Análisis del diseño y distribución en planta en el museo de la Cerámica de La Rambla (Córdoba): una propuesta de intervención

FACULTAD DE TURISMO Y FINANZAS GRADO EN TURISMO “Análisis del Diseño y Distribución en Planta en el museo de la Cerámica de La Rambla (Córdoba): Una Propuesta de Intervención” Trabajo Fin de Grado presentado por Rosa María Moreno Pineda, siendo el tutor del mismo el profesor Juan Antonio García Gragera. Vº. Bº. del Tutor: Alumna: D. Juan Antonio García Gragera Dña. Rosa María Moreno Pineda Sevilla. Junio de 2024 GRADO EN TURISMO FACULTAD DE TURISMO Y FINANZAS TRABAJO FIN DE GRADO CURSO ACADÉMICO [2023-2024] TÍTULO: ANÁLISIS DEL DISEÑO Y DISTRIBUCIÓN EN PLANTA EN EL MUSEO DE LA CERÁMICA DE LA RAMBLA (CÓRDOBA): UNA PROPUESTA DE INTERVENCIÓN AUTOR: Dña. ROSA MARÍA MORENO PINEDA TUTOR: D. JUAN ANTONIO GARCÍA GRAGERA DEPARTAMENTO: ECONOMÍA FINANCIERA Y DIRECCIÓN DE OPERACIONES ÁREA DE CONOCIMIENTO: ORGANIZACIÓN DE EMPRESAS RESUMEN: La Rambla es una localidad cordobesa que destaca por su artesanía en torno a la alfarería y cerámica. En este pueblo la mayor actividad turística gira en torno a este oficio y tiene como principal reclamo el museo de la cerámica. Grado en Turismo Facultad de Turismo y Finanzas – Universidad de Sevilla En el presente trabajo se ha tratado de presentar una propuesta de intervención que permita introducir mejoras en las instalaciones del actual museo de la Cerámica en la localidad cordobesa. Para llegar a esta propuesta ha sido necesario analizar el museo actual e identificar sus puntos fuertes y débiles en relación con su diseño y distribución en planta, teniendo en cuenta la museología y museografía desarrollada por la institución museística. PALABRAS CLAVE: Diseño de instalaciones; distribución en planta; museografía; museología. - 2 - TFG-Grado en Turismo. Análisis del diseño y distribución en planta y propuesta de intervención en el museo de la Cerámica de La Rambla (Córdoba) ÍNDICE - I. INTRODUCCIÓN 1 - 1.1 Justificación del tema 1 - 1.2 Objetivos 2 - 1.3 Metodología 3 - II. FUNDAMENTOS SOBRE DISEÑO Y DISTRIBUCIÓN EN PLANTA DE LAS INSTALACIONES 5 - III. FUNDAMENTOS SOBRE MUSEOLOGÍA Y MUSEOGRAFÍA 8 - 3.1 La exposición 11 - 3.2 La gestión 12 - 3.3 Relación entre museografía y distribución en planta aplicadas a un museo 13 - IV. CASO DE ESTUDIO: MUSEO DE CERÁMICA DE LA RAMBLA (CÓRDOBA) 15 - 4.1 Contextualización del caso 15 - 4.2 Descripción y análisis de las instalaciones 17 - 4.3 Resultados del Análisis. 37 - V. PROPUESTA DE UN PLAN DE INTERVENCIÓN 42 - 5.1 Memoria de actuaciones 42 - 5.1.1 medidas para la planta baja (Planta 0) 42 - 5.1.2 Medidas para la planta 1 44 - 5.1.3 Ampliación 46 - 5.2 Presupuesto de la Propuesta del plan de intervención. 51 - VI. CONCLUSIONES 54 Bibliografía 55 - 1 - TFG-Grado en Turismo. Análisis del Diseño y Distribución en Planta en el museo de la Cerámica de La Rambla (Córdoba): Una Propuesta de Intervención I. INTRODUCCIÓN - 1.1 Justificación del tema La Rambla, el pueblo cordobés en el que nací, en el que vivo y el que gracias a él soy como soy, tiene una fuerte ligazón con su principal recurso turístico y fuente de explotación a nivel global: la cerámica rambleña. La alfarería y la cerámica son actividades artesanales que, junto con la agricultura, conforman los principales recursos económicos de la localidad. La Rambla ha sabido diseñar una exitosa estrategia comercial, que ha permitido convertir la actividad alfarera en un importante medio de atracción turístico para el pueblo e incluso para la campiña cordobesa. La actividad alfarera es muy importante para este municipio porque ha sido siempre la base de la economía local, incluso por encima de la agricultura, pese a ser un pueblo de la campiña. Durante la época de los noventa, se llegó a contabilizar la existencia de cerca de cien talleres dedicados a la producción de alfarería y cerámica en la que parte de su actividad productiva estaba destinada a la exportación en los mercados internacionales, dándose así a conocer este producto bajo el sello de la artesanía rambleña, y con ello, al pueblo de la que es origen. Actualmente, el sector alfarero aporta a La Rambla, según la última estadística disponible realizadas en el año 2021, un total de ciento ochenta y ocho empleos en dicho sector, superando una de las principales actividades económicas de la campiña cordobesa, la agricultura, que aglutina una cifra de ciento setenta y ocho empleados. (Instituto de Estadística y Cartografía de Andalucía, 2021) Es tan importante a nivel local esta actividad que desde 1926 se viene realizando un concurso y posterior feria de muestras donde se pone a prueba la destreza y valía de artesanos tanto a nivel local, como nacional e internacional. Este certamen posteriormente se reorganizó en el año 2017 con un aire más innovador y más en sintonía con las corrientes tecnológicas de la actualidad, y en el que las piezas ganadoras son expuestas en el museo de cerámica de La Rambla (Ayuntamiento de La Rambla, 2017). Será precisamente este museo el eje central de este TFG. ¿Por qué decantarse por realizar un estudio de este museo? La Rambla es una pequeña ciudad de 7.500 habitantes con un amplio término municipal, pero a la vez, unas reducidas dimensiones urbanísticas, por lo que en su interior el único bien - 1 - Moreno Pineda, Rosa María patrimonial de interés público es el museo de la Cerámica en el cual se recoge toda la actividad museística del principal recurso turístico de la localidad, por ello, podríamos decir que es la principal propuesta cultural que se ofrece al visitante en la localidad rambleña. Con la creación de este museo, la importancia de la alfarería y cerámica como seña de identidad del pueblo se ha visto reforzada desde el año 1926, año en el que ya se comenzó a dar valor artístico a las piezas que salían de los talleres alfareros a través de los concursos anuales que se venían celebrando. Además, de un tiempo a esta parte, por parte del Área de Turismo del Ayuntamiento, se ha desatado un creciente interés por obtener un distintivo de calidad para el museo, con el fin de resaltar el interés turístico de la artesanía local. Actualmente el museo se encuentra en las mismas condiciones museográficas y museológicas que en el momento de su inauguración, con lo cual, su planta apenas ha sufrido alteraciones en cuanto a distribución se refiere. Es por ello por lo que, este trabajo surge con la idea de promover un proyecto de intervención para tratar los puntos débiles y carencias de este museo y fortalecer las virtudes que este posee, de manera que se consiga optimizar el espacio al máximo posible para alcanzar la plenitud de rendimiento del lugar. Quizás este análisis detallado del museo con sus propuestas de intervención pueda servir como una modesta aportación en un futuro para ayudar a obtener los objetivos que el área de turismo del municipio quiere llegar a cumplir con su proyecto de certificación de la instalación o, al menos, para mejorar la propuesta que actualmente existe. - 1.2 Objetivos -Describir y analizar el diseño y distribución en planta del museo de cerámica en conexión con los criterios de museología y museografía. -Mostrar la conexión entre la museología y la museografía con las decisiones de Distribución en Planta en instalaciones museísticas. -Identificar posibles aspectos de mejora del museo de la Cerámica de La Rambla. -Elaborar una propuesta de intervención en el museo. - 2 - TFG-Grado en Turismo. Análisis del Diseño y Distribución en Planta en el museo de la Cerámica de La Rambla (Córdoba): Una Propuesta de Intervención - 1.3 Metodología En primer lugar, se describe y analiza el diseño y la distribución de la planta del museo de cerámica en conexión a los criterios generales de museología y museografía, para ello, es necesario conocer los aspectos generales que caracterizan el ámbito de la distribución en planta y los que conciernen a la museología y museografía para así analizar en profundidad el museo de la cerámica de La Rambla en base a un marco teórico. Para fundamentar dicho objetivo, se ha tomado en consideración el “manual de museología” de la editorial Síntesis y el libro “curso de museología” de la editorial Trea e incluso información del post en el blog de Wili Jimenez Kuko en su apartado de “aspectos básicos del diseño museográfico” recopilando información referente a la museografía y museología. En cuanto a la información relevante sobre aspectos de distribución en planta, hemos tomado como referencia el “Manual de dirección de operaciones” de los autores Tomás Manuel Bañegil, Antonio Chamorro Mera, Fco. Javier Miranda y Sergio Rubio, publicados por la editorial Paraninfo, el manual de “Fundamentos de dirección de operaciones” de los autores Pedro Garrido Vega, Macarena Sacristán, Rafaela Alfalla, María del Mar González, Carmen Medina y Miguel Ángel Domínguez, publicados por la editorial Pearson y el libro sobre “Distribución en planta” de los autores David de la Fuente e Isabel Fernández, publicado por el servicio de publicaciones de la Universidad de Oviedo. En segundo lugar, se trata de mostrar la conexión que hay entre la museología y museografía con las decisiones de distribución en planta, de forma que, según la información recopilada para conseguir el anterior objetivo y apoyándonos en los manuales con los que se obtuvo la información del objetivo anterior se consiga mostrar la unión entre estos dos aspectos. En tercer lugar, se trata de identificar los posibles aspectos de mejora del museo de la Cerámica, para ello, se han realizado varias visitas al propio museo para obtener de primera mano toda la información necesaria para elaborar dicho apartado, además, se ha obtenido por parte del ayuntamiento de la rambla unos planos de la planta del museo que permiten ilustrar de forma fotográfica el presente objeto de estudio y complementar la información que se muestra. Para poder obtener datos referentes al - 3 - Moreno Pineda, Rosa María propio museo se ha agregado información de la revista anual de feria del año 2008 de la localidad cordobesa que ha sido de mucha utilidad para contextualizar el museo. Por último, el objetivo que se pretende alcanzar consiste en la elaboración de una propuesta de intervención del museo actual, elaborando un presupuesto lo más cercano a la realidad posible tratando de, guardando las distancias, conseguir mostrar una propuesta de mejora que podría extrapolarse a la realidad perfectamente. Para finalizar este capítulo, hacemos una breve presentación de la estructura del trabajo. El documento elaborado se compone de 5 capítulos y la bibliografía. El primero de ellos, Introducción, en el que nos encontramos, se dedica a realizar una breve presentación del objeto de estudio y por qué la elección de este, se fijan los objetivos a tratar y la metodología empleada para ello. En el segundo de los capítulos, Fundamentos sobre Diseño y Distribución en Planta de las Instalaciones, se tratan términos generales que son esenciales para comprender el presente estudio. En el tercer capítulo, Fundamentos sobre Museología y Museografía, tratamos la información necesaria para emplear en el museo y se determina la relación entre la museografía y distribución en planta. En el cuarto de los capítulos, Caso de estudio: museo de Cerámica de La Rambla (Córdoba), se contextualiza el caso del que se va a tratar, se describen y analizan las instalaciones del museo y se expresa el resultado del análisis de este. Para finalizar, en el quinto capítulo, Propuesta de un plan de Intervención, se realiza una memoria de actuaciones en la que se detalla qué aspectos son necesarios mejorar o implantar y se presenta una estimación de un presupuesto para dicha propuesta. El documento se cierra con el capítulo de conclusiones y las referencias bibliográficas empleadas para desarrollar el trabajo. - 4 - TFG-Grado en Turismo. Análisis del diseño y distribución en planta y propuesta de intervención en el museo de la Cerámica de La Rambla (Córdoba) - II. FUNDAMENTOS SOBRE DISEÑO Y DISTRIBUCIÓN EN PLANTA DE LAS INSTALACIONES Definimos la distribución en planta como la “ubicación de las áreas de servicio al cliente, almacenes, oficinas, zonas de descanso, pasillos, flujos de materiales, personas, etc. dentro de un edificio de forma que se consiga el mejor funcionamiento de las instalaciones y se logren los objetivos establecidos” (Chamorro Mera et al., 2004, p.267). Determinar cómo diseñar las instalaciones y organizar los recursos productivos en las mismas de forma eficaz y eficiente, es una decisión de carácter estratégico para cualquier organización. Dar respuesta a esta cuestión con la mayor garantía de éxito exige tener en consideración las decisiones previamente tomadas sobre el producto, el proceso, los recursos productivos a emplear (capacidad) y la localización de la instalación (Garrido Vega et al., 2015, p.55). Gracias a la estrategia de distribución en planta, se responde a la cuestión principal: cómo organizar los recursos productivos en la instalación, con especial énfasis en el movimiento del trabajo (clientes o materiales) a través de la instalación (Garrido Vega et al., 2015, p.55). En el caso del Museo de la Cerámica, una correcta distribución en planta facilita un perfecto desarrollo del proceso de prestación dentro de las instalaciones y, al mismo tiempo, refuerza la consecución de los objetivos propuestos por la organización, ofreciendo con ello al visitante una experiencia satisfactoria durante su visita. Cuando hablamos de distribución en planta aparece un amplio abanico de posibilidades en torno al funcionamiento de nuestra instalación, existen diferentes tipologías que cada una de las cuales es más adecuada, según el tipo de proceso (sistema) productivo que la organización desarrolla. Así, no se aplica la misma distribución para organizar una planta en una empresa que fabrica automóviles siguiendo un sistema de producción en línea que la distribución seguida por una empresa que los fabrica artesanalmente y que trabaja con un sistema de producción Job-shop (o taller). La forma de distribuir los recursos en un un centro hospitalario tampoco es la misma que la que encontramos en un supermercado o en un museo. Para comprender mejor este marco teórico, estos son los diferentes tipos de distribución en planta: -Por posición fija: cuando el producto es demasiado grande, voluminoso o engorroso de manejar permanece inmóvil en el lugar en el que se obtiene y son los recursos los que se desplazan al punto de obtención según se van necesitando - 5 - Moreno Pineda, Rosa María impacto del museo, ya que en él debe estar perfectamente correlacionados una serie de factores vinculados con el montaje, como es la iluminación junto a las vitrinas, los soportes y los marcos de encuadre donde se encuentran las obras. A su vez, es importante tener en cuenta el color del suelo y paredes para que no desvirtúen el mensaje a transmitir y faciliten su comprensión (Hernández Hernández, 2010, p.210). Por todo ello, la distribución en planta y el diseño de las instalaciones son elementos básicos que han de ser tenidos en cuenta en la museografía de una instalación museística, puesto que una errónea distribución y un diseño deficiente afectaría negativamente a los espacios expositivos disponibles y, con ello, se podría ver afectada la transmisión del discurso expositivo propuesto por el museo al visitante. -3.2 La gestión “La organización museal, teniendo en cuenta las funciones y actividades que se llevan a cabo en su interior, debe desarrollar un programa complejo que afecta a la estructura del museo y exige una renovación interna que conlleva la aplicación de técnicas relacionadas con el mundo empresarial” (Hernández Hernández, 2010, p.103). Entre ellas se encuentran las técnicas de gestión, que sirve para desarrollar diferentes formas de trabajo organizado dentro de una sociedad industrial. Se pueden resumir las actividades básicas en el desarrollo de la gestión museal en las siguientes: planificación, organización, dotación de personal, dirección y control (Hernández Hernández, 2010, p.104). A pesar de que la gestión de cada museo no se realiza de la misma forma, y esta depende en gran medida de las características de cada organización museística, todas tienen en común el objetivo de proteger y conservar una serie de colecciones en beneficio de la sociedad, si bien la diferencia está en cómo lo hacen. Un museo es una organización como, por ejemplo, lo pueda ser un hotel. La diferencia está en que el servicio y la función que desarrolla un museo es diferente a la de cualquier otra organización, como por ejemplo la citada, y, en esa medida ello condiciona el tipo de decisiones a tomar y la forma de desarrollar la planificación, programación, ejecución y control de las acciones a llevar a cabo en este tipo de organizaciones. En el área museística, la buena gestión es clave para garantizar el buen funcionamiento de la institución y la consecución de sus objetivos. - 12 - TFG-Grado en Turismo. Análisis del diseño y distribución en planta y propuesta de intervención en el museo de la Cerámica de La Rambla (Córdoba) - 3.3 Relación entre museografía y distribución en planta aplicadas a un museo El discurso expositivo planteado en el plan museológico del museo se materializa en la museografía aplicada por éste, que se pone de manifiesto en toda la planta del edificio. Así, las decisiones de diseño y distribución en planta de las instalaciones se ponen al servicio de la museografía, ayudando a ésta a crear un recorrido sensorial que permita presentar la historia que el museo pretende contar y plasmar con sus recursos expositivos. En ese sentido, la colocación de los elementos museográficos (por ejemplo, vitrinas, muros, iluminación, etc.) que forman el recorrido no están dispuestos de cualquier forma en el espacio disponible, sino que tiene su porqué. La forma de disponer los recursos museísticos obedece a un fin: ofrecer un recorrido que instruya al visitante y le genere sensaciones. Según la forma de diseñar y distribuir la planta del edificio, podemos configurar diferentes tipos de recorrido. Así, se podría diseñar y distribuir el espacio para ofrecer un recorrido sugerido, que presente un orden secuencial en la exposición, y, al mismo tiempo, permitia que la visita se pueda realizar de manera totalmente libre si se quiere; o bien, imponer un recorrido obligatorio, en el cual el visitante debe realizar la visita siguiendo el orden planteado a través del montaje de la zona expositiva (Jiménez Kuko, 2020). Este trabajo de diseño y distribución del espacio lo elabora el equipo de museografía, el cual esboza una propuesta (inicial o de rediseño y remodelación) en el que se elabora un diseño básico que recogerá la intención global del proyecto, las ideas de montaje, la propuesta de ubicación general de los espacios temáticos, etc. (Jiménez Kuko, 2020). La figura 3.1. ilustra, a modo de ejemplo, lo que podría ser una propuesta de distribución en planta museística. - 13 - Moreno Pineda, Rosa María Figura 3.1 Ejemplo de distribución museal Fuente: Jiménez Kuko (2020) En la propuesta de distribución presentada, por ejemplo, además de mostrarse cómo irán distribuidos los elementos museográficos a través del espacio y delimitar el recorrido que se pretende que realice el visitante, se recogen diferentes observaciones e indicaciones que se deben de tener en cuenta en relación con las piezas que se expondrán. Así, por ejemplo, se incluyen directrices para garantizar la seguridad de las piezas, la buena conservación, con indicaciones sobre el control de humedad para que no se vea afectada la pieza o el control de la luz solar para que no se altere el color real de la pieza, entre muchas otras. (Jiménez Kuko, 2020) Además, la distribución de los muros y la tabiquería es de gran relevancia a la hora de esbozar la museografía. Los muros son los que marcan el recorrido que el visitante debe seguir y, a su vez, ilustran la visita ya que sobre ellos se distribuyen los distintos paneles o baldas de expositores que componen las distintas salas. A través del espacio que los muros y tabiques delimitan se comienza a realizar la escenografía que se pretende llegar a mostrar con la museografía propuesta (Jimenez Kuko, 2020). - 14 - TFG-Grado en Turismo. Análisis del diseño y distribución en planta y propuesta de intervención en el museo de la Cerámica de La Rambla (Córdoba) - IV. CASO DE ESTUDIO: MUSEO DE CERÁMICA DE LA RAMBLA (CÓRDOBA) - 4.1 Contextualización del caso El presente caso de estudio se centra en el Museo de Cerámica de la localidad cordobesa de La Rambla. Bajo la denominación “red vinarea” surge una red de espacios de dinamización turística representativa de la identidad, cultura, artesanía y temáticas que engloban el eje de la ruta vinícola Montilla-Moriles. (Ávila Bercial, 2008, p.43) Este proyecto surge con la función de atraer a los turistas actuales y potenciales, reforzando los atractivos turísticos comarcales integrando turismo, cultura, artesanía, gastronomía y reclamo comercial (Ávila Bercial, 2008, p.43). Esta red, conformada por diecisiete municipios cordobeses, apostó por la puesta en valor de los lugares de máxima representatividad y su rehabilitación y acondicionamiento con la intención de argumentar estratégicamente la necesidad de crear un producto público a partir de actuaciones que valoren el patrimonio, el refuerzo del sentido local del destino turístico atendiendo a las necesidades de valoración y conservación y fomentando la puesta en valor del desarrollo de empleos turísticos en las localidades que lo conforman (Ávila Bercial, 2008, p.44). En el caso rambleño, bajo el apoyo del fomento de la red vinaria, se llevó a cabo la construcción y posterior musealización de un espacio dedicado a albergar lo más representativo de la mayor efeméride social, artesanal y cultural de La Rambla: su alfarería. La principal idea de este museo era desarrollar un espacio de dinamización turística del territorio que abarca la ruta del Vino de Montilla-Moriles a través de la cerámica, sirviendo a la vez como espacio de encuentro para profesionales, la población y los visitantes, mediante la muestra en su interior de una serie de exposiciones permanentes o temporales. Para llevar a cabo esta iniciativa cultural, la gerencia del museo, que recae sobre el consistorio, determinó una serie de objetivos específicos para comenzar la actividad (Ávila Bercial, 2008, p.47): - 15 - Moreno Pineda, Rosa María - Instaurar un espacio lúdico, didáctico y científico en una ubicación estratégica de la localidad. - Desarrollar y promover la imagen de La Rambla orientándose a la ruta del Vino y demostrando un mundo de artesanía de calidad. - Crear un nuevo recurso turístico que ofrezca la creación de nuevos empleos, una mejora de la calidad de vida y una puesta en valor de la cultura local. - Un posicionamiento comarcal a nivel internacional que garantice una promoción turística más efectiva. - Por último, la activación y recuperación de zonas sin uso y de una vía verde del vino y el aceite con una perspectiva más orientada al ocio, la cultura y el medio ambiente. Junto a estos objetivos, se buscó la manera de encontrar desde la artesanía un sentido más funcional a la estrategia de interpretación turístico cultural que destacase la imagen de La Rambla desde los ojos del visitante. El mejor modo de realzar la artesanía y crear un espacio para ella en la Rambla a través del museo, conectando la ciudad con la alfarería, se consiguió mediante la articulación de cuatro ejes temáticos; el primero, englobar todo lo relativo al patrimonio cultural; el segundo, unir la tradición con la modernidad; el tercero, incluir la naturaleza y los elementos medioambientales presentes en el entorno en el que se sitúa el museo; y, el cuarto, recoger la forma de vida de los habitantes de la localidad. Estas cuatro vertientes forman los pilares de la esencia que La Rambla quiere mostrar al turista, presentándose a sí misma como ciudad referente en la alfarería ceramista. En el año 2009, se inauguró el museo de La Cerámica de La Rambla mostrándose como un centro de presentación funcional del patrimonio con dos claras vocaciones; una, ligada al fomento de la economía en el municipio y la otra, de carácter turístico, orientada a la satisfacción del público visitante con el fin de transmitir a través del proceso expositivo del museo un mensaje coherente en lo que a la realidad cerámica se refiere y, con ello, facilitar la clara percepción sensorial del espectador. (Ávila Bercial, 2008, p.49) A día de hoy, el museo rambleño sigue ofreciendo visitas bajo un programa expositivo que trata de seducir, distraer, conseguir la adhesión y complicidad del visitante, crear vínculos con él de modo que no se trate simplemente de una labor pedagógica, sino más bien de un acto de comunicación durante el tiempo de ocio de los visitantes. El museo se presenta al visitante con un discurso expositivo que consiste en mostrar paso a paso el proceso de elaboración de las piezas cerámicas que se realizan en los - 16 - TFG-Grado en Turismo. Análisis del diseño y distribución en planta y propuesta de intervención en el museo de la Cerámica de La Rambla (Córdoba) talleres de la localidad y explicar cómo está ligado este oficio a la actividad turística desde los inicios de la actividad hasta nuestros días. Su recorrido trata de mostrar al visitante, a través del itinerario propuesto, la reproducción de las piezas según los distintos tiempos de cocción, así como sus diferentes acabados, incorporando una serie de juegos interactivos para comprender y afianzar mejor la realidad mostrada; asimismo, a modo de broche final, en el recorrido se muestra, a través de un diorama que lo representa, cómo es un taller alfarero. En el caso del museo, su planta está distribuida de tal manera que nos muestra un recorrido sugerido, por el cual, se presenta un orden que intenta ser cronológico con respecto al proceso seguido en la elaboración de piezas cerámicas, aunque el visitante puede realizarlo de manera diferente, es decir, a su libre albedrío, si así lo prefiere. Del mismo modo, a través de su diseño y sobre la distribución planteada, el museo rambleño alberga en su interior diferentes técnicas museográficas de exposición. Es una simbiosis de elementos expuestos sobre vitrinas, paneles, bases y muros que veremos detallada con más detenimiento en los siguientes apartados. En pocas palabras, la distribución en planta y su diseño determinan la museografía que se aplica en un museo y, por ende, engloba su museología en su conjunto. Por tanto, la distribución en planta es un aspecto esencial y prioritario a la hora de analizar este conjunto y observar sus pros y contras. - 4.2 Descripción y análisis de las instalaciones En el entorno de la Plaza del Torreón del castillo, una ilustre ubicación en el centro del pueblo, junto a los Jardines de Andalucía, pertenecientes a una antigua fortaleza de origen medieval, se encuentra el edificio del museo de la Cerámica de La Rambla. Un edificio de tres pisos similares, de planta irregular simulando un polígono con base octogonal, del cual solo dos plantas están actualmente en uso y en el que se conforma un recorrido expositivo marcado por la historia iconográfica de la artesanía alfarera mostrando, paso a paso, a través de sus diferentes espacios, el proceso de modelado y posterior refinado de las piezas, de modo que el visitante salga de las instalaciones conociendo a la perfección este noble oficio artesano. La estructura del edificio objeto de estudio es la siguiente: -Sótano (Planta -1): espacio destinado originariamente a albergar un mercado local, - 17 - Moreno Pineda, Rosa María -Planta Baja (Planta 0): planta inferior del museo. -Planta 1: planta superior del museo. De los tres espacios disponibles para el uso, solo la planta 0 y planta 1 estarían destinadas a albergar el museo en la ciudad rambleña, mientras que el tercer espacio (planta -1) se creó con el fin de albergar una zona de ocio local, gastronomía y restauración, a la que se va a denominar en lo sucesivo en este trabajo, como “MERCADO”. A día de hoy, sólo se utiliza el espacio destinado al museo, quedando el espacio de ocio (mercado) (planta -1) como una zona en desuso que perfectamente podría ser acomodada como anexo del museo y que, en el trabajo que nos ocupa, será parte de la propuesta de intervención y mejora de las instalaciones del propio museo recuperando así dicho espacio que está infrautilizado. Pasemos a continuación a analizar las instalaciones del museo actual. Para comenzar el recorrido a través de sus instalaciones, pasamos a comentar la planta baja (planta 0) recreando el trayecto normal que cualquier visitante realizaría. Para ello nos ayudaremos del croquis recogido en la figura 4.1, que muestra un plano general de la primera planta: Figura 4.1. Plano general Planta Baja (Planta 0) Fuente: Ayuntamiento de La Rambla (2009) De acuerdo con el plano general (ver figura 4.1), en la planta baja se encuentran los siguientes espacios: - 18 - TFG-Grado en Turismo. Análisis del diseño y distribución en planta y propuesta de intervención en el museo de la Cerámica de La Rambla (Córdoba) 1. Vestíbulo. 2. Espacio de venta. 3. Zona de bienvenida y comienzo del recorrido. 4. Galería de arte decorativo. 5. Bosque de Figuras. - Aseos (recuadro gris) - Zona escaleras (marcado con el símbolo que lo indica) Para la lógica presentación de los contenidos expositivos, y teniendo en cuenta la estructuración del museo en dos plantas, se cree conveniente establecer un itinerario sugerido a los visitantes, con el único fin de facilitar la comprensión del guion establecido en cuanto a la cerámica como eje vertebrador del mismo. La sugerencia de recorrido por parte del museo al visitante permite garantizar que éste comprende el discurso expositivo durante su visita y realizar la misma de manera coherente e ilustrativa en relación con el conocimiento del proceso alfarero y los resultados que con él se obtiene. El recorrido que el propio museo propone y recomienda seguir, es el indicado con flechas amarillas en la imagen (figura 4.2) partiendo desde la entrada principal del edificio: Figura 4.2. Recorrido del visitante (Planta baja) Fuente: Ayuntamiento de La Rambla (2009) - 19 - Moreno Pineda, Rosa María Una vez que el turista accede por la puerta del museo de la cerámica, éste comienza su recorrido, encontrando en primer lugar una zona de recepción, bienvenida y venta de productos cerámicos, sirviendo esta zona de antesala previa al verdadero comienzo de la visita con su discurso expositivo. En la siguiente imagen, la correspondiente a la figura 4.3, se muestran la fotografía y el croquis del espacio que aparecen reflejadas en el plano como los espacios 1, 2 y 3. Figura 4.3. Área de recepción, bienvenida y venta (Planta baja). Fuente: Ayuntamiento de La Rambla (2009) La principal función de este espacio reside en dar la bienvenida y despedida a los turistas. Debido a que el museo sólo tiene un acceso principal, el recorrido comienza y finaliza en la misma área. Por ese motivo, en un principio, se vio conveniente dedicar una zona a la comercialización de souvenirs y piezas cerámicas para el visitante. Los elementos que conforman esta área se componen de: - Un mostrador, necesario para dar información al cliente, atender dudas y colocar el material necesario para la labor administrativa de recepción, tales como ordenadores, impresoras, etc. - Estanterías y expositores, para colocar las piezas en la zona destinada a la venta. - Paneles expositivos, para mantener informado en todo momento al cliente de en qué punto del recorrido se encuentra y qué está viendo en ese momento. Al ser un espacio abierto, no hay barreras arquitectónicas que delimiten los tres espacios de esta zona, por tanto, son más bien los elementos materiales los que indican el área - 20 - TFG-Grado en Turismo. Análisis del diseño y distribución en planta y propuesta de intervención en el museo de la Cerámica de La Rambla (Córdoba) delimitada para cada zona y organizan el espacio. Así, donde se ubica el mostrador se sitúa el “área de recepción” (ver en el plano de la figura 4.3. la zona marcada con el número 1). Las estanterías expositoras del fondo de la imagen (figura 4.3), delimitan la zona que en el plano encontramos identificada con el número 2. Dicha zona es la denominada “área de venta”. Es reseñable destacar el mal aprovechamiento de este espacio, más concretamente, la zona destinada a la compra y venta de piezas como souvenir rambleño. En un principio, la idea era colocar una serie de piezas cerámicas que fuesen las más representativas de la artesanía local para poder adquirirlas sin necesidad de tener que ir a una alfarería o a una tienda de venta de productos cerámicos; el problema surgió a la hora de fijar los precios para estos “souvenirs” sin que entrasen en conflicto con los precios de venta al público que los visitantes podrían encontrar en otros establecimientos. Llegar a un consenso general entre todas las alfarerías y comercios de venta de productos cerámicos junto con el museo resultó ser una tarea imposible. A consecuencia de esto, actualmente la zona destinada al “área de venta” se encuentra sin un uso específico claro y con estanterías vacías en las que la decoración podría decirse que casi brilla por su ausencia. En este espacio el visitante sólo podrá obtener folletos informativos de la localidad. Seguidamente, y tras pasar el “área de venta”, el turista se encontraría en la “zona de bienvenida” (ver zona número 3 del plano en la figura 4.3.). Este espacio sirve como antesala y punto de partida de la visita organizada de acuerdo con el discurso expositivo elaborado por el museo. Como aspectos positivos podemos resaltar el amplio espacio para recibir a los clientes y, en consecuencia, acceder al museo cómodamente. Sin embargo, como aspectos negativos cabe recalcar el espacio “perdido” de la zona de tienda de souvenirs (ver zona número 2 del plano en la figura 4.2), que podría aprovecharse para algún otro fin con más sentido y coherencia para el museo. Con lo cual, en esta área es conveniente intervenir para adecuar y caracterizar el entorno al hilo del resto del museo y optimizar el máximo espacio disponible. Siguiendo con el recorrido, el turista una vez que pasa la zona descrita, comienza propiamente dicho su recorrido a través del museo. A partir de este momento en el recorrido se ponen de manifiesto las tres funciones principales destinadas a la musealización que debe cumplir un museo: la expositora (exposición de piezas), la - 21 - Moreno Pineda, Rosa María Figura 4.8. Recorrido del visitante 1ª planta. Fuente: Ayuntamiento de La Rambla (2009) El primer espacio al que el turista accede al subir esta planta del museo es una sala de exposiciones temporales, espaciosa, funcional y luminosa. Dicho espacio se corresponde con el área marcada con el número 6 en la figura 4.9. que se muestra a continuación. Figura 4.9. “Sala de exposiciones temporales” (1ª planta). Fuente: Ayuntamiento de La Rambla (2009) - 28 - TFG-Grado en Turismo. Análisis del diseño y distribución en planta y propuesta de intervención en el museo de la Cerámica de La Rambla (Córdoba) La principal función de esta sala es albergar piezas y obras artesanales propias de la alfarería y cerámica con un carácter más temporal, sustituyéndolas habitualmente por otras en el espacio expositivo habilitado. A diferencia del “Bosque de figuras”, esta sala no sólo se dedica a exponer obras de alfarería y cerámica, en ocasiones, el espacio se utiliza también para albergar presentaciones de libros o exposiciones de otro tipo de obras de arte. Del mismo modo, esta sala también cumple una función social, ya que es un espacio que en ocasiones puntuales se suele usar para realizar conferencias y presentaciones sobre temas relacionados con la alfarería y la cerámica o elementos y eventos culturales de la localidad. Los componentes museográficos que destacan y se integran en este espacio para recoger las obras expuestas son los siguientes (ver figura 4.9 en la página anterior): - Expositores individuales distribuidos por la sala. - Expositores fijos incrustados en la pared. En el espacio que ofrece la distribución de la planta, encontramos una zona expositiva encastrada en el paramento; es decir, formando un hueco (nicho) a lo largo de la propia pared, de modo que permanece fijo en la arquitectura de la sala. A su vez, también hay distribuidos por la sala unos expositores individuales a modo de peanas con forma de prisma rectangular, que permiten albergar más piezas por el interior del espacio. Esta disposición de elementos expositivos en torno a las paredes de la sala proporciona un espacio más abierto que facilita el tránsito del visitante entre la zona de escaleras y el resto del museo. A su vez, para facilitar la observación de las piezas, hay instalados por el techo de la sala unos focos lineales que apuntan directamente sobre las piezas expuestas. El discurso expositivo de esta sala pretende mostrar al visitante que la alfarería y cerámica no sólo trata de crear un bien con valor comercial que se produce en un taller, sino que también puede convertirse en una pieza artística y con ello en un elemento cultural llegando, incluso, a transformarse en el reclamo turístico de un pueblo. Así, de este modo, se asumió en la museología previa a la apertura del museo, allá por 2009, la función de albergar exposiciones temporales en esta sala sobre productos de cerámica u obras artísticas relacionadas en general con la cultura rambleña. Es reseñable destacar que actualmente esta sala no cumple con las funciones asignadas a este espacio en la propuesta museológica elaborada para la instalación en su - 29 - Moreno Pineda, Rosa María momento, ya que el espacio ha quedado reducido a una zona de tránsito entre la zona de la escalera y el resto de las salas de esta planta del museo. Asimismo, otro aspecto negativo que se puede señalar sobre esta zona del museo es la poca frecuencia con la que rotan las piezas en esta sala. Al no realizarse exposiciones temporales o eventos con la frecuencia debida no se renuevan las piezas con periodicidad y ello da lugar a que en ocasiones se encuentre vacía, de ahí que, como se ha indicado, no cumpla exactamente con la función y uso para el que estaba destinado su espacio. Por otro lado, a los aspectos negativos ya indicados hay que añadir de nuevo, que la seguridad de las piezas en la sala brilla por su ausencia. Como aspectos positivos, hay que destacar que este espacio permite al museo contar, cada vez que es necesario, con un ámbito dedicado a la divulgación artística en cualquiera de sus manifestaciones. Por ello, en esta sala se podría intervenir mejorando la funcionalidad de esta en sintonía con la idea inicial de su museología. Continuando con el recorrido propuesto de la instalación museística, se accedería girando a la derecha desde el espacio anterior, a la denominada como “Sala TIC” (zona marcada con el nº7 en la figura 4.10): Figura 4.10. “Sala TIC” (1ª planta). Fuente: Ayuntamiento de La Rambla (2009) La función museística que cumple esta sala reside en contar la historia de la alfarería y la cerámica rambleña desde sus primeros indicios hasta la actualidad. A su vez, es un - 30 - TFG-Grado en Turismo. Análisis del diseño y distribución en planta y propuesta de intervención en el museo de la Cerámica de La Rambla (Córdoba) espacio en el que se emplean las nuevas tecnologías, de ahí su nombre. Concretamente en él se incluye una serie de pantallas táctiles con juegos interactivos y explicaciones con el fin de ofrecer al visitante un espacio más lúdico, educativo y didáctico conectando, de este modo, la propuesta museológica con la era digital y los nuevos tiempos en donde las nuevas tecnologías impregnan permanentemente nuestras vidas. Los elementos museográficos que conforman esta sala, y se comentarán seguidamente, son: - Vitrinas de cristal, para preservar las piezas. - Pantallas táctiles interactivas, para el uso del visitante. - Paneles explicativos, para contar la historia propuesta. Para cumplir con la función asignada a este espacio, el museo se apoya en elementos museográficos tales como vitrinas encastradas en los propios paramentos acompañadas de su correspondiente cartela informativa. También cuenta con pantallas interactivas para narrar todo lo relacionado con la historia de la alfarería y cerámica rambleña. En ellas, el visitante podrá conocer desde la alfarería más tradicional hasta la más actual con un simple toque en la pantalla táctil y, con ello, realizar juegos, puzles, así como visualizar vídeos. La sala, es una planta de forma rectangular y alargada. Realmente es un pasillo largo y estrecho que une la zona de escaleras con el resto de las salas de la primera planta del museo. En consecuencia, su función además de expositiva es deambulatoria. De esta forma, para sacar el máximo rendimiento a las dimensiones de la sala, se han aprovechado las dos paredes laterales. En el paramento de la izquierda según el sentido del recorrido propuesto, se han distribuido los paneles explicativos, mientras que en el de la derecha se han colocado las distintas vitrinas expositivas. Para optimizar aún más el espacio, en la pared lateral derecha (en el sentido del recorrido) se han construido unos pilares de pladur en forma trapezoidal en los que están instaladas las pantallas interactivas para el uso del visitante. La peculiaridad de esta sala es la iluminación y ornamentación que la caracteriza, creando un espacio con un ambiente diferente al del resto y en el que no hay iluminación directa natural, constituyendo un espacio más oscuro que el de los demás, para facilitar, así, la visión de lo proyectado en las pantallas eliminando reflejos en las mismas. La “Sala TIC” solo cuenta con iluminación artificial proveniente del techo y de las luces LED de las vitrinas (ver figura 4.11). - 31 - Moreno Pineda, Rosa María Figura 4.11. Vitrinas y pantallas de la “Sala TIC” (1ª planta). Fuente: Ayuntamiento de La Rambla (2009) Es destacable señalar que esta sala dota al museo de un carácter más actual y moderno, lo que representa un punto a favor para la instalación en su conjunto y el discurso expositivo que se realiza en ella, ya que ofrece una propuesta más atractiva para el visitante, estimulando su atención y curiosidad y permitiéndole conocer de una forma más amena la historia contada por el propio museo. A diferencia del resto de salas recorridas hasta ahora, la “Sala TIC”, sí que cuenta con elementos de protección para las piezas que se exponen, garantizando la seguridad de estas al presentarlas en el interior de vitrinas, lo que evita la exposición “al aire” de las piezas mostradas. En este espacio no sería necesario intervenir ya que, por el momento, cumple con la función encomendada en la propuesta museológica realizada. Una vez realizada la visita de la “Sala TIC”, a la salida de esta se debe volver a girar a la derecha siguiendo el recorrido sugerido por el museo. Al girar, el visitante se encontrará con la “Sala de diorama” (ver zona marcada con el nº8 en la figura 4.12): - 32 - TFG-Grado en Turismo. Análisis del diseño y distribución en planta y propuesta de intervención en el museo de la Cerámica de La Rambla (Córdoba) Figura 4.12. “Sala de Diorama” (1ª planta). Fuente: Ayuntamiento de La Rambla (2009) “Un diorama es una representación escultórica que representa una escena o hecho de manera tridimensional” (García, 2023). La funcionalidad que tiene este espacio en el museo es ofrecer una recreación, ajustada lo más fiel posible a la realidad, de cómo es un taller alfarero (o alfar). La principal característica de los dioramas es su representación a escala real, de manera que el visitante, en el caso tratado, pueda hacerse una idea clara de la realidad alfarera y ceramista, reforzando con ello la función educativa presente en el discurso museológico que propone el museo. Entre los elementos que conforman esta sala podemos encontrar: - Elementos decorativos, para dar sentido al diorama. - Estructura de madera, para colocar la decoración. - Paneles expositivos, para explicar la representación. - Obras realizadas para dar sentido a la escena representada. A través de estos elementos, se ha recreado un taller cerámico o “alfar”, como popularmente se denomina en La Rambla (figura 4.12). Para distribuir la decoración a través del espacio, se ha pensado meticulosamente cómo poner cada pieza de forma estratégica representando una especie de “ecosistema alfarero”, de manera que el espectador pueda imaginar a la perfección la historia que se pretende contar. - 33 - Moreno Pineda, Rosa María A su vez, para reforzar la explicación que este entorno quiere transmitir, hay distribuidos alrededor de la estructura de madera que abarca este entorno, una serie de paneles explicativos con indicaciones acerca de la imagen que se está representando. Como punto a favor de esta sala, está la claridad explicativa que ofrece al visitante por el realismo mostrado y la manera de presentar la información a través de los paneles explicativos. En contra, es necesario señalar que la información recogida en los paneles explicativos que rodean el diorama, al igual que toda la información mostrada en el museo, únicamente está redactada en español, lo que impide, de esta forma, que el turista no hispanohablante pueda entender con facilidad las explicaciones ofrecidas perdiéndose la oportunidad de documentarse. Como propuesta de intervención es conveniente mejorar los paneles expositivos de la sala incluyendo en ellos la explicación ofrecida traducida a otros idiomas. Además, antes de continuar con el recorrido, es interesante detenernos en observar que detrás del espacio delimitado para la zona de diorama (número 8 en el plano) se encuentra la zona de almacén (número diez en el plano), al que se accede por una puerta en el lateral izquierdo. Este almacén sirve para almacenar en su interior las piezas no expuestas y que constituyen parte de los fondos del museo. Para comprender la zona, el siguiente plano indica la zona de almacén (número 10) que corresponde con la zona auxiliar de esta planta: Figura 4.13 Almacén primera planta (1ª planta). Fuente: Ayuntamiento de La Rambla (2009) - 34 - TFG-Grado en Turismo. Análisis del diseño y distribución en planta y propuesta de intervención en el museo de la Cerámica de La Rambla (Córdoba) Para finalizar el recorrido que la instalación sugiere, el visitante deberá retroceder sobre sus pasos para poder adentrarse en el siguiente espacio: la “Sala de fotografía” (ver zona marcada con el nº9 en las figuras 4.12, 4.13 y 4.14) Figura 4.14. Recorrido visitante (1ª planta). Fuente: Ayuntamiento de La Rambla (2009) En la figura 4.15 que se recoge más abajo, se muestra con más detalle la “Sala de fotografía”: Figura 4.15. “Sala de fotografía” (1ª planta). Fuente: Ayuntamiento de La Rambla (2009) - 35 - Moreno Pineda, Rosa María La peculiaridad de este espacio es que en realidad es una galería abierta por uno de sus laterales hacia la planta baja, más que una sala propiamente dicha. La “Sala de fotografía” está abierta y tiene un pretil en uno de sus laterales que permite desde ella la vista a la planta inferior (ver figura 4.15), en la que se encuentra la sala del “bosque de figuras” (Espacio marcado con el nº 5 en el plano de la figura 4.2). Este diseño permite contemplar desde la primera planta y desde el pretil de la sala el gran mural cerámico ya descrito anteriormente, que puede ser contemplado también desde la sala del “Bosque de figuras” (ver figura 4.5). En la siguiente imagen, correspondiente a la figura 4.16, se puede apreciar desde la sala inferior (sala “Bosque de figuras”) cómo se vería la ubicación de la “Sala de fotografía”: Figura 4.16. Vista desde el “Bosque de figuras” situado en la Planta Baja Fuente: Ayuntamiento de La Rambla (2009) La función de la sala que nos ocupa se encuentra en ofrecerle al visitante una serie de imágenes fotográficas de distintos alfareros de La Rambla realizando su trabajo, o de ilustres rambleños que participaron en la inauguración del museo. Entre los elementos que conforman esta sala encontramos: - Vitrinas de cristal, para colocar las fotografías. - Baldas de madera, para colocar algunos folletos. - Paneles explicativos, para orientar al visitante. - 36 - TFG-Grado en Turismo. Análisis del diseño y distribución en planta y propuesta de intervención en el museo de la Cerámica de La Rambla (Córdoba) De este modo, la presente sala se organiza de manera que, en el lateral derecho, encastrado en la misma pared, se encuentran una serie de elementos museográficos tales como vitrinas de cristal y baldas de madera para, en las primeras, colocar las fotografías de una manera segura y además preservarlas del polvo y la suciedad, y las segundas, para colocar folletos informativos para el visitante. En la misma pared que nos ocupa, al final del espacio en el sentido del recorrido, en la parte más al fondo de la imagen recogida en la figura 4.15, se sitúan los paneles explicativos con información sobre las personas que aparecen en las fotografías. Para aprovechar el espacio que ofrece la disposición de la planta y el espacio abierto entre los dos pisos, se ha colocado un mural representativo de la artesanía rambleña en el que se aprecian las manos de numerosos lugareños que decidieron colaborar con el proyecto museístico. Merece la pena destacar la caracterización de este espacio abierto y diáfano, ofreciendo al visitante otra perspectiva a la hora de visualizar las piezas expuestas en la sala del “Bosque de figuras” (sala inferior) siendo algo muy positivo de esta sala. Como nota negativa a señalar, una vez más, se encuentra el de que los paneles explicativos sólo están en español. Para dar por finalizada la visita, el visitante deberá acceder a la zona de escaleras ubicada, siguiendo en el sentido del recorrido propuesto, al final de la galería que conforma la “Sala de fotografías” que nos ocupa (ver espacio nº 9 en las figuras 4.13, 4.15 y 4.16). Descendiendo la escalera, se regresa de nuevo al punto de partida en el que comenzó la visita ya que, como se ha comentado con anterioridad, la puerta principal del museo de la Cerámica se usa como vía de acceso para la entrada y la salida. - 4.3 Resultados del Análisis. Tras el previo análisis de las instalaciones del museo de la cerámica de La Rambla, quedan al descubierto los aspectos positivos que el mismo contiene y que gracias a ellos se mantiene a día de hoy. Del mismo modo, se han puesto de manifiesto una serie de aspectos negativos que hacen necesaria la correspondiente intervención para implantar las correcciones y mejoras oportunas. Vamos a enumerar cuales son los aspectos negativos que ya hemos comentado: - 37 - Moreno Pineda, Rosa María En cuanto al material necesario, este se puede obtener abriendo una estrecha colaboración con la biblioteca municipal “Fernando Almena”. - PANELES EXPLICATIVOS: Como se ha analizado en el capítulo destinado al análisis de la instalación museística, una de las carencias más señaladas es la falta de adaptación lingüística a otros idiomas diferentes al español de la información presentada en los paneles distribuidos a través de las distintas salas del museo. La adaptación de estos paneles a otros idiomas que no se ciñan exclusivamente al castellano ayudaría abrir una puerta a un turismo más internacional. Por razones de espacio y de coste se podría editar la información contenida en los paneles y carteles de las salas en español e inglés, éste último dado el carácter universal que tiene hoy en día. Para adaptar paneles y cartelas de las salas de la planta baja, el material necesario y la distribución dentro de esta planta sería: -2 para la “Galería de Arte decorativo” (sala número 4, en el plano de la figura 5.1) -2 para el “Bosque de figuras” (sala número 5, en el plano de la figura 5.1) - 5.1.2 Medidas para la planta 1 Figura 5.2 Plano completo planta 1 Fuente: Ayuntamiento de La Rambla (2009) - 44 - TFG-Grado en Turismo. Análisis del diseño y distribución en planta y propuesta de intervención en el museo de la Cerámica de La Rambla (Córdoba) Para comentar las mejoras propuestas en la planta número 1 nos basamos en el plano cedido por el ayuntamiento de La Rambla. Las propuestas para esta sala son: - ELEMENTOS DE PROTECCIÓN: Al igual que en la planta 0, en la primera planta también encontramos la misma problemática sobre la seguridad en las piezas expuestas, por ello, sería conveniente instalar los correspondientes elementos de protección. En este caso: -2 paneles de cristal para la sala “de exposiciones temporales” (sala número 6 en la figura 5.2) -5 urnas de cristal para la sala “de exposiciones temporales” (sala número 6 en la figura 5.2) - ACTUACIONES EN SALA TIC: Aunque desde el punto de vista del diseño y la distribución de la sala TIC no se propone ninguna acción de carácter estructural, si parece oportuno en este momento introducir mejoras de tipo tecnológico en la sala TIC. Concretamente, estas mejoras irían dirigidas a renovar los medios tecnológicos existentes, así como el software necesario para su empleo. Para acometer la renovación de este espacio, serían necesario los siguientes elementos: - 4 pantallas táctiles. -1 aplicación de software adaptado al discurso expositivo realizado que incluya las herramientas y contenidos necesarios. - PANELES EXPLICATIVOS: En esta planta, como ya ha sido comentado, se pone de manifiesto la misma problemática detectada en la planta baja, en relación con la presentación de la información sobre los contenidos expuestos. Por tanto, se propone sustituir los paneles explicativos existentes por otros con los contenidos en español e inglés. Para introducir estas mejoras se necesitarían el siguiente número de paneles explicativos: -2 para la “Sala de exposiciones temporales” (sala número 6, en el plano de la figura 5.2). -2 para “sala TIC” (sala número 7, en el plano de la figura 5.2). -2 para la sala del “Diorama” (sala número 8, en el plano de la figura 5.2). -2 para la “Sala de Fotografía” (sala número 9, en el plano de la figura 5.2). - 45 - Moreno Pineda, Rosa María La propuesta de actuación tanto en la planta baja como en la planta 1ª va más dirigida hacia la mejora del aspecto físico y de ambientalización de la instalación, que a modificar la estructura de la distribución en planta existente en los referidos espacios. Las medidas planteadas tienen más que ver con introducir cambios en la fisonomía que en la estructura y organización de la planta. De este modo, de acuerdo con el DAFO realizado, con las actuaciones previstas se trataría de mejorar debilidades detectadas, como son las carencias de seguridad o en la forma de presentar los contenidos en los paneles explicativos. También permitirían amortiguar las amenazas identificadas al permitir la actualización del museo. Asimismo, consolidaría sus fortalezas ya que el prestigio del museo aumentaría y con ello su atractivo turístico. Junto a estas propuestas de mejoras, y sobre la base de las oportunidades recogidas en el análisis DAFO, se podría realizar una propuesta más ambiciosa y de carácter estructural que afectaría a la distribución en planta de la instalación: Propuesta de ampliación e inclusión de nuevos espacios para nuevos fines. - 5.1.3 Ampliación Otra de las propuestas de mejora, y si cabe, la más importante, sería la ampliación de las instalaciones y la redistribución de su planta. De este modo, ampliaremos el espacio arquitectónico disponible, y se mejorarán las instalaciones y, por ende, también se mejorará la imagen del museo en su totalidad, tanto como conjunto museístico como en términos de edificación. Para ello, habría que analizar los aledaños del museo para localizar el lugar idóneo en el que realizar esta ampliación. La siguiente imagen (figura 5.3) muestra la Plaza del Torreón, situada en el centro la del pueblo, que es el lugar en el que se encuentra el edificio del museo. La citada plaza, además de albergar las instalaciones del museo, es una zona de la localidad dedicada al ocio y la restauración, con lo que se convierte en una zona con una elevada densidad de tránsito de personas, tanto locales como foráneas. - 46 - TFG-Grado en Turismo. Análisis del diseño y distribución en planta y propuesta de intervención en el museo de la Cerámica de La Rambla (Córdoba) Figura 5.3. Plaza del Torreón Fuente: Apple Maps (2023) Una de las opciones más lógicas para realizar esta ampliación podría ser la construcción de un edificio anexo que albergará distintas salas nuevas aprovechando la plaza para su construcción. Sin embargo, no es una opción del todo viable dado que esta medida significa acotar y reducir el espacio público de la plaza en cuestión, además de que supondría un elevado coste público. Con lo cual, lo más coherente y menos costoso sería aprovechar el espacio disponible existente en la zona para reutilizarlo en la necesaria ampliación. La plaza en cuestión siempre ha sido un lugar concurrido a lo largo de la historia del pueblo, su pasado histórico y su ubicación céntrica la convierten en una ubicación estratégica para el museo y para acometer su ampliación. Cuando en 2009 se decidió destinar un espacio de esta plaza para la ubicación del museo, paralelamente a este se construyó un edificio debajo del museo, y sin llegar a serlo, como sótano del mismo, con una estructura muy similar a la del edificio del museo y al que se accede por una calle que salva el desnivel del suelo en esa zona con la plaza, (y al que se denominaba mercado en capítulos anteriores). Esta parte de la edificación se construyó con el fin de usarla como mercado y concentrar en este punto céntrico del pueblo una zona de ocio y comercial. Actualmente, el espacio está en desuso, ya que nunca llegó a cumplir la función para la que fue pensado. - 47 - Moreno Pineda, Rosa María Por tanto, ya que este edificio sí que está ya construido y justamente debajo del museo como un sótano de mismo presenta todas las ventajas para integrarlo en el museo. Para adecuar la instalación, primero es necesario poner en contexto su ubicación: Figura 5.4. Acceso desde Plaza del Torreón Fuente: Elaboración propia (2023) Figura 5.5. Acceso desde calle lateral. Fuente: Elaboración propia (2023) Como observamos tanto en la figura 5.4 como en la figura 5.5, el mercado tiene las mismas dimensiones que el museo, de hecho, sería, como ya se ha dicho, una especie de sótano del museo si se incorporase a él. El edificio del mercado cuenta con dos accesos: uno a nivel de la plaza del Torreón, y el otro descendiendo desde la citada plaza por la rampa del callejón de la Calle Barrios, que es una calle que transcurre por uno de los laterales del museo (ver figuras 5.4 y 5.5). Para optimizar el espacio y poder unir el mercado con el museo, lo más acertado sería conectar mediante un tramo de escaleras lo que sería la planta baja del museo con la del mercado, que se convertiría de este modo, en la planta sótano del museo con el proyecto - 48 - TFG-Grado en Turismo. Análisis del diseño y distribución en planta y propuesta de intervención en el museo de la Cerámica de La Rambla (Córdoba) de ampliación (ver figura 4.1). La planta del mercado actualmente presenta la siguiente distribución: Figura 5.6. Plano planta mercado Fuente: Ayuntamiento de La Rambla (2009) Observando el plano de la figura 5.4, se podría aprovechar el espacio añadiendo a la actual instalación museística una sala de fotografía, para agilizar la función de documentación de las piezas y llevar un recuento de las obras del museo; dos zonas de almacén, que complementen el almacén ya existente en la segunda planta del museo (plano figura 4.8) dotando así a la institución de más espacio de almacenamiento disponible. También es necesario dotar al museo con una sala destinada a la restauración para mantener el buen estado las piezas. La distribución propuesta para esta nueva planta, de acuerdo con las necesidades detectadas en el análisis DAFO realizado, quedaría de la siguiente manera: - 49 - Moreno Pineda, Rosa María Figura 5.5. Plano distribución planta inferior (Sótano) Fuente: Elaboración propia (2023) Gracias a esta ampliación, el espacio de almacén del actual museo, situado en la primera planta (ver figura 4.8), quedaría más desahogado y podrían dividirse las piezas entre los tres almacenes, o incluso destinar el almacén de la planta 1 a otros enseres del museo (material de limpieza, expositores en desuso, etc.). De esta forma, al haber tres almacenes, las piezas se pueden almacenar de una forma más adecuada y conveniente. En lo referente a la nueva ampliación, para facilitar el traslado de piezas y materiales de una planta a otra, así como para facilitar el acceso a estos espacios de personas con problemas de movilidad o movilidad reducida, es conveniente instalar un montacargas como aparece en la imagen, justo al lado de la zona de escaleras. De este modo, la propuesta de ampliación proporcionará al museo espacio suficiente para introducir nuevas actividades y funcionalidades mejorará el aprovechamiento y la ordenación del espacio, mejorará el aspecto de las instalaciones de cara al público y ayudará a generar mayores niveles de satisfacción del personal en el desarrollo de su actividad, con lo que se consigue dar respuesta a los objetivos que orientan una correcta distribución en planta. Para poder realizar la ampliación que supone integrar el espacio destinado al mercado en el museo se precisan como mínimo los siguientes elementos: -6 paneles de cristal a modo de pared (cerramiento de cristal). -1 montacargas para almacén nº 1. -50 focos de iluminación que serán convenientemente distribuidos por las salas -Puertas de cristal (2 dobles y 2 individuales) -8 Estanterías para los almacenes (200 cm alto x 350 cm largo) -Escalera de acceso para comunicar planta baja y sótano (deberá construirse) Al implantar esta propuesta de ampliación, se completaría un proceso de remodelación y mejora del museo y, en relación con el análisis DAFO (ver apartado 4.3), se daría respuesta a algunas de las debilidades detectadas. Por ejemplo, debilidades como el insuficiente espacio de almacenaje, la carencia de zonas destinadas a realizar tareas de restauración y conservación, o para realizar talleres de actividades de formación se vería subsanada, al aumentar la superficie disponible del museo. El plan de intervención propuesto permitiría mitigar las debilidades del museo que se han identificado y con ello, afianzar sus fortalezas. - 50 - TFG-Grado en Turismo. Análisis del diseño y distribución en planta y propuesta de intervención en el museo de la Cerámica de La Rambla (Córdoba) -5.2 Presupuesto de la Propuesta del plan de intervención. Toda propuesta de mejora debe ir seguida de un presupuesto para valorar la viabilidad de la misma desde el punto de vista económico, para ello, se ha contactado con varias empresas y proveedores que, de forma orientativa y a título informativo han facilitado presupuestado de las diferentes actuaciones propuestas. A modo de síntesis, los elementos mínimos necesario para poner en marcha las actuaciones previstas serían los siguientes: -Vitrinas: 8 entre las dos plantas. -Urnas de cristal: 30 entre ambas plantas. -Paneles explicativos: 12 en total. -Pantallas interactivas: 4 para la sala TIC. -Software: 1 para las pantallas de la sala TIC -Paredes de cristal: 6 para el anexo del mercado -Montacargas: 1 -Focos: 50 para la zona ampliada. -Puertas de cristal: 4 (dos dobles y dos individuales) -Escaleras: 1 -Estanterías: 8 (4 para cada almacén que ocupen las dimensiones de la pared) El estimado para el plan de intervención propuesto sería el siguiente: CONCEPTO PRECIO UNITARIO ESTIMADO (€) Nº UNIDADES PRECIO TOTAL ESTIMADO (€) VITRINAS Y URNAS vitrinas 297 urnas 204 vitrinas 8 urnas 30 2.376 6.120 PANELES EXPLICATIVOS 587 12 7.044 PANTALLAS 100 4 400 SOFTWARE 400 1 400 PAREDES DE CRISTAL 625 6 3.750 MONTACARGAS (SIN INSTALACIÓN) 9.900 1 9.900 ILUMINACIÓN (FOCOS) 29.95 50 1.498 PUERTAS DE CRISTAL dobles 1.569 individuales 850 dobles 2 individuales 2 3.138 1.700 - 51 - Moreno Pineda, Rosa María ESCALERA (SIN INSTALACIÓN) 800 1 800 ESTANTERÍAS 786 8 6.288 TOTAL 43.414€ Tabla 5.1 Presupuesto estimado del proyecto de intervención. Fuente: Elaboración propia (2024) - 52 - TFG-Grado en Turismo. Análisis del diseño y distribución en planta y propuesta de intervención en el museo de la Cerámica de La Rambla (Córdoba) - 53 -