Dalla Bertesca al made in Italy. Una breve panoramica del rapporto tra arte povera e mercato

Coleccionismo, Mecenazgo y Me cado A ís ico: Sil ia Sa a Camma a a su p oyección en Eu opa y Amé ica DALLA BERTESCA AL MADE IN ITALY. UNA BREVE PANORAMICA DEL RAPPORTO TRA ARTE POVERA E MERCATO FROM BERTESCA TO MADE IN ITALY. A SHORT OVERVIEW OF THE RELATIONSHIP BETWEEN ARTE POVERA AND THE ART MARKET SILVIA MARIA SARA CAMMARATA Uni e si à degli S udi di To ino, I alia silcamma a [email p o ec ed] R Resumen : Una s o ia del appo o a l’A e Po e a e il me ca o dell’a e è u a da sc i e e. Il p esen e con ibu o in ende o i e una pano amica che, con qualche esempio, p o i a iden i ica e alcuni nodi c uciali di ques o ema, pa endo dalla p ima mos a del 1967 alla Be esca di Geno a, ino alle mos e degli anni O an a e No an a nei g andi musei in e nazionali d’a e con empo anea. Palab as cla e : A e Po e a, A e i aliano, Ge mano Celan , his o ia de exposiciones, Incon i In e nazionali d’A e, Abs ac : s o y abou he ela ionship be ween A e Po e a and he a ma ke is all o be w i en. This pape is in ended o p o ide an o e iew which, wi h some examples, ies o iden i y some o he c ucial concep s o his opic, s a ing wi h he i s show o 1967 a Be esca in Genoa, un il exhibi ions o he eigh ies and nine ies in he g ea in e na ional museums o con empo a y a . Keywo ds : A e Po e a, I alian A , Ge mano Celan , his o y o exhibi ions, Incon i In e nazionali d’A e Coleccionismo, Mecenazgo y Me cado A ís ico: Sil ia Sa a Camma a a su p oyección en Eu opa y Amé ica Una s o ia, necessa iamen e ambi alen e e p op io pe ques o an o in e essan e, del appo o a l’A e Po e a e il me ca o dell’a e è u a da sc i e e. Il p esen e con ibu o in ende o i e qualche spun o di i lessione su un ema che me i e ebbe ce amen e uno spazio più ampio. Gli s udi sugli aspe i economico-comme ciali del sis ema dell’a e i aliano nella con empo anei à (e di come ques o si alla ghi ino a di en a e globale) non sono anco a mol i: il con ibu o più app o ondi o è ce amen e quello di Ma ia Mimi a Lambe i, che u a ia si in e ompe con il Fu u ismo e non a i a quindi a occa e gli anni che qui ci in e essano, pu o nendo indicazioni me odologiche impo an i1. Negli ul imi anni u a ia sono s a e app o ondi e le igu e di alcuni galle is i i aliani e s anie i, da Ileana Sonnabend a Gian Enzo Spe one che hanno con ibui o in manie a signi ica i a allo s iluppo e alla di usione dell’a e a la ine degli anni Cinquan a gli anni Se an a, come pu e i sono s a e alcune pubblicazioni e mos e che mi a ano alla icos uzione e all’analisi del pano ama cul u ale di alcune ci à i aliane nello s esso pe iodo2. Pa endo da una no a in odu i a pe issa e alcune da e, si en e à di accon a e il uolo di ques i me can i in elazione alla di usione dell’A e Po e a, ino ad a i a e alle g andi mos e degli anni O an a e No an a nei musei d’a e con empo anea di u o il mondo. Pu non dimen icando la icchezza e la a ie à dei e men i cul u ali e a is ici i aliani e s anie i, degli anni Sessan a e Se an a, ques o con ibu o si concen a sull’A e Po e a, il cui appo o con il me ca o isul a pa icola e pe di e se agioni, a pa i e dalla sua s o ia esposi i a e dal uolo che ebbe un c i ico e cu a o e come Ge mano Celan nel suo s iluppo e nella sua di usione. G GLI ALBORI Il 27 se emb e 1967, p esso la galle ia La Be esca di Geno a enne inaugu a a la mos a A e Po e a e IM Spazio : è ques a la p ima occasione in cui iene u ilizza a la de inizione “A e 1 LAMBERTI Ma ia Mimi a, “1870-1915: i mu amen i del me ca o e le ice che degli a is i” in S o ia dell’a e i aliana 7. Il No ecen o, 1982, To ino, pp. 5-172. 2 Mi i e isco a CALVESI Mau izio, SILIGATO Rosella (a c. di), Roma anni 60. Al di là della pi u a (ca alogo della mos a), Roma, 1990; MINOLA Anna, MUNDICI Ma ia C is ina, POLI F ancesco, ROBERTO Ma ia Te esa, Gian Enzo Spe one. Roma To ino New Yo k 35 anni di mos e a Eu opa e a Ame ica , To ino, 2000; LANCIONI Daniela (a c. di), Incon i... dalla Collezione di G aziella Lona di Buon empo (ca alogo della mos a, Roma), Roma, 2003; BANDINI Mi ella MUNDICI Ma ia C is ina, ROBERTO Ma ia Te esa, Luciano Pis oi “inseguo un mio disegno” , To ino, 2008; MAUBAN Jean Jouis, JARAUTA F ancisco (a c. di), Collezione Ch is ian S ein. Una s o ia dell’a e i aliana (ca alogo della mos a, Valencia e Lugano), Milano, 2010; BARBERO Luca Massimo, POLA F ancesca (a c. di), Mac o adici del con empo aneo: L'A ico di Fabio Sa gen ini 1966-1978 (ca alogo della mos a, Roma), Milano, 2010; A Roma, la nos a e a a angua dia. Un omaggio alle g andi mos e degli anni '70 Vi ali à del nega i o e Con empo anea (ca alogo della mos a, Roma), Milano, 2010; COHEN-SOLAL Annie, Leo & C. S o ia di Leo Cas elli , Monza, 2010; RYLANDS Philip, HOMEM An onio (a c. di), Ileana Sonnabend. Un i a o i aliano (ca alogo della mos a), Venezia, 2011; LONARDELLI Luigia, Dalla spe imen azione alla c isi. Gli Incon i In e nazionali d’A e a Roma, 1970-1981 , ebook doppioze o, 2016. Coleccionismo, Mecenazgo y Me cado A ís ico: Sil ia Sa a Camma a a su p oyección en Eu opa y Amé ica Po e a”, conia a dal c i ico i aliano Ge mano Celan , che della mos a u cu a o e3. L’esposizione p opone a la dis inzione di due g uppi di a is i: ol e a quelli iuni i so o il nome di A e Po e a, c’e a la sezione “IM spazio”, al o neologismo conia o da Celan che s a pe “immagine-spazio” e che lui s esso a e a in ece già u ilizza o nel es o sc i o pe ca alogo di Lo spazio dell’immagine , che si enne a Foligno pochi mesi4. La da a d’ape u a della mos a alla Be esca è assu a nel empo a con enzionale da a di nasci a dell’A e Po e a. Gli a is i che si o a ono iuni i so o ques a de inizione, des ina a a un successo allo a imp e edibile e che du a u ’oggi, mos a ono le seguen i ope e: x Alighie o Boe i (To ino 1940 – Roma 1994) espose Ca as a , un’ope a del 1966 ealizza a impilando o ogonalmen e a lo o dei ubi di e e ni ca i a sezione quad a a. x Luciano Fab o (To ino 1936 – Milano 2007) p esen ò Pa imen o, au ologia , un’ope a che si isol e a nel ene e cos an emen e puli a e lucida a la supe icie del pa imen o e cop i la con ogli di gio nale. x Jannis Kounellis (Pi eo, G ecia 1936 – Roma 2017) ealizzò una s u u a di e o e ca bone Senza i olo , 1967. x Giulio Paolini (Geno a 1940), espose Lo spazio , 1967, un’ins allazione che consis e in o o le e e di ca one, da issa e al mu o a 160 cm da e a e a una dis anza da a a lo o. x Pino Pascali (Ba i 1935 – Roma 1968) p esen ò 1 me o cubo di e a e 2 me i cubi di e a , en ambi del 1967, e i e p op i cubi di e a comp essa. x Emilio P ini (S esa 1943 – Roma 2016), segnò i limi i della s anza che gli e a dedica a con on i luminose e un disposi i o sono o, ealizzando un Pe ime o d’a ia , 19675. Come si può immagina e, non do e a esse e acile pe un galle is a della ine degli anni Sessan a ende e un cubo di e a, un g uppo di ubi di e e ni o al i la o i ealizza i con ma e iali di uso quo idiano, di e si da quelli conside a i “nobili” e no malmen e u ilizza i nella p oduzione di ope e d’a e; e non e a scon a a nemmeno la posizione del collezionis a, di soli o medio o al o bo ghese, che po e a o a si spiazza o di on e a ope e che uo i dal con es o esposi i o non di e iscono da an i al i elemen i pe l’indus ia o cubi di e a e che, olu amen e, sono quan o di più lon ano si 3 Il ca alogo di ques a p ima mos a è di di icile epe ibili à, ma le in o mazioni ela i e all’e en o e il es o del ca alogo sono s a i ip odo i in CELANT Ge mano (a cu a di), A e Po e a S o ie e p o agonis i , Milano, 1985, pp. 30-33. Come ha più ol e sc i o Celan , la de inizione A e Po e a è libe amen e a a da quella di Tea o Po e o di G o owki. 4 CELANT Ge mano, “L’«Im-spazio»” in Lo spazio dell’immagine (ca alogo della mos a, Foligno), Venezia, colophon (pagina e za, non nume a a). 5 CELANT Ge mano, A e Po e a. S o ie e p o agonis i (ci .), pp. 30-33. Coleccionismo, Mecenazgo y Me cado A ís ico: Sil ia Sa a Camma a a su p oyección en Eu opa y Amé ica possa immagina e ispe o al quad o da salo o, la cui esposizione può da e p es igio al p op ie a io. Ce o non mancano p eceden i al e an o di icili: si pensi, a i olo di esempio ecla an e, alle sca ole e di Me da d’a is a che Pie o Manzoni ealizzò nel 19616; ma alla Be esca non c’e a sos anzialmen e nulla che si po esse comp a e che non sa ebbe di en a o banale - e non conside a o come ope a d’a e - appena usci o dalle mu a della galle ia. Poco dopo la mos a geno ese, il g uppo dei po e is i si alla gò, includendo Gio anni Anselmo, Pie Paolo Calzola i, Pie o Gila di, Ma io Me z, Ma isa Me z, Giuseppe Penone, Gianni Piacen ino, Michelangelo Pis ole o e Gilbe o Zo io. Pu non cos i uendo mai un e o e p op io g uppo e non iconoscendosi né in un mani es o né so o una poe ica e un linguaggio comuni, ques i a is i condi ise o l’u ilizzo di ma e iali po e i e una o ma d’a e che non con empla più le adizionali ipologie di pi u a e scul u a. Ques a gene azione di a is i ha da o i a a ciò che oggi è uni e salmen e no o (e acce a o come ope a d’a e) con il nome di ins allazione, ma che sul ini e degli anni Sessan a uppe gli schemi. Uno degli in en i esplici i di ques i a is i e a p op io la con es azione dei uoli degli a o i del mondo dell’a e e dei meccanismi lega i al me ca o. La ealizzazione di ope e in endibili o comunque di icilmen e comme cializzabili e a na a come una s ida consape ole a quel sis ema. Un la o o in ques o senso emblema ico è Con inue à a c esce e anne che in quel pun o , ealizza o nel 1968 da Giuseppe Penone che s inse in o no al onco di un albe o una mo sa ealizza a con il calco della p op ia mano: in ques o caso, l’ope a è si e speci ic e spos a la - ogliendo la mano o s adicando l’albe o - ne compo e ebbe la dis uzione. Non è la p ima ol a che gli a is i si o ano in una posizione di con es azione delle is i uzioni, del me ca o e del sis ema dell’a e, bas i pensa e ai Salon pa igini e alla conseguen e nasci a del Salon des Independan s o alla mos a imp essionis a nello s udio di Nada nel 1874. Andando più indie o nel empo, si po ebbe pensa e alle con es azioni del sis ema accademico dei p emi e alle mos e indipenden i o ganizza e da un anco a gio anissimo Da id7; men e olendo o na e in I alia, e anda e più a an i nel secoli, un al o alido esempio è quello del milanese mani es o del Realismo (1946), in cui gli a is i dichia a ono: «A e iamo inol e che il uolo delle galle ie è esau i o pe ché esse hanno agioni pu amen e me can ili e cos ingono e legano l’a e in una is e a e de e mina a ca ego ia» 8. T edici anni dopo, Pie o Manzoni ed En ico Cas ellani, pu esponendo in al e galle ie i aliane e s anie e, ap i ono un lo o spazio esposi i o, Azimu , in cui o ganizza e mos e p op ie e di 6 GRAZIOLI Elio, Pie o Manzoni , To ino, 2007, p. 122. 7 POLI F ancesco, Il Sis ema dell’a e con empo anea , Ba i, 1999, pp. 3-10; sulla s o ia delle accademie d’a e, delle con es azioni e dei ela i i cambiamen i di ques a is i uzione si eda PEVSNER Nikolaus, Le accademie d’a e, To ino, 1982. 8 Il “Mani es o del Realismo” è pubblica o in Nume o n. II, Milano 1946, ma qui si ci a il con ibu o di FRATELLI Ma ia e RUSCONI Paolo, “Il me ca o” in La Pi u a in I alia. Il No ecen o/2 , omo II, Elec a, Milano, 1993, pp. 592-598, in pa icola e p. 594. Coleccionismo, Mecenazgo y Me cado A ís ico: Sil ia Sa a Camma a a su p oyección en Eu opa y Amé ica al i a is i, senza incoli di so a9. L’A e Po e a, u a ia, spicca in quella che po ebbe esse e una s o ia delle con es azioni in ambi o a is ico pe alcuni aspe i c onologici, geog a ici, sociali ed economici che conco se o a ende la in ques o senso pa icola men e e icace. La p ima mos a, come si è de o, è del se emb e 1967 ed è quindi sos anzialmen e con empo anea alle con es azioni sessan o ine che iempi ono le piazze e gli a enei di mol e pa i d’Eu opa e degli S a i Uni i10. L’I alia e a in pieno boom economico e comincia a a a e i con i con una mode nizzazione apida, sop a u o al no d, cui non è es aneo l’uso di ma e iali indus iali da pa e degli a is i ci a i11: mol i di lo o e ano na i o g a i a ano in o no alla ci à di To ino, no a allo a quasi esclusi amen e pe l’indus ia au omobilis ica FIAT e un c i ico icino all’A e Po e a come Tommaso T ini sos iene che ques o enomeno non po esse o ma si che nel capoluogo piemon ese pe ché nasce a come eazione a quel «neocapi alismo i aliano che a To ino a e a ca ed a d’a angua dia» 12. Nel no emb e del 1967, appena due mesi dopo la mos a di Geno a, uscì su Flash A l’a icolo di Ge mano Celan “A e Po e a: appun i pe una gue iglia”, conside a o una so a di “mani es o” dell’A e Po e a13. Le posizioni eo iche e ideologiche che eme gono da ques o es o in a o di me ca o dell’a e, di me ci in gene e e di socie à dei consumi da un la o chia iscono, se mai ce ne osse bisogno, l’a e si à nei con on i della na u a me ceologica dell’a e, dall’al o i elano l’impo anza s a egica della igu a del cu a o e che - in manie a (solo in appa enza?) pa adossale - è unzionale p op io alle s a egie di me ca o. «P ima iene l’uomo poi il sis ema, an icamen e e a così. Oggi è la socie à a p odu e e l’uomo a consuma e. […] l’a is a, no ello giulla e, soddis a i pala i col i. A u a un’idea i e pe e su di essa. La p oduzione in se ie lo cos inge a p odu e un unico ogge o che soddis i, sino all’assue azione, il me ca o […] l’a is a si sos i uisce così alla ca ena di mon aggio. Da s imolo p opulso e, da ecnico e specialis a della scope a di en a ing anaggio del meccanismo» . Nell’o ica di Celan , che pe p imo l’ha sis ema izza a e di usa in quan o ale, l’A e Po e a è una ispos a libe a, di ompen e e i oluziona ia a ques o sis ema incanc eni o, an o che l’a icolo e mina così: «Un’imp e edibile coesis enza a o za e p eca ie à esis enziale che sconce a, pone in c isi ogni a e mazione, pe ico da ci che ogni “cosa” è p eca ia, bas a in ange e il pun o di o u a ed essa sal e à. Pe ché non p o iamo col mondo? […] Siamo in a i già alla gue iglia» 14 . 9 GRAZIOLI Elio, Pie o Manzoni (ci .), pp. 87-95; MENEGUZZO Ma co (a c. di), Azimu h e Azimu . 1959: Cas ellani, Manzoni e … (ca alogo della mos a, Milano), Milano, 1984; VERGINE Lea, Azimu h mos a documen a ia (ca alogo della mos a, Roma), 1974. 10 BELLONI Fabio, Mili anza a is ica in I alia 1968-1972 , L’E ma di B e schneide , Roma, 2015. 11 Nei suoi sc i i degli anni O an a e No an a che legano l’A e Po e a all’iden i à cul u ale i aliana, Celan dà una ile anza semp e signi ica i a alla apida mode nizzazione indus iale: si eda CELANT Ge mano, A e dall’I alia , Milano, 1988, p. 13. 12 TRINI Tommaso, “A e è compie e la p op ia i oluzione pe sonale” in MINOLA Anna, MUNDICI Ma ia C is ina, POLI F ancesco e ROBERTO Ma ia Te esa (a cu a di), Luci in galle ia da Wa hol al 2000. Gian Enzo Spe one. 35 anni di mos e a Eu opa e Ame ica (ca alogo della mos a, To ino), To ino, 2000, pp. 15-17, in pa icola e p. 15 13 Le i gole e sono d’obbligo poiché, come si è de o, un e o mani es o, i ma o dagli a is i, non ci u mai. 14 CELANT Ge mano, “A e Po e a. Appun i pe una gue iglia” in Flash A n. 5, no emb e-dicemb e 1967. Coleccionismo, Mecenazgo y Me cado A ís ico: Sil ia Sa a Camma a a su p oyección en Eu opa y Amé ica Senza mo alismi, ma senza ipoc isia, è o io no a e che ques e posizioni non hanno impedi o alle ope e dell’A e Po e a di esse e espos e nelle galle ie, di en a e ogge o di un io en e comme cio ed esse e acquisi e, nel empo, nelle collezioni dei maggio i musei d’a e con empo anea del mondo. La de inizione s essa, conia a da Celan e accompagna a da una eo izzazione con empo anea alla p a ica, che segui a gli a is i e che e a in ie i come le lo o ope e, e il sapien e equilib io a il g uppo e l’indi iduali à dei singoli a is i hanno a u o in ques o un uolo non seconda io. Non è ques a la sede del giudizio, ammesso che sia possibile da ne uno, e na u almen e and ebbe o a e mol e dis inzioni, pe ogni a is a, pe ogni galle is a, pe ogni acquisizione. Si po ebbe pe esempio a gomen a e che l’A e Po e a scompaginò e e i amen e il sis ema dell’a e i aliano, il quale seppe poi icompo si, in pa e anche g azie a un icambio gene azionale, inglobando semp e di più l’a e degli anni Sessan a e Se an a. I I GALLERISTI L’ope a che o se più di ogni al a è assu a a mani es o dell’A e Po e a è La Vene e degli s acci , che Pis ole o ealizzò nel 1967. Si a a del calco della Vene e Callipigia che dà le spalle all’osse a o e pe i olge si e so un cumulo di s acci pe e a: la memo ia, esa in me a o a dalla s a ua, di on e al quo idiano app esen a o dagli s acci. La Vene e è icope a di mica, un mine ale che le con e isce b illan ezza, men e gli s o inacci colo a i che ungono da elemen i pi o ici sono p odo i nuo i ma ealizza i con ma e iali scaden i e app esen ano, pe es ensione, la socie à dei consumi: isul a chia a la po a a ideologica di ques ’ope a15. Pis ole o è una igu a chia e nel pe co so dell’A e Po e a16: con una p ima mos a già nel 1960 (p esso la galle ia o inese Gala ea di Ma io Tazzoli)17, una pa ecipazione alla Biennale di Venezia nel 196618 e di e se mos e all’es e o19, a e a un pe co so più che a ia o quando Celan coniò il e mine A e Po e a; un anno p ima della mos a che ne sancì la nasci a - cui pu e Pis ole o 15 Un’al a ca a e is ica di mol a pa e dell’A e Po e a è quella del appo o con la s o ia dell’a e, ci a a, medi a a e i isi a a in mol e ope e. Anche in ques o senso La Vene e degli s acci ha po u o assu ge e a simbolo di un’in e a endenza a is ica. Pe una desc izione e un’immagine si eda h ps://www.cas ellodi i oli.o g/a is a/michelangelo- pis ole o/ L’ope a è conse a a p esso il Cas ello di Ri oli - Museo d’A e Con empo anea. 16 Il suo lib e o mani es o Le ul ime pa ole amose , che esce quasi con empo aneamen e a quello di Celan su Flash A , ha una isonanza immedia a a gli a is i e una icadu a signi ica i a sull’in e a si uazione; si eda CORÀ B uno, Michelangelo Pis ole o. Lo spazio della i lessione nell’a e , Agenzia edi o iale Essegi, Ra enna, 1986, p. 83; il es o di Pis ole o è s a o ipubblica o in Pis ole o (ca alogo della mos a, Venezia), Milano, 1976, pp. 30-33. 17 MUNDICI Ma ia C is ina, “To ino 1963-1968” in MINOLA Anna, MUNDICI Ma ia C is ina, POLI F ancesco, ROBERTO Ma ia Te esa, Gian Enzo Spe one. Roma To ino New Yo k 35 anni di mos e a Eu opa e a Ame ica , To ino, 2000, ol 1, pp. 17-31, in pa icola e p. 17. 18 A is i o inesi alla XXXIII Biennale di Venezia. Paulucci / Ga elli / G ibaudo / Tabusso / Pis ole o / Gya ma i / De alle (ca alogo della mos a, Venezia, Biennale In e nazionale d’A e), To ino, 1966. Pis ole o espose qua o pannelli di supe ici specchian i. 19 Pis ole o (ca alogo della mos a, Venezia), Milano, 1976, p. 87. Coleccionismo, Mecenazgo y Me cado A ís ico: Sil ia Sa a Camma a a su p oyección en Eu opa y Amé ica non pa ecipò - espose alla Be esca in una mos a cu a a dallo s esso Celan 20. Fu lo s esso a is a a me e e in con a o il cu a o e con alcuni galle is i che di lì a poco sa ebbe o di en a i igu e s a egiche nello s iluppo e nella di usione dell’A e Po e a21. Uno di ques i è senz’al o Gian Enzo Spe one, che cominciò la p op ia a i i à p esso Tazzoli a Gala ea pe poi passa e alla galle ia il Pun o e ap i ne inalmen e una p op ia nel 196422. Le p ime mos e alles i e nel suo nuo o spazio, Ro ella, Mondino, Pis ole o, Lich ens ein (dal 9 maggio), una pe sonale di Ch is o (dal 27 maggio) e una pe sonale di Rauschenbe g si s olse o nello s esso anno della XXXIII Biennale di Venezia, ( imas a celeb e come la Biennale della Pop a , pe a e assegna o a Robe Rauschenbe g il p emio di miglio a is a s anie o) a dimos azione di un aggio namen o in empo eale sulle endenze in e nazionali23. Nello s esso 1964 espose anche Pis ole o e Ronsenquis , men e all’inizio dell’anno seguen e mos ò, p imo in I alia, le ope e di Andy Wa hol24 . La conside azione di cui Spe one gode a e a ale da in luenza e, in pa e, le le u e c i iche di alcune ope e d’a e, a pa i e da quelle di Pis ole o, che nel 1965 pa ecipò a Pop. Dine, Lich ens ein, Oldenbu g, Pis ole o, Rauschenbe g, Ronsenquis , Wa hol, Wesselmann : non de e esse e es anea a ques a mos a l’in e p e azione pe così di e Pop del p imo Pis ole o, poi i is o dalla c i ica in chia e po e is a. Un’esposizione imas a celeb e e in g ande sin onia con il clima a is ico di quegli anni è Gila di, Piacen ino, Pis ole o. A e Abi abile del 1966 che p opose ope e-ambien i con un anno d’an icipo ispe o a Lo spazio dell’immagine di Foligno, di cui si è de o sop a. L’anno successi o, con la galle ia di Ch is ian S ein e Il Pun o, lo spazio di Spe one u coin ol o nella mos a Con emp l’azione , cu a a da Daniela Palazzoli e des ina a ad en a e nella s o ia dell’A e Po e a25. A ques i appun amen i, elenca i solo a i olo di esempio, se ne a iancano al i, di mos e pe sonali e colle i e, cui pa ecipa ono Gila di (dal 1965), Pascali, Piacen ino e Fab o dal 1966, e cui si aggiunge anno en o il 1969 u i gli a is i che, almeno pe un pe iodo, si sono iconosciu i nella de inizione di A e Po e a26. «Negli anni Sessan a la sua galle ia è s a a il p incipale cen o in I alia del nuo o clima a is ico in e nazionale, inizialmen e a a e so la p esen azione dei più signi ica i i esponen i della Pop A ame icana, quindi con la scope a e la alo izzazione degli a is i dell’A e Po e a, in di e o e empes i o appo o con gli a is i ame icani ed eu opei dell’a ea minimal, p ocessuale e conce uale»27 sono le pa ole di chi ha s udia o il suo uolo di galle is a. Ques a b e e ca ella a di alcuni degli e en i che segna ono la s o ia dei p imi anni della galle ia chia iscono come, pu i es endo un uolo comme ciale, Spe one sia s a o qualcosa più di un semplice me can e, non solo pe l’a edu ezza 20 CELANT Ge mano (a c. di), Michelangelo Pis ole o (ca alogo della mos a, Geno a), Geno a, 1967. 21 CELANT Ge mano, A e Po e a. S o ia e s o ie , Milano, 2011, p. 22. 22 MUNDICI Ma ia C is ina, “To ino 1963-1968” in Gian Enzo Spe one … (ci ), pp. 17-19. 23 Ca alogo della XXXII Esposizione Biennale In e nazionale d’A e di Venezia , En e Au onomo La Biennale di Venezia, 1964, pp. 275-280; MUNDICI Ma ia C is ina, “To ino 1963-1968” in Gian Enzo Spe one … (ci ), p. 19. 24 MUNDICI Ma ia C is ina, “To ino 1963-1968” in Gian Enzo Spe one … (ci ), p. 18. 25 Ibidem , p. 22; c onologia in Gian Enzo Spe one … (ci ), ol 2., p. 491. 26 Ibidem . 27 P emessa in Gian Enzo Spe one … (ci ), p. 14. Coleccionismo, Mecenazgo y Me cado A ís ico: Sil ia Sa a Camma a a su p oyección en Eu opa y Amé ica delle p op ie scel e, ma pe ché si muo e a come quello che oggi chiame emmo un ope a o e cul u ale: e a un o ganizza o e, un complice degli a is i. Signi ica i a in ques o senso è la icenda del Deposi o d’A e P esen e, un’associazione che si cos i uì a To ino nella p ima e a del 1968 e che iuni a collezionis i, galle is i e semplici appassiona i d’a e, con lo scopo comune di c ea e uno spazio libe o dalle logiche comme ciali, che a o isse la c eazione di nuo e o me d’a e e un dialogo di e o con il pubblico. Ma cello Le i, che amminis ò il Deposi o, lo de inisce una “c ea u a” di Spe one, lasciando aspa i e chia amen e quan o il galle is a osse coin ol o in un p oge o che ce o sos ene a il p ocesso c ea i o degli a is i, ma non a e a pe de inizione icadu e di e e sulla sua a i i à. Ol e a lui e al c i ico Luigi Ca luccio, a gli anima o i p incipali di ques a inizia i a c’e ano alcuni degli a is i che g a i a ano in o no all’A e Po e a: Pis ole o, che ebbe un e o sodalizio con Spe one, sop a u o nei p imi anni della sua a i i à, Gila di e Boe i e ques o ende l’idea di un appo o di complici à e a ini à cul u ale, ben ol e i incoli che ci si aspe a di o a e a un a is a e un me can e28. Nel se emb e 1968 il galle is a Kon ad Fishe in i ò Spe one a pa ecipa e a P ospec , una mani es azione esposi i a alla S ad ische Kuns halle di Dusseldo cu a a da Hans S elow insieme allo s esso Fishe , a cui p ende a pa e una selezione in e nazionale mol o is e a di galle ie d'a angua dia. In quell’occasione il me can e d'a e o inese p esen ò ope e di Calzola i, Boe i, P ini e Piacen ino, men e Ileana Sonnabend29 , ame icana d’adozione che a e a ape o una galle ia a Pa igi, espose a gli al i Anselmo, Ma io Me z e Zo io, conosciu i ami e lo s esso Spe one. Sonnabend, a i a a a Roma alla ine degli anni Cinquan a pe ap i e una galle ia con Plinio De Ma iis (p op ie a io della galle ia La Ta a uga, p esso cui hanno espos o mol i dei po e is i) conobbe Pis ole o a Pa igi e pe suo ami e en ò in collabo azione con Spe one sin dall’inizio della sua a i i à, come es imonia a l’al o un es o di Michael Sonnabend (secondo ma i o di Ileana, dopo Leo Cas elli) sul ca alogo della mos a o inese di Pis ole o p esso Spe one. La s essa esposizione degli a is i ame icani a To ino u possibile g azie al appo o con la coppia di me can i30. Ileana Sonnabend è un’al a galle is a impo an e nella s o ia dell’A e Po e a e u pe mol i aspe i un modello pe Gian Enzo Spe one, come lui s esso sc i e31. Se lui mos ò la Pop A in I alia u anche e sop a u o pe a e conosciu o lei e la sua a i i à pa igina; se di en ò un pon e a Eu opa e Ame ica (ap i à, dopo una galle ia a Milano e una a Roma, anche una sede a New Yo k, con Fische e Wes wa e ), a de o che Sonnabend ebbe ques o uolo p ima di lui. Sin dall’inizio degli 28 MUNDICI Ma ia C is ina, “To ino 1963-1968” in Gian Enzo Spe one … (ci ), pp. 26-27 e n. 39. 29 Ileana è no a con il cognome del secondo ma i o, Sonnabend, men e il suo cognome da nubile è Schapi a. 30 Ibidem , pp. 18-20; CELANT Ge mano, “Lo sgua do di Ileana” in RYLANDS Philip, HOMEM An onio (a c. di), Ileana Sonnabend. Un i a o i aliano (ca alogo della mos a), Venezia, 2011, pp. 19-23. 31 SPERONE Gian Enzo in “To ino 1963-1968” in Gian Enzo Spe one … (ci ). Coleccionismo, Mecenazgo y Me cado A ís ico: Sil ia Sa a Camma a a su p oyección en Eu opa y Amé ica anni Sessan a, Ileana Sonnabend u mol o a en a al pano ama i aliano: nel 1963, da Tazzoli, comp ò un’in e a mos a di supe ici specchian i di Pis ole o, con una empes i i à e un iu o o midabili32 e, anco p ima di la o a e con lui, app esen ò all’es e o Ma io Schi ano, che le de e l’inizio di una ca ie a in e nazionale33. Pe il ma chio Sonnabend P ess, uscì nel 1972 la monog a ia su Giulio Paolini, uno dei p imi esempi, sos iene Celan , di monog a ia scien i ica su un a is a i en e e ope an e. Lo s esso ma chio edi o iale e a na o, pochi mesi p ima, pe la pubblicazione di un opuscolo su Pie o Manzoni, in occasione della p ima an ologica impo an e dell’a is a negli S a i Uni i, o ganizza a dalla galle is a, che a e a pe sonalmen e olu o la p oduzione di ma e iale ca aceo che sop a i esse alla mos a e che se isse a in o ma e il pubblico ame icano34. Anche Leo Cas elli, o se il più no o galle is a del mondo, si dimos ò empes i amen e a en o ai e men i a is ici i aliani esponendo nel 1968 le ope e di Gio anni Anselmo e Gilbe o Zo io, insieme a quelle di a is i ame icani con la mos a 9 a Leo Cas elli 35. Al i galle is i hanno con ibui o in manie a impo an e alla di usione dell’A e Po e a. No izie, di Luciano Pis oi, ol e ad esse e una galle ia è s a a un’associazione e una i is a, a dimos azione, anco a una ol a, di un’a i i à e una sensibili à ben ol e il uolo di me can e36. La galle ia ap ì a To ino nel 1957 e due anni più a di, g azie a un sodalizio con il c i ico ancese Michel Tapié (che nel 1960 onda a To ino l’In e na ional Cen e o Aes he ic Resea ch) u la p ima in Eu opa ad espo e le ope e del g uppo giapponese Gu ai37. Un’al a collabo azione ondamen ale pe Pis oi u quella con Ca la Lonzi, che a iancò l’a i i à di No izie ino al 1970, quando smise di occupa si di c i ica d’a e pe dedica si alla lo a e alle i endicazioni emminis e38. Pu enendo p esen e un quad o di i e imen o di ape u a in e nazionale, con Lonzi l’a i i à della galle ia si concen ò sull’a e i aliana: sco endo la lis a delle mos e si i o ano gli a is i che lei s essa in e is a a su Ma ca è e con cui dialoga a in Au o i a o 39, da Fon ana a Cas ellani, da Fab o a Paolini, pe non ci a ne che alcuni. Se Celan ha il me i o di a e iuni o alcuni di ques i a is i e di a e in en a o pe lo o una denominazione an o elice, un clima e ile alimen a o da c i ici e galle ie 32 MUNDICI Ma ia C is ina, “To ino 1963-1968” in Gian Enzo Spe one … (ci ), p. 17. 33 GASTALDON Gio gia, “Ileana Sonnabend e Ma io Schi ano: un epis ola io (1962-1963)” in S o ia dell’a e n. 140 (nuo a se ie n. 40), 2015, pp. 148-176. 34 CELANT Ge mano, “Lo sgua do di Ileana” in Ileana Sonnabend… (ci .), p. 22. 35 h ps://www.cas elligalle y.com/his o y/wa ehouse.h ml (consul a o il 10 se emb e 2017); pe la igu a di Leo Cas elli si eda COHEN-SOLAL Annie, Leo & C. S o ia di Leo Cas elli , Monza, 2010. 36 Si eda “Le pubblicazioni di No izie” in BANDINI Mi ella MUNDICI Ma ia C is ina, ROBERTO Ma ia Te esa, Luciano Pis oi “inseguo un mio disegno” , To ino, 2008, pp. 412-421. 37 ROBERTO Ma ia Te esa, “Le due ci à. Luciano Pis oi a To ino e Roma, 1962-88” in BANDINI Mi ella MUNDICI Ma ia C is ina, ROBERTO Ma ia Te esa, Luciano Pis oi “inseguo un mio disegno” , To ino, 2008, pp. 36-57, in pa icola e p. 38 38 Ibidem . Sulla igu a di Ca la Lonzi si eda IAMURRI Lau a, Un ma gine che s ugge. Ca la Lonzi e l’a e in I alia 1955- 1970 , Mace a a, 2016. 39 LONZI Ca la, Au o i a o , Ba i, 1969. Coleccionismo, Mecenazgo y Me cado A ís ico: Sil ia Sa a Camma a a su p oyección en Eu opa y Amé ica Wa hol +82%59. Con on i con a is i delle gene azioni passa e, le cui quo azioni e ano p obabilmen e sali e nei decenni p eceden i, ischie ebbe o di esse e uo ian i. È possibile che ques i da i egis ino solo il isiologico aumen o di p ezzo di a is i o mai amosi e li si o nisce qui, pe comple ezza, in a esa di ul e io i e più capilla i in o mazioni con cui me e li a sis ema. La se ie delle mos e sull’a e e la cul u a i aliane a i ò a un pun o di snodo al Guggenheim Museum di New Yo k, 13 anni dopo l’appun amen o pa igino, con la mos a The I alian Me amo phosis, 1943-1968 in cui u ono espos i, insieme alle a i isi e al cinema alla le e a u a e al gio nalismo anche pezzi di design, gioielli e abi i d’al a moda, ealizzando, amplia o e aggio na o (modi icando l’a co c onologico di i e imen o), il p oge o iniziale di Iden i é i alienne . Nell’esposizione ame icana del 1994 l’a e, non solo l’A e Po e a, e a p esen a a sullo s esso piano del cinema, della le e a u a, dell’a chi e u a, ma anche del design e della moda. I de a o i di ques o pe co so po ebbe o ole in ende e che, nell’a co di pochi decenni, Celan sia passa o dal i iu o della na u a me ceologica dell’a e alla gius apposizione di ques a con manu a i schie amen e comme ciali, come le sca pe i ma e da Sal a o e Fe agamo 60 . Non è ques o che si uole a gomen a e qui. Al con a io, un’ope azione così complessa a le a p obabilmen e come un en a i o di ende e in mos a un con es o cul u ale quan o più possibile a icola o, di cui la moda può a e pa e e che, po enzialmen e, ambi ebbe a include e u o. Quel che in ece si ce ca di e idenzia e è che l’esposizione dell’a e i aliana (e a ques a, dell’A e Po e a) in mos e così concepi e, l’ha po a a ad esse e pa e in eg an e dell’immagina io del Made in I aly, conco endo a cos ui lo e modi ica lo. Si a a di un appo o con il me ca o mol o più indi e o ispe o a quello con le galle ie, ma non meno in e essan e e al e an o degno di analisi ispe o al p imo. 59 Ques e pe cen uali semb ano non esse e pienamen e a endibili dal pun o di is a scien i ico, poiché, pe esempio, chi le calcola non dichia a se iene o meno in conside azione l’incidenza dell’in lazione, che in quegli anni e a u ’al o che ma ginale e può a e e pe ciò un impa o signi ica i o sull’in e p e azione di ques i da i. 60 CELANT Ge mano, The I alian Me amo phosis, 1943-1968 (ca alogo della mos a, New Yo k), New Yo k, 1994.