Atrio de la Alhambra. Una reflexión sobre el jardín moderno en la conservación del monumento nazarí y su entorno
Abstract
El artículo versa sobre la investigación transversal entre disciplinas que tienen en el proyecto Atrio de la Alhambra un campo de ensayo y reflexión sobre aspectos patrimoniales, paisajísticos y arquitectónicos. El Atrio de la Alhambra es el resultado de un Concurso Internacional de Arquitectura para adecuar un espacio extramuros al monumento a la visita pública. El proyecto implica una serie de reflexiones críticas sobre la intervención arquitectónica contemporánea en un entorno histórico monumental dentro de la línea de pensamiento iniciada por Torres Balbás en las restauraciones de la Alhambra, basada en la reintegración paisajística del monumento enlazando jardín, arqueología y arquitectura. Ideas que se encontraban de fondo en el debate de la restauración de finales del siglo XIX y principios del XX, cuyo origen radica en el empleo de la vegetación en las intervenciones arqueológicas realizadas por Giacomo Boni en los Foros Romanos. El artículo tiene como objetivo analizar el proyecto Atrio en el discurso crítico de las intervenciones de restauración del paisaje llevadas a cabo en la Alhambra durante el siglo XX, a fin de interpretar la memoria y la identidad de este ámbito patrimonial mediante un conjunto de jardines y patios en continuidad con el monumento y su historia.
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É 22 REVISTA PROYECTO PROGRESOARQUITECTURA AÑO XI arquitectura e investigación aplicada. Visiones heterogéneas N22 20 20 ● EDITORIAL ● EL DOMINIO DEL ARQUITECTO: CAMINOS ABIERTOS; ENFOQUES PRECISOS / THE ARCHITECT’S DOMAIN: OPEN ROADS, PRECISE APPROACHES. Victoria Domínguez Ruiz ● ENTRE LÍNEAS ● INVESTIGACIONES Y ANÁLISIS. PANDA ESTE DEL CLAUSTRO DE LA CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA / RESEARCH AND ANALYSIS. EASTERN WING OF THE CLOISTER AT SANTIAGO DE COMPOSTELA CATHEDRAL ● ARTÍCULOS ● LEARNING FROM CIVILIA. HETERODOXIAS CRÍTICAS, HISTORIOGRAFÍA Y PROYECTO URBANO / LEARNING FROM CIVILIA. CRITICAL HETERODOXIES, HISTORIOGRAPHY AND URBAN DESIGN. Luis Miguel Lus Arana; Stephen Parnell ● CONSTRUYENDO UN TERRITORIO INVISIBLE. REALIDAD Y RELATO EN LA REINVENCIÓN ARQUITECTÓNICA DEL PAISAJE ESTADOUNIDENSE / CREATING AN INVISIBLE TERRITORY. REALITY AND DISCOURSE IN THE ARCHITECTURAL REINVENTION OF THE AMERICAN LANDSCAPE. Carlos Santamarina-Macho ● ARQUITECTURA Y SISTEMAS DE INFORMACIÓN GEOGRÁFICA: HACIA UN PROYECTO DE PAISAJE INFORMADO / ARCHITECTURE AND GEOGRAPHIC INFORMATION SYSTEMS: TOWARDS AN INFORMED LANDSCAPE DESIGN. Marina López Sánchez; Antonio Tejedor Cabrera; Mercedes Linares Gómez del Pulgar ● UN CENTRO DE INVESTIGACIÓN PARA LA CONSTRUCCIÓN COLECTIVA DEL MEDIO AMBIENTE MEDIANTE LA TECNOLOGÍA: EL CENTER FOR ADVANCED VISUAL STUDIES DEL MIT / RESEARCH CENTRE FOR THE COLLECTIVE CONSTRUCTION OF THE ENVIRONMENT THROUGH TECHNOLOGY: THE MIT CENTER FOR ADVANCED VISUAL STUDIES. Covadonga Lorenzo Cueva ● LIFE CERSUDS: UNA PROPUESTA PARA ADAPTAR NUESTRAS CIUDADES AL CAMBIO CLIMÁTICO / LIFE CERSUDS: A PROPOSAL TO ADAPT OUR CITIES TO CLIMATE CHANGE . Eduardo de Miguel Arbones; Enrique Fernández-Vivancos González; Javier Mira Peidro; Jorge Corrales García ● LA LÓGICA ARQUITECTÓNICA DE LA FORTIFICACIÓN ITALIANA: UNA APROXIMACIÓN DESDE LA GEOMETRÍA Y LA FORMA / THE ARCHITECTURAL LOGIC OF ITALIAN FORTIFICATION: A GEOMETRIC AND FORMBASED APPROACH. Aritz Díez Oronoz ● ATRIO DE LA ALHAMBRA. UNA REFLEXIÓN SOBRE EL JARDÍN MODERNO EN LA CONSERVACIÓN DEL MONUMENTO NAZARÍ Y SU ENTORNO / ATRIO DE LA ALHAMBRA. UNA REFLEXIÓN SOBRE EL JARDÍN MODERNO EN LA CONSERVACIÓN DEL MONUMENTO NAZARÍ Y SU ENTORNO S. DIALOGUES BETWEEN TOPOGRAPHY AND LANDSCAPE. Juan Domingo Santos; Carmen Moreno Álvarez ● RESEÑAS BIBLIOGRÁFICAS ● KLAUS BIESENBACH Y BETTINA FUNCKE (ED): MOMA PS1. A HISTORY . María F. Carrascal Pérez ● ENRIQUE JEREZ ABAJO Y EDUARDO DELGADO ORUSCO: PAISAJE Y ARTIFICIO. EL MAUSOLEO PARA FÉLIX RODRÍGUEZ DE LA FUENTE EN BURGOS. MIGUEL FISAC, PABLO SERRANO. Francisco Javier López Rivera ● TOMÁS GARCÍA GARCÍA: CARTOGRAFÍAS DEL ESPACIO OCULTO. WELBECK ESTATE EN INGLATERRA Y OTROS ESPACIOS. José Joaquín Parra Bañón. EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2020. ISSN 2171–6897 – ISSNe 2173–1616 / DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa GI HUM-632 UNIVERSIDAD DE SEVILLA ARQUITECTURA E INVESTIGACIÓN APLICADA VISIONES HETEROGÉNEAS 22
EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2019. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa 22 ARQUITECTURA E INVESTIGACIÓN APLICADA VISIONES HETOROGÉNEAS
REVISTA PROYECTO PROGRESO ARQUITECTURA N22 arquitectura e investigación aplicada. visiones heterogéneas EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2020. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa PROYECTO PROGRESO ARQUITECTURA GI HUM–632 UNIVERSIDAD DE SEVILLA
revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA Nuestra revista, fundada en el año 2010, es una iniciativa del Grupo de Investigación de la Universidad de Sevilla HUM–632 “proyecto, progreso, arquitectura” y tiene por objetivo compartir y debatir sobre investigación en arquitectura. Es una publicación científica con periodicidad semestral, en formato papel y digital, que publica trabajos originales que no hayan sido publicados anteriormente en otras revistas. Queda establecido el sistema de arbitraje para la selección de artículos a publicar mediante dos revisores externos –sistema doble ciego– siguiendo los protocolos habituales para publicaciones científicas seriadas. Los títulos, resúmenes ,palabras clave y texto completo de los artículos se publican también en lengua inglesa. “proyecto, progreso, arquitectura” presenta una estructura clara, sencilla y flexible. Trata todos los temas relacionados con la teoría y la práctica del proyecto arquitectónico. Las distintas “temáticas abiertas” que componen nuestra línea editorial, son las fuentes para la conjunción de investigaciones diversas. La revista va dirigida a arquitectos, estudiantes, investigadores y profesionales relacionados con el proyecto y la realización de la obra de arquitectura. Our journal, “proyecto, progreso, arquitectura”, founded in 2010, is an initiative of the Research Group HUM–632 of the University of Seville and its objective is the sharing and debating of research within architecture. This six–monthly scientific publication, in paper and digital format, publishes original works that have not been previously published in other journals. The article selection process consists of a double blind system involving two external reviewers, following the usual protocols for serial scientific publications. The titles, summaries, key words and full text of articles are also published in English. “proyecto, progreso, arquitectura” presents a clear, easy and flexible structure. It deals with all the subjects relating to the theory and the practise of the architectural project. The different “open themes” that compose our editorial line are sources for the conjunction of diverse investigations. The journal is directed toward architects, students, researchers and professionals related to the planning and the accomplishment of the architectural work. SISTEMA DE ARBITRAJE EVALUACIÓN EXTERNA POR PARES Y ANÓNIMA. El Consejo Editorial de la revista, una vez comprobado que el artículo cumple con las normas relativas a estilo y contenido indicadas en las directrices para los autores, remitirá el artículo a dos expertos revisores anónimos dentro del campo específico de investigación y crítica de arquitectura, según el modelo doble ciego. Basándose en las recomendaciones de los revisores, el director de la revista comunicará a los autores el resultado motivado de la evaluación por correo electrónico, en la dirección que éstos hayan utilizado para enviar el artículo. El director comunicará al autor principal el resultado de la revisión (publicación sin cambios; publicación con correcciones menores; publicación con correcciones importantes; no aconsejable para su publicación), así como las observaciones y comentarios de los revisores. Si el manuscrito ha sido aceptado con modificaciones, los autores deberán reenviar una nueva versión del artículo, atendiendo a las demandas y sugerencias de los evaluadores externos. Si lo desean, los autores pueden aportar también una carta al Consejo Editorial en la que indicarán el contenido de las modificaciones del artículo. Los artículos con correcciones importantes podrán ser remitidos al Consejo Asesor y/o Científico para verificar la validez de las modificaciones efectuadas por el autor. EXTERNAL ANONYMOUS PEER REVIEW. When the Editorial Board of the magazine has verified that the article fulfils the standards relating to style and content indicated in the instructions for authors, the article will be sent to two anonymous experts, within the specific field of architectural investigation and critique, for a double blind review. The Director of the magazine will communicate the result of the reviewers’ evaluations, and their recommendations, to the authors by electronic mail, to the address used to send the article. The Director will communicate the result of the review (publication without changes; publication with minor corrections; publication with significant corrections; its publication is not advisable), as well as the observations and comments of the reviewers, to the main author,. If the manuscript has been accepted with modifications, the authors will have to resubmit a new version of the article, addressing the requirements and suggestions of the external reviewers. If they wish, the authors can also send a letter to the Editorial Board, in which they will indicate the content of the modifications of the article. The articles with significant corrections can be sent to Advisory and/or Scientific Board for verification of the validity of the modifications made by the author. INSTRUCCIONES A AUTORES PARA LA REMISIÓN DE ARTÍCULOS NORMAS DE PUBLICACIÓN Instrucciones a autores: extensión máxima del artículo, condiciones de diseño –márgenes, encabezados, tipo de letra, cuerpo del texto y de las citas–, composición primera página, forma y dimensión del título y del autor/a, condiciones de la reseña biográfica, del resumen, de las palabras claves, de las citas, de las imágenes –numeración en texto, en pié de imágenes, calidad de la imagen y autoría o procedencia– y de la bibliografía en http://www.proyectoprogresoarquitectura.com (> PARTICIPA > POLÍTICA DE SECCIONES Y NORMAS DE REDACCIÓN / NORMAS BIBLIOGRAFÍA Y CITAS) PUBLICATION STANDARDS Instructions to authors: maximum length of the article, design conditions (margins, headings, font, body of the text and quotations), composition of the front page, form and size of the title and the name of the author, conditions of the biographical review, the summary, key words, quotations, images (text numeration, image captions, image quality and authorship or origin) and of the bibliography in http://www.proyectoprogresoarquitectura.com (> PARTICIPA > POLÍTICA DE SECCIONES Y NORMAS DE REDACCIÓN / NORMAS BIBLIOGRAFÍA Y CITAS) PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA. N22, MAYO 2020 (AÑO XI) arquitectura e investigación aplicada. visiones heterogéneas DIRECCIÓN Dr. Amadeo Ramos Carranza. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España SECRETARÍA Dra. Rosa María Añón Abajas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España EQUIPO EDITORIAL Edición: Dr. Amadeo Ramos Carranza. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dra. Rosa María Añón Abajas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Francisco Javier Montero Fernández. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Alfonso del Pozo Barajas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dra. Esther Mayoral Campa. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Miguel Ángel de la Cova Morillo–Velarde. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Germán López Mena. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Juan José López de la Cruz. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Guillermo Pavón Torrejón. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Asesores externos a la edición: Dr. Alberto Altés Arlandis. Post–Doctoral Research Fellow. Architecture Theory Chair . Department of Architecture. TUDelft. Holanda. Dr. José Altés Bustelo. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Valladolid. España. Dr. José de Coca Leicher. Escuela de Arquitectura y Geodesia. Universidad de Alcalá de Henares. España. Dr. Jaume J. Ferrer Fores. Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona. Universitat Politècnica de Catalunya. España. Dra. Marta Sequeira. CIAUD, Faculdade de Arquitectura da Universidade de Lisboa, Portugal. Dr. Carlos Arturo Bell Lemus. Facultad de Arquitectura. Universidad del Atlántico. Colombia. Carmen Peña de Urquía, architect en RSH–P. Londres. Reino Unido. SECRETARÍA TÉCNICA Gloria Rivero Lamela, arquitecto.Personal Investigador en Formación. Universidad de Sevilla. España. PORTADA: Croquis: Álvaro Siza Vieira. Proyecto Atrio Alhambra Fotografía: AA.VV. Guía oficial de la Alhambra y el Generalife. Madrid: Tf Editores, 2010 COMPOSICIÓN DE LA PORTADA Rosa María Añón Abajas – Amadeo Ramos Carranza PLANTILLA PORTADA–CONTRAPORTADA Miguel Ángel de la Cova Morillo–Velarde PLANTILLA MAQUETACIÓN Maripi Rodríguez ISSN (ed. impresa): 2171–6897 ISSN–e (ed. electrónica): 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa DEPÓSITO LEGAL: SE–2773–2010 PERIOCIDAD DE LA REVISTA: MAYO Y NOVIEMBRE IMPRIME: PODIPRINT COORDINACION CONTENIDOS CIENTÍFICOS DEL NÚMERO Dra. Victoria Domínguez Ruiz. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. COMITÉ CIÉNTIFICO Dr. Gonzalo Díaz Recaséns. Catedrático Proyectos Arquitectónicos. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. José Manuel López Peláez. Catedrático Proyectos Arquitectónicos. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad Politécnica de Madrid. España. Dr. Víctor Pérez Escolano. Catedrático Historia, Teoría y Composición Arquitectónicas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Jorge Torres Cueco. Catedrático Proyectos Arquitectónicos. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universitat Politècnica de València. España. Dr. Armando Dal’Fabbro. Professore Associato. Dipartimento di progettazione architettonica, Facoltà di Architettura, Universitat Instituto Universitario di Architettura di Venezia. Italia. Dra. Anne–Marie Chatelêt. Professeur Titulaire. Histoire et Cultures Architecturales. École Nationale Supérieure d’Architecture de Stragbourg. Francia. Dr. ir. Frank van der Hoeven, TU DELFT. Architecture and the Built Environment, Netherlands EDITA Editorial Universidad de Sevilla. Sevilla DIRECCIÓN CORRESPONDENCIA CIENTÍFICA E.T.S. de Arquitectura. Avda Reina Mercedes, nº 2 41012–Sevilla. Amadeo Ramos Carranza, Dpto. Proyectos Arquitectónicos. e–mail: [email protected] EDICIÓN ON–LINE Portal informático https://revistascientificas.us.es/index.php/ppa Portal informático G.I. HUM–632 http://www.proyectoprogresoarquitectura.com Portal informático Editorial Universidad de Sevilla http://www.editorial.us.es/ © EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA, 2019. Calle Porvenir, 27. 41013 SEVILLA. Tfs. 954487447 / 954487451 Fax 954487443. [[email protected]] [http://www.editorial.us.es] © TEXTOS: SUS AUTORES, © IMÁGENES: SUS AUTORES Y/O INSTITUCIONES SUSCRIPCIONES, ADQUISICIONES Y CANJE revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA Editorial Universidad de Sevilla. Calle Porvenir, 27. 41013 SEVILLA. Tfs. 954487447 / 954487451 Fax 954487443 Reservados todos los derechos. Ni la totalidad ni parte de esta revista puede reproducirse o transmitirse por ningún procedimiento electrónico o mecánico, incluyendo fotocopia, grabación magnética o cualquier almacenamiento de información y sistema de recuperación, sin permiso escrito de la Editorial Universidad de Sevilla. Las opiniones y los criterios vertidos por los autores en los artículos firmados son responsabilidad exclusiva de los mismos. COLABORA: DEPARTAMENTO DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. http://www.departamento.us.es/dpaetsas INICIATIVA DEL GRUPO DE INVESTIGACION HUM–632 “PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA” http://www.proyectoprogresoarquitectura.com Universidad de Sevilla. Proyecto de innovación docente núm. 22852 Ref. 1.2.3.A Convocatoria 19/20. Modalidad A “Innov-ación Estratégica de Titulaciones”
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En cumplimiento de estas buenas prácticas, la revista PPA tiene publicado el sistema de arbitraje que sigue para la selección de artículos así como los criterios de evaluación que deben aplicar los evaluadores externos –anónimos y por pares, ajenos al Consejo Editorial–. La revista PPA mantiene actualizados estos criterios, basados exclusivamente en la relevancia científica del artículo, originalidad, claridad y pertinencia del trabajo presentado. Nuestra revista garantiza en todo momento la condifencialidad del proceso de evaluación: el anonimato de los evaluadores y de los autores; el contenido evaluado; los informes razonados emitidos por los evaluadores y cualquier otra comunicación emitida por los consejos Editorial, Asesor y Científico si así procediese. Igualmente quedan afectados de la máxima confidencialidad las posibles aclaraciones, reclamaciones o quejas que un autor desee remitir a los comités de la revista o a los evaluadores del artículo. La revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA (PPA) declara su compromiso por el respeto e integridad de los trabajos ya publicados. Por esta razón, el plagio está estrictamente prohibido y los textos que se identifiquen como plagio o su contenido sea fraudulento, serán eliminados o no publicados por la revista PPA. La revista actuará en estos casos con la mayor celeridad posible. Al aceptar los términos y acuerdos expresados por nuestra revista, los autores han de garantizar que el artículo y los materiales asociados a él son originales o no infringen derechos de autor. También los autores tienen que justificar que, en caso de una autoría compartida, hubo un consenso pleno de todos los autores afectados y que no ha sido presentado ni publicado con anterioridad en otro medio de difusión. ETHICS STATEMENT ON PUBLICATION AND BAD PRACTICES PROYECTO, PROGRESO ARQUITECTURA (PPA) makes a commitment to the academic community by ensuring the ethics and quality of its published articles. 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(Unión de Editoriales Universitarias Españolas) ajustándose al sistema de control de calidad que garantiza el prestigio e internacionalidad de sus publicaciones. PUBLICATION QUALITY The Editorial Universidad de Sevilla fulfils the criteria established by the National Commission for the Evaluation of Research Activity (CNEAI) so that its publications are recognised as “of impact” (Ministry of Science and Innovation, Resolution 18939 of 11 November 2008 on the Presidency of the CNEAI, Appendix I, BOE No 282, of 22.11.08). The Editorial Universidad de Sevilla operates a quality control system which ensures the prestige and international nature of its publications, and is a member of the U.N.E. (Unión de Editoriales Universitarias Españolas–Union of Spanish University Publishers). Los contenidos de la revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA aparecen en: bases de datos: indexación SELLO DE CALIDAD EDITORIAL FECYT 2019 WoS. Arts & Humanities Citation Index WoS. ESCI - Emerging Sources Citation Index SCOPUS AVERY. Avery Index to Architectural Periodicals REBID. Red Iberoamericana de Innovación y Conocimiento Científico REDALYC. Red de Revistas Científicas de América Latina y el Caribe, España y Portugal. EBSCO. Fuente Académica Premier EBSCO. Art Source DOAJ, Directory of Open Access Journals PROQUEST (Arts & Humanities, full text) DIALNET ISOC (Producida por el CCHS del CSIC) DRIJ. Directory of Research Journals Indexing SJR (2018): 0.111, H index: 2 CUARTIL: Q3 catalogaciones: criterios de calidad RESH (Revistas Españolas de Ciencias Sociales y Humanidades). Catálogos CNEAI (16 criterios de 19). ANECA (18 criterios de 21). LATINDEX (35 criterios sobre 36). DICE (CCHS del CSIC, ANECA). MIAR, Matriu d’Informació per a l’Avaluació de Revistes. IDCS 2018: 10,500. Campo ARQUITECTURA CLASIFICACIÓN INTEGRADA DE REVISTAS CIENTÍFICAS (CIRC–CSIC): A ERIHPLUS SCIRUS, for Scientific Information. ULRICH’S WEB, Global Serials Directory. ACTUALIDAD IBEROAMERICANA. catálogos on–line bibliotecas notables de arquitectura: CLIO. Catálogo on–line. Columbia University. New York HOLLIS. Catálogo on–line. Harvard University. Cambridge. MA SBD. Sistema Bibliotecario e Documentale. Instituto Universitario di Architettura di Venezia OPAC. Servizi Bibliotecari di Ateneo. Biblioteca Centrale. Politecnico di Milano COPAC. Catálogo colectivo (Reino Unido) SUDOC. Catálogo colectivo (Francia) ZBD. Catálogo colectivo (Alemania) REBIUN. Catálogo colectivo (España) OCLC. WorldCat (Mundial)
PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA. N22, MAYO 2020 (AÑO XI) arquitectura e investigación aplicada. visiones heterogéneas índice editorial EL DOMINIO DEL ARQUITECTO: CAMINOS ABIERTOS; ENFOQUES PRECISOS / THE ARCHITECT’S DOMAIN: OPEN ROADS, PRECISE APPROACHES Victoria Domínguez Ruiz – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i22.12) 12 entre líneas INVESTIGACIONES Y ANÁLISIS. PANDA ESTE DEL CLAUSTRO DE LA CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA / RESEARCH AND ANALYSIS. EASTERN WING OF THE CLOISTER AT SANTIAGO DE COMPOSTELA CATHEDRAL Eduardo Miguel González Fraile; José Ramón Sola Alonso; Salvador Pérez Mata – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i22.01) 16 artículos LEARNING FROM CIVILIA. HETERODOXIAS CRÍTICAS, HISTORIOGRAFÍA Y PROYECTO URBANO / LEARNING FROM CIVILIA. CRITICAL HETERODOXIES, HISTORIOGRAPHY AND URBAN DESIGN Luis Miguel Lus Arana; Stephen Parnell – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i22.02) 36 CONSTRUYENDO UN TERRITORIO INVISIBLE. REALIDAD Y RELATO EN LA REINVENCIÓN ARQUITECTÓNICA DEL PAISAJE ESTADOUNIDENSE / CREATING AN INVISIBLE TERRITORY. REALITY AND DISCOURSE IN THE ARCHITECTURAL REINVENTION OF THE AMERICAN LANDSCAPE Carlos Santamarina–Macho – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i22.03) 54 ARQUITECTURA Y SISTEMAS DE INFORMACIÓN GEOGRÁFICA: HACIA UN PROYECTO DE PAISAJE INFORMADO / ARCHITECTURE AND GEOGRAPHIC INFORMATION SYSTEMS: TOWARDS AN INFORMED LANDSCAPE DESIGN Marina López Sánchez; Antonio Tejedor Cabrera; Mercedes Linares Gómez del Pulgar (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i20.04) 72 UN CENTRO DE INVESTIGACIÓN PARA LA CONSTRUCCIÓN COLECTIVA DEL MEDIO AMBIENTE MEDIANTE LA TECNOLOGÍA: EL CENTER FOR ADVANCED VISUAL STUDIES DEL MIT / A RESEARCH CENTRE FOR THE COLLECTIVE CONSTRUCTION OF THE ENVIRONMENT THROUGH TECHNOLOGY: THE MIT CENTER FOR ADVANCED VISUAL STUDIES Covadonga Lorenzo Cueva – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i20.05) 88 LIFE CERSUDS: UNA PROPUESTA PARA ADAPTAR NUESTRAS CIUDADES AL CAMBIO CLIMÁTICO / LIFE CERSUDS: A PROPOSAL TO ADAPT OUR CITIES TO CLIMATE CHANGE Eduardo de Miguel Arbones; Enrique Fernández-Vivancos González; Javier Mira Peidro; Jorge Corrales García (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i22.06) 102 LA LÓGICA ARQUITECTÓNICA DE LA FORTIFICACIÓN ITALIANA: UNA APROXIMACIÓN DESDE LA GEOMETRÍA Y LA FORMA / THE ARCHITECTURAL LOGIC OF ITALIAN FORTIFICATION: A GEOMETRIC AND FORM-BASED APPROACH Aritz Díez Oronoz – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i22.07) 118 ATRIO DE LA ALHAMBRA. UNA REFLEXIÓN SOBRE EL JARDÍN MODERNO EN LA CONSERVACIÓN DEL MONUMENTO NAZARÍ Y SU ENTORNO / ATRIO DE LA ALHAMBRA. UNA REFLEXIÓN SOBRE EL JARDÍN MODERNO EN LA CONSERVACIÓN DEL MONUMENTO NAZARÍ Y SU ENTORNO Juan Domingo Santos; Carmen Moreno Álvarez – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i22.08) 138 reseña bibliográfica TEXTOS VIVOS KLAUS BIESENBACH Y BETTINA FUNCKE (ED): MOMA PS1. A HISTORY María F. Carrascal Pérez – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i22.09) 160 ENRIQUE JEREZ ABAJO Y EDUARDO DELGADO ORUSCO: PAISAJE Y ARTIFICIO. EL MAUSOLEO PARA FÉLIX RODRÍGUEZ DE LA FUENTE EN BURGOS. MIGUEL FISAC, PABLO SERRANO Francisco Javier López Rivera – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i22.10) 162 TOMÁS GARCÍA GARCÍA: CARTOGRAFÍAS DEL ESPACIO OCULTO. WELBECK ESTATE EN INGLATERRA Y OTROS ESPACIOS José Joaquín Parra Bañón – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i22.11) 164 VERSIÓN EN INGLÉS A TEXTO COMPLETO DE TODOS LOS ARTICULOS, EN LA EDICIÓN ON–LINE https://revistascientificas.us.es/index.php/ppa – http://www.proyectoprogresoarquitectura.com/
139 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 138 N22_ ARQUITECTURA E INVESTIGACIÓN APLICADA. VISIONES HETEROGÉNEAS J. DOMINGO SANTOS; C. MORENO ÁLVAREZ. “Atrio de la Alhambra. Una reflexión sobre el…”. N22 Arquitectura e investigación aplicada… Mayo 2020. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i22.08 Proyecto, Progreso, Arquitectura. N22 Arquitectura e investigación aplicada. Visiones heterogéneas. Mayo 2020. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 / 27–09–2019 recepción – aceptación 16–03–2020. DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i22.08 RESUMEN El artículo versa sobre la investigación transversal entre disciplinas que tienen en el proyecto Atrio de la Alhambra un campo de ensayo y reflexión sobre aspectos patrimoniales, paisajísticos y arquitectónicos. El Atrio de la Alhambra es el resultado de un Concurso Internacional de Arquitectura para adecuar un espacio extramuros al monumento a la visita pública. El proyecto implica una serie de reflexiones críticas sobre la intervención arquitectónica contemporánea en un entorno histórico monumental dentro de la línea de pensamiento iniciada por Torres Balbás en las restauraciones de la Alhambra, basada en la reintegración paisajística del monumento enlazando jardín, arqueología y arquitectura. Ideas que se encontraban de fondo en el debate de la restauración de finales del siglo XIX y principios del XX, cuyo origen radica en el empleo de la vegetación en las intervenciones arqueológicas realizadas por Giacomo Boni en los Foros Romanos. El artículo tiene como objetivo analizar el proyecto Atrio en el discurso crítico de las intervenciones de restauración del paisaje llevadas a cabo en la Alhambra durante el siglo XX, a fin de interpretar la memoria y la identidad de este ámbito patrimonial mediante un conjunto de jardines y patios en continuidad con el monumento y su historia. PALABRAS CLAVE Atrio Alhambra; patrimonio; integración paisajística; vegetación; hormigón Alhambra. SUMMARY This study presents a cross-disciplinary examination of the Atrium of the Alhambra, a testing ground for reflection on aspects relating to heritage, landscape and architecture. The Atrium of the Alhambra is the result of an International Architecture Competition for adapting a space outside the walls of the monument for public visits. The project involves a series of critical reflections on contemporary architectural interventions around a historic monument following the line of thought set by Torres Balbás in the restorations of the Alhambra, aiming to reintegrate the monument into the landscape by linking gardens, archaeology and architecture. These ideas were at the heart of the debate on restoration in the late 19th and early 20th centuries, inspired by the use made of vegetation by Giacomo Boni in the archaeological interventions on the Roman Forums. The study aims to analyse the Atrium project in terms of the critical discourse on interventions for restoring landscape carried out in the Alhambra during the 20th century in order to interpret memory and identity within this heritage context based on a series of gardens and courtyards which are a prolongation of the monument and its history. KEYWORDS Alhambra Atrium; heritage; landscape integration; vegetation; Alhambra concrete. Persona de contacto / Corresponding author: [email protected]. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Granada. España. ATRIO DE LA ALHAMBRA. UNA REFLEXIÓN SOBRE EL JARDÍN MODERNO EN LA CONSERVACIÓN DEL MONUMENTO NAZARÍ Y SU ENTORNO ATRIUM OF THE ALHAMBRA. A REFLECTION ON MODERN GARDENS IN THE CONSERVATION OF THE NASRID MONUMENT AND ITS SURROUNDINGS Juan Domingo Santos (https://orcid.org/0000-0002-7504-5911) Carmen Moreno Álvarez (https://orcid.org/0000-0002-3764-1464) Esta investigación pretende analizar las relaciones culturales y paisajísticas planteadas en el proyecto Atrio de la Alhambra dentro del contex- to de la intervención del jardín moderno en la restauración del monumento nazarí. La incorporación de terrenos para la expansión de la visita pública a partir del primer tercio del siglo XX convirtieron la Alhambra en un laboratorio de investigación sobre el jardín “histórico” de al-Ándalus y sus interpretaciones, en cuya línea de debate y discusión se inscriben los diseños de los jardines y patios del Atrio en continuidad con el monumento y su historia. El proyecto Atrio de la Alhambra fue el resultado de un Concurso Internacional de Arquitectura promovido por el Patronato de la Alhambra y el Generalife, ganado por los arquitectos Álvaro Siza Vieira y Juan Domingo Santos en el año 2010. El objetivo del concurso era reformar el área actual de recepción de visitantes y su adaptación 1. VILLAFRANCA JIMÉNEZ, María del Mar, et al. El paisaje cultural de la Alhambra: valores y riesgos de la interacción entre el hombre y el patrimonio. En: E-rph. Granada: Universidad de Granada, junio 2013, n.º 12. 2. El Plan Director de la Alhambra describe el Atrio en los siguientes términos: “Ha de concebirse como un espacio abierto al entorno y un hall ajardinado que sirva de abrigo temporal al usuario: la suave pendiente desde la rotonda de desembarco o lanzadera de turistas hacia la entrada al Generalife permite la inserción de un plano ajardinado, un sector con la posibilidad de que proyecte perspectivas al Sitio, y bajo el cual se organice el centro de visitantes y sus espacios anexos”. SALMERÓN ESCOBAR, Pedro; VILLAFRANCA JIMÉNEZ, María del Mar, coords. Plan Director de la Alhambra (2 vols.). Granada: Patronato de la Alhambra y Generalife, 2011. a las nuevas necesidades y exigencias del monumento, reorganizando los espacios y servicios actuales con programas que debían mejorar las condiciones de la visita pública, junto a otros de tipo cultural y administrativo. El concurso proponía como tema de estudio la inserción de una nueva edificación denominada Atrio de la Alhambra en el espacio extramuros del recinto monumental, un ámbito muy desestructurado por las transformaciones que ha experimentado este histórico espacio agrícola durante el siglo XX para su adecuación a la visita turística1. La convocatoria del concurso planteaba la creación de un “plano ajardinado”, aprovechando los desniveles topográficos, bajo el cual se desarrollarían los programas para el nuevo acceso al monumento2. La cuestión de fondo, más allá de la organización de un programa complejo, consistía en determinar el carácter de este “plano ajardinado” y las relaciones que debía establecer con el 08
141 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 140 N22_ ARQUITECTURA E INVESTIGACIÓN APLICADA. VISIONES HETEROGÉNEAS J. DOMINGO SANTOS; C. MORENO ÁLVAREZ. “Atrio de la Alhambra. Una refl exión sobre el jardín moderno…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2020. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i22.08 J. DOMINGO SANTOS; C. MORENO ÁLVAREZ. “Atrio de la Alhambra. Una refl exión sobre el…”. N22 Arquitectura e investigación aplicada… Mayo 2020. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i22.08 Prieto-Moreno dentro del recinto monumental4, y más recientemente, la del equipo austriaco Vass-Nigts-Hub- mann5, que ha recuperado el entorno de la Alhambra como espacio de cultivo de árboles frutales tal y como lo fue originariamente, un proyecto muy sensible con la memoria histórica de este paisaje, pero sin concluir en el encuentro con las murallas de la Alhambra donde se implanta el Atrio (figura 2). 4. Ambos fueron arquitectos conservadores del monumento y llevaron a cabo una labor restauradora que implicaba tanto a la arquitectura como al jardín: Leopoldo Torres Balbás entre 1923 y 1936, y Francisco Prieto-Moreno entre 1936 y 1979. 5. A inicios de los años noventa del siglo XX se celebró un concurso para adecuar los terrenos extramuros al monumento que se extienden hasta el cementerio de San José, a fi n de resolver el acceso del turismo desde la ronda sur de circunvalación de la ciudad. El proyecto construido recupera la memoria de este territorio agrícola con terrazas de huertos de naranjos, moreras y acequias de riego, a los que se incorporaría el estacionamiento de vehículos. Véase información relativa a este proyecto en AQ Arquitectura Andalucía Oriental. Edición especial. Granada: Colegio Ofi cial de Arquitectos de Andalucía Oriental, 1991, n.º 7. La cuestión de fondo del concurso, más allá de los planteamientos funcionales a los que debía dar respuesta, consistía en dilucidar cómo abordar el encuentro con una arquitectura de un tiempo anterior para alcanzar una consonancia con la obra del pasado y sus transformaciones. La propuesta ganadora está planteada en la línea antirestauradora propugnada por Ruskin, en busca de una cierta “armonía de tiempos” entre la construcción del pasado monumento y con su historia. Una serie de cuestiones que trascienden la propuesta estrictamente arquitectónica situándola en el discurso crítico de la restauración y de la intervención contemporánea vistas desde la concepción del paisaje3 (figura 1). La historiografía moderna del monumento muestra que la aproximación de la arquitectura a este histórico lugar se ha producido siempre a través del jardín, considerado por la Unesco como un bien de interés cultural. 3. Otras intervenciones de reintegración de paisajes históricos en esta línea pueden verse en MATTEINI, Tessa. Paesaggi del tempo. Documenti archeologici e rovine artifi ciali nel disegno del paisaggio, Florencia: Universidad degli studi Firenze, 2009. Esta consideración patrimonial del jardín, recogida en la Carta de Florencia de 1981, destaca los valores artísticos y el interés social y público de los jardines, fundamentados en la autenticidad e integridad con el lugar y su historia. Es evidente que las intervenciones en la Alhambra durante el siglo XX han estado inspiradas en el jardín “histórico” del monumento y en las identidades de este territorio. Así lo muestran las actuaciones de los arquitectos Leopoldo Torres Balbás o Francisco 1. Vista aérea de la Alhambra con la zona de intervención del Atrio junto a las murallas del recinto. 2. Dibujo del Atrio en continuidad con los jardines en terrazas del Generalife y los bancales de huertos de naranjos con acequias de los nuevos accesos al monumento. 1 2
143 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 142 N22_ ARQUITECTURA E INVESTIGACIÓN APLICADA. VISIONES HETEROGÉNEAS J. DOMINGO SANTOS; C. MORENO ÁLVAREZ. “Atrio de la Alhambra. Una reflexión sobre el jardín moderno…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2020. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i22.08 J. DOMINGO SANTOS; C. MORENO ÁLVAREZ. “Atrio de la Alhambra. Una reflexión sobre el…”. N22 Arquitectura e investigación aplicada… Mayo 2020. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i22.08 con las masas de vegetación el volumen desaparecido. En definitiva, el sitio arqueológico se convertía en un escenario estético que podía ser recompuesto a través de la utilización de plantas en consonancia con los lugares y su historia, como hizo con la inclusión de vegetación “histórica” en las primeras excavaciones arqueológicas del Foro Romano a partir de información procedente de textos clásicos y de las pinturas de Pompeya, o con la plantación de una serie de cipreses dispuestos en hilera en Villa Adriana para recomponer la secuencia de pórticos desaparecidos junto al muro Pecile. Boni llegó a propugnar también la creación de viveros con plantas tradicionales que acompañarían la vida del monumento8. En su libro Flora Palatina. Vegetazione e archeologia9, expuso las cualidades de la vegetación para la preservación física y ambiental de los restos arqueológicos en la recuperación de monumentos, ideas que, junto a los principios de la estratificación arqueológica propugnados por el mismo autor, constituyen un referente en la conservación monumental anterior a las cartas de restauro. Es muy probable que los planteamientos de reintegración paisajística empleados por Torres Balbás en la Alhambra se encuentren en las ideas de la Flora dei monumenti10 para la conservación monumental que pudo estudiar en el viaje que realizó en 1926 a Italia para conocer las intervenciones de restauración que se estaban llevando a cabo, y a las que, tras su regreso a la Alhambra, diera una impronta propia relacionándolas con una idea del jardín granadino procedente del barrio del Albayzín 8. Giacomo Boni abogaba por construir viveros junto a los espacios de restauración que aseguraban el mantenimiento y preservación del legado de las plantas en los jardines históricos como algo testimonial. Fue autor del “Viridarium Palatinum”, un huerto botánico experimental construido en la colina del Palatino, la colina más antigua en la que se fundó Roma, que contenía una representación de la flora clásica descrita en los textos de Virgilio y en las pinturas de Pompeya. 9. BONI, Giacomo. Flora Palatina. Vegetazione e archeologi. Roma: Arbor Sapientiae, 2013. 10. Esta relación entre vegetación y arquitectura sería utilizada por Torres Balbás en gran parte de las actuaciones de reintegración arquitectónica de la Alhambra y en los jardines de nueva planta del Generalife, así como en la creación de un vivero de plantas que alojó en una de las huertas del Generalife. TORRES BALBÁS, Leopoldo. Generalife. Granada: La Nube y el Ciprés, Ediciones CAM, 1954. 11. El jardín granadino del Albayzín contenía de alguna manera los valores del jardín de al-Ándalus, de aquí que se convirtiera para Torres Balbás en una referencia para la creación de los nuevos jardines que acometió en la Alhambra. Este viaje de ida y vuelta ha sido tratado por TITO ROJO, José; CASARES PORCEL, Manuel. El jardín Hispanomusulmán: los jardines de Al-Ándalus y su herencia. Granada: Universidad de Granada, 2011. 12. TITO ROJO, José. Leopoldo Torres Balbás jardinero. En: El Fingidor, Granada: Universidad de Granada, 2004, n.º 21. 13. Torres Balbás abordó las intervenciones de reintegración paisajística en la Alhambra y sus jardines con planteamientos de conservación e interpretación del paisaje similares a los empleados en arquitectura. VILLAFRANCA JIMÉNEZ, María del Mar. Leopoldo Torres Balbás y la Alhambra: criterios de intervención y propuestas de museología aplicada. En: AA.VV. Leopoldo Torres Balbás y la restauración científica. Ensayos. Sevilla: Patronato de la Alhambra y Generalife, Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, 2013, pp.75-100. próximo11. Si en el Foro Romano se recurría a la vegetación “histórica” procedente de textos y pinturas del mundo clásico para recomponer la ruina, en la Alhambra se trataba de evocar el jardín de al-Ándalus con interpretaciones cultas y refinadas del popular carmen granadino y lo que representaba este jardín en el imaginario colectivo, entre espacio agrícola y de recreo. DEL JARDÍN DE AL-ÁNDALUS AL CARMEN GRANADINO Las interpretaciones del jardín de al-Ándalus y el empleo de la vegetación a los que Torres Balbás tuvo que enfrentarse en el repristini del monumento constituyen un ejercicio de creación y actualización de los jardines “históricos” de la Alhambra con un repertorio de interpretaciones, más o menos libres, dependiendo de la existencia de restos arqueológicos y su estado de conservación12. En la intervención que llevó a cabo en los jardines del Partal en 1924 –que tanto ha influido en el Atrio–, lo que contemplamos en la actualidad es un enigmático lugar convertido en un jardín con estanques de agua, flores y árboles dispuestos en plataformas abancaladas conviviendo con fragmentos de arquitecturas de palacios y restos arqueológicos13. El nuevo jardín incorpora trazados y escaleras con pérgolas de vegetación, muros bajos, terrazas, estanques y canalillos por donde discurre el agua, pavimentos de empedrado y de ladrillo, junto a trazados geométricos de setos con boj y árboles de pequeño porte (caquis y granados) y y el tiempo actual de la visita turística, sin necesidad de introducir discontinuidad en la materia, las formas o los espacios, defendiendo la importancia que ejerce el tiempo en los monumentos6. Detrás de estos argumentos se 6. RUSKIN, John. Las piedras de Venecia. Valencia: Consejo General de la Arquitectura Técnica de España, Consejería de Turismo y Cultura de Murcia y Caja de Ahorros del Mediterráneo, 2000. 7. El uso de la vegetación en la restauración proporcionó jardines de distinto tipo. El arquitecto Antonio Muñoz empleó la vegetación como pantalla para separar la ciudad del monumento o para articular una relación entre ambos. También incorporó elementos vegetales a la arquitectura mediante operaciones de microcirugía, como en el caso del templo de Venus en Roma, recurriendo al boj y al ciprés para recomponer las columnas y otros elementos arquitectónicos. confrontaba el eterno debate entre arquitecturas de tiempos distintos, que el proyecto ganador resuelve desde la continuidad formal, volumétrica y material de la arquitectura con el paisaje circundante de la Alhambra, la integración de las preexistencias y la recuperación de los jardines y la memoria agrícola del territorio en el que se emplaza en convivencia con los nuevos usos destinados al turismo. FLORA DEI MONUMENTI Esta idea de reintegración paisajística consistente en enlazar arquitectura y jardín como fundamento de la intervención restauradora del sitio monumental ya había sido planteada por Torres Balbás y con anterioridad por otros autores en Italia a finales del siglo XIX, fundamentalmente por el arqueólogo y arquitecto Giacomo Boni, y en las primeras décadas del siglo XX por el arquitecto Antonio Muñoz. Todos ellos afrontaron el proyecto y la gestión de la vegetación en los sitios arqueológicos –“el uso del verde”, como se le denominaba–, con intención de hacer más amable la recuperación de unas estructuras arqueológicas descontextualizadas7. De alguna manera, esta visión de un jardín entre construcciones y ruinas que propugnaban las teorías restauradoras, enlazaba con la idea primigenia de una Alhambra cuya arquitectura aspiraba a convertirse en el jardín del paraíso terrenal en todas sus manifestaciones (figura 3). Las actuaciones de Giacomo Boni no se limitaban solo a trabajos de excavación arqueológica y de restauración arquitectónica, utilizó la “flora” integrándola en el monumento influido por el paisaje de la ruina romántica y el papel que desempeñaban las plantas en las edificaciones y ruinas históricas abandonadas del pasado. En 1895 inició lo que llamaría Flora dei monumenti, una serie de planteamientos basados en el uso de la vegetación para preservar y proteger las estructuras monumentales, al mismo tiempo que para presentar los restos arqueológicos en un contexto más integrado. También empleó plantas y árboles para evocar arquitecturas ausentes, recomponiendo 3. Giacomo Boni en las excavaciones de los Foros Romanos con las plantaciones de vegetación integradas en la recuperación de las ruinas. 3
157 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 156 N22_ ARQUITECTURA E INVESTIGACIÓN APLICADA. VISIONES HETEROGÉNEAS J. DOMINGO SANTOS; C. MORENO ÁLVAREZ. “Atrio de la Alhambra. Una reflexión sobre el jardín moderno…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2020. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i22.08 J. DOMINGO SANTOS; C. MORENO ÁLVAREZ. “Atrio de la Alhambra. Una reflexión sobre el…”. N22 Arquitectura e investigación aplicada… Mayo 2020. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i22.08 la esencia del jardín hispanomusulmán desaparecido. El Atrio se sitúa en continuidad con esta tradición y presenta como novedad, la utilización de los planteamientos de la restauración “ecléctica y elástica” empleados por Torres Balbás en los jardines del monumento para abordar la construcción de una arquitectura de nueva planta. Las operaciones de evocación o de reposición de material en la restauración estratigráfica moderna del Partal y el Generalife, o la utilización de ciertos valores de los jardines “históricos” de los palacios nazaríes para la reintegración paisajística y arqueológica del territorio, son una muestra 27. ARNUNCIO, Juan Carlos. Los sueños de Luis Barragán. En: Anales de Arquitectura, ETSA Madrid, 1996, n.º 7. de este aprendizaje que se traslada de la restauración a la arquitectura vista desde el jardín y la agricultura del entorno. El lenguaje moderno y lo vernáculo se circunscriben en el Atrio a “convertir en categoría los aspectos diferenciales de cada lugar”27, un proceso que comparten la historia antigua y la moderna del monumento basado en la continuidad de ideas, formas y materiales. Esta continuidad tiene en el jardín el lugar de encuentro de tiempos y épocas distintas bajo la utopía de un lugar cuya arquitectura aspira a convertirse en un jardín. MALPICA CUELLO, Antonio, ed. El estudio del paisaje y la práctica de la arquitectura del paisaje en el antiguo reino de Granada. En: Análisis de los paisajes históricos: de Al-Andalus a la sociedad feudal, Granada: Alhulia, 2009. MATTEINI, Tessa. Paesaggi del tempo. Documenti archeologici e rovine artificiali nel disegno del paisaggio, Florencia: Universidad degli studi Firenze, 2009. PRIETO-MORENO PARDO, Francisco. Los jardines de Granada. Madrid: Cigüeña, 1952. RUSKIN, John. Las piedras de Venecia. Valencia: Consejo General de la Arquitectura Técnica de España-Consejería de Turismo y Cultura de Murcia- Caja de Ahorros del Mediterráneo, 2000. SALMERÓN ESCOBAR, Pedro; VILLAFRANCA JIMÉNEZ, María del Mar, coords. Plan Director de la Alhambra (2 vols.). Granada: Patronato de la Alhambra y Generalife, 2011. ISBN: 978-92-0-668557-0. TITO ROJO, José. Leopoldo Torres Balbás jardinero. En: El Fingidor. Granada: Universidad de Granada, 2004, n.º 21. TITO ROJO, José; CASARES PORCEL, Manuel. El jardín hispanomusulmán: los jardines de Al-Ándalus y su herencia. Granada: Universidad de Granada, 2011. TORRES BALBÁS, Leopoldo. Generalife. Granada: La Nube y el Ciprés-Ediciones CAM, 1954. VILLAFRANCA JIMÉNEZ, María del Mar. Leopoldo Torres Balbás y la Alhambra: criterios de intervención y propuestas de museología aplicada. En: AA.VV. Leopoldo Torres Balbás y la restauración científica. Ensayos. Sevilla: Patronato de la Alhambra y Generalife-Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, 2013, pp.75-100. ISBN 978-84-86827-74-8. VILLAFRANCA JIMÉNEZ, María del Mar. La dimensión simbólica del agua en el Conjunto Monumental de la Alhambra y el Generalife. En: María del Mar VILLAFRANCA JIMÉNEZ et al. Uso y gestión del agua en los paisajes culturales. III Conferencia Internacional Alianza de Paisajes Culturales Patrimonio Mundial. Granada: Patronato de la Alhambra y Generalife, 2013. VILLAFRANCA JIMÉNEZ, María del Mar, et al. 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Nominado a los Premios Mies van der Rohe (2007), premio Enor (2011), reconocimiento de Arquitectura XI BEAU, y premio en la VIII Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo. Su obra “Maqueta. Casa en un huerto de cerezos” forma parte de la Colección permanente de Arquitectura y Diseño del MoMA de Nueva York (2006). Co-Director de la XIII BEAU (2015-2017). Su libro “La tradición innovada. Escritos sobre regresión y modernidad” (Fundación Arquia) es premio FAD de Pensamiento y Crítica 2014. Carmen Moreno Álvarez (Granada, 1976), profesora de la ETSA Granada (2007). Sus trabajos y artículos han sido publicados en revistas como AV Monografías, Arquitectura Viva, Pasajes, Arquitectos, Neutra, Revista del CSCAE, La Vanguardia, Arkitecten; y en libros editados por Fundación Arquia, On Diseño, Pencil, Links, dda Detalles de Arquitectura, entre otros. Ha participado en exposiciones internacionales como la XIV Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo 2018; 17ª, 15ª y 9ª Biennale di Architettura di Venezia 2020, 2016 y 2008, Muestra Internacional de Patrimonio Arquitectónico Beijign 2014 o la exposición de Jóvenes Arquitectos Españoles del Ministerio de la Vivienda en 2007. Premios destacados: Premio de Paisaje y Premio Transversal COA de Granada 2019, Finalista XIV Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo (BEAU), Premio Emporia 2016, Finalista y Seleccionada Premios FAD 2007 y 2019. Co- Directora de la XIII BEAU (2015-2017). Miembro la Unidad de Excelencia “Ciencia en la Alhambra” y del G.I. HUM-813 “Arquitectura y Cultura Contemporánea”. Bibliografía citada AA.VV. El manifiesto de la Alhambra, Madrid: Revista Nacional de Arquitectura, 1953. AA.VV. El Manifiesto de la Alhambra 50 años después. El monumento y la arquitectura contemporánea. Colección Monografías de la Alhambra. Madrid: Patronato de la Alhambra y Generalife-Tf Editores, 2006, n.º 1. ISBN 84-86827-21-3. AA.VV. Leopoldo Torres Balbás y la restauración científica. Sevilla: Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico-Patronato de la Alhambra y Generalife, 2013. AQ Arquitectura Andalucía Oriental. Edición especial. Granada: Colegio Oficial de Arquitectos de Andalucía Oriental, 1991, n.º 7. ARNUNCIO, Juan Carlos. Los sueños de Luis Barragán. En: Anales de Arquitectura, ETSA Madrid, 1996, n.º 7. BAC, Ferdinand, Jardins Enchantés. Un romancero. París: Louis Conard, 1925. BONI, Giacomo. Flora Palatina. Vegetazione e archeologi. Roma: Arbor Sapientiae, 2013. ISBN 8897805205 CHUECA GOITIA, Fernando. Los invariantes castizos de la arquitectura española. Madrid: Dossat, 1947. FERNÁNDEZ ALBA, Antonio. Chueca Goitia. Un arquitecto en la cultura española. Madrid: Fundación Antonio Camuñas, 1992. FORESTIER, Jean Claude Nicolás. Jardines. Cuaderno de dibujos y planos. Barcelona: Serbal, 2009. ISBN-10: 8476160151. ISBN-13: 978-8476160152 HERNÁNDEZ BERMEJO, Esteban; GARCÍA SANCHEZ, Expiración, coords. Huertas del Generalife. Paisajes agrícolas de al-Ándalus. En busca de la autenticidad. Granada: Universidad de Granada-Patronato de la Alhambra y Generalife-Editorial Comares, 2015. ISBN 978-84-9045-314-8.
PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURAN22_ ARQUITECTURA E INVESTIGACIÓN APLICADA. VISIONES HETEROGÉNEAS J. Domingo Santos; C. Moreno Álvarez. “Atrio de la Alhambra. Una reflexión sobre el jardín moderno en la conservación…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2020. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 2019-09-27 / ACCEPTED 2020-03-16 CC BY-NC-ND – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i21.08 J. Domingo Santos; C. Moreno Álvarez. “Atrio de la Alhambra. Una reflexión sobre el jardín moderno en la conservación…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2020. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 2019-09-27 / ACCEPTED 2020-03-16 CC BY-NC-ND – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i21.08 p.139 p.140 p.141 p.142 p.143 p.144 p.145 p.146 ATRIO DE LA ALHAMBRA. UNA REFLEXIÓN SO-BRE EL JARDÍN MODERNO EN LA CONSERVACIÓN DEL MONUMENTO NAZARÍ Y SU ENTORNO ATRIUM OF THE ALHAMBRA. A REFLECTION ON MODERN GARDENS IN THE CONSERVATION OF THE NASRID MONUMENT AND ITS SURROUNDINGS Juan Domingo Santos (https://orcid.org/0000-0002-7504-591) Carmen Moreno Álvarez (https://orcid.org/0000-0002-3764-1464) from Classical texts and the paintings of Pompeii or by planting rows of cypresses in Villa Adriana to recompose the porticos missing beside the Pecile wall. Boni even advocated the creation of nurseries with traditional plants to accompany the life of the monument8. In his book Flora Palatina. Vegetazione e archeologia9 he showcased the qualities of vegetation for the physical and environmental preservation of archaeological remains in the restoration of monuments. These ideas, along with the archaeological stratification principles he promoted, are a point of reference in monumental conservation prior to restoration charters. It is very likely that the proposals for landscape reintegration espoused by Torres Balbás in the Alhambra may be found in the ideas of Flora dei monumenti10, with the monumental conservation he may have learned from restoration interventions underway on a trip to Italy in 1926. Upon his return to the Alhambra, he put his own stamp on it by relating this to a concept idea of the Granada gardens of the nearby neighbourhood of the Albayzín11. Whereas in the Roman Forum the “historic” vegetation from Classical texts and paintings was used to recompose the ruin, in the Alhambra the aim was to evoke the garden of al-Ándalus with refined learned interpretations of the popular Granada carmen, mirroring a garden halfway between agricultural and leisure space, and its significance in collective imagery. FROM THE GARDEN OF AL-ÁNDALUS TO THE CARMEN IN GRANADA The interpretations of the garden of al-Ándalus and the use of vegetation which Torres Balbás was faced with in the repristini of the monument came to be an exercise in the creation and updating of the “historic” gardens of the Alhambra, with a repertoire of interpretations with varying degrees of accuracy, depending on the survival of archaeological remains and their state of conservation12. In the intervention carried out in the Partal gardens in 1924 -greatly influential in the Atrium-, what can now be seen is an enigmatic location transformed into a garden with pools, flowers and trees on terraced platforms coexisting with fragments of palace architectures and archaeological remains13. The new garden incorporates traceries and stairs with pergolas with vegetation, low walls, terraces, pools and small canals with flowing water, cobble and brick paving alongside the geometrical outlines of boxwood hedges with low trees (khakis and pomegranate) and other local bushes which recompose the historical organisation of this space. The result is an archaeological garden subtly inspired by certain elements from the tradition of gardens in Granada and the proposals of J. C. Nicolas Forestier14, whose reflections on the past of Islamic gardens were interpretations of the art of gardens in Andalusia and Morocco, influenced by architectural regionalism. As these operations show, interventions in the Partal aimed to shape a historic garden structured into terraces following a system of plant codes and using materials in paving and walls to enable a highly landscape-oriented interpretation of this space, something between nature, archaeology and the evocation of lost architecture15 (figure 4). The gardens built by Torres Balbás in the Alhambra go back to a search for harmony with the remains of the past and the memory of places as centres for thought and activity, an awareness linking with the architectural culture of the time and the ideas of such authors as Ferdinand Bac in his gardens in Menton and Les Colombiéres (1925)16. Artist José María Rodríguez-Acosta based his idea of the white carmen (1916-1930) on the hill of the Alhambra, on the construction of a garden for his own enjoyment, with an eclectic design rooted in certain autochthonous issues of local gardening tradition, as well as some from the Classical world. These are all free interpretations of a regionalist Mediterranean garden tinged by influences which move to and fro from different places and interests. Torres Balbás’ interventions in the Alhambra were geared towards the preservation of the monument following the “scientific” propositions of Italian restoration at the time, taking subtle and learned inspiration from the tradition of gardens in al- Ándalus and the carmen in Granada (figure 5). These elements of reference for gardening in Granada in the early 20th century are linked to the tradition of the gardens of al-Ándalus and are essential to understanding the modern interventions in the gardens of the Alhambra from the 1950s on. In turn, in the Atrium these references to historic gardens are linked to the orchards with orange and mulberry trees around the monument, forming a mixed garden which was extremely common in the Islamic world of al-Ándalus. The coexistence of orchards and gardens made it possible to combine aesthetic relationships with those characteristics of an undeveloped agriculture in spaces for leisure and walking. This way of combining pavilions for rest and enjoyment with aromatic ornamental flowers, fruit trees with water and spaces of shade characteristic of Islamic almunias or orchards, was used in the garden terraces of the Atrium, designed as a continuum to the gardens of the Generalife and as a prolongation of the orange groves in terraces and irrigation channels of adjoining territories with the aim of adapting the new accesses to the monument in the 1990s17. This new system of terraces with gardens and walls integrated into the terrain accommodates the new programmes for public visits to the Atrium. The result is a pairing of architecture and garden made up of walls and vegetation distributed throughout the topography based on the existing elements and trees, adapting the image of the intervention to the old agricultural terraces of the Generalife, located on vantage point platforms by the walls of the fortified complex18 (figures 6 and 7). DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i21.08 This study aims to analyse the cultural and landscape relationship proposed in the Atrium of the Alhambra project, in the context of the intervention on the modern garden in this restoration. The incorporation of land to expand the space for visitors from the first third of the 20th century transformed the Alhambra into a research laboratory for the “historic” garden of al-Ándalus and its interpretations, and the designs of gardens and courtyards of the Atrium and their continuity with the monument and its history have been covered by this debate and discussion. The Atrium of the Alhambra project arose from the International Architecture Competition promoted by the Patronato de la Alhambra y el Generalife, in which architects Álvaro Siza Vieira and Juan Domingo Santos were awarded first place in 2010. The aim of this competition was to reform the current visitor reception area, adapting it to the new needs and demands of the monument. This was to be done by reorganising the current spaces and services through programmes which were to improve conditions for visitors from the general public, along with others from cultural and administrative programmes. The theme proposed in the competition was the insertion of a new building, the Atrium of the Alhambra, outside the walls of the monumental complex, a space with little structure due to the transformations undergone by this historic agricultural space throughout the 20th century, designed to adapt it to tourist visits1. The competition call proposes the creation of a “garden plan” to develop the programmes for new access to the monument taking advantage of the different levels in the topography2. The main issue, beyond the organisation of a complex programme, was that of identifying the nature of this “garden plan” and the relationships it was to establish with the monument and its history. A series of questions emerge from the strictly architectural proposal, placing it within the critical discourse of restoration and contemporary intervention seen from the concept of landscape3 (figure 1). The modern history of the monument shows that the approach of architecture to this historic location has always taken place through the garden, a UNESCO Asset of Cultural Interest. This heritage aspect of the garden, recorded in the 1981 Florence Charter, highlights its artistic values and social public interest, based on authenticity and integration into the location and its history. It is obvious that the interventions in the Alhambra in the 20th century were inspired by the monument’s “historic” garden and the identities of the territory. This can be seen from the actions of architects Leopoldo Torres Balbás and Francisco Prieto-Moreno within the monumental complex4, and more recently, that of the Austrian Vass-Nigts-Hubmann5 team, which has recovered the Alhambra surroundings as a space for growing fruit trees, as it was originally. This project was very sensitive to the historic memory of this landscape, but is incomplete at the point it meets the walls of the Alhambra where the Atrium is located (figure 2). The main aim of the competition, beyond the merely functional propositions it was to provide a response to, consisted in establishing how to tackle the approach to architecture from an earlier time in order to reach an agreement with the work of the past and its transformations. The winning proposal followed the line of Ruskin’s opposition to restoration, searching for some degree of “harmony of time” between the construction of the past and the current time of the tourist visit, without having to introduce discontinuity into the material, form or spaces, and defending the importance of time in monuments6. These arguments were driven by the eternal debate between architectures from different times, which the winning project resolved with the formal, volumetric and material continuum of architecture and the surrounding landscape of the Alhambra, integrating pre-existing elements and recovering the gardens and agricultural memory of the land in which it is located, coexisting with the new uses geared towards tourism. FLORA DEI MONUMENTI This idea of landscape reintegration through interlinking of architecture and garden for the restoration intervention of the monumental site had already been proposed by Torres Balbás, as well as by other authors in Italy, most notably archaeologist and architect Giacomo Boni in the late 19th century and by the architect Antonio Muñoz early in the 20th century. In addressing the design and management of vegetation in archaeological sites -the “use of green” as it was knownthey all aimed to make the recovery of decontextualized archaeological structures more pleasant7. In a way, this vision of a garden between constructions and ruins, as promoted in restoration theories, was in line with the original idea of an Alhambra whose architecture aspired to become the garden of the earthly paradise in all its manifestations (figure 3). Giacomo Boni’s actions were not limited exclusively to archaeological excavation and architectural restoration. He used the “flora”, incorporating it into the monument influenced by the landscape of romantic ruin and the role of plants in the abandoned historic buildings and ruins of the past. In 1895 he began to work on Flora dei monumenti, a series of proposals based on the use of vegetation to preserve and protect monumental structures, and to present archaeological remains in a more cohesive context. He also used plants and trees to evoke absent architectures, recomposing missing volumes with mass vegetation. In short, archaeological sites became aesthetic scenarios which could be recomposed by using plants in keeping with locations and their history. This is what he did with the inclusion of “historic” vegetation in the early archaeological excavations of the Roman Forum based on information obtained
PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURAN22_ ARQUITECTURA E INVESTIGACIÓN APLICADA. VISIONES HETEROGÉNEAS J. Domingo Santos; C. Moreno Álvarez. “Atrio de la Alhambra. Una reflexión sobre el jardín moderno en la conservación…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2020. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 2019-09-27 / ACCEPTED 2020-03-16 CC BY-NC-ND – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i21.08 J. Domingo Santos; C. Moreno Álvarez. “Atrio de la Alhambra. Una reflexión sobre el jardín moderno en la conservación…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2020. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 2019-09-27 / ACCEPTED 2020-03-16 CC BY-NC-ND – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i21.08 The Atrium is part of a series of operations for the transformation of the monument. These had been started in the first third of the 20th century in the gardens of the Generalife by Torres Balbás and Prieto-Moreno, who adapted wide spaces, expanding them for public visits with designs inspired by the gardens of Granada. In the Jardín de la Rosaleda (1931), Torres Balbás created a maze of closed geometrical shapes inside which all sorts of rose varieties were planted, surrounded by cypress walls whose topiaries evoked the reliefs of the Generalife walls in a free and abstract interpretation somewhere between Oriental and Western gardens. The later actions by Prieto-Moreno in the Jardines Nuevos (1952) of the Generalife also emulated the proposals initiated by Torres Balbás in the neighbouring garden of the Rosaleda, although his work was dedicated to establishing a regionalist garden design in the recovery of certain elements of the gardens of the Alhambra to be found in the popular tradition of the carmen in Granada. His book Los jardines de Granada19 contains photographs and drawings of gardens from cármenes in the Albayzín alongside others in the Alhambra and Generalife, including low fountains, parterres, cobbled areas, fragments of brick paving, trees and pergolas, which have influenced the historic view of this typical Granada garden and the monument. This repertoire of elements immortalised on its pages includes the design of the Jardines Nuevos, which reproduces the cross-shaped design of the patio de la Alberca in the Generalife, with plant walls of cypresses and arches following the topiary of the garden in Granada, alongside pergolas, low fountains and pools of water imbued with a neo Islamic aesthetic. The Jardines Altos del Generalife and the Jardín de la Rosaleda and the Jardines Nuevos became a testing ground with interpretations, some freer than others, of the “historic” garden of the Alhambra, using ornamental and aesthetic resources characteristic of the Hispano-Islamic garden and planting species such as jasmine, citron trees, roses, cypresses and orange trees, which had been in the monument garden from its beginnings, to ensure the continuity of interventions while maintaining the identity of the site (figure 8). The adaptation of the spaces for tourist visits led to the first ideas on the restoration of the garden of the Alhambra and its incorporation into the architectural context, in keeping with a more conservative and museum-oriented discourse in the interventions carried out in the courtyards of the palaces. There was a more eclectic and looser interpretation in the rest of gardens which had been newly built or where existing areas had been restored, such as the Generalife and the gardens of the Partal, Mexuar or in the calle Real Alta in the Secano. Like the new gardens by Torres Balbás and Prieto-Moreno in the Generalife, the Atrium is designed to incorporate spaces outside the outer walls of the complex for the visiting public. This is part of a series of actions started in the late 20th century with the intervention by Vass-Nigts-Hubmann, which aimed to design a space integrating the surrounding agricultural land with the monumental complex and its gardens (figure 9). The key to this lay in establishing relationships between the “historic” garden of the palaces, the new gardens open for tourist visitors in the Partal and Generalife, and the orchards and canal structures added in the 1990s for the new accesses to the monument, establishing a correlation between water and agricultural archaeology, making use of the local natural resources and modern interpretations of the garden. The result is a landscape that lies somewhere between garden and orchard and is characteristic of the articulation space in which the Atrium is inserted in front of the outer walls of the complex. This idea of mixed gardens was already found in the Granada carmen, whose name, derived from the Arabic karm (vine), owed much to the legacy of the world of al-Ándalus in the use of water, vegetation and architecture organised in a harmonious context with different types of plants. In the same year as the publication of Los jardines de Granada and the construction of the Jardines Nuevos of the Generalife (1952), a group of architects, including Prieto-Moreno, travelled to Granada for a meeting with the Dirección General de Arquitectura to debate the future of Spanish architecture. Interest in the Alhambra was based on the fact that this construction of the past was “a store of essential architecture”20 far removed from historicist considerations. In it, the ideals of modern organicist trends advocating attention to landscape and the use of traditional materials could be found. The result of the work sessions during this meeting was the publication of Manifiesto de la Alhambra, which compiled the “values” of this heritage complex in four categories, among which it is worth noting the incorporation of the garden and the relationship between architecture and nature21. The Atrium is an exercise in interpreting and updating these “values”, which Manifiesto revealed during the work sessions, in line with the discourse initiated a few years earlier in Los invariantes castizos de la arquitectura española22 (1948) by Chueca Goitia. This work attempted to ensure that some characteristic values of Spanish history were seen as points of reference for the Spanish modern architecture of the time, and Manifiesto was a fine example of these ideas. Although the cultural context of Invariantes and Manifiesto differs notably from that of the Atrium, they share the intention of calling for modern architecture “but with roots”23. In the case of the Atrium this is more a way to come into contact with the monument and its history, rather than a call to practise architecture in its time. The “sincere” use of the material, the organisation of spaces and the relationship between architecture, courtyards and gardens -all fundamental aspects in the configuration of the Alhambra and found in the architecture of the Atriumrepresented this eternal tradition of the monument, defined in Manifiesto as essential “values” of an architecture integrated into nature. THE ATRIUM, A GARDEN IN CONTINUITY WITH HISTORY The recovery interventions in the monument in the last two centuries have been inspired by the ornamental elements of the gardens, especially the Generalife. The Atrium is inserted as a continuation of platforms of these gardens using shade and water courtyards on different levels, as well as panoramic views of the Alhambra, equally structured around high gardens and low gardens (courtyard interiors). This is a group of gardens and courtyards with water and vegetation which welcome visitors in an atmosphere befitting the identity of this place. The initial sketches for the project already showed the positioning of the programmes around a sequence of courtyards with water and an existing wall to guide the circulation of visitors from inside the building to the square from which the monument is accessed (Plaza de la Alhambra). In some way, this interpretation of a garden with water adapted to the topography and preexisting archaeological elements had already been developed by Álvaro Siza in the Santo Domingo de Bonaval park, respecting the structure of orchards, gardens and the convent cemetery to create a park that was open to the public, with water, tree-lined avenues and historic ruins, forming a historic space in the city of Santiago (figure 10). In the Atrium, there is a wide and varied repertoire of elements establishing a relationship with the courtyards of the palaces, the gardens of the Generalife, and the ruins of the Partal and Secano. In the modern uses and programmes of the Atrium the interpretation of water, the use of material, gardens planted in successive terraces on the landscape, flower-covered pergolas and a string of courtyard spaces gradually express topics directly referencing the universe of gardens and architecture, with specific studies which propose identical solutions to those of the Alhambra, such as the pool of the Patio de los Arrayanes, interpreted in the new pools of the low gardens of the Atrium with a layout which faithfully reproduces the organisation and movement of water in the Moorish palace. Thanks to the use of water in this space the pool levels are balanced and kept clean to act as a mirror to architecture, while refreshing and cooling the courtyard and adjoining rooms. Whereas the Patio de los Arrayanes is supplied by the Acequia Real, the Atrium is supplied with water from the irrigation canal for the nearby orchards, which fills the three water pools around which the courtyards are structured, organising routes and itineraries24 (figure 11). These phenomenological and sensory interpretations also extend to technical matters, and water and the natural resources of the physical surroundings of the Alhambra become sources of energy to resolve the building’s energy demands. The use of the forest’s biomass and the geothermal nature of the hillside soil are used to obtain heat, while the water from canals, pools and streams help to cool. It is clear that in the Atrium there is a fascination with the universe enveloping the Alhambra and shown in many details from it which are interpreted and updated. This is therefore observed in the sequence of courtyards and terraces with pools laid out in the new intervention on the monument walls, a literal reference to the staggered gardens with water pools in the Partal which descend to a belvedere over the Albayzín, like the Patio de la Alberca in the Generalife, between terraced orchards, with trees and plants open to the landscape, and the new Generalife gardens open to the public. In other cases, the references are more abstract or link back to certain details of the restoration of the archaeological ruins, such as the bases of walls of houses and palaces emerging from the soil in the Secano area, an unstructured but highly suggestive territory given their relationship to the landscape. These fragments are evoked in the terraces of the Atrium thanks to the creation of a topography with low walls and water running below large pergolas of wisteria and Virginia creeper, transformed into spaces where visitors can rest and relax overlooking the walls and towers of the Alhambra. The formal and material continuity of some resources of Nasrid architecture and other interventions of modern restoration in the garden show the constant presence of an Alhambra interpreted in different levels and scales (figures 12 and 13). The material architecture of the Atrium is decomposed among gardens, walls and courtyards with water. Some degree of spatial complexity is reached through small elements in an intervention which echoes recognisable locations in the monument. Like Nasrid palaces prolonging spaces to what is known as the “prado” or wild exterior gardens by the walls, the architecture with the water courtyards and the tree-filled garden of Plaza de la Alhambra are articulated through a wall hanging over one of the pools, ensuring that there is no discontinuity between the limits of the constructions and the garden. The solution is also reminiscent of an Alhambra which arrives from other places where this inspiration can be shared from a garden between walls and water through the Fuente de los Amantes or Luis Barragán’s pool of the Arboledas, a sheet of water suspended in the landscape in which we recognise the Patio de los Mirtos of the old Nasrid palaces, which inspired Barragán following his trip to the Alhambra in 1924. Barragán defines the Patio de los Mirtos (or Arrayanes), as a place which “contained everything an ideal garden should possess, nothing less than the whole universe”25. References to the monument also appear in the recreations that the Atrium makes of the Alhambra, courtyards whose names, regardless of use, are associated with plants or an idea of nature (courtyard of the myrtles, courtyard of the happy garden, courtyard of the pool, courtyard of the Sultana’s cypress or courtyard of the fig tree), finding parallels with other names in the Atrium: courtyard of water (impluvium), courtyard of ivy or courtyard of cypresses. Each courtyard of the low gardens of the Atrium is in itself an individual universe, establishing specific relationships with uses and itineraries. Water, nature and garden host contemporary programmes in a rational free floor plan with closed rooms around courtyards bordered by walls and vegetation, where a series of different gardens with water, plants and trees coexist26 (figures 14 and 15). This garden space, conceived with orchards of orange trees and aromatic jasmine and orange blossom under shaded pergolas, shares its existence with the Alhambra and its architecture. There is an aspect to be noted: the naturalisation of the walls and constructions of the Atrium through water pools and the shade of the trees and plants projected over them throughout the day, creating an atmosphere where the surface perception of architecture plays a key role. The texture and expressive aspect of the walls and towers imprint in this growing architecture a patina comparable to that left on material over time. In the Atrium, continuity with the Cyclopean concrete of the outer walls p.147 p.148 p.149 p.150 p.151 p.152 p.154 p.155
PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURAN22_ ARQUITECTURA E INVESTIGACIÓN APLICADA. VISIONES HETEROGÉNEAS J. Domingo Santos; C. Moreno Álvarez. “Atrio de la Alhambra. Una reflexión sobre el jardín moderno en la conservación…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2020. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 2019-09-27 / ACCEPTED 2020-03-16 CC BY-NC-ND – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i21.08 J. Domingo Santos; C. Moreno Álvarez. “Atrio de la Alhambra. Una reflexión sobre el jardín moderno en la conservación…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2020. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 2019-09-27 / ACCEPTED 2020-03-16 CC BY-NC-ND – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i21.08 15. MALPICA CUELLO, Antonio, ed. El estudio del paisaje y la práctica de la arquitectura del paisaje en el antiguo reino de Granada. In: Análisis de los paisajes históricos: de Al-Ándalus a la sociedad feudal. Granada: Alhulia, 2009. 16. In 1925 Ferdinand Bac wrote Jardins Enchantés. Un romancero, fascinated by the regionalist garden of the Late Romantic period of the 19th century, which eventually led him to Granada and its gardens. The book contains references to gardens with an overwhelming Arabicising atmosphere inspired by Morocco and the Alhambra, with drawings of intimate gardens transmitting peace and serenity which were highly influential in the architecture and gardens of Luis Barragán. See BAC, Ferdinand. Jardins Enchantés. Un romancero. Paris: Louis Conard, 1925. 17. For further information on this space outside the walls of the monument, see note 5. 18. See the interesting study by HERNÁNDEZ BERMEJO, Esteban; GARCÍA SÁNCHEZ, Expiración, coords. Huertas del Generalife. Paisajes agrícolas de Al-Ándalus. En busca de la autenticidad. Granada: Universidad de Granada, Patronato de la Alhambra y Generalife-Editorial Comares, 2015. 19. PRIETO-MORENO PARDO, Francisco. Los jardines de Granada. Madrid: Cigüeña, 1952. 20. See ISAC, Ángel. Una sesión crítica de arquitectura en la Alhambra: El Manifiesto. In: AA.VV. El Manifiesto de la Alhambra 50 años después. El monumento y la arquitectura contemporánea. Granada: TF editores and Patronato de la Alhambra y Generalife, 2003, pp.185-235. 21. These permanent values of the Alhambra were organised into four categories: human, natural, formal and mechanical. AA.VV., El manifiesto de la Alhambra, Madrid: Revista Nacional de Arquitectura, 1953. 22. CHUECA GOITIA, Fernando. Los invariantes castizos de la arquitectura española. Madrid: Dossat, 1947. 23. See FERNÁNDEZ ALBA, Antonio. Chueca Goitia. Un arquitecto en la cultura española. Madrid: Fundación Antonio Camuñas, 1992, pp. 27-61. Author’s translation. 24. VILLAFRANCA JIMÉNEZ, María del Mar. La dimensión simbólica del agua en el Conjunto Monumental de la Alhambra y el Generalife. In: María del Mar VILLAFRANCA JIMÉNEZ et al.: Uso y gestión del agua en los paisajes culturales. III Conferencia Internacional Alianza de Paisajes Culturales Patrimonio Mundial. Granada: Patronato de la Alhambra y Generalife, 2013, pp. 141-167. 25. Acceptance speech for the Pritzker Prize by Luis Barragán in 1980. Author’s translation. 26. The new species of trees, climbers and bushes used in the Atrium are originally found in the historic gardens of the monumental complex and the new gardens which incorporated different species. The plants used are listed below. Trees: Judas tree, bitter orange, cypress, wild olive, white mulberry, olive, cherry, pomegranate. Climbers: Virginia creeper, vine, wisteria, bougainvillea, Morning glory, Spanish jasmine, honeysuckle, plumbago, rosa banksiae, star jasmine. 27. ARNUNCIO, Juan Carlos. Los sueños de Luis Barragán. In: Anales de Arquitectura, ETSA Madrid, 1996, no. 7. Author’s translation. of the Alhambra and the irrigation canals is achieved thanks to the brutalist use of an “Alhambra concrete”, specially prepared to transform with the passing of time. This use of the material opens up a path for interpretation which includes phenomenological aspects in continuity with the monument, also observed in the use of water and brick and improved compacted earth paving from the Generalife. These materials express the desire to naturalise intervention through the interaction of the material with its environment and progressive deterioration, just as the imposing mass of the outer walls and towers of the monument changes colour and its materials crumble through the effect of rain, following Ruskin’s idea of achieving a specific beauty forged over time which comes to envelop the ruin. CONCLUSIONS The Atrium of the Alhambra project is the result of a study on contemporary architectural intervention on this Nasrid monument following its modern history and the conservation actions from the early 20th century based on the garden, which have their origin in the archaeological proposals of Flora dei monumenti by Giacomo Boni. The Atrium and the modern interventions carried out since it was opened to visiting public share a common interpretation of the “values” of the garden of al-Ándalus evoked from learned interpretations and the regionalist gazes of the Granada carmen, which maintained the essence of the lost Hispano-Moorish gardens. The Atrium continues this tradition but innovates with the use of proposals for the “eclectic and elastic” restoration used by Torres Balbás in the monument’s gardens to approach the construction of a newly designed architecture. The operations for evoking or replacing material in the modern stratigraphic restoration of the Partal and Generalife, or the use of certain values from the “historic” gardens of the Nasrid palaces for the archaeological and landscape reintegration of the territory, are examples of this learning which was transferred from restoration to the architecture as seen from the garden and surrounding agriculture. Modern language and the vernacular are present in the Atrium to “transform the differential aspects of each place into categories”27, a process shared today and throughout the history of the monument based on the continuity of ideas, form and materials. This continuity finds in the garden a meeting place of different times and eras with the utopian vision of a place whose architecture aspires to become a garden. 1. VILLAFRANCA JIMÉNEZ, María del Mar, et al. El paisaje cultural de la Alhambra: valores y riesgos de la interacción entre el hombre y el patrimonio. In: E-rph. Granada: Universidad de Granada, June 2013, no. 12. 2. The Master Plan of the Alhambra describes the Atrium in the following terms: “Ha de concebirse como un espacio abierto al entorno y un hall ajardinado que sirva de abrigo temporal al usuario: la suave pendiente desde la rotonda de desembarco o lanzadera de turistas hacia la entrada al Generalife permite la inserción de un plano ajardinado, un sector con la posibilidad de que proyecte perspectivas al Sitio, y bajo el cual se organice el centro de visitantes y sus espacios anexos” [“It should be conceived as a space open to its surroundings and a garden hall as a temporary shelter to the user: the gentle slope from the drop-off point for the tourist shuttle to the entry to the Generalife make it possible to add a garden plan, an area which could project views of the Site, where the visitor centre and adjoining spaces could be organised”]. SALMERÓN ESCOBAR, Pedro; VILLAFRANCA JIMÉNEZ, María del Mar, coords. Plan Director de la Alhambra (2 vols.). Granada: Patronato de la Alhambra y Generalife, 2011. 3. Other interventions for the reintegration of historic landscapes along these lines can be seen in MATTEINI, Tessa. Paesaggi del tempo. Documenti archeologici e rovine artificiali nel disegno del paisaggio, Firenze: Universidad degli studi Firenze, 2009. 4. Both were conservation architects for the monument: Leopoldo Torres Balbás from 1923 to 1936 and Francisco Prieto-Moreno from 1936 to 1979. The conservation work they carried out involved both the architecture and garden. 5. In the early 1990s a competition was held for the adaptation of the terrain outside the walls which extends to the cemetery of San José, in order to resolve access for tourists from the city’s southern ring road. The built project recovers the memory of this agricultural land with terraces of orchards of orange trees, mulberries and irrigation canals, to which carparks were to be added. See information on this project in AQ Arquitectura Andalucía Oriental. Special edition. Granada: Colegio Oficial de Arquitectos de Andalucía Oriental, 1991, n.º 7. 6. RUSKIN, John. Las piedras de Venecia. Valencia: Consejo General de la Arquitectura Técnica de España, Consejería de Turismo y Cultura de Murcia y Caja de Ahorros del Mediterráneo, 2000. 7. The use of vegetation in this restoration resulted in different types of garden. The architect Antonio Muñoz used vegetation as a separation screen between the city and the monument or to articulate the relationship between both. He also incorporated plant elements into the architecture through microsurgery operations, as in the case of the temple of Venus in Roma, resorting to boxwood hedges and cypresses to recompose columns and other architectural elements. 8. Giacomo Boni proposed the construction of nurseries beside restoration spaces in order to ensure the maintenance and preservation of the plant legacy in historic gardens as testimonial. He was the author of “Viridarium Palatinum”, an experimental botanic orchard built on the Palatine Hill, the oldest hill on which Rome was founded, containing a representation of the classical flora described by Virgil and in the paintings of Pompeii. 9. BONI, Giacomo. Flora Palatina. Vegetazione e archeologi. Roma: Arbor Sapientiae, 2013. 10. This relationship between vegetation and architecture was used by Torres Balbás in many of the architectural reintegration actions of the Alhambra and in the new gardens in the Generalife, as well as in the creation of a plant nursery located in one of the orchards of the Generalife. TORRES BALBÁS, Leopoldo. Generalife. Granada: La Nube y el Ciprés, Ediciones CAM, 1954. 11. The garden of the Albayzín in Granada in some way contained the values of the garden of al-Ándalus, hence Torres Balbás considered it to be a point of reference for the new gardens he created in the Alhambra. This full-circle journey is examined by TITO ROJO, José; CASARES PORCEL, Manuel. El jardín Hispanomusulmán: los jardines de Al- Ándalus y su herencia. Granada: Universidad de Granada, 2011. 12. TITO ROJO, José. Leopoldo Torres Balbás jardinero. In: El Fingidor, Granada: Universidad de Granada, 2004, no. 21. 13. For the interventions for landscape reintegration in the Alhambra and its gardens Torres Balbás used proposals for the conservation and interpretation of landscape similar to those used in architecture. VILLAFRANCA JIMÉNEZ, María del Mar. Leopoldo Torres Balbás y la Alhambra: criterios de intervención y propuestas de museología aplicada. In: AA.VV. Leopoldo Torres Balbás y la restauración científica. Ensayos. Sevilla: Patronato de la Alhambra y Generalife, Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, 2013, pp.75-100. 14. French landscape architect Jean Claude Nicolas Forestier worked on the reinterpretation of historic gardens, and particularly that of al-Ándalus, with solutions which Torres Balbás incorporated into his design for the garden in the Partal of the Alhambra. FORESTIER, Jean Claude Nicolas. Jardines. Cuaderno de dibujos y planos. Barcelona: Serbal, 2009. p.156
Autor imagen y fuente bibliográfica de procedencia Información facilitada por los autores de los artículos: página 19, 1; página 20, 2 y página 21, 3 (Dibujos de Eduardo M. González Fraile y Raquel Hurtado García), 4 (Fotografía de Eduardo M. González Fraile y José Ramón Sola Alonso), 5 (Fotografía cedida por la Casa da Fábrica de la Catedral de Santiago de Compostela, por gentileza del arquitecto Jorge Ares); página 22, 6 (Dibujo de Eduardo M. González Fraile y Raquel Hurtado García), 7 (Fotografía de Eduardo M. González Fraile y José Ramón Sola Alonso); página 23, 8 y 9; página 24, 10 y página 25, 11 (Dibujos de Eduardo M. González Fraile y Raquel Hurtado García), 12 ( PONS SOROLLA, Francisco. Proyecto de restauración de cubiertas y cuerpo claustral. Junio de 1962. Archivo General de la Administración de Alcalá de Henares (AGA). Grupo de fondos (4). Fondo 117. Signaturas: 51/11777 y 51/11780); página 26, 13 (Dibujo de Eduardo M. González Fraile y Raquel Hurtado García); página 27, 14 (Dibujo de Eduardo M. González Fraile, José Ramón Sola Alonso y Raquel Hurtado García); página 29, 15 (Fotografía de Eduardo M. González Fraile y José Ramón Sola Alonso), 16 (Dibujos de Eduardo M. González Fraile y Raquel Hurtado García); página 31, 17 y página 32, 18 (Dibujos de Eduardo M. González Fraile y Raquel Hurtado García. ) - NOTA: Los montajes se han hecho sobre los planos históricos de Conant, sobre el Plan General, redibujado, o sobre los levantamientos del trabajo de campo; página 38, 1 (Canals. Special number. The Architectural Review, julio 1949, Vol. 105, n.º 107; NAIRN, Ian. Outrage. The Architectural Review. Londres: The Architectural Press, junio 1955, Vol. 117, n.º 702; NAIRN, Ian. Counter Attack. The Architectural Review. Londres: The Architectural Press, diciembre 1956, Vol. 120, n.º 719; CULLEN, Gordon. Townscape. Londres: The Architectural Press, 1961; DE WOLFE, Ivor. The Italian Townscape. Nueva York: G. Braziller, 1966; Manplan n.º 8. The Architectural Review. Londres: The Architectural Press, septiembre 1970, Vol. 147, n.º 883; Collage City. The Architectural Review. Londres: The Architectural Press, agosto 1970, Vol. 158, n.º 952); página 40, 2 (DE WOLFE, Ivor. Civilia: The End of Suburban Man; A Challenge to Semidetsia. The Architectural Review. Londres: The Architectural Press, junio 1971, Vol. 149, n.º 892. Architectural Press Archive / RIBA Collections); página 40,3 (BROWNE, Kenneth; BASCHIERI-SALVADORI, Priscilla. Collage no utilizado. Architectural Press Archive / RIBA Collections); página 41-42, 4, 5, 6 (CATENA NIETO, Diego. Diagramas realizados a partir de los dibujados por Kenneth Browne para Civilia: The End of Suburban Man; A Challenge to Semidetsia. The Architectural Review. Londres: The Architectural Press, junio 1971, Vol. 149, n.o 892, pp. 346, 349, 350); página 44,7 (DE WOLFE, Ivor. The Italian Townscape. Nueva York: G. Braziller, 1966. 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Nota: Las imágenes han sufrido grandes alteraciones a través de herramientas gráficas computacionales con el objetivo de articular una idea. Los datos proporcionados en los mapas se crearon con fines de visualización y no se utilizarán para cuantificar resultados); página 85, 12 (Imagen proporcionada por Jimmy Ta, coautor del proyecto. Autoría de la imagen: Yaxin Zhao. La imagen ha sido creada usando el software ArcGIS® de Esri. ArcGIS® y ArcMap™ con propiedad intelectual de Esri y se usaron bajo licencia en el proyecto. © Esri. All Rights Reserved. Nota: Las imágenes han sufrido grandes alteraciones a través de herramientas gráficas computacionales con el objetivo de articular una idea. Los datos proporcionados en los mapas se crearon con fines de visualización y no se utilizarán para cuantificar resultados); página 91, 93, 94, 95, 96, 1-6 (Center for Advanced Visual Studies Special Collection (CAVSSC), Massachusetts Institute of Technology, Program in Art, Culture & Technology, Cambridge, Massachusetts); página 96, 7-8 (BURNHAM, Jack. Software, Information Technology. 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Codex Atlanticus. f.767r. ©Veneranda Biblioteca Ambrosiana/Mondadori Portfolio); página 124-125, 4 y 5 (Fotografía y planos del autor); página 126-127, 6 y 7 (Fotografías del autor); página 128, 130-133, 8, 9, 10, 11, 12 (Dibujos del autor); página 135, 13 (BRAUN, Georg; HOGENBERG, Franz. Civitates Orbis Terrarum. 1570, planta de la ciudad de Palmanova); página 140, 1 (Patronato de la Alhambra y Generalife); página 141, 2 (Dibujo: estudio Álvaro Siza Vieira (ASV) y estudio Juan Domingo Santos (JDS)); página 142, 3 (BONI, Giacomo. Flora Palatina. Vegetazione e archeologi. Roma: Arbor Sapientiae, 2013); página 144, 4 (Dibujo: estudio JDS. Fotografía: AA.VV. Guía oficial de la Alhambra y el Generalife. Madrid: Tf Editores, 2010); página 145, 5 (PRIETO-MORENO PARDO, Francisco. Los jardines de Granada. Madrid: Cigüeña, 1952); página 146, 6 (Fotografía: Antonio Cayuelas Porras); página 147, 7 (Dibujo: estudio JDS. Fotografía: Antonio Cayuelas Porras); página 148, 8 (Autor dibujo: estudio JDS. Autor fotografía: Antonio Cayuelas Porras); página 149, 9 (Fotografía: estudio JDS); página 150, 10 (Croquis: Álvaro Siza Vieira. Fotografía: estudio ASV y estudio JDS); página 151, 11 (Fotografía: Lluis Casals. Croquis: Álvaro Siza Vieira. Dibujo: estudio JDS); página 152, 12 (Fotografía: AA.VV. Guía oficial de la Alhambra y el Generalife. Madrid: Tf Editores, 2010. Croquis: Juan Domingo Santos); página 153, 13 (Estudio JDS); página 154, 14 (Dibujo: Álvaro Siza Vieira y Juan Domingo Santos. Croquis: Álvaro Siza Vieira); página 155, 15 (Estudio ASV, estudio JDS y 3D LT Studio).