Las coproducciones hispano-italianas: una panorámica (pan, amor y cine)

- - -- - - -- -- - - -- - - -- --- -- --- - - - -- - - ---- -- - P ODRÍA E S C RI B I R S E U N A H I S T O RI A D E L C INE Español desde la guerra civil hasta nuestros días - e incluso en alguna coyuntura anterior - a partir de las coproduccio - nes hispano - italianas, tal es la cantidad, variedad, significación y, en minchos casos, calidad de las películas realizadas al alimón en nuestro país con el vecino mediterráneo. De Muerte de un ciclista a El verdugo, de Tristana a La verdad sobre el caso Savolta, sin olvidar las dirigidas por realizadores italianos, de Los cien caballeros a El momento de la verdad o La muerte tenía un precio. De las comedias al oeste, de la reconstrucción histórica a la denuncia social, de elogios de regímenes a musicales, del melodrama al terror, toda una amplia gama de filmes marca una colaboración cinematográfica intensa, que ha tenido sus momentos de auge y de declive, pero que ha sido en muchas etapas - entre los años 1955 y 1975, por ejemplo - decisiva en la evolución de la cinematografía española y que sigue siendo importante. No hablamos de un grupo de películas, sino de varios centenares, de una colaboración que apenas hay año en que no ofrezca fmtos. De géneros y subgéneros en los que ese acercamiemto hispano - italiano es intenso e incluso decisivo -peplum, western, giallo - . Y no sólo vía realizadores, también actores - decenas de actores italianos serán tremendamente populares en España, un Amadeo Nazzari, un Vittorio de Sica, una Sofía Loren, pongamos por caso - , cámaras, montadores, guionistas y no digamos músicos, pues la huella de los compositores italianos en el cine español es especialmente profunda. La presencia y la influencia de cineastas españoles en Italia es muy inferior, aunque incluya creadores como Segundo de Chomón, guionistas como Azcona - en filmes de Marco F~eri o spaghetti - westerns - o actores como Francis - co Rabal, Angel Aranda, Fernando Rey y, más recientemente, Cuadernos de EIHCEROA 7 de la capital de Cataluña hasta la caída. No pasarán es un largo documental (91 ') que dirige Corrado dYErrico y que quiere ser una perspectiva general sobre el conflicto, utilizando irónicamente como título la consigna más popular del bando republicano; no está producido por el Istituto Luce pero sí utiliza fundamental - mente sus noticiarios. No se conserva Ocupazione di Madrid, titulo explícito. Finalmente, Volontari o I legionari italiani in Catalogna, mediometraje (47'), sobre la presencia italiana en la ofensiva final sobre Cataluña. Al margen del Luce se rueda Los novios de la muerte / I jidanzari della morte, que dirige en 1938 Romolo Marcellini, cortometraje (23') sobre la toma de Teme1 por los fi-anquistas; significativamente lo financia la Editoriale Aeronáutica y exalta consecuentemente la actividad de la aviación. El estreno y distribución de estos documentales no parece que fuera muy rápido. La liberazione di Málaga sólo se estrena en Sevilla, primera ciudad en manos de los sublevados porpoblación, el 20 de abril de 1938,5 14 meses después de los hechos. En la Andalucía franquista -su mercado más amplio, junto con la actual Castilla y León - se estrenaron durante la guerra 844 películas, de las que sólo 30 son italianas y 29 españolas, muy por bajo, pues, de las 484 norteamericanas, las 17 1 alemanas o las 52 británicas, pero muchas más de las que se estrenaban con anterioridad al conflicto. Incluyendo estrenos anteriores, durante la guerra civil circulan unas 50 películas italianas por las pantallas de la España franq~ista.~ Entre esos filmes dominan las comedias blancas, si bien no faltan clásicos del cine fascista, como fieja guardia / Vecchiaguardia (1935), de Alessandro Blasetti, además guionista y montador del film; La gran llamada /11 grande appello (1936), de Mario Camerini, también guionista, Escipión el afiicano / Scipione l'aj?icano, de Camine Gallone (1937) o Condottieri (1937), de Luigi Trenker, realizador y guionista, además de la ya aludida Camisa negra / Camicia nera (1933), de Giovacchino Forzano. También se estrenan muchos documentales del Istituto Luce del tipo Bajo el signo del Littorio, El fascismo es vida, fiaje del Duce a Berlin, e inclusos algunos títulos justificando las CLAVER E STEBAN , José María (2000), El cine en Andalucía durante la guerra civil, Fundación Blas Infante, Sevilla, tomo 1, páginas 188 - 190. CLAVER E STEBAN , José María, obra citada, tomo 1, páginas 361 - 374. Cuadernos de EIHCEROA 15 presente asimismo en varios documentales de los mismos años sobre Benito Mussolini; en 1965 Ca ira - Iljiume de la rivolta, dirigida por Tinto Brass, que no hace todavía películas eróticas, es un documental pacifista que se detiene especialmente en el periodo de la guerra de España. Cuarenta años después del inicio de la contienda el cortometraje Spagna 1936 - 1 93 7: 1 'Esperienza delle collettivita agricole spagnole, trata, como su título indica, de las colectividades en el Aragón republicano y lo ñnancia el Archivio Nazionale Cinematográfico della Resistenza. En ese mismo 1976, Una vita venduta, de Aldo Florio, retoma el tema del italiano que participa como voluntario en la guerra de España - entre otros episodios, la toma de Málaga - , aquí estamos ante el personaje paulatinamente concienciado por los acontecimientos quien, cuando la guerra concluye, se negará a fusilar a un grupo de rnilicianos y morirá con ellos. Lógicamente estas películas y documentales antifi-anquistas no llegan a España. Desde 1976, muerto el dictador, el panorama será otro y ya habrá una colabo - ración italo - española con la guerra al fondo, como es el caso de Dragon Rapide (1986), de Jaime Camino, con participación de la RAI, o Ay, Carmela (1990), de Carlos Saura. Antes, en 1976, la RAI ha realizado Federico Garcia Lorca: muerte en Granada, que dirige Alessandro Cane e interpreta Roberto Bissaco, entre el documental y la fi~ción.~ Justo diez años después, la televisión pública italiana dedica su programa Dossier, de hora y media, a la Cuerra di Spagna. 3. DESPUÉS D E L A G U E R R A . FRANQUISTAS Y F A S C I S T A S U NID O S P O R E L C IN E S e puede fijar en octubre de 1938, ya cercano el fin de la guerra civil, el inicio de una colaboración cinematográ - fica hispano - italiana sistemática. Dionisio Ridruejo, por entonces director general de Propagada del régimen de Franco, y de quien depende el Departamento Nacional de Cinematografía creado en abril de ese mismo año, negocia en Roma con Dino Véase UTRERA, Rafael (1 987), Federico Garcia Lorca / Cine, Asecan, Sevilla, páginas 89 a 91 y 173. Cuadernos de EIHCEROA 17 Metro - Goldwin Mayer, y Santa Rogelia / 11 peccato di Rogelia Sánchez. Luis Marquina, por su parte, rueda unos meses después en los estudios romanos de Cinecittá la opereta El último húsar / Amore di ussaro, con capital hispano de Cifesa, y en 1940 la comedia Yo soy mi rival /L úomo del romanzo, con guión del realizador italiano Mario Bonnard y protagonismo de Amadeo Nazzari por parte italiana y Conchita Montenegro por la española, también con Cifesa como productora hispana. En total serán 18 los largometrajes realizados en español en el bienio 1939 - 1940 en los estudios romanos. Es muy significativo el papel desempeñado en esta coyuntu - ra por la principal productora española, Cifesa, que llega a un acuerdo en 1939 con empresarios de cine italianos, y los poco halagüeños resultados obtenidos. Vicente Casanova, el hombre clave de la empresa cinematográfica valenciana, lo explica así a finales de 1939: hemos llegado a establecer un tipo de producción mixta, en cola - boración con Italia, que consideramos interesante, porque al hacer películas artísticas españoles e italianos juntos, conseguimos que las españolas sean conocidas y explotadas en Europa y que al mismo tiempo los artistas italianos sean conocidos en América. Desde el punto de vista económico esta colaboración resulta interesantísima, por aumentar enormemente el mercado de explotación de películas ofrecidas en versión ital~es~añola.~' El productor anuncia hasta 14 películas en régimen de copro - ducción con Italia para el año 1940. La realidad será más modesta, sólo tres y todas con dificultades de distribución y baja calidad, entre otros problemas, antes incluso de que el desarrollo de la guerra y el hundimiento del estado fascista agote la colaboración. No obstante, Cifesa será en las dos décadas siguientes la principal importadora de películas italianas, nada menos que cincuenta, para su exhibición en España.12 l1 Véase FANÉS, Félix (1989), El cas Cifsa: vint anys de cine espanyol (1932-1951), Filmoteca de la Generalitat Valenciana, Valencia, páginas 166 - 170. l2 MONTERDE, José E~que (1995), ''El cine italiano en España, una aproxi - mación cuantitativa, 1945-1963", en De Dalí a Hitchcock. Actas del V Congreso de la AEHC, Xunta de Galicia, La Coruña, páginas 167 - 192. Cuadernos de EIHCEROA 19 termina el cámara Carlo Koch. Asoma también por parte italiana el futuro galán Rossano Brazzi. El pirata soy yo / Il pirata sono io, de Mario Mattoli, otro prolífico director italiano hoy olvidado, tiene como protagonista española a Carmen Navascués. En tanto Lluvia de millones /Fortuna la dirigirá Max Neufeld en Italia con presencia española de Irene Caba Alba y un joven Luis Prendes. Luego - 1942 - este director austríaco-italiano rueda en España Madrid de mis sueños /Buongiorno Madrid, con María Mercader de protagonista. En 1941 vuelve a rodar en Italia Edgar Neville; ahora es La muchacha de Moscú / Sancta María, con Conchita Montes de protagonista española y el actor de tantos melodramas Amadeo Nazzari por la parte italiana. Las coproducciones entre los dos países van a disminuir en los años siguientes, en paralelo al retroceso de la Italia fascista, de forma que en los últimos años de la guerra no faltarán directores italianos rodando en España -donde se han recuperado los estudios madrileños de Ciudad Lineal - , pero no sucederá lo contrario. En ese contexto llaman la atención dos largometrajes realizados por el futuro realizador de notables melodramas, Raffaello Matarazzo son Dora Ea espía /Dora le spie (1943) y Empezó en boda (1 944), aquella será unas de las escasas presencias en el cine sonoro de la diva italiana del mudo Francesca Bertini, y en ésta aparece la pareja, ciertamente curiosa, de Fernando Fernán Gómez y Sara Montiel, como recién casados en permanente disputa. En 1943 se inicia en el cine, precisamente en España, el italiano Primo Zeglio, rodando Sucedió en Damasco / Accadde a Damasco, y Fiebre / Febbre, que protagonizan Mary Carrillo y Jesús Tordesillas. Gian Carlo Capelli y Silvio Valenti ruedan en 1944 en España Piruetas juveniles, que se estrena en 1946 en Italia como Romanzo a paso de danza. Es significativo sobre el modo de producción que Capelli, uno de los mejores montadores de la historia del cine italiano, dirige la versión italiana, y Valenti, que es también productor, la española. De forma que en este periodo, 1939 - 1 945, siete años, vemos una primera etapa - 193911940 - en la que el cine español rueda intensamente en Roma, una segunda - 1 94111942 - , de apogeo de la coproducción, y una tercera de clara y rápida decadencia por parte italiana, por lo que algunos directores de aquel país sin tra - bajo en él aprovechan para rodar en España. Significativamente, Cuadrzrnos de EIHCEROA 2 1 pppppp - -- - - unos excelentes guionistas sabían dar a sus obras)), afirma J. M. Alonso Ibarrola. la Mario Costa realiza en 1955 Revelación 1 Prigioneri del male, de temática religiosa; también lo es El hereje 1 L'eretico (1958), que dirige Franco Borja Moro y protagoniza el italiano Folco Lulli en el papel de pescador descreído que acabará creyendo. Salta a la vista la intensidad y variedad de la colaboración cinematográfica entre los dos países. A fines de los años cincuenta, sin experiencia cinematográfica previa, llega al cine español el realizador italiano Marco Ferreri. En 1959-1960 realiza tres películas, El pisito, Los chicos y El cochecito, de exclusiva producción española, que, de inmediato, se sitúan entre lo mejor rodado en la década. No obstante, la presencia hispana seguirá siendo patente en el cine posterior de Ferreri, sobre todo con los guiones de Rafael Azcona (L'ape regina, La donna scinmia, Marzia nupciale, L'harem, No tocar la mujer blanca, La última mujer). Vuelve a la producción espa - ñola en 1987 con Los negros también comen / Come sono buoni i bianchi, donde amén del ácido guión de Azcona hay director de fotografía, Angel Luis Femández, y actores hispanos, Juan Diego y Pedro Reyes. Resulta atinado el comentario de un especialista italiano sobre las primeras películas de Ferreri: 1 confini della cornmedia all'italiana sono particolarmente difficili da stabilire, decine di film anche impo$ante stanno a caballo fra cinema comico e cinema drammatico. E il caso di Marco Ferren, che le vere commedie all'italiana le realizzb afine anni'50 in Spagna (soprattutto il velenosissimo El cochecito, una sorta di Umberto D, alla rovescia).lg Dos niños prodigio del cine español, Pablito Calvo y Joselito, tienen desigual eco en Italia. El primero se hace intemacionalmente popular gracias sobre todo a Marcelino, pan y vino -que tendrá una bien tardía versión italiana, 1991 - y las coproducciones Mi tío Jacinto, ya aludida, y Uiz ángelpasópor Brooklyn / Un angelo Z sceso a Brooklyn (1956) todas dirigidas por Vajda; en 1958 se Véase ALONSO IBARROLA, J. M. (1999), " Notas sobre la comedia italiana " , en Nickelodeón, no 15, monográfico " Europa 2000 " . l9 GIACOVELLI, Enrico (2002), Breve storia del cinema comico in Italia, Lindau, Turín, página 1 16. Cuadernos de EIHCEROA 3 1 problemi di don Isidoro Parodi (1978), un tema de Borges que dirigira Andrea Frezza; Raconto d'autunno (1980), que rueda Domenico Campana; en 1986 protagoniza el mediometraje de Mario Monicelli, La moglie ingenua e il marito malato, en 1988 I promessi sposi, con direcci6n de Salvatore Nocita, en 1989 I1 Ricatto, bajo direcci6n de Tonino Valerii, y en 1992 Missione d'amore, que dirige Dino Rissi. En esos aiios en que Fernando Rey rueda intensamente en Italia lo hace en Espaiia una jovencisima actriz romana, Ornella Muti. Debuta en el cine espaiiol con la coproduccicin La casa de las palomas / Un solo grande am~re,~O que dirige Claudio Guerin, cuando apenas tiene 17 aiios y lleva dos interpretando. De inmediato se convierte en un mito en el cine seudoer6tico espaiiol del6ltimo franquismo, con titulos como Experiencia prematrimonial(1972) y Una chica y un sefior (1974), ambas de Pedro Mas6, Cebo para una adolescente (1974), de Francisco Lara, y La joven casada (1975), de Mario Camus. Luego regresa a1 cine italiano para volver muy esporhdicamente a1 espaiiol, ahora en coproducciones como El amante bilingiie / L'amante bilingiie (1993), a las cirdenes de Vicente Aranda, o Tatiana, la mufieca rusa / Compromesso de 'amore (1 995), dirigida por Santiago San Miguel. 6. ALMERiA Y EL SPAGUEITI-WESTW A unque antes de 1960 se han rodado numerosos largornetrajes en tierras almerienses, incluida alguna coproducci6n hispano-italiana, como Soledad, se puede situar en ese aiio, cuando el productor norteamericano Samuel Bronston decide filmar secuencias de El Cid y de Rey de reyes en Almeria, el inicio de la utilizaci6n masiva y generalizada del interior almeriense -y tambikn su litoralcomo escenario propicio para ambientar toda clases de peliculas. Ya en ese aiio Carlo Campogalliani rueda secuencias de Ursus, en un momento de auge del peplum italiano-espaiiol. Luego llegan superproducciones, 20 VBase UTRERA, Rafael (1991), Claudio Guerin Hill. Obra audiovisual, Publicaciones de la Universidad de Sevilla, piginas 218-239. 46 Cuadernos de EIHCEROA - - - - - - - - - -- - -- - - - - - - - - - como Lawrence de Arabia (19621, Cleopatra (1963) y el primer western, El sabor de la venganza, que dirige en el mismo año Joaquín Luis Romero Marchent, y por fin en 1964 el despegue: Mario Caianno rueda Las pistolas no discuten /Le pistole non discutono, y sobre todo Sergio Leone aporta Por un puñado de dólares/Per unpugno di dollari -sin que falten nuevas historias de la antigüedad o bíblicas, como Saúl y David, que dirige Marcello Baldi - . A partir de ahí se multiplican los rodajes en Almena de coproducciones italo - españolas en su mayoría oeste a la europea, el pronto famoso spaghetti - western. En 1965, por ejemplo, lo harán Ducio Tessari - Una pistola para Ringo / Una pistola per Ringo - , de nuevo Leone con otro gran éxito, La muerte tenia un precio / Per qualche dollari in piu; Primo Zeglio con Los cuatro implacables/ I quattro inesorabili, Gianfranco Parolini - que como muchos directores italianos del genero firma " a la americana " , Frank Kramer - , con Johnny West, o Silvio Amadio - Por mil dólares al día /Per mille dollari al giorno - . En el 1966 se unen a la lista realizadores como Tonino Valerii - Cazador de recompensas /Per il gusto de uccidere - ; Michele Lupo -Arizona Colt-; Sergio Corbucci -Joe el implacable /Navaja Joe - ; Franco Giraldi -Sugar Colt - ; Sergio Sollima - El halcón y la presa - ; Nuncio Malasomma - Quince horas para el asesino / Quindici forcheper un assassino, su última película - ; Florestano Vancini - Los largos días de la venganza /I lunghi giorni della vendetta - ; Ferdinando Baldi - Adiós, Texas / Texas, addio-; Antonio Margheriti - Dinamita Joe / Joe 1 'impacabile - ; Gianni Grimaldi - A la sombra de un colt /A l'ombra di una colt ... Y así se mantendrá en el lustro siguiente, 1967 - 1972 periodo en el que ruedan en la provincia andaluza más de treinta direc - tores italianos, algunos de ellos cuatro o cinco largometrajes, sin olvidar las coproducciones entre los dos países con realizador hispano. Muchos serán directores ocasionales, hoy con justicia olvidados, otros dejarán huella y marcarán el auge de un género de innegable éxito comercial, casi despreciado por la crítica del momento, luego recuperado y revalorizado, aunque cuando pase la moda, a mediados de los setenta, vuelvan sus ojos a otros géneros. Ciertamente, no sólo se ruedan spaghetti - westerns, pero el género crea la imagen y anula por unos años casi todo los demás. No sólo pasan por Almería una aplastante mayoría de los Cuadernos de EIHCEROA 47 - -- - - -- - ------ -- ---- -- -- -- - - ---- actores españoles del momento, lo harán también varias genera - ciones de actores italianos: Massimo Serato, Gian María Volonté, Giulianno Gemma, Mario Brega, ha María Pier Angeli, Tomás Milian, Nicoletta Machiaveli, Lou Castell, Laura Antonelli, Fran - co Nero, Enrico Mara Salerno, Antonio Savato, Folco Lulli, Tony Musante, Claudia Cardinale. Algunos ocultarán con un nombre norteamericano su origen italiano, como el veneciano Terence Hill - nacido Mario Girotti- o el napolitano Bud Spencer, hasta 1967 Carlo Pedersoli. En 1969 el gobierno español declara a Almería zona de preferente localización para la industria cinematográfica, con importantes ventajas fiscales y ayudas para las empresas que se instalen en ella. Se trata, en teoría, de consolidar la actividad cinematográfica en la provincia construyendo estudios y labora - torios, en el horizonte un Hollywood europeo. Ya antes incluso de esa declaración se ha anunciado algún proyecto de estudios. No faltarán propuestas para acogerse al decreto, algunas de ellas de productoras italianas o con capital italiano - como Estudios Cinematográficos Verona SA - . Pero, pese a los informes favo - rables de las autoridades locales, no se llegará a aprobar ningún proyecto ni a instalarse ningún estudio relevante. ¿Qué ocurrió? Algunos proyectos no pasaron de propuesta ante las dudas sobre la continuidad de la moda del western y la inversión mínima para conseguir ayudas era de 101 millones de pesetas del momento. Pero tanto o más influyeron otros factores, lo mismo en Madrid que en Barcelona había una industria cinematográfica consolidada - e incluso productoras como IFI o Balcázar, dedicadas al cine del oeste - que no veían con mucha simpatía la competencia alrneriense y que Almería tuviese algo más que unos escenarios y unos extras. Tampoco las autoridades locales estuvieron a la altura del desafio para captar inversiones españolas y extranjeras. " Todavía en 1975 se rodaban tres coproducciones hispanoitalianas en Almería, en 1976 una, dos en 1977 y ya en 1978 no habrá spaghetti western. - 21 Véase WTÍNEz M O Y A , José Enrique (1999), Almená un mundo depelicula, Instituto de Estudios Almerienses, Almena, en especial páginas 103 a 132. 48 Cuadernos de EMCEROA --- 10. L OS SETENTA, AÑOS DE TERROR E s llamativo también el auge que toma en los últimos años del franquismo y durante la transición la colaboración de los dos países en películas de terror, thriller o de supues - ta ciencia ficción, que conforme avanzan los años setenta van sustituyendo al " oeste " , el conocido giallo italiano. Ya hemos aludido a algunos títulos. Su calidad es, con raras excepciones, muy escasa. Son numerosos los directores italianos que se espe - cializan en este cine y que fi - ecuentan en estos años -los setenta sobre todo - este tipo de coproducciones; no lo hará el principal representante de género tan italiano, Darío Argento, pero sí mu - chos otros. Uno de ellos es Umberto Lenzi que dirige Paranoia / Una droga llamada Helen en 1968, con guión de Rafael Romero Marchent; años después realiza 11 coltello di ghiaccio /Detrás del silencio (1972), con Eduardo Fajardo - actor que se prodiga mucho en este tipo de películas - , de protagonista español. El ojo en la oscuridad / Gatti rossi in un laberinto di vetro (1 975), tiene una amplia colaboración femenina española: Silvia Solar, Myrta Miller, Marta May. La invasión de los zombies atómicos / Incubo sulla citta contarninata (1980), con Luis Delgado de coguionista y entre los actores españoles dos clásicos, Eduardo Fajardo y Francisco Rabal, marca el declive de estas coproduc - ciones, aunque Lenzi seguirá realizando películas del género para el cine y la televisión italianas. Otro habitual de este cine es Tonico Ricci quien ñrma con seudónimo inglés, Anthony Richmond, muchas de sus películas -como suele ser muy habitual en este tipo de cine y en el spag - hetti western en la creencia de que atrae más público, Entre esas aportaciones figuran Pánico / Bakterrion (1976), con guión español de Víctor Catena, Beimudas: la cueva de los tiburones / Bermude: La fossa maledetta (1978), Encuentro en el abismo /Incontro con gli umanoidi (1979), con Manolo Zarzo y Alfi-e- do Mayo entre los protagonistas españoles y Gabriele Ferzetti en la parte italiana; estas dos últimas influidas, sin duda, por el modelo norteamericano de Encuentros en la tercera fase (Close encounters of the third hnd, Steven Spielberg, 1977). De 1984 data Fuego cruzado / Rabbia. Todavía en 1987 rodará La notte 66 Cuadernos de EIHCEROA - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - - - - - - -- - - - - - - largo de los años noventa sólo se estrenan 48 películas dobladas en Italia, con muchas oscilaciones interanuales, entre 2 y 9, por detrás de - además de EE UU, Francia, Gran Bretaña, Alemania y Canadá. En este clima no extraña que los dos países decidan rubricar un nuevo acuerdo para impulsar las relaciones cinematográficas entre ambos. Lo firman, en septiembre de 1997, en Bolonia los dos ministros de Cultura, Esperanza Aguirre y Walter Veltroni, entra en vigor al año siguiente, sucediendo al ya inoperante de 1966, y contempla tanto obras de ficción como documentales y animación. Es significativo que en su Artículo IV concrete que las películas acogidas a los beneficios del acuerdo deban ser realizadas por productores «que dispongan de una buena organización tanto técnica como financiera y una experiencia y cualificación profe - sionales reconocidas». Los dos países se comprometen a facilitar la mutua difusión. Los frutos del acuerdo tardan en notarse, pero al menos en el bienio 2002 - 2003 se ruedan 20 largometrajes con participación de los dos países, 8 bilaterales y 12 con terceros o cuartos participantes. Es un cambio. No obstante, hay que tener en cuenta que en el panorama de la Europa comunitaria tanto o más importantes que las coproducciones bilaterales son las producciones con más de dos países, para asegurar distribución y mercados, pero también para acceder a ayudas. En 2003, por ejemplo, España participó en una película - El misterio Galíndez, Gerardo Herrero - con siete países productores, una - El beso del oso / Bear S kiss, Sergei Bodrov - con seis accionistas, además de en tres con cinco y en cinco largometrajes con cuatro países coproductores. 70 Cuadernos de EIHCEROA