The longest day of my life: 24 e la sua conclusione. Cosa succede alla fine di una serie

135 PREVIOUSLY ON The longes day o my li e: 24 e la sua conclusione. Cosa succede alla ine di una se ie Ma a Ma ina 24, la se ie ele isi a p odo a da Fox anda a in onda dal 2001 al 2010, può esse e iden i ica a come appa enen e alla cosidde a Te za Golden Age ele isi a, ca a e izza a da alcune peculia i modali à di c eazione e uizione. L’o ganizzazione della se ie che si snoda a a e so una labili à dei con ini del es o, un’espansione dell’idea di uni e so, una delocalizzazione e de- is i uzionalizzazione della isione e un’idea di iapp op iazione dei con enu i in modali à inedi e, sugge isce un ipensamen o sul appo o che il conce o di lunga se iali à e il conce o di ine in a engono a lo o. C ea a da Joel Su now e Robe Coch an, ogni s agione, suddi isa in 24 pun a e da 45 minu i l’una, 60’ con gli spazi pubblici a i, accon a una se ie di e en i, pe sonaggio p incipale l’agen e ede ale Jack Baue (Kie e Su he land), che si s olgono in un solo gio no (da cui il i olo) con la o mula del empo eale scandi a da un o ologio digi ale che appa e sullo sche mo qua o ol e nel co so di una pun a a in co ispondenza del blocco pubblici a io. Come già acquisi o, le nuo e o me di se iali à me ono in scena semp e di più spe imen azione sulle o me na a i e e sugli impian i s ilis ici e la complessa a i i à di ideazione non si limi a ad un solo medium, ma coin olge u i i media (pe l’high concep 24: ideogame, mobisodes, webisodes, ilm ) a i ando negli spe a o i, da quelli più assidui a quelli più occasionali, modali à di app op iazioni che modi icano l’espe ienza mediale. In ques o scena io, una delle peculia i à dei sis emi se iali può esse e dunque iscon a a nella mancanza ne a di con ini, nello s uma e della nozione di es o a an aggio di una idea di uni e so. E il p og essi o p ocesso di s ilacciamen o e dila azione che subiscono le zone limina i degli uni e si se iali, p o oca pe con as o una messa in e idenza del signi ica o di ine. Dal momen o che i consuma o i a i ano connessioni a con enu i di e en i, che ipo di la o o spe a o iale si me e in ope a pos - anchise? L’ipo esi igua da il iscon o di un p o icuo o izzon e pos - es uale, in cui si me ono in mo o delle inedi e abi udini mediali, delle complesse o me-espe ienza connesse ai meccanismi di sedimen azione di alcuni a i nell’o izzon e neo- ele isi o. Se 24 ha po a o il empo a non ini e mai, il p oblema che ci si pone igua da il come inisce. Cosa succede nell’excipi ? La ine dell’uni e so se iale? La ine del gio no? La ine di un enomeno? P obabilmen e nessuna delle e, is o che mol eplici a o i hanno po a o allo s angia si dell’unici à del conce o di se ie e di isione. 24 all’in e no della se iali à con empo anea In pa allelo ai cambiamen i che hanno in es i o la na u a del medium e ai mu amen i nella modali à di uizione, si è assis i o ad una as o mazione anche nella cos i uzione delle o me se iali. Esse si sono dimos a e in g ado di inco po a e al lo o in e no o me linguis iche e emi che cos i uiscono il i lesso delle nuo e esigenze spe a o iali. In ques o pano ama di con e genza cul u ale, l’espe ienza di assis e e ad uno show ele isi o è in eal à eicolo di mol i 136 PREVIOUSLY ON e più complessi signi ica i. L’espansione del senso dello show ol e i con ini ipici dell’episodio se imanale lo as o ma in una cos ellazione complessa di p odo i (Innocen i e Pesca o e, 2008: 32), cos i ui a anche dai suoi spin-o , dai ume i ad essa ispi a i, dai ilm che ne de i ano, dai si i in e ne , dai ideogiochi che ne ip opongono ambien azioni e pe sonaggi pe me endo al an di agi e in p ima pe sona. In ques o modo lo spazio di uizione del p odo o si alla ga a dismisu a, coin olgendo mol i al i momen i della gio na a dello spe a o e, che può così con inua e a a pa e dell’uni e so na a i o anche al di uo i dei limi i dell’episodio ele isi o (Innocen i e Pesca o e, 2008: 33). Ques o ipo di espansione dei con ini ende anco a più complessa una de inizione di una possibile idea di ine uni oca e lascia spazio a di e se accezioni del conce o in cui si indagano le ela i e icadu e e i possibili in es imen i spe a o iali. 24, sin dall’eso dio, ha app esen a o uno dei miglio i en a i i pe ipensa e la na azione se iale, i alu ando la cen ali à delle o me di conca enazione a singoli ammen i e i ocalizzando l’a enzione dello spe a o e sulla dimensione empo ale imme si a (Innocen i e Pesca o e, 2008: 36), che nella sua con inui à non è più il suppo o ad una p og essione illimi a a né la o ma di una ipe izione in e minabile, ma la ma e ia di un blocco spazio- empo ale denso e compa o. C oss-Na a ion e chiusu a delle es e ni à Il e mine ele isuali y, usa o da John Caldwell (Caldwell, 1995) come una delle peculia i à del mezzo, dal pun o di is a sia economico che s u u ale, può esse e u ile pe delinea e al meglio l’uni e so delle se ie se ializza e. Nel suo s udio sui Sop ano, Ma ha Nochimson (2003) de inisce il e mine pe indica e: “ he aes he ic capabili y o ele ision. I a he hink ha ele isuali y may be discussed in e ms o he unp eceden ed abili y o ele ision o p oduce i ually endless isual, se ial na a i es, bo h ic ional and non- ic ional, and ha he hallma k o g ea ele ision is i s abili y o p obe and ex end his capaci y”. Un aspe o della ele isuali y che coin olge la s u u a ensi a igua da la dila azione na a i a e il modo in cui si o ganizzano i climax nelle ame; non un unico decisi o climax ma più climax dissemina i lungo l’uni e so se iale che con ibuiscono a complica e la s u u a già p isma ica del es o/uni e so e ci dicono qualcosa sul modo in cui una se ie come 24, una se ie a a di conclusioni o ches a e su di e si li elli, si appo a al senso di ine/ inale, con e endogli un o e ca a e e ansi o io. Il non pe seguimen o di un unico pun o di scioglimen o e isoluzione dei con li i, po a ad una mol iplicazione dei colpi di scena, dei momen i di s ol a e di azze amen o empo anei. Tu o ques o è anche do u o all’ib idazione di gene e (Mi el, 2006) da cui nasce la se ie (ac ion/spy/d ama) e all’appa a o iconog a ico a cui si i e isce, che ci inducono a pensa e che la si uazione di pa enza sia des ina a a subi e un declassamen o o ale e so una si uazione di ischio pe manen e. La calma appa en e dei p imi minu i della p ima pun a a a icola scene in cui il ono domes ico de e a e da cassa di isonanza agli e en i dispe a i che segui anno. Du an e la p ima o a del Day One, pe esempio, Jack e la moglie hanno un b e e momen o di in imi à, subi o dis u ba o dal li igio con la iglia adolescen e. Le due donne sa anno api e e la moglie, nel season inale, mo i à pe mano della alpa. All’inizio del Day Fi e, Jack si nasconde in una a o ia. Ha un al o nome, una paci ica e noiosa i a. L’o a o gio no della se ie inizia con 137 PREVIOUSLY ON uno scena io simile a quello della p ima s agione, in imo e se eno. Jack è in p ocin o di pa i e con sua iglia e la sua nipo ina. La s inga na a i a di 24 p esen a, dunque, una s a egia di cos uzione mol o o e e ipizza a; alla c isi inaugu ale (p imo g adino dell’escala ion mo ale del gio no), si a ianca il en a i o di iden i ica e il illain (che non è mai del u o isibile), lo smasche amen o della alpa e il cambio di po e e (ad un ce o pun o delle s agioni, la base ope a i a dell’Uni à An i e o ismo - CTU - iene asso bi a da un al o en e go e na i o – l’NSA o il Minis e o della Di esa, engono e e ua i dei cambi al e ice come nel Day 4 o iene o almen e neu alizza a). Nell’ul ima s agione, il Day 8, com’e a già accadu o nella seconda, alla messa uo i gioco del bunke del CTU co isponde un eboo dell’uni e so. Ve o e p op io pe sonaggio della na azione, ques o luogo liquido e in elligen e è s a o spesso so o a acco (colpi o da gas ne ino nel Day 5 e p eso in os aggio dai Cinesi nel Day 6) e il suo a acco co isponde quasi semp e ad un inale in e no. È già all’in e no della na azione, dunque, che si a i ano soglie e chiusu e, di e si mid- inale, che iazze ano le icende acendole ipa i e. Come sos iene Gene e: “Non c’è una dis inzione eo ica ne a. Non si può e mina e senza comincia e col con inua e, e a o za di p olunga e si inisce con il conclude e” (1997: 206). Alla con inuazione p ole ica (che so os à al meccanismo delle s agioni) si a ianca una con inuazione elli ica, che colma una lacuna o un’ellissi cen ale (24:The Game) e una con inuazione pa ale ica, ol a a colma e e en uali ellissi la e ali (24:Redemp ion, il made- o - mo ie). La s u u a s a i ica a dei inali e dei eboo ci conduce uo i da una logica dell’hapax (Gene e, 1997: 189) e ende di icol osa un’unica ine i ipe ibile: nel 24- e se non compaiono g andi a u e ma piccoli e mol eplici spegnimen i dissemina i nell’uni e so. High concep se ial e mancanza ne a di con ini E’ un passo obbliga o, quello di ende e con o della complessi à dell’uni e so se iale di i e imen o pe capi e che cosa sia coin ol o nel conce o di chiusu a. 24 è un p odo o che ha in sé u e le ca a e is iche del cosidde o high concep (Wya , 1994) che si ca a e izza pe una s u u a modula e, che ende possibile la ammen azione del p odo o e la sua ip oposizione in di e en i con es i ludici o di in a enimen o. Il sis ema delle g andi conglome a e che dialogano a lo o pe da e una ispos a globale ed esau ien e ad una domanda di en e ainmen di enu a ma u a ed es emamen e di e enzia a, pe esempio, ha o ni o agg egazioni mi a e allo s iluppo del p odo o; come l’acco do con Sony Compu e En e ainmen s, impegna a nello s iluppo del ideogioco ispi a o alla se ie, o e o 24:The Game, oppu e l’acco do con I-Play e Digi al Chocola e, Inc. pe i mobile game ( ispe i amen e I-Play 24:The Mobile Game, Ma zo 2006 e 24:Agen Down nel dicemb e 2006 e Digi al Chocola e, Inc. 24:Special Ops - O ob e 2008 - 24:Jack Baue - ebb aio 2010), con Voda one pe i mobisodes (24:Conspi acy), con Deg ee Man (e dunque con la mul inazionale Unile e ) e Ga min pe i webisodes ( ispe i amen e The Rookie e 24:Dossie ) e sui si i dedica i pe gli online game (24:Coun down, Ope a ion Ins inc , Ope a ion He o). 24 è dunque in eso come un media- anchise in cui dominano di e se logiche p odu i e, dis ibu i e e ice i e, dalla logica del ansmedia s o y elling alla logica dello spin- o ( is o che sia i mobisodes che i webisodes The Rookie non con luiscono nella se ie mad e- ma ice), dalla logica dell’impian o ludico alla logica dell’au osu icienza dei p odo i ancilla i. 138 PREVIOUSLY ON In “The A o Imme sion” F ank Rose ( o hcoming) in oduce il conce o di deepmedia: “A e cen u y o linea s o y elling we a e wi nessing he eme gence o a new o m o na a i e ha ’s na i e o he In e ne . This is deepmedia: s o y ha a e no jus en e aining bu imme si e. (...) s o ies becoming games, games a e becoming s o ies”. 24 dunque, nella sua cos uzione assomiglia ad un uni e so più che ad un es o, ad un gioco più che ad una s o ia, o ganizza espe ienze piu os o che na azioni e si a ale di un alla gamen o della isione che coin olge di e si luoghi con empo aneamen e e a in modo che il p ocesso di uizione e pe cezione cominci e inisca uo i dall’uni e so della se ie: (sul si o web, sui blog, sui o um, nei ideogiochi, nei ume i, nei giochi on line e nei ilm c ea i a pa i e dalle se ie). Imme si e wo lds e manca a uni oci à del conce o di chiusu a In una gene ale e oluzione dei media, il 24- e se, ci pa la dalla nos a c escen e capaci à e disponibili à come consuma o i di acce a e ed esplo a e più media con empo aneamen e e in pa allelo (Mi el, 2006). Una nuo a o ma di na azione che sca alca i limi i di un medium p ede ini o e che a a e sa u a l’indus ia mediale, ecupe ando segmen i di con enu o su al i media, aggiungendo linee na a i e che con luiscono nella ama ma ice a icchendola, ampli icando lo s ile na a i o non può esse e conside a a come un unicum, è di icile indi izza la e so un unico e i ipe ibile momen o isolu i o. Non solo semplici s o ie se iali, ma e i e p op i uni e si che si ondono con la eal à. Ven iqua o o e al gio no, u i possono accede e a ques e es ensioni a a e so ogni medium disponibile – a casa, in u icio, al ele ono, sui palma i; uni e si o ganizza i dissemina i su u i i media pe una nos a pe lus azione, e che, al ol a, si as o mano in a en u e in e a i e (il Fan Phone di 24 è uno di ques i. I nume i di ele ono della se ie che co ispondono a nume i a i a i dalla p oduzione poi chiama i dai an). Assis iamo dunque ad una dis uzione del ecchio conce o di na azione pe un ipo di ogge o che è semp e più ludocinema ico (Dena, 2007), un en e ainmen p oge a o pe esse e ape o, mul i-s a o, p o oca o io ed e oca i o, più esplo a i o di quan o un semplice spe a o e possa concepi e ed equipaggia o pe olle a e i con inui abbandoni e le ip ese di isione da pa e degli spe a o i. La s o ia, una mol iplicazione illimi a a dei piani na a i i, delle compe enze da acquisi e e delle pe o manze da compie e assume i con o ni di una s u u a ludica, al amen e modula e e molecola e che pe me e di c ea e e i e p op i uni e si abi abili. 24, nella sua isionomia di b and (un impian o ansmediale e pe asi o, che gioca sul la o della spe acola izzazione), si snoda lungo un pano ama complesso: i an possono c ea e una p ospe i a s o ica delle azioni (sul wiki di 24 si c ea una e a e p op ia enciclopedia), cos ui e una imeline e aiu a e a a eme ge e u i i pa icola i più econdi i (la mole di backs o y di un imme si e wo ld è almen e p o onda che pochi spe a o i iescono a scandaglia la nella sua p o ondi à). Ma è nell’idea di pubblico connesso (Boccia A ie i, 2004) che le minie e di in o mazioni sull’uni e so, assumono i oni di una e a e p op ia enciclopedia na igabile des ina a a du a e nel empo, aggio na a anche dopo il se ies inale (a ques o p oposi o la cos uzione del wiki 24, è una indicazione di p ecisione in u e le sue declinazioni). Ques i uni e si se iali che du ano u icialmen e degli in e i decenni (24 è anda o in onda dal 2001 al 2010) hanno audience anche dopo (Jenkins, 2007) e la cos uzione 139 PREVIOUSLY ON dell’enciclopedia da pa e della p ima onda a di an si pone come un lasci o agli spe a o i u u i, come un olano pe u u e isioni da pa e di al i spe a o i. I meccanismi di app op iazione e b icolage del con enu o se iale, il 24- e se in eso come un eno me da abase (Mano ich, 2002), endono dunque il andom una componen e di p imo piano del sis ema mediale con e gen e, in cui si s u ano i collegamen i e i moduli della se ie come osse o delle ma e ie p ime, delle in e ex ual commodi y (Ma shall, 2002) che ci colano e con ibuiscono alla pe manenza di alcuni a i dell’uni e so nell’ecosis ema se iale. Regime di pos - es uali à Una p og ammazione che pun a a c ea e una elazione di ipo comuni a io, p op io come accade con le comuni à i uali all’in e no dei nuo i media, de inisce il modello del medium communi y (Innocen i e Pesca o e, 2008: 73), do e la elazione a medium e spe a o e è cos ui a sulla p ossimi à e sulla con inui à che sca u isce dal es o se iale, ma l’o ganizzazione delle egole e dei empi di uizione è au onoma. Il medium man iene la unzione di cos ui e il legame, il con a o a lo spe a o e/u en e e l’ogge o es uale, ma una ol a esau i o ale compi o ques o con a o è ga an i o dalla conca enazione se iale che ca a e izza ques i p odo i e ide inisce del momen o i uale. Il medium-communi y, cos ui o su un in e esse condi iso da un g uppo di u en i, impone pe an o un ipensamen o del modello ele isi o, lega o a un’idea di elazione di e a, coin olgen e e p oa i a con lo spe a o e che è in g an pa e onda a sul passaggio da un’idea di es o chiuso ad un’idea di es uali à di usa. Non abbiamo un ogge o dai con o ni de ini i, né un es o inse i o nel lusso, ma qualcosa che si amplia e si alla ga, con con o ni s uma i e non acilmen e mappabili. Nel nos o caso, 24 di en a un ogge o i cui con ini sono di icilmen e in acciabili che assomiglia ad un ogge o e e (Ba abási, 2004; Mano ich, 2010) sogge o ad espansione e ammen azione con inua. Zone es uali conclusi e e opi Dal pun o di is a della icezione, la nuo a concezione dello spe a o e ci conduce ad indaga e un’abi udine (Landowski e Fio in, 2000) di isione che conduce alla cos uzione di un uni e so anse iale indagabile su più media in manie a asinc ona, in cui l’addi i e comp ehension (Jenkins, 2007) dell’enciclopedia collabo a i a wiki e l’analisi della se iali à sul web (di e si yng pa ecipa ion), ci es i uiscono uno sgua do se iale che non si mani es a più come un’e oluzione o dina a e p og essi a, ma si dà come un’immagine a anza a, b icola a, asinc ona, un’immagine che ci pe me e di mig a e da un medium all’al o (dal moni o allo sche mo, pe esempio). Il pe no dell’in e no meccanismo è cos ui o p op io dall’idea di comuni à, che a sua ol a p esuppone un app occio collabo a i o ca a e izza o da una mol iplicazione delle possibili à di elazione a es o e spe a o e (Innocen i e Pesca o e, 2008:73) che s uo a di una buona pa e di signi ica o l’idea di ine come conclusione, omologando semplicemen e la ine ad una soglia. E dunque il p ocesso di deg adazione dell’ogge o se iale si pone in un nuo o o izzon e di uizione. In un sis ema di di usione one- o-many la e minazione coincide ebbe con la ine, ma in un sis ema di di usione o izzon ale, a pa i, pa ecipa i o, e icola e e pe sonalizza o, l’ogge o 140 PREVIOUSLY ON se iale, il con enu o se iale di en a un ogge o e e, un p ocesso. Se l’analisi delle p oduzioni es uali si e a, pe mol o empo, concen a a su enomeni di emix, emake e con aminazione dei gene i, endendo in ensi e quelle dinamiche di i- o mulazione pe p og essi i e impe e i sli amen i del senso (Fe a o, Pisan y, Pozza o, 2007), qui inizia a cambia e l’ogge o di analisi. Gli anni ze o, segna i dal pa adigma dello use gene a ed con en e del media sha ing, hanno as o mano il momen o dell’appe cezione in un a o p agma ico (la c eazione di con enu i a la o dell’uni e so) sugge endo nuo i modelli di consumo (la uizione di webse ies a ma gine del con enu o is i uzionale). Non si analizza più il singolo p og amma, ma un in e o ambien e mediale che in eg a c eazione, pubblicazione, emix, commen o di con enu o, unzioni di aggio namen o con inuo (Mano ich, 2010: 193) e il a o e semp e più impo an e della socializzazione. Il ulc o dell’analisi di en a la elazione a le es e iche e le s u u e degli ogge i mediali so wa izza i e l’impa o del so wa e sulla nozione s essa di media (Mano ich, 2010: 192) e di con enu o. Ed ecco che le p a iche di idding (su YouTube i ideo omaggio a Jack Baue e al i p o agonis i della se ie c escono cos an emen e anche ad uni e so spen o) e mash-up (la webse ies Con agion è c ea a a pa i e dalle immagini di 24, X-Files, Blade e Twiligh e o ganizza una nuo a s o ia, in cui i di e si uni e si inzionali en ano a lo o in con a o gene ando del nuo o) si pongono come le p ime ielabo azioni di “pacche i” p o enien i dall’uni e so se iale di i e imen o e come manipolazioni, so apposizioni ed espansioni in un con es o mediale mol o più ampio in cui la chiusu a non p eclude o me di iapp op iazione inedi e. I p incipali pacche i di senso del 24- e se en ano in una e e, ci colano in Re e e assumono ca a e is iche ipiche della e e (Jack Baue è il ipico pe sonaggio “nodo” che si di onde in manie a meme ica e i ale. Non si con ano i g uppi su Facebook dedica i all’agen e o i g uppi dedica i a u e le sue miglio i ba u e o gli omaggi che lo as e iscono in al i uni e si). Le dis inzioni a i di e si momen i di uizione della se ie (le s agioni, la chiusu a) si con ondono a a o e di un con inuum di isione/manipolazione/ emix che non a che alimen a e e man ene e in i a la ci colazione di alcuni a i dell’uni e so se iale. Si assis e dunque allo s iluppo di o me di uizione lega e ad una es uali à di usa a a di o me di na azione senza un cen o: più che l’espe ienza mediale è dunque ques a nuo a coesione delle audience a ga an i e la con inui à del consumo (Innocen i e Pesca o e, 2008: 74), anche a uni e so spen o. È in base alle ca a e is iche del consuma o e/spe a o e e al medium u ilizza o pe la isione, in a i, che la se ie e i suoi p odo i colla e ali engono pe sonalizza i e i aglia i su misu a. Pe capi e pe ò come nelle zone conclusi e le due di e se concezioni di es o e uni e so engono in con a o, analizziamo elocemen e l’alles imen o dei di e si se ies inale. L’assemblaggio dei opi, il design dei di e si ki di si uazioni c eano delle di e se espe ienze di uizione e l’alles imen o della ine sul e san e del es o, icade sulla uizione dell’uni e so. Finale di s agione – Day 1 Il p esiden e Da id Palme uole di o zia e da sua moglie She y. Nina, il g ande illain della p ima s agione, comunica a Jack che sua iglia Kim è s a a uccisa. Jack uccide a sangue eddo Vic o D azen (Dennis Hoppe ), il mandan e degli e en i agici del gio no. Jack app ende che 141 PREVIOUSLY ON Kim è i a e me e in gua dia Geo ge Mason, il capo del CTU, sul a o che Nina po ebbe esse e la alpa. Mason è sce ico ma Jack gli o e delle es imonianze che inchiodano la ecchia amica e aman e senza dubbi. Nina iene a es a a, ma pochi minu i p ima di esse e scope a uccide Te i Baue . Il inale di s agione ede Jack in lac ime che s inge a sé il co po esanime della moglie. Finale di s agione – Day 2 Jack usa She y Palme pe incas a e Pe e Kingsley (un uomo d’a a i con a senale p i a o assun o dal g uppo e o is ico Second Wa e con il compi o di a de ona e una bomba nuclea e a Los Angeles), dopo la scope a che la egis azione c uciale pe gli e en i accadu i du an e il gio no è un also. Il P esiden e Da id Palme , che e a s a o des i ui o dal suo uolo e poi a enu o in cus odia, iene ilascia o. Ri o na o in ca ica, Palme e il suo gabine o assis ono all’incon o di She y con Kingsley. Mike No ick, capo dello s a p esidenziale, o dina a Ryan Chappelle, capo del CTU, di ein eg a e Tony Almeida e Michelle Dessle , agen i ede ali. Jack manda She y all’incon o con Kingsley do e lui iene poi ucciso. Il p esiden e Palme è i ima di un en a o omicidio pe mano di Mandy (anco a sconosciu a). Finale di s agione – Day 3 Jack e il suo pa ne Chase Edmunds de ono in accia e la iala che po ebbe ilascia e un i us mo ale. Chase si sac i ica acendosi ampu a e un b accio, imas o incas a o in una appola. Il p esiden e Palme , dopo la mo e di She y, annuncia che non si icandide à alle elezioni. Il inale è sul pian o di Jack, de as a o dagli e en i della gio na a. E a s a o cos e o a spa a e e uccide e a sangue eddo Ryan Chappelle, il capo del CTU, so o minaccia dei e o is i (l’episodio 18 si pone come un po en e eboo della s agione). Nonos an e osse un pe sonaggio seconda io, la mo e di Chappelle, so o o dine del P esiden e, è conside a a da mol i spe a o i come il momen o più d amma ico di 24. Finale di s agione – Day 4 Jack iesce a in e ce a e Ma wan, il g ande illain del Day 4 e e ma e il missile di e o su Los Angeles. Cha les Logan, il nuo o p esiden e decide di consegna e Jack ai Cinesi (come conseguenza dell’i uzione nell’ambascia a). La i a di Jack cambia comple amen e dal momen o che Tony, Michelle e Chloe, lo aiu ano ad e ade e e alles iscono una messa in scena pe i Se izi Seg e i pe impedi e che enga consegna o. T a i a i inali in e ni abbiamo l’assassinio del P esiden e (con esplosione dell’Ai Fo ce One in olo), il ico so da pa e dei e o is i all’uso di una EMP (bomba ad impulsi ele omagne ici) che iduce un qua ie e in e o all’oscu i à e innesca scene di gue iglia u bana. Finale di s agione – Day 5 Mike No ick, Aa on, Ma ha e Jack cospi ano al ine di api e il P esiden e Logan come pa e di un piano pe es o ce e una con essione sulla cospi azione da lui o ches a a nel co so del gio no (che si ap e con l’assassinio del P esiden e Palme ). Quando il piano di Jack allisce, 142 PREVIOUSLY ON Ma ha (la Fi s Lady) e Chloe iniziano a p oge a e un lo o piano pe inc imina e il P esiden e. In an o, il piano di Jack di scompa i e di nuo o (all’inizio degli e en i del gio no 5 lui si nasconde in una piccola a o ia so o also nome) è comp omesso e qualcuno dal suo passa o ien a d amma icamen e nel quad o. Jack iene api o e messo un ca go. Des inazione, p igione cinese (quella che a e a e i a o alla ine del Day 4). Finale di s agione - Day 6 Josh, il nipo e di Jack coin ol o negli e en i del gio no, è messo in sal o e Cheng (il unziona io del go e no cinese colpe ole del apimen o di Jack) è p eso in cus odia. Chloe, l’analis a p o agonis a di u e le o o s agioni, scop e che s a pe di en a e mad e. Bill Buchanan, capo del CTU e Ka en Hayes, Sicu ezza Nazionale, annunciano il pensionamen o. Jack Baue dà un ul imo salu o a Aud ey Reines (la donna con cui e a sen imen almen e coin ol o). La scena inale lo ede in piedi a gua da e l’oceano (dopo quasi due anni di p igionia). I g andi illain del gio no sono il a ello e il pad e. Finale di s agione – Day 7 Il P esiden e Allison Taylo , alla luce delle p o e schiaccian i con o la iglia Oli a è cos e a a sceglie e a la amiglia o l’inca ico. Renee Walke , agen e FBI, Kim Baue e Chloe sono in g ado di sal a e la i a a Jack (espos o ad un p ione, ha bisogno di un apian o di midollo) e a es a e Tony Almeida (il ecchio b accio des o di Jack) p ima che uccida Alan Wilson. Con Wilson che si i iu a di pa la e e Jack quasi in agonia, la ba aglia si spos a dal campo alle solo accenna e sensazioni di Jack e Renee. T a i a i inali in e ni e eboo : la Casa Bianca so o a acco con os aggi e i ime nello s udio o ale. Finale di s agione/Finale di se ie – Day 8 Comple amen e schiaccia a dal peso delle sue ecen i azioni, il P esiden e Taylo cancella il a a o di pace e si p epa a a p esen a e le dimissioni, p ome endo di po a e alla luce la cospi azione che ella s essa a e a ce ca o di nasconde e. Cha les Logan ingaggia un’uni à di me cena i pe elimina e de ini i amen e Jack Baue , ma ques ’ul imo iesce a s uggi e g azie all’ul imo aiu o del P esiden e e della sua amica Chloe al CTU. La se ie si conclude con Jack ice ca o sia dal go e no ame icano che da quello usso e dopo l’ul imo commosso salu o a Chloe O’B ian si p epa a a lascia e la nazione. 24, in quan o se ie se ializza a, ha una s u u a ad incas i in cui si no ano enomeni di iu ilizzo e di iciclo, di cu -up, di icons es ualizzazione e di iuso (Bol e e G usin, 2002). In ques e b e i no e di ama si possono già in accia e alcune cos an i che, piega e allo s u amen o in e e, so opongono il blocco ine dell’uni e so se iale ad una con inua modula i à e ipe izione, ad una po enziale ip esa e a meccanismi di mash-up, emixaggio, an ic ion. I inali, secondo quell’idea di ele isuali y, sono l’ul imo picco di climax dopo nume ose dila azioni del colpo di scena, ( eboo - alpa-con li i di po e e-a acchi ai luoghi p incipali) e 24 si ca a e izza pe un in e a i o assemblaggio di si uazioni codi ica e, che lasciano semp e più spazio e semp e più au o i à 143 PREVIOUSLY ON a una nuo a ipologia di ui o e. Se l’incipi è un luogo di ape u a del con a o comunica i o (Dusi e Spazian e, 2006), la conno azione sedu i a della soglia come momen o d’usci a, è pa imen i un momen o di con a o a l’uni e so di i e imen o e il ui o e, in cui ques ’ul imo si p ende in ca ico la possibili à di spos a e e ges i e le ansizioni dell’uni e so nella logica della e e in cui u i gli elemen i ico en i sono possibili à p on e alla manipolazione. T a enendo la s essa ca a e izzazione che ha il ui o e nelle soglie, possiamo di e che anche nelle zone d’usci a, negli excipi , lo spe a o e è iplice: è uno spe a o e di s o ia, di e en o, di inzione. Ques i e ipi di compe enze co ispondono a conoscenze di un o dine s o ico (ex adiege ico), conoscenze sul es o ele isi o (me adiege iche) e sulla inzione (diege iche) (Cap e ini, Eugeni (eds), 1988). Il luogo c i ico della chiusu a, dunque, in oduce un ma gine di ambigui à ca a e izza o dall’idea di ansizione– ansazione (Gene e, 1997) in cui si c ea una speci ica alenza pe suasi a ese ci a a a a e so la cos uzione dello spe a o e di e en o. Noël Ca oll in Na a i e Closu e (2008), sos iene che mol i gene i s idano il conce o di ine e che non u e le na azioni hanno delle chiusu e men di meno delle chiusu e na a i e. Le soap, i accon i sulle s o ie delle nazioni, dalla ondazione al p esen e, pe esempio, s idano il conce o di chiusu a dal momen o che la lo o s u u a si pone come il con a io di una na azione. Alcune na azioni, in a i, si e mano o allen ano, piu os o che conclude e e non u e le chiusu e sono dei inali. Se p ima, conside ando gli ogge i nella lo o uni à omanzesca, la chiusu a ichiede a comple ezza, oggi la s u u a s angia a dell’uni e so non a co isponde e linea men e gli e en i in o dine empo ale e le analisi igua do la s u u a del inale dicono poco del ipo di espe ienza implica a (Feue , 2005) che sca alca il la o na a i o. All’in e no delle cos uzioni ipiche della ine o icino ai inali i isol i, uo i dalla logiche coe en i, Da id La e y (2006) pa la di 24 come uno show sha k- ee, che ha i oluziona o il conce o di ele isuali y spe imen ando adicalmen e una nuo a o ma di isione e po ando la p a ica dello jump he sha k ad un nuo o li ello. Lo jump he Sha k, esp essione che iene da un episodio di Happy Days do e Fonzie, le e almen e, sal a il p eda o e ma ino, si i e isce a quel momen o in cui uno show ‘inizia a pe de e la magia e si incammina e so la omba ele isi a’ (La e y, 2006). 24, pe ò, già nasce con un o e legame con il conce o di chiusu a e ‘sal ando lo squalo’ cos an emen e ha as o ma o il sal o s esso in un o ice in cui non è più possibile pa la e di ame, poichè si a ebbe cade e ogni wis nel jump he sha k. Sono sca alca i i limi i della app esen azione del empo e la cos uzione dell’inquad a u a è a ida a ad un mon aggio spaziale, s a i ica o, che s u a il meccanismo dello spli sc een, della mol iplicazione dei piani isi i e della sa u azione delle in o mazioni a a e so un mon aggio spaziale in cui la isione an icipa spesso la na azione, un mul isc een in cui l’in o mazione ci cola a i quad an i, uno spazio sa u o che si compone di mappe, localizza o i, onde, ile azioni, una mol iplicazione degli sgua di (nel inale del Day 5, con un gimmick isi o e e bale Jack iene so o scacco il p esiden e adi o e) che non è sin omo di spaccamen o della isione ma che app esen a l’unica possibili à, da a la a azione in empo eale, di ende e noi spe a o i ubiqui. Il empo o ganizza le ensioni na a i e (anda e con o il empo), o dina sugges ioni isi e (si indugia sui con a o i, mappe, sche mi, sa elli i, g a ici), piani ica modali à di inquad a u a (spli sc een). Sa ebbe inoppo uno e p obabilmen e poco idoneo, in un’a chi e u a così complessa, pensa e che il conce o di ine sia banalmen e lega o all’esi o inale, alle