El lenguaje de Luis García Berlanga

El lenguaje de Luis Ga cia Be langa F ancisco Pe ales Bozo A 1 e isa las peliculas que componen la ilmog *d ia de Luis Ga cia Be langa se e idenc~a un cambia p og esi o en su es ilo cinema o@%co que aba ca desde Esa pa eja eliz ha& la que pa el momen a sigue siendo su iil ima pelicula, Mo og y c is ianus, que obliga a con ence se de que Be langa es un di ec- o imp e isible Cuando se suponia que Be langa igno aba abnos emas con lic i os, 61 siemp e espondia con un nue o abajo, asomh indonos con un en oqus di e en e de las cosas, que lo con e ian en un au o esco y jo en. Asi, cuando es udiosos de su ayec o ia ilmica oomen aban que dejaba la poli ica a1 ma gen de su ob a, uedu Bien enido M . Ma shall; Cuando se supone que le encan an 10s iejecl os, es ena Vi an 10s no ios; o cuando odos c een que su k nu a es blanda y supe icial eapa- I.eee con PlAeido. Be langa se wn le e en un di ec o inespe ado, que nos so p en- de con cada nue a p oduccion. A1 igual que Fellini, nunca ha pami ~do que su lenguaje cmema og 4 ico pe manezca es ii ~co, sin0 que su dinamismo ha p owca- do un camblo lu do y u n e oluci6n en cada una de sus peliculas sin pe m i acomodaciones que lo in i en al abu guesamien o, como ha ocunido an as eces en 1as ilmog a ioas de o ms ealizadoles de su mismagenelaci6n. D~ego Galiin con iesa que es imposible segui la ob a de es e ealizado SIU asomb a se. Adi ina cual se i su e olucih se con ie e en una a ea imposible de consegui . Cada ilm que es ena es nue o, disk o, di e enb, que s6lo econoce- mas como p opiedad de Be langa pa las cons an es an peculia es que imp egnan su ob a. Lo cie o es que siemp e nos cage descuidadas y con iados, c eyendo que ya lo sabemos edo ace m de Cl y nada nue o puede apo a nos. Pe o con 61 siem- p e nos equi ocamos. Con cada nue a pelicula, Be langa consigue a apa al espec- ado mis di icil, y ca no si de un mago o ilusionis a se a ase, lo hipno iza con sus nue os e inespe ados espec iculos. S6lo es udiando p o undamen e su ob a se descub e que su cine posee una cohe encia global, cla a y anspa en e, que impide que su dinamismo e olucionado ca ezca de una 16g ca admi able. En ealidad, esa e olucibn no es o a que la de la p opia Espaiia is a po un homb e que ha i ido pa alelamen e a ella, aunque paw o eoe e lndepeudiza se haya enido que ence y supe a an os p oblemas impues os que a eces le obhga~on a au i g andes pm'odos de inac i idad p o es onal de has a cua o In gos aiios, cansando un da io i epa able a1 siemp e endemic0 cine espa iol. Las his o ias dc Be langa, a1 igual que en el cine clisico ame icano, es an compues a de es ac os cla amen e di e -enciados que son: plan eamien o, nudo y desenlacc. En el p i ne o de ellos, se p esen a a los pe sonajes, se expone la si ua- ci6n que 10s en uel c, y se des elan sus deseos y aspi aciones. En el segundo aclo 10s pe sonajes in en an mejo a es a si uacion p c iamen e plan eada y, pa a ello, solici a in la colabo acion de o os pe sonajes. Dc aqui su endcncia, de io ma gone al, a que la mayo ia de sus peliculas sc con ic all en ob as co ales. En el e ce ac o pa ecc que el milag o se 3 a con e i~. en calidad. EL sue60 es algo que pa ece posible y pasa an ce ca que pa ece oza las nianos del p o(agonis a. Los pe sonajes es in a pun o de co~lscgui aquello po lo que han luchado a lo la go de odo el iempo; pe o en cl ul imo no nen o la ealidad se inlponc y ]as cosas uel- en a es a , en el mejo de 10s casos. como al p incipio. Los pe sonajes asi lo comp ende an y debe in a on a dc nue o la si ua ion inicial que padecian. Es o es lo quc ocu e en la ill ima pa le de su p imel-a pelicula I?.sa pa cj eliz. En el segundo ac o sc p oduce el milag o con el quc Ca men ha es ado so iando desde el co ~ienzo de la his o ia. La sue e llama a su pue a. Pe o es una sue e an asmal e inexis cn e que nada iene que c con la ealidad. En 13ien enido M . Ma shall ocu e algo pa ecido; cl pueblo pa ecc es a nuy ce ca de consegui aquello que p e ende, pe o jus o en ese momen o, las cosas no salen bien, y los pe sonajes qucda l a1 inal en ikna si uacion peo dc la quc enian a1 p incipio. Es o es lo que sucede en Villa del io; el pequeiio poblado se hipo- eca alquilando es idos de lamencas y ajes andaluces, asi como alsos deco a- dos pa a ado na alsas calles quc gua den un cie o pa ccido con la alsa imagen de Andalucia. Es a o ma dc es suc u a la ama es una cons an e muy acusada en el cine de Luis Ga cia Be langa, a la que pe maneee a ie1 a lo la go de oda s 1 ob a, epi- iendose, si no en oda, en la mayol a de sus peliculas. Es a cons an e es conocida po su ya amosa denominaci6n: a co be languiano, del que Anlonio Goniez Ruio explica ace adamen e que sucede con "un a anque en donde se cxpone una si ua- cibn y un p oblema, un momell o de eu o ia a lo la go de la pelicula, donde pa ece que el p oblema a a se esuel o de mane a a o able, y zna caida inal liacia una sicuacidn igual o in e io a la del a aquc". Be langa, que es co~lscienle de odo ello, maniiies a que en sus peliculas exis e una i me y pe sis en e idea: el pe sonaje, que a anca de una si ua ion social conc e a, in en a mejo a la, pew inalmen e acaba po des&mboca en la uisma posicion o en o a peo , a pesa de habe enido en el in e medio, la posibilidad de mejo as, ya sea po apo es migicos o pa su p opio es ue zo. Bc langa, li e almen e, dice: "En mis peliculas hay siemp e nna mise abili- zacion inal del pe sonaje. Mis pe sonajes nunca consigucn mejo a de posici6n". Es a es la g an e dad del cine de Re langa. Sus pe sonajes son se es a los que se les p esen an ilna salida alsa a una si uacion conc e a, casi siemp e, desespe ada. Son se cs condenados, an o o mis, que la ic ima inal de El e dc g.o. La alsa elicidad que siemp e se les p esen a, esa opo unidad que pasa casi Locandoles, lcjos de ayuda , s61o consigue hacc los mis desg aciados. El a co be languiano es una cons an e que apa ece ya en su p ime e ob a, y sc i a epi iendo pos e io mcn e en la mayo ia de s is p oducciones, in luenciando de mane -a p ol'unda la ilmog a ia dcl au o de Pl i iclo, que condiciona i los di e en- es ela os a cs a cs uc u a de a co que llc e su nomb e. Pc o cs en su segunda expe~.icnda cincma og a ica, cuando Be langa deja in ui lo que se a la cons an e mas acusada de su ob a, la cs uc u a co al; la his o ia de un amplio g upo que pa icipa de un mismo p oblema y que al'ec a a cada miclnb o del mismo. A pa i de si segundo la gome ajc, y en la mayo ia de sus peliculas, a a desapa ece el p o agonis a que si a de e e encia pa a el desa ollo de la ama. 0 al ez sc pod ia en ende que el p o agonis a no co esponde ya a un pe sonaje, sino que aho a 10 ep csen a un hecho o acon ecimicn o; un p oblc na que su ge del g upo, y que b inda a 10s dcmas miemb os de la comunidad la posibilidad dc lucha pa a encc cse con a iempo, y en -e odos, pode asi, csol e lo. Diego Gal n dice ex ualmen e qne: "Lou p o agonis as de Be langu no son al o cue1 pe sona- je, sino una colec i idad. Son las incidcncias de odo un pucblo o un g upo huma- no, de inidos 10s ejcs sob e 10s que gi an sus his o ias". Los ela os que Bc langa emp ende en sus ilms, poseen un nudo a gnmen al muy conc e o del que el ealizado nunca se aleja, a pesa de se desa ollado con un plan eamien o co al, que hace co e el pclig o de consegui Lodo lo con a io, ya que la mul i ud de pe sonajes pueden p oca en cualquie lnomcnlo una di e - si icacion descon olada de las lineas a gi men ales. Los guioncs es an es uc u edos con nn igo excep ional, g ecias a1 cual, las peliculas es a an siemp e ag adecidas; y 10s dialogos, a 10s que con el paso de 10s alios, Be langa le ha ido conccdiendo mayo impo encia, son a menudo, h illan cs, y conl ibuyen a que las his o ias se de inan con cla idad y a ancen sin de ene se has a ago a sc en el climax. En su p ime a epoca, el cine de Be langa se ca ec c b~a po posec una e nu a especial en el a a nien o de 10s pc sonajes, y una mi ade complacien e a 10s deseos y aspi aciones que los mue en, quc acabe i po desemboca en una ision que pa a muchos es a den o de la mas co npie a ingenuidad. Exis e en es a su p imcla 6poca una cla a in luencia de Rcne Clai en el uni e so be languiano. Diego Galan se p onuncia al espec o al mani es a : "Es esa e nu a a lo Rene Clai quc acompalia a a Be langa du an c sus p i1nel.a~ peliculas". Se le a ibuye amhiin una inn iencia del es ilo de la colnedia ame icana, y mas conc c emcn e, de F ank Cap a. Esa lige a i onia con in e poi ico y la c i ica social que plan ea, es in p esen es ambien en Be langa. Sin emba go, el iba mas 811% Sus pe sonajes se mo ian, con a ies a 10s de Cap a, en un na co dc si uaciones c o- similes, log ando que el espec ado llega a a sen i se plcna~nen e iden i icado. Pe o las mayo es in l encias le inie on de I alia. Ci culaba pa Eu opa una co ien e cinema og i ica que iba a deja su lluella imp csn en la ob a de Be langa. De es e modo, el en oque de sus p ime os abajos a a es a cle amen e de e mina- do po uno dc 10s ilnpac os mas g andes que una pclicula pudo causa en es e cincas a. Esa pelicula, i ulada Xomc , ci ii ape il, cambid de lo ma h usca la concepci6n del cine en es e, en onccs, jo en ealizado , an o en lo e e en e al desa ollo de 121s his o ias como a la ealizacion de las mismas. Poco a poco, es as in luencias ue on debili ando su p escncia cn u u as ob as, desapa ecicndo o almen e en la segunda e apa, con la al>a icion de Pldci lo, < ulo que ma ca en el ealizado un p o undo cambio en la conccpci6n dc su cine. Si clasi icamos la ilmog a ia de Be langa en dos g andes bloques, no cahe duda de que la on e a se encon a ia en es a pclicula. Con ella, comienza la segunda e apa del ealizado , y su colabo acidn con el esc i o Ra ael Azcona, p esencia undamen al e indispensable en la elabo a ion dc 10s guioncs dc odas las pclic~~las pos e io es de Bc langa. El mismo con iesa la in luencia que es e guionis a ha eni- do en la ayec o ia de su ob a al deck "P o esionalmen c, no s lo quc hnbie a sido de mi ca e a de no habe apa ecido Ra ael. No quie o deci que huhie a sido mala -es posible que incluso emina a esul ando igual o supe io , no lo s6, pc o de lo que si es oy con encido cs de quc hubie a sido has an e dis in a. La apa ici6n de Azcona no es la unica dis incii n de es a segunda elapa. Exis en o as mucho m s p ol'undas. En p ime luga , desapa ece esa e n nil a amable que se dejaba e en la p imc- a epoca pa a pasa a una ision mucho mis ncg a y mis du a; y en segundo luga , la pues a en cscena. Be langa, in luenciado po el guionis a, quie e ap oxima el icmpo ilmico al ienipo eal, has a hacc lo coincidi , llegando a con undi el uno en el o o, al como succdc en el ea o. De es e modo, el concep o de planilicacibn empleado has a Los ji~e es nziln i o, deja dc ene sen ido pa a el, y abo da la ealiza- cion con un nue o en oque, an o en lo e e en e a1 a amien o de la c8mal.a como de la accion. Desde que comienza a abaja con Ra ael Azcona, Be langa cambia sus ancialmen e la o ma dc ealiza sus peliculas. A pa i dc Pl lcido, las cosas se a11 dislin as. Si la p ime a e apa se ca ac c izaba po que las dis in as escenas es aban esuel as de o ma clasica, es deci , po a ios planos con emplazamien os cli e sos de la cama a pa a econs ui pos c iu men e en la sala de mon aje la con inuidad global del espacio y el iempo, en es a segiinda e apa, Be langa p e ende csol e cada escena en un solo plano quc impide modi i- ca el iempo aco andolo o ala gandolo segun las necesidades de cada momen o. Es a discipli~ia a la que Bc langa se sonie e olun a iamcn c, es una 6cnica di icil y a iesgada, que puede daiia p o undamen e el i mo cinema og a ico de la ob a; pe o con la u ilizaci6n de unos igiles y complejos mo imien os dc cama a, sicmp c en Funci6n dc la accilin de los pe sonajes que in e ienen, el di ec o de Tc ~nnio ni u nl log a modi ica el encuad e cuan as eces quie a, con p ecision y des cza, consiguiendo aleja Ins pelig os que es a Ccnica conlle a. La u iliza ion del a e- lling se hace, de es e modo, indispensable en su u iliza ion, llegando Bc langa a a i ma que el a elling es el. Es e modo de a on a la ealizacion o igina dos cambios undanien ales: I." Que 10s palnos sean la gos y p ecisos, haciendo coincidi cada mo imicn o de 10s pe sonajes con el encuad c p e iamen e elegido. 2,"Bc langa in en a p escindi , en la mcdida de lo posible, de la elipsis, pa a ap oxima se en csc in en o de iden i ica el iempo eal con el cincma og a ico. El ipo de plani icacion empleado le obliga a p cs a singula a cncion a la pues- a en escena, especialmen e a le igu a ion, a la cual siemp e ha concedido una g an impo ancia. El mismo dice a1 espec o: "Me suclo ija nb cn 10s ex as, en los igu an es, que en los p o agonis as. A eces epi o una oma po que algo ha allado alli al ondo, y no me he en a ado si 10s ac o cs p incipales han es ado hien o ma . En cuan o al sonido, ya lo apun abamos an es, es un elemen o esencial en el lengi~aje de Be langa. La a encion que le p es a a los dialogos es no able, cuidando &s us hes e las ul imas consecuencias. Po cllo odia el sonido di ec o, ya quc no pod ia manipula lo pos c io men e. El au o de C~,lubuch no quie e e se p i ado, cn ningun momen o, de la libe ad de pode qui a y cambia una palab a o una ase po o d, llegando a eces a ans o ma cl sen ido global de la secuencid. Po odo es o, el di ec o pe manece muy a en o en 10s doblajes, in cn ando ases nue as qi~c no es aban p e is as; in oduciendo ex os di e en es, p egun as y espues as de 10s pe sonejcs que an es no es aban. Be langa es i pendien e has a donde casi ya no se puede, pa a in oduci , cambia , pone o qui a . Algunos eo icos y es udiosos del lenguaje cinema og i ico han llegado a acusa lo de apoya se de mane a excesi a en la banda sono a en gene al, y en 10s dialogos, en especial, en ale se de un lenguaje cinema og a ico accionado, del que solo ha u ili- zado una pal e del mismo: la palab a, 10s didlogos, sus p egun as y espues as, Ids liases in e umpidas po las occs de o os pe sonajes, log ando una con usion que impiden dis ingi~i se con cla idad, y quc o man ese concie~ o an ca ac e is ico cn el cine del au o , que he con ibuido a sos ene , po pe e de algunos, la esis de se un cinc en el que se ha p es ado muy poca a encion a1 pode de la imagen y su signi ica- cion. En e las di c sas opiniones y endencias, algunos sos ienen que el cine de Luis Ga cia Be langa bas a pa a en ende lo con escucha lo, no siendo imp escindible, pa a su comp ension, e las i nagencs que se suceden en la pan alla. Pe u es o es solo una pos u a ex emis a, de un es udio p ecipi ado y si~pe~ icial que no conduce a ninguna pa e y que lo Gnico que consigue es alcja nos de la calidad del cine be languiano. No hay nada mas cinema og i ico y en ado pa a un cineas a quc el empleo del piano-secuencia como ecu so p incipal del lenguaje ilmico. Bas a eco da algunos i ulos en la his o ia del cinc en el que se u iliz6 con no able acie o: "La soga", "Manha an", "Ciudadano Kane", o au o es de an o p es igio y alen o como Al ed Hi chcock, Woddy Allen, O son Welles o William Wyle . Todos ellos econocie on en el plano-secuencia la cuspide de la exp esibn cinema og i i ica. En el cine espaiiol solo exis e un di ec o que le ha dedicado espe- cial a encion a1 plano unico: Luis Ga cia Be langa.