Estilo gráfico y estilo arquitectónico

• ., . 11 2 ESTILO GRÁFICO Y ESTILO ARQUITECTÓNICO SISTEMAS DE REPRESENTACI ÓN Pon e n e: M,,,.io B e lle do Casis, P o eso de In E .5.A. de Mad id. Co n mO lh ·o de la exposic ión en la Escuela T écnica Supe io de Ingenie os de Minas de Mad id , en la qu e se m os aban o og a i as del edi icio de Rica do Ve lázqucz Bosco que ecogían di e en es si uacion es de la ed i ic;l- ción en las p ime as déca d as del siglo. y dibuj os so b e el mis mo ed i i cio ea liz ado s en el se no de la [[ Cá ed a de Aná li sis de F o ma s de la Escuela Técnica S upe io de A qui ec u a de Mad id y que p oponían una ep esen ación g á ica pa a la calidad cdiJicada, hem os enido la opo unidad de h ace di e sas co n si de aci on es so b e las di e- en es o mas de cp < .'s cn ación de la a qui cc u 'J. cons uida, la del dibujo y la de la o og a ía, pudiend o con as- a las e n e sí y co n su p opio obje o e p esen ado, el mismo edi i cio de la Es cuela de l lin as. L: I ep es en ación bidimension al de ( ."ó dig os es abll'cidos en el dibujo (p lan as y alzados), nos hacen eci- bi una in o m:lción comp leja que n os p e m i e es i ui el o igen de esa ep esen ación . El es ablecimien o ansmisible del código pe s p ec i o y sus e s dimensio ne s queda ambién plasmado en el dibujo de a q ui ec u a y de mane a mecánica en la o og a ia, esol ie ndo de mane a có m oda la cap ac idad de ep es en a ció n de un obje o a qui ec ó ni co conc e o . Asimismo. en la mi sma ex po sición. hemos enido la opo unidad de o b en e un documen o de ep esen a- ción dis in o, pudiendo conside a sepa ;¡d a y co njun amen e, co n on ándolos, l os cs sis emas de ep ese n ación. El sis ema a que n os e e im os es el que u ili za cllenguaje cinema og á ico (co n él exis e la posibilidad de mo imi en o , del de splazamien o en o no al obje o, es posible o b ene y ansmi i di 'e sas y múl ipl es isua li za- cio n es desde o os an os pun os de ,'is a) , hem os ea lizado la oposición de l os dos p ime os e cogidos en un e · ce o sob e so po e magné i co, y u ilizan do écnicas del lenguaje cinema og á ico. Necesa ia men e , u ilizamos en es e sis em a el iempo pa a o b en e y ansmi i la ep ese n ación, es im· p escindible la inclusión en e ll a del iempo que no es o a cosa que una nue a a iable en el código de las ep e- se n aciones i sua les al pe iodo empo ;¡1 que ;¡nscu e en e e ll as. El pa áme o empo al no es uh a se lineal, es comple jo y de odo pun O a iable, si endo a su ez in luido po ac o es di e sos, pudié nd ose es ablece una di e encia undame n al en e las dis in as o mas de e p e se n a- ción de la a qui ec u a (;¡ qui ec u a dibujada, a qui ec u a o og a iada), de la p op ia a qui e c u a ed i icada en base a que en és a exis e la posibi li dad de u iliza di e en e s p umas de is a y no en aquéllas. Así pue s en es e sen ido y en cuan o a la expe iencia de la a qui ec u a, la ep esen ación ob en ida po el nu e o sis ema p op u es o se ap ox ima más a su iden i ic:lciÓ n. El in e n o de co nc e a como p incipio und;¡mcn alla in e ención del iempo en a q ui ec u a y co incide así con la e1 :lbo ación dd lenguaje cinema og á ico. El dibujo y la Ologm i:1 esuel en el p oblema de la ep esen a ción de es de las dimensiones de la a qui· ec u a, en algunos casos, bajo cód igos de necesa io ap e ndi za je. Sin emba go son ep (."Se n aciones aunque g10· bales, es á icas, unicas, no cam bia n es y como co n secuc ncia ienen negada la poS ibilidad de esp(. -c i ica el espacio. En el dibujo o la o og a ía, el i empo se u i liza de o ma simulada en ez de de mane a analógica como lo ha ce el lenguaje cinema og á ico, nomb ándo se luga y iempo de m. ane a es p ecí i ca basánd ose la ep ese n ac i ón de aqué l cn la iconización de és e . El e mpic o del lenguaje de cine descub e una nue a mane a de ep c.:sell a la a qui ec u a y añade la posi- bilidad de co nc e a su nue a dimensi ón median e la su cesió n iluso ia de ep e se n aciones es á i cas. Es a nue a ep ese n :lci ón iene g and es pun o s de co n ac o con el obje o e p esen ado. En aquélla, és e es eco ido . pene ado, ex is i endo una suces i a pe cepción di e enc iada del espaci o. P o o . pa e, cada sis cma de ep esen ación empleado, el dibujado. el o og a iado o el cinema og á ico, ma izan el obje o a qui e c ó ni co en Un:1 de c minada di ecc ión con a eglo a su com p ensión. En es e sen ido, el aco n e ci mien o cinema og á i co es un in s umen o a lioso que no es u ilizado co mo comp l emen o de análisis, in es igaciones y en seña nzas c í icas de e p esen aci ón espacial, ins u men o que pue· de h ace e p esen able de una mane a más ce cana a su e dad misma, el espac io ue a qui ec u a, ya que es á po. sib ili ado a a és de su de sa o ll o pa a ep ese n a la en condiciones excepciona l es sie ndo capaz de i n o duci el mo imien o de esa .-p e5Cn ación, c..:s ableciendo su p incipal pun O de a acción, la p omesa de un sus i u i o de la expe iencia eal, la más a p oxi mada a lo que pueda eco n oce se como espacio. p omesa que no es o a que la del ca mino eco id o, la dd mo imien o. La ealidad a qui ec ónica sus i uida a m és de isualizaciones co n el dibujo o la mog a ia, pucde sc ms· ladada a su expe iencia misma manipulando l as mencionadas co n c eciones espaciales a a és del nue o sis ema c..-p esen a i o. co n lo que podemos ll ega a plan ea nue o~ p ocesos de aná li s is y considl.: adonc!) cspaciale!). El lenguaje cinema og á ico apo a a la ep csen ación a qui eC ónica una nue a o ma de exp esión que es la más ce ca na a su expe i enci:l, sin sus i ui l a y supo nc. co mo decimos, una magní ica he amien a que pe mi - e simula la ea lidad ed i i cada de la a qui ec u . aci li ando la aliosa opo unidad de isualiza y eco e l os edi· icios posibi li ando la ansmisión de la expe iencia su ida. En de ini i a pu ede n, con es e medio auxilia , e ec ua se desc i pciones y análisis esp:lciales eniendo en cue n a la esencia p opia de la a qui ec u a. Es un medio auxi li a de p ime o den que no se u iliza de mane a sis emá ica en nues os p og ?-mas pu· die ndo se i de e e encia com pa a i a al pode ob ene sob e un mismo so po e imáge ne s p oceden es de la ealidad edi icada y de su .lslación g á ica. Si an es as co nside aciones como cons a aci ón de la si uación y como co nside a ció n de las posibilidades que se nos o ecen co mo iabl es an e la u ilización analí i ca de la a qui· ec u a po sis emas que empleen el lenguaje cinema og á ico como es u C lU a exp esi a. 113