFormaciónProfesionaldeBarcelona,desde1989hasta 2004,desarrollandosucreaciónartísticayredactandotextosparalibrosde pinturayescultura(SanMartínAróstegui,1991),yartículosparadiferentes revistasdearte(SanMartínAróstegui,1989a,1989b;1990a,1990b;1992; 1995a;SanMartínArósteguiyCarné,1989y1992).Todasestasinquietudes intelectualesculminaránconlafundaciónen1995delaAsociacióndeArte 5AssumpcióMateuNegre(Gerona,1952),pintoradetendenciasinformalistasquetrabajatemáticasrelacionadasconlanaturalezayelpaisaje.
SONIA D’AGOSTO FORTEZA _____________________________________________________________________________________ 102 Arte y Ciudad - Revista de Investigación Nº 7 – Abril de 2015 ContemporáneoTriangle,dondetrabajarájuntoalacríticadearteMontserrat CarnéylaartistaAssumpcióMateu,queprontosedesligarádelproyecto.En elladesarrollaríamultituddeactividades,desdelacelebracióndeexposiciones,lapreparacióndepublicacionesyelmontajedeinstalacionesyperformances,hastalaorganizacióndecursos,conferenciasycoloquios.Dichaasociación,queprolongósuactividadhasta1999,llegóatenerunimpactotan positivoenlaciudadquefuereconocidacomounadelas20galeríasdearte másprestigiosasdeBarcelona(DeLaVilla,1998:259),siendosuseventosrecogidosporElPaísdelasTentaciones,publicaciónsemanal,suplementodel diarioElPaís,consideradaenaquellosañoscomoelescaparatedelamodernidad(J.B.,1995:48;Vidal,1996:10;V.J.,1997). LatrayectoriaartísticadeSanMartín,propiamentedicha,seinicióeneltaller queinstalóenlaplantabajadeunaantiguacasonadelacalleMontserratdeEspluguesdeLlobregat,juntoconeltambiénpintorJoséMªLuffiegoylaescultora UkaNin.Allípintótodaslasobrasdesuprimeraexposiciónindividual,celebradaen1991enlaGaleríaEstudiodeSanSebastián(J.D.E.,1991).Enestamuestra quedabaperfectamentereflejadoeltrabajodesusprimerosañosdeandadura independiente6.Suselementosdeinspiraciónfueronlosárbolesylospájarosque contemplabadesdelaventanadesuestudio(Fig.4);lastierrasdesgarradaspor elaguaobarridasporelfríoyelviento;elmar,siemprelatenteensuretina;la figurahumana,comosolitariaprotagonistadesupropioespaciooelabismo abiertodelcielo,preferentementeenlashorasdelcrepúsculoydelamanecer.En estosprimerostrabajospodíaadvertirsecómolapintorajugabacontodaslas técnicasaprendidasensusañosdeestudioycómoibadefiniendolosmateriales ylautilizaciónquedelosmismosllevaríaacabodeahíenadelante. 5.MaterialesyTécnicas. AlolargodesuformaciónenlacarreradeBellasArtes,SanMartíntanteaba todaslastécnicasasudisposición,yaunmanteniéndosefielalcarboncilloa lahoradedibujar,alpintarsesentíamuyatraídaporlatécnicadelaencáustica.Ensuejecuciónseasemejabaaunaespeciedeóleodesecadorápido,pe‐ 6Hayquetenerencuentaquelasfechasdeterminacióndelasobrasyexhibicióndelasmismas, podíansermuydistintas.Porejemplo,enelaño1990,iniciaenMenorcaunaseriesobreelpaisaje mediterráneoquenoexhibiráenlaSaladeCulturade“SaNostra”,hastallegaralaño1993.
Minu San Martín Aróstegui. La pintura interior ____________________________________________________________________________________ Arte y Ciudad - Revista de Investigación Nº 7 – Abril de 2015 103 rosuprácticaexigíatalvelocidadydestreza,queresultóexcesivaparalapintorayaunqueleparecíamuyatractiva,nocontinuóporesecamino.Másadelanteencontróunaformadeefectuartrabajosconunsecadorápido:elacrílico que,apesardenotenerlaintensidadmatéricayelbrillodelacera,eramás práctico,yaquenonecesitabatantapreparacióncomolaqueprecisabalatécnicadelaencáustica.Duranteaquellosañostambiénpracticóelcollage,que desdeentoncesseintegradeunaformamuynaturalenloscuadrosalóleo. Fig.4.MinuSanMartín.ÁrbolI. Mixtasobretela130x81cm.1989. Actualmentelapintoraconcibeelmaterial,latécnicayelmotivocomoherramientaspropiasdelapintura,queestánahíparaserutilizadascontotal libertad,enfuncióndelasparticularesnecesidadescreativasdecadamomen‐ to7.Así,aunqueelóleosobretelaessumedioporexcelencia,cuandotoma notasdelnatural,siemprelohaceconacuarela,paraloquellevaconsigouna 7D´Agosto,S.,(2013)EntrevistaconlapintoraI,19deagosto.
SONIA D’AGOSTO FORTEZA _____________________________________________________________________________________ 104 Arte y Ciudad - Revista de Investigación Nº 7 – Abril de 2015 cajapequeñadepastillasquelepermitepintarencualquierlugar.Otromaterialquelecausaverdaderapasióneslatintachina.Suelecombinarlaconel acrílicoyenalgunasocasionescontintasdecolor,aunquenoeslohabitual.En algunasobrasdepequeñoformatousaóleosobrepapel,técnicaquecomplace muchoalaartista,pueselpincelnosedeslizadeunaformaligerayágil.Esta circunstanciaobligaalapintoraamoverelpincelconfuerza,imprimiendosu propiavoluntadsobrelasuperficie.Elcolorseagarraalpapelperonodeuna formaplana,sinollenodematicesytransparencias,conunasensaciónmuy orgánica,muyviva,dandounefectocomosiserastrillaralatierra. Loquemásmotivaalapintoraenlastécnicasdelóleoydelcarboncilloes sufuerza.Leatraelafirmezadeltrazoquelepermitelacalidaddelcarboncillo ysurotundidadcuandonosedifumina.Lomismopasacuandotrabajaelóleo, cuyapastaaplicadejandotodosuvigor,brilloyluminosidad,casidandola posibilidaddesermoldeado.Legustaelintensoolorquedesprendeelaceite delinaza,laesenciadetrementinayelritualdepreparacióndelossoportes, dondeempleaunamezclarugosadeblancodeEspañaycola,queextiende sobreellienzodelonetacruda.Enesassuperficies,lapintoratrabajaconbrochasdurasyespátulas,conloquecadapinceladaycadarecorridodeespátula tienenunpeculiarsonidodelquesiempreestápendiente.Dehecholapintora recuerdaquecuandoimpartíaclasessolíaescucharelsonidodeltrazodellápiz odelcarboncillosobreelpapelparasabersielalumnoestabatrabajandobien elmaterial.Yjuntoalóleo,quizáslatintachinasealatécnicayelmaterialmás sugerenteparalapintora,yaquesucolornegroleinspiraprofundidad.Para ellaladensidaddelnegrodelatintaequivalealomatéricoenelóleo.Lanaturalezadelatintachinapermitealapintorahacerfluirelgestoconfidelidad, conceptoimportantísimoensuproducciónyelementoclavedesuestilo. 6.Estilo. MinuSanMartínentiendequeelestiloesprecisamenteloquesubyacetras elmaterial,latécnicayelmotivo.Intentaunificarestoselementosensuinterior otorgándoleslamayorcoherenciaysinceridadposibles.Así,enlamedidaque elautoradquiereunamadurezpersonal,asítambiénlaadquirirásuobra.Por estemotivo,cuandointerrogamosalaartistaporsuestilo,sesienteincapazde definirlo,porqueconsideraestarinmersaenuncontinuoaprendizaje,repleto depequeñosdescubrimientos,perolejosaúndeunarespuestadefinitiva.
Minu San Martín Aróstegui. La pintura interior ____________________________________________________________________________________ Arte y Ciudad - Revista de Investigación Nº 7 – Abril de 2015 105 Apesardeloquenoscuentalapintora,nuestralaborcomohistoriadores delartenosobligaadefinirsuestilo,aunqueseaagrandesrasgos.Ysonprecisamentesuspropiaspalabraslasquenosllevanaencuadrarlaentrelospostuladosdelposmodernismo,nosoloporsulibertadenelusodelmaterialy delatécnica,sinotambiénporsuinsistenciaenlaactitudindependientedel artista,buscandohuirdetodoplanteamientoracionalquepuedaentorpecer lafluidezdelosrecursosintuitivos.Tampocopodemosdejardepercibirla fuerteinfluenciadelaestéticaTaoístaentodasuobra,frutodelosestudios realizadosensutesisdoctoral,quesesumergenenunacomprensiónprofundadelassiguientesestéticas:elRomanticismooccidentalylapinturadepaisajeorientaldelaDinastíaSong.Enestesentido,laaproximaciónalacaligrafíachinayalapinturaorientalesunagranaportaciónasupinturagestual,en laqueelgranmovimientodelapinceladaestáguiadoporlaintuición,no existeningunainterferenciaintelectualyelgestosurgedesubrazoconun movimientodepuroinstinto,quenacedelestómago,sinpasarporlacabeza. Elinterésprofundoypermanentedelartechinoestáendemostrarnosquelos problemasfundamentalescasinovaríaneneltiempoyenelespacio.Laobra deartees,paraelartista,unaetapadesuvidainterior,encursode cristalización,suvisióndelmundo,laesenciaprimordialdesuexistencia,de surazóndeser.Eslarespuestaplásticaqueélcreadesuproblemadevivir. (Sterling,1959:14). Enloqueserefierealasinfluenciasquepudieronejercerotrosartistasdefamareconocidaenlaconfiguracióndesuestilo,nosremitimosaunaentrevista dondelepreguntaronalapintoracuáleseransuspintoresfavoritosyquéhabía aprendidodeellos.Contestóquetodoloquehabíapodido,yqueleinteresaba elambientedeFriedrich,elespaciodeTurner,lapinceladasueltadeCy Twombly,elordendeCézanne,lalibertaddecolordeMatisse,elblancode Fortuny,lacombinacióndemateriadeMunch,elmovimientodeBacon,laprofundidaddeRothko,latenacidaddeVanGogh,laespontaneidaddeKlee,la agilidadyrelaciónconlavidadeToulouseLautrec,eldibujodeIngresydePicasso…Picasso(Juan,2001:27). Comopodemosobservar,estarespuestanosofreceunainformaciónmuy diversaquehabla,unavezmás,deunaprendizajecontinuo,enelqueSan Martínabrazaellenguajequemejorseadaptaacadamomento.Esteeclecticismoesotracaracterísticaqueladefinecomounaartistaposmoderna,cir‐
SONIA D’AGOSTO FORTEZA _____________________________________________________________________________________ 112 Arte y Ciudad - Revista de Investigación Nº 7 – Abril de 2015 que,muyalcontrario,loincorporaba.Enestasdosvisionessurge,unavez más,eleternoconflictodedualidadesdelqueSanMartínestácadavezmás concienciada. Corríaelaño2000ylapintorayaestabarecuperadadesuanteriorcrisiscon nuevasilusionesyproyectosdetrabajo.HizounviajeporCastilla‐LaMancha, quelellevóarecorrerloscaminosdelQuijotepintandonuevastelasenlasque recreabalasvastasextensionesdelcampodeCiudadRealydeToledo.Este viajedaríalugaralamuestraSilenciosdeCastilla,enArandadeDuero,donde compartiríalaexhibicióndesusobrasconlaspoesíasdelaescritoraCristina Golet,inspiradasenlosmismospaisajes.Estetándemartísticoserepetiráen otrasocasiones(SanMartínArósteguiyGolet,2004y2013). Pocodespués,lapintoratrasladabasutalleraLaPobladeMassaluca,un pueblecitodeinterior,situadoenlaprovinciadeTarragona.Allívivióunos añosdecalmayreflexiónquedieroncomofrutounapinturaserenay equilibradadesconocidahastaelmomento.Buenejemplodeellolopodemos verensuobraCrepúsculo,(Fig.14).Traseseambientedecalmainteriorla pintoratomóladecisióndecambiardeescenario,trasladándoseatierras asturianas,concretamenteaGijón.Enesaocasiónnoseplanteóeltraslado comounviajemás,nisiquieracomoundesplazamientoeventualsinomás bien,comouncambiodefinitivo.Másadelante,eltiempocambiaríaesas circunstancias.ElobjetodelviajeaGijónerarecuperarlaluzdelCantábrico, volveralverdedelatierra,algrisperladelaireyaloscuroprofundodesu mar.Recuperarlospaisajesdeaquellaslatitudesibaaserunsoplodeaire fresco,eracomorecuperarsusorígenes.Elansiaconquelaartistavolvíaa afrontarlapinturaerabuenamuestradeestereencuentroemocionado. Siguiendolatónicadesupinturapaisajística,elmarseconvertíaenelprimer protagonistadesustelas.Peroenesemomentoaparecíaunnuevoelemento enelplanopictórico,quemarcabaeliniciodeunanuevaetapaenla trayectoriadeMinuSanMartín,setratabadelafigurageométrica. EnobrascomoAlmaMater,cuadradosyrectángulosdecolorplanose recortansobreelpaisajehaciendoreferenciadirectaalpuntodevistadel observador(Fig.15).Apareceaquíundesdoblamientopatentedelaartista, queempiezaareconocersenosólocomoartíficedelaobra,sinotambién comoobservadoradelamisma.Algoparecidoexplicamosensuetapade
Minu San Martín Aróstegui. La pintura interior ____________________________________________________________________________________ Arte y Ciudad - Revista de Investigación Nº 7 – Abril de 2015 113 crisis.Enestemomentonoexisteeldramatismoanterior,otorgadoporel colorylapinceladaviolenta,ahoraesunapinturamásmeditada,más controlada,dondelaautoraparecepreguntarsesiesposibleformarpartede supropiouniverso. Fig.14.MinuSanMartín. Crepúsculo(o/t,30x97cm., 2013). Fig.15.MinuSanMartín. Almamater.Oladeinvierno (Óleoymateriasobretela, 130x89cm.,2005‐2006). DuranteeltiempoqueSanMartínpermanecióenAsturias,realizóvarias exposicionesendistintaslocalidadescomoColunga,GijónyAvilés,enlasque elmar,espejodelasemocioneshumanas(asíescomolodefinelaartista),jugaba unpapelpreponderante(García,2006;Díez,2006;C.C.,2007).Estarenovada ilusiónporlavidalellevóasimismoainvolucrarseduranteuntiempoenla AsociaciónUnidosporelArtedeGijón,conlaqueparticipóenelmontajede exposicionescolectivas,eventosyenlaredaccióndetextosdepresentaciónde
SONIA D’AGOSTO FORTEZA _____________________________________________________________________________________ 114 Arte y Ciudad - Revista de Investigación Nº 7 – Abril de 2015 suscatálogos.Tambiénentablórelaciónconotrospintoreslocalescomo RobertoValdésBangoyJavierVictorero,graciasaloscualesentróencontacto conlasgaleríasOctógonodeAvilésyCostadeDiegodeOviedo,enlasque expusocolectivaeindividualmenteenrepetidasocasiones(SanMartín,2009). FueprecisamenteelproyectodelaúltimaexposiciónquerealizóenAsturias,el queleempujóatrabajarsobreelPrerrománicoasturiano.SanMartínhabía escritosobreelPrerrománicovasco‐navarroconanterioridad,pueseraunestilo arquitectónicoqueleapasionabadesdequeloestudiaraensujuventud(San Martín,1999)ysobreelquesiguióinteresadaaúnbastantetiempodespués. EnsusprimeroscuadrosdelaseriePrerrománico(2007‐2009),aúnno habíandesaparecidodeltodolasgeometríasdecolorplanoanteriores,pero enestemomentonosemuestranrecortadas,sinoquesefundenentreparedes depiedra,ventanas,puertas,capitelesycontrafuertes.Escomosiel observadoryelpintorhubiesenperdidoladistanciaconelobjetoobservadoy fueranhaciéndoseuno.Noesdeextrañar,pues,quelasúltimasobrasdela seriePrerrománico,queseejecutanalrededordelaño2010,sedistancien absolutamentedelasprimeras,tantoentécnicacomoentemática.Enéstas, losarcosdemediopuntoabrenelpasoalinteriordelasiglesiasyaparecela figuradeespaldas,perpleja,dentrodelaescena,atraídaporlaluzinteriory porladecoracióngeométricadelosfrescos(Fig.16).Laásperasuperposición decapasobrecapadeóleosedulcificayafloranunasobrasdeóleosobre tablaenlasqueeltratamientoconlaespátulaconviertealamismamateriaen unaparentetemplealhuevobruñidoconpiedradeágata,cercanoalos antiguosretablosmedievales. LosviajesenautocaravanaqueSanMartínrealizaesemismoaño(primero porEspañaydespuésporEuropa),dejaninterrumpidaestaserie,dondeya quedapatentelafusióndelpintor‐observadoryelobjetorepresentado.Al regresaraEspaña,porlafronteradelaJonquera,Barcelonavuelveaserel destinoy,denuevo,sulugarderesidencia. 10.Pintoryobservadorsehacenuno. Unavezmás,eltrasladodeciudadsignificabaunnuevoiniciodetrabajo, peroahoralasvivenciasdevariosmesesdeviajesupondríanrealmenteun cambiototaldeplanteamientos.EnlosdosañosquepermanecióenBarcelona,labúsquedadelmotivoyanoestabaenelexterior,sinoenelinteriordela
Minu San Martín Aróstegui. La pintura interior ____________________________________________________________________________________ Arte y Ciudad - Revista de Investigación Nº 7 – Abril de 2015 115 propiaartista.Susdiariosdetaller,queformanpartehabitualdesutrabajo, hastalafechaestabanlimitadosareflexionessobreartey,másconcretamente, sobreelparticulardesarrollodelprocesopictórico,peroapartirdeahorase vanaimpregnardeexperienciaspersonalesydepensamientosacercadela vida.Paralelamente,enlaobraelespaciodejabadeestarvacíoyaparecíaen élunnuevoelemento,elpájaro,comorepresentaciónsimbólicadelserque habitaelpaisaje,quelotransformaconsupresencia,haciéndosepartícipede suentorno.Dealgunamanera,elobservador‐pintorsehahechopresentey quiereserprotagonistadeesavidaqueantestranscurríafueradesímismo. Fig.16.Incerdidumbre.Óleosobretabla,35x26cm.,2010. Despuésdebarajarlasdistintasrelacionesqueseestablecenentreobservadoryobjetorepresentado,SanMartínencuentraelmodeloidealdecomportamientoenlavisiónorientaldelanaturaleza,enlaqueelindividuoforma partedelamisma.Deestamaneraelaterradorabismorománticodapasoal abismointegradororientalquetodolocontiene.
SONIA D’AGOSTO FORTEZA _____________________________________________________________________________________ 116 Arte y Ciudad - Revista de Investigación Nº 7 – Abril de 2015 Endiciembrede2012MinuSanMartín,cansadadelbulliciodelagran ciudad,abandonóBarcelonay,buscandolacálidaluzdelSur,setrasladóa viviralaCostadelSolmalagueña.Laprimeraexposiciónalaqueconcurrió, enelmesdeabrilde2013,fuelacolectivaquesecelebróenlaSalaImazde SanSebastián,tituladaFactorhumano.4miradas(Arrieta,2013).Laexhibición, cuyomotivounificadoeralafigurahumana,fuecompartidaconAnaMaría Parra,SofíaArósteguiyPatxiAróstegui.AhoralasobrasdeMinuSanMartín cambiabanacoloresmásvivosyatrevidos,presentandoasíunpuntode inflexiónensuandadura.Eltrabajodeestamuestraestababasadoenlas reflexionesaprendidasgraciasalaobservacióndeltrabajoespiritualde CristinaGolet,modeloasuvezdetodaslasfigurasdelconjunto,alquela pintoradioportítulo:Elserquemedita.Paraentenderloquelapintoraquiso expresar,extraemosunfragmentodesudiario: […]Buscoalserqueadquieratodoelsentidoporsímismo.Quetengamilesde significados,tantoscomodescubrimientosvitales.Buscoalqueda,alque recibe,alquesedesdobla,alquesemultiplica,alqueesreflejo,alqueescofre, alqueesluz,alqueestransparente,alqueesinmóvil,alqueestáenvarios tiemposenelmismoespacio,alquesedesplazaenelespacioenelmismo tiempo,alquegenerasilencio,alqueseconfundeconsuentorno,alrespetado, altemido...yaparecelafiguradelayogui.Nohacedesplantes,nomiraal futuro,noseacuerdadelpasadoyviveelpresente.Elespacioqueocupase convierteenluzyesaluzlaatraviesa.Saledeellayvuelveaella.Esunafigura femeninaquegenerasupropioentorno,estédondeesté.Aúnapensamientosy creenciasenunasolaemociónyenunasolafe.Respirapaz,transmitepaz. Formapartedelaireyloengrandececonsupresencia.Estáenellamisma.Mira defrente.Nadaimportaloquehayasuespalda.Ycuandomedita,lasfuerzas delanaturalezasehumanizan.Latormentaseasustadelacalmaque encuentraasupaso.Elmarseparaliza.Elárbolvuelveatierraaenraizar despuésdehabercrecido.Layoguiatraealoselementos;seconvierteenlos elementos;esrespetadaporloselementos;yelverdearropasusilencio10. TrasunosmesesenMálagaygraciasalaamistadconelpintorPedro Escalona,elAyuntamientodeAlhaurínelGrandepropusoaMinuSanMartín unaexposiciónenlaSaladelaBibliotecaMunicipaldelalocalidad11.Esta 10SanMartínAróstegui,M.,(2013),DiariodeTaller,15deabril,AlhaurínelGrande. 11AyuntamientodeAlhaurínelGrande,“LapintoraMinuSanMartínexponePaisajesdemi memoriaenAlhaurínelGrande”.En:http://www.alhaurinelgrande.net/alhauPortal/contene‐
Minu San Martín Aróstegui. La pintura interior ____________________________________________________________________________________ Arte y Ciudad - Revista de Investigación Nº 7 – Abril de 2015 117 exposición,quesetitulóPaisajesdemimemoria,acogiómásde70piezasde diferentesmomentosdelatrayectoriaartísticadelaartista,peronoporellose entendiócomounaretrospectivaounrecopilatorio.Ladisposicióndelasobras hizomásbienreferenciaasuprocesodetrabajo.Semostrarongrandestelas juntoaescritos,panelesdeseriessobrepapeldepequeñoformatoyvitrinas conunbuennúmerodecuadernos(deviaje,apuntesdelnatural,debocetos, desarrollodeideas),quehastaestemomentonuncahabíansalidodelestudio. Frutodesuestanciaentierrasandaluzas,aparecieronensuimaginario personaleltoroyeltorero,elementosqueincorporótambiénaestaexposiciónyconlosqueaúnhoysiguetrabajando.Nosonlastípicasestampasdel mundotaurinoquetantohemosvistoproliferarenelmercadoartístico.En estaserie,laartistacontinúasutendenciacolorista,adentrándoseenlos motivosparatransformarlosensímbolosquesirvanasudiscursointerno. Unavezmásafloraladualidadytoreroytoroseconviertenenlarazónyen lanaturalezaincontrolada,lasdoscarasdelindividuoenconflictoconsigo mismo.Cuandoeltorodesaparece,eltoreroadquiereanteelpaisajeun protagonismoserenoqueleconvierteenunametáforadelaactituddela propiaartistaantelavida,unavidaenplenocrecimientoqueMinuSan Martínafrontaconlamadurezquecorrespondeasuampliatrayectoriavital yartística,yquehoyporhoy,eselmotivoquemantienealertaalapintoray dacontenidoasutrabajo. Bibliografía. BENEJAM,(1989):“Elartemoderno:Crisisorenovación”,UltimaHora,Menorca,27deseptiembrede1989. C.C.,(2007):“Pintosobrerealidadesvividas”,ElComercio,Gijón,27deagosto de2007. dor1.jsp?seccion=s_fnot_d4_v1.jsp&contenido=7385&tipo=8&nivel=1400&codResi=1&language =es;(05/07/2013).Recuperadoel30/08/2013;Arrieta,A.,“ExposicióndeMinuSanMartínen AlhaurínelGrandePaisajesdemimemoriaʺ.En:http://www.youtube.com/watch?v=xMHctUu‐ Hqs,(01/08/2013).Recuperadoel30deagostode2013;Estrella,“LapintoraMinuSanMartín exponeʺPaisajesdemimemoriaʺ enAlhaurínelGrande”.En:http://www.elaguijon.es/content/la‐pintora‐minu‐san‐mart%C3%ADn‐expone‐%E2%80%9Cpaisajes‐de‐mi‐memoria%E2% 80%9D‐en‐alhaur%C3%ADn‐el‐grande.(05/07/2013).Recuperadoel30/08/2013.
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