Una primera aproximación a la prosodia del habla urbana de Sevilla

UNA PRIMERA APROXIMACIÓN A LA PROSODIA DEL HABLA URBANA DE SEVILLA YOLANDA CONGOSTO MARTÍN Universidad de Sevilla [email protected] Una primera aproximación a la prosodia del habla… 227 RESUMEN Partiendo de la base de que el enfoque principal del proyecto es fonético, con implicaciones fonológicas, dialectológicas y sociolingüísticas, el presente trabajo pretende ofrecer los primeros pasos realizados en pos de la caracterización de la modalidad declarativa e interrogativa absoluta del habla urbana de Sevilla. Para ello ofrecemos a continuación la descripción de los rasgos prosódicos (entonación, duración e intensidad) de un informante femenino, de cuarenta y cinco años y de instrucción media, e intentaremos establecer las relaciones existentes entre acento y entonación. ABSTRACT Starting from the basis that the main approach of the research is based on a phonetic focus, with phonological, dialectologic and sociolinguistic implications, the currect research is aimed at offering the first steps recently carried out with the purpose of achieving the description of a group of simple affirmative sentences and absolute interrogative sentences of the SVO-type, based on an experimental-speech analysis of the urban speech from Seville. For that aim, the description of the prosodic features (intonation, characteristics of duration and intensity), drawn from a female Sevillian subject, aged 45 and with an average literacy, is finally dealt with attempting to establish the relationships between accent and intonation. 228 Yolanda Congosto 1. INTRODUCCIÓN Dentro del macro proyecto AMPER (Atlas Multimedia de la Prosodia del Espacio Románico), AMPERAOC constituye un proyecto de investigación cuyo interés se centra en realizar un estudio geolingüístico de la prosodia de dos ámbitos dialectales en contacto: el andaluz (andaluz occidental: Huelva, Cádiz y Sevilla) y el extremeño, en un intento de establecer los patrones prosódicos declarativos e interrogativos representativos de sus variedades más significativas. La complejidad dialectal de ambas áreas nos permitirá analizar una amplia y rica gama de variedades, realizar estudios comparativos y determinar el nivel de interferencias entre ellas, así como con otros ámbitos dialectales e idiomáticos con los que ambos dominios se relacionan geográfica y lingüísticamente. Así mismo, los resultados serán recogidos en un mapa multimedia que contribuirá, a su vez, a la configuración del gran Atlas multimedia de la prosodia del espacio románico. A pesar de que los estudios de entonación dialectal hispánica cobran cada día más importancia, aún son muchas las lagunas que quedan por cubrir. En este sentido, no hay lugar a dudas de la relevancia de ésta y otras muchas investigaciones que se están realizando dentro de este macro proyecto 1 . La dialectología como disciplina científica se enriquece atendiendo en este caso a un aspecto de la lengua nunca antes estudiado de forma tan sistemática. En lo que se refiere al andaluz, y aun siendo ésta una de las variedades dialectales más y mejor estudiadas del español entre otras razones por su relevancia en la configuración del español meridional y atlántico, el vacío es grande. Y lo mismo cabe decir con relación a las hablas extremeñas. Es pues, nuestra intención investigar en este sentido y contribuir con nuestros resultados a un mayor y mejor conocimiento de los aspectos prosódicos del español en general y del andaluz y extremeño en particular. 2. OBJETIVO DE ESTE TRABAJO Partiendo de la base de que el enfoque principal del proyecto es fonético, con implicaciones fonológicas, dialectológicas y sociolingüísticas, el presente trabajo pretende ofrecer los primeros pasos realizados en pos de la caracterización de la modalidad declarativa e interrogativa absoluta del habla urbana de Sevilla 2 . Para 1 Véase el capítulo de referencias bibliográficas específicas AMPER. 2 Los primeros pasos correspondientes al dominio extremeño serán presentados en el III Congreso de Fonética Experimental, que se celebrará en octubre de 2005 en Santiago de Una primera aproximación a la prosodia del habla… 229 ello ofrecemos a continuación la descripción de sus rasgos prosódicos (entonación, duración e intensidad) intentando establecer relaciones entre entonación y acento. 3. METODOLOGÍA 3.1. La informante estudiada De acuerdo con los objetivos marcados, la informante seleccionada cumple con todos los requisitos establecidos entre todos los subgrupos que conforman AMPER-ESPAÑA: género femenino, edad entre veinticinco y cincuenta años, sin estudios superiores, y cuyo perfil se corresponda con el de un individuo representativo del habla urbana en cuestión. En concreto, se trata de una mujer, de 45 años, de profesión, administrativa, oriunda de Sevilla, de padres sevillanos, nacida y residente en el barrio de Triana 3 . 3.2. El corpus De los tres tipos de corpus que contempla el proyecto AMPER, para este trabajo hemos seleccionado el constituido por frases totalmente controladas 4 . Se trata de un corpus experimental de 63 frases para cada modalidad, enunciativa e interrogativa absoluta, emitidas cada una de ellas 3 veces, lo que hacen un total de 378 frases por informante, que hemos grabado en varias sesiones, evitando en todo momento y por distintos medios el efecto de serie. Pues bien, de ese corpus hemos escogido en una primera aproximación 3 frases, de 11 sílabas cada una, cuya estructura sintáctica responde al esquema SVO, sin expansión, con sentido completo, que presentan a su vez una estructura de tres acentos tonales trisílabos: el acento inicial es siempre agudo u oxítono, el acento tonal intermedio es siempre Compostela. En este caso, el estudio se centrará en un ámbito rural, Barcarrota, provincia de Badajoz, próximo a la frontera portuguesa. 3 Los datos personales son utilizados con el consentimiento expreso de la informante. 4 Las grabaciones han sido realizadas en su totalidad, lo que significa que cada informante ha sido sometido a los tres tipos de corpus que contempla el proyecto AMPER: corpus experimental dirigido, corpus librede uso cotidiano y corpus semiespontáneo (con el sistema «map task»). 230 Yolanda Congosto llano o paroxítono, y el final cubre los tres tipos de acentos tonales (oxítonos, paroxítonos y proparoxítonos). Las frases seleccionadas en cuestión son: el saxofón se toca con obsesión, el saxofón se toca con paciencia y el saxofón se toca con pánico. En función de lo expuesto, cada una de ellas había sido emitida tres veces como declarativa y tres veces como interrogativa absoluta, por lo que el corpus sometido a análisis consta, así pues, de 18 frases (9 declarativas + 9 interrogativas). 3.3. El análisis acústico Una vez seleccionado el corpus, hemos procedido a su digitalización, optimización y extracción de ruidos con el programa Goldwave (versión 4.25), obteniendo así 18 archivos de sonido (wav) que posteriormente han sido analizados acústicamente mediante el programa MatLab (versión 4.0), siguiendo siempre la metodología establecida desde el Centre de Dialectologie de la Université Stendhal-Grenoble3 para el proyecto AMPER. Una vez obtenido el oscilograma de cada frase, pasamos a la segmentación de las vocales 5 . El programa nos ofrece, a continuación, cinco valores para cada una de las vocales segmentadas: su duración, su intensidad global, su frecuencia fundamental inicial, su frecuencia fundamental en el punto medio de su desarrollo temporal y su valor de F0 final. Estilizadas las curvas y normalizados los valores, obtuvimos la media de las tres repeticiones de cada frase y generamos nuevos archivos de datos y de sonido a los que nuevamente hayamos la media, consiguiendo, así, una única curva resultante de los nueve archivos de sonido de cada modalidad. Además, el programa nos permite conseguir un archivo sintético sin contenido léxico-semántico de las frases que mantiene sus características prosódicas (de entonación, duración e intensidad) especialmente útil a la hora de realizar tests de percepción. Finalmente, también nos ofrece la posibilidad de capturar los gráficos correspondientes al análisis realizado, pudiéndose ver con más claridad los resultados acústicos de la investigación. 5 Para hacer una segmentación más exhaustiva nos hemos valido también del programa Wavesurfer (versión 1.8.3.) Una primera aproximación a la prosodia del habla… 231 4. RESULTADOS ACÚSTICOS 4.1. Las curvas melódicas de los contornos declarativos e interrogativos. Descripción general 4.1.1. Análisis del F0 Si sometemos a un estudio comparativo las curvas resultantes de las medias generales de las 9 frases declarativas e interrogativas 6 , podemos comprobar que, en cuanto a la melodía, las declarativas e interrogativas sin expansión en el habla urbana de Sevilla comienzan de forma bastante similar 7 : el F0 inicia un descenso suave hasta la pretónica del SN desde donde se inicia un ascenso hacia la tónica (la altura tonal es ligeramente más alta en la declarativa). A partir de aquí, ambas curvas empezarán a diferenciarse no sólo en cuanto al rango de frecuencias, más extremo en subidas y en descensos en el caso de la interrogativa (el pico máximo, situado en la pretónica del segundo acento tonal, se eleva a 274 Hz), más uniforme en el caso de las declarativas (el pico máximo, situado en la postónica del segundo acento tonal, se eleva a 240 Hz), sino en la configuración misma de la curva, tanto en el núcleo, con final descendente / ascendente en función del contorno declarativo / interrogativo, como en el prenúcleo. En el polígono de frecuencias que ofrecemos a continuación (figura 1) podemos ver reflejadas con más claridad estas diferencias: 6 Como ya hemos explicado, primero, obtuvimos la media de las tres repeticiones de cada frase; después, realizamos una media general de las tres medias anteriores, obteniendo así una única curva representativa de cada modalidad. 7 La curva ha sido obtenida con los valores centrales de cada vocal (del 2 al 12). El valor 1 y 13 corresponden al valor inicial de la primera vocal y al valor final de la última vocal, respectivamente. 232 Yolanda Congosto 0 50 100 150 200 250 300 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Declarativas Interrogativas Figura 1. Medias generales de F0 (en Hz). Si separamos los tres acentos tonales (figura 2), podremos apreciar que el desarrollo del segundo acento tonal, siempre llano, difiere considerablemente en cada modalidad: mientras que en las declarativas la curva es ascendente (repitiendo curiosamente con bastante similitud el movimiento del primer trisílabo, bajada/subida: 187 Hz - 178 Hz - 214 Hz / 218 Hz – 210 Hz – 240 Hz, aunque con más frecuencia) en las interrogativas es descendente (274 Hz – 271 Hz – 231 Hz). En cuanto al tercer acento tonal, las curvas reflejan lo esperable: tonema final en anticadencia en las interrogativas, en cadencia en las declarativas: 0 50 100 150 200 250 300 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Declarativas Interrogativas Figura 2. Medias generales de F0 (en Hz). En la siguiente tabla (tabla 1) exponemos en concreto los valores medios generales de cada vocal: Una primera aproximación a la prosodia del habla… 233 12345678910 11 12 13 14 15 D20 0 19 8 18 7 17 8 21 4 -- 21 8 21 0 24 0 -- 22 1 17 9 15 9 14 6 13 2 I19 2 18 6 18 2 17 2 19 3 -- 27 4 27 1 23 1 -- 17 2 15 3 15 3 23 5 26 5 Tabla 1. Valores medios generales de cada vocal. 4.1.2. Análisis de la duración En el siguiente histograma se puede apreciar a simple vista cómo las vocales de las oraciones declarativas son más largas que las vocales de las oraciones interrogativas, llegándose a alcanzar, en el caso de la última vocal, una diferencia de 50 ms. (ver figura 3) Del mismo modo, también se puede apreciar cómo la última vocal de cada sintagma (4, 7 y 11) es siempre la de mayor duración, a excepción del SV de la frase declarativa, cuya última vocal se desarrolla en el mismo tiempo que la vocal precedente, es decir, 67 ms. 0 20 40 60 80 100 120 140 160 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Declarativas Interrogativas Figura 3. Medias generales de duración (en ms). La tabla 2 nuevamente nos ofrece la duración de cada vocal: 12345678910 11 D63696281 58 67 67 58 66 89 135 I43414050 46 46 50 47 53 76 85 Tabla 2. Duración de cada vocal. 234 Yolanda Congosto 4.1.3. La intensidad En cuanto a la intensidad, y en lo que respecta a las declarativas, las dos vocales más intensas son la 4ª (101 dB) y la 8ª (101 dB), que se corresponden con la tónica del primer trisílabo, agudo, y con la sílaba átona que introduce el último trisílabo. En cuanto al segundo trisílabo, las tres vocales presentan la misma intensidad (100 dB). Como podemos ver en la figura 4, la intensidad es bastante estable a lo largo de toda la frase (mínimo 96 dB – máximo 101 dB), por lo que no presenta oscilaciones significativas. En la modalidad interrogativa, sin embargo, llama la atención la intensidad de la última vocal respecto de la misma vocal en las declarativas (103 dB – 96 dB). Mientras que en la modalidad interrogativa la última vocal es la más intensa, en la declarativa es, precisamente, lo contrario, la menos intensa de todas. Destaca, igualmente, la diferencia de intensidad que presentan las vocales 3ª (pretónica del primer acento tonal) y 11ª (última del enunciado). Véase el histograma correspondiente: 90 92 94 96 98 100 102 104 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Declarativas Interrogativas Figura 4. Medias generales de intensidad (en dB). 4.1.4. Primeras conclusiones En resumen, el estudio comparativo realizado del F0 nos ha permitido, en primer lugar, corroborar la consabida diferencia entre la configuración tonemática de declarativas con sentido completo e interrogativas absolutas, y observar, en lo que incumbe a la zona prenuclear, cómo ante un mismo enunciado, el saxofón se toca, la realización del primer acento tonal en declarativas e interrogativas es prácticamente idéntica, iniciándose la diferencia entre ellas a partir del segundo acento tonal. En segundo lugar, y en relación con la frecuencia, y por tanto con la intensidad, comprobar cómo en las declarativas la informante oscila entre los 240 Una primera aproximación a la prosodia del habla… 241 12345678910 11 Fin.ag. 99 100 99 102 100 99 99 101 101 95 100 Fin.ll. 99 99 99 101 101 101 102 103 100 100 94 Fin.es. 99 100 96 101 100 100 100 100 98 96 93 Tabla 7. Medias de intensidad (en dB). Las interrogativas, por su parte, reflejan la inflexión ascendente acompañada de una mayor intensidad; más acusada en el final llano y esdrújulo que en el agudo. Por otro lado, y observando en general toda la estructura prosódica, vemos cómo las vocales más intensas del primer acento tonal y del segundo son las respectivas tónicas. 12345678910 11 Fin.ag. 99 98 94 101 100 101 99 102 98 90 100 Fin.ll. 100 98 97 101 102 103 101 104 99 99 104 Fin.es. 98 97 95 102 103 103 101 101 100 99 105 Tabla 8. Medias de intensidad (en dB). Las figuras 13, 14 y 15 que aparecen a continuación corresponden respectivamente a las medias de intensidad de las vocales de los enunciados declarativos e interrogativos: el saxofón se toca con obsesión, el saxofón se toca con paciencia y el saxofón se toca con pánico contrapuestas: 242 Yolanda Congosto 80 85 90 95 100 105 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Declarativas Interrogativas Figura 13. Medias de intensidad (en dB). 80 85 90 95 100 105 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Declarativas Interrogativas Figura 14 . Medias de intensidad (en dB). 85 90 95 100 105 110 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Declarativas Interrogativas Figura 15. Medias de intensidad (en dB). Una primera aproximación a la prosodia del habla… 243 Si observamos la figura 13, enunciados con final agudo, podremos ver cómo la intensidad máxima se concentra entre la última vocal del primer acento tonal, tónica, (102 dB) y la primera vocal del tercer acento tonal, átona, (102 dB). Ambas curvas comienzan, además, con una misma intensidad vocálica (99 dB) y terminan, igualmente, con una misma intensidad (100 dB). En los enunciados con final llano, figura 14, la intensidad va en progresivo aumento hasta la primera sílaba del tercer acento tonal (103 y 104 dB, respectivamente), para después disminuir, en el caso de las declarativas, hasta 94 dB, o volver a aumentar, en el caso de las interrogativas, hasta 104 dB. Los enunciados con final esdrújulo, figura 15, presentan una primera subida de intensidad (hasta la tónica del primer acento tonal, en el caso de las declarativas; hasta la tónica del segundo acento tonal, en el caso de las interrogativas) y un posterior descenso de intensidad, paulatino y constante, hasta la última vocal, en el caso de las declarativas, y hasta la penúltima vocal, en el caso de las interrogativas que terminan con un ascenso significativo (105 dB). 4.2.4. Segundas conclusiones En definitiva, el estudio realizado corrobora la correspondencia existente entre el acento sintagmático y el último acento paradigmático del grupo. En esta línea, sólo llama la atención el inicio de la inflexión nuclear en las estructuras interrogativas con final agudo, que justificamos, en principio, con un especial énfasis por parte de la informante. Tendremos que seguir investigando en esta dirección. Con respecto a la duración, el análisis nuevamente confirma, en líneas generales, una mayor duración de la vocal del foco respecto de las otras vocales tónicas del enunciado. Y decimos «en líneas generales» porque en la estructura declarativa con final esdrújulo la tónica del primer acento tonal la supera ligeramente. 5. CONCLUSIÓN FINAL El análisis realizado nos lleva a la siguiente conclusión: De forma generalizada, el contorno declarativo con sentido completo de la variedad dialectal sevillana responde al patrón general del español en cuanto a su configuración tonemática descendente. Ahora bien, a diferencia de lo manifestado por Sosa (1999: 195), el 244 Yolanda Congosto punto más alto no se sitúa en el primer pico siguiendo a la primera sílaba acentuada, luego de la cual se iniciaría el descenso, sino en la postónica del segundo acento tonal, a partir de la cual, en nuestro caso, se inicia el descenso. En lo que respecta a las interrogativas absolutas, la curva melódica de la informante responde, en líneas generales, a la norma descrita por Navarro Tomás (1944) y por Quilis y Fernández (1964). Se produce un ascenso a partir de la primera sílaba acentuada, y la altura final no sobrepasa el cuerpo del enunciado. Sin embargo, podríamos ir un poco más lejos en nuestra conclusión poniendo de manifiesto las subsiguientes observaciones: Análisis del F0: 1. Ante un mismo enunciado, el primer acento tonal presenta idéntica realización en la modalidad declarativa que en la modalidad interrogativa. 2. La diferencia entra la modalidad declarativa y la modalidad interrogativa comienza a partir del segundo acento tonal. 3. La declinación de las oraciones declarativas es más acusada en las estructuras con final agudo y llano que en las estructuras con final esdrújulo 9 . 4. La inflexión en cadencia de las declarativas es más acusada en las estructuras con final agudo y llano que en las estructuras con final esdrújulo 10 . 5. La inflexión en anticadencia de las interrogativas es mayor en el final esdrújulo que en el final llano y agudo 11 . 9 Si bien es a partir del foco cuando se da la inflexión descendente con significación lingüística y, por tanto, lo más relevante, la declinación también parece poseer un valor comunicativo. 10 Ello es debido a que en un contorno con cola la inflexión nuclear tiene mayor espacio para extenderse, mientras que en aquellos casos en los que no existe cola la inflexión nuclear se comprime en una sílaba (el foco), resultando en un movimiento más acusado. 11 Por el mismo motivo que acabamos de comentar. Una primera aproximación a la prosodia del habla… 245 Análisis de la duración: 1. Las vocales de los enunciados declarativos son más largas que las de los enunciados interrogativos. 2. La última vocal de cada sintagma tiende a ser la de mayor duración 12 . 3. La vocal del foco tiene mayor duración que las otras vocales tónicas del enunciado. La intensidad: 1. La vocal de mayor intensidad en las estructuras declarativas con final agudo y esdrújulo es la tónica del primer acento tonal (vocal 4); en las estructuras con final llano, la primera átona del tercer acento tonal (vocal 8). 2. En la modalidad interrogativa la inflexión ascendente es más acusada en las estructuras con final llano y esdrújulo que en las estructuras con final agudo. 3. En las estructuras con final agudo, la vocal tónica final presenta la misma intensidad en la modalidad declarativa que en la modalidad interrogativa. 4. En las estructuras con final llano y esdrújulo, la vocal átona final es bastante más intensa en la modalidad interrogativa que en la modalidad declarativa. 5. En las estructuras con final esdrújulo, la modalidad interrogativa supera en intensidad vocálica a la declarativa a partir de la tónica del primer acento tonal (aguda). A pesar de todo lo expuesto, no podemos todavía sacar conclusiones absolutas y determinantes. Tal y como se especifica en el título, se trata sólo de una primera aproximación. En este sentido, creo que los objetivos iniciales se han cumplido. 12 Tendremos que comprobarlo con un corpus de enunciados más amplios. 246 Yolanda Congosto Sin embargo, es evidente que hemos de seguir investigando; ampliar nuestro campo de estudio en todas direcciones y eliminar los rasgos de identificación personal. Es el único camino posible si queremos ofrecer resultados definitorios sobre la caracterización prosódica de un determinado ámbito lingüístico, en nuestro caso, en estos momentos, la del habla urbana de Sevilla. 6. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS CANTERO SERENA, F.J. (2002): Teoría y análisis de la entonación, Universitat de Barcelona. NAVARRO TOMÁS, T. (1944): Manual de entonación española, Nueva York, Hispanic Institute in the United States. QUILIS, A. y J. FERNÁNDEZ (1964): Curso de fonética y fonología españolas, Madrid, CSIC. SOSA, J. M. (1999): La entonación del español. Su estructura fónica, variabilidad y dialectología, Madrid, Cátedra. EFE XIV, 2005, pp. 225-246.