Propósitos sociales y preocupaciones juveniles en las campañas promocionales de las teen series: el caso de Netflix España

IROCAMM VOL. 8, N. 1 - Year 2025 Received: 16/08/2024 | Reviewed: 23/10/2024 | Accepted: 25/10/2024 | Published: 31/01/2025 DOI: https://dx.doi.org/10.12795/IROCAMM.2025.v08.i01.03 Pp.: 43-58 e-ISSN: 2605-0447 43 Propósitos sociales y preocupaciones juveniles en las campañas promocionales de las teen series: el caso de Netflix España Social purposes and youth concerns in the promotional campaigns of teen series: the case of Netflix Spain Andy Damián Tavárez Pérez Universidad Complutense de Madrid [email protected] 0000-0003-2721-2444 Marta Saavedra Llamas Universidad Nebrija [email protected] 0000-0002-7762-9996 Resumen Las teen series españolas surgidas en la era streaming tienen un impacto en la juventud determinado no solo por su contenido, sino por sus campañas de marketing. El análisis ofrece una panorámica de las tácticas realizadas por Netflix, SVOD líder a nivel mundial en suscriptores y principal motor de consumo de los adolescentes en 2024, cuando comercializa una serie para jóvenes en España. El mensaje comunicativo de las ficciones juveniles intenta responder a las preocupaciones de los adolescentes de la generación Z, abordando en sus temáticas y, más aún, en sus acciones publicitarias, los propósitos sociales que mueven a los jóvenes espectadores. Los resultados evidencian el interés de Netflix por conectar con el público y establecer engagement con los adolescentes; en una sociedad calificada de consumista y hedonista, la audiencia demanda una comunicación social y comprometida y por eso las tramas de las series y las campañas de marketing promueven intereses de corte personal o grupal, a través de las preocupaciones o las emociones. Los propósitos sociales más utilizados por las campañas de marketing son la Andy Damián Tavárez Pérez / Marta Saavedra Llamas 44 IROCAMM VOL. 8, N. 1 - Year 2025 Received: 16/08/2024 | Reviewed: 23/10/2024 | Accepted: 25/10/2024 | Published: 31/01/2025 DOI: https://dx.doi.org/10.12795/IROCAMM.2025.v08.i01.03 Pp.: 43-58 e-ISSN: 2605-0447 salud mental, cuestiones de género, la sexualidad y la desigualdad, y concuerdan con los estudios sobre las preocupaciones juveniles a escala nacional e internacional. Palabras clave Teen series; Netflix; Marketing social; Propósitos sociales; Preocupaciones juveniles; Jóvenes españoles. Abstract Spanish teen series emerging in the streaming era have impact youth determined not only by their content but also by marketing strategy. The analysis provides an overview of the tactics carried out by Netflix, the world’s leading SVOD in subscribers and the main driver of teen consumption in 2024, when marketing a series for young people in Spain. The communicative message of youth fiction tries to respond to the concerns of Generation Z teenagers, addressing in their themes and, even more, in their advertising actions, the social purposes that move young viewers. The results show Netflix’s interest in connecting with the public and establishing engagement with teenagers; in a society described as consumerist and hedonistic, the audience demands a social and committed and therefore the plots of the series and marketing campaigns promote personal or group interests, through concerns or emotions. The social purposes most used by the marketing campaigns of the series analyzed are mental health, gender issues, sexuality and inequality, and are consistent with studies on youth concerns at national and international level. Keywords Teen series; Netflix; Social marketing; Social purposes; Youth concerns; Spanish youth; Social marketing; Spanish youth. 1. Introducción Las teen series o series para adolescentes son un producto modelador dentro de la televisión (GarcíaMuñoz y Fedele, 2011) ya que los adolescentes buscan sentirse reflejados y comprendidos en la pantalla. Así, estas producciones terminan siendo espejo del público para el que se crean, un modelo que sirve de parámetro para evaluar su vida, su situación y su relación con el entorno (Pindado, 2006). Los jóvenes tienden a conectarse emocionalmente con los personajes (Maz el al., 2014) y a considerar el producto audiovisual como una transcripción simbólica de su propia realidad (Livingstone, 1988). La nueva televisión es líquida y fluye entre soportes según nuestros intereses (Neira, 2020), pero las ficciones de adolescentes siguen impactando a jóvenes que necesitan verse representados y que se traten, desde su óptica, temas universales como el amor, el miedo o la sororidad, ejes principales de las teen series y que marcan el proceso vital del adolescente (Tavárez, Álvarez y Ayerra, 2022). Es más, el producto audiovisual de las teen series atraviesa, de hecho, un momento álgido en la etapa actual ya que el subgénero vive una etapa de crecimiento avivada por el consumo en streaming y la fragmentación de las audiencias (González-Oñate et al., 2020). En etapas pasadas, la televisión en abierto buscaba crear producciones generalistas que abrazaran a toda la familia (Villén, 2020); es ahora con el consumo individualizado que provoca la multipantalla cuando las SVOD están generando un catálogo de productos especializados para contentar a cada target (Jiménez-Marín y Checa, 2021). Antes las teen series terminaban adaptándose al público generalista al emitirse en prime time, pero ahora, “las plataformas sí pueden permitirse centrarse solo en los chavales, y que los adultos tengan un papel terciario o casi inexistente” (Gago et al., 2021, p.483). Andy Damián Tavárez Pérez / Marta Saavedra Llamas 45 IROCAMM VOL. 8, N. 1 - Year 2025 Received: 16/08/2024 | Reviewed: 23/10/2024 | Accepted: 25/10/2024 | Published: 31/01/2025 DOI: https://dx.doi.org/10.12795/IROCAMM.2025.v08.i01.03 Pp.: 43-58 e-ISSN: 2605-0447 Así, el subgénero atraviesa en España una nueva etapa de éxito tras periodos fructíferos como el originado a partir del éxito de Al salir de clase (Telecinco, 1997) y que comprende de 1998 a 2008, cuando coinciden producciones como Compañeros (Antena 3, 1998), Nada es para siempre (Antena 3, 1999), Un paso adelante (Antena 3, 2002), SMS (La Sexta, 2006), El internado (Antena 3, 2007) o Física o Química (Antena 3, 2008). Como entonces, el éxito de la primera producción creada por una plataforma, como es el caso de Élite (Netflix, 2018), ha provocado una oleada de nuevos títulos, sumando hasta diciembre de2024 un total de 31 teen series (Tavárez et al., 2024). En esta línea, cabe decir que el aumento de producciones enfocadas a los adolescentes es positivo para la escena audiovisual, como ya indicase Neira (2020), pero, igualmente, las estrategias publicitarias deberían ser más arriesgadas para que la serie se distancie de su competencia y destaque dentro de los catálogos y gane “la guerra del streaming” (íbid., 2020, 27). Así, en una sociedad calificada de consumista y hedonista, la audiencia demanda ese aspecto social y comprometido en la comunicación de las marcas (Viñarás, 2018), sea cual sea su interés final, pues estas refuerzan sus vínculos con la sociedad (Elías-Zambrano et al., 2023) cuando se acercan al público a través de intereses de corte personal o grupal, a través de las preocupaciones o las emociones. Este modo de difundir las causas sociales genera un impacto positivo en la imagen de marca porque se demuestra sensibilidad ante los problemas sociales (Galiano Coronil, 2021) y este compromiso resulta diferenciador en momentos de sobresaturación informativa y publicitaria (Orozco-Toro y Ferre-Pavia, 2015). De hecho, el estudio de Kitchen y Hotwire (2021) afirma que se necesita una comunicación más cercana, emocional y empática, en definitiva, con propósito, en línea con la filosofía del happiness management (García López, 2024; Galiano-Coronil et al., 2021). Así, la preferencia de las marcas con propósito es más relevante en el caso de las generaciones más jóvenes. Si el tema de la investigación es el fenómeno de las teen series, el objeto de estudio son las campañas publicitarias de este tipo de ficciones para averiguar si se utilizan las preocupaciones juveniles como motor de engagement con el público. Este propósito u objetivo general se desarrolla en un conjunto de objetivos específicos: ȿ OE1. Definir el concepto de teen series, valorar el momento actual de producción de este formato y referenciar los casos españoles actuales. ȿ OE2. Establecer las diferentes modalidades de teen series en la producción actual y explicar las características que definen cada tipo. ȿ OE3. Indicar las preocupaciones de los jóvenes españoles en la actualidad, así como los valores sociales que los identifican. ȿ OE4. Recuperar las campañas de marketing de las teen series españolas de la principal plataforma audiovisual, como ejemplo del mercado, y ahondar en la pieza central de las mismas, el spot para televisión o el tráiler promocional. ȿ OE5. Observar si las campañas utilizan los valores sociales o las preocupaciones juveniles para atraer al público al visionado de la ficción. ȿ OE6. Determinar qué motivos sociales se utilizan más en la promoción y marketing de las teen series españolas. Andy Damián Tavárez Pérez / Marta Saavedra Llamas 46 IROCAMM VOL. 8, N. 1 - Year 2025 Received: 16/08/2024 | Reviewed: 23/10/2024 | Accepted: 25/10/2024 | Published: 31/01/2025 DOI: https://dx.doi.org/10.12795/IROCAMM.2025.v08.i01.03 Pp.: 43-58 e-ISSN: 2605-0447 Se establecen, también, las siguientes hipótesis: ȿ H1. Los tráilers de las series para adolescentes españolas se centran más en preocupaciones vinculadas al género, la sexualidad y la desigualdad que a las problemáticas sobre empleo o costes de vida ya que las primeras son más intergeneracionales y son independientes al perfil socioeconómico del espectador. ȿ H2. Ante un mercado global, no se localizan motivos sociales localizados en España en las campañas de marketing, pretendiendo alcanzar a un público juvenil internacional. 2. Metodología La investigación se estructura en dos etapas. La primera de ellas es de carácter descriptivo y pretende contextualizar el objeto de estudio. En este caso, presentar el estado del subgénero de ficción de la teen series o series para adolescentes y explicar cómo los jóvenes buscan la identificación en la pantalla. En la segunda fase, de carácter exploratorio, se utiliza la técnica del análisis de contenido, cuyo patrón se aplicará a los spots promocionales de las series de adolescentes. Como el objetivo general es conocer si las campañas utilizan como reclamo las preocupaciones generacionales, se construye un patrón basado en diferentes informes sobre la Generación Z, puesto que es el target principal de las teen series producidas en la actualidad: ȿ De corte internacional, para conocer las preocupaciones globales que podrían conectar con los jóvenes ya que el mercado de los contenidos en streaming no es local, se utilizará el informe Gen Z & Millennial Survey (Deloitte, 2022 y 2024). ȿ De corte nacional, para conocer las preocupaciones de la generación Z en España y establecer conexiones entre el país productor y su audiencia prioritaria: El futuro es ahora (PlayGround, Fundación Ashoka y ESIC University, 2021). También se tienen en cuenta otros estudios actualizados a 2024 como Equilibristas: las acrobacias de la juventud para sostener su salud mental en una sociedad desigual (Consejo de la Juventud de España y Oxfam Intermón, 2024). El primero establece que las preocupaciones sociales de los jóvenes entre 12 y 28 años son, en orden de prioridad: el coste de vida, el cambio climático, el desempleo, la salud mental y el acoso sexual. El segundo grupo de estudios muestra que los jóvenes españoles manifiestan intranquilidad ante: el acceso al mercado laboral, la calidad del empleo, el acceso a la vivienda, los problemas de índole social (desigualdad, injusticia, racismo, homofobia…), cuestiones medioambientales, sanidad, crisis de valores, gestión política, desigualdad de género y complicaciones económicas. Sobre las preocupaciones de los jóvenes españoles, el Consejo de Juventud incide en la salud mental, en problemas de aislamiento social y soledad. El informe también analiza cómo la identidad y orientación sexual, la racialización y la diversidad funcional afectan la salud mental de las personas jóvenes. La discriminación y la interseccionalidad de la desigualdad incrementan el riesgo de problemas de salud mental, junto a los problemas económicos. Andy Damián Tavárez Pérez / Marta Saavedra Llamas 47 IROCAMM VOL. 8, N. 1 - Year 2025 Received: 16/08/2024 | Reviewed: 23/10/2024 | Accepted: 25/10/2024 | Published: 31/01/2025 DOI: https://dx.doi.org/10.12795/IROCAMM.2025.v08.i01.03 Pp.: 43-58 e-ISSN: 2605-0447 Tabla 1. Patrón de análisis Serie Observaciones Fecha de lanzamiento Marca (plataforma y productora) Netflix + Sinopsis Justificación de su catalogación como teen series Spot/tráiler Sí No Duración Claim en la campaña Sí No Claim y contenido si lo hubiera Tipos de propósitos sociales. Informe global (2022 y 2024) Coste de vida Cambio climático Desempleo, Salud mental Acoso sexual Tipos de propósitos sociales. Informe nacional (2021 y 2024) Acceso mercado laboral Calidad empleo Acceso vivienda Problemas sociales Medioambiente Sanidad Crisis de valores Gestión política Desigualdad de género Economía Salud mental Fuente: Elaboración propia a partir de las investigaciones referenciadas (2024). Se establece un conjunto de variables para seleccionar la muestra de series participantes en el estudio: ȿ Deben ser productos del subgénero teen series, que según define García-Muñoz y Fedele (2011, p.133-134): “Son productos de la ficción televisiva que muestran una determinada realidad juvenil en contextos o escenarios específicos –típicos de esta franja de edad– a la espera de captar la atención del público joven, protagonizadas por personajes adolescentes y dirigidas expresamente a una audiencia juvenil”. ȿDeben ser producciones de Netflix, dado que la plataforma es líder en producción de este tipo de formatos y en consumo audiovisual con una penetración en España del 43,4% de los usuarios de la televisión de pago (CNMC, 2024). Además, es la plataforma líder entre los jóvenes que consumen productos audiovisuales en streaming, con un 87,9% de alcance (Sigmados30, 2022). ȿ Deben ser producciones españolas, ya que el estudio se centra en la producción nacional y los intereses de los jóvenes del país. Se estudian todas las teen series de producción propia y española de la plataforma, que se instala en el país en 2015, pero no arranca la creación de Andy Damián Tavárez Pérez / Marta Saavedra Llamas 48 IROCAMM VOL. 8, N. 1 - Year 2025 Received: 16/08/2024 | Reviewed: 23/10/2024 | Accepted: 25/10/2024 | Published: 31/01/2025 DOI: https://dx.doi.org/10.12795/IROCAMM.2025.v08.i01.03 Pp.: 43-58 e-ISSN: 2605-0447 originales españoles hasta 2017, con Las chicas del cable. La primera teen series de la plataforma con producción española sería, por tanto, Élite, de 2018. ȿLas series de la muestra deben contar con spot publicitario para proceder a su análisis. Una vez aplicadas las variables, las teen series de Netflix estrenadas en su década de vida en España y que cuentan con spot publicitario o tráiler oficial son: ȿÉlite, 2018, con ocho temporadas de 2018 a 2024, todas ellas con tráiler promocional. Se incluye en la muestra la campaña de la última temporada, la estrenada el 26 de julio de 2024. ȿEl desorden que dejas, estrenada el 11 de diciembre de 2020 y con una temporada. ȿTú no eres especial, estrenada el 2 de septiembre de 2022 y con una temporada. ȿAlma, estrenada el 19 de agosto de 2022 y con una temporada. ȿTodas las veces que nos enamoramos, estrenada el 9 de julio de 2023 y con una temporada. ȿNi una más, estrenada el 31 de mayo de 2024 y con una temporada. 3. Resultados Netflix comienza a explotar el subgénero de las series para adolescentes en España en 2018 con Élite, que alarga su franquicia durante ocho temporadas, como se ha apuntado, estrenadas en 2018, 2019, 2020, 2021, 2022 (la cuarta en abril y la quinta en noviembre), 2023 y 2024. Ello, unido al resto de producciones, indica que la plataforma da continuidad al formato teen desde que inicia prácticamente la producción de originales en España hasta la actualidad. De hecho, para 2025 ya se ha anunciado, por ejemplo, Olympo en Netflix (Tavárez, s. f.). 3.1. Élite: la utilización de una marca consagrada Élite inicia su rodaje en febrero de 2018 de la mano de Carlos Montero, creador de la consagrada Física o Química, incorporando a su producción los tiempos de rodaje de Netflix y logrando estrenarse el 5 de octubre del mismo año. Este ritmo de rodaje se mantiene durante todas sus entregas, realizando en seis años un total de ocho temporadas, concluyendo el 26 de julio de 2024. La producción fue realizada por Zeta Studios Production y distribuida por Netflix España, contando con Carlos Montero, Darío Madrona, Iñaki Juaristi y Diego Betancor como productores ejecutivos. Sumado a las ocho entregas de ocho episodios, Zeta Ficción TV produjo Élite: historias breves, una miniserie derivada que complementó el universo narrativo de la serie original y agregó contenido en las esperas entre la tercera, cuarta y quinta temporada. La ficción ahonda en la vida de un grupo de adolescentes de diferentes clases sociales que conviven en el instituto de élite Las Encinas, un entorno académico privilegiado que ve interrumpido su curso tras el asesinato de una alumna. Debido a esto y a las temáticas aspiracionales integradas en la serie –de cariz sexual, laboral y social–, la serie juvenil encaja en la tipología young adult, ya que apela a los adolescentes, pero también a los jóvenes adultos, ampliando su nicho de mercado a coste de perder verosimilitud respecto a la edad y vivencias de los protagonistas. Andy Damián Tavárez Pérez / Marta Saavedra Llamas 49 IROCAMM VOL. 8, N. 1 - Year 2025 Received: 16/08/2024 | Reviewed: 23/10/2024 | Accepted: 25/10/2024 | Published: 31/01/2025 DOI: https://dx.doi.org/10.12795/IROCAMM.2025.v08.i01.03 Pp.: 43-58 e-ISSN: 2605-0447 El tráiler de la última temporada de la serie, de 2:08 minutos, no ahonda en la narración de la trama principal, ni intenta conectar con los valores sociales del público objetivo, ya que se trata de una marca consagrada que en su octava temporada ya tiene su posicionamiento establecido. De hecho, el claim de la campaña no se configura como un eslogan para captar la atención del espectador, sino como una oda a las características del producto: “Élite es poder, placer, libertad, dinero, fama, sexo, vida”. La ficción no trata de ser un espejo moldeador de la sociedad, ni siquiera un reflejo de esta, sino un espacio de recreación, incluso aspiracional en algunos aspectos. Otro elemento que induce a pensar que el tráiler es un homenaje a la franquicia se localiza al final de este, ya que al anunciar la temporada8, el número gira hasta convertirse en el símbolo de infinito y, así, provocar esa idea de éxito y permanencia. No obstante, como la trama trata de conectar con el público juvenil, la historia sí cuenta con terminales emocionales que se trasladan a la campaña. Dentro de los valores internacionales, se aprecian motores como el coste de vida y la salud mental. A su vez, dentro de los aspectos vinculados con la juventud española, destacan los problemas sociales, la economía y, de nuevo, la salud mental. Imagen 1. Clips tráiler Élite, temporada 8 Fuente: Netflix (2024). 3.2. El desorden que dejas: desconexión con el público adolescente en la campaña El instituto Novariz coge el testigo en la siguiente serie de entorno juvenil de la plataforma, presentando El desorden que dejas, una ficción dramática que aborda la vida de una profesora en un nuevo centro y su relación con los alumnos. La serie sirve de adaptación de la novela homónima de Carlos Montero, también responsable de Élite, y es producida por Vaca Films y El Desorden Crea. La ficción de Netflix cuenta con una única temporada de ocho episodios estrenada el 11 de diciembre de 2020, que suma la dirección y guion de Montero y agrega a Javier Holgado y Andrés Seara en la escritura, así como a Silvia Quer y Roger Gual en la dirección. Con un relato más maduro que la serie anteriormente analizada, la trama huye de protagonistas adolescentes intentando resolver un misterio y deja ese peso en la adulta protagonista de la historia, sirviéndose de los jóvenes para mostrar la vida en las aulas, el perfil adolescente gallego y las Andy Damián Tavárez Pérez / Marta Saavedra Llamas 50 IROCAMM VOL. 8, N. 1 - Year 2025 Received: 16/08/2024 | Reviewed: 23/10/2024 | Accepted: 25/10/2024 | Published: 31/01/2025 DOI: https://dx.doi.org/10.12795/IROCAMM.2025.v08.i01.03 Pp.: 43-58 e-ISSN: 2605-0447 relaciones íntimas entre ellos, enmarcados en un ambiente de suspense, respirando características de teen thriller. El tráiler, de 2:01 minutos, a priori, no conecta especialmente con el target adolescente. Presenta a una profesora que recibe un nuevo destino y su inseguridad ante la nueva etapa. No es hasta el segundo 35 cuando aparece el primer personaje adolescente, que interpela a la profesora en su primer día de clase. Sí se enmarca en un escenario típico de una serie para adolescentes, un instituto, pero la campaña de la ficción no presenta las preocupaciones de este colectivo, sino más bien las de los profesores. Se alude a la salud mental, presente en los dos grupos de informes consultados, e incluso se presentan cuestiones de gestión política (cuando se menciona a la Xunta) y de calidad del empleo. Imagen 2. Clips tráiler El desorden que dejas Fuente: Netflix (2020). 3.3. Alma: el uso del suspense En Alma, Sergio G. Sánchez presenta un retorno a lo paranormal desde la perspectiva juvenil. Estrenada el 19 de agosto de 2022, Alma es producida por Sospecha Films e integra a Belén Atienza, Jesús de la Vega y Sandra Hermida como productores ejecutivos. La historia parte de un accidente en el que una veintena de jóvenes adolescentes fallecen a excepción de la protagonista. Su recuperación hospitalaria despierta visiones, pesadillas y terrores que llevan a la joven a intentar descubrir qué se esconde tras el incidente. De tintes demoniacos y fantasmagóricos, Netflix decide con esta ficción dar peso al terror y con cada episodio se desconecta aún más de la realidad. Cancelada por la plataforma, la historia se queda a medio camino, resolviendo en su recorrido lo sucedido en la montaña. Sus características la sitúan de lleno en la tipología de supernatural teen series. El tráiler, de 1:49 minutos y sin claim, localiza la trama principal y presenta el género, un psico-thriller de terror. Parece desconectada de la clásica teen series, pero el spot alimenta su relación con la audiencia presentando a los personajes y ubicándolos en un autobús escolar, donde sufren un trágico accidente. Solo se podría relacionar con los valores de salud mental, a nivel internacional, y con salud o crisis de valores, a nivel nacional. Andy Damián Tavárez Pérez / Marta Saavedra Llamas 51 IROCAMM VOL. 8, N. 1 - Year 2025 Received: 16/08/2024 | Reviewed: 23/10/2024 | Accepted: 25/10/2024 | Published: 31/01/2025 DOI: https://dx.doi.org/10.12795/IROCAMM.2025.v08.i01.03 Pp.: 43-58 e-ISSN: 2605-0447 Imagen 3. Clips tráiler Alma Fuente: Netflix (2022). 3.4. Tú no eres especial: conectar desde la empatía Prestando atención a la fantasía, Tú no eres especial busca lo diferencial, integrando dicho género en lo juvenil después de años sin experimentar este tipo en la televisión generalista con casos anteriores como Los Protegidos (2015). Creada por Estíbaliz Burgaleta y producida por Oria Films, la labor de guion se complementó con Alberto Grondona y Sergio Granda, dirigida a su vez por Inma Torrente y Laura M. Campos. La ficción se estrenó el 2 de septiembre de 2022. La serie, de seis episodios, sigue la mudanza de una joven de Barcelona al pueblo de Salabarria donde inicia sus estudios en el instituto local, a la vez que descubre que ha heredado los poderes de bruja de su abuela. Su narrativa la sitúa en la variante tipológica de supernatural teen series, al incluir en su historia a protagonistas sobrenaturales o acciones paranormales. El spot, de 1:38 minutos y sin claim, arranca con los códigos de la comedia, para presentarnos a Amaia, la protagonista central y con la que quieren, desde la campaña, establecer una relación emocional amparada en la ternura, la protección y la empatía. Es una heroína que representa los problemas que pueden alterar la vida de un adolescente, pero que utiliza la magia para huir de esas realidades y empoderarse. Al ser un formato con tintes fantásticos, se aleja en parte de los propósitos sociales del estudio, pero sí advertimos temáticas de salud mental y problemas sociales. Imagen 4. Clips tráiler Tú no eres especial Fuente: Netflix (2022). Andy Damián Tavárez Pérez / Marta Saavedra Llamas 58 IROCAMM VOL. 8, N. 1 - Year 2025 Received: 16/08/2024 | Reviewed: 23/10/2024 | Accepted: 25/10/2024 | Published: 31/01/2025 DOI: https://dx.doi.org/10.12795/IROCAMM.2025.v08.i01.03 Pp.: 43-58 e-ISSN: 2605-0447 P. Martín, J. (2022). Élite’: ¿Por qué en la diversidad de la serie de Netflix no caben todos los cuerpos? Fotogramas. https://lc.cx/xrbWSn Pindado, J. (2006). Los medios de comunicación y la construcción de la identidad adolescente. ZER, Revista de estudios de Comunicación, 21, 11-22. PlayGround, Fundación Ashoka y ESIC University (2021). El futuro es ahora. PlayGround - Fundación Ashoka - ESIC University. Sampalo, M. (2023). Los registros de audiencia de ‘Élite’ bajan considerablemente en su séptima temporada. La Razón. https://n9.cl/94oc8n Sigmados30 (2022). Primera oleada VOD Analytics, medición de audiencias en OTT. https://lc.cx/E2IenJ Tavárez, A. (sf). 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