Naturaleza dibujada

Naturaleza dibujada Gabriel de la Riva Gabriel de la Riva. Naturaleza dibujada HUM 976. Expregráfica. Lugar, Arquitectura y Dibujo Universidad de Sevilla Este libro incluye 58 dibujos de espacios naturales concebidos de forma escenográfica entre 2003 y 2025. Muchos recrean la contemplación de paisajes lejanos, como parte de cuadernos de viaje, mientras que otros pueden considerarse como una crónica de la cotidianeidad en rincones habituales o cercanos. Todos están realizados in situ, en muchos casos con sorprendentes puntos de vista, encuadrando planos sucesivos para facilitar una profunda percepción del espacio. Se usan cuidadosas técnicas que combinan distintos tipos de líneas y manchas de color con acuarela. Se aportan atractivas panorámicas, algunas en varias hojas, junto a visiones más intimistas con variados protagonistas: vegetación diversa, orografías, agua, animales, arquitecturas u objetos. Gabriel de la Riva Pérez (Conil de la Frontera, Cádiz,1962) estudió Bellas Artes en la especialidad de Diseño Gráfico y Grabado en la Universidad de Sevilla. Ha ilustrado publicaciones relacionadas con el medio ambiente, entre ellas El Ganso. Guía de Doñana para niños y adultos listos, reeditado en 2022. Ha sido profesor de Dibujo en el Instituto de Enseñanza Secundaria San Blas de Aracena, localidad de la provincia de Huelva en la que reside. Los objetivos del grupo de investigación “HUM 976. Expregráfica. Lugar, Arquitectura y Dibujo” se centran en el Dibujo como parte esencial del pensamiento y la creación arquitectónica. En el repositorio IDUS de la Universidad de Sevilla, pueden descargarse de forma gratuita los libros publicados por el grupo: - Francisco Vázquez Uriarte: Un viaje de dibujos. 2019. https://hdl.handle.net/11441/92836 - José María Lerdo de Tejada: Menos es más. Dibujos. 2021. https://hdl.handle.net/11441/111659 - Luis Ruiz Padrón: Diluir la Niebla. Dibujos. 2021. https://hdl.handle.net/11441/116327 - José María Gentil Baldrich: Bibliotheca Geométrica. 2021. https://hdl.handle.net/11441/128665 - Gerard Michel: Sevilla a trazos. 2022. https://hdl.handle.net/11441/130630 - Antonio Gámiz Gordo: Bocetos de viaje. 2023. https://hdl.handle.net/11441/149914 - Antonio Gámiz Gordo: Dibujar, idear, configurar. 2024. https://hdl.handle.net/11441/158318 - Antonio Gámiz Gordo: La Alhambra: forma y dibujo. 2025. https://hdl.handle.net/11441/171303 Naturaleza dibujada Gabriel de la Riva Gabriel de la Riva. Naturaleza dibujada HUM 976. Expregráfica. Lugar, Arquitectura y Dibujo Universidad de Sevilla Este libro incluye 58 dibujos de espacios naturales concebidos de forma escenográfica entre 2003 y 2025. Muchos recrean la contemplación de paisajes lejanos, como parte de cuadernos de viaje, mientras que otros pueden considerarse como una crónica de la cotidianeidad en rincones habituales o cercanos. Todos están realizados in situ, en muchos casos con sorprendentes puntos de vista, encuadrando planos sucesivos para facilitar una profunda percepción del espacio. Se usan cuidadosas técnicas que combinan distintos tipos de líneas y manchas de color con acuarela. Se aportan atractivas panorámicas, algunas en varias hojas, junto a visiones más intimistas con variados protagonistas: vegetación diversa, orografías, agua, animales, arquitecturas u objetos. Gabriel de la Riva Pérez (Conil de la Frontera, Cádiz,1962) estudió Bellas Artes en la especialidad de Diseño Gráfico y Grabado en la Universidad de Sevilla. Ha ilustrado publicaciones relacionadas con el medio ambiente, entre ellas El Ganso. Guía de Doñana para niños y adultos listos, reeditado en 2022. Ha sido profesor de Dibujo en el Instituto de Enseñanza Secundaria San Blas de Aracena, localidad de la provincia de Huelva en la que reside. Los objetivos del grupo de investigación “HUM 976. Expregráfica. Lugar, Arquitectura y Dibujo” se centran en el Dibujo como parte esencial del pensamiento y la creación arquitectónica. En el repositorio IDUS de la Universidad de Sevilla, pueden descargarse de forma gratuita los libros publicados por el grupo: - Francisco Vázquez Uriarte: Un viaje de dibujos. 2019. https://hdl.handle.net/11441/92836 - José María Lerdo de Tejada: Menos es más. Dibujos. 2021. https://hdl.handle.net/11441/111659 - Luis Ruiz Padrón: Diluir la Niebla. Dibujos. 2021. https://hdl.handle.net/11441/116327 - José María Gentil Baldrich: Bibliotheca Geométrica. 2021. https://hdl.handle.net/11441/128665 - Gerard Michel: Sevilla a trazos. 2022. https://hdl.handle.net/11441/130630 - Antonio Gámiz Gordo: Bocetos de viaje. 2023. https://hdl.handle.net/11441/149914 - Antonio Gámiz Gordo: Dibujar, idear, configurar. 2024. https://hdl.handle.net/11441/158318 - Antonio Gámiz Gordo: La Alhambra: forma y dibujo. 2025. https://hdl.handle.net/11441/171303 Naturaleza dibujada HUM 976. Expregráfica. Lugar, Arquitectura y Dibujo Departamento de Expresión Gráfica Arquitectónica Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla Gabriel de la Riva HUM 976 Título: Naturaleza dibujada Autor: Gabriel de la Riva Pérez Primera edición: Septiembre 2025 Edita: HUM 976. Expregráfica. Lugar, Arquitectura y Dibujo. Universidad de Sevilla Investigador responsable y editor: Antonio Gámiz Gordo Coordinación de la publicación: Antonio Gámiz Gordo, José María Gentil Baldrich y Luis Ruiz Padrón Diseño: Antonio Gámiz Gordo Maquetación e impresión: Tecnographic, S.L. (Sevilla) Miembros del grupo de investigación HUM976: José María Gentil Baldrich; Andrés Martín Pastor; Pedro Barrero Ortega; Luis Ruiz Padrón; Ana Yanguas Álvarez de Toledo; María Núñez González; Pilar Moya Olmedo; José Manuel Higuera Meléndez; Fernando Vilaplana Villajos; Martin Sorowka; Ignacio Ferrer Pérez-Blanco; Belén Jiménez Fernández-Palacios; Pablo Fernández Díaz-Fierros; José Carlos Galán Jiménez; Juan Cantizani Oliva; Antonio Gámiz Gordo Proyecto de investigación: Misión climática en la Universidad de Sevilla: Estrategias de adaptación y mitigación del cambio climático desde la arquitectura y ciencias de la construcción (SOL2024-31737) © Dibujos: Gabriel de la Riva © Textos: Gabriel de la Riva, Antonio Gámiz Gordo y José María Gentil Baldrich © HUM 976. Expregráfica. Lugar, Arquitectura y Dibujo ISBN: 978-84-09-74775-7 Depósito Legal: SE 1326-2025 Portada. Charcas (fragmento). Conil de la Frontera (Cádiz), 6-4-2009 (47 x 16 cm) Solapa inicial. Peñón Grande (fragmento). Grazalema (Cádiz), 24-5-2014 (32 x 23,8 cm) Solapa final. Refugio veraniego. Aracena (Huelva), 23-6-2020 (27,5 X 19,5 cm) Contraportada. Espadaña y torre mudéjar. Aracena (Huelva), 26-6-2022 (28 x 20 cm) - 3 - Dibujar y conocer la naturaleza José María Gentil Baldrich Antonio Gámiz Gordo El dibujo de la naturaleza, del paisaje y el entorno natural, por más que nos pueda sorprender, no es tan antiguo como suponemos. En la Antigüedad y el Medievo el interés residió tan solo en la representación de frutas y plantas, realizadas con fines médicos y de farmacopea, sin mayores pretensiones artísticas. Tras el singular precedente de Alberto Durero (1471-1528) y sus delicados dibujos de herbáceas, este asunto adquirió carácter propio al reproducirse fielmente las características botánicas de cada especie, como una especialidad que se difundió con el auge de las expediciones científicas en los siglos XVIII y XIX. En España tenemos un ejemplo admirable: la Real Expedición Botánica del Nuevo Reino de Granada, dirigida por José Celestino Mutis (1732-1808) -que era gaditano como el autor de este librocuya documentación se conserva en el Real Jardín Botánico de Madrid. Aún hoy, algunas sociedades llamadas de artistas botánicos siguen manteniendo su singularidad; al igual que ocurre con los dibujantes urbanos -urban sketcherspero dedicados a las plantas. El paisaje, como tema específico, apareció a partir del siglo XVII, principalmente en el ámbito holandés, al socaire de la pintura laica que sustituía, por motivos religiosos, la abrumadora temática sagrada del mundo católico. Eran bocetos, estudios o pruebas de posteriores pinturas, sin un afán descriptivo, pero sí obligatoriamente interpretativo de aquella naturaleza, que les resultaba extraña -sin puntos de fugasegún las normas artísticas convencionales, a la que tenían que dar forma para luego trasladarlas al cuadro. Así, la naturaleza, que carece de líneas rectas, sistemas proporcionales o imágenes canónicas anteriores en que inspirarse tenía que ser, obligatoriamente, interpretativa. Si observamos, por ejemplo, los dibujos de Salomón van Ruysdael (1602-1670) y su escuela es difícil descubrir las especies que bosqueja -cosa que no era su intencióny tan solo intuirlas por la presencia mayoritaria de ciertos árboles y masas vegetales que abundaban en su entorno. Tenía, en general, un carácter distinto de los dibujos descriptivos antes referidos y su fin era meramente artístico. - 4 - La proliferación de vistas, paisajes y marinas en las pinturas del siglo XVIII obligó a una mayor fidelidad gráfica en la representación. En Thomas Gainsborough (1727-1788), por ejemplo, podemos identificar ya el hayedo de Foxley; en Jean-Honoré Fragonard (1732-1806) aparece claramente el pino romano (Pinus Pinea) en su Jardín italiano. Y de igual manera serán recogidos en dibujos los prestigiados robles, las vides e higueras de Frederic Leighton (1830-1896) en un viaje florentino, los chopos en las orillas de los cauces y los caminos de Van Gogh (1853-1890). Y las palmeras -que habían estado completamente ausentes en el dibujo nórdicode Carlos de Haes (1826-1898) cuando esbozaba en Elche y Crevillente, por citar tan solo algunos ejemplos. El uso del dibujo de la naturaleza y los árboles para el aprendizaje lo vemos en una joven e interesante autora poco conocida, Rosario Weiss Zorrilla (1814-1843), discípula -quizás algo másde Goya prematuramente desaparecida. Así, además de la fidelidad botánica, la teorización sobre la forma de dibujar la naturaleza y los paisajes se hizo obligatoria con el desarrollo de las técnicas. En 1785 Alexander Cozens (1717-1786) publicó, como colofón a su dedicación como profesor de dibujo, un texto para el dibujo de paisajes: A New Method of Assisting the Invention in Drawing Original Compositions of Landscape, centrado en la mancha como elemento para la definición de la forma del entorno natural. Esto lo aplicaba a montañas, vistas, panoramas y masas arbóreas, supuestamente influido por Leonardo da Vinci, pero más probablemente obligado por las técnicas de impresión. De igual manera y, análogamente a como el dibujo del natural de personas precisaba de un concienzudo estudio de la anatomía humana, el autor Rex Vicat Cole (1870-1940) -que era profesor de perspectivalo hacía aplicándolo a una supuesta anatomía arbórea en The Artistic Anatomy of Tree (Londres, 1915). Desde entonces las publicaciones y métodos no han hecho más que aumentar y parece procedente pararnos aquí. El presente libro, Naturaleza dibujada, está -más que escritodibujado por Gabriel de la Riva Pérez (Conil de la Frontera, Cádiz,1962), licenciado en Bellas Artes y profesor jubilado en el Instituto de Enseñanza Secundaria San Blas de Aracena (Huelva). Y entre esas tierras marineras de Conil y la serranía de Aracena -con alguna incursión a Portugal e incluso a Austriase distribuye esta breve selección de dibujos de la ingente producción del autor: Conil, Vejer, Barbate, Grazalema, Ronda, Doñana, Aracena, Cortegana, Higuera, Alájar, La Nava, Encinasola, Linares, Fuenteheridos... En ellos pueden apreciarse desde caseríos, dunas y charcos hasta minuciosos frutos, análogos a las láminas de las expediciones científicas mencionadas, más árboles -como encinas, castaños y alcornoquessimilares a los de los pintores ilustrados. Pero, curiosamente, ni los alcornoques, ni las granadas, ni las bellotas las llegaron a dibujar entonces los autores norteños citados; aunque a partir de ahora, con el turismo, el asunto quizás resulte distinto. - 5 - Para empezar, quiero aclarar que escribo Naturaleza con mayúsculas para designar a la Madre Naturaleza, como un nombre propio del principio activo que crea y organiza todo lo existente con un cierto orden. Dibujar de manera constante es una manera de concebir la vida. En los dibujos me interesa conocer, experimentar con lo que me rodea y documentar acontecimientos, es decir, contar algo. También quisiera provocar emoción, a la vez que evolucionar, planteándome retos diferentes. Por último y no menos importante es pasarlo bien, lo que no está reñido con cierto nivel de esfuerzo. Por eso investigo un trazo expresivo en sintonía con las formas de la Naturaleza. Quienes dibujan saben que la representación de un árbol puede abordarse de tres maneras: 1. Repitiendo fotográficamente la superficie del plano. Esta posibilidad es la que menos me interesa. 2. Repitiendo sus hojitas y rugosidades de manera estereotipada para obtener un dibujo esquemático o naif. 3. Procurando un grafismo no previsible que nos acerque a la forma orgánica de crecimiento de ese árbol. Esto es lo que me resulta más atractivo. A lo largo de la historia del arte y de la ciencia, diversas personalidades han mostrado curiosidad por desentrañar las fórmulas que rigen el crecimiento de las formas orgánicas de la Naturaleza. El escocés D’Arcy Thompson (1860-1948), biólogo y matemático, estudió de qué manera las matemáticas y la física pueden condicionar la forma de los seres vivos. Las conclusiones del estudio las recogió en su libro Sobre el crecimiento y la forma (1917). Por otra parte, el matemático polaco Benoit Mandelbort (1924-2010), que publicó Los objetos fractales (1987) y fue pionero en dicho tema, decía: “Las nubes no son esferas, las montañas no son conos, las costas no son círculos, las cortezas de los árboles no son lisas, y los relámpagos no se desplazan en línea recta”. En el campo de la arquitectura, Antoni Gaudí (1852-1926) adoptó patrones de la Naturaleza alejados de la ortogonalidad tradicional, como curvas parabólicas o catenarias y elaboró mosaicos con desechos cerámicos. En la llamada arquitectura organicista del siglo XX, Frank Lloyd Wright (1867-1959) planteaba la integración en el paisaje mediante la horizontalidad en sus Casas de la Pradera, o componiendo elementos junto al flujo del agua en su Casa de la Cascada (1937). También cabe citar a los escultores Jean Arp (18861966) y Henry Moore (1898-1986) que trataron de representar lo orgánico como principio formativo de la El orden de lo natural Gabriel de la Riva realidad, en una tendencia denominada biomórfica. Podría alargarse mucho más el apartado de artistas que se han expresado usando formas orgánicas, pero ese no es el objeto de este escrito. Volviendo a mi propia experiencia, cuando dibujo tengo la sensación de que se para el tiempo. Entonces, de manera lúdica, analizo la realidad que me rodea. Es importante este “parar”, para favorecer un vínculo emocional con el objeto a dibujar. Particularmente me interesan los dibujos de animales, plantas, paisajes, y los que cuentan cosas. Aunque durante algunos periodos de mi trayectoria profesional me he dedicado al dibujo de divulgación naturalista, que requiere horas de trabajo en estudio, lo que más me interesa es el dibujo como experiencia en vivo. De ahí mi conexión con el movimiento Urban Sketchers, cuyo ideario se centra en dibujar in situ, contar historias de nuestro entorno y compartirlas en redes sociales a través de la web. Quiero subrayar que no sólo me interesa la mera representación estética, pretendo algo más: mis dibujos quieren ser testimonio de la época que me ha tocado vivir, centrándome en esa parte del mundo que inexorablemente está cambiando de manera acelerada: la Madre Naturaleza con sus ríos de agua cristalina, paisajes indómitos y una riqueza de vida silvestre que nos sorprende, pero que se nos está escapando. Soy consciente de que vivimos el final de un periodo. En el libro La Tierra Herida el escritor Miguel Delibes (1920-2010) conversaba con su hijo biólogo Miguel Delibes de Castro (1947-) sobre la angustia que experimentaba el escritor al ser testigo durante su vida de la degradación de la Naturaleza por la explotación incesante y creciente de la actividad humana. Yo mismo tengo una edad que me ha permitido constatar la disminución de aves o insectos cuando salgo al campo. También he sido testigo de la desaparición de paisajes o de colonias de anfibios por el crecimiento urbano, que no suele contemplar la asimilación respetuosa de lugares ricos en biodiversidad. La maquinaria y la tecnología tienen cada vez un mayor impacto. Somos más habitantes y nuestro planeta Tierra muestra que sus recursos son limitados. Vivimos en un mundo que presume de proteger determinados espacios por su valor medioambiental, dejando desprotegido el resto del territorio. Personalmente creo que debería ser al revés: todo el territorio debería estar protegido, facilitando la interconexión de especies naturales. Solo una porción podría explotarse, siempre con las debidas garantías medioambientales. Para terminar, me gustaría unirme a los pensamientos del naturalista Henry David Thoreau (1817-1862) expresados en sus diarios (Todo lo bueno es libre y salvaje, 2022) el 23 de marzo de 1856: “Sufro lo indecible por conocer todos los fenómenos de la primavera, por ejemplo, creyendo que tengo aquí el poema completo, y luego, para mi desazón, me entero de que lo que poseo y he leído no es más que una copia imperfecta, de que mis antepasados han arrancado muchas de las primeras páginas y los pasajes más grandiosos y de que lo han mutilado en muchos sitios. No quisiera pensar que algún semidiós vino antes que yo y se llevó algunas de las mejores estrellas. Deseo conocer un cielo entero y una Tierra entera.” - 6 - - 7 -- 7 - Charcas con la Torre Castilnovo. Conil de la Frontera (Cádiz), agosto-2003 (32 x 24 cm) - 14 - - 15 - Alájar desde la Peña de Arias Montano Alájar (Huelva), 5-7-2021 (56,5 x 19,5 cm) - 16 - - 17 - Atardecer en el pantano Pantano de Aracena (Huelva), 27-8-2014 (55,5 x 19 cm) - 18 - - 19 - Pantaneta con cerdos Campofrío (Huelva), 26-05-2021 (57,5 x 20,5 cm) - 20 - - 21 - Cais Palafítico da Carrasqueira Comporta (Portugal), 25-8-2015 (59 x 20,5 cm) - 22 - - 23 - Huertas del Camino de Fuente del Rey Sierra de Aracena (Huelva), 30-3-2014 (55,5 x 19 cm) - 30 - - 31 - Camino de las Minas de Fátima Sierra de Aracena (Huelva), 28-4-2014 (55,5 x 19 cm) - 32 - - 33 - Panorámica de Aracena Aracena (Huelva), 31-12-2019 (58 x 20 cm) - 34 - Cortegana desde la Avda. de las Minas Cortegana (Huelva), 6-2-2022 (27,5 x 19,5 cm) - 35 - Higuera de la Sierra desde El Paloseto Higuera de la Sierra (Huelva), 23-7-2020 (28,8 x 20,5 cm) - 36 - Estación de esquí de Brunnalm Veitsh (Austria), 7-3-2014 (30x 23 cm) - 37 - Embalse del Sillo Higuera la Real (Badajoz), 4-2-2024 (20 x 20 cm) - 38 - Praia Vale dos Homes Aljezur (Portugal), 31-7-2021 (27,5 x 19,5 cm) - 39 - Praia da Zambujeira do Mar Zambujeira do Mar (Portugal), 19-8-2022 (28,8 x 20,5 cm) - 46 - Marismas de Barbate, Vejer y bando de ibis eremitas Barbate (Cádiz), 10-11-2023 (20 x 20 cm) - 47 - Lucio Marismillas Doñana (Huelva), 7-2-2015 (36 x 25,5 cm) - 48 - Piscina natural Robledillo de Gata (Cáceres), 20-8-2016 (29,7 x 20,5 cm) - 49 - Encina con musgo Sierra de Aracena (Huelva), 25-4-2016 (29,7 x 20,5 cm) - 50 - Cromlech Pasada del Abad Rosal de la Frontera (Huelva), 14-3-2021 (28,8 x 20,5 cm) - 51 - Cromlech Los Almendros Évora (Portugal), 24-7-2023 (20 x 20 cm) - 52 - Torre de Castilnovo Conil de la Frontera (Cádiz), 16-8-2024 (12 x 12 cm) - 53 - Molino del Alentejo Alvito (Portugal), 22-7-2023 (20 x 20 cm) - 54 - Puente medieval La Nava (Huelva), 27-7-2021 (27,5 x 19,5 cm) - 55 - Puente de los Cabriles Encinasola (Huelva), 9-2-2025 (12 x 12 cm) - 62 - Cochera de Monte Portela Nova Santa Luzia, Ourique (Portugal), 15-7-2019 (29,7 X 21 cm) - 63 - Pared de piedra seca Sierra de Aracena (Huelva), 16-3-2019 (26 X 21 cm) - 64 - Gran alcornoque de Marimateo (fragmento) Sierra de Aracena (Huelva), 23-5-2014 (41 X 29,5 cm) - 65 - Reencuentro con un viejo castaño Fuenteheridos (Huelva), 3-5-2024 (12 x 12 cm) - 66 - Huerta. Vista general Aracena (Huelva), 23-6-2020 (27,7 X 19,5 cm) - 67 - Huerta. Detalle Aracena (Huelva), 22-6-2020 (27,7 X 19,5 cm) - 68 - Granadas Aracena (Huelva), 22-10-2020 (28,8 X 20,5 cm) - 69 - Bellotas de alcornoque (fragmento) Sierra de Aracena (Huelva), 5-12-2020 (28,8 X 20,5 cm) - 70 -- 70 - Apuntes de ibis eremita Vejer de la Frontera (Cádiz), 10-11-2023 (20 X 20 cm) - 71 - Pollos rescatados de avión común (Delichon urbica) Aracena (Huelva), 23-5-2023 (20 X 20 cm)