The Newsroom : lecciones de ética periodística en la ficción. Las fuentes y el secreto profesional

FACULTAD DE COMUNICACIÓN GRADO EN PERIODISMO TRABAJO FIN DE GRADO CURSO ACADÉMICO 2014-2015 THE NEWSROOM: Lecciones de ética periodística en la ficción. Las fuentes y el secreto profesional Realizado por: MIRIAM LÓPEZ VILLARÁN Dirigido por: Dr. D. JUAN CARLOS GIL GONZÁLEZ 1 2 FACULTAD DE COMUNICACIÓN GRADO EN PERIODISMO TRABAJO FIN DE GRADO CURSO ACADÉMICO 2014-2015 TÍTULO: THE NEWSROOM: Lecciones de ética periodística en la ficción. Las fuentes y el secreto profesional AUTORA: Miriam López Villarán TUTOR: Dr. D. Juan Carlos Gil González RESUMEN: El objeto central de nuestro trabajo es el análisis de la ética periodística en la ficción, para lo que nos centraremos en la relación de los periodistas con sus fuentes y el uso del secreto profesional. Estudiaremos como estos elementos aparecen en la serie The Newsroom y la importancia que tiene para el desarrollo de la misma. Y en última instancia la imagen que esta refleja sobre el periodismo. PALABRAS-CLAVE: The Newsroom, ficción, fuentes de información, secreto profesional, series, ética periodística. 3 4 OÍNDICEO BLOQUE I: Acercamiento teórico 1. PLANTEAMIENTO TEÓRICO DEL OBJETO DE ESTUDIO 1.1 INTRODUCCIÓN................................................................................................................7 1.2 LA IDENTIDAD DE LA PROFESIÓN..............................................................................11 1.2.1 CAMBIOS DE PERSPECTIVA: LOS CRITERIOS ECONÓMICOS POR ENCIMA DE LOS PERIODÍSTICOS.....................................................................................................................12 1.2.2 LA EXCESIVA VINCULACIÓN CON LOS PARTIDOS POLÍTICOS.............................................14 1.2.3 EL NUEVO RITMO DE TRABAJO.......................................................................................15 1.3 LA ÉTICA PERIODÍSTICA: UN CAMBIO POR UN PERIODISMO MEJOR...............16 2. OBJETO DE ANÁLISIS........................................................................................................19 3. HIPÓTESIS Y OBJETIVOS DE TRABAJO.......................................................................22 BLOQUE II: Revisión bibliográfica 4. METODOLOGÍA...................................................................................................................23 4.1 ANÁLISIS FÍLMICO........................................................................................................23 4.2 HERRAMIENTAS AL SERVICIO DEL PERIODISMO..................................................25 4.2.1 EL SECRETO PROFESIONAL............................................................................................26 4.2.2 LAS FUENTES DE INFORMACIÓN.....................................................................................37 BLOQUE III: Análisis 5 5. THE NEWSROOM.................................................................................................................41 5.1 THE NEWSROOM: segunda temporada..........................................................................41 5.1.1 OPERACIÓN GÉNOVA....................................................................................................66 5.2 THE NEWSROOM: tercera temporada............................................................................71 5.2.1 LOS DOCUMENTOS CLASIFICADOS Y EL SECRETO PROFESIONAL.......................................82 6. THE NEWSROOM: ANÁLISIS FÍLMICO.........................................................................83 BLOQUE IV: Conclusiones................................................................................................84 BLOQUE V: Referencias bibliográficas........................................................................89 6 7 OBLOQUE I: Acercamiento teóricoO 1. PLANTEAMIENTO TEÓRICO DEL OBJETO DE ESTUDIO 1.1 INTRODUCCIÓN “La historia, así como el periodismo, no reconstruye la verdad, sino que la interpreta” (2006:169). Así se refiere Felipe de Oliveira al periodismo, como un instrumento de interpretación de la verdad. Una definición de la profesión a la que recurren otros autores. Tal es el caso de Nilson Lage, que afirma que “entre el hecho y la versión que se divulga, se da todo un proceso de percepción e interpretación que es la esencia de la actividad de los periodistas”. Es más, refiriéndose directamente a los receptores de la información Lage añade que “cada individuo de la cadena informativa entiende la realidad conforme a su propio contexto y su propio enfoque de memoria” (2001, citado en Pena de Oliveira, 2006, p.63). De las reflexiones anteriores se obtiene como consecuencia la evidente importancia del contexto y los antecedentes de los hechos que luego se convierten en noticias y sobre todo, la participación de cada individuo en el proceso de interpretar la realidad, factor que influye tanto al autor del texto como al receptor final. Según Oliveira, el periodismo responde a la necesidad de la audiencia de conocer, entendiendo esta tarea como la única vía de las personas para hacer frente a las dificultades y los miedos: El miedo a lo desconocido, que induce al hombre a querer exactamente lo contrario, es decir, conocer. Y así, cree que puede administrar la vida de forma más estable y coherente, sintiéndose un poco más seguro para afrontar la rutina aterradora del medio ambiente. Pero, para eso es preciso traspasar los límites, superar barreras, emprender. No basta con producir científicos y filósofos o incentivar a navegantes, astronautas y otros viajeros. También es preciso que narren y transmitan informaciones a otros miembros del «conocimiento». A eso, bajo ciertas circunstancias éticas y estéticas, puedo denominar periodismo. (2006:25) Más allá de ser una profesión, se alzaría así como un instrumento al servicio de los ciudadanos muy distinto a los otros que se puedan ofrecer, paliativo del temor y otorgador de conocimiento. 8 Desde la oralidad hasta la escritura y la posterior invención de la imprenta, se ha producido una gran evolución de la que antes era una forma primitiva del periodismo. Ya entonces aspiraba a dar pequeños tintes de actualidad a la vida de los ciudadanos para informarles de lo que sucedía con sus Estados. Primero, con una intención por parte de los Estados para intentar moldear la opinión pública para después evolucionar hacia empresas de la información que estaban al servicio de los intereses de éste. Lo que existía como periodismo o una forma primitiva de este, ya aspiraba a ser un instrumento de gran alcance y de ahí el control que hicieron los Estados. Era el miedo en este caso del poder, sobre la influencia que podía tener la difusión de información entre la gente (hasta entonces ajena a los hechos de su realidad). Los asuntos que se ponían de manifiesto en un principio en la esfera pública no eran necesariamente de interés público. A través de un primitivo pseudoperiodismo se trataba de moldear el gusto del público así como dirigir su visión de la realidad. Señala Felipe P. de Oliveira que “aun así, este tipo de «periodismo primitivo» ya provocaba reacciones exaltadas de nobles y religiosos que se sentían perjudicados por la exposición pública.” (2006:37) Con la revolución industrial y el desarrollo sociotecnológico surge el periodismo moderno más parecido al de nuestros días. Es la evolución cultural y socioeconómica de las sociedades y las nuevas necesidades de éstas, las que marcan el sentido y uso de la información así como la progresiva evolución que nos ha llevado al periodismo que conocemos hoy. El periodismo, como herramienta de formación de la opinión pública se fue consolidando a la par que se hizo efectiva la difusión de información en sus páginas en las que se dieron cita también distintos contenidos y varios géneros. Poco a poco, el periodismo se fue postulando como un mecanismo legítimo para el advenimiento y consolidación ulterior de la democracia. Además empezó a ser concebido como un instrumento que, usado adecuadamente para sus fines, reivindicaba libertad para los ciudadanos. La información tenía una gran capacidad para la difusión de conocimiento y ofrecía a la sociedad diversas perspectivas sobre una determinada realidad, lo que permitía a la ciudadanía (con criterio) tener capacidad de decisión. O al menos así llegó a considerársele en un momento. Es entonces cuando “la publicidad y la universalidad de temas se unen a la periodicidad y la 15 crítico aunque ello signifique mostrar las incoherencias del discurso de la clase política que concuerde con sus principios editoriales. Se trata de un ejercicio de honestidad por parte de los medios que tiene como beneficio una mayor confianza y credibilidad por parte de su público. De acuerdo a esto último, Pascual Serrano 1 asegura: “ya sabemos que la objetividad y la neutralidad no existen, la constante declaración de imparcialidad de los medios no cuela. Existen la honestidad, la veracidad e incluso la pluralidad, pero ya nadie discute el interés ideológico y político que los medios demuestran en su actividad diaria” (2010:23) Los medios cumplen una función que requiere honradez y compromiso. En su actividad deben ofrecer al ciudadano una interpretación de la realidad con calidad. Esto no debe significar que esa realidad se tergiverse por completo como sucede a menudo, pues ello menoscaba la imagen y credibilidad del medio. Y lo más importante, de esta manera los ciudadanos ven dañado su derecho a ser informados debidamente. 1.2.3 EL NUEVO RITMO DE TRABAJO Aunque los actuales recursos de los que disponen los medios de comunicación, les han permitido evolucionar y mejorar su cobertura de los hechos, hoy en la actual sociedad de la información, las nuevas tecnologías aplicadas a la comunicación han inundado la red de noticias, opiniones y comentarios, hechos con una velocidad de vértigo. Los nuevos ritmos de trabajo se han acelerado sobremanera. La actualidad caduca en breves horas, es decir, todo el trabajo de los medios debe ser inmediato. Esta rapidez apresurada influye, en muchas ocasiones, negativamente en el trabajo final que se ofrece a los receptores, pues no se cumplen con la debida diligencia profesional todos los patrones de calidad. El concepto de "actualidad" se ha transformado y se ha visto sobrepasado por la inmediatez que demandan los ciudadanos. Ahora están acostumbrados a conocer las últimas nuevas de forma inmediata a través de las versiones digitales de los medios. A ello también ha 1Para ampliar en esta cuestión véase: SERRANO, P. Política y periodismo. En El Periodismo es noticia. Tendencias sobre comunicación en el siglo XXI, (1ª ed.). Barcelona: Icaria Editorial, 2010. Pp. 27-37 16 contribuido el trabajo que se hace en las redes sociales, sin importar si ello conlleva una menor calidad de las informaciones que consumen. Los medios han caído así en una mala práctica consistente en ser los primeros con independencia del coste final y sobre todo, sin tener en cuenta las exigencias de calidad: consultar varias fuentes, contrastar la información y ofrecer una versión que abarque el mayor número de perspectivas posibles. 1.3 LA ÉTICA PERIODÍSTICA: UN CAMBIO POR UN PERIODISMO MEJOR El diccionario enciclopédico de Larousse (2009), define el concepto de la ética del siguiente modo: Ciencia que estudia las acciones humanas en cuanto se relacionan con los fines que determinan su rectitud. En general toda ética pretende determinar una conducta ideal del hombre. Esta puede establecerse en virtud de una visión del mundo o de unos principios filosóficos o religiosos, que llevan a determinar un sistema de normas. Se divide en ética general, que estudia los principios de la moralidad, y la ética especial o deontología, que trata de los deberes que se imponen al hombre según los distintos aspectos o campos en que se desarrolla su vida. Teniendo en cuenta esta definición, la ética periodística vendría a ser por tanto la definición teórica y la aplicación práctica obligatoria de unas normas de conducta y procedimiento establecidas en los códigos deontológicos. Dichas normas deben ser observadas por los periodistas para que su actuación profesional sea correcta y socialmente útil. La responsabilidad social inherente a la labor periodística conlleva la necesidad de que los profesionales se ajusten a unos criterios éticos generales y específicos, y que cuenten con los instrumentos necesarios para procurar su cumplimiento. Los periodistas y los medios de comunicación son importantes agentes socializadores. Tienen una influencia decisiva en la construcción de valores, creencias, hábitos, opinión y conductas de la sociedad. 17 El acceso a una información veraz, necesaria y permanente (sin censura alguna), acerca de lo que acontece en el mundo y de todo lo que les repercute, incide en la dignidad y calidad de vida de las personas. Esto permite a la ciudadanía informarse, optar y participar en la toma de decisiones y actuaciones de la sociedad democrática de la que forma parte. Así lo establece Enrique Bonete (1995:34): “La tarea informativa ineludiblemente acaba proponiendo determinadas maneras de pensar y opinar, defiende valores morales y políticos –de ahí su considerable responsabilidad social y moral–, y sin pretenderlo se convierte en la principal difusora de modelos de existencia e ideales”. En su papel de orientadores de la opinión pública, los periodistas y los medios tienen la responsabilidad de informar verazmente acerca de los hechos, las opiniones y actos de los distintos actores sociales y sus consecuencias. Es decir, estos juegan un papel como mediadores entre la realidad y los receptores del mensaje que elaboran. De todo ello se deduce la importancia de una ética periodística que guíe el comportamiento de los profesionales de la información. Por ello, el sector debe concienciarse del poder que poseen para influir sobre la sociedad. Bonete añade que “además de ser críticos con la realidad existente (…), comportan tales medios una inesquivable labor moral digna de ser perseguida con responsabilidad aprovechando el poder de difusión cultural que poseen” (1995:35). El periodismo sigue siendo a día de hoy, y lo será siempre, una profesión crucial y necesaria para el correcto devenir de la vida democrática de las sociedades y así debe entenderlo el ciudadano. Quien debe aspirar a un periodismo de calidad, honesto y que cuente la verdad, porque ése es su derecho y a él se deben sus profesionales. Ante los constantes cambios que puedan producirse en la sociedad, de mayor o menor envergadura, el periodista no puede olvidar su compromiso y la importancia del trabajo que realiza. Conocer las bases del periodismo y los entresijos de la ética que comprende la profesión es de obligado cumplimiento por parte del periodista. No solo ejerce una profesión intelectual que requiere de aprendizaje, esfuerzo y trabajo; su compromiso y dedicación van más allá de su etapa de aprendizaje y se traslada al día de trabajo cuando debe aplicar todos esos conocimientos 18 y habilidades. Cuando los ponga en práctica nunca debe perder la referencia ética de la profesión si quiere que el resultado sea óptimo. Esta es la única vía para que en la práctica periodística se refleje un comportamiento honrado que se traduzca en el trabajo bien hecho para que el ciudadano se sienta en sintonía con el mundo que le rodea. Conocer el funcionamiento de la profesión y sus componentes éticos, es clave para que el periodista ejerza de forma adecuada su trabajo en beneficio de los ciudadanos. Analizar y reflexionar sobre las claves deontológicas del periodismo, es un ejercicio necesario para los propios profesionales de la comunicación. El objetivo es reconectarlos con los principios de la profesión así como de motivarlos al ejercicio de su labor de forma comprometida y leal con la sociedad. Por otra parte, reflexionar sobre los códigos deontológicos ayuda al profesional a visualizar las mejoras que puede llevar a la práctica en su trabajo diario. Este es el único camino para subsanarlos y mejorar para hacer un buen periodismo. Quizás sea este punto el que más escoyos haya provocado en el periodista. El profesional se ha alejado de lo que marcan los códigos deontológicos de su propia profesión muchas veces por desconocimiento, y otras por creerlos innecesarios. Ahora debe analizar su conducta de acuerdo a lo que le marcan los códigos de la profesión y convencerse de que su cumplimiento lo acreditan como buen profesional y sobre todo, porque haciéndolo favorece la calidad del periodismo. Las cuestiones éticas y deontológicas que se han desarrollado en torno al periodismo son instrumentos útiles para guiar la práctica periodística, un seguro para el profesional que no sólo le guía sino que le permite saber actuar cuando se producen controversias. Estas cuestiones, son al mismo tiempo derechos otorgados al periodista para asegurar la calidad de su trabajo así como un deber de obligado cumplimiento para garantizar la información que le ofrece a su público. 19 2. OBJETO DE ANÁLISIS The Newsroom es una serie de Aaron Sorkin que nació en 2012 y pretende ser el producto de ficción idóneo para poner en valor el periodismo. Nos ofrece las situaciones y ejemplos perfectos para analizar la práctica periodística acorde al momento que vivimos y teniendo en cuenta las cuestiones éticas que deberían guiar al periodista. La ficción se triangula en este estudio como guía del juicio moral de la práctica profesional y como objeto adecuado para ser estudiado. Así nos proponemos conseguir los objetivos que enunciaremos con posterioridad. La lucha por un periodismo comprometido, honrado y de calidad en la que sus profesionales se enfrentan a sus propios miedos y los impedimentos que surgen en su día a día es el eje central de la serie. 'Noticias Noche' es una frenética redacción de televisión, espacio en el que se desarrolla la acción de la serie The Newsroom. En sus temporadas centra su trama en temas como la dependencia de los índices de audiencia, la banalización del contenido y la superficialidad en el tratamiento de las noticias. Charlie Skinner, director de ACN, decide cambiar de forma radical la manera de presentar las noticias de su cadena. Para ello, se apoya en Will McAvoy, un prestigioso presentador de noticias e imagen de la cadena, la principal figura y aliado de Skinner para cambiar el rumbo de la redacción. Con la ayuda de un nuevo equipo de redactores y productores, la redacción se enfrenta a los problemas e impedimentos que les ponen los altos cargos y empresarios del medio, teniendo que sortear también las dificultades que diariamente surgen en su trabajo. Las consecuencias de este cambio para el equipo de la cadena así como para los ciudadanos son la base de la serie donde se produce el debate y la lucha interna por establecer si el canal de noticias debe consentir la pérdida de audiencia para favorecer la información de los contenidos. El trabajo de la redacción se convierte en una especie de lucha quijotesca por ofrecer un periodismo de calidad y diferenciarse del resto de cadenas poniendo la importancia en la calidad de la información por delante de los números de la audiencia. La serie, con una misma estructura en la que da continuidad a las relaciones de los personajes y su evolución, desarrolla en cada capítulo noticias y acontecimientos distintos, que 20 en muchas ocasiones tuvieron lugar en la realidad. Desde sus inicios en 2012, The Newsroom provocó expectación por la celebridad de su creador Aaron Sorkin. El famoso guionista, director y creador de esta producción es conocido por obras como El ala oeste de la Casa Blanca, Studio 60 o la oscarizada biografía del fundador de Facebook La red social. Quizá, la fama que le precedía ha sido principal motivo por el cual la serie ha sido sometida a una exhaustiva crítica, consiguiendo así fans y detractores al mismo tiempo. En este trabajo sacaremos a relucir los contenidos éticos que en ella se desarrollan en relación a la profesión periodística. Este trabajo pretende ofrecer una serie de recomendaciones sobre cómo debería ser la conducta moral del periodista en relación con sus fuentes de información, para ello, nos centraremos en los conceptos del secreto profesional y las fuentes de información. El barómetro del CIS de febrero de 2013 2 revelaba que la profesión periodística era de las peores consideradas en España y así se sigue manifestando. Este dato demuestra que la crisis de confianza y credibilidad que atraviesa el sector de la información es considerable y que se deben iniciar los pasos para transformar esta imagen. Es necesario que la profesión consiga trasmitir lo que realmente es el periodismo, a pesar de todo, ya que parece que la sociedad lo ha olvidado. Joseph Pulitzer referencia importante en la historia del periodismo, manifestó reiteradamente su ambicioso ideal de cómo la profesión debía ser así como la relevancia de su componente ético en su obra “Sobre el periodismo”: Por encima del conocimiento, las noticias y la inteligencia, el alma de un periódico yace en su sentido moral, en su coraje, su integridad, su humanidad, su consideración por los oprimidos, su independencia, su devoción al bienestar público, su anhelo de proporcionar un servicio público. (2011:80). 2 CENTRO SOCIOLÓGICO DE INVESTIGACIONES (CIS). (2013) (Informe número 2978). Barómetro del CIS, febrero de 2013. Ministerio de la Presidencia, Gobierno de España. Madrid: España. (http://datos.cis.es/pdf/Es2978mar_A.pdf) 21 Y es que, aunque haya problemas contra los cuales el periodista difícilmente podrá luchar y sobre todo cambiar, éste tiene en sus manos una serie de herramientas que dan la posibilidad de garantizar un periodismo de calidad así como la obligación y el compromiso con los ciudadanos de llevarlo a cabo. Es imprescindible poner en valor las cuestiones éticas que rodean la profesión periodística para evitar que esta se aleje de su compromiso con la sociedad a la que sirve. El periodismo, como garante de libertad y democracia, necesita recurrir de nuevo a los discursos de lucha contra lo que quiere permanecer oculto. Aunque finalmente, serán sus principios éticos los que salven la profesión del descrédito y le permitan vislumbrar un futuro mejor y, ello traerá sus correspondientes efectos para la sociedad. 22 3. HIPÓTESIS Y OBJETIVOS DE TRABAJO Hipótesis La existencia de intereses ajenos al periodismo influyen negativamente en la profesión del periodista, menoscabando la credibilidad del mensaje periodístico en general y la imagen ética que se ofrece del periodismo. Objetivos Los objetivos que nos proponemos alcanzar con este trabajo se dividen en dos tipos: unos generales y otros específicos. Objetivos generales 1. Analizar la imagen proyectada de la profesión y el periodista en la serie The Newsroom 2. Analizar la dimensión ética de la profesión periodística y del periodista, proyectadas en la serie The Newsroom Objetivos específicos 1. Estudiar las relaciones de los periodistas y sus fuentes de información 2. Analizar cómo funciona el secreto profesional para la consecución de la credibilidad del periodista 3. Ofrecer recomendaciones de comportamiento moral entre el periodista y las fuentes de información que ayuden a consolidar la credibilidad del mensaje y, en consecuencia, la del periodista. 23 OBLOQUE II: Revisión bibliográficaO 4. METODOLOGÍA 4.1 ANÁLISIS FÍLMICO En este trabajo analizaremos nuestro objeto de estudio, la serie The Newsroom, teniendo en cuenta aquellas situaciones que visibilicen la relación de los periodistas con las fuentes, de un lado, y de otro, el uso del secreto profesional. Optamos, por tanto, por la vía de analizar fragmentos. Una idea que está basada en poder realizar el trabajo con mayor detalle y precisión, ahondando en las cuestiones relacionadas directamente con el asunto que abordamos sin perder de vista nuestros objetivos. Jacques Aumont y Michel Marie parten de la consideración del objeto fílmico como un objeto textual. Entendiendo así el film como “una unidad de discurso, efectivo en tanto actualizado” que supone la “materialización de una combinación de códigos de lenguaje cinematográfico”. (2009:100). Es decir, la fusión de una serie de elementos, códigos de lenguaje cinematográfico; que juntos forman un discurso en sí mismo. El fragmento, que no es sino una pequeña secuencia de tiempo dentro de la obra fílmica, ha demostrado ser, según estos autores, un objeto ideal y en cierto modo manejable que facilita la tarea del análisis fílmico. Ellos lo definen como “una especie de muestra, de extracción, a partir de la cual (…) se podía analizar el todo del que había sido extraída” (2009:113) que aporta mayor rigor al trabajo del analista. En el análisis de los fragmentos surge una dificultad mayor y que reside en la selección de aquellos que puedan resultar los más adecuados para el objetivo final del análisis. Motivo por el cual en este caso nos centraremos en la selección única de los fragmentos que respondan a las cuestiones periodísticas que tratamos de abordar: el secreto profesional y la relación del periodista con las fuentes de información. En esta pretensión, buscaremos a través de los capítulos aquellos fragmentos cuyo discurso lingüístico, estrictamente hablando, respondan a los criterios antes comentados. Con lo que podría considerarse por tanto un análisis más de contenido que de continente, muy en contra de lo que se suele hacer en los análisis fílmicos a los que estamos acostumbrados. 24 Nos proponemos así en primer lugar escoger fragmentos limitados, que lo sean como tal y den sentido al objeto fílmico en mayores proporciones en el que se engloba. Constituyendo una “partícula de film consistente y coherente, representativa de una organización interna que resulte por completo visible” (Jacques Aumont y Michel Marie, 2009:114). Y que sea representativa tanto de la historia a la que se refiera dentro del capítulo al que pertenezca como de la serie en su conjunto. Más aun teniendo en cuenta en que algunas historias se desarrollan a través de más de un capítulo tal y como veremos más adelante. Jacques Aumont y Michel Marie consideran los siguientes criterios para poder identificar y seleccionar correctamente un fragmento: - “El fragmento escogido para el análisis debe estar netamente delimitado como tal (por eso casi siempre coincide con un segmento o un suprasegmento […]).” (2009:114) Es decir, que el fragmento debe ser tal y no excederse en su duración. Estos autores consideran el segmento como una secuencia o lo que es lo mismo, “una sucesión de planos relacionados por una unidad narrativa” (2009:63). - “Paralelamente, debe constituir una partícula de film consistente y coherente, representativa de una organización interna que resulte por completo visible.” (20009:114) Es decir, que sea un extracto independiente con sentido dentro del objeto fílmico. - “Para finalizar, debe ser lo suficientemente representativo del film entero: esta noción de «representatividad» no es en modo alguno absoluta y debe siempre evaluarse en cada caso concreto en función del eje específico del análisis, así como también de aquello que se desee destacar del film en cuestión.” (2009:114) Según los objetivos del análisis y el planteamiento del mismo, el fragmento deberá ser representativo para poder obtener resultados coherentes y fiables. Procederemos a analizar los hechos que acontecen en cada uno de los fragmentos poniéndolos en relación a la serie. Siempre teniendo en cuenta la necesidad de contextualizarlos, pues prácticamente la totalidad de las noticias que se reflejan en la serie tuvieron lugar en la realidad. 31 menoscabase los derechos y la intimidad de la vida particular de la gente, pudiéndolos perjudicar de forma irreparable. Queda en la propia conciencia moral del periodista el uso que haga del secreto profesional, de ahí la importancia que tienen los códigos deontológicos en la profesión, aún más que los profesionales tengan conocimiento de ellos y los apliquen a su trabajo. Pulitzer dijo sobre el coraje moral que “se desarrolla gracias a la experiencia y la educación. Cada práctica realizada con éxito facilita la siguiente”. Y añadía, “la fidelidad a los principios se puede enseñar, a través de preceptos y con el ejemplo, no sólo como principio fundamental, sino como norma sólida (2011:33). El secreto profesional, como puede adivinarse, exige un análisis delicado cada vez que se manifiesta en la actividad profesional de los periodistas. Pero son éstos, los que cuando lo ejercen deben conocer estos pormenores de la profesión y con su ejercicio aceptan para bien y para mal las responsabilidades que conllevan. Así pues, el periodista entiende que derivado de su ejercicio, puede encontrarse en situaciones en las que ejercer el derecho como el secreto profesional puede implicar su procesamiento judicial. Son numerosos los casos en los que esto se ha producido. Gajes de la profesión que los periodistas aceptan en su compromiso con la sociedad. Los códigos deontológicos, además de determinar los derechos y deberes de los profesionales, establecen algunos mecanismos para guiar el comportamiento de los periodistas. Observamos la obligatoriedad de los profesionales a someterse deontológicamente en el artículo 36 del Código Deontológico Europeo de la Profesión Periodística: (…) los medios de comunicación deben: Comprometerse al sometimiento de principios deontológicos rigurosos que aseguren la libertad de expresión y el derecho fundamental de los ciudadanos a recibir noticias veraces y opiniones honestas. A continuación, en el mismo código, se proponen dos fórmulas para el cumplimiento de los códigos. Así dispone en el artículo 37: Para la vigilancia del cumplimiento de estos principios deontológicos, deben crearse organismos o mecanismos de autocontrol, integrados por editores, periodistas y asociaciones 32 de ciudadanos usuarios de la comunicación, representantes de la universidad y de los jueces, que emitirán Resoluciones sobre el cumplimiento de los preceptos deontológicos en el periodismo, con el compromiso previamente asumido por los medios de comunicación de publicar tales resoluciones. Es decir, para la aplicación correcta de estos principios deben crearse organismos de control del comportamiento de los medios de comunicación. Estos organismos, formados por propietarios, periodistas y sociedad civil; deberán Recomienda que se tome en cuenta la resolución y se emita de forma periódica. Aunque esto no se cumple totalmente para lo que se han creado los Consejos Audiovisuales (cuya actividad también es deficitaria). En el artículo 38 del Código Deontológico Europeo de la Profesión Periodística se indica que: Tanto por los organismos o mecanismos de autocontrol como por las asociaciones de los usuarios de la comunicación y por Departamentos universitarios, se podrán publicar anualmente investigaciones efectuadas a posteriori sobre la veracidad de las noticias difundidas por los medios de comunicación, contrastando la adecuación o inadecuación de las noticias con la realidad de los hechos. De esta manera se obtendrá un barómetro de la credibilidad que servirá de guía a los ciudadanos sobre el valor ético de cada medio de comunicación o de cada sección o periodista en particular. Las medidas correctivas tomadas en consecuencia permitirán al mismo tiempo mejorar el ejercicio del periodismo. Es decir, la realización de investigaciones para conocer la veracidad de las informaciones difundidas y que así la ciudadanía tenga conciencia del grado de credibilidad de los medios. Además se mencionan unas medidas correctivas para mejorar la actividad periodística. Con la autorregulación desde el punto de vista moral de la práctica profesional, los derechos y libertades deben ser puestos en puestos en práctica de forma responsable. La práctica periodística debe tener marcadas algunas fronteras para que no se exceda en su poder de forma perniciosa. El fin último de los medios es ofrecer un servicio a la sociedad, por lo que no deben perder de vista el uso cuidadoso y responsable de dicha libertad. El poder debe ser utilizado con conciencia, con ética. 33 De forma más directa, se manifiestan otras responsabilidades a las que los periodistas han de hacer frente por su ejercicio. Estamos hablando de su responsabilidad ante la difusión de información falsa, manipulada o engañosa. En los Principios Internacionales de Ética Profesional del Periodismo, se indica lo siguiente en el principio cinco sobre el acceso público y participación: La naturaleza de la profesión exige que el periodista promueva el acceso del público a la información y a la participación de éste en los medios, incluyendo el derecho a la corrección o a la rectificación y el derecho a la réplica. En este se indica el derecho del público a acceder a la información y a ser partícipe de esta, poniendo dos mecanismos a su disposición. En primer lugar, el derecho de rectificación que significa rectificar o modificar (si así lo dice una sentencia judicial) una información denunciada por alguien que se ha sentido ofendido por esta. La rectificación debe darse en las mismas circunstancias en las que se dio la información errónea. Por otro lado, el de derecho a la réplica que es el derecho del ofendido a rectificar. O dicho de otro modo, la posibilidad de responder al contenido de una publicación que afecte de forma inexacta o agraviante a una persona. Se ejerce este derecho exigiendo que el medio en cuestión, publique aquella nota o texto con la que el afectado pretenda corregir la inexactitud o aquello que le hizo sentir agraviado. De forma similar se refieren a esto último en el artículo 13 del Código Deontológico de la FAPE: b) Advertida la difusión de material falso, engañoso o deformado, estará obligado a corregir el error sufrido con toda rapidez y con el mismo despliegue tipográfico y/o audiovisual empleado para su difusión. Asimismo difundirá a través de su medio una disculpa cuando así proceda. c) Asimismo, y sin necesidad de que los afectados acudan a la vía judicial, deberá facilitar a las personas físicas o jurídicas la adecuada oportunidad de replicar a las inexactitudes de forma análoga a la indicada en el párrafo anterior. 34 Los periodistas deben hacer frente a su mala práctica periodística ante la difusión de información falsa, engañosa o que deforme la realidad corrigiendo su error. Ante estos errores, el ciudadano tiene derecho a reclamar si se ve afectado. Los periodistas deben conocer las particularidades de su profesión, y en su ejercicio aceptan las responsabilidades que estas conllevan, haciendo frente a los problemas que surgen en la práctica. Aunque estas responsabilidades tal y como las plantean los códigos son de carácter moral, algunas de ellas pueden entrar en conflicto con la legalidad. Un caso es el que cita el jurista Joaquín Urías en su manual en el que una locutora de radio era condenada por hablar de un caso de acoso sexual del que tenía referencias sin mencionar a las fuentes. La Audiencia Provincial la condenó por injurias ya que para el organismo no existía “prueba alguna en las actuaciones que acredite que la acusada realizara una comprobación responsable de la noticia difundida” (2009:271). Es decir, la sentencia de la Audiencia Provincial planteaba que la periodista al haberse acogido a su secreto profesional tenía que demostrar la veracidad de la información por otros medios para evitar así el fraude. Es por eso que, finalmente, el Tribunal Constitucional absolvía a esta periodista tras comprobar que los hechos de los que informó eran ciertos. Se demostró así que su labor profesional se limitaba a informar verazmente aunque no hubiese aportado las fuentes. De no haberse demostrado así, la periodista habría tenido que corregir su error y el demandante habría tenido derecho a la rectificación de la información difundida erróneamente. Yendo a un caso más reciente de la actualidad española, el periodista y ex director del diario El Mundo, Pedro J. Ramírez se vio obligado a declarar 3 ante el juez Pablo Ruz por los papeles e informaciones publicadas en su periódico sobre el Caso Bárcenas. Pedro J. publicó en el diario que había mantenido una conversación de cuatro horas con el ex tesorero del Partido Popular, imputado por catorce delitos 4 , entre otros por pago en ‘negro’ a dirigentes del PP. Pedro J. Ramírez hizo llegar a la Audiencia Nacional unos papeles en los que se reflejaban los pagos en 3 El País, 11 de julio de 2013: “Ramírez señala que Bárcenas tiene animadversión a Cospedal” 4 Véase Publico.es, 28 de junio de 2013: “Los 14 delitos imputados a Bárcenas suman 62 años de cárcel” 35 B del Partido Popular y que según declaró obtuvo antes de que Bárcenas entrase en prisión. En su declaración ante el juez Pablo Ruz el ex director del diario se acogió a su secreto profesional, revelando así solo la información que consideró oportuna y no dando dato de las fuentes y métodos de obtención de los papeles que él mismo puso en manos de la justicia. El periodista, confirmaba así su intención de participar con la justicia 5 aunque evidentemente hacía uso de su derecho a no revelar ciertas informaciones o datos de cómo las había conseguido. En este caso Pedro J. no tuvo mayores problemas en su implicación en el caso Bárcenas por acogerse a su derecho al secreto profesional. Este periodista se ha visto implicado en otros casos en los que se ha amparado en el secreto profesional y siempre se ha visto protegido en base al artículo 20 de la Constitución española así como a su derecho a informar libremente. El secreto profesional aparece en los distintos códigos deontológicos que se han redactado para ofrecer una pauta moral de comportamiento dentro del ámbito de la comunicación. El artículo 10 del Código Deontológico de la FAPE (Federación de Asociaciones de la Prensa de España) se hace referencia a este: El secreto profesional es un derecho del periodista, a la vez que un deber que garantiza la confidencialidad de las fuentes de información. Por tanto, el periodista garantizará el derecho de sus fuentes informativas a permanecer en el anonimato, si así ha sido solicitado. No obstante, tal deber profesional podrá ceder excepcionalmente en el supuesto de que conste fehacientemente que la fuente ha falseado de manera consciente la información o cuando el revelar la fuente sea el único medio para evitar un daño grave e inminente a las personas. Según indica la FAPE, el secreto profesional es privativo de los profesionales del periodismo pero no de alguien que no pertenezca al colectivo, razón por la cual éste debería ser protegido. Normalmente, lo adecuado es citar a la fuente para dar crédito de la veracidad de la información. Es por eso, que en caso de que la fuente exprese su deseo de anonimato el 5 Eldiario.es, 11 de julio de 2013: “Pedro J. Ramírez apunta que la contabilidad B del PP siguió tras la marcha de Bárcenas” 36 periodista debe actuar para garantizar la veracidad de la información así como buscar otras vías para que su labor no se vea comprometida. De ahí que se requiera del estatuto jurídico del periodista. El profesional puede proteger a las fuentes, negarse a decir la procedencia de la misma salvo que un juez le obligue a decirlo. En caso de poner en peligro a personas o de atentar contra la seguridad del Estado y/o la seguridad del mismo, el juez puede obligarle a que revele el origen de su información y el periodista está obligado a ello. El secreto profesional no es un derecho ilimitado. Aun así, el periodista puede decidir no revelar su fuente, lo que conllevaría una sanción. Por otro lado, también se incluye una referencia al secreto profesional en el Código Deontológico Europeo de la Profesión Periodística, más concretamente en su artículo 14: En función de estas exigencias es necesario reforzar las garantías de libertad de expresión de los periodistas a quienes corresponde en última instancia ser los emisores finales de la información. En este sentido es necesario desarrollar jurídicamente y clarificar las figuras de la cláusula de conciencia y el secreto profesional de las fuentes confidenciales, armonizando las disposiciones nacionales sobre estas materias para ejercerlas en el marco más amplio del espacio democrático europeo. Según se indica en el párrafo precedente, las presiones internas y externas que se producen en el entorno del ejercicio periodístico hacen que el periodista aprenda a trabajar al mismo tiempo que debe garantizar su libertad de expresión y ejercicio profesional. Así mismo, como responsable final del texto, se establece la necesidad de aclarar y desarrollar jurídicamente la figura de la cláusula de conciencia y el secreto profesional. Es decir, solucionar quizás el problema de mayor envergadura en lo que se refiere al secreto profesional y son sus implicaciones legales aun no previstas con claridad. Según establece Ana Azurmendi, el secreto profesional periodístico debe ser “ejercitado de tal modo, con tales exigencias, que garantice la veracidad de la información, de la misma manera en que puede hacerlo la transparencia del proceso de elaboración de la noticia.”(2005:124) Es decir, que su uso no interfiera en la calidad de la información ofrecida ni comprometa su veracidad. El uso indebido de este derecho para ocultar una mala práctica 37 periodística es el que queda en la conciencia del profesional aunque esto sería la ruptura de su compromiso con la ciudadanía. Tal y como expresa Cebrián, los periodistas “nos consideramos responsables sociales ante nuestros lectores y ante los ciudadanos de la información que estamos publicando, de la garantía de estas fuentes y de la veracidad de esos documentos”.(1988:20-21) 4.2.2 LAS FUENTES DE INFORMACIÓN Según Mar de Fontcuberta, “las fuentes de información son personas, instituciones y organismos de toda índole que facilitan la información que necesitan los medios para suministrar noticias. Esta información es de dos tipos: la que busca el medio a través de sus contactos y la que recibe a partir de la iniciativa de distintos sectores interesados. La relación entre el medio y las fuentes es una de las más complejas y básicas de todo el proceso productivo de noticias. Un medio sin fuentes es un medio muerto. Todo periodista intenta explicar la realidad de un hecho mediante la observación directa o la búsqueda de fuentes humanas fidedignas que pueden suministrar información sobre el hecho, sus causas y sus consecuencias. Éstas son importantes incluso cuando el periodista asiste en persona al acontecimiento: suponen un punto de vista distinto y aportan datos complementarios. La obtención de fuentes de información fiables y de calidad prestigia a los medios.” (1993:58) Así pues, se entiende por fuente de información periodística, aquel emisor (ya sea persona, entidad, hecho o documento) que aporta datos, contenidos o argumentos al profesional de los medios de comunicación para llevar a cabo su labor periodística. Éste debe reconocer que no puede ni presenciar directamente todos los hechos que se producen a su alrededor, ni le es posible conocer todo lo que sucede en su entorno. De ahí se deduce la necesidad de contar por parte de los periodistas con fuentes que le permitan ampliar, completar y ofrecer otros enfoques a los hechos que se convertirán en noticias. Es imposible entender la práctica periodística de calidad sin la colaboración de los periodistas con fuentes que contribuyan a ampliar y mejorar el trabajo. Y lo más importante, en lo que se traduce esa cooperación ya que “la publicación – según sostiene Juan Luis Cebriánde 38 esa información es útil a la sociedad democrática y además pertenece al elenco de derechos de los ciudadanos” (1988:20). Javier Mayoral (2005), ahonda en la concepción de meros abastecedores de información que se tiene de las fuentes yendo más allá. Mayoral, hace hincapié en el hecho de que las fuentes no entregan la información por simple altruismo sino que a menudo y cada vez más, con su aportación tratan de obtener un beneficio o que al menos esté presente su visión de lo contado. Un fenómeno que el autor defiende que se aprecia cada vez más en la actual sociedad de la información. La misma idea es expresada por Héctor Borrat sobre las estrategias de las propias fuentes de información al relacionarse con los periodistas que son denominados en este contexto como autores: Las fuentes ocupan una posición estratégica dentro de la cadena informativa que se extiende desde la interacción noticiable hasta cada lector. Son usadas estratégicamente por el autor pero disponen a su vez de sus estrategias propias, que incluyen su uso del autor. Por el solo hecho de ser fuentes, de articular los penúltimos relatos sobre la interacción noticiable, las fuentes disponen de recursos múltiples para influir intencionalmente sobre la comunicación mediática. (2003:71) Más allá de las numerosas clases de fuentes con las que trabaja el periodista, es de suma importancia la relación que se produce entre éstas y los profesionales. En la actual sociedad de la información, toda institución, organismo o empresa cuenta con su propio gabinete de prensa, de lo que deducimos la importancia que estos sectores tienen de difundir y mantener sus versiones de la realidad y por tanto de sus intereses en colaborar con los profesionales y aparecer en sus trabajos. Claro ejemplo es la controvertida web “Versión Original” que acaba de crear la nueva alcaldía de Madrid abanderada por Manuela Carmena con la que se pretende desmentir aquellos falsos rumores y/o informaciones erróneas publicadas en los medios de información que implicasen al consistorio de la capital española. Felipe P. de Oliveira indica que “las fuentes también pueden manipular al periodista y dirigir a los medios de comunicación” (2006:66), entrando así en el juego de los medios de información en su tarea de estructurar y crear la realidad que apreciamos. Lo que pone de 39 manifiesto la importancia del trabajo del periodista en su labor de buscar y contrastar fuentes distintas a la hora de elaborar la información. Las fuentes de información implican para el periodista un trabajo anexo a su actividad profesional, y es el de mantener la relación cordial con ellas para poder contar con su colaboración en futuros trabajos. De sus relaciones depende la confirmación de las informaciones que ofrece a los ciudadanos. Para el periodista, la relación con las fuentes supone mantener un contacto cordial y respetuoso con las mismas, además de una colaboración a largo plazo. La relación con las fuentes, significa también actuar debidamente en casos conflictivos o en aquellas ocasiones en las que por algún motivo, esta desee un trato especial en los distintos escenarios posibles, por ejemplo, de no ser citada en la información. Es decir; que la fuente desee ser anónima pues revelarla podría comprometerla. O en otro caso, que la fuente pida al periodista no revelar cierta información que le haya dicho en confianza, lo que se llama una información off the record o de atribución con reserva total. En la información off the record, el periodista no publica la información recibida ni, por consiguiente, la atribuye a fuente alguna. La atribución con reserva obligada es la información confidencial no publicable. Los datos obtenidos no sólo no son atribuibles a nadie, sino que tampoco se pueden difundir. La utilidad práctica de esta información está en que permite al periodista la interpretación correcta de lo que está pasando, le ayuda a investigar por su cuenta en otras fuentes y le evita perder el tiempo tras pistas falsas. La fuente que proporciona una información en “off” debe ser consciente de que si el periodista confirma esa información por otra fuente menos confidencial, tiene derecho a publicarla. La colaboración entre el periodista y las fuentes no tiene por qué llevar directamente a una información publicable como podemos observar. Estas relaciones llevadas correctamente, pueden significar la continuación de la tarea informativa sin la implicación de la fuente que desea permanecer en el anonimato y ambas partes resultar satisfechas de su cooperación. Las fuentes son las que eligen su grado de colaboración con los periodistas así como su implicación en las informaciones finales que se ofrecen al público, pero para que este trato se produzca, es 40 necesario que los profesionales mantengan una relación de confianza con sus fuentes y deben cuidarlas. Así, Juan Luis Cebrián indica que “los periodistas, independientemente de lo que diga la Ley, tenemos el deber de garantizar a nuestras fuentes que nosotros no vamos a operar como confidentes policiales, que nosotros estamos ejerciendo una tarea social en defensa de un bien público que es el derecho de los ciudadanos a conocer” (1988:20). De esta manera, el secreto profesional se aparece como el instrumento más idóneo para que el periodista en su actividad profesional pueda proteger a sus fuentes siempre que sea necesario y éste lo estime conveniente. Es por esto, que ambos conceptos son los elegidos para afrontar este trabajo. En lo que se refiere a las fuentes, el tratamiento y la relación del periodista con las fuentes de información así como el uso y manifestación de estas en la información final; tienen una importante repercusión en los productos informativos y la imagen que se tiene del profesional. Por otro lado, en lo que se refiere al secreto profesional, este es un derecho que para los periodistas es destacable por la ambigüedad de sus límites y los distintos escenarios en los que puede hacer uso de él con distintos matices según las circunstancias. Pero ante todo, se erige como el principal mecanismo que posee el periodista para proteger las fuentes de información así como datos e informaciones obtenidos en la investigación. La interrelación de ambos conceptos es de obligada necesidad para comprender mejor el ejercicio del periodista. Motivo por el cual no se entendería este trabajo si no abordásemos ambos conceptos en conjunto. 47 a Davis se retractaron de sus testimonios, y de los otros uno de ellos era el principal sospechoso alternativo. Otra persona insistió en que el verdadero culpable estaba en la calle y presumía del crimen, y aportó el nombre y apellidos del mismo. La Unión Europea, Amnistía Internacional, El Vaticano y otros países pidieron justicia en el caso de Troy Davis. Finalmente fue ejecutado el 21 de septiembre de 2011. En la serie se muestran las semanas previas a la ejecución de Troy Davis. (00:09:39- 00:12:15) Will McAvoy cree que va a obtener clemencia sin embargo Don Keefer no. Lo considera así pues se trata de un tema racial en el que la víctima ha sido un blanco, además de ser un caso que conoce en profundidad pues lo sigue desde hace nueve años y mantiene contacto con Troy Davis. Tres semanas antes de que Troy Davis fuese ejecutado y ante la espera de que el Tribunal Supremo lo reconsiderase como había hecho anteriormente, Don Keefer pretende actuar desde el periodismo en favor del preso. Ante las dudas razonables del caso, Don propone a McAvoy (ex fiscal) hacer un especial sobre el caso de Davis para explicar al público el juicio y el proceso de apelación, así como las presiones que sufre el fiscal para procesarlo. Pero Will se niega pues considera que no es lo mismo abogar por una noticia que abogar por el asesino de un policía (pues ya ha sido condenado). Muy en consonancia con lo que aparece en el apartado ñ) del punto primero del Código de Ética de la Sociedad de Periodistas Profesionales de EE.UU: Distinguir entre abogar una causa y elaborar la noticia. Se deben identificar. (...) Posteriormente (00:28:16-00:30:01), Don tiene una fuente pero sin confirmación de que "ha habido influencias externas en la junta de condicional de Georgia" en el caso de Troy Davis, en concreto se trata de un lobby. Aunque Charlie Skinner apunta de que no es ilegal para la junta pero sí para el lobby. Según la fuente de Don, el lobby ha conseguido poner la balanza "en contra, tres-dos a la clemencia". Don tiene una fuente que no habla de sobornos pero si de llamadas del lobby para condicionar la decisión de la junta, sin embargo Keefer no tiene confirmación de esto. Tiene el nombre del indeciso (tres-dos) que se dejó influir por el lobby y puso la balanza en contra de Davis. Don pierde los nervios pues no puede emitir ni la 48 información proporcionada por la fuente ni el nombre del implicado, no tiene confirmación y considera que dar esa información sería arriesgado. En apartado c) del segundo punto del Código de Ética del SPJ sobre la minimización de daños se apunta que los periodistas deben "reconocer que buscar o reportar información puede causar perjuicio o malestar". Y así ocurriría en este caso en el que no tienen confirmación de los datos ni de la identificación del influenciado por el lobby. Una única fuente es insuficiente para lanzarse con esa polémica versión. Will McAvoy hace hincapié en la posibilidad de involucrarse en su defensa, es decir, la necesidad del periodista de actuar con independencia a la causa. Finalmente, la Corte Suprema rechazó la solicitud de clemencia de Troy Davis y es ejecutado sin que Don Keefer pueda hacer nada a su favor. Elliot Hirsch emite la noticia de su muerte en el programa de las diez de la noche de ACN. 2x03 Willie Pete Argumento El productor ejecutivo JimHarper, continúa cubriendo la campaña electoral para las elecciones estadounidenses de 2012. Éste intenta que los representantes de Mitt Romney aporten información rigurosa y más detallada sobre el plan que ofrece el candidato a los ciudadanos. Jerry Dantana junto con Mackenzie McHale abordan una entrevista con la primera fuente de la Operación Génova y continúa con la investigación. Will McAvoy trata de averiguar quién de la redacción ha filtrado a la periodista sensacionalista Nina Howard que fue apartado de presentar el especial del 11-S. Duración 00:54:11 Fecha de emisión 28/07/2013 Caso Operación Génova Fragmentos 00:14:52-00:17:26 00:24:36-00:25:03 00:23:00-00:24:35 00:52:27-00:54:06 Fuentes Entrevista con el Sargento de Artillería Eric Sweeny Usuario de twitter: @Hamni8 49  Operación Génova En una entrevista con el Sargento de Artillería Eric Sweeny, Mckenzie y Dantana tratan de conseguir toda la información referente a Génova que este puede proporcionarles. Sweeny les detalla la operación (00:14:52-00:17:26), según la cual trataba de recuperar a unos militares que se habían separado de y que los talibanes querían vender a Al-Qaeda por motivos propagandísticos. Ensayaron durante 48 horas la misión con equipos contra agentes químicos. Dos helicópteros con quince efectivos cada uno, cruzaron la frontera sin permisos y sin refuerzos. Pese a los ensayos, nada más aterrizar apareció un grupo talibán y el poblado estaba lleno de civiles (para lo cual no habían sido preparados). Entonces los helicópteros lanzaron fósforo blanco para cubrirlos y lograron rescatar a los militares secuestrados mientras la población civil sufría las consecuencias del gas. En la vuelta al helicóptero, el sargento Sweeny afirma que al preguntar le dijeron que era gas sarín. Mckenzie le pide al sargento que le de todos los nombres implicados en la operación que recuerde y este así lo hace. Mckenzie y Dantana informan a Charlie Skinner sobre la Operación Génova. El director no confía en la información ni la fuente y Mckenzie ven en la historia del sargento un relato ensayado. Por otro lado, como experta en armamento militar, Mckenzie ve errores en los que el sargento dijo que habían utilizado en la operación. Es por esto por lo que Skinner aboga por volver a hablar con él con cautela. Ambos aun no creen que la operación haya sido real. Llegados a este punto de la investigación solo tienen una fuente, el sargento Sweeny y el soplo que les dio Cyrus West. Jerry Dantana empieza a reunir a personal de la redacción para empezar a buscar más fuentes (00:24:36-00:25:03), los nombres proporcionados por el sargento, sin embargo Mckenzie prefiere que sea un trabajo que hagan los periodistas en su tiempo libre. Uno de los métodos para buscar información sobre la operación es a través de la red social Twitter, idea de Neal Sampat. Sin ningún resultado en la búsqueda de los nombres que le dio el sargento ni a través de Twitter, el equipo reunido por Dantana está a punto de darse por vencido cuando por fin encuentran unos tweets publicados por el usuario @Hamni8 que describían la Operación Génova. 50 Llegados a este punto de la investigación tienen dos fuentes, la del Sargento de Artillería Eric Sweeny y la descripción de la operación por un usuario de Twitter, @Hamni8. A pesar de ser insuficiente, al encontrar a @Hamni8 tanto Mckenzie como Skinner empiezan a creer en la operación tras la que va Jerry Dantana. 2x04 Consecuencias accidentales Argumento Maggie Jordan se enfrenta al proceso de investigación abierto en la cadena en manos de la abogada Rebecca Halliday. A través de flashbacks Jordan explica su viaje junto a Gary Cooper a Kampala (Uganda). Por otro lado, el equipo de Noticias Noche en su intento de avanzar en la investigación de la Operación Génova encuentra una nueva fuente. Shelly Wexler, miembro del movimiento Occupy Wall Street será su nueva pista en la investigación, con la que tendrán problemas derivados de su entrevista con Will McAvoy. Jim Harper junto a otros dos periodistas tratan de seguir la campaña electoral de Mitt Romney después de haber abandonado el autobús de la prensa. Duración 00:54:52 Fecha de emisión 04/08/2013 Caso Operación Génova Fragmentos 00:06:30-00:08:10 00:33:57-00:35:17 00:18:20-00:19:42 00:37:53-00:40:29 00:22:50-00:23:29 00:41:44-00:42:51 00:26:26-00:28:39 Fuentes Reportero humanitario, informe para ONG Pakistán, Leon Deit  Operación Génova Tras encontrar una nueva fuente, el usuario @Hamni8 en Twitter, Neal Sampat no logra encontrar el rastro que le lleve a la persona a la que pertenece dicho perfil, ya no existe 51 (00:06:30-00:08:10). Desesperados en una calle sin salida, Shelly Wexler, activista y miembro del movimiento Occupy Wall Street, les habla sobre un hombre también vinculado al movimiento y que se reúne en el Parque Zuccotti. Según Shelly Wexler este hombre escribió un informe para una ONG de Pakistán sobre el uso de armas químicas por parte de los norteamericanos, dicho informe podría haber sido el causante del cierre de la organización [(00:18:20-00:19:42) – (00:22:50-00:23:29)]. Sin embargo, Shelly Wexler no está dispuesta a ayudar al equipo en darles la información sobre dicho hombre. Tras una entrevista desastrosa en el programa para hablar sobre el movimiento Occupy Wall Street, Wexler se siente humillada por Will McAvoy. Ante esto Sloan Sabbith y Don Keefer, tratan de pedirle disculpas para poder hallar el camino hacia la fuente del informe. Ambos pierden las formas y acaban insultando de alguna manera a la joven que finalmente recibe la visita de Will para disculparse. Para entonces el equipo ya tiene el nombre de la fuente [(00:26:26-00:28:39) – (00:33:57-00:35:17) – (00:37:53-00:40:29)]. Este ejemplo es uno de los más significativos en cuanto a la relación del periodista con la fuente y con aquellos que en algún momento pueden convertirse en emisores de información relevante. La relación entre Shelly Wexler y el equipo se ve truncada desde el momento en el que Will McAvoy le hace sentir humillada en el programa. Así se lo hace saber ésta cuando Will va a disculparse. No sólo estaba en un programa de gran audiencia, sino que la estaban viendo sus compañeros del movimiento, su familia y los alumnos a los que impartía clase en la universidad. Pese a su confianza en Neal Sampat, la relación de ambos se ve ensombrecida por este suceso y de ahí la negativa a colaborar para acercarles a la fuente que necesitan en un momento crítico de la Operación Génova. Es muy evidente que solo cuando Will se disculpa, ella accede a colaborar y decirles el nombre de la fuente. Entonces descubre que la redacción ya lo ha encontrado. Esto nos aclara que más allá de la relación por pura conveniencia, debe mostrarse una actitud respetuosa y colaborativa con las fuentes. El trato con las mismas puede ser determinante 52 en colaboraciones futuras, tanto para la obtención de información como para el contacto con otras fuentes como ocurre en este caso. 2x05 Noticias noche con Will McAvoy Argumento Noticias Noche trata de cubrir el asesinato del joven afroamericano Trayvon Martin en manos del policía George Zimmerman. Se produce un atentado con dos bombas contra edificios gubernamentales en Damasco por los rebeldes sirios y la redacción recibe una sospechosa llamada de un matrimonio que dice estar en uno de los edificios. Don Keefer descubre que se ha filtrado una noticia errónea cuya principal fuente es él, fruto de un malentendido con otro medio, Worldnetdaily’s. Duración 00:53:38 Fecha de emisión 11/08/2013 Caso Atentado en Damasco Las justas hijas de la excelencia yihadista Operación Génova Fragmentos 00:05:24-00:06:50 00:11:31-00:13:00 00:19:20-00:22:06 00:09:59-00:10:17 00:23:57-00:24:41 00:23:57-00:24:41 00:47:40-00:48:30 00:41:27-00:42:40 00:33:46-00:35:05 00:39:51-00:41:03 00:36:50-00:38:17 00:43:15-00:44:26 Fuentes "Alim (Stewart) y Samirah Kouri": matrimonio afectado por el atentado Philip Adams, reportero World Net Daily David Munch, editor senior World Net Daily ShepPressman, enlace de prensa con la Oficina Naval de Inteligencia (ONI) Secreto Profesional Fuente confidencial por el alto cargo que ocupa  Atentado en Damasco 53 El 17 de marzo de 2012 se producía un doble atentado en Damasco (Siria) junto a edificios gubernamentales con 140 heridos y 27 fallecidos 8 . La redacción de ACN recoge la noticia y se centra en la llamada de un matrimonio que pide ayuda. En un principio, la mujer del matrimonio sirio de los Kouri (Samirah Kouri) llama a la redacción de ACN desde el W, un edificio del centro de la ciudad para pedir ayuda. Según la señora Kouri su marido está atrapado en uno de los edificios atacados por el atentado. La mujer afirma que su marido está vivo y atrapado pero nadie va a ayudarlo. Sin embargo, en la conversación telefónica con el productor Jim Harper, el señor Kouri dice que está bien "gracias a Dios", lo que hace que salten las alarmas. Jim avisa a Mckenzie de lo sucedido y le pide permiso para seguir con la historia y llegar al fondo de la cuestión (00:05:24-00:06:50). Jim Harper pide la ayuda de Neal Sampat para localizar el número de teléfono desde el que llama el matrimonio de los Kouri (00:09:59-00:10:17). Cuando localizan la llamada, es Mckenzie quien se encarga de hablar con el matrimonio Kouri para informarles que en primer lugar los sirios no suelen decir "gracias a Dios", que han descubierto que nadie llamado Kouri está registrado en el hotel W y cuando se derrumbó el edificio afectado por el atentado se destruyó la antena de móvil. El supuesto señor Kouri se llama en realidad Stewart y ACN ha mandado a la policía a su apartamento (00:47:40-00:48:30). Este es un claro ejemplo de la eficiencia de los periodistas de ACN en sus pesquisas por corroborar la veracidad de la información que el supuesto matrimonio Kouri trataba de darles. Cumplen con la norma de contrastar con al menos dos fuentes, descubren que no hay nadie registrado con el nombre de Kouri en el hotel desde el que dice llamar Samirah, que al derrumbarse el edificio en el que dice estar atrapado el hombre se destruyó la antena de móvil y el verdadero nombre al que está registrado el teléfono desde el que llaman. Tres datos 8 El 17 de marzo de 2012 Damasco se veía sacudida por un doble atentado que acabó con la vida de 27 personas y dejó 140 heridos. El Gobierno sirio culpó del atentado a Arabia Saudí y Catar, por haber enviado supuestamente terroristas para desestabilizar el país. Entonces cobraba cada vez más fuerza que Al Qaeda estaba uniendo sus fuerzas a los rebeldes sirios. (http://internacional.elpais.com/internacional/2012/03/17/actualidad/1331966884_946870.html) 54 corroborados que le confirman que la llamada no es más que un fraude y les salva por lo tanto de emitir una información falsa al público. Sin embargo, cabe destacar el trato y la cautela que guardan los periodistas hasta el último momento en su relación con el "matrimonio Kouri". Pues haberlos acusado sin pruebas desde el inicio de ser una llamada falsa podría haber sido un error si luego se confirmaba que no era así. Por otro lado, también cabe señalar la prudencia en la corroboración de la información sin que los defraudadores sepan que el equipo de ACN sabe que están mintiendo.  "Las justas hijas de la excelencia yihadista" Neal Sampat informa a Don Keefer sobre una noticia que ha publicado World Net Daily. En dicha noticia WND afirma que el Procurador General Shimon Weingarden habló con "Las justas hijas de la excelencia yihadista" (00:11:31-00:13:00). Don descubre así como una broma que hizo ha sido publicada como real. Tras dejar diversos mensajes al reportero Philip Adams, y fuente de WND (00:39:51-00:41:03), contacta con un editor de la cadena. David Munch, editor de WND, insiste en que la historia es legítima y tienen una fuente importante que la corrobora. Es entonces cuando Don pierde los nervios y le hace saber a Munch que él es la fuente principal y la historia es totalmente falsa pues fue una broma que hizo a Adams. "Las justas hijas de la excelencia yihadista" no existen (00:41:27-00:42:40). Sloan Sabbith corta la llamada y sugiere a Don que Neal escriba la historia real de todo lo ocurrido. De esta manera, Neal vendría a subsanar y poner al descubierto los errores de otro medio. En el Código de Ética de la Sociedad de Periodistas Profesionales, en el punto número tres sobre la actuación con independencia se indica esta obligación en el apartado e): Poner al descubierto las prácticas no éticas de los periodistas y de los medios de información. Este es un compromiso con el que cumple ACN al publicar y explicar el error que ha difundido World Net Daily con la noticia sobre las falsas "justas hijas de la excelencia yihadista". En este caso, no es ninguno de los periodistas de ACN el que comete el error sino un reportero de otro medio (WND) quien toma como real una broma hecha por Don Keefer y 55 además no la contrasta como debe exigirse. Si el reportero de World Net Daily hubiese comprobado la veracidad de la información y hubiese contrastado los datos con más fuentes, no habría caído en el error de publicar una información totalmente falsa. Una historia inventada donde no existían ni las llamadas "Las justas hijas de la excelencia yihadista". Un error de este tipo acarrea una importante pérdida de credibilidad del medio ante su público y ante el resto de periodistas, pudiéndo ser así incluso señalados como el hazme reír del colectivo periodístico. En el artículo 26 del Código Deontológico Europeo de la Profesión Periodística se indica la necesidad de rectificar los errores: A petición de las personas afectadas, se rectificará por los medios de comunicación, con el tratamiento informativo adecuado de manera automática y rápida, las informaciones y las opiniones que sean falsas o erróneas. La legislación nacional deberá prever sanciones adecuadas y si es necesario indemnizaciones por los daños. De igual manera se señala en el apartado c) del punto cuatro sobre la responsabilidad de los periodistas en el Código de Ética del SJP de Estados Unidos: Admitir los errores y corregirlos con prontitud. Cuando los errores son cometidos en el desarrollo de la labor periodística y ya no pueden evitarse, queda en la responsabilidad del periodista corregir dichos errores en su compromiso con el público que merece una información veraz.  Operación Génova Charlie Skinner recibe la visita de Shep Pressman, enlace de prensa con la Oficina Naval de Inteligencia (ONI) y fuente confidencial de Skinner. Shep acude a ACN para preguntar a Charlie por qué el editor Jerry Dantana lleva siete meses preguntando sobre una operación secreta llamada Génova [(00:19:20-00:22:06) – (00:33:46-00:35:05)]. Charlie no revela ningún detalle de la investigación pero Shep alude al uso de armas químicas. Además le da un informe de un helicóptero en el que figura el nombre de la Operación Génova junto a un inventario de armamento. En él figura lo que parece ser un eufemismo para el gas sarín [(00:36:50-00:38:17) – (00:43:15-00:44:26)]. 56 Este documento aportado por Shep Pressman, fuente confidencial de Charlie Skinner, es la primera fuente documentada por escrito que hace referencia a la Operación Génova dándole mayor credibilidad. Es en este punto de la investigación y gracias a la fuente que aporta el documento, cuando Charlie Skinner cree totalmente en la veracidad de la Operación Génova y el uso de gas sarín sobre civiles por parte del ejército norteamericano. Sin embargo, y teniendo en cuenta las fuentes obtenidas anteriormente (la información provenía de Cyrus West, el Sargento de Artillería Eric Sweeny que no terminaba de ser creíble en su relato y los tweet de @Hamni8, un usuario que ya no existe), es lo que lleva a Charlie a seguir con la investigación. Durante cuatro meses más la redacción sigue trabajando para corroborar la información con más fuentes y tener una información más sólida y veraz. Shep Pressman se convierte en la primera fuente confidencial y que Skinner mantendrá oculta haciendo uso de su derecho al secreto profesional. Esto es así tanto por el cargo que Pressman ostenta, así como por la larga relación que mantienen ambos gracias a la cual han colaborado en más de una ocasión. Es por eso que ninguno de los dos necesita decir que Pressman desea mantener oculta su identificación y que esa información es oficiosa y por tanto no puede revelarse. 2x06 Un paso de más Argumento A punto de finalizar las investigaciones sobre la Operación Génova, el equipo implicado reúne un primer Equipo Rojo para valorar los datos obtenidos. Con el fin de obtener una fuente más rigurosa Jerry Dantana se reúne con el General Stanislaus Stomtonovich y manipula la entrevista. Ante un segundo Equipo Rojo, los periodistas siguen sin estar seguros de publicar la Operación Génova hasta que Charlie Skinner recibe la llamada de un cabo supuestamente implicado. Duración 00:47:07 Fecha de emisión 18/08/2013 Caso Equipos Rojos (Operación Génova) Gral. Stomtonovich (Operación Génova) Cabo 1º Herman Valenzuela (Operación Génova) 63  Congresista Brody, declaraciones sobre el aborto y las violaciones El candidato de California al Congreso Brody, censura el mismo días de las elecciones a otro congresista, Todd Akin, por unas declaraciones sobre las violaciones que este último realizó dos meses atrás. Empujado por sus asesores, Brody, censura dichas declaraciones. Sin embargo, Maggie encuentra gracias a la periodista Taylor Warren, unas declaraciones hechas por Brody en una publicación de 1990. En ella, decía que las mujeres alegaban violación "para evitar la vergüenza, para vengarse o sólo para llamar la atención. Si la ley permite el aborto en caso de violación, las mujeres alegarían violaciones para acabar con vidas inocentes. Deberíamos poder ir más allá de la falsedad, los niños se conciben con amor, no por violación"(00:09:31-00:12:10). Tras llamar al gabinete de prensa de Brody así como a su equipo de campaña y no obtener respuesta en un día tan importante como el de las elecciones, Maggie pide a Don que contacte con su jefe de gabinete John Webb, a quiene conoce. El jefe de gabinete del congresista le pide a Don que espere a emitirlo para ofrecerle otra noticia a cambio de no publicar esa. Finalmente Webb le ofrece a Don la primicia de una noticia que no se sabrá hasta unos días más tarde. Le da dos fuentes oficiales si ACN no publica solo por esa noche, la electoral, la cita de 1990. A cambio le ofrece otra historia: David Petraeus, General retirado del Ejército de los Estados Unidos, va a dimitir por tener una aventura con su biógrafa, una teniente coronel del ejército en la reserva. Además, el Comandante de las Fuerzas Acantonadas en Afganistán será investigado por una relación con una mujer de la jett de Florida que recibía emails acosadores de la amante de Petraeus (00:42:13- 00:43:32). 10 2x09 Noche electoral (Parte 2) Argumento A medida que continúa la noche electoral del 2012, el equipo tiene que decidir qué historia seguir pues su credibilidad está bajo mínimos. Las 10 Timeline: The David Petraeus Scandal (http://www.usatoday.com/story/news/nation/2015/04/23/timeline-general- david-petraeus-paula-broadwell-jill-kelley/26245095/) 64 principales figuras de la redacción esperan que Leona Lansing acepte su dimisión para no comprometer a la cadena, y esta deja la decisión en manos de su hijo Reese Lansing. Jim Harper y Maggie Jordan siguen de cerca los datos de Michigan para evitar retractarse de su error. Duración 00:56:08 Fecha de emisión 15/09/2013 Caso Congresista Brody, declaraciones violación Dimisiones (Operación Génova) Fragmentos 00:01:16-00:03:50 00:06:00-00:06:32 00:08:48-00:10:10 00:45:03-00:47:18 00:51:09-00:52:18 Fuentes Taylor Warren, periodista republicana Reese Lansing, presidente ACN  Congresista Brody, declaraciones sobre el aborto y las violaciones Don Keefer le pide a John Webb, jefe de prensa de Brody, más fuentes oficiales y al menos una cita para estar seguros sobre la veracidad de la información que le ofrece antes de tomar una decisión. Don tiene dos congresistas republicanos que citan e identifican otras dos fuentes de justicia que pueden identificarse como tal. El equipo reconsidera la publicación de la nueva noticia aportada por Webb. La censura realizada por Brody de la cita de Todd Akin al inicio de los comicios, cuando ambos están igualados, es considerada como un intento de ganarse el voto de las mujeres jóvenes indecisas. Tras discutirlo, deciden seguir adelante con esta noticia y no publicar el escándalo de Petraeus. Lo hacen considerando que la información sobre las declaraciones hechas por Brody en 1990 son más útiles para informar a la ciudadanía en una jornada electoral como en la que están. Prima la responsabilidad de ofrecer información que beneficia el voto, sin embargo la 65 información de Petraeus no beneficia al electorado. Don debe dar las gracias a Webb por la ayuda pero rehusar la primicia que le estaban ofreciendo (00:01:16-00:03:50). Hasta el momento Don tenía una buena relación con el jefe de prensa John Webb, gracias a esto, Webb se permite abrir la colaboración con Keefer para no emitir una noticia que sería altamente perjudicial en las elecciones para su equipo. Sin embargo y tras Don decidir publicar aun así la noticia, su relación podría verse resentida. Hemos de tener en cuenta que la fuente se ve perjudicada por la publicación de información que no quiere que vea la luz, aunque es consciente de que lo iba a hacer tarde o temprano. Aquí entra en juego el sentido común de John Webb que tiene que entender que ACN ha cumplido con su deber periodístico de informar, y que a pesar de ello, pueden seguir manteniendo su relación para colaboraciones futuras.  Dimisiones por la Operación Génova Dentro de la propia cadena Atlantic Cable News (ACN), empieza a filtrarse la información sobre la dimisión que han presentado Will, Charlie y Mckenzie a Leona. Información llega hasta Taylor Warren que habla de ello a Will (00:06:00-00:06:32). El motivo de la dimisión de los más altos cargos de la redacción es permitir que el resto del equipo pueda seguir trabajando sin perder su credibilidad por culpa de Génova. Charlie Skinner se queja de cómo han tenido que abandonar una primicia de grandes proporciones para emitir una noticia que solo iba a afectar a unos pocos miles de votos. Una de las consecuencias de Génova reside en que ha llevado al equipo a cambiar su actitud en la redacción y su forma de trabajar. Y que por ende está influyendo en la información que emiten en la cadena, motivo por el cual Charlie Skinner decide que van a retirar su demisión (00:45:03- 00:47:18). Aunque Reese Lansing decide rehusar como ya hizo su madre la dimisión del equipo, Skinner le informa que no van a dimitir. Es una actitud sin precedentes en la que la cadena decide brindar todo su apoyo a los periodistas, que pese al fracaso de Génova hicieron un gran trabajo en la investigación cuyo mayor problema fue los métodos de Jerry Dantana (00:51:09- 00:52:18). 66 5.1.1 OPERACIÓN GÉNOVA Tal y como podemos observar en todos los casos analizados de la segunda temporada, se tratan de noticias reales de actualidad internacional vinculadas en la mayoría de los casos a la realidad norteamericana. Aaron Sorkin se sirve de hechos reales para crear TheNewsroom, desde una perspectiva en la que se pueden ver las semejanzas y diferencias en el trato periodístico de dichas noticias. En cuanto a la Operación Génova, trama principal de la segunda temporada, a pesar de ser un hecho ficticio se inspira en el escándalo “Tailwind” que sacudió a la prestigiosa cadena CNN. En 1998 la CNN emitió un reportaje en el que se aseguraba que el ejército norteamericano había utilizado en 1980 gas sarín contra compatriotas desertores de la guerra de Vietnam. The Newsroom traslada estos hechos a la actualidad, teniendo en cuenta los muchos conflictos que los Estados Unidos tienen abiertos en Oriente Medio desde el 11-S, situando la Operación Génova en Afganistán. La población Siria se ve envuelta en un conflicto bélico desde 2011, aunque desde septiembre de 2013 la comunidad internacional empezó a preocuparse seriamente por la seguridad de los sirios. A finales de agosto de 2013, se produjeron ataques con gas sarín contra la población en Damasco. Los inspectores de la ONU entregaron un informe en el que concluían que el gas fue utilizado con misiles, aunque no pudieron decir quién atacó con este arma a los sirios. La Operación Génova es el mejor y más claro ejemplo de las relaciones entre los periodistas y sus fuentes ya que la larga investigación de los periodistas de ACN se sustenta en la búsqueda de fuentes para confirmar y verificar esta operación secreta. Jerry Dantana, en sustitución a Jim Harper, decide utilizar sus propias fuentes pudiendo hacer uso de la agenda de Jim; una recomendación que le señala Mackenzie. Cyrus West, fuente confidencial y amiga de Dantana, es el origen de Génova, el primer soplo que pone al periodista en el camino de la investigación. Pese a no haber mostrado profesionalidad en el debate de ACN y tras haberse ganado una imagen negativa para la cadena, Dantana confía en el soplo de este retirado militar. Sin embargo es este mismo motivo el que infunde la desconfianza de Mackenzie desde el principio. 67 Tras seguir la pista que le dio West, Dantana consigue dar con el Sargento de Artillería Eric Sweeny quien se entrevista con éste y Mackenzie. Una entrevista en la que el sargento se muestra muy seguro de la historia que relata, tanto que a la productora le parece ensayada. Mackenzie, experta en temas militares y armamento tras cubrir distintos conflictos, ve incongruencias en el relato del sargento. Describe Génova y afirma el uso de gas sarín por parte de las tropas norteamericanas contra civiles. Eric Sweeny además, aporta los nombres que recuerda de todos los implicados en la Operación Génova y ahí comienza una exhaustiva búsqueda por parte de los periodistas de ACN. Tras muchas llamadas, el equipo no logra ni una sola fuente que de credibilidad a la Operación Génova. Tanto es así, que la investigación está a punto de suspenderse. Sigue adelante gracias a la tarea de búsqueda digital de Neal Sampat que logra encontrar unos tweets de un usuario llamado @Hamni8 que parecen describir Génova y el uso de gas sarín a través del eufemismo "Willie Pete". Estas tres fuentes no merman la susceptibilidad de Mackenzie pues Cyrus West sigue siendo de desconfianza para la productora, necesita volver a reunirse con Sweeny para intentar entender los errores de su relato y por último el usuario @Hamni8 ya no existe en Twitter. En un callejón sin salida, el equipo de ACN logra saber gracias a la activista de Occupy Wall Street, Shelly Wexler, que un hombre del mismo movimiento escribió un informe sobre el uso de armas químicas en Pakistán. El trato que le brindan a la joven algunos de los periodistas de ACN e incluso su arrogancia, ponen en peligro la investigación sobre Génova. Es aquí cuando más se hace evidente la necesaria relación respetuosa y colaborativa de los periodistas con sus fuentes. Siempre evitando perjudicar a las fuentes así como al público. La buena relación con las fuentes es una garantía para colaborar en un futuro, lo que beneficia el derecho a la información de los ciudadanos en las sociedades democráticas. El equipo de ACN logra encontrar la fuente del informe, un reportero humanitario llamado Leon Deit con el que sus miembros logran una entrevista para saber la información que este recogió. En ese intento moralista que refleja la serie, Will McAvoy aun así enmienda su error y se disculpa con Shelley Wexler lo que cambia la actitud de esta a ayudar con Génova. Una muestra de lo importante que es para el periodista cuidar la relación con sus fuentes. Como 68 en cualquier otra relación interpersonal, el respeto y el diálogo son la base para que esos lazos no se rompan. Charlie Skinner por su parte, recibe de Shep Pressman un documento en el que se detalla el inventario del helicóptero de la Operación Génova. Entre los detalles un elemento desconocido que Skinner da por hecho que es gas sarín. La estrecha relación de ambos se ha alargado en los años, por eso Charlie no duda en ningún momento de la fiabilidad del documento que le da Shep, el cual ha colaborado con él en otras ocasiones. Sin embargo, y tal y como le revelará el propio Shep tras la emisión desastrosa de la Operación Génova, ese documento es una prueba envenenada. Una venganza, pues culpa a Skinner de la muerte de su hijo. La Operación Génova perdía así una de las fuentes más importantes y seguras por la relación entre Shep y Charlie. A pesar de los deseos de Dantana de publicar ya la información, ante los reparos y desconfianza del primer equipo rojo, deciden contactar con alguien más cercano al tema. El elegido es el General Stanislao Stomtonovich, quien desde el primer momento no parece ser una fuente a tener en cuenta. En primer lugar, en la primera entrevista con Mackenzie y Skinner da muestra de tener problemas de memoria. En segundo lugar, en la entrevista oficial y grabada, el general se muestra a la defensiva y solo admite el uso de gas sarín cuando la cámara no está grabando. Motivo por el cual Dantana decide manipular la entrevista al editarla, el mayor de los errores en la investigación de Génova. El equipo de ACN no conoce estos hechos hasta que se emite el reportaje y el general se queja por la manipulación de su entrevista. Es este hecho el que motiva el despido y la pérdida de credibilidad total por parte de Dantana quien actúa de manera inadecuada. El Código de Ética y de Conducta Profesional de la RTNDA (Asociación de Directores de Informativos de Radio y Televisión), indica en el punto segundo sobre la verdad, en el apartado g): Presentar imágenes o sonidos alterados sin informar al público. El equipo cuenta con seis fuentes, y tras una segunda y tercera reunión con el equipo rojo, Charlie Skinner sigue sin estar seguro en sacar a la luz Génova. Will McAvoy además, admite conocer la Operación Génova y todos dan por hecho que es la misma fuente que la de Charlie, es 69 decir, Shep Pressman. Un error más en las grietas de Génova pues deberían de haberse contrastado mejor todas las fuentes. Dos meses después, reciben la llamada del Cabo Primero Herman Valenzuela, el único de los nombres que dio Eric Sweeny que corrobora Génova y que el equipo daba por muerto. Se da luz verde a la emisión de Génova. El reportaje de Génova consigue un record de audiencia que no esperaban ni los analistas de la cadena. Sin embargo, pocas horas después empieza a desmoronarse. El General Stomtonovich es el primero en quejarse por la manipulación de su entrevista, a lo que no dan importancia pues dan por hecho que como en otras ocasiones la fuente se ha arrepentido de su declaración. Por otra parte se descubre que Herman Valenzuela ha sufrido traumatismos encefálicos y otra serie de problemas médicos cuyas consecuencias son la amnesia. Datos que desconocían pues no habían hecho las pesquisas suficientes, lo que resta credibilidad a Valenzuela. Y por último, la revelación de que el documento aportado por Shep Pressman es falso. De las siete fuentes con las que contaba el equipo, cuatro de ellas son falsas o tienen fisuras. Por lo que tienen que retractarse, mantener la veracidad de la Operación Génova es insostenible. Todos esos errores llevan a la cadena a una gran crisis de credibilidad que aniquilan los niveles de audiencia y la imagen de ACN. Colectivos sociales piden la dimisión de las caras visibles de Génova e incluso otros medios se mofan y critican el error de ACN. Sin embargo y pese a todo, los Lansing (dueños de Atlantic Cable News) deciden apoyar a sus periodistas frente a la demanda de despido improcedente a la que se enfrentan y la crisis que atraviesan. Esto último es, cómo no, un detalle de Sorkin abogando por las segundas oportunidades y una situación que sienta precedente y sería muy poco probable en la realidad. Los periodistas de ACN demuestran haber cumplido con su diligencia mínima profesional tras once meses de investigación previos a la publicación, un total de siete fuentes y la contrastación de las mismas. Sin embargo, ¿era responsabilidad de los periodistas que Shep Pressman (una de las fuentes con mayor peso) quisiera vengarse por la muerte de su hijo? Indica Joaquín Urías que “la veracidad no se decide comparando exclusivamente los hechos publicados con los que aparentemente sucedieron sino a la vista de la diligencia que mostró el periodista para comprobar la realidad de lo narrado” (2009:108). Cuando Charlie 70 Skinner recibe en manos de Shep el documento con el inventario de los helicópteros de la Operación Génova, no tiene una confirmación oral y directa de que este documento sea tal cosa. Es una mera suposición de Skinner que lo relaciona con la investigación de Génova y confía totalmente en la fuente que se lo ha proporcionado. Sin embargo, según establece Joaquín Urías, el Tribunal Constitucional tiene en cuenta cómo la labor del periodista ha podido cambiar el sentido original de la información facilitada, que es lo que se produce en este caso. Charlie asume que dicho documento es un inventario y uno de los elementos al ser desconocido, supone una palabra en clave para el gas sarín. Por otra parte, Shep Pressman es un enlace de prensa con la Oficina Naval de Inteligencia (ONI). Al reunirse con Skinner lo hace de manera extraoficial, del mismo modo que le aporta el documento sin clarificar su **. En ningún caso se trata de una confirmación oficial de la ONI y tampoco se produce una confirmación oficial de la Operación Génova por parte de algún otro órgano o institución oficial. Por último, cuando el equipo rojo le expone la Operación Génova a Will McAvoy y este admite conocer dicha operación a través de una fuente fiable, los periodistas no se molestan en contrastar si la fuente de Skinner y Will son la misma, lo asumen sin más. Una requisito del Tribunal Constitucional es la de especificar las fuentes fiables utilizadas, lo cual da rigor a la información, “la comprobación resulta más fácil y rige, a priori, una presunción de legitimidad” (Urías, 2009:113). Sin embargo, tanto la fuente de Will como Shep, no son identificadas ni oficiales, no son confirmadas ni tienen la debida contrastación por lo que no respaldan la información publicada. Añade Urías que para el Tribunal Constitucional “cuando no se especifiquen, será el periodista el que quede obligado a demostrar, bien que contaba con informaciones emanadas de una fuente fiable, bien que contrastó la noticia suficientemente en fuentes diversas, o bien que los hechos narrados son efectivamente ciertos” (2009:113). En este caso, los periodistas no contaban con ninguno de los supuestos con los que demostrar la Operación Génova. Aunque no sea responsabilidad de los profesionales de ACN los motivos por los que Shep Pressman les engaña, sí es responsabilidad suya el manejo de la información así como asumir 71 libremente conclusiones sin base alguna que las demostrase. Shep Pressman era una fuente fiable pero no oficial y nunca hubo una confirmación clara y directa por su parte de la Operación Génova. También es responsabilidad de los periodistas no haber contrastado si Shep era la fuente de Will. De no haber sido así podría haberles ayudado a dar credibilidad a la investigación con otra fuente fiable que les respaldase. Los periodistas demuestran haber cumplido con su diligencia mínima profesional en gran parte, sin embargo y teniendo en cuenta la importancia de la información que publican, esta fisura que se produce con el engaño de Pressman adquiere una gran importancia. No fue culpa de los periodistas que Shep Pressman tratara de engañarles pero sí fue su responsabilidad evitar los errores que cometieron en torno a su información. Tal y como hemos señalado a lo largo de este trabajo en varias ocasiones, los periodistas en su ejercicio aceptan para bien y para mal las posibles consecuencias de su ejercicio y son conscientes de ellas. Aún más cuando cometen algún error en su labor profesional. A pesar de los muchos errores de Génova, The Newsroom sigue siendo un canto al buen periodismo en tanto que muestra la dedicación y preocupación de los profesionales, su intento por enmendar los errores y ser mejores para que vuelvan a creer en ellos. 5.2 THE NEWSROOM: tercera temporada Después de la emisión del fallido reportaje sobre la Operación Génova (tras once meses de investigación) y la posterior demanda por despido improcedente de Jerry Dantana, la redacción de Noticias Noche se enfrenta a la debacle intentando recuperar la credibilidad del público y la sociedad americana. Su única vía, no volver a cometer los mismos errores y ofrecer un periodismo de calidad pese a todo. Volver a ser lo que eran. 3x01 Boston Argumento La redacción de Noticias Noche cubre el atentado a la maratón de Boston del 15 de abril de 2013, con mayor prudencia tras la debacle de Génova. Maggie Jordan y Elliot Hirsch acuden a Boston para cubrir la noticia y la periodista se ve obligada a frente a la cámara. Nea lSampat es contactado 72 por una fuente secreta que trata de darle una gran cantidad de documentos clasificados del Departamento de Defensa. La redacción se enfrentará con mucha cautela a esta nueva historia. Duración 00:50:44 Fecha de emisión 09/11/2014 Caso Atentado maratón de Boston Documentos clasificados, Neal Sampat Fragmentos 00:03:50-00:05:33 00:13:30-00:14:01 00:07:20-00:07:49 00:07:20-00:07:39 00:21:50-00:22:29 00:14:33-00:15:20 00:08:06-00:09:50 00:25:36-00:26:10 00:22:29-00:23:57 00:09:49-00:09:56 00:28:19-00:29:08 00:33:00-00:34:23 00:11:29-00:11:40 00:30:00-00:30:48 00:43:12-00:44:51 00:11:47-00:12:35 00:32:39-00:33:52 00:45:08-00:46:27 00:12:52-00:13:05 00:34:26-00:37:49 00:47:43-00:47:52 00:47:08-00:47:18 Fuentes Fuentes policiales, FBI y efectivos médicos Fuente confidencial hasta el momento anónima  Atentado en la maratón de Boston (15 de abril de 2013) El 15 de abril de 2013 un atentado en la maratón de Boston, causó la muerte a tres personas y dejó 264 heridos. La policía y el FBI tomaron medidas sin precedentes y con la ayuda de la ciudadanía encontraron a los responsables de la tragedia, dos hermanos chechenos 79 unos días o le dará los documentos a otra persona o los distribuirá libremente en internet. Will recibe la citación para comparecer ante un jurado [(00:48:39-00:49:47) – (00:50:53-00:52:15)]. 3x04 Desacato Argumento La abogada Rebecca Halliday informa a la redacción de lo que pasará a continuación ya que el FBI sabe que Will conoce la identidad de la fuente. En una cena para corresponsales de la Casa Blanca, la fuente contacta con Mackenzie y le da un ultimatum para publicar la noticia. Will recibe oficialmente una citación y empieza un proceso judicial en el que el Gobierno pretende llegar hasta la fuente. Mackenzie decide publicar la noticia tal y como le ha advertido la fuente pero tras retrasarlo para evitar que la familia del reportero original de la historia salga del país. Finalmente y debido a la venta de la ACN no pueden publicarla. Will es condenado por desacato y va a prisión. Duración 00:54:28 Fecha de emisión 30/11/2014 Caso Documentos clasificados, NealSampat Fragmentos 00:01:19-00:02:58 00:22:26-00:25:10 00:43:03-00:46:55 00:09:38-00:10:25 00:25:12-00:25:25 00:17:07-00:19:36 00:34:10-00:36:10 Fuentes Fuente anónima confidencial, "Lilly", de BCD (El Pentágono) Secreto profesional WillMcAvoy se niega a revelar la fuente. El lunes Will comparece ante un gran jurado al que se niega revelar la fuente. El martes un juez le hace de nuevo la pregunta ante la demanda solicitada por el fiscal, y de nuevo McAvoy se niega a revelar la fuente. Se concede la solicitud del gobierno por la cual Will debe comparecer ante un gran jurado el día siguiente. El miércoles, y de nuevo ante un gran jurado, el fiscal pregunta a Will si acatará la orden judicial y por tanto revelará su fuente, este vuelve a negarse. 80 Mackenzie mientras tanto vuelve a reunirse a solas con la fuente, quien pide que se publique cuanto antes la noticia, de nuevo poniendo un ultimátum. La productora le cuenta que la vida de la familia del reportero original de la historia corre peligro y aún no ha podido salir de Kundu. Uno de sus hijos no consigue pasaporte, si se publica la historia, Barto y su familia serán ejecutados y si se suben los documentos, otros estarán en peligro. De igual manera, Mackenzie le hace saber que considera injusto que Neal haya tenido que salir del país por ella, poniéndole un alto precio a su libertad y la verdad de la historia. Cuando finalmente el jueves la familia sale de Kundu, ACN pretende emitir esa misma noche la noticia. Sin embargo, el nuevo comprador de ACN no adquirirá la cadena si se emite dicha noticia. Esto es debido a las multas que puede imponer justicia por haber conseguido ilegalmente la historia [(00:25:12-00:25:25) – (00:34:10-00:36:10)]. El viernes y ante el mismo juez, el fiscal dice que Will se niega a acatar la orden del juzgado de revelar la fuente que ha filtrado documentos gubernamentales, lo que supone una filtración que pone en peligro la seguridad nacional. Will es culpado de desacato a la autoridad y va a la cárcel (00:43:03-00:46:55). 3x05 Oh Shenandoah Argumento El nuevo propietario de ACN, Lucas Pruitt, renueva las estructuras y el modus operandi de la cadena priorizando el mundo digital y las redes sociales así como un contenido orientado más al entretenimiento. La fuente, Lilly Hart, se ha suicidado frente al Departamento de Justicia y aun así Will se niega a revelar su nombre. Tras 52 días en prisión es liberado pues el Gobierno ya no lo necesita. En medio de una crisis interna en ACN donde los periodistas rechazan las nuevas formas de Pruitt, Charlie Skinner sufre un ataque al corazón y fallece. Will es puesto en libertad. Duración 00:53:32 Fecha de emisión 07/12/2014 Caso Documentos clasificados, NealSampat Fragmentos 00:09:09-00:09:58 00:18:05-00:20:26 00:43:00-00:43:41 81 Fuentes La fuente Lilly Hart se suicida frente al Departamento de Justicia Secreto profesional Acogiéndose a su secreto profesional Will pasa 52 días preso por desacato a la autoridad Mackenzie se reúne con Rebecca Halliday y la contrata para poder hablar en confianza con ella, le informa que conoce el nombre de la fuente y que es una chica que se suicidó dos días antes frente al Departamento de Justicia. Rebecca le promete hacer todo lo posible para que ese mismo día Will salga de la cárcel (00:09:09-00:09:58). El procurador general del gobierno, Barry Lasenthal, informa a Will de que conocen el nombre de la fuente y que esta se ha suicidado. Solo necesitan que este confirme que se trata de ella, pero Will se niega a revelar la fuente y si es ella pues estaría fallando su promesa de secreto y a Neal (00:18:05-00:20:26). Finalmente, Lasenthal decide que no va a recurrir más y Will será puesto en libertad pues la pena de desacato es coercitiva y no punitiva. Con la fuente fallecida McAvoy en la cárcel no le sirve al gobierno (00:43:00-00:43:41). Se cumple así y una vez más el hecho de que nunca ha sido juzgado un periodista en los Estados Unidos por espionaje y se ha visto salvado por la I Enmienda reflejada en la Constitución de los Estados Unidos (1789): El Congreso no hará ley alguna con respecto a la adopción de una religión o prohibiendo la libertad de culto; o que coarte la libertad de expresión o de la prensa, o el derecho del pueblo para reunirse pacíficamente, y para solicitar al gobierno la reparación de agravios. 3x06 ¿Qué clase de día ha sido? Argumento En el último capítulo se hace un repaso a la llegada de algunos de los protagonistas a la redacción de ACN. La redacción acude al funeral de Charlie Skinner para despedirse y recordarlo. Además acuden con el total convencimiento de recuperar el control de la redacción, principal motivo que lo mató. Mackenzie descubre que está embarazada y además es ascendida por Lucas Pruit a presidente de ACN (antiguo puesto de Charlie). Don continúa como productor de las noticias de las diez, Jim Harper asume el puesto de productor ejecutivo de Noticias 82 Noche. Neal vuelve de nuevo a ACN para reestructurar el contenido digital de la cadena. Todos vuelven a trabajar para volver a ser los mejores Duración 01:02:04 Fecha de emisión 14/12/2014 5.2.1 LOS DOCUMENTOS CLASIFICADOS Y EL SECRETO PROFESIONAL En el caso de los documentos clasificados de origen gubernamental a los que accede Neal Sampat, encontramos que pese a que es la fuente la que acude al periodista, este teme en gran medida las consecuencias. Pese a ello Neal decide proteger la fuente y luchar por que la historia se emita en un alegato de responsabilidad y defensa de la profesión y del derecho de la audiencia. En la historia de Estados Unidos ningún periodista ha sido juzgado por espionaje, y en este proceso ficticio, de haberse producido habría sido un caso sin precedentes. Los periodistas norteamericanos están protegidos por la primera enmienda que recoge su Constitución, así como la Constitución Española recoge el derecho al secreto profesional. La relación en este caso con la fuente, Lilly Hart, resulta complicada por las presiones que esta pone para que la historia sea publicada pese a que pone en peligro a la familia del reportero original de la misma o incluso a Neal. Entran en conflicto los intereses del gobierno que aluden a la seguridad nacional con los intereses periodísticos de mantener informada a la sociedad. Es imposible en este caso decir cual primaría, ya que cada parte defendería los suyos. En un trabajo como este, desde la visión de los profesionales de la información, es imposible no inclinarse hacia la importancia que supone denunciar historias como la que cae en manos de Neal Sampat. Ante el jurado, la abogada Rebecca Halliday, indica que la historia "no supone ningún peligro" y eso se contrapondría con "el interés del gobierno en influir en unas elecciones extranjeras con desinformación que hizo que murieran treinta y ocho personas". El gobierno defiende que la tragedia no era deseada, pero estas operaciones son necesarias para la seguridad 83 nacional. A lo que Rebecca responde con la necesidad de la sociedad de conocer cuando las administraciones "actúan sin escrúpulos". Uno de los motivos por los que es necesaria la labor del periodismo. Cuando hablamos de secreto profesional hablamos de respetar que el periodista ha empeñado su palabra, con lo que pretende no dañar injustamente a esa persona, la fuente a la que protege. Es el motivo por el que Will no revela la fuente incluso cuando sabe que ésta ha muerto, porque supondría la ruptura de su promesa a Neal de no revelarla. En el fondo de esta cuestión se trata de la honradez y el compromiso del periodista, de si sus verdaderas intenciones y propósitos en su ejercicio están del lado de la sociedad o de otros intereses ajenos. En realidad se trata del buen hacer, de la ética periodística frente a las presiones. 6. THE NEWSROOM: ANÁLISIS FÍLMICO En lo que se refiere a las características fílmicas de la serie, no se producen grandes cambios en cuanto al color en la imagen al analizar los fragmentos en los que se desarrollan las situaciones en torno a las fuentes o el secreto profesional. En los fragmentos analizados podemos observar que se produce una variación en el ritmo de la narración fílmica que se acelera con rápidos y numerosos cambios de planos y escenarios, así como movimientos de cámara. Dando así sensación de movimiento y de ser algo frenético. Por otra parte, aparece en escena una melodía instrumental bastante rítmica para agilizar el desarrollo de la narración que va in crescendo a medida que avanza la narración hasta que se pasa a otras secuencias totalmente distintas donde el ritmo disminuye. Además, para dar mayor agilidad a estas situaciones que son de verdadera importancia; los diálogos se suceden a gran velocidad en lo que acostumbran a ser debates acalorados o momentos en los que se trata de reflejar el ritmo frenético de una redacción de televisión a través de diálogos ágiles y muy rápidos. 84 OBLOQUE IV: ConclusionesO Las peculiaridades de esta serie residen sobre todo en el gran número de noticias con las que trabaja la redacción de ACN en la ficción y que tuvieron lugar en la realidad. Elemento clave y de interés para la serie que ha sido motivo de crítica. Aunque pueda resultar sencillo reproducir el trabajo de los profesionales del periodismo en la ficción a través de noticias reales (con lo que la serie juega cierta ventaja), The Newsroom no debe tomarse como un producto más de los muchos que se ofrecen en el catálogo de ficción televisiva. Sino que debería tomarse más como un manual de lecciones sobre ética periodística tanto para los profesionales de la información como para la sociedad en general. La serie supone un referente importante para los profesionales del periodismo pues en ella se reflejan muchos de los entresijos de un mundo en el que trabajan cada día. Aunque la serie más que mostrar la realidad de la profesión es un ejemplo de lo que debería ser, de ahí que podría ser una serie de lecciones sobre ética periodística. Los errores mostrados por los periodistas de la serie, no son más que una muestra del carácter humano de los profesionales que como cualesquiera otros pueden errar. La importancia reside en el compromiso y el carácter de estos para minimizar los daños de sus traspiés para informar adecuadamente al público. Si bien prácticamente todos los periodistas reflejados muestran esa actitud honorable y de compromiso, otros evolucionan a lo largo de la serie y otros pocos en cambio representan todo aquello que hace peligrar la imagen de la profesión hoy día. Es el caso de Jerry Dantana. Jerry Dantana, en su afán de publicar la noticia manipula las declaraciones de una entrevista, lo que supone un error en sí mismo y un conflicto posterior con la fuente que deja de confiar en ellos y amenaza en demandarlos. El periodista rompe tanto la relación con la fuente como su diligencia en el trato correcto y veraz del material del que dispone. Antepone sus deseos de publicar una gran historia poniendo en cuestión la credibilidad del medio y del resto de 85 compañeros. Jerry Dantana es la viva imagen del periodista que se deja llevar por el sensacionalismo y busca su propio beneficio por encima de la labor que desempeña. Demuestra que su compromiso es más consigo mismo y sus aspiraciones propias que con el público. Olvida su responsabilidad y se acoge a la falsa excusa de que sus prisas se deben por el bien de los ciudadanos a los que trata de proteger. Al poner en peligro la investigación con su mala praxis, Jerry Dantana desatiende su responsabilidad con la historia y con el público. Sin embargo, la imagen proyectada del periodismo y sus periodistas, es de la lucha quijotesca. Una marca de la casa de su creador, Aaron Sorkin, y su particular visión de la profesión y la sociedad actual. La redacción de ACN en The Newsroom, vendría a ser la idealización por la apuesta de un periodismo de calidad frente al resto de competidores informativos. A lo largo de la serie, la redacción de ACN trata de enmendar sus errores, cumplir con las premisas periodísticas y respetar los códigos, así como hacer una apuesta informativa de calidad al servicio de los ciudadanos. Una apuesta por la calidad en contra de los números y las audiencias que tiene su compensación en la credibilidad y el apoyo del público a aquel que vela por sus intereses. The Newsroom refleja a lo largo de sus tres temporadas una significativa evolución. La redacción se convierte en un claro ejemplo de periodismo idílico en el que brilla la implicación de los profesionales en su afán por contar de la mejor manera posible historias reales y necesarias para el público. ACN no pierde nunca de vista la importancia de hacer saber a la gente lo que necesita saber tanto para su vida democrática como para todo aquello que atañe a sus derechos y libertades. Aun cuando deben enfrentarse a los directivos de la cadena, y a pesar de los distintos problemas económicos y empresariales de la misma, en ningún momento los periodistas se dejan atrapar por la telaraña mediática. The Newsroom se convierte en un ejemplo a seguir para los medios que conforman nuestra realidad informativa, tanto para los periodistas como para los altos mandos de los mismos. Esa imagen, es más bien una proyección de futuro de la evolución que la profesión debería tener. O en tal caso, una llamada al cambio en el intento de aflorar la vocación de sus profesionales. A pesar de las trabas empresariales, de las dificultades de la labor periodística y de los errores que se puedan cometer; los periodistas de ACN tratan de mostrar que la actitud es 86 la que determina la victoria del periodismo y la verdad sobre el resto de cosas. Que su labor, contribuye al beneficio de la gente y es satisfactorio. En cuanto a la relación de los profesionales y sus fuentes, la serie hace constancia de lo fundamental que son éstas para la labor periodística. En primer lugar, por la importancia siempre de construir relaciones con otras personas basadas en el respeto y la colaboración. En segundo lugar, por los beneficios que repercuten en el público de los medios. El periodista no es el único que necesita a las fuentes, sino que estas pueden necesitar de igual manera al periodista en alguna otra ocasión futura. Tal y como apuntaban otros autores citados en este trabajo, es imposible reconocer el peso que tiene el factor de la conveniencia en la relación periodistas-fuentes. Sin embargo, tras analizar la serie puede observarse como las relaciones fructíferas facilitan el trabajo, el diálogo, la colaboración y significa beneficios para todos. Las relaciones fallidas entre las fuentes y los periodistas, auguran el fracaso de las historias que han de contarse a la audiencia y que repercuten en la calidad de las sociedades democráticas. Y que afectan a la credibilidad de los hechos. En lo que se refiere al secreto profesional, en mi opinión es indudable que una legislación específica para su regulación significaría en la mayoría de los casos un problema. Pues caería en manos de terceros los límites de este derecho, así como los matices que podría adquirir según qué casos. Su correcto uso, nos lleva a una cuestión de mayor importancia que es la necesidad de educar la sociedad para comprender la importancia del periodismo. Por otra parte, la necesidad de los profesionales de cumplir de forma ética y honrosa con los compromisos que arrastra consigo el periodismo. Lo que incluye el uso responsable y debido de este derecho. En último lugar, que todo esto se extienda a las más altas esferas donde se le atribuya la importancia que el periodismo tiene para nuestras sociedades. Y por ende, la necesidad del secreto profesional como un mecanismo de protección para poder seguir contando historias. The Newsroom demuestra que más allá de las críticas, es un reflejo de la realidad a la que se enfrenta a la profesión así como una lección de lo que sueñan aquellos que muestran vocación 87 por ella. Muestra de ello son las críticas de los papeles menores que representan las mujeres en la serie pero que no es más que un reflejo de la realidad que viven las periodistas. La serie muestra una dualidad, entre lo que realmente es la profesión hoy en día y lo que aspira a ser. Un ejemplo que anima al sector mismo de la profesión y a la ciudanía comprometida, a seguir los pasos de esa lucha quijotesca que muestra Sorkin por conquistar un periodismo digno y de calidad para todos. 88