La ficción televisiva en las series de temática deportiva. Un estudio narrativo

LA FICCIÓ N TELEVISIV A EN LAS SERIE S DE TEMÁTICA DEP ORTIVA Autor: JESÚS CALDERÓN GARC Í A Director: JOAQUÍ N MARÍN MON T ÍN TESIS DOCTORA L | Sevilla, mayo de 2 021 Departamento de Co municación Au diovisual y Publicidad Facultad d e Comunicación La ficción televisiva e n las series de te m ática depor tiva. Un estudio narrati vo. 3 TESIS DOCTO RAL Presentada por Jesús Calderón García y dirigida por el P rof. Dr . D. Joaquín Marín Montín LA FICCIÓN TELEVISIVA EN LAS SERIE S DE TEMÁTICA DE PORTIVA Un estudio narra tivo Vº Bº DEL D I RECTOR DE LA TESI S Prof. Dr. D. Joaquín Marín Montín Departa mento de Comunicación Audiovisual y Publicidad Fac ultad de Comunicación Universidad de Sevilla Sev ill a, may o de 2021 Firmado por MARIN MONTIN JOAQUIN MARIA - ***1301** el día 15/10/2024 con un certificado emitido por AC FNMT Usuarios 4 La ficción televisiva e n las series de te m ática depor tiva. Un estudio narrati vo. 5 A mi abuela Eulalia, 6 La ficción televisiva e n las series de te m ática depor tiva. Un estudio narrati vo. 7 “ Todo se d ecide aquí, en este ca mpo, en esta no che. Esta es nuestra tierra, este es nuestro ba rro. Esto es nuestro, chicos. Si tenemo s determinación , ¡no perderemos! ” Eric T aylor, entrenador de los Panth ers de Dillon 8 La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 15 ÍNDICE Página I. PRESENTACIÓN Y A P ROXIMACIÓN T EÓRICA...............................21 CAPÍTULO 1: INTRODUCCIÓN...............................................................................23 1.1 El deporte en la ficción cinematográfica ................................................................ ... 28 1.2 Series de temática deportiva ...................................................................................... 33 1.2.1 Sitcom sobre deportes ....................................................................................... 34 1.2.2 Comedias sobre deportes .................................................................................. 36 1.2.3 Series juveniles e infantiles sobre de porte ........................................................ 40 1.2.4 Asia: la influencia del manga y el anime en las series de temática deportiva .. 44 1.2.5 Sudamérica y las telenovelas sobr e deporte ..................................................... 52 1.2.6 Series sobre e l entorno deportivo ..................................................................... 56 1.2.7 Miniseries de ficc ión deportiva ........................................................................ 59 1.2.8 Webseries de portivas ........................................................................................ 63 1.2.9 Sketche s y ficción no seriada deportiva ............................................................ 66 1.2.10 Dramas ba sados en el deporte ........................................................................ 67 1.3 Cuerpo de estudio: las series de temática deportiva seleccionadas ........................... 80 1.4 Dificultade s del estudio ............................................................................................. 86 1.5 Motivaciones pe rsonales ................................ ............................................................ 88 CAPÍTULO 2: METODOLOGÍA, OBJETIVOS E HIPÓTESIS ............................ 90 2.1 Metodología ............................................................................................................... 90 2.2 Objetivos .................................................................................................................... 98 2.2.1 Principale s.........................................................................................................98 2.2.2 Específicos........................................................................................................ 98 2.3 Hipótesis para e l estudio ............................................................................................ 99 CAPÍTULO 3: DATOS DE LAS SE RIES SE LECCIONADAS ............................. 101 3.1 Ficha técnica ............................................................................................................ 101 3.2 Título ....................................................................................................................... 109 3.3 Director(a) / Creador(a) ........................................................................................... 111 3.4 Reparto .................................................................................................................... 113 3.5 Canales y fechas de emi sión .................................................................................... 118 3.6 Idea ................................ .......................................................................................... 122 3.6.1 Capacidad de venta ......................................................................................... 122 3.6.2 Originalidad .................................................................................................... 126 3.6.3 Humanismo y catarsis ..................................................................................... 132 3.7 Tema ........................................................................................................................ 133 CAPÍTULO 4: GÉNERO ........................................................................................... 135 4.1 El drama ................................................................................................................... 136 4.2 La “ era del drama ” ................................................................................................... 138 4.3 Influencia audiovisual ............................................................................................. 138 4.4 El género de portivo ................................................................................................. 139 16 CAPÍTULO 5: PERSONAJES ................................................................................... 143 5.1 Personaje como persona .......................................................................................... 144 5.1.1 Circunstancias sociológica s ............................................................................ 144 5.1.2 Circunstancias físicas ..................................................................................... 145 5.1.3 Circunstancias psicológica s ............................................................................ 146 5.1.4 El pasado de los personajes ............................................................................ 146 5.2 Personaje como rol .................................................................................................. 147 5.2.1 Personajes principales ..................................................................................... 147 5.2.2 Personajes sec undarios ................................................................................... 148 5.2.3 Grupo .............................................................................................................. 148 5.3 Personaje como actante ........................................................................................... 149 5.3.1 Motivación ...................................................................................................... 149 5.3.2 Meta ................................................................................................................ 150 5.3.3 Conflicto ................................................................................................ ......... 150 5.4 Transformaciones .................................................................................................... 151 5.5 Presentación del personaje ...................................................................................... 152 CAPÍTULO 6: ESTRUCTURA ................................................................................. 154 6.1 Acción ...................................................................................................................... 154 6.2 Trama ....................................................................................................................... 156 6.3 Estructura de l relato ................................................................................................. 157 6.3.1 I nicio ............................................................................................................... 159 6.3.2 Desarrollo ....................................................................................................... 160 6.3.3 Tercer acto ...................................................................................................... 162 6.4 Foca lización ................................ ............................................................................. 163 CAPÍTULO 7: DIÁLOGOS ....................................................................................... 165 7.1 Funciones del diálogo .............................................................................................. 166 7.1.1 La función narrativa ........................................................................................ 166 7.1.2. La relación del diálogo con las imágenes ...................................................... 168 7.2 Tipos de diálogos ..................................................................................................... 169 7.3 Comunicación no verbal .......................................................................................... 170 CAPÍTULO 8: ESPACIO ........................................................................................... 171 8.1 Los e jes del espacio ................................................................................................ . 172 8.1.1 Espacios in y off .............................................................................................. 172 8.1.2 Espacios estáticos y dinámicos ....................................................................... 175 8.2 Tipos de relac iones espaciales ................................................................................. 177 8.3 Lugare s y d ecorados ................................................................................................ 178 8.4 Ambiente ................................................................................................................. 179 CAPÍTULO 9: TIEMPO ............................................................................................ 181 9.1 Orden ....................................................................................................................... 182 9.1.1 Tiempo lineal .................................................................................................. 182 9.2 Duración ................................ .................................................................................. 185 9.2.1 Duración normal ............................................................................................. 185 9.2.2 Duración anormal ........................................................................................... 186 La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 17 9.3 Frecuenc ia ................................................................................................................ 188 CAPÍTULO 10: BANDA SONORA .......................................................................... 190 10.1 La voz .................................................................................................................... 191 10.2 Ruidos y efectos sonoros ....................................................................................... 192 10.3 Música ................................................................................................................... 193 10.3.1 Énfasis dramático y ritmo de las escenas ..................................................... 193 10.3.2 Corte brusco y uni ón de las escena s ............................................................. 194 10.3.3 Recreación del escenario musical y naturalidad de la fuente ....................... 195 10.3.4 Sintonías y fondo musical ............................................................................. 195 10.4 Ausencia de sonido ................................................................................................ 195 II. RESULTADOS DE LA INVESTIGACIÓN ........................................... 197 CAPÍTULO 11: ANÁLISIS DE PERSONAJES ...................................................... 198 11.1 Personajes de Friday Night Lights ........................................................................ 198 11.1.1 Eric Taylor .................................................................................................... 198 11.1.2 Tim Rigg ins .................................................................................................. 209 11.1.3 Matt Sarace n ................................................................................................. 213 11.1.4 Jason Street ................................................................................................... 218 11 .1.5 Brian “Smash” Williams ................................................................ .............. 223 11.1.6 Buddy Garrity ............................................................................................... 228 11 .1.7 Ray “Voodoo” Tatum ................................................................................... 229 11.1.8 Equipo de los Panthers de Dillon ................................................................ . 231 11.2 Personajes de El declive de Patrick Leary ................................ ............................. 233 11.2.1 Patrick “Luces” Leary ................................ .................................................. 233 11.2.2 Johnn y Lear y ................................................................................................ 243 11.2.3 Robert Leary ................................................................................................. 245 11.2. 4 Richard “Verdugo” Rey nolds ....................................................................... 248 11.2.5 Barry K. Word ................................................................ .............................. 250 11.2.6 Hal Brennan .................................................................................................. 252 11.2.7 Mike Fumosa ................................................................................................ 253 11.2.8 Omar Assarian ................................................................ .............................. 254 11.2.9 Javier “ Diablo ” Morales ............................................................................... 255 11.2.10 Ed Romeo ................................................................................................... 255 11.2.11 Jerry “ Ra inmaker ” Raines ................................................................ .......... 257 11.3 Personajes de Luck ................................................................................................ 259 11.3 .1 Chester “Ace” Bernstein y Pint of Plane ...................................................... 259 11.3 .2 Walter Smith y Gettn’ Up Morning .............................................................. 266 11.3.3 Turo Escalante ................................................................ .............................. 269 11.3.4 Grupo de aposta ntes y Mon G atea u .............................................................. 272 11.3.5 Ronnie Jenkins .............................................................................................. 276 11.3.6 Rosie Shanahan............................................................................................. 276 11.3.7 Leon Michea ux ............................................................................................. 277 11.3.8 Joe y Rathburn ............................................................................................... 278 11.4 Personajes de Ahora o nunca ................................................................................. 279 18 11.4.1 Emily Kmetko ............................................................................................... 279 11.4.2 Kay lie Cruz ................................................................................................... 286 11.4.3 Payson Keeler ............................................................................................... 290 11.4.4 Laure n Tanner ............................................................................................... 295 11.4.5 Sasha Be lov .................................................................................................. 299 11.4.6 Marty Walsh ................................................................................................ . 301 11 .4.7 Equipo del gimnasio “The Rock” ................................................................. 302 11.5 Personajes de ( hdp) ................................................................................................ 304 11.5.1 Juarez Gomes da Silva .................................................................................. 304 11.5.2 Romeu Carvalhosa ........................................................................................ 315 11.5.3 Sérg io di Paula y Vitória Múller ................................................................... 315 11.5.4 Ladislau Camponer o ..................................................................................... 317 11.6 Resumen del capítulo ............................................................................................ 318 CAPÍTULO 12: ANÁLISIS DE LA ESTRUCT URA .............................................. 322 12.1 Estructura de Friday Night L ights ......................................................................... 322 12.2 Estructura de El decli ve de Patrick Leary ............................................................. 332 12.3 Estructura de Luck ................................................................................................. 342 12.4 Estructura de Ahora o nunca ................................................................................. 350 12.5 Estructura de (hdp ) ................................................................................................ 358 12.6 Resumen del capítulo ............................................................................................ 366 CAPÍTULO 13: ANÁLISIS DE DIÁLO G OS ........................................................... 371 13.1 Diálogos de Friday Night Lights ........................................................................... 371 13.2 Diálogos de El declive de Patrick Leary ............................................................... 388 13.3 Diálogos de Luck ................................................................................................... 404 13.4 Diálogos de Ahora o nunca ................................................................................... 419 13.5 Diálogos de (hdp) .................................................................................................. 435 13.6 Resumen del capítulo ............................................................................................ 448 CAPÍTULO 14: ANÁLISIS DE L ESP ACIO ............................................................ 452 14.1 Espacios de Friday Night Lights ........................................................................... 452 14.2 Espacios de El declive de Patrick Leary ............................................................... 461 14.3 Espacios de Luck ................................................................................................... 469 14.4 Espacios de Ahora o nunca ................................................................................... 476 14.5 Espacios de (hdp) .................................................................................................. 483 14.6 Resumen del capítulo ............................................................................................ 492 CAPÍTULO 15: ANÁLISIS DE L TIEMP O ............................................................. 497 15.1 El tiempo en Friday Night Lights .......................................................................... 497 15.2 El tiempo en El declive de Patrick Leary .............................................................. 501 15.3 El tiempo en Luck .................................................................................................. 505 15.4 El tiempo en Ahora o nunca .................................................................................. 509 15.5 El tiempo en ( hdp) ................................................................................................ . 513 15.6 Resumen del capítulo ............................................................................................ 517 CAPÍTULO 16: ANÁLISIS DE LA BANDA SONORA ......................................... 519 16.1 Banda sonora de Friday Night Lights .................................................................... 519 16.2 Banda sonora de El declive de Patrick Leary ........................................................ 526 La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 19 16.3 Banda sonora de Luck ............................................................................................ 533 16.4 Banda sonora de Ahora o nunca ............................................................................ 538 16.5 Banda sonora de (hdp) ........................................................................................... 544 16.6 Resumen del capítulo ............................................................................................ 551 CAPÍTULO 17 : ENTREVISTAS, DISCUSIÓN Y RES ULTADOS SOBRE EL GÉNERO DEP ORTIVO EN LAS S ERIES DE FICCIÓN TELEVISIVA ........... 553 CAPÍTULO 18: CONCLUSIONES GENERALES Y PROP UESTAS DE INVESTIGACIÓN ................................................................ ...................................... 561 18.1 Conclusiones ge nerales.......................................................................................... 561 18.2 Planteamiento de futuras investigaciones .............................................................. 566 18.2.1 El protag onismo de la mujer en el deporte ................................................... 566 18.2.2 El caso de Asia y la influencia del anime ..................................................... 568 CAPÍTULO 19: BIBLIOGRAF ÍA Y OTRAS REF ERENCIAS ............................ 570 19.1 Libros ..................................................................................................................... 570 19.2 Capítulos de libros ................................................................................................. 575 19.3 Artículos científicos ............................................................................................... 579 19.4 Tesis y otros pr o y ec tos universitarios ................................................................... 581 19.5 Libros, cómics y ma nga de temática deportiva ..................................................... 581 19.6 Páginas webs .......................................................................................................... 583 19.7 Series de televisión, películas y documentales deportivos .................................... 586 III. ANEXOS..................................................................................................... 615 ANEXOS ...................................................................................................................... 616 Anexo 1: Series, miniseries, webseries , sketches y ficciones no seriada s relacionadas con el deporte................................................................................................................. 616 Anexo 2 : Ejemplo de ficha de análisis de cada capítulo de las series seleccionadas .... 630 Anexo 3: Fichas de análisis ........................................................................................... 644 Anexo 3 .1 Ficha de análisis del capítulo de “Personajes” ....................................... 644 Anexo 3 .2 Ficha de análisis del capítulo de “Estructura” ...................................... 644 Anexo 3.3 Ficha de análi sis del capítulo de “Diálogos” ......................................... 645 Anexo 3 .4 Ficha de análisis del capítulo de “Espacio” ........................................... 645 Anexo 3.5 Ficha de aná lisis del capítulo de “Tiempo” ........................................... 646 Anexo 3 .6 Ficha de análisis del capítulo de “Banda sonora” .................................. 646 Anexo 4: Aparición por capítulos y gráfic o de relación entre los principales personajes de las series selecc ionadas ............................................................................................. 647 Anexo 5: Tipología de acciones desa rrolladas en las series seleccionadas ................... 659 Anexo 6: Tramas por episodios y serie s ........................................................................ 665 Anexo 7: Tipología de diálog os des arrollados en las serie s seleccionadas ................... 684 Anexo 8: Tipología de espacios de la s series seleccionadas ......................................... 686 Anexo 9: Transcripción de las entrevistas ..................................................................... 691 Anexo 9.1 Entrevista a Adriano Civita (director y crea dor de ( hdp) ) ..................... 691 Anexo 9.2 Entrevista a Holly Sorense n ( creadora de Ahora o nunca ) .................... 698 Anexo 9.3 Entrevista a John Perrotta ( g uionista de Luck ) ...................................... 701 Anexo 9.4 Entrevista a Kevin Smokler (productor) ................................................ 703 Anexo 9.5 Entrevista a Ariella Papa (guionista y p roduc tora) ................................ 705 20 Anexo 9.6 Entrevista a Antonio Urano (director de festival de cine deportivo) ..... 707 Anexo 9.7 Entrevista a Barba ra Destefanis (direct ora de festival de cine deportivo)................................................................................................................. 709 Anexo 9.8 Entrevista a Paul Levinson (Doctor, profesor e investigador) ............... 711 Anexo 9.9 Entrevista a Victor Andrade de Me lo ( Doctor, profesor e investigador) ................................................................ ............................................ 713 ÍNDICE DE TABLAS Y GRÁF ICOS ....................................................................... 717 Índice de tablas ................................................................................................ .............. 717 Índice de gráficos................................................................ ........................................... 718 La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 21 I. PRESENTACIÓN Y AP ROXIMACIÓN TEÓR ICA Capítulo 1: Introd ucción 22 La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 23 CAPÍTULO 1: INTRODUCCIÓN La sociedad actual no puede entenderse sin la influencia que en ella ha ejercido y ejerce el deporte en todos sus estamentos como un fenómeno global de masas e xpandido e implantado, en buena m edida, grac ias a los medios de comunicación. Po r tanto, es un el emento integral de la vida y l a sociedad contem porá nea que r esulta fundamental para su análisis y comprensión. Para Capretti (2010: 2 32), s e trata de un “fenómeno universal y d e sin gular complejidad e im portancia”, d e los más amplios y difundidos en la époc a actual. El d eporte trasciende la actividad física en sí, al contener aspe ctos políticos, económicos, culturales y sociológicos, por lo que debe ser analizado como una realidad compleja y multi facética (Pablos, 2001). Todas estas características las reco gen Boyle y Haynes (2009: 220) : “ Anybody who wishes to und erstand sport, whether an aca demic, a fan or a j ournalist, needs to understand the economic and po litical force s which ar e shaping and reshaping the contemporar y sporting e xperience. For the media indu stries, sport o ff er s a ‘product’ which can b e transf o rmed into a valuab le co mmercial entity d eliver ing readers, viewers, ad vertisers, customers and s ubscribers. ” Cimmino (2015: 3) inci de en la cuestión social del deporte y vincula su valor a la protección de los derechos humanos más básicos: “ Si è d ato atto infatti che lo spor t rappresenta i nnanzitutt o un feno meno sociale di straordinaria rilevanza, la c ui valor izzazione è stretta mente co nn essa alla tutela dei diritti umani fondamentali, tanto da consi derare l’esercizio dell’attività spor tiva u n diritto s ociale .” En este sentido, las dif erentes modalidades d eportivas juegan un p apel esencial en la vida cultural de los países, convirtiéndose así en un elemento de g ran trascendencia en la vinculación entre las pe rsonas y los pueblos ( Moral y Ramírez, 1999: 275). En esa relación con la sociedad, los medios de comunicación se convierten en un ej e fundamental en su con figuración, al d ocumentar y trasladar el deporte a la cultura popu lar. Mora gas (2010b: 3) resume esta idea a través de su impacto mediático: "Med ia-sport" is one o f the maj or form s o f entertainme nt in m od ern societie s but, as the cultural theor y has clearly s how n, these forms of entertain ment are also forms o f production and a privile ged vehicle for the broad cast of ideas abo ut identity, social - relationship s, cultural exchange, etc. What is m o re, " m ed ia-sport" has becom e one o f the m ain set tings for the exhibition (r itual) of social and intercultural relatio nships on a worldwide sca le . ” Por otro lado, la importanc ia e conómica del deporte se evidencia a través de la organización de ev entos, venta d e entradas, de rechos televisivos , fichas, traspasos o merchandising , en una industria de la que dependen miles de puestos de trabajo en todo el mundo, como señala Pederse n (2013: 1): Capítulo 1: Introd ucción 24 “ Sport has beco m e one of the leading econo mic industries around the globe, w ith p roducts and service s ran ging fro m golf i nstruction a nd cri cket b all pro duction to World Cup socc er entertainment a nd amateur volleyball par ticipation. T hrough acti ve participatio n, mediated and spectatorial co nsumption, co mmercial production and p romotion, and overall involvement spor t is a majo r institution in s ocietie s t hroughout the w orld; from baseball i n Japan to rugby in Australia, an d fro m ice hockey in Canada to soccer in Braz il. ” Junto a la vertiente profe sional, el deporte aficionado se ha insertado en las sociedades desarrolla das a sociado a la actividad física y psíquica, a los hábitos de una vida sa ludable y al ocio, en un a evolución que h a permiti do una ma y or accesibilidad a diferentes modalidades: desde la diversificación de disciplinas deportivas en los gimnasios a las escuelas de tenis, las ligas lo cales de fútbol o baloncesto, la eclosión de las carreras populares o el deporte al aire libre y la natura leza. Por otro lado, el género deportivo ocupa un a p osición central en un a de las industrias más prósperas del siglo XX I, la de los videojuegos (Peláez, 2009), con títulos como FI FA , NBA Live o Madde n NFL , o los lanzamie ntos que coinciden con los grandes eventos, como FIFA W orld Cup Russia 2018 o Mario & Sonic at the Rio 2 016 Olympic Games 1 . Su aparición, que supone un negocio para las compañías, los club es y los atletas, influye en l a propia realización televisiva, y a que la r etransmisión de las competiciones se asemeja cada vez más a la de los videojuegos (Marín, 2006: 384). Pero, si por a lgo destaca el éxito del deporte en la sociedad ac tual, es por la dimensión mediática lo grada . Su unión con los medios de comunicación es inex orable, con tal grado de dependencia que no pu ede entenderse el uno sin e l otro, en un enlace que reporta unos benefic ios mut uos inneg ables (Ch eca, 2009: 11): “ Los medios son d ecisivos, imprescindibles en ese proceso de popularizac ión del dep orte . Crean el clima. Sin ellos , el d eporte se minimiza. P ero ta m b ién la co bertura de un acontecimiento depor tivo o ausencia p uede ser decisiva e n el alza o baja d e un ca nal de televisión, de una emisora de radio. ” De este modo, el seguimiento de la inform ación deportiva en todo el mundo ha provo cado un crecimiento de empresas y profesionales especializados, así como u na presencia permanente y notabl e en los medios más convencionales. Alcob a (2005: 8) c onsidera que, producto del espíritu y la filosofía del deporte, no ex iste ninguna otra actividad que genere tanto volum en informativo por tra tarse de "un género e specífico compr ensible a todas las mentalidades a través de un lengua je univer sal que todos entienden” . Una de las bases de su éxito es la capacidad de aunar información y espectác ulo, lo que repercute en el propio 1 Desarrollados, respectivam ente, por las compañías Electronic Arts Inc. y Nintendo Co., Ltd. La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 31 La gimnasia es otro de l os deportes que forma parte de las series sele cc ionadas para esta inv estigación. El número de p elículas ha sido menor resp ec to a otras modalidades y sus tí tulos apena s han tenido repercusión. Algunos ejemplos son Stick It: ¡Que les den! ( Stick It , J essica Bendinger, 2006), The Gimnast (Ned Farr, 2006), El guerrero pacífico 15 ( Peaceful W arrior , Víctor S alva, 2006), White Palms ( Fehér tenyér , Szabolcs Hajdu, 2006) o Días rebeldes ( Am erican Anthem , Albert Magnoli , 1986) . Sin embargo, has surgido varia s TV Mo vies c omo T he Gabby Douglas Story (Gre gg Champion, 2014), Perfect Body (Douglas Barr, 1 997), Niñas de porcelana ( Littl e Girls in Pretty Boxes , Christopher L eitch, 1997) o Nadia (Alan Cooke, 1984). Por último, el fútbol será el quinto deport e a nalizado dentro de las series recopilada s para este es tudio. Pese a ser considerado como el “d eporte re y ” po r su popularidad a nivel mundial, reflejado e n las audiencias televisivas, hasta el momento n o son muchas las ocasiones e n las que el cine ha c onseguido c apta r su esencia e n pro yectos que hay a n logrado aunar a crítica y público. Para Perales (2012: 199), “ning una película con el fútbol como fondo temático se ha convertido en un clásico”. Entre otras causas, y salvo una breve e closión a finales de 1970 y principios de 1 980 16 , el fútbol no ha despertado un gran interés en Estados Unidos, algo que sí está ocurriendo en los últim os años con la renovada M ajor League Soccer y lo s éx itos de la selección nacional 17 . Se trata, por tanto, de un deporte al que apenas ha prestado ate nción una de las grandes industrias cinematog ráficas y que en Europ a y Sudamérica, en muchos casos, ha sido empleado como elemento secundario p ara presentar otro ti po de historias. Un reflejo de ello es la trilogía iniciada con ¡ Goool! ( Goal! , Danny Cannon , 2005), que contaba con nombres de equipos y estadios reales, la participación de más de cincuenta destacados futbolistas y entrenadores, y cu ya última entrega no pasó ni siquiera por el cine, siendo distribuida directamente en DVD. Pese a ello, so n vario s los ejemplos de largometrajes que aúnan calidad y fideli dad al fútbol, como las británicas The Damned United (Tom Hooper, 2009) y United ( James Strong , 2011), o que aporta n la verosimilitud ne cesaria a las escenas deportivas en films que tratan aspec tos históricos del balompié. Este es el caso de la s alemanas El milagro de Berna ( Das Wunder von Bern , Sönke Wortmann, 2003) o 15 Basado en la novela Way of the Peaceful Warrior (Dan Millman, 1980). 16 Reflejado en la película docum ental La extraordinaria historia del New York Cosmos (Once i n a Lifetime: the Extraordinary Story of the New York Cosmos, Paul Crowder y John Dower, 2006) . 17 EL PAÍS [en línea]. XIMÉNEZ, P. “El fútbol echa raíces e n Estados Unidos” en ELPAIS.com . 2 de junio de 2015. http://deportes.elpais.com/deportes/2016/06/02/actualidad/1464826603_977217. html [Día de consulta: 23 de enero de 2017 ] Capítulo 1: Introd ucción 32 El miedo del portero ante el penalti ( Die Angst des Tormanns beim Elfmeter , Wim Wenders, 1971), la serbia Montevideo: God Bl ess Y ou! ( Montevideo, B oj te video! ; Draga n Bjelo grlić, 2010), la brasileña Heleno, o príncipe maldito (José Henriqu e Fonseca, 2011), la estadounidense El partido de sus vidas ( The Game of T heir Lives , David Anspau g h, 2005), la macedonia The Third Half ( Treto poluv reme , Da rko Mitrevski, 2012) o la hú ngara Two Half -Times in Hell ( Két félidö a pokolban , Zoltán Fábri , 1963), las dos últimas inspi rada s en suc esos sim ilares a los que dio lugar Evasión o victoria ( Victory , J ohn Huston, 1981) , “la mejor película de fútbol de la historia” para el crítico cinematográfico Marañón (2005: 145 ). Otros factores de su ent orno, como el tabú de la homosexualidad en los equipos, la violencia o las ma fias organiz adas en la captac ión de jóvenes tal entos, han sido tratados en fi lms como Fuera del vestuario ( Strákarnir okkar , Róbert I . Dou g las, 2005), Ho oligans ( Green Street H ooligans , L exi Alexander, 2005) o Diamantes negros (Miguel Alcantud, 2013). En este apartado tan sol o se ofrece una retrospectiva muy general, puesto que existe un gran número de películas en diferentes países y dist intos contex tos audiovisuales que podrían ser objeto de otros estudios . La cantidad y la calida d de los títulos expone la importancia del deporte en el cine, así como los diferentes festivales especializados que han ido e n aumento por todo e l mundo, de forma g en érica en unos casos y por modalidad específica en otros. Algunos de los más destacados son el All Sport Los Angeles Film Festival, el Sport Movies & TV de Milán, el CINEfoot de Bra sil, el Canadian Sport F ilm Festival de Toronto o el B CN Sports Film de Barcelona. Una vez planteada la importancia d el deporte en l a sociedad actual y en los medios de comunicación, así como su representación en la ficción a través d el ci ne, pasa a abordarse el objeto principal de esta investigación: la influencia de la t emática deportiva en las series de televisión. La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 33 1.2 Series de temática deportiva El presente análisis sobre la ficción t elevisiva en las series de temática deportiv a surge a partir del siguiente planteamiento: si el deporte es un fe nómeno de masas a nivel mundial, respaldado por su importancia mediática, ¿constit uy e también una fuente de inspi rac ión para la creac ión de series de televisión? Los a ltos índices de audiencia en todo el mundo de las diferentes retransmisiones deportivas y el volumen de películas inspiradas en sus valores podrí an de rivar, a priori, en un éxit o similar de las pro ducciones de ficció n televisiva. Al respec to, son dos los aspectos que sobresalen: 1) Un aumento exponencial, a nivel global, del número de seri es de tele visión basadas en el deporte. E ste incremento en la producción se ha visto acentuado, especialmente , con el inicio del siglo XXI y con la implantación de las n uevas plataformas digitales de consumo. 2) El deporte supone, cada vez más, la cuesti ón central de la ficción y es representado con una ma yor ve rosimilitud en todos sus códi gos narrativos. Sin embargo, son numerosas las s eries que han empleado el deporte como un simple mar co de referenc ia o trasfondo de unas tramas p rincipales y secundarias basadas en las relaciones de los personajes entre sí , más que en hist orias de portivas. Antes de realizar una visi ón general de la gran mayoría de ellas, cab e mencionar que en este estudio, como se ha podido comprobar en las películas señaladas anteriormente, no se tienen en cuenta específicamente l as series de anim ación, y a que se pretende ex plorar cómo se representa el deporte en la f icción con actores reales. La s series de temá tica deportiva pue den enumerarse atendie ndo a difere ntes criterios, desde el deporte en el que se inspiran al género al que más se aj usta, siempre marcados por una c lara influencia cultural mediática de la zona e n la que se programa su em isión. En este análisis se propone una clasificación basada en los diferentes formatos de la ficción televisiva, como son la sitcom y la comedia, p asando po r aquellas series destinadas a un público infantil y juv enil. Además, se exploran las particular idades de los casos de Asia y S udamérica, continuando con las s eries basadas en el entorno del deporte, las miniseries, la irrupción de Inter net y el análisis de otros tipos de ficción. Por último, Capítulo 1: Introd ucción 34 se sitúa el drama, a p riori, como el g énero al que mejor se aj ustan las series de temática deportiva 18 . 1.2.1 Sitcom sobre deportes La comedia de situa ción surge en l a dé cada de 19 50 en Estados Unidos, co n un formato que incluye un amplio número de episodios de entre 22 y 30 minutos, argumentalmente autónomos, con escasos personajes fijos y que parte del gag humoríst ico y el s ketch cómico para el desarroll o de sus componentes na rrativos (Gordillo, 2009: 155). Coincidiendo c on su m a yor auge, en la d écada d e 1980 c omienzan a crearse las primeras sitcom inspiradas en el deporte y con las cadenas estadounidenses como su s principale s productoras. Una de las más reconocidas es Entrenador ( Coach , ABC, 1989 -1997) 19 , que durante nu eve temporadas y 197 capítulos, se centra en clave de humor en la figura del exigente técnico de fútbol america no de los ficticios Screaming Ea g les, de la Universidad de Minnesota. En esa misma década, también ligado al fútbol americano, su rgió 1st & Ten (HBO, 1984 -1991) , cuyas tramas p rotagonizan los miembros de los Bulls de California, equipo que pa sa a se r dueño de una mujer c omo parte de l ac uerdo de divorc io con su marido. L a serie llegó a contar , en la segunda de sus siete temporada s, con la estrella de fútbol americano O. J . Simpson. Basada en la misma modalidad pero destinada a un público infantil, Bella y los Bulldogs (Be lla and the Bulldog s, Nickelodeon, 2015) está protagonizada por B ella, una estudiante de se cundaria que quiere ser la quarterback del equipo de fútbol americano de su instituto, donde destaca como animadora. Continuando con los deportes de equipo, el mundo del béisbol h a sido protag onista de varias comedia s de situación. P ese a ser canc elada tras su quinto episodio, Ball Four (CBS, 1976) fue una de las series deportivas pioneras que, además, comenzó a tratar al gunos temas controvertidos para su époc a, como el uso de sustancias ilegales o la homosexualidad de los d eportistas. Ese mismo año apareció el film Los Picarone s ( The Bad News Bears , Michael Ritchie, 1976), que además de dos secu elas y el remake Bad News Be ars (Richard L in klater, 2005), inspiró la s erie The Bad News Bears (CBS, 1979- 1980), en la que el ex jugador Morris Buttermaker se ofr ec e a entre nar a un equipo infantil 18 Todos los títulos y las cadenas de televisión en las que han si do emitidas inicialm ente aparecen resumidas en un cuadro final, clasificados por países en el A n exo 1 (véa se pág. 616 ). 19 Galardonada con dos premios Primetime Emmy: en 1992 , al mejor actor en serie de comedia para Cr aig T . Nelson , y en 1996, al me jor actor in vitad o en serie de com edia para Tim Conway . La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 35 de béisbol para evitar su entrada en la c árcel. Como las dos anteriores, la CBS fue la encargada de emitir Ellas dan el golpe ( A League of Their Own , 1993), que se centra en el equipo femenino d e los Rockford P eaches d e Estados Unidos durante los años marcados por la II Guer ra Mundial. La s erie tan so lo alcanzó seis episo dios y estuvo inspirada en la p elícula que , con el mi smo nombre, fue di rigida en 199 2 por Penny Marshall. Otra ficción q ue surgió a r aíz de un film, el de Una mujer en l a liga ( Major League , David S. Ward, 1989), fue Hardball (FOX, 1994), centrada en el equipo de los Pioneers y que no superó el noveno capítulo. Hubo que esperar más de un a década para ver otra sitcom inspirada en el béisbol y qu e lograra una mayor permanencia en pantalla. De culo y cuesta abajo ( Eastbound & Down , HBO, 2009-2013), con cuatro temporadas y v eintinueve episodios, trata el regreso de una estrella retirada del b éisbol al equipo de su instituto, los P hy s Ed, donde ejerce como entrenador y da muestras d e su carácter autodestructivo. La c adena ABC de Estados Unidos también se ha interesado por este deporte con Back in the game (2013), en el que una exjuga dora de sófbol, tras divorciarse, se muda a casa de su padre y se hace car go de The Angles, equipo de las ligas menor es donde juega su hijo. Esta serie es un clar o ejemplo de cómo la ma y oría de las situaciones están relacionadas con l os conflictos personales, con tramas sobre el amor, las crisis existenciales, el reg r eso de la protagonista a casa de su padre a lcohólico o el problema de un hijo inadaptado. Por tanto, el deporte a ctúa com o un nexo de unión entre los personajes y ocup a un pa pel secundario. Otra s disciplinas deportivas se han visto reflejados en las sitcoms , como el baloncesto con Viviendo con Mr. Cooper ( Hangin’ wit h Mr. Cooper , A BC, 1992-1997), donde el protag onist a e jerce de entrenador; o en Un e quipo con clase ( Hang Time , NB C , 1995-2000), sobre un conjunto infantil y que, en sus seis temporadas y más de cien episodios, contó con la participación de jugadores profe sionales como Kobe Br ya nt. Por otra pa rte, el tenis ocupa un aspecto se cundario e n las tramas de Phenom (ABC, 1993- 1994), a través de un a jov en promes a de quince años que a fronta el divorcio de sus padres mientras su entrenador l e exige el máx imo rendimiento . L o mismo ocurre con las artes marciales en Wasabi Warriors ( Kick´in it , Disney XD, 2011-2015), una comedia de situación para adolesce nte s. Por su parte, los deportes de invierno también han tenido su espacio en el ámbito ficcional televisivo norteamericano, esta vez en C anadá. Rent-a-Goalie (Sho wca se, 2006- Capítulo 1: Introd ucción 36 2008), que ha logrado v arios premios a nivel na cional 20 , gira alrededor de l a vida de Cake, un fanático por el hocke y sobre hielo que pasa su ti empo entre el pab ellón y una cafetería con sus amistades . Incluso, el curling ap arece como el punto de unión de un grupo d e amigos que se reúne tant o dentro como fuera d e l a pista de hielo en Men with Brooms (CBC, 2010). Esta serie está inspirada en un largometraje que, con el mismo nombre (Paul Gross, 2002), tuvo un a gran acogida en Canadá, d onde el curling es uno de los deportes más populares. Le jos del contexto audiovisual norteamer icano, en Europa también se han realizado sitcom relac ion adas con el depor t e, especialmente con el fútbol. Este es el ca so de la e scocesa Atletico Partick ( BBC One, 1995- 1996), título que da nombre a un equipo de aficionados del que forman parte sus dos pr otag onistas, cuyas esposas están más interesada s e n otras cuestiones como el sexo o la brujería. De mane ra similar, Os Imparáveis (RTP, 1996 -1997) es una comedia de situación lusa que narra las diferentes circunstanc ias a las qu e se enfrenta un equipo amateur acostumbrado a perder c asi todos sus partidos. Por su parte, la dane sa Klaphat ( DR , 2018) centra su argumento en las situaciones que viv en dos aficionados que viaj an a Rusia pa ra v er a su s elec ció n en la Copa Mundial de la F I F A 2018. Sin embargo, en cuanto al fútbol, pocas ficciones han alcanzado tant a populari dad en un país como la belga FC D e Kampioen en (Eén, 1990- 2011), c u y o título hac e refere ncia a un humilde club que sirve d e nex o de unión para una variedad de pe rsonajes y sus cómicas historias, con el bar del estadio como escena rio principal. Además de sus 273 episodios y de que , tres déc ada s después, se sigue reprogramando con éxit o en la televisión be lga 21 , de la ficción surgió una serie d e cómics con el mismo nombre (He c L eemans, 1997-2011) y cuatro larg ometr ajes : F.C. De Kampioenen: K ampioen zijn blijft plezant (Erik Wirix , 2013 ), F.C. De K ampioenen 2: Jubilee general (Jan Verheyen, 2015) , F.C. De Ka mpioenen 3: Kampioenen Forever (Jan Verhey en, 2017) y F.C. De Kampioenen 4: Viva Boma! (Jan Verheye n, 2019 ). 1.2.2 Comedias sobre deportes La comedia ha estado li g ada al deporte e n otras ficciones con diferentes formatos a la sitcom , en un modelo de series cuyo argumento busca destensar al espectador (Toledano y Ve rde, 2007: 47). Así, la producción británica J ossy’s Giants (BBC One, 1986-1987 ) 20 Premio Canadian Comedy en 2007 , a la me jor dirección y me jor in terpretación f e m enina , y premio Gemini 2008 a la mejor dirección. 21 www.fcdekam pioenen. com La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 37 se centra en sus di ez cap ítulos de du ración en el e quipo infantil de los Glipton Giants y su peculiar e ntrenador, Joswell Jossy Blair, incluye ndo numerosas escenas de entrenamie ntos y p artidos. Basada en una fi g ura similar, una de las comedias más reciente s es Ted L asso (Apple+TV, 2020-). En ella, Lasso acepta la propuesta de dirigir a un equipo de la Premier L eague inglesa, lo que provoca la indi gnación de jugadores y aficionados por un condicionante fundamental: el nuevo técnico no sabe nada de este deporte porque, en re alidad, es entrenador de fútbol americano. El a ctor Jason Sudeikis interpreta a Ted La sso, un person aje al que y a había encarnado en NBC Sports para promocionar, en una serie de sketches , la emisión de la liga inglesa en el año 2013. Por su parte , una de las últimas ficciones británicas sobre este género es The First Team (BB C Two, 2020), cuy as tramas versan sobre las aventuras de tres jóvenes en un equipo ficticio de la máxima categoría del fútbol inglés. La serie austriaca FC Rückpass (ORF, 2010) se centra en un equipo de fútbol caído en desgracia y al que le denominan, de forma sarcástica, “los del pase atrás”. La muerte de su pre sidente y la búsqueda de un nuevo entrenador desatan todo tipo de situaciones cómicas. En l a iraní Pezhman ( I R IB TV3, 2012), es un futbolista el que busca desesperadamente un e quipo despué s de se r rechazado por varios de e llos justo cuando la nueva temporada está a punto de comenz ar. Mientras, Sachkan Zar (Keshe t 12 , 2015 ) es una comedia que satiriza los contrastes entr e la vida de los británicos y los judíos cua ndo un juga dor israelí es fichado por un club inglés. En su viaje a las islas británicas le acompaña n su padre, su novia, su hermano y su a g ente. Por otra parte, e l drama y la comedia se aúnan también junto al fútbol en la neerlandesa All Stars (Ne derland 3, 1999-2001), que trat a las relaciones personales y los problemas, fracasos y éxitos a los que hace frente un grupo de ami gos que fo rma el equipo amateur Swift Boy s. La serie, que nació tras la película con el mismo nombre (Jean van de Velde, 1997), y que tuvo su segunda parte en All Stars 2: Old Stars ( Jean van de Velde, 2011), logró un premio Emm y Internacional al mejor drama en el año 2000. Su éxito se tradujo en difere ntes adaptaciones en varios países europeos: en B élgica c on Team Spirit (VTM, 2003 y 2005 22 ), e n Alemania c on Freunde fü r immer - Das Lebe n ist r und (Sat.1 , 2006) y en Italia con All Stars (Italia 1, 2010). La historia de un grupo d e amigos qu e componen un equipo de fútbol, en este caso de una zona rural de la R epública Checa, 22 Emitida en dos tem poradas y dos años diferentes. Com o en el caso de All Stars , surgió después de la película Team Spirit (Jan Verheye n, 20 00) y , a la conclu sión de la serie , se produjo la secuela Team Spirit 2 (Jan Verheyen, 2003). Capítulo 1: Introd ucción 38 también es el elemento base de la comedia District for Championship ( Okresní: Přebor , TV Nova, 2010 ) que, como en situaciones ant erio res, llevó el mismo director a la gran pantalla en Okresní přebor: Poslední zápas Pepíka Hnátka (Jan Prušinovsk ý , 2012) . Con un arg umento muy similar a All Stars , en Espa ña nació Pe lotas (TVE, 2009- 2010), la primera ficción nacional que se apo y a de forma tan directa en el fútbol. Sin embargo, sus creadores, Juan Cruz y J osé Corbacho, dejaron claro que su objetivo era centrarse e n las historias personales de sus protagonistas 23 : “(…) aunque lo que une a los personaj es de esta serie sea un humi lde equipo de fútbol, no nos interesan lo s goles ni el fuera d e j uego posicional. No hay e n e sta serie, una sola pelota que echa a rodar cuando pita el árbitro , sino muchas per sonas a las que la vida hace gir ar como pelotas de aquí para allá mientras viven, a man, odian , mueren, co m e n, beb en, ríen y lloran. Mientras co m parten en definitiva, las pequeñas derro tas y las humildes victorias cotidianas de la vida. No pretende mos na d a más que contar una historia.” Pelotas tuvo una duración de dos tempor adas y 24 episodios, finalizando tras no cumplir con las expectativas previstas en el número de telespectadores 24 . Esta se rie pertenece al formato de la dramedia , donde abunda el tono re alista en contenidos que mez clan el humor y el drama, sin q ue ninguno prevalezca d el todo sobre el otro, en episodios de emisión semana l que oscilan entre los 55 y los 70 minutos (Gómez y Garcí a, 2010: 141). Pelotas pone e n evidencia el e scaso paralelismo de los datos de audiencia con la c reac ión de series de televisión relacionadas con el deporte: en un país donde el fútbol domina las emisiones más vist as de la historia, la producción de ficciones sobre di cha temática apenas cuenta con referentes. La serie es analizada en Series de temática deportiva. Estudio comparativo entre Friday Night Lights y P elotas (Calderón, 2011) y supone un ejemplo de cómo el deporte es tratado como un m ero nexo de unión y adquiere un papel secundario en la ficción. Continuando en la escena europea, Twenty Twelve (BB C Four, 2011-2012) es una comedia británic a que se c entra en la organización de los Juegos Olímpicos de verano de Londres 2012. Rodada al estilo de falso documental, en sus dos temporadas de duración se trata de manera satírica los numerosos problemas a los que se enfrenta la ficticia Olympic Deliverance Commission , centrándose en la incompetencia de muchos de los 23 RTVE [en línea]. “José Corbacho y Ju an Cruz presentan para TVE la serie ´ P elotas`, una historia de gente de barrio” en RTVE.es. 5 de diciem bre d e 2008. http://www.rtve.es/television/20081205/jose-corbacho-juan-cruz-presentan-para-tve-serie-pelotas- una -historia-gente- barrio/203043.shtml. [Día de consulta: 23 de junio de 2011] 24 FÓRMULA TV [en línea]. “Audiencias Pelotas”, en FORMULATV.com. http://www.f ormulatv.com/series/p elotas/audiencias/ [Día de consulta: 26 de enero de 2015] La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 39 cargos dir ectivos y en la interminable burocracia. El propio presidente del C omité Organizador de dichos Juegos, Sebastian Coe, realiz a un c ameo en uno de sus episodios. Por otra parte, al margen de la sitcom , en Nort eamérica también han surgido comedias deportivas. Como se ha indicado, en C anadá los deportes de invierno tienen una gran influencia en la ficción. En Les Boys (ICI Ra dio-Canada, 2007-2012), un grupo de hombres de di ferentes ed ades y p rofe siones forman un equipo de aficionados de hocke y sobre hielo, que sirve de punto de encuentro para contar sus decepciones y alegrías personales. La seri e, dirigida por Louis Saia, alcanzó las cinco tempora das y los 73 episodios, consolidando a este spin-off de la película Les Boys (Louis S aia, 1997), que tuvo tres secuelas más en el cine. Asimismo, en Finlandia, donde el hockey sobre hielo también es uno de los deportes más arraigados, se e mitió Team Suomi (MTV3, 1994), una comedia centrada en un equipo formado por un grupo de amigos. En el ca so d e Estados Unidos, e l béisbol ha sido otro de los deportes más recurrentes en las tramas de diferentes comedias. Así, en Bay City Blues (N BC, 1983- 1984) se muestra n las historias personales de los jug ado res y los miembros del equipo de las ligas menores de los Bluebirds, en una ficción que ti ene en la actriz Sharon Stone a una de sus protagonistas. En Hardball (FOX, 1994 ) es el ficticio conjunto de The Pioneers el que lucha por salir del últim o lugar de la clasificación, lo que provoca numerosos enfre ntamientos entre su propietario, el entrenador o el lanzador estrella. Continuando en el mismo contexto audiovisual, el fútbol americano es el protag onista en Blue Mountain State (Spike TV, 2010-2012,) 25 , cuyo título hace referenc ia a l a universid ad a la que pe rtenece el equipo de The Goats. A través de sus jugadores se muestra el l ado más desenfadado de la vida universitaria con las fiestas, el sexo o las novatadas. Al igual que en el caso de la s series men cionada s en este apartado de comedia, los prota g onistas están mu y bien definidos por los distintos roles de actuación en sus equipos, pero las tramas se centran más en otros aspe ctos de sus vidas que en el plano deportivo. Las nuevas plataformas d e dis tribución de contenidos también han producido comedias relacionadas con el deporte. Tal es el caso de Red O aks (Amazon Prime Video, 2014-2017), de tres temporadas de duración, y en la que un joven tenista vive todo tipo de situaciones traba jando en un exclusivo club de Nueva Jersey durante el verano de 1985. Por otra parte, la luch a libre es el objeto principal de GL OW (Netflix, 25 En 2016 se estrenó la película Blue Mountain State: the rise of Thadland (Le v L. Spiro). Capítulo 1: Introd ucción 40 2017-2019), en una serie que sit úa la acción en 1985 a través de una actriz poco exitosa que encuentra la fama en este deport e, que mezcla el show de las peleas simuladas con el contacto r eal por las disputas entre l as propias p articipantes. P or últim o, la plataforma Apple+TV presentó Physical 26 , una comedia dramática ambientada e n la déca da de 1980 en California, donde una muj er supe ra su depresión y alcanza la fama gracias al aeróbic. 1.2.3 Series juveniles e infantiles sobre deporte El depor te ha sido protagonista en difere ntes dramas juveniles, dirigidas hac ia ese públi co objetivo. En ellos, destaca n las disciplinas relac ionadas con la naturaleza y el aire libre , con una mayor presencia en continentes como Oceanía y países como C anadá . Así, por ejemplo, el mundo del su rf es uno de los casos más repre sentativos. La australiana Blue Water High (ABC T V, 2005-2008 ) trata, durante 78 e pisodios, la conviven cia entr e siete jóvenes surferos que entrenan en una escuela pa ra lograr dos invitaciones para el Circuito Profesional de este deporte. De igual modo, en la producción estadouniden se Surf Girls ( Beyond the Brea k , The N, 2006-2009) son cuatr o adolescentes las que s e ejercitan en Hawái para triunfa r en las competicione s. En ambas se ries ha y un g ran nivel de realización técnica de la s escena s d eportivas pero, de nuevo, son las relaciones y los problemas personales d e sus prota g onistas los qu e adquieren ma y or impo rtancia en las tramas. Por su parte, en Powder Park (D as Erste, 2001) dos jóvenes d eciden crear un hostal en la z ona de los A lpes bávaros para los amantes del snowboard , en un lugar dond e se exponen los conflictos y las relaciones existentes entre los protagonistas. De la mi sma forma, los deportes ex tremos ti enen cabida en la se rie france sa Extrême Limite (TF1, 1994-1995), donde unos jóvenes forman parte de una academia en la que practican paracaidismo, escalada, esquí ac uático o ciclismo de montaña. Igualmente, en Tierras altas ( Highe r Ground , FOX Famil y , 2000) la Esc uela Secundaria Monte Horizonte a yuda a adolescentes a sup erar sus problemas a trav és del deporte al aire libre, como el montañismo, el rafting o el ciclismo. Esta serie estadounidense está coproducida con Canadá, de cu y o país procede Falcon Beach (Global TV, 2 006). El título de la ficción se correspo nde con el de una ciudad cu y o la go acoge a aficionados a los deportes acuáticos, aunq ue las tramas principales ponen su foco en las relaciones entre un grupo de ami g os de la zona. De cada capítulo de la serie se grababan dos versiones: una con localiz ac iones y terminologías adaptadas al público canadiense y otra para la 26 Estreno previsto para el año 2021. La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 47 Posteriormente, fue ad aptada en forma d e anime en televisión con La panda de Julia 34 ( Atakku Nanbā Wan , F uji TV, 1969-1971). De idéntica manera, el remo inspira el dra ma Regatta ( Kimi to ita Eien , 2006), donde su protagonista es Makoto, un universitar io que se refugia en su sueño de acudir a los Juegos Olímpicos después de que falleciera su mejor amigo. La historia proviene del manga , con idénti co título, de Hidenori H ara (2002 ). Otra cadena de t elevisión japonesa, Nippon TV, emitió Golden Bowl ( Goruden bouru , 2002), donde una pareja se reencuentra en una bolera después de romper su relación y que, juntos de nuevo, intentan vencer a los mejores jugadores profesionales mientras retoman su amor. El boxeo y los sentimientos personales vuelve n a entre lazarse en One-Pound Gospel ( Ichi Pondo no Fukuin , 2008), que trata en forma de comedia la relación entr e un joven púgil y una monja , a la que considera qu e le da suerte en sus combates. L a serie está in spirada en un manga con el mismo nombre (Rum iko Takahashi, 1987-2007). En est e mismo deporte se basa Girl Boxer ( Otome no Punch , NHK, 2008), donde una secretaria intenta convertirse en boxeadora profesional después de comenzar a practicarlo para c ombatir el estrés de la oficina. Mucho más atrevido, sobre todo desde un pu nto de vist a occidental, es la producción del ca n al TBS T umbling ( Tanburingu , 2010), título que hace referencia a una modalidad de gimnasia d e trampolín. En este drama juvenil , se muestra la entrada d e un adolescente rebelde en un club de gimnasia rítmica masculina que es ridiculizado por el entrenador del equipo femenino. L a gimnasia rítmi ca masculina no está reconoc ida por la Federación I nternacional de Gimnasia, pero sí por algunas federac ione s nacionales, entre ellas la española desde 2005, y goza de un a gran popularidad en Asia, donde se organizó el primer Campeonato Mundial en J apón en 2003 35 . Por su parte, en Cheer Dance ( Chia Dan , 2018) , Wakaba es una joven que logra su sueño de formar parte del grupo de animadoras llamadas Jets, y cu y a histori a está inspirada en un clu b real de Tokio que logró c ompetir en Es tados Unidos. L a serie traslada su acción nueve añ os después de la historia desarrollada en la película original, Let' s Go, Jets! ( Chia Dan , Ha y ato Kawai, 2017). El g rupo TBS tam bién fue el encargado de adaptar la novela No Side Game ( Ike ido Jun, 2019), con una ficción bajo el mismo título ( No Saido Gemu , 2019) . En ella, Kimijima Ha y ato es un ejecutiv o de Tokiwa Moto r quien, tras un enfrentamiento con su superior, es obligado a doblar turno haciéndose cargo de la gerencia del equipo de rugb y 34 En España también se em itió como La ilusión de tri unfar . 35 MEN’S RHYTHMIC GYMNASTCS. http : //www.me nrg.com/ [ Día de consulta: 10 de enero de 2016 ] Capítulo 1: Introd ucción 48 de la empresa. El Astro s Tokiwa Motor fue un club laureado c aído en desgracia que Hayato tiene que r ec onstruir, pese a que no cono ce nada sobre est e deporte. P ara ello, se apoy a en el entrenador u niversitario Saimon Takuma, junto al que intentará cambiar el ritmo de la entidad para recupe rar, de paso, su pre stigio dentro de la empresa. China es otro de los gr andes productores de s eries de television de temática deportiva, además, mostrando una gran variedad en cuanto a las modalidades tratadas. Así, Fast Track Love ( Che Sen , Liaoning TV, 2006 ) basa su a cc ión en el mundo de las carrera s a utomovilísitcas con Zhang Jia Xia ng, un joven prometedor que es expulsado de su club tras ser acusado de provocar un accident e de tráfico. En la serie, sin embarg o, tienen un may or p eso las tramas sobre la vida s entimental del prota g onista, que debate su amor entre dos chic as. D e manera sim ilar, en The Prince of Tennis ( Wang Qiu Wang Zi , Dragon TV, 2008) 36 , L on g Ma e s un deportista que continúa su carrera en el país asiático tras triunfar en Estados Unidos como ju venil. Las tramas se centran en lo deportivo y , especialmente , en las relaciones que establece con el resto de sus compa ñeros en una afamada academia que dirige su propio padre. En Hot Shot 37 ( Lan Qiu Huo , Chinese TV , 2008), Yuan Da Ying lucha desde pequeño por convertirse en jugador de baloncesto con la ayuda de su primer amor de la infanc ia. Con una mayor incidenc ia de las tramas deportivas, Basketball Fever ( Re Xue K uang Lan , Mang o TV, 2018) traslada su historia a la Universidad de Huayang y al trab ajo diario de un grupo de jóvenes por llegar a los más a lto del baloncesto nacional. Por su pa rte, las a rtes marciales supone n la base de The Whirlwind Girl ( Xuan Feng Shao Un , Hunan TV, 2015-2016), mostrando el camino deportivo de Qi Baicao, una joven que fue adoptada por el campeón del mundo de taekwondo después de la muerte d e sus p adres 38 . En el mi smo canal de emisión, Sweet Combat ( Tian Mi Bao Ji , Hunan TV, 2018) trat a las presiones que r eciben dos jóvenes boxeadores que proceden de un a famili a rica y otr a pobr e. D e man era sim ilar, en Attack it! Lighting (Mango TV, 2017) es un antiguo box eador quien cambia su vid a a través de la esgrima, con la que aspira a la gloria junto a u nos compañeros y compañera s con los que se cruzan las tramas personales y amorososas. Siguiendo con las ficciones de p roducción china, Go! Goal! Fighting! 39 ( Xua n Feng Shi Yi Ren , Dragon TV, 2016) desarrolla la hist oria de una a ntigua estrella de fútbol 36 Ad aptación del manga homónimo de Takeshi Konomi ( Tenisu no Ōjisama , 1999 - 2008) 37 También conocida com o Baskteball Fire . 38 La serie es tá basada en la n ovela Xuan Feng Shao Un (Ming Xiaoxi, 2008). 39 También conocida com o Youth Socce r . La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 49 en decadencia co nvertida en entrenador d e un equipo de secundaria, el cual ocupa el último puesto en su liga. Los métodos poco convencionales d el técnico y el éxito de resultados atraen la a tención mediática del país. En Blue 50m: Take Your Mark (Tencent TV , 2017), dos amigos de la infa ncia comparten su ambición por ser seleccionados por el equipo nacional de nataci ón de China. Con una gran calidad en la filmación de las escenas deportivas, Plop Youth ( Pu Tong Pu Tong De Qing Chun , Youku, 2019 ) muestra las evoluciones de cuatro sal tadore s de trampolín. Asi mismo, una modalidad tan popular en este país asiático como es el tenis de mesa ti ene n presencia en Chasing Ball ( Zhui Q iu , iQIYI, 2019 ), donde un grupo de jóvenes aspira a conquistar la copa na cional. Mientras, en Skate Into Love ( Bing Tang Dun Xue Li , J iang su TV y Zhejian g TV, 2020), el rom ance entre una patinadora en línea y un ju gador de ho ckey sob re hielo centran las tramas d e este drama romántico. Para 2021 está previsto el estreno de So It's Y ou ( Yuan Lai Shi Ni , Ma ng o TV), focalizado en el mundo femenino de l a ha lterofilia con Jin F uz Hu, quien se enamora de un nada dor al que a y uda a sup erar un trauma fa miliar. Finalizando con China, cabe destacar dos series más. L a primera de ellas es Cross Fire ( Chuan yue huo xian , Tencent Video, 2020), una de l as ficciones pioneras sobre los denominados eSports y que muestra la competencia entre dos capitanes de distintos equipos de deportes electrónicos. El videojuego sobre el que compiten ambos equipos alcanzó una gran popularidad en el año 2007, bajo el mismo nombre de Cross Fire (Smile Gate, 2007). Por otro lad o, Proyect 17 40 ( Ji xian 17 , Mango TV) d edica cada una de sus tres temporadas a distintas historias de adolescente s que logran superar sus problemas de adaptac ión social a través del deporte. En la primera, titulada Project 17: Side By Side ( Ji Xian 17: Yu Ni Tong Xing, 2017), un joven autista encuentra en el badminton un refugio para inte grarse con el r esto de sus compañeros. En la s egunda, conocida como Project 17: Skate Our Souls ( Ji Xian 17: Hua Hun , 2019), un chico consigue, gracias al skate , adaptarse a la nueva ciudad a la que se ha trasladado. En la tercera temp orada , Project 17: Spike ( Ji Xian 17: Kou Sha , 2019) muestra la historia de dos adolescentes que tienen que superar sus diferencias para llevar a su equipo de voleibol a lo más alto. Inspirado en esta última ficción, en Tailandia se emitió Project S T he Series (GMM One) con cuatro temporadas e hist orias di stintas. En la primera de las mismas, Project S The Series: SPI KE! (2017), un equipo de secundaria de voleibol q uiere toma rse 40 También conocida com o Neve r Stand Still: Side by S ide . Capítulo 1: Introd ucción 50 la revancha un año después de perder contra el mej or conjunto del país en la final nacional de la categoría. En la se gunda, Project S The Series: Side by Side (2017), los miembros de los equipos de lucha libre y de danza de una misma escue la entran en conflicto fuera de la misma, p ero se n ecesitan mutuamente p ara l ograr el éxito deportivo. En la tercera temporada, Project S The Series: Skate Our Soul s (2017), Boo es un joven que se uno a un g rupo de skaters desp ués de que estos e vitaran que se suicida ra. En la cu arta y últim a, Project S The Series : Sh oot! I Love Y ou (2017-2018), un adolescente int enta ap render sobre tiro con arco para e star más ce rca d e la chica que le gusta. Además d e este pro y ecto, uno de los est renos más reciente s de produc ción tailandesa h a sido Gancho ( Rák Màt- nàk , Netflix, 2020), en la que dos boxeadores adolescentes se convierten e n gra nd es amigos pe se a la rivalidad ex istente entre sus propios padres. Corea del Sur es otro de los focos de desarr ollo de series deportivas , con argumentos y tramas similare s al de los países y a analizados. En Punc h ( Ddaeryeo , S BS, 2003), las hist orias entrecruzada s de dos adolescentes box eadore s marca sus vidas de forma profesional y afectiva. Mientras, en For Y ou in Full Blossom ( Hua Y ang Shao Nian Shao Nu , SBS, 2007), la joven L u Rui Xi se hace pasar por un chico para poder formar parte del equipo de salto de altura de su cole g io. En Triple ( Teu- ri - peul , M BC, 2009), el sueño de una joven patinadora sobre hielo sirve de pretexto para el drama romántico que se prese nta. De igual forma, el fútbol también es la base de No limit 41 ( Maen-tang-e He- ding , MBC, 2009), dond e Cha Bong Gun aspira a ser profesional , mientr as se c ruza el amor por medio de una agente deportiva y la nutricionista de su equipo. En una lí nea similar, la trama principal de Dr. Champ (SBS, 2010) se centra en una doctora que trabaja en el C entro de Alto Rendimiento de deportistas olímpicos, donde un judoka y un compañero de trabajo luchan por su amor. Por su p arte, W eightli fting Fairy Kim Bok Joo ( Yeokdo Y ojeong Kimbokju , MBC, 2016- 2017) se centra en una joven, Kim Bok Joo, que heredó la pasión por la halterofilia de su padre. Las tramas deportivas se cruzan con las personales, ya que la deportista tiene una relación con un nutricionista pero, al mismo tiempo, comienza a sentir atracción por el herm ano de éste, con quien coincidió en la escuela. Con el voleibol como nex o de unión, en Thumping Spike ( Doogeundoogeun seupaikeu , Sohu TV, 2016) se muestra los vínculos ex istentes entre los co mponentes de 41 También conocida com o Heading to the Ground . La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 51 un equipo, con hist orias que mezclan la amistad, el amor y los cambios propios de la juventud. Como en el c aso de J apón, en Corea d el Sur el béisbol es el nex o del drama romántico 2009 Alien Baseball Team ( Wi - in -goo- dan , MBC, 2009). En él, Hy e S ung es un jugador de béisbol profesional obligado a retir arse de forma prematura por una lesión en el codo. Sung no lo gra asimilar este hecho y dedice deja r su vida atrás después de descubrir, además, que e l a mor de su juventud, Eom J i, se ha casa do c on otr o jugador del país. Por su parte, en la co media romántica Wild Ro mance ( Nanpokhan Ro maenseu , KBS, 2012) un jugador profesi onal de los Red Dreamers se enamora de un a guardaespaldas aficionada al equipo rival, los Blue Seagulls, en u na ficción que cuenta con una escasa presenc ia de escenas deportivas. En este mismo deporte se basa Stove Lea gue ( Seutobeu Ligeu , S BS, 2019), donde dos dirigentes pretenden llevar al equipo de los Drea ms a lo más alto de la clasificación después de ser uno de los peores conjuntos cada temporada en las ligas meno res. Asimismo, en Smile Again ( Seumail Eogein , SBS, 2006), Yoon Jae- myung es una ju ga dora d e só ftbol por cu yo amor entran en conflicto dos de las personas más importantes de su vida: su entrenador e ídol o de la in fanc ia Jae -m yung , que fue jugador profesional de béisbol; y Ha - jin, un joven ambicioso y manip ulador que la desprec iaba en su etapa en la escuela. En Taiwán, el baloncesto es protagonista de Bull Fighting ( Dou Niu. Yao Bu Yao? , TTV , 2007-2008), donde las rivalidades entre equ ipos de la modalidad 3x3 s irven para mostrar, de nuevo, las historias románticas e ntre sus protagonistas. Igualmente, en Game Winning Hit 42 ( Bi Sai Kai Shi , Sanlih Television, 2009), un desertor del ejército se muda a un pequeño pueblo para convertirse e n entre nador de un equipo infantil de baloncesto. Continuando con este de porte, High 5 Basketball ( High 5 Zhi Ba Qing Chu n , GTV, 2016- 2017) muestra la pasión de dos jóvenes que son rivales en la cancha con sus respectivos equipos. Cambia ndo de modalidad, en See You in Time ( Y i Tu Pu Hui Te Lien Ren , TTV, 2017-2018) F eng Yin g e s uno de los ciclistas más reconocidos del pelotó n que, en un a competición benéfica en su reg r eso a Taiwán, sufre un fenómeno inexplicable: debido a una anómala actividad solar, su telé fono móvil le envía mensajes de amor de una mujer a la que conocerá dentro de dos años. 42 También conocida com o Play Ba ll . Capítulo 1: Introd ucción 52 Otro de los países de esta área geográfica más destacados por su producción de series de televisión vinculadas con el deporte es Singapur. Así, en Splas h to Victory ( Lu Shui Y ing Zi , SBC, 1990), dos hermanas p ersiguen su sueño de representar a su país e n el equipo olímpi co de natación en los jue g os d e Barcelona 1992. De man era similar, The Champion ( Ren wo ao you , Channel 8, 2004 ) se centra un club de natación y en las historias personales d e s us integrantes. Continua ndo con los depo rtes a cuáticos, en Polo Boys (meWATCH, 2009- 2010) Keong es un tímido universitario que logra la popularidad a través del equipo de wa terpolo. Por su parte, tres chicas y dos chicos int egran un equipo de vóley- pla y a e n Be ach.Ball.Babes (Channel 8, 2008), un conjunto que sufre constantes tensiones internas por la r elac ión entre ellos, al mismo tiempo que se necesitan para lograr vencer en el campeonato que disputan. Mientras, el salto a la c omba o la cuerda son el e je de Jump! (Channel U, 2012), una serie donde un profesor encuentra en est a actividad la forma de motivar a un problemático grupo de jóvenes desintere sados por los estudios. Por último, el rugby reúne a los protagonistas de Scrum! (Channel U, 2014), una serie en la que Huang Zhaonan es una entrenadora que tiene que buscar nuevo equipo después de ser sancionada tras un partido. En el conjunto de Greenwood P olytechnic, Zhaonan conoce a un agente que investiga el mundo de las apuestas deportivas ile g al es. Centrada también en el rugby, Scru m Tigers (meWATCH, 2 019) expone las aventuras de un equipo infantil que está a punto de log rar el torneo más importante de su categoría. En resumen, en las seri es asiáticas s eñaladas e n este subapartado d estaca la elaborada caracterización del deporte desde el punto de vista narrativo, lo que permite reforzar grandes ras g os de verosimilitud especialmente en la recreación de las a cciones y los espacios. S in embargo, la influencia d el ma nga , del que provienen l as ideas y las adaptac iones de la ma y or ía de las ficciones ex puestas, traslada a un aspecto secunda rio la incidencia d el deporte en las tr amas, más centradas en las vida pe rsonal y las circunstanc ias de cada uno de sus protagonistas. 1.2.5 Sudamérica y las telenovel as sobre deporte Como en el caso a siático, las ficciones sudamerica nas y d e América centra l están marcadas por las telenovelas como expresión de la cultura popular latinoamericana . En la ma y oría de los ejempl os son series de emisión diaria con capítulos de 30 a 60 minutos, ge neralmente con un ton o melodramático pes e a que los elementos de hu mor son cada vez más habituales, y con tramas que se dilatan a lo largo de los episodios. Para Toledano La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 53 y Verde (2007: 47), la tel enovela ha sufrido una gran evolución, destacándose diferencias entre las producciones de uno u otro país. Desde el punto de vista de la temática deportiva, el boxeo y el fútbol son las dos modalidade s más representadas. En este sentido, destaca en Argentina que Pol-Ka P roducc iones, con Adrián Suar como creador , ha y a r ealizado hasta tres series c entradas en el mundo del boxeo. En la primera de ellas, Campeones de la vida (Canal 13 43 , 1999-2001), se dibuja un complejo entramado de amores y conflictos familiares en una comedia romántica con el box eo como hilo argumental. La serie sup eró los 500 episodios y tuvo una gran acogida por parte de la crítica 44 y d el público. Sin embarg o, el éx ito no se repitió en sus diferentes remakes , y a que fu e cancelada d espués de tres meses de emisión tanto en México (TV Azteca, 2006) como en España, donde lo hizo bajo el títul o de Ciudad Sur (Antena 3, 2001), siendo una d e las primeras ficciones nacio nales que cu enta d e fo rma tan directa con el deporte para establecer otro ti po de tramas paralela s 45 . En un tono sim ilar, Sos mi vida (El Trece, 2006-2007) aborda la historia de la boxeadora Esperan za Muñoz La Monita que, tras abando nar el ring por una lesión en la mano, busca trabajo en una empresa diri gida por M artín Quesada, ex piloto de Fórmula 1. P ara la grabac ión se emplearon localiz ac iones reales durante la Copa Mundial de la FIFA Alema nia 2006 y en varios circuitos de carreras automovilísticas. Con más de 200 episodios, Sos mi vida alcanzó una duración i gual o superior en sus tres adaptaciones: en México con Un gancho al corazón (Canal de las Estrellas, 2008-2009), en Portugal con Deixa-me amar (TV I , 2007-2008) y en Poloni a con Prosto w s erce (TVN, 2010-2011). Por últim o, dentro de las produc ciones de Pol- Ka relacionadas con el box eo, en Sos mi ho mbre (Canal 13, 2012- 2013), Ringo es un profesional retirado que de be regresar al cuadrilátero, obli g ado por su situación económica, p ara enfrentarse al hombr e q ue mant iene una relación con su esposa y pide la custodia d e su hijo, al mismo tiempo que reha ce su vida con una doctora de clase acomodada . ´ Sin embarg o, la f icción argentina que ma yor fidelidad guarda con el box eo es la telenovela Contra las cuerdas (TV Pública, 2010-2011), en l a que el pú gil aficionado Ezequiel hu y e de su pueblo tras negarse a amañar una pelea, dejando atrás a su mujer y 43 Desde el año 2008 pasó a llamarse El Trec e. 44 Logró un total de ocho Prem io s Martín Fierro entre el año 1999 y 2000. 45 VERTELE [en línea]. “’Ciudad Sur’, el día a día de un barrio obre ro en las tardes de Antena 3” en VERTELE.com . 5 de enero de 2001. http://www . vertele.com /n oticias/ciudad -sur- el - dia-a-dia- de - un -barrio-obrero- en -las -tardes- de - antena-3/ [Día de consulta: 29 de julio de 2015] Capítulo 1: Introd ucción 54 su hijo. En la búsqueda de su hermano en Buenos Aire s se cruza con Ana, q ue le da cobijo con a y uda de su pad re, y con la que empieza a tener una gran complici dad. La serie argentina fue nominada en 2011 como mejor ficción al premio Emm y Internac ional y tuvo una versión en Colombia con el mismo título (RCN Televisión, 2013 ). Precisamente en este último país, como caso opu esto, s e emiti ó Gallito Ramírez (Cara col Televisión, 1986), una t elenovela protagonizada po r el cantante C arlos Vives y más focalizada en la vida amorosa del personaje principal que en su carrera como box eador. Finalizando con las series argentinas re l acionadas con el boxeo, Go lpe al corazón (Te lefe, 2017) muestra la historia de “El Toro” , un púgil retirado tras la muerte de su esposa que vuelve a creer en el amor tras conocer a una mujer. El fútbol, por su parte, es el deporte m ás se g uido y practicado en el centro y e l sur del continente americano 46 y ha sido fuente de inspiración de dif erentes histo rias para la ficción televisiva. L a serie Son amores (Canal 13, 2002-2004) lleg ó a liderar el primetime 47 en Arge ntina en algunos de sus más d e 450 episodios. En esta telenovela, Roberto Sánchez es un árbitro estricto tanto dentro como fuera del t erreno de juego, que debe aprender a convivir c on sus dos sob rinos, que se han trasladado a Buenos Aires p ara tr iunfar en el equipo de All Boys. L a serie supuso un éx ito de crítica 48 , generando incluso una adaptación te atral. Como ocurriera en el caso de Campeones de la vida , la creadora de la ficción, Pol -Ka Producciones, volvió a colabor ar con Globo media par a su adaptac ión en Esp aña bajo el nombr e Tres son multitud (Telec inco, 20 03), que fue cancelada después de 15 capítulos de emisión por su ba ja a udiencia 49 . L a serie tuvo otros remakes en México, con Dos chicos de cuidado en la ciudad (TV Azteca Trece, 2003- 2004), y en Chile, con Buen partido (Canal 13, 2002). Mientras, las diferentes tramas de Botin eras (Te lefe , 2009-2010) si guen a un grupo de muj eres que aspiran a s er ricas y famosas gracias a sus maridos, novios o amantes futbolistas. Por su parte, la mexicana La jefa del campeón (Televisa, 2018) muestra de lo que es capaz una madre por intentar cumplir con el sueño de ser futbolista 46 NIELSEN [en línea]. “ World Football 2018 ” e n NIELSEN.com. https://nielsensports.com/reports/w orld -football-2018/ [Día de consulta: 25 de abril de 2019] 47 CLARÍN [en línea]. BRUNO, A. “Un f en óm eno y va rias perlas” en CLA RÍN.co m . 31 d e diciem bre de 2002. http://edant.clarin.com/diario/2002/12/31/c-00401.htm [Día de consulta: 29 de julio de 201 5] 48 Logró seis Premios Martín Fierro entre 2002 y 2003 y el Premio INTE a la mejor teleco m edia Ib eroamerica na del a ño en 2003. 49 VERTELE [en línea]. “Telecinco retira ‘T res son multitud’ y rem o dela su p arrilla m atinal” en V ERT ELE.co m. 26 de julio de 2003. http://www . vertele.com/noticias/telecinco-retira-tres-son -m ultitud -y -remodela- su -parrilla-matinal/ [Día de consulta: 29 de julio de 2015] La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 55 de su hijo. Destinada a un públi co más juvenil, De pies a cabeza (Cenpro TV, 1993-1997) es una telenovela que trata, especialmente, las rel aciones amorosas de los jug adores y el entrenador de un equipo de Bog otá. Igualmente, en Champs 12 (Amér ica TV, 2009 ) Charlotte se convierte en la dueña del equipo de fútbol donde jue ga Gonzalo, quien la humilló cuando tenía doce años por su obesidad. La com edia y el roman ce también se mezclan en la serie mexicana Méteme Gol (Multimedios, 2011), más centrada en los líos amorosos del futbolista Ben y Terranova que en su sueño d e se r el mejor jugador d e su equipo. Para un a audiencia más infantil, Cebollitas (Telefe, 1997-1998), que superó los 450 episodios, trata la hi storia de un grupo de niños de un equipo de ba rrio que sueñan con ser estrellas del fútbo l, en una ficc ión cu y o título hace una cl ara refer encia al conjunto en el que c omenzó a juga r Diego Ar ma ndo Maradona. De todas las p roducc ione s anteriores, el c aso más llamativo es el de la azteca El Diez (2011). Esta serie es la primera ficción realizada por el canal deportivo ESPN Deportes 50 en América lat ina y , en ella, se sigue l a evolución del futbolista Salvador Chava Espinoza, un internacional de la selección sub -20 de México que ficha por los Lobos d el Atlético Nacional. Pese a tratarse de un canal televisivo especializ ado, las tramas y las escenas deportivas escasean en El Diez , y est án más cent radas en los problemas de Espinoza con el presidente del club y su romance c on la periodist a Ximena Calleja. Este drama, con evidentes rasgos de telenovela, tuvo una duración de ocho capítulos. Otros deportes también han estado pr esente en l as ficciones sudamerican as, como el wrestling en la argentina Gladiadores de Pompeya (Canal 9 , 2006). S e trata d e una comedia que apen as duró un mes en parrilla y donde un luchador regresa al ring , tras diecisiete años de retiro, para enfrentarse a su acérrimo rival, casado c on el amor de su vida. En Agujetas de color de rosa (Televisa, 1994-1995) una de sus prota g onistas, Paola, quiere d edicarse al pat inaje sobre hielo en una serie donde domina n las tramas sentimentales. Por otro l ado, en l a serie brasileña Vidas opuestas ( Vi das Opostas , Rede Record, 2006-2007), que logó buenas cifras de audiencia 51 , Miguel es un joven millonari o apasionado por la escalad a que decide dedicarse de lleno a ese deporte, donde se enamora de una instructora de clase social b aja cu y o antiguo novio es el jefe del narcotráfico d e 50 Canal para hispanohablantes de ES PN . 51 FOLHA DE SÃ O PAULO [en línea]. “‘Vidas Opostas’ volta a bate r Globo e fica em 1º na audien ci a” en FOLHA.oul.com.br. http://www1.folha.uol.com .br/folha/ilu stra d a/ ult90u68326.shtm l [Día d e co nsulta: 29 de julio de 2015] Capítulo 1: Introd ucción 56 una favela de Río de Janeiro. Mientras, el mundo de la esgrima sirv e como trasfondo de Montecristo ( Telefe, 2006), una reconocida telenovela ar gentina 52 que tuvo adaptaciones bajo el mismo nombre en Chile (Mega, 2006-2007), Colombia (Caracol Tel evisión, 2007- 2008) y M éxico (TV Azteca, 2006-2007), en Por tuga l con Vingan ça (SI C , 2007) y en Rusia con Монтекристо (Channel 1, 2007 ). Por últim o, en Entre correr y vivir (TV Azteca 7, 2016 ), Rodri go es un joven que arriesga su vida en carreras ilegales de coc hes para poder pagar e l tratami ento médico a l que está sometida su hermana, haciéndolo con tanta habilidad que recibe una oferta para convertirse en piloto profesional. 1.2.6 Series sobre e l entorno deportivo La s series de ficción no s olo se han centra do en dif erentes tipos de deporte para des arrollar sus historias, sino que han puesto también su fo co en todo lo que tr asciende la actividad física en sí para describir su influencia. Desde la importancia en los medios de comunicación al entorno más personal del profesional, son muchas l as series que h an logra do una gran notoriedad basándose en todo aquello que rodea al deporte. Al inicio de e ste estudio y a se ha mencionado la importancia m ediática vinculada a la competición, que s e ha trasladado a las series de televisión principalmente en formato de sitcom , sobre todo en Estados Unidos. En The Slap Maxwell Story (ABC, 1987-1988), un egocéntric o y malhu morado periodista deporti vo vive frustrado por trabajar en un periódico de s egunda lín ea, donde su estilo anticu ado no encaja, y por ten er una f amilia donde ni siquiera su hijo ha here dado la pasión por el deporte o la escritura. Pese a constar solamente de una t empora da d e 22 capítulos, lo gró un Globo de Oro en 1 988 al mejor actor de serie de comedia o musical en televisión y fu e nominado a dos Premios Emmy ese mismo año. De manera simil ar, la serie Ars enio 53 (ABC, 1997 ) centra su argumento en la figura del presentados de un pro g rama deportivo por cable en Atlanta y en cómo es su vida junto a su mujer, su cuñado y su compañero de trabajo. En Listen Up (CBS, 2004- 2005) Tony Kleinman presenta un show televisivo de deportes y , además, ha comenzado a escribir una columna en un periódic o donde, más que hablar de las competiciones, acaba describiendo a su peculiar familia. Más reciente, en Go On (N BC, 2012-2013), Matthew Perry interp reta a u n comentarista deportivo de radio que se une a un grupo de apoyo psicológico pa ra super ar l a muerte de su esposa. Con dos temporada s, Sport s Night (ABC, 52 Logró siete Premios Martin Fierro en 2006. 53 La serie es tuvo pro tagonizada po r el cómico A rs enio Hall, quien dirigió su propio late-night show , The Arsenio Hall Show (Paramount Network y CBS, 1989-1994 y 2 013-2014) La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 63 1.2.8 Webseries de portivas El ava nce de las nue vas tecnologías y los cambios e n las formas de consumo audiovisual han provocado la proliferación de series producidas por y p ara ser e mitidas directamente en Inter net, alcanzando también a las de contenidos con temática deportiva. En España, El fútbol nos vuelve locos (2011) se convirtió en la primera mi niserie online dedicada al deporte y filmada en formato cinemato g ráfico. En ella, dos a ficionados int entan g an ar un concurso p ara seguir la gira por China del Club Atlético de Mad rid, el equipo de sus amores, mientras tratan de compaginarlo con sus relac iones personales. Su emisión en Internet pasó de h acerse de forma independiente 61 a int eg r arse con post erioridad dentro del portal web de Antena 3 62 . En la mi sma plataforma digital del canal español están disponibles los diez capítulos de Banquillo F.C. (2012), en el que se tr ata en clave d e humor, a través de los peculiares miembros de u n equipo de fútbol, diferentes aspectos como los fichajes, las polémicas arbitrales o e l dopaje. Por otra part e, Bilbainadas (2015) 63 recorre el día a día de dos aficionados d el Athletic C lub de Bilbao en Nueva York, donde muestran su pasión por el conjunto vasco pese a la distancia. El fútbol también es prot ag onista en l a serie chilena El crack (2011), una comedia en la que Freddy si gue soñando con emular a los mejores futbolistas de su país, aunque su última oportunidad para brilla r pasa po r el equipo de su barrio. P or su parte, en el contexto de Estados Unidos el fútbol femenino es el eje central de Pretty Tough (2011), webserie sobre dos hermanas californianas mu y diferentes fuera del terreno de juego p ero obligada s a entenderse en el mi smo. La serie está inspirada en un libro bajo el mi smo título (L iz Tigelaar, 2007 ) que, junto a otros volúmenes, forma parte del pro y ecto Pr etty Tough 64 , que lucha por promover hábitos de vida saludables entre adolescentes y que incide en el tra to igualitario entre el hombre y la mujer. La s difi cultade s para llegar a s er un futboli sta profesional también ha n sido tratadas en dos webse ries . Primero, en la a lemana WALF : We All Love Football 65 (2010) , en la que un ju ga dor de origen c amer unés vive una inestable ca rrera que le obli ga a cambiar de club y de país cada año, lo que dese mboca en una profunda crisis personal 61 EL FÚTBOL NOS VUELVE LOCOS [ en línea ] . www .elfutbolnosvuelvelocos.com [ Día de consulta: 22 de abr il de 2016] 62 ANTENA 3 [en línea ] http : //www.antena3.com /elsotano/el -futbol- nos -vuelv e-locos [Día de consulta: 22 de abril de 2016] 63 www.bilbainadaswe bserie.com 64 PRETTY TOUGH [en línea]. http://www .prett y to ugh.com [Día de con sulta: 22 de abril de 2 016] 65 http://walf tv.de Capítulo 1: Introd ucción 64 después de sufrir una lesión. Por su parte, Footballers: The Dark Side of Footbal l (2016- 2018) es una producción británica bas ada en la fic ticia figura d e Samm y, q uien fuera en su día uno de los mejores jugadores de la Premier League. Esta webserie pretende reflejar qué ocurre cuando a un deportista se le acaba la fama y el dinero y cómo su entorno desaparece y ca mbia por completo. Otra serie estadounidense, Secret Diary of an Amer ican Cheerleader (2012-2014), aborda el mundo de las animadoras 66 a trav és de s u protagonista, Emma Franklin, una joven que aparenta una vida perfecta que en r ealidad no es tal. La ficción, de tres temporadas de dur ación, aparec e int egra da en la web esp ecializada de C heer Channel 67 . Con una temática mu y si milar, Boss Che er (2018-2019) sigue las evoluciones de un grupo de cheerleaders junto a su nueva entrenadora. Esta serie fue producida por Brat, un conjunto de medios digitales destinado a adolescentes y que emite sus contenidos a través de YouTube . Precisamente, la plataforma Brat también fue la encargada d e produ cir Crazy Fast (2019-2020), en la que Violet e s una joven de quince años que destaca como tenista pero que acaba ex pulsada del circuito nacional por su carác ter. Obligada a c ambiar de escuela, Violet decide crear un equipo de atletismo para canaliz ar su energía a través del deporte. Por su parte, Broken At Love (2012-2020) se centra en la relación sentimental entre sus dos protagonistas, Vivie y Holden, un t enista pr ofesional que se compor ta de manera altiva con ella. Vivie decide entonces grabar su propia webserie para narrar sus idas y venidas amorosas. El baloncesto también h a sido tratado en este tipo de ficciones a través de la australiana Dick Dribbl e: Pro-Baller/Private E ye (2012- 2013) en la que, de mane ra cómica, un frustrado ju gador se convierte en detective privado para resolver delitos que tienen lugar en las canc has de Melbourne. En un tono totalmente opuesto, el fútbol america no e s el eje de Les Bé liers (2013) una fic ción que, en contr a de lo habitual en este deporte, es de origen canadiense. Con una notable calidad desde el punto de vista de la realización deportiva, en sus diez capítulos se ce ntra en l a tra y ectoria profesional y la evolución personal de tres jugadores del equipo de la Univ ersidad de Baker. Como 66 La importancia de las cheerleaders ha sido tal, especialm ente dentro del ám b ito del deporte norteam ericano, que se ha convertido en una modalidad independiente que c uenta con competiciones propias. 67 CHEER CHANNEL [en línea]. http:// w ww.c heerchann el.com [Día de consulta: 22 de abril de 2016] La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 65 reconoc ieron sus creadores 68 , L es B éliers tiene como gran referente a Friday Night Lights , una de las cinco serie s seleccionadas para este estudio. Asimismo, el béisbol es e l deporte en el que se basan otra s dos webse ries estadounidenses. En Viva (2014), J eff es un arrogante juga dor de los ficticios L as Ve g as Rattlers que de muestr a lo c omplicado que es ser u n deportista disciplinado en una ciud ad repleta de ofertas de ocio. Por su p arte, Out of My L eague (2016) trata la historia de Claire, una fanática de Los Án geles Dod g ers de béisbol que conoce a C hase, un joven que no conoce nada de este dep orte y del que se enamora. Los capítulos inclu y e n fragmentos reales d e partidos y cuenta con el Dodgers Stadium como una de sus local izaciones más destacadas. Al igual que en casos mencionados anteriormente, Out of My League fue producida por la plataforma AwesomenessTV y distribuida en Y ou Tube . Otras modalidades como el golf se muestran en Fore! (2013) 69 , en la que un grupo de amig os no encaja en el club al que acuden por sus conversaciones y sus formas políticamente incorrectas. En otra com edia, esta vez en la alem ana Jabho ok (2010), s e tratan los clic hés más instaurados en el mundo del boxeo, como son los oscuros neg o cios que se escond en detrás de la or g anización de lo s eventos. Esta webserie cuenta con la particularidad de que las pe leas fueron reales y em itidas a través de I nternet. Mientras, en la ficción británica Let’s Go Macho (2019), su pr otag onist a intenta la prác tica de varios deportes como el f útbol, el bádminton o el parkour en sus cinco capítulos de duración. Por último, uno de los casos más destacados de webserie de temá tica deportiva es el de Cobra Kai (YouTube y Netflix , 2018-), que da continuidad a la historia de los personajes de The Karate Kid treinta y cu atro años después del estreno de la película. L a trama reaviva el enfrenta miento entre Johnny L aw renc e, qui en atraviesa un mal momento personal, y un exitoso Daniel LaRusso. Ambos v uelven a combatir sobre el tatami para redimir sus pasados y s us frustraciones d el prese nte. Cobra K ai comenzó a emiti rse en YouTube pero, su éxito fue tal, que la pl ataforma Netflix se hiz o co n sus derechos par a emitir sus las primeras temporadas y estrenar en exclusiva la terce ra de ellas. En re sumen, la webser ie s se ha convertido en uno de los formatos más innovadores para la realización de ficción deportiva, logrando una gran verosimi litud en 68 RADIO-CANADA [en línea] . “ TOU.TV m et en ligne les dix épisodes de la nouvelle websérie Les Béliers ”, en RADIO-CANADA .ca. 13 de m ar zo de 2013. h ttp://ici.ra dio-canada.ca/nouvelle/604185/les-beliers-lancem ent [ 15 de febrero de 2018] 69 https://watchf ore.co m / Capítulo 1: Introd ucción 66 la calidad con la que se recrean las acciones de las diferentes modalidades. Su presencia en I nte rnet está vinculada a la interacción con los usuarios a travé s de las redes sociales, al mismo tiempo que supone otro ejemplo de tran smedialidad en los casos en los que su emisión se traslada posteriormente a la televisión. 1.2.9 Sketche s y ficción no seriada deportiva Aunque no sea el objeto prefere nte de este estudio, c abe mencionar de m anera puntual la existencia de otros formatos de ficción en dife rentes programas televisivos como es el caso del sketch , formado por escenas cómicas breves de entre uno y diez minutos de duración. En España, el programa C rackòvia (TV3, 2008-2017) abordaba , entre otras temáticas, diferentes sketche s en los que se imitan a personajes relacionados con el fútbol, principalmente de equipos como el Fútbol Club Barcelona y el R ea l M adrid Club de Fútbol. Del mismo modo, en Escocia se realiza un programa anual mu y si milar titul ad o Only an excuse? (BBC One, 1993-2020), donde se parodian a jugador es y entrenadores de la P remier League es coce sa e inglesa. Igualmente, Après Match (RTÉ, 1996) ofrece esta visi ón particular de la realidad depor tiva en l a República de Irlanda, en un formato que se repitió con el deporte israelí en Anachnu BaMapa (HOT, 2015-2017). Con un formato sim ilar, C hiqui ti Bum (Televisa, 2006 ) r ealizaba una parodia sobre la selec ción mexicana convoca da para el Mundial de Fútbol d e la FI FA Alemania 2006. Por su parte , e l sketch ha sido incluso uti lizado por los canales de televisión para pro mocionar sus propios contenidos, com o es el caso d e Southpaw Regional Wrestling (WWE Network, 2017). Esta parodia, protag onizada por el luchador profesional John Cena, emplea todos los estereotipos del wrestling para imitar de maner a cómic a anuncios de combates de los años ochenta. L os diferentes capítulos fueron emitidos en el canal oficial de la principal compañía de este deporte, World W restling Entertainment. Internet, como se ha señ alado en el subapa rtado anterior, se está consolidando como una nueva ventana para la producción audiovisual sin necesidad de emplear los canales convencionales. Sirva de e jemplo el caso de Studio C (B YUt v, 2012 -), un programa de sketches estadounide nse qu e está real izando algunos de ellos para su emisión directa onli ne . Uno de los que más popularidad ha a lcanzado es Top Soccer Shootout Ever With Scott Sterling (2014), en el que un guardameta detiene los cinco lanzamientos de una tanda de pen altis con el rostro. El sketch , que en diez días alcanzó las diez millones de visitas en Inter net, ofr ece una c alidad desde el punto de vista de la realización similar La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 67 a la de los encuentros reales, con cá maras desde difere nt es puntos d e vista, e l empleo del slow-motion replay en las repeticiones, de rótul os y de gráficos. La fór mula volvió a repetirse con Best Voll eyball Blocks Ever W it h Scott Sterling , que logró un millón de visualizaciones en menos de un día 70 . Por tanto, el deporte y los atletas también han sido objeto de la sátira y de la imitación vinculada a su actualidad, principalmente a través de la exageración de sus ge stos o de las particularidades en el habla. I ncluso, han tenido una importante prese ncia en programas humorístic os como Las noticias del guiñol (Canal+, 1995-2008), con una sección propia de deportes dentro del informativo protagonizado por las populares marionetas 71 . 1.2.10 Dramas ba sados en el deporte La s series de televisión de temática deportiva de mayor calidad, tanto en su forma de trasladar el deporte a la ficción como en la importancia que le otor ga n en su s tra mas, son las dramática s. El drama, como se define en el tercer apartado ( véase pág. 80), es en principio el género al qu e más se ajusta el deporte, ya qu e la competición presenta los componentes suficientes para poder ex presa r realidades y sentimientos opuestos que pueden cambiar en los pr otag onistas e n el último se gundo, d esde la tristeza y el fracaso a la alegría y el triunfo. Por ejemplo, el boxeo ofrece un escenario idóneo para exponer las virtudes y los defec tos del ser humano, el bien y el mal fre nte a f rente en un escenario conformado por un cuadrilátero. La primera gran referencia dram ática llevada a la pequeña pantalla se remonta al 11 de octubre de 1956 con Requiem for a Heavyweight (C BS , 1956), que forma parte de la se g unda emisión del espectáculo Playhouse 90 (CBS, 1956-1960), una serie de capítulos independien tes de diferentes historia s realizados en directo . Requiem for a Heavy weight está consi dera do el gran referente de dicha s emisiones dramáticas en Estados Unidos. En sus aproximadamente 75 mi nutos de duración, la his toria se centra en el boxeador Harlan “ Montaña ” McClintock, una antigua promes a que ha llegado al ocaso de su ca rrera. McCli ntock sufre la ll amada “demencia pugilística o del boxeador ” y , aunque un combate m ás podría caus arle daños cerebrales irreversibles, está arruinado 70 ESPN [en línea]. STA FF . “ Viral video star Scott Sterling returns -- and he's using his head i n volleyball this time ” en ESPN.com. 29 de marz o de 2016. http://www .espn .com /espn/sto ry /_/page/instantawesome-scottsterlin g- 160323/viral-video-star-scott-sterling-returns-using-head-volleyball [ Día de consulta: 26 de enero de 2017] 71 Basado en el programa Les Guig nols de l’Inf o (Canal+, 1 988- ). Capítulo 1: Introd ucción 68 y endeudado con la mafia . El director, Ralph Nelson, y el guionista, Rod Soderling , fu eron boxeadores en su juventud y r eflejan su conocimiento sobre la modalidad deportiva e n la calidad de las escenas y su verosimilitud (Gonzále z -Fier ro, 2006: 162) . L a serie logró el primer P remio Geor ge Foster P ea bod y a un guionista de televisión, además de cinco Premios Emmy . Con un final más pesimista (Cascajosa, 2006a: 18), la historia se llevó a la gran pantalla con Réquiem por un campeón ( Requiem for a Heavyweight , Ralph Nelson, 1962), donde A nthony Quinn interpreta a Louis Mo ntaña Rivera y aparecen boxeadores profesionales como Muhammad Ali. El guionista de la película fue, de nuevo, Rod Serling, quien tamb ién adaptó la hist oria para la BBC británica dent ro de Sunday Night T heatre (BB C, 19 50-1959), de idéntic as características que la referi da Playhouse 90 . L a ma yoría de estas primeras obras dramáticas, al ser emitidas en directo, no fueron grabada s o desaparecieron de los archivos, aunque de la versión britá nica, titulada Blood Money ( BB C, 1957) y en la que Sean Conner y interpreta a “ Mo ntaña ” McCli ntock, s e conserva la grabación del audio 72 . La ficción tuvo otros remakes en los Países Bajos con Requiem voor e en zwaargewicht (KRO, 1959) y en la extinta Yugoslavia con Rekvijem za teskasa (Radio-Televizija Beograd, 1974). Incluso, hubo una adaptación al teatro en Broa dwa y en forma de musical (Gonzál ez -Fierro, 2006: 162). Sudamérica es otra zona geográfica donde se han realizado más dramas sobre el boxeo, con el deporte ocu pando un papel centr al pero con al gunos r asgos de la telenovel a presentes por la influencia cultural t elevisiva. En este sentido, una de las producciones más reciente s ha sido la arge ntina Monzón (2019), una serie biográfica sobre el ca mpeón argentino Carlos Monzón, centrada tanto en su carrera pu gilística como en su vida personal, en la que fue acusado de asesinar a su últ ima mujer. El propio canal de pa go Space fue el encar g ado de dist ribuir El César (Space 73 , 2017), que lleva a la ficción la vida de uno de los box eadores más importantes de todos los tiempos, la del mex icano Julio C ésar Chávez. A lo largo de sus 26 capítulos se cuenta su éx ito deportivo y su posterior caída en las drogas y el alcohol, la pérdida de su fortuna o las pelig rosas relaciones qu e establ ec ió con narcotraficantes y p olíticos corruptos. Otra serie de o rigen mexicano, Cloroformo (Televisa Deportes Netw ork, 2012) , focaliza su historia en un gimnasio de la capital azteca en el que se encuentran los pú giles emergentes y l as viejas glorias, los representantes y los empresarios, y d onde la lucha está tanto dentro como 72 BBC [en línea]. GEOGH EGAN, K . “'Lost' Sean Connery play rec o rding unearthed by director” en BBC.com . 2 de junio de 2014. http://www.bbc.com /n ews/entertainment-arts- 276 65619 [Día de consulta: 9 de diciem b re de 2014] 73 Primero, los capítulos se emitían en el canal de cable Space para ha cerlo, posteriorm en te, en TV Aztec a. La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 69 fuera del cu adriláter o. En la serie, de una temporada de duración y tr ece capítulos, participaron box eadore s profesionales como el pr opio hijo del mencionado Julio César Chávez. En Perú, Golpe a golpe (Frecuencia Latina, 2007 ) se aborda la hi storia de dos boxeadores de clases sociales opuestas que, bajo la tutela de un mismo entrena dor, inician una gran amistad fuera del ring , mientras que en el interior de l mismo luch an entre sí por ser el m ejor. L os inte reses de la mafia y la atracción por la hija de su entrenador aportan elementos clásicos de la telenovela en una ficción donde ha y una gran presenc ia de localizaciones deportiva s reales. Continuando con el boxeo pero más allá de S udamérica, este dep orte es u no de los más populares en F il ipinas g racias, entre otros, a campeones mundiale s como Manny Pacquiao, quien tien e un pequeño p apel en la pro ducción na cional T otoy Bato 74 (GMA Network, 2009). En la m isma, Toto y encuentra en el boxeo el refugio perfecto despu és del asesinato de su esposa. En los cuadriláteros d e Manila , el púgil comienza a gestarse una g ran fama en la capital bajo el nombre de Totoy Bato. La serie ob tuvo un gran seguimiento de audien cia televisiva en Filipinas 75 . De produ cción sudafricana, Jab (SABC, 2016) se c entra en una joven que a caba desahuciada t ras perderlo todo, pero que encuentra en el boxeo un medio de vida que le lleva a lo más alto del circuito profesional. De nuevo con un a box eadora como protagonista, en Kesari Nandan (Colors TV, 2019 ) se muestran las dificultades que tienen las mujeres en la India para alcanzar sus sueños como deportistas. En esta ficción, Kesari tiene que fing ir que es un chico p ara que la dejen combatir, hasta que es descubier ta y obligada a casa rse. Sin embargo, la j oven logra disolver su matrimonio para se guir pele ando en el ring . Por últ imo, centrada en la parte más oscura de este deporte, la ficción rusa Prospe kt oborony (Проспект Обороны, NTV , 2020) sigue el r ecorrido de Denis, una jov en promesa que se v e envuelta en tramas d e corrupc ión y qu e lucha por saldar sus deudas. Relacionado con l a lucha libre, en la canadiense L earning the Ropes (CTV, 1988- 1989) R obert L andall es un director de instituto que actúa como luchador profesional fuera del ho rario d e tr abajo, siendo conocido como el “Maniaco enmascarado”. La serie cuenta con escenas y p ersonajes reales de la National Wrestling Alliance. Asimismo, el 74 Inspirada en el cómic homónimo de Carlo J. Caparas, la historia ta mbién inspiró dos películas: Totoy Bato (Abraham Cruz, 1977) y Durugin in Totoy Bato (Armando A. Herrera, 1979) 75 PHILIPPINE ENTERTA INMENT P ORTA L [en línea]. SANTIAGO, E. “AGB Mega Manila TV Ratings (Feb. 20 - 23): "Totoy Bato" rocks the competition” en BBC.com. 24 de febrero de 2009 . https://www.pep.ph/guide/tv/3451/agb-mega-manila- tv -ratings-feb- 20 - 23 -t o toy-bato-rocks-the-com petition [Día de consulta: 21 de septiembre de 2020 ] Capítulo 1: Introd ucción 70 canal esta dounidense Starz produjo la serie Heels 76 , en la que dos hermanos se enfrenta n por intentar continuar con el legado de su padre y lograr qu e su compañí a independiente de wrestling pueda triunfar en el país. En un cont exto mediático mu y dife rente, la iraní Kohneh Savar ( I R I B TV 3, 1997) centra su trama en un joven que sueña con convertirse en profe sional de la lucha libre como su padre, aunque éste no quier e que su hijo acabe peleando como él. Otra modalidad de combate, el vale tudo , centra la acc ión de Río Héroes ( Rio Heroes , Netflix , 2018-2019), una serie brasileña basada en l a historia de Jorge P ere ira, un anti guo luchador que creó un campeonato clandestino pa ra rescatar la s antigua s p eleas, sin reglas ni guantes, con p ersonas que buscan a tr avés de este deporte una vida mejor. Por su parte, el fútbol americano fue representado en uno de los episodios de Lifestories: Families in Crisis (HBO, 1992-1996), en los que se tratan historias bas adas en hechos reales sobre difere ntes problemática s, como el sida, las drogas, el rechazo a la homosexualidad o la bulimia. En este caso, el actor Ben Affleck interpreta a un ju gador de un equipo de inst ituto que comienza a abusar del consumo de esteroides . El capítulo, titulado A Body to Die For : The Aaron Henry Story (HBO, 1994 ), finaliza , como todos los demás, con el testim onio del protagonista r eal comentando su ex periencia. En este sentido, l a vida real d e lo s deportistas es una de las principale s fuentes d e in spirac ión para la ficción televisiva, como es el caso de All Ameri can (The C W, 2018-). En este caso, la serie se ba sa en la tr ayec toria del ju gador de fútbol americano Spencer Pa y s inge r y de las dificultades que tuvo para adaptarse al equipo de la Universidad de Bever y Hills, de una clase social mu y dif erente a sus orígenes, y a que proviene de un barrio humilde del sur de L os Án g eles. El deporte más seguido por la audiencia televisiva de Estados Unidos fue también el escog ido en la primera ficción de la historia del canal deportivo ESPN. Playmakers (ESPN, 2003) se centra en el equipo de los Cougars, un conjunto profesional en el que sus jugadore s se sienten dioses intocables y viven en una realidad dife rente , marcada por la fama y el lujo. L a fór mula empleada por esta serie muestra el lado más oscuro de los profesionales, lejos de la im agen benevolente que aparece en lo s medios de comunicación, con todo tipo de proble mas y conflictos: las presiones exteriores, el eg ocentrismo de sus estrellas, la proximidad de la retirada profesional, la ir rupción de los 76 Estreno previsto para el año 2021 . La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 71 jóvenes valores, las adicciones, el maltrato famil iar o la impunidad por s er personajes conocidos. Pese a tratarse de la ESP N, las escenas deportivas son escasas y el foco d e este drama se sitúa e n las vida persona l de los jug adores. Para Cascajosa (2005: 141), hubiera sido un error intentar llevar a la ficción las escenas de los encuentros porque “se hubiera convertido en algo superfluo si hubiera p retendido co mpetir con la retransmisión de verdaderos partidos del canal”. Tras once capítulos de emisión, ESPN decidió cancelar la serie pese a su buena recepción 77 y los notables datos de audiencia, con más de dos millones de espectador es 78 . Para muchos periodista s y esc ritores, la imagen que ofrece Playmakers sobre el fútbol amer icano se aproximaba tanto a la re alidad más nega tiva d e este deport e que la Nati onal Football L eague presionó para su cancelación, máxime cuando la ESPN estab a negociando l a prórroga de los de rec hos televisivos de la liga profesional, impidiendo incluso que s e emitiera en otro cana l de l a filial 79 . Siguiendo una temática simil ar, más reciente mente HBO produjo Ballers (2015-2019), una serie con tintes cómic os en los que un a ntiguo jugador de fútbol americano se convierte en repre sentante de jóvenes estrellas de la NFL. En La sombra blanca ( The W hite Shadow , CBS, 1978 -1981), Ken Reeves es un jugador de baloncesto de los Chicag o Bulls que se ve forzado a la retirada tr as una lesión. Entonces, Reeves acepta un trabajo como entrenador en el Carv er High School, de mayoría negra e hispana . El nuevo técnico tiene que luchar por la integración de sus jugadores, contra las trabas de la p ropia dir ección del ce ntro y de los pr ejuicios sociales. Esta ficción s e convirti ó en un ref ere nte 80 , y a q ue fue la prime ra serie emitida e n primetime con una ma y o ría afroamericana en su reparto 81 . La sombra blanca logró un gran éxito internacional, en especial en Turquía, d onde el periódico The New York Times analizó la incidenc ia de la serie y su contribución al desarrollo y la popularidad del baloncesto en el p aís otomano 82 . De hecho, c asi tres dé cada s después, hubo una adaptac ión local e n for m a de comedia con Koçum benim (TRT, 2002- 2004 ). También de 77 Premio America n Film Institute al pro gram a del año en 20 04. 78 LOS ANGEL ES TIMES [ en líne a] . STEWA R T, L . “'P laym akers' Is Sacked by ESP N” en LAT IMES .com . 5 de febrero de 2004. http://articles.latimes.c om/200 4/f eb/0 5/sports/sp -espn5 [Día de consulta: 26 de ener o de 2017] 79 NY TIMES [en línea]. SAND OMIR, R. “ P RO FOOTBALL ; C iti ng N.F.L., ESPN Cancels 'Playmake rs' ” en NYTIMES.com . 5 de febrero de 2004. ”http://www .n ytimes.com/2004/02/05/sports/pro -f ootball-citing-nfl-espn- cancels-playm akers.ht m l [Día de consulta: 10 de diciem b re de 2014] 80 Logró un Premio Emmy a la ma jor dirección en una serie dram átic a para Jackie Cooper. 81 ARCHIVE OF AMERICAN TELEVISION [ e n línea]. “White Shadow, T he” en EMMYTVLEGENDS.org. http://www.emmy tvlegends.org/interviews/shows/white- shadow-the [Dia de consulta: 10 de diciem bre de 2014] 82 THE NEW Y ORK TIMES [ en línea ]. THAMEL, P. “Turkey Channeled ‘White Shadow’ as Basketball Caught On” en NYTIMES.com. 9 de septiem b re de 2010. https://www.nytime s.com/2010 /0 9/10/sports/basketball/10whiteshadow.htm l?_r=1&src=me&ref=sports [Día de consulta: 19 de octubre de 2020] Capítulo 1: Introd ucción 72 producción turca es Adi Efsane (Ka nal D, 2017), un drama con rasgos de t elenove la e n la que su protagonista, Tarik Aksoy, es un jugador de baloncesto que sufre una grave lesión en el mejor momento de su carrera. Tras ello, Tari k pierde todo lo que le rodea: la fam a, el dinero y hasta la custodia de sus hijos. P ara recuperarles, necesita un nu evo empleo y lo encuentra como entrenador de baloncesto en un inst ituto, en un nuevo entorno repleto de dificultades para lograr sus objetivos. Continuando con el balonc esto, The Hoop Life (Showtime, 1999-2000) , de forma similar a Playmakers , se centró en los problemas derivados de la fama, el dinero y la presión exterior qu e reci ben los ju ga dores d el equipo de balon c esto de New En glan d Knights, de la fic ticia United Basketball Associati on. Más re ciente en el tie mpo, la se rbia Zigosani u reketu (Nova S, 2018-2020) mezcla la comedia y el drama en una serie sobre las seg undas oportunidades en la vida, dond e un grupo de ami gos regresan a su club de Belgrado pa ra intentar reflotarlo después de desarrollar sus carre ras deportivas como jugadores de b alonce sto tanto dentro como fuer a del país. En sus dos t emporadas d e duración aparecen deportistas reales del país, como el selecc ionador nacional de baloncesto Aleks andar Sasa Djordjevic o el jugador Milos Teodosic. Por último, en relación a esta modalida d, la plata forma Apple+ TV anunció el desarrollo de la serie Swagger 83 , que se inspira en la etapa juvenil de la estrella estadounidense Kevin Durant para explorar el entorno personal y d eportivo de los jugadores que sueñan con llegar a ser profesionales 84 . Por su parte, e l fútbol también ha sido representado en series dramát icas, principalmente en Inglaterra, el país donde se o rig inaron las normas actuales de este deporte. La primera de ellas fue United! (BBC, 1965-1967), que durante 147 episodios y cuatro temporadas sigue la evolución del B rentwich United, un equipo de segunda división. La s erie podrí a considerarse un predecesor de ficciones com o Mujeres de futbolistas , y a que bus caba un equilibrio entre el deporte y las relaciones entre los personajes para a traer al público masc ulino y femenino 85 . L a mayoría de escenas deportivas fueron rodadas en el antiguo estadio de l Stoke City Football Club, el Victoria 83 Estreno previsto para el año 2021. 84 DEADLINE [en línea]. PETSKI, D. “O’Shea Jac kson Jr. To Star In Apple’s Kevin Durant Basketba ll Dram a ‘Swagge r’ In Recasting”. 5 de febrero d e 2020. https://deadline.com/2020/02/oshea-jackson- jr -apple-kevin-d urant- basketball-drama -s w agger-recasting-winston -duke-1202852122/ [Día de consulta: 28 de octubre de 2020] 85 THE G UARDIAN [en lí nea ]. KELNER, M. “Spot the intellectual - he' s the one wea rijng the g lasses” en THEGUARDIAN.com. 13 de enero de 2003. http://www . theguardian.com/f o otball/2003 /jan/ 1 3/sport.comme nt3 [Día de consulta: 10 de diciem b re de 2014] La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 79 con la idea de inte g rar a j óvenes con problemas sociales de un dist rito de Estambul y que, con el tiempo, logró el ascenso a la máxima cate g oría d el país e, in cluso, disputar competiciones europeas. Mientras, en España, la serie L es de l’hoquei (T V3, 2019 -) se basa en la modalidad del hocke y sobr e patines, que tiene una gra n tradición deportiva en Cataluña. En la ficción, siete de las componentes del C lub Martí Minerv a tratarán de salvar la se cción femenina del equipo. Esta fic ción, que nació tras un p roy e cto final de grado universitario, se emite en horario de prime time en TV3 y ha alc anzado notables cuotas de audiencia, e specialmente entre el público juvenil 102 . Por otro lado, e l mundo de las carrera s de ca ballos está representado en el drama romántico Wildfire (ABC Famil y , 2005 -2008), donde Kris Fu rillo encuentra una nueva oportunidad en un rancho familiar tra s salir de un centro de detención de menores. Pablo, un entrenador local, descubre su talento con los caballos y le d a una oportun idad para que se salve ella mi sma y a yude a hacerlo al rancho, que atraviesa una complicada situación financiera. Un as d écadas atrás, la alem ana Rivalen der Rennbahn (1989, Z DF) c entró sus tramas en Christian Adler, un exitoso jinete obliga do a retirarse tras una caída. Alder recibe la of erta de un a c ondesa para que lleve la gestión d e su establo, donde se inician varias historias de intrigas junto a uno de los propietar ios. Siguiendo con el contexto televisivo alemán, en All the matters ( Alles Was Zählt , RTL, 2006- ) Dian a Somm er sueña con convertirse en un a estr ella mundia l del patinaje sobre hielo. Mientras, trabaja en un prestigioso ce ntro deportivo propiedad de una familia déspota, en el que se enamora de Julian Herzo g . Con más de tres mil quinientos episodios, la serie se inserta en el formato dramático de la s oap opera , con finales abiertos y cu y o contenido gira, entre ot ros, por las lucha s int erna s de poder (Gordillo, 2009: 118). Asimismo, en el año 20 20 la plataforma Netflix estrenó Spinning Out , centrada en la carrera de la patinadora artística Kat Ba ker. La joven promesa sufre una grave caída, pero lucha para recuperarse y cumplir así su sueño de ser deportista olímpica, aunque para ello tendrá que enfrentarse a sus miedos y sus propias i nseg uridades dentro y fuera de la pista. Por últim o, Sport Crime 103 es una original producción en la que un entrenador y una periodista se unen p ara investigar diferentes delitos que impli ca n a d eportistas de distint as modalidades. Cada capítulo está dedicado a un de porte concreto, desde la hípica al rug b y 102 LA VANG UARDIA [en línea]. P UIG, F. “ La s c read oras d e ‘Le s de l ’hoqu e i’ : de la univ er sida d a la tel evi si ón ” en LAVANGUARDIA .COM. 10 de junio de 201 9. [Día de consulta: 8 de diciembre de 2020 ] 103 Al f inalizar este estudio continua ba el rodaje de la serie, com o puede observarse en su página of icial de Facebook https://www.fac ebook.com/SPORTCRIMETVSERIES/ Capítulo 1: Introd ucción 80 o el baloncesto, con los que trata de guardar una gran fidelidad en la grabación de sus escena s. En resumen, este apartado ha permitido realizar una visi ón g lobal de buena parte de las series en la que, al menos, el deporte se emplea como un nexo de unión entre los personajes o las tramas. En el mismo se han examinado diferentes géner os, formatos y zonas geográfic as con ca racterísticas c ulturales televisivas mu y particulares: con la sitcom o la comedia, en la que supon e la base de las historias personales en tono de humor; los deportes de aventura y de acción en l as series destinadas a un público juvenil; la influencia del manga y el anime en Asia o de l a telenovela en el centro y el sur de América; así como su presencia con distinta i ncidenc ia en otros formatos como las miniseries, webseries , sketches o ficción no s eriada; concluye ndo con el drama como uno de los géneros que mejor pe rmite la representación de sus valores. En este último sentido, cabe destacar la proliferación de título s relac ionados con el deporte y producidas y distribuidas por plataformas de video bajo deman da como N etflix, Amazon Prime Video, HBO, Apple+TV o Film in, que han reconfigurado el consumo televisivo a través del acceso a I nt erne t y a los diferentes disposit ivos móviles (Evans, 2011: 40). Una vez finalizado el repaso, en el próx imo apartado se pasa a detallar cuáles han sid o las ficciones seleccionadas para su análisis en este e studio y por qué. 1.3 Cuerpo de estudio: las series de temátic a deportiva selecc ionadas Como se ha s eñalado en las seri es mencion adas, la ma y or eclosión d e las ficciones relacionadas con el deporte se ini cia con la entrada del siglo XX I, aunque y a en las décadas de 1980 y 1990 s e produce un primer anticipo . La gran ma y oría de es tas ficciones se caracteriza por emplear el deporte como un elemento de unión entre los personajes para desarrollar otro tip o de hist orias y conflictos. De esta manera, el deporte queda desplazado a las tramas secundarias y , en determinados casos, apenas se muestran escenas sobre este tipo de temáticas. Sin embarg o, la represent ación del deporte ha ido c rec iendo d e forma c uantitativa y cualitativa en los últim os años y su im portancia en las se ries televisivas se ha transformado hasta lle g ar a convertirse, e n al gunos casos, en el eje pri ncipal de las mismas. De sde las tram as principales y muchas de las secund aria s, los espa cios y escenarios, los diálog os, la realización de las escenas o los personajes, cada vez son más La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 81 las ficciones en las que el deporte supone el asunto central. Precisamente, ese es el caso de las cinco series seleccionadas para este estudio , de las que a continuación pasan a describirse sus aspectos preliminares. La primera de ellas es la estadounidense Friday Night Lights (NBC, 2006-2011), de la que se hizo una aproximación inicia l a su an álisis en Series de temática deportiva. Estudio comparativo entre Friday Night L ights y Pelotas (Calderón, 2011). La serie muestra la obsesión de l os habitantes de la ciudad ficticia de Dillon, en Tex as, po r el equipo de fútbol americano de su instituto, los Panthers, y la presión q ue reciben los jugadores y entrenadores por lo grar el Campeonato E statal. La fi cción acaparó numerosas críticas positi vas, esp ecialmente por sus ini cios 104 . El periodista Bill Simon s lo calificó como el mejor espectáculo realizado nunca , en una columna en la revista ESPN The Magazine 105 en la que defendía a la serie ante la posibilidad de su cance lación tras la segunda tempora da: "It's the greate st sports - related sho w ever made ( …). Q uite s im ply, FN L i s the bes t date show ever, an i m pr obable cr os s between The O.C. and e very sports sho w you ever w anted Hollywood to m a ke. (…) So p lease, please help m e and ever y other FNL fanatic. Watch the sho w. Spread the gospel.” Para Cascajosa (Bort, 2010: 13), Friday Night Lights tiene “la mejor primera temporada de una serie qu e he visto y seguramente veré jamás” . P or su parte, Torre (2 010: 107) hace referenc ia a los valores h umanos que aparecen re presentados: “(…) aunque no sep as q ué p osición es la d e quarterback, sí conoce s el significado d e palabras c om o sufrimiento, es fu erzo, s ueño, voluntad o esperanza. (…) Lo que la serie explica no es el espectáculo deportivo, sino có mo viven tod as estas personas, a trav és de los jugad ores, la co nsecu ción de s us pr opios sueños. ” Writers Guild of America, el gremio que represe nta a escritores y guionistas de cine y televisión de Estados Unidos, elaboró una lista con las 101 mejores series de televisión escritas de la historia 106 , e n la que Friday Night Lights ocupa el puesto 22, por delante d e ficciones como Friends ( NBC, 1994-2004), Perdi dos ( L ost, A BC, 2004-2 010) o Juego de Tronos (Game of Thrones, HB O, 2011 -2019). El valor cualitativo de la serie también 104 THE NEW YO RK TIMES [ en línea ]. HEFFERMAN, V . “Friday Night Lig hts. On th e Field a nd Off, L o sing Isn’t an Option” en NYTIMES.COM. 3 de octubre de 2006. http://www.ny ti mes.com/2006 /10 /03/arts/television/03heff.htm l ?_r= 0 [ Día de consulta: 18 de diciem bre de 2014] 105 ESPN [en línea]. SIMONS, B. “ Pleas e, help m e keep the 'Lights' on ” en ES P N.go.com . 19 de septiembre de 2007. http://sports.espn.go.com/es pn/p a ge2/sto ry ?pa ge=simmons/070919 [Día de consulta: 18 de diciem bre de 2014] 106 WRIT ERS G UILD OF AMERICA [en lín ea ] . “101 Best Written TV Series” en WGA . org. 2 de junio de 2013. http://www.wga .org/content/d ef ault.aspx?id=4925 [Día de consult a: 18 de diciembre de 2014] Capítulo 1: Introd ucción 82 estuvo refrendado por numerosos premios ( véase pág. 101). Las cinco t emporadas de Friday Night Lights avalan su importancia por su lar ga pe rmanencia en la parrilla televisiva y a que, como señalan Toledano y Verde (2007: 47) , “en la ac tualidad, dos temporadas de emisión ya es todo un éxito”. La se gunda de las series seleccionadas también s upone un ejemplo de cómo el deporte y la ficción televisi va pueden estar unidos con criterio, calidad y v erosimilitud. Se tra ta de El declive de Patrick Leary ( Light s Out , FX, 2011), foc al iz ada en los problemas del excampeón de box eo de los pesos pesados , Patrick “ Luces ” L eary, cinco años después de retirarse tras perder su título en u n polémico comb ate. “ Luces ” viv e de forma ac omodada junto a su mujer y sus tres hijas, pero se encue ntra al borde de la ruina económica y acepta los traba jos más oscuros relacionados con empresarios mafiosos, justo cuando aparece una seg unda oportunidad en su carrera: regresa r al rin g y volver a reeditar la fin al perdida. El box eador pondrá en juego la estabilidad de su familia y su matrimonio además de su salud, después de que le hayan diagnosticado la enfermedad neurodege nerativa cono cida como “demencia p ugilística” . Pa ra al gunos críticos, El declive de Patrick Leary fue el estreno americano de la temporada 107 mientras que, por otro lado, destacaban cómo la serie recoge la esencia del boxeo y la inclusión de tramas basadas en las relaciones familiares y personales de Patrick Leary no desvía la atención sobre ese deporte 108 . La ficción, creada por Justin Zackham, fue cancelada al finalizar su primera temporada por n o cumplir las ex pectativas de audienci a ( véase pág. 123), p ero su anuncio se re alizó con suficiente antela ción como para permitir a los g uionistas cerrar de forma pausada todas sus tramas. La t ercera serie seleccio nada par a este tr abajo a pare ció también en 2011 , en el canal HBO. Se t rata de Luck (HBO, 2011-2012 ), una producción centrada en el mundo de las carreras de caballos y su entorno, desde las apuestas deportivas a la relación entre los propietarios, los entrenadores, los jinetes y los animales. El drama, creado por David Milch, comienza co n la salida de la cárcel de Chester “ Ace ” Bernstein, que inicia su venganza contra aquellos que le han hecho p asar tres años en prisión. Entre sus planes está la compra d el hipódromo de Santa Anita, que sirve como punto de unión de los 107 EL MUNDO [en línea]. REY, A . “Lig hts Out” en ELMUNDO.es. 3 d e f eb rero de 2011. http://www.elmundo.es/blogs/elmundo/asesinoenserie/2011/02/03/l ights -out.html [Día de consulta: 23 de diciem bre de 2014] 108 TIME [en línea]. PONIEWOZIK, J. “T v Tonight: Lights Out” en T IME.com. 11 de enero de 2011. http://entertainment.time.c om/2011/01/11/tv-to night-lights-out/ [Día de consulta: 22 de diciem b re de 2014] La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 83 diferentes personajes de l a serie y cu y as historias adquiere n un pe so t an importante como las del propio Bernstein. La diversificación en la importancia de los protagonistas crea un mundo complejo de representar y que constitu y e, además, una de las p rincipales críticas sobre la serie, por su lenta evolución a lo l argo d e los capítulos 109 y lo confuso de sus tramas en de terminados momentos, como se señala en The New York Times 110 : “There are th r illing , gorgeous horse -raci ng sce nes and so m e intriguin gly weird characters wedged deep inside the narrati ve, b ut it ta kes patience and even charit y to w ait the m o ut. T his nine-episode series i s maddeni ng ly a nd needlessly opaque ( …) it’s not reall y u ntil the finale that “Luck” quic kens its pace and b uilds suspense and a sense of urgency.” Pese a la comple jidad de los personajes, las tra mas y el desarr ollo de las mismas, la serie tuvo una aceptación posit iva por su re aliz ación 111 . La ficción fue cancelada tras e l fallecimiento de un caballo mi entra s se encontraba inmersa en el rodaje del segun do capítulo de su segunda temporada 112 . Durante la primera, otros dos caball os fuero n sacrificados tras sufr ir diversas heridas durante la graba ción de escenas cortas. Todo ello provocó prot estas d e grupos animalistas c omo People for the Ethical Treatme nt of Animals (PETA). HBO, que trab ajó durante e l rodaje bajo l a supervisión de la American Humane Associ ation (AHA) para cumplir todas las normas de se g uridad, realizó el anuncio de la cancelac ión con un comunicado en su página web 113 : “It is with heartbreak that e xecutive prod ucers David Milch and Michael Mann toge ther with HBO have dec ided to cease all future prod uction on the series 'Luck'. (…) While we maintained the highest safety sta ndards p ossible, accid ents unfortunately happen and it is i m po ssible to guarantee they won't in the future. Accordin gly , we hav e reached this di fficu lt dec ision. ” 109 NEW YORK POST [en línea]. STA S I, L. “Odds - on fa vorite” en NYPOST.com. 27 de enero de 2012. http://nypost.com/2012/01/27/odds- on -fav o rite/ [Día de consulta: 9 de enero de 2015 ] 110 THE NEW YO RK TIMES [ en línea ]. STANL EY, A . “W here Fortune Is Just A roun d the Ben d ” en NYTIMES.com . 27 d e enero de 201 2. http://www .n y ti mes.com/2012/01 / 28/arts/television/luck-starrin g-dustin- hoffman- on -hbo.html [Día de con su lta: 22 de diciem b re de 2014] 111 HITFIX [en línea]. SE PINWALL, A . “Review: Dustin Hoffman and Nick Nolte head to the track in HBO's 'Luck'” en HITFIX. com . 25 de enero de 2012. h ttp://w ww.hitfix.com /b logs/whats-alan- w atching/posts/review-dustin- hoffman-and-nick-nolte-head- to -the-track- in -hbos-luck [Día de consulta: 9 de enero de 2015] 112 THE HOLL YWOOD REP ORTER [en línea ]. BAUM, G. “W hat really happened on HBO’s ‘Luck’ – and why nobody w as held accountable” en HOLL YWOODREPORTER.com. 25 de noviem bre de 20 13. http://www.hollywoodreporter.com / feature/w hat -really-happened - on -hbos-luck-and-why - nobody -wa s-held- accountable.html [Día de consulta : 14 de may o de 20 15 ] 113 HBO [en línea]. “L uck Ceases Futu re Production” en HBO.com. 14 de marz o de 20 12. http://www.hbo.com/luck#/luck/talk /news/2012 - 03 - 14 -luck-cease s-future-pro duction [Día de consul ta: 9 de enero de 2015] Capítulo 1: Introd ucción 84 Tras su prematura finaliz ac ión, el ca nal estadouni dense realizó un documenta l con c uatro de los protag onistas pasando un día de carr er as e n el hipódromo, titulado Luck: A Day at the Races (Jesse Gordon , 2012) 114 . La cuarta se rie objeto de estudio para esta investigación es Ahora o nunca ( Make It or Break It , ABC Family , 2009 -2012), una producción que se centra en la gimnasia artística, un deporte que, como en el caso de Luck con las carreras de caball os, ha tenido una escasa presencia en la ficción televisiva. En este drama juvenil, un grupo de gimnastas sueña con llegar a los Jueg os Olímpicos de Londres 2012. L as adolescentes entrenan en un centro conocido como “ The Rock ” , donde los c onflictos se hacen latentes al llevar la competitividad al extremo, desde las pr eselecciones ini ciales a los momentos decisivos para ent rar e n e l e quipo nacional. A ellos se suman los proble mas asociados a la edad, en ocasiones incompatibles con esta modalidad, co mo las relaciones sex uales, las salidas nocturnas, la ano rexia o el alcohol. De este modo, l as metas y las líneas argumentales unidas al deporte pre dominan, pese a que las tramas sobre los conflictos personales de los protag onistas adquieren una ma yor im portanc ia que en el resto d e series, al g o que ge neraría comentarios neg ativos desde los sectores más e specializados en la gimnasia 115 . Sin embarg o, Ahora o nunca ha llevado a la ficción, con una eleva da fidelidad, un deporte complejo por su nivel t écnico, c on escenas para las que ha n empleado a antig uas gimnastas pro fe sionales que han ejercido como actores y a ctrice s de doblaje ( véase pág. 117). La novedad de realizar una serie de t elevisión en torno a la g imnasia no pasó desapercibida para los críticos por el potencial dramático que pos ee en el desarrollo d e las historias, al competir l as atletas de m anera indi vidual y c olectiva 116 . Por otra parte, las referenc ias y comparaciones con Friday Night Lights han sido recurrentes e, incluso, l a crea dora de la serie, Hol ly Sorensen, reconoció inspirarse en al g unas de sus tramas 117 . Ahora o nunca r enovó p or una te rcera tempo rada que finalizó antes del verano de 2012, 114 Asimism o , uno de lo s gui onistas de la serie, John Perrotta, publicó Out of Luck (2017), un libro con i lustraciones que otorga cierta continuidad a las trama s de Luck y que ofrec e un final a aquellas histo r ias que quedaron sin concluir tras la cancelación prematura de la f icción. 115 INTERNAT I ONAL GYMNAST MAGAZINE [en línea]. NORMIL E, D. “Stretching Out: 'Make It Or Break It'” en INTLGYMNAST .com. 22 d e junio de 2009. http://www.intlgym n ast.com/index.php ?opti on=com_content&view = article& id=986 :m ake - it - or -bre ak- it&catid=8:stretchi ng -out&Item id =130 [ Día de consulta: 16 de ener o de 2015] 116 LOS Á NGELES TIMES [en línea]. McNAMARA, M. “'Ma ke It or Break It'” en LAT IMES.com. 22 de junio de 2009. http://articles.latimes.com/2009/jun/22/entertainme nt/et- m a keit22 [Día de consulta: 16 de en ero de 2015] 117 SLAT E [en línea]. T HOMAS, J. “How a Teen Show About Gym n asts Is L ike a Workplace Drama” en SLATE.com . 9 de abril de 2 012. http://www.slate.com/blogs/browbeat/2012/04/09/holly_sorensen_interview _ talking_with_the_creator_of_abc_fam il y _s_teen_g ym nast_d rama_make _it _or_break_it.htm l [Día de consulta: 19 de noviem bre d e 2015] La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 85 para aprovechar así el interés mediático de los Juegos Olímpicos de Londres (véase pág. 121). Para finalizar, la última de las series recopilada para este estudio es una de las escasa s ficciones que versa sobre el deporte má s mediático a nivel mundial: el fútbol. La brasileña (hdp) ( (fdp ) , 2012, HB O 118 ) ofrece una nueva visión del denominado “ deporte rey” , centrándose en una fig ura tan solitaria e inc omprendida como es la del árbitro. En esta mezcla de comedia y drama, el colegiado Juarez Gomes da Silva es designa do para arbitrar en la Copa Libertadores de América, un primer paso en su sueño por dirigir al gún día la final de una Cop a Mundial de la FIFA. Sin embarg o, su vida persona l atraviesa uno de sus peores momentos tras divorciarse de su mujer. Mientras intenta recuperar a su familia, Juarez debe olvida r sus problemas en el te rreno de juego, donde a úna las quejas de ju gadores, dir ec tivos y aficion ados, tanto qu e cada episodio finaliza con el mismo insulto hacia él: “ hijo d e puta ” . L a ficción, realiz ada por Adriano Civita, además de mostrar a una figura inexplorada en las se ries como es la del c olegiado, se c arac t eriza por el modo en el que ejecuta las escenas deportivas y que, h asta ahora, ha su puesto uno de los grandes problemas p ara representar el fútbol tanto en cine como en te levisión, algo que destaca el diario Folha de Sao Pãulo 119 : “( … ) dr iblam b em a principal dificuldad e das produções esportivas, sej a no cinem a o una TV: fil m ar a ação do jo go. As jo gadas, que norm almente par ecem muito inverossí m e is, são bem executada s. Nesse sentido, ajuda o fato de o p rincipal interesse não ser o lance em si, mas as reaçõ es de Juarez, espectador mais perto de qualquer j ogada.” La s erie, pese a tener una buena acogida, solo ha contado hasta la fecha con una temporada de 13 c apítulos. S eg ún explicó la columnist a de O Globo Patricia Kog ut 120 , la posibil ida d de realizar una segunda temporada era r emota, y a q ue la le y br asileña audiov isual de 2010 solo permite tener durante cinco años los de rec hos de distribución de l as series que hayan recibido incentivos económi cos públicos 121 . El propio Adriano Civita, en la entrevista 118 El canal de em isió n fue HBO en Brasil, perteneciente al grupo HBO L atin America . 119 FOLHA DE SÃO PAULO [en línea]. MACEDO, S . “Crítica: Com bon s diálogos e atores entr osados, “(fdp)” marca um belo gol” en FOLHA .oul.com.br. 26 de agosto de 2012. http://www1.f olha.uo l.com .b r/ilustrada/1142197- critica-com - bons -dialogos-e-atores-entrosados-fdp-marc a- um -belo-gol.shtml [ Día de c onsulta: 19 de enero de 2015] 120 O GLOBO [en línea]. KOGUT, P . “'Preamar' e '(fdp)' não terão no v as te m p oradas na HBO” en OGLOBO.globo.com. 17 de noviem bre de 2012. http://kogut.oglobo.globo.com/noticias- da - tv/coluna/noticia/2012/11/pream ar-fdp-n ao-terao-novas-tem poradas- na -hbo-475254.html [Día de consulta: 19 de enero de 2015] 121 AGÊNCIA NACIONAL DO CINEMA [en línea]. “Deliberaçâo nº 95 de 08 de junho de 20 10” en ANCINE.gov.br. 20 de junio de 2011. http://www . an cine.gov.br/legislac ao/deliberacoes-d ecisoes-ancine/delibera-o- n- 95 - de - 08 - de -junho- de -20 10 [Día de consulta: 19 de febrero de 2015] Capítulo 1: Introd ucción 86 realizada para este estudio, señala que “ ya h a pasa do mucho tiempo” p ara retomar la s erie pese al retorno de los de rechos televisivos a su productora y a H BO (véase pág . 691 ). En resumen, las cinco se ries han sido seleccionadas conside rando como c riterios clave la calidad que of recen en cuanto a sus códi gos n arrativos -principalmente por la verosimilitud mostrada en la r epre sentación d e las acciones deportivas -; l a fidelidad de los espacios, los personajes y los diálog os; y l a presencia del deporte en las tramas principales y secundarias. Las series son clasifi cada s, a priori, dentro d el género del drama, como es el caso de Friday Night Lights , El declive de Patric k Le ary y Luc k , del drama juvenil con Ahor a o nunca y de la comedia dramática con (hdp) . Esta última pertenece al á mbito audiovisual brasileño, mi entras que las cuatro primeras perte necen al estadounidense donde, como señala Alba (2011: 47), por su volumen d e produ cción, d e vez en cuando “ sur g en series innovadoras o con personajes diferentes” . 1.4 Dificultades del estudio Uno de los aspectos que dificultan l a elaboraci ón de este trabajo es l a escasez de investigac iones previas s obre las series de t elevisión de tem ática deportiva, lo que al mismo tiempo resalta su originalidad y provoca la necesidad de explorar n uevas vías de análisis. En este sentido, al tratarse de un campo a ún con po cos estudios académicos, l a falta de referentes es ló gica y tan so lo se han encontrado menciones de Friday Night Lights y (hdp) en libros y artículos de investi gación, especialmente de la primera, lo que provoca un de sequilibrio respecto al resto de series seleccionadas. Respecto a las series, la carencia de investiga ciones puede responder a la proximidad e n el tiempo de sus emisiones, comprendidas entre los años 200 6 y 2012. Por otra parte, hist órica mente ha existido un desinterés por abordar la relación entre la comunicación y el deporte desd e el ámbito académico, algo que ha cambiado notablemente en las dos últimas década s. H y lan d (J ones, 2008: 5) señala que, p ese a tratarse de un fenómeno popular que forma parte de la cultura, no se h a considerado que el deporte esté legitimado como un objeto de investigación in telectual. Sirva como ejemplo el caso del filósofo Simon Critchley, que en su libro En qué pensamos cuando pensamos en fútbol (2018: 27) señala que tuvi eron que contenerle para no dedicar su tesis doctoral al jugador del Liverpool FC Kenny Daglish, y a que por entonces -en 1988- el fútbol no era digno merecedor de un acercamiento desde el ámbito académico, una La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 87 posición que celebra que se haya cambiado desde entonces. A esta línea se s uman Bonne t y Lochard (2013, 38), que creen que la relac ión entre el deporte y la comunicación no ha sido considerada correcta al supon er un cruce en tre las p rác ticas social es y los estudios mediáticos. Por su parte, para Boyle y Ha y nes (20 09: 9): “ Considering the a mount o f liter ature given o ver to other televisio n genres (in pa rticular news, current affairs and p opular drama) or the other aspects o f spo rting configuratio ns (. ..) it is surprising that acade m i c resear ch has taken so long to recogn ize o ne of the most pervasive aspec ts of our popular cultu re. ” Sin embargo, Yoo et al. (2013: 8) creen que esta tendencia se h a ido corrigiendo en las últimas décadas y consideran que e l futuro del estudio sobre la comunicac i ón y el deport e debe cimentarse e n el terreno práctico y el teórico : “Until the 1980 s, there had been a d earth o f scholarly i nquiry in the field of sport communication. Consider ing the vitality o f spo rt communic ation and the existence of sp ort and communication studies for s everal decades, this seems incomprehensible. While sport is one of t he most e xtensive and p opular subjec ts, co m p ared w i th other áreas (such as sociolog y, anthropology), it has caught the attention o f communication researches relati vely late. (…) r esearch has proliferated and sport communication as an academic discipline is showing remarkabl e scholarl y potentia l.” Estos mismos autores considera n que las investigaciones al re spe cto s e encuentran todavía en una etapa ini cial, que son numerosas las áreas que qu edan por explorar y el descubrimiento de nuevas teorías que expli quen la unión entre la comunic ación y deporte (2013: 15). En la mi sma línea, S ande rson (2013: 56) expone que es una evidencia la expansión y el incremento de publi caciones b asadas en investigaciones académicas en diferentes direcciones en relación a este fe nómeno, a lo que Billings, Butterworth y Turman (2012: 7 ) añ aden el gran número de jo rnadas y conferencias qu e se imparten desde la entrada en el nuevo milenio. Para Nichol son y Sherwood (2017: 3 38), el á rea de estudio se ha dive rsificado y v a más allá de los primeros estudios sobre el análisis de contenido deportivo en lo s textos mediáticos. En este sentido, Andrade d e Melo considera que “el deporte está rompiend o esas f ronteras de los prejuicios intelectuales o académicos” con estudio s e investi gac iones, incluso, que proceden de ámbitos ajenos al mismo (véase pág. 713). A nivel español ocurre un a situación mu y similar, como destacan Marín (2004a: 18) y Blanco (20 09: 76), para quien “afortunadamente , cada vez existen más miembros que se animan a realizar trabajos en este ámbito”. Por tanto, el escenario ha cambiado y proliferan las investigaciones sobre diferentes aspectos de la comuni ca ción y el deporte, como pueden ser los estudios sobre el género radiofónico, el lengua je deportivo o la transform ac ión que han provoc ado las redes sociales en e l acceso a la información y el modo de traba jar de los profesionales. Capítulo 1: Introd ucción 88 Este estudio se convierte, por tanto, en una oportunidad para explorar una temática poco analizada dentro de dicha relación, debido a la falta de refere ntes acadé micos específic os sobre la ficción seriada en este se ntido. 1.5 Motivaciones personales La p resente investigación responde a un trip le interés por pa rte del doctorando. Desde el punto de vist a académico, este análisis supone un avance resp ec to a la investigación realizada en Seri es de temática deportiva. Estudi o comparativo entre Friday Night Lights y Pelotas (Calderón, 2011), con mot ivo del tr abajo final del Máster Ofi cial en Guion, Narrativa y Creatividad Audiovisual de la Universidad de Sevilla dura nte el curso 2010- 2011. En dicho texto se planteaban posibles líneas de estudio p ara el futu ro que, en la presente tesis, tratan de ser desarrolladas. Paralelamente, el doctora ndo ha c ontinuado con análisis similares, participando como conferenciante en 2014 en el III Congresso de História e D esporto de la Universidade Nova de Lisboa (Portu gal), con la ponencia titulada “De la Primera a la Segunda Gu erra Mundial. L a representación del fútbol en el cine”, o en las III J ornadas de Comunicação e De sporto de la Universidade de C oímbra (Portuga l), con el estudio sobre “Series de televisión de temática futbolística ”. Además, ha sido coorganizador de las VIII J ornadas sobre Comunicación y Deporte de la Universidad de Sevilla en 2015, ade más de ponente en su edición de 2018. Por otra parte, esta investigación se enmar ca dentro de la espec ialización profesional del postgraduado, cuy a l abor como periodista siempre ha estado ligada al deporte en los medios de comunicac ión desde hace más de una década. Desde 2011, el doctorando ejerce en la sección de deportes de Casti lla-La Mancha Media c omo reda ctor , editor y pr esentador en i nformativos. Al mismo tiempo, participa como reportero en el canal estadounidense Univision, en la c obertura de pa rtidos de fútbol de la UE FA Champions Le ague; así como de freelance en el medio internacional Euronews, en su sede prin cipal en la ciudad fr ancesa d e Ly o n. Anteriormente , ha sido colaborador d e Canal Sur Radio, Canal Extremadura R adio y Onda Regional de Murcia , y r ealizado práctica s profesionales en varios medios nacionales como Televisión Española o 20 Minutos, siempre ligado a la misma especialidad. Por último, el int eré s también reside en la oport unidad y la responsabilidad de poder aportar y fome ntar una nueva visión en la relación entre e l deporte y los medios de La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 95 A pa rtir de los elementos se ñalados, la aplicación de l análisis de c ontenido resulta rá pertinente para la interpretac ión de los datos cualitativos y cua nti tativos obtenidos en la investigación. Bardin (1996: 32) define de la siguiente forma el análisis de contenido: “C onjunto de técnicas de análisis de las comunicaciones tendentes a obtener indicador e s (cuantitativos o no) por p rocedim ie ntos siste máticos y objetivos d e d escripción del conten ido de los m ensajes p ermitiendo la inferencia de co nocimientos relativos a la s co ndiciones de prod ucción/recepción (con texto social) de estos m ensaj es” . Aplicado a los medios de comunicación, Ig artua y Humanes (2004: 6) señalan el aná li sis de contenido como “una técnica de investigación que permite descubrir el ADN de los mensajes mediáticos, dado que dicho an álisis perm ite rec onstruir su arquitectura, conocer su estructura, sus componentes básicos y el funcionamiento de los mismos" . En este sentido, para Clemente y Santalla (1991:16) se trata de método sistemático, objetivo y cuantitativo, “ una técni ca de reco gida de información (…) que, emplea do dentro del esquema ge neral de una investigación, obtiene información numérica y cua ntificable ”. La importancia de los métodos cualitativos se ha ido igualando en el tiempo a la de los métodos cuantit ativos e, incluso, algunos autores indi ca n que sus resultados se llega n a solapar (B laxter, Hughes y Tight, 2008: 216). Mientras que estos ú ltimos apelan a la objetivi dad de la represe ntación y la manipulación de las cifras a través de la evaluac ión y la re lación entre las variables , los cu alitativos a valan también los beneficios particulares que puede aportar la interpretación (Gómez, 1999: 120-129). B eltrá n (1985: 26) se refiere a la necesidad de emplear ambas metodologías en las ciencias sociales: “Las ciencias sociales (…) pueden y deben u tilizar el m éto do cu antitativo, pero s olo p ara aquellos aspectos d e su objeto que lo exijan o lo per m itan. (…) e l método cuantitativo es sie mpre empírico, per o no es cierto lo co ntrario, pues empírica es tambié n la inve stigación cuali tativa, en la medida en que no es pura mente especulativa, si no que hace refer encia a deter m inados hechos .” En esta investi g ación, los resultados obtenidos sobre la representación del deporte en las ficciones sele ccionada s contienen datos cualitativos y cuantitativos para poder resolver la hipótesis, utilizando tablas y fi g uras para f acilitar l a comprensión de los datos numéricos (Booth et al., 2001: 200). Tras el visionado de las s eries y el estudio de su contenido, se procede rá al análisi s comparativo, de la que s e obtienen datos concretos para evaluar la posibilidad descrita en la hipótesis (Eco, 2006 : 126). De esta manera, se r efle jará l a constatación de las informaciones extraídas de las cinco ficciones en cada uno de los apartados se leccionados. Capítulo 2 : Meto dología, ob jetivos e hipótesis 96 En este sentido, el estudio comparativo parte de la existencia de cier tas s emejanzas entre las series en su estructura narrativa (Raventós, 1990: 48), en sus periodos de emisión y en las televisiones de origen, que comparten un espacio nacional en Estados Unidos, salvo la e xcepción d e la brasileña (hdp) , que lo ha ce de sde una pe rspectiva suprae statal (Nohlen, 2006). Para Lesemann (2007 ), el anális is compara tivo establece una distancia objetiva con la muestra an alizada, y a que facilita la comprensión de su estudio y p ermite ampliar el conoc imiento con la verificación o no de los objetivos iniciales. Por otra parte, el análisis comparativo busca crear generalizaciones causales a partir de las relaciones entre las variables de la investigación (L lamazares, 2 009). En este sentido, el método inductivo está en consonancia con la metodolo g ía cua litativa, ya qu e se parten d e casos particulares haci a el intento de extraer conclusiones genéricas que puedan f acilitar la co mprensión de una amplia variedad de situacione s pertinentes (Jurado, 2002: 3). Por tanto, la información obtenida va a ser determinante para d ar respuesta a la hipótesis. Por últim o, dentro de las considera ciones previas a la investigación, resulta rá fundamental h acer referencia a los recursos materia les y humanos (Hernández y Maquilón, 2009: 35) accesibles para elaborar el e studio, especialmente en lo relativo a los documentos audiovisuales y escritos. C omo señala Eco (200 6: 62 ), los programas de televisión no son textos escritos, pero pued en plas marse mediante transcripciones o d atos estadísticos, un procedimiento que se si gue en est e trabajo. Par a ello, s e han recurrido a diferentes tipos de fuentes que han facilitado su desarrollo. La principal b ase del trabajo la conforman los propios capítulos de cada una de las series, que son imprescindibles para su estudio narra tivo y constitu y en la fuente primaria más im portante. A los episodios de las primeras temporadas se ha accedido a través de los DVD oficiales de cada una de ellas, ex ce pto en El declive de Patri ck Leary , cu y o visi onado se ha llevado a cabo a través de su emisión en el canal FOX en España. I gualmente, en dichos DVD se ha podido examinar contenidos extras de las series, algo qu e también se ha realizado mediante el acceso a las pág inas webs oficiales de las ficciones. A todo ello ha y que su mar el resto de recursos utilizados con la bibliografía relacionada con la propia metodo logía y los diferentes apartados a nalizados en la ficción. Asimismo, destaca la aportación de las entrevistas realizadas a Adriano Civita y Holl y Sorensen, creadores de ( hdp) y Ahora o nunca resp ectiva mente, al guionista de Luck J ohn La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 97 Perrotta, así como a diferentes directores y directoras de festivales de cine deportivo, productores, investi ga dores y académicos (véase pág. 553). Por otro lado , se ha hecho uso de los materiales de l as diversa s clases impartidas en los módulos del Máster Oficial en Guion, Narrativa y Creatividad Audiovisual de la Universidad de Sevilla durante el curso 2010-2011. Igualmente, se ha r ec urrido a re vistas científicas y se ha empleado Internet para el acceso a diferentes b ases de datos y como motor de búsqueda. El uso de esta herramienta se ha llevado a cabo de forma sistemática y o rganizada, sie mpre c on un espíritu crítico y tratando de asegurar la fuente o riginal de su procedencia, así como su fiabilidad (Walker, 2012: 138). Para finalizar, ca be men cionar que la elaboración de es ta inv estigación se ha hecho en ba se a la normativa dictada por la Ame rican Psychological Association (APA), siguiendo su séptima e dición de 2019. Tabla 2.1. Resumen de la metodología em pleada. Fuente: e laboración propia. 1- Requisito de la tesis. a) Objeto reconocible y d efinido: análisis de la primera temporada de Friday Night Lights , El declive de Patrick Leary , Luck , A hora o nunca y (hdp) . b) Contenidos novedosos: o riginalidad ante la falta d e referentes en el estudio de la hipótesis planteada . c) Util idad: nueva perspect iva en el á mbito académi co en la r elación d el deporte y los medios de comunicac ión y , especialmente, ofrecer un modelo de análisis para la ficción deportiva en televisión. d) Aportac ión de elementos suficientes para aprobar o refutar la hi pótesis principal planteada. 2- Metodologías. a) Cualitativa: aplicación de métodos descriptivos para establecer la rel ación entre los dife rentes módulos del análisis narra tivo de las cinco series seleccionadas: - Personajes - Estructura - Diálog os - Espacio Capítulo 2 : Meto dología, ob jetivos e hipótesis 98 - Tiempo - Ba nda Sonora b) Cuantitativa: a travé s del método narrativo. c) Análisis compar ativo : rel ac ión de los datos cualitativos y cuantitativos para dar re spuesta a la hipótesis e intentar aplicar el método inductivo. 3- Recursos: documentos audiovisuales, bibl iog rafía, Interne t y entrevistas en profundidad. 2.2 Objetivos 2.2.1 Principales - Detectar elementos narrativos suficientes que permit an identificar la ficción deportiva como un género propio dentro de las series de televisión. - Analizar el t ratamiento y el alcance que se le otorga a las manifestaciones deportivas en las series de ficc ión televisivas. - Establecer el estudio so bre las series de ficción de temática deportiva com o un a línea de investigación específica dentro de aquellas que relacionan la comunicación y el deporte. 2.2.2 Específicos - I dentific ar cómo la narrativa audiovi sual emplea los elementos d e la narra tiva deportiva para ap licarl os a la ficción seriada , a través de la comparativa de las cinco series seleccionadas: Fri day Night Lights , El declive de Patri ck Leary , Luck , Ahora o nunca y (hdp) . - Exponer los esquemas narrativos específicos qu e sigue cada ficción en función de la modalidad deportiva tratada, pe rmitiendo hallar diferentes subgéneros dentro del género deportivo . - Desarrollar premisas que conformen un modelo genérico de análisis p ar a id entificar el género deportivo en la ficc ión seriada televisiva. La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 99 2.3 Hipótesis para el estudio La hipót esis supone el elemento central de toda i nvestigación científica, u na vez qu e s e ha delimitado el fenómeno que se des ea analizar. Su función es la de orientar el avance del estudio durante la a plicac ión del método científico y , su finalidad, la de ex poner “posibles respuestas a l as preguntas del investi gador” (Igartua y Humanes, 2004: 4). Por tanto, la hipótesis cumple una triple func ión: d efine el c amino de la investigación, concre ta los aspectos a analiz ar e indica las técnicas que se van a emplear para recabar los datos y las informaciones (Góm ez, 2003: 99). Son varias l as c aracter ísticas que debe cumplir la hipótesis co mo, por ejemplo, ser clara y concisa p ara que sea operativa (Boudon y Lazarsfeld, 1985: 50). Por otro lado, ha de se r ex haustiva y e xplicar, con el mayor d etalle posible, qué se espe ra obtener de la investiga ción. Además, la hipótesis tiene que ser comprobable, por lo que se debe po der ex traer de los resulta dos los datos suficientes que la respa lden o no. Con todo ello, a través de los objetivos marcados, esta investigación pretende resolver la principal cu estión planteada ini cialmente sobre si puede considerarse el gé nero deportivo como tal en las series de ficción televisiva. La hipótesis central de partida establece que: (H1): El estudio de los códigos narrativos de la series de temáti ca deportiva identi fica unos rasgos p ropios, estrechamente relacionados con las diferentes disciplinas tratadas, que permiten reconocer la existencia del género deportivo en la ficción televisiva seriada. Si la respuesta a l a hipótesis principal fuera posit iva, permitiendo considerar al género deportivo dentro de las s eries de fi cción televisiva, se elaborará un modelo con el que identificar los diferentes puntos de su estructura narrativa en relac ión con e l deporte. De este modo, se define el texto audiovisual y se puede re alizar un estudio del análisis del contenido de cua lquier serie de dicha temática, con el fin de plantear si perte nece al gé nero deportivo o no. Para ello, se plantea n varias hipótesis sec undarias que permitan verificar la cuestión ce ntral planteada en la presente investi g ación. La s series de temática deportiva deben cumplir las siguientes caracter íst icas: Capítulo 2 : Meto dología, ob jetivos e hipótesis 100 - (H 1 ) : Sus personajes están basados e n perfiles afines a cada una de las modalidades deportiva s representadas desempeñando, por lo general, los puestos o los carg os más determi nantes en las mi smas. Asimismo, dichos personajes asumen el rol de protagonistas dentro de la serie. - (H 2 ) : L a estructura fun damenta su trama princip al en unas metas u o bjetivos de carácter d eportivo, mientras que las tramas sec undaria s profundizan en otros aspectos relacionados con las modalidades representadas o con el depo rte en ge neral. - (H 3 ) : En relación a l as t ramas, d entro de su totalidad, e l porcentaje de acciones deportivas es muy elevado respec to a aquellas de otra naturaleza. - (H 4 ) : Los diálogos de c ará cter deportivo predominan sobre el resto y permiten profundizar en su temátic a aportando también un a ma y or verosimilitud al relato a través de la jerga deporti va. - (H 5 ) : L a variedad y el uso de espacios deportivos contribuyen a la verosimilitud , además, a través de la ambientación y de la recreación de las retransmisiones deportivas reales. - (H 6 ) : La temporalidad de cada capítulo o del conjunto de la ficción se adapta a la duración real de las competiciones representadas e incide en acciones deportivas determinantes a través de recursos como la repetición, la cámara lenta o la pausa. - (H 7 ) : L a band a sonora potencia los sonidos de carácter deporti vo y el ambiente de los grandes eventos para en fatizar las acciones y sub rayar los instantes más dramáticos, pudiendo ser apoyado por el empleo de la música. La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 101 CAPÍTULO 3: DATOS DE LAS SERIES SEL ECCIONADAS 3.1 Ficha técnica Antes de profundizar en el a nálisis c omparativo, re sulta c onveniente contextualizar algunos datos refere ntes a las series de televisión selecc ionadas, re lativos a l os siguientes aspectos: el título, la dire cción, el reparto, los cana les y las fechas de emisión, la idea por la que surgen, los referentes anteriores y el género. De e sta manera, se busc a justificar los criterios de selección para esta investigación ce ntr ada en la temática deport iva. A modo de resumen, sus caracter ísticas se reflejan en las si g uientes fichas técnicas: Tabla 3.1. Ficha técnica de Friday Night Ligh t s . Fuente: e laboración propia. 124 Datos y ca rtel obten idos de NBC [en línea]. h ttp://www .nb c.com / friday-night-lights [ Día de cons ulta: 6 d e m a y o de 2015] Título y cart el oficial de la temporada Año 2006 Temporad a 1 FRIDAY NIGHT LIGHTS 124 Sinopsis Los habita ntes de una peq ueña ciudad viven por y para su gran o bsesión: los Panthers de Dillon, el equipo d e fútbol am erica no del instituto que juega cad a viernes noche para volver a lograr el Campeonato Estatal de Texas. L a llegada del nuev o entrenador, Eric T ay lor, es vis ta con esce pticismo por toda la co m u nidad, sob re todo después de su pri m er par tido de la temporada, donde sufre la b aja de su capitán y j ugador estrella, el qua rterback Jason Street, que queda paralítico tras un mal p lacaje. Sin Street, T aylor confía en su suplente, Matt Sa racen, un joven de m asiado tímido e in seguro como para liderar al equipo . Junto a él, busca la mej or versión del engreído runnin gback Brian “ Smash ” Williams y de su antítesis, el au todestr uctivo fullback Tim Riggins. El entrenador Taylor debe conv ivir con las presion es e intromisiones de todos los vecin os de Dillon, e m peza ndo p or las del repr esentante de los ac cionistas, B uddy Garr ity , además de hacerlo con las trabas dep ortivas y e xtradeportivas, com o son la imposició n de fichajes, el do paj e o los casos de racis m o dentro d e los Panthers. Los j ug adores se enfrentan a los problemas prop ios de la juventud co n la p articu laridad de ser el centr o de atención de to da la ciudad . Los sue ños de futuro de Jaso n Street quedan truncados tras la lesión y s u vida da un vuelco por completo porque, en primer lugar, frustra su idílica relación con Lyla Garr ity, j efa de las animador as. Matt Saracen vive so lo con Capítulo 3 : Dato s de las series seleccio nadas 102 125 ACADEMY [en línea]. http://www.pressacademy . com/award_cat/2010 / [D ía d e consulta: 6 de m a y o de 2015] 126 TV CRITICS [en línea]. http://tvcritics.org/tca-awards/ [D ía de consulta: 6 de mayo de 2015] 127 TV CRITICS [en línea]. http://tvcritics.org/tca-awards/ [D ía de consulta: 6 de mayo de 2015] 128 IMDB [en línea]. http://www.imdb.com/event/ev 0000345/2008?ref_=ttawd_ev_27 [D ía de c o nsulta: 6 de m ayo de 2015] su abuela, que padece alzhéimer , aunque e ncuentra m ayo r confianza e n sí mismo gracias al en trenado r y a su hija, Julie T aylor, con la q ue inic ia un noviaz go. “ Smash ” Williams lle va su cuerpo al lí mite p ara lo grar su meta de ser futbolista profesional y poder darle a su f amilia una vida mejor. La dejadez de Tim Riggin s le i m pid e aprovechar sus excelente s cu alidades d eportivas y parece alej arse ca da vez más de todas aquellas personas que le quieren. Mientras, el entrenador T aylor se refugia en su mujer, T ami, que es su principal apoyo y consejer a. Director / Creador Peter Berg Género Dra m a Temporadas 5 Capítulos 76 (por tem p orada: 22 , 15, 13, 13 y 13) Duración del capítulo 40 -45 minutos Emisión capítulo pilot o 3 de o ctubre de 2006 Emisión capítulo fina l 9 de febr ero de 2011 Canal NBC (do s prim eras te mporadas), T he 1 01 Network (de la ter cera a la última temporada, prim ero e m itidas en este ca nal para hacerlo posteriormente en NB C) Productora s Imagine Entertainme nt, Universal Med ia Studios y Film 44 Reparto principal Temporad a 1 Kyle Chandler (E ric T ay lor), Connie Britton ( Tami T aylor), Gaius C harles (Brian Williams), Zach Gilford (Matt Saracen), Minka Kelly (Lyla Garrit y ), Adria nn e Palicki (T y ra Collette) , Taylor Kitsch (T im Riggins), Jesse Plemons (Landry Clarke), Scott Por ter (Jason Street), Aim ee Teegard en (Julie Taylor), B rad Leland (Buddy Garrit y ) . Pre m io s - E mmy 201 1 al mejor actor principal p ara K y le Chandler y al m ej or gu ion para serie dramática par a Jason Katims, a m b os por el cap ítulo Always (5 x13). - E mmy 20 07 al mejor casting para serie dramática p ara Linda Lo wy , John Br ace y Beth Sepko. - America n Film Institute en 200 6, 2007 y 200 9 al mejor progra m a de televisión d el año. - American Cine ma Ed itors en 20 07 a la mejor ed ición para series de una hora de televisión co m ercial para Conrad M. González, Keith Hend erson y Stephen Michael por el capítulo Pilot (1x01). - Satellite 20 10 a la mejor ac tr iz de serie dram ática para Connie Britton 125 . - Television Critics Association 2 011 al programa del año 126 . - Television Critics Associatio n 2007 al m ej or progra m a de estreno del año 127 . - N AACP I mage 20 08 a la mejo r dirección de serie dr am át ica para Seith Ma nn p or el episodio Are You Read y For Friday Night? (2 x03) 128 . - Hu manitas Prize 200 9 y 2011 en la cate goría 60 m inutos para Jason Katims p or Tomorrow’s Blues y A lways (3x13). La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 103 Tabla 3.2. Ficha técnica de El declive de Patrick Leary . Fuente: e laboración propia. Título y cart el oficial de la temporada Año 201 1 Temporad a 1 EL DECLIVE D E PATRICK L EARY (LI GHTS OUT) 131 Sinopsis Cinco años después de abandonar el rin g , Patrick “ Luces ” Lear y luc ha p or encontrar su identidad tras perder el títul o d e los peso s pesad os en su último y p olémico co m b ate. Desde entonces, lleva un a acomodada vida junta a sus tr es hijas y s u mu jer, T heresa, a la que prometió no volver a boxear. “ Luces ” ta mbién es e l sustento de su pad re y entrenador, con el que mantiene un gimnasio p ara for m ar a jóvenes valores, y d e su hermana Margaret, a la que com pró una cafetería. Su hermano, Johnny, es el encargado de gestionar el patrimonio, pero su escasa eficiencia acaba por ahogar la economía d e la familia. A l borde de la ruina, y si n otra fuente de ingresos, “ Luces ” se ve o bligado a hacer las veces de “ matón ” para cobrar algunas d eudas del p romotor Hal B ren n an . Cuando el prestigio d el e xca mpeón p arece tocar fondo, surge un a oportunidad d e m ano del polémico B arry K. Wo rd: la de volver al cuadrilátero y enfrentarse , de nuevo, a Richard “ Verdu go ” Re ynolds, en el co mbate más e sperado d e los últimos año s que acabará con las dudas sobre qu ién mereció ganar en su últim o enfrentamiento. Se trata de una opción para salvar a su f a milia, pero que puede acabar co n la salu d de “ Lu ces ” : le han detectado la enfermedad conocida co m o “demencia del b oxeador ” y regresar al ring le d ejaría secuelas irrever sibles. Director / Creador Justin Zackha m Género Dra m a 129 AUSTIN FILM CRIT ICS [en lín ea]. http://austi nfilmcritics.org/awards/2010 -aw ards/ [D ía de c o nsulta: 6 de m ayo de 2015] 130 TV LINE [en línea]. http://tvline.com/2011/05/21/young -holly wood -aw ards- 2011/ [D ía de c o nsulta: 6 de m ayo de 2015] 131 Datos y c artel ob tenidos de FX N ETWORKS [ en línea]. http://www.fx networks.com/sho w s/originals/li ghtsout [Día de consulta: 6 de may o de 20 15] - Honorífico espec ial de la Austin Film Critics Associatio n 2010 129 . - Young Hollywood 2011 a la ac triz del año de television para A imee T eegarden 130 . - George Foster P eabody 2007 a la excelencia. - Texas Film Hall of Fame 20 11. Web officia l http://www.nbc.co m/friday -night-lights Capítulo 3 : Dato s de las series seleccio nadas 104 Temporadas 1 Capítulos 13 Duración del capítulo 40 minutos Emisión capítulo pilot o 11 d e enero de 2011 Emisión capítulo fina l 5 de abril d e 2011 Canal FX Productora Two Ton Film s / F ineman Entertainment / FOX Television Studios / FX P roductions / TVM Productions Reparto principal Temporad a 1 Holt McCallany (P atrick Lear y ) , Cat herine Mc Cormack (Theresa Leary), P ablo Schreiber (Jo hn ny Leary), Stac y Keach ( Rober t L ea ry) , Bill y Bro w n (Richard Reynolds), Reg E. Cathe y (Barry K. W ord) , B ill Irwin (Hal B rennan), Eamonn Wal ker (Ed Rom eo ), Meredith Hagn er (Ava Leary), Ryann Sha ne (Daniella L ear y ), L il y Pilblad (Katherine Leary), Elizabeth Mar vel (Ma rgaret Leary). Pre m io s - Web officia l http://www.fx networks.com/sho w s/originals/li ghtsout Tabla 3.3. Ficha técnica de Luck . Fuente: e laboración propia. Título y cart el oficial de la temporada Año 201 1 Temporad a 1 LUCK 132 Sinopsis Tr as su salida de prisión, Chester “ Ace ” Ber nstein pla nea una co m p leja venganza contra los antiguos socios que pr ovocaron su encier ro. “Ace” po ne su mira e n Santa Anita, u n hipódro m o e n el q ue quiere i ncluir un ca sino y e n el q ue co nviven entrenadores, j inetes, rep resentantes, pro pietarios y corred ores de apuestas. A través de su mano der echa y co nfidente, Gus De mitriou, consig ue acer carse a Santa Anita mediante la ad quisión del ca ballo Pint of Plane, perte neciente al entrenador Turo 132 Datos y c artel ob tenidos de HBO [en línea]. http://www.hbo.com/l uck #/ [Día de consu l ta: 6 de may o de 2015] La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 111 3.3 Director(a) / Creador(a) En relación a la ficción deportiva, autores como T harrats (2001: 13) consideran que “para hacer una buena película o serie de televisión deportiva u olímpi ca , hac e f alta que quienes la ruede n conozcan al menos dos caras, el cine y el deporte”. Además, el s ello personal de cada uno de los direc tores y creadores de las series resultará significa tivo e n su propio desarrollo. Para Tous (2010: 82), en la denominada “era del drama” ( véa se pág. 138) se potencian las g r andes producciones te levisivas, en ocasiones similare s al cine, en las que la direc ción y la es critura de los capítulos se lle van a cabo con gra nd es equipos de personas. Canet y Prós per (2009: 105) también consideran que los guionistas están desviando su dedicac ión a la creación de series porque son el formato por excelencia para poder desarrollar historias más extensas. Dentro de esa autoría difusa, se su elen destacar a los líderes más visible s de los pro ye ctos, como es el caso de las ficcion es deportivas seleccionadas, donde algunos de sus creadore s también han ejercido como directores. En la primera de las series aborda d as, Peter Berg emplea un estilo personalista en la gra b ación de Friday Night Lights en la misma línea que desarrolló como director e n la película pre via a la producción televisiva (véase pág. 127). Sepinwall (2012: 274) señala que, en la serie Wonderland (ABC, 2000), Berg y a demostró su singular for ma de dirig ir repre sentando sus atmósferas con un estilo visual diferente. Para Bort (2010: 14), esos formalismos continúan aplicándose en obras posteriores del autor, como L a sombra del reino ( The Kingdom , 2007). Berg desarrolló Friday Night Lights y ejerció como director ejecutivo de la serie, además de haber escrito y dirigido capítulos como el « Pil oto » (1x01). Posteriormente, volver ía a for mar parte de una serie li gada con el fútbol america no como es Ballers (véase pág. 71), en la que también dirigió el pr imer capítulo y fue uno de los productores; Por su parte, El declive de Patrick Leary supone la primera experiencia como crea dor y productor ejecutivo de J ustin Zackha m en una serie de televisión . Al igual que Berg , Zanckham fu e el encargado de desarrollar el guion del capítulo pil o to. Anteriormente, sus princi pales pro y ectos fueron di rig ir Going Greek (2001) y escribir el guion de Ahora o nunca (The Bu cket List, Rob Reiner, 2007) . Su única experiencia profesional en el ámbito deportivo fue como guionista en la película documental The Fastest Man in the W orld (Corey Pe arson, 2003), sobre un atleta de salto de longitud. Capítulo 3 : Dato s de las series seleccio nadas 112 En c uanto a la tercera elección de la presente investigación, también se trata de la primera incu rsión en la f icción deportiva p or parte de D avid Milch, cread or de Luck y re conocido anteriormente por series como Canción triste de Hill Street ( Hill Street Blues , NBC, 1981-1987) 141 , Policías de Nueva Y ork ( NYPD Blue , ABC, 1993-2005) 142 o Deadwood (HBO, 2004-2006) 143 . J unto a él, Michael Mann ejerc ió de product or ejecutivo y de director del capítulo piloto. S u mandato durante el rodaje e ra superior al del propio Milch, lo que provocó ciertas fricc iones entre ambos que llegaron a ser reconocidas po r la propia cadena 144 . Mann es el único de los dos con experiencia previa en la ficción de temática deportiva , como director de l a película Ali (2001). Por su parte, Holl y Sorensen es una p eriodista y escritora que, tras empe zar su carrera como guionista, creó y ejerció como productora ejecutiva de Ahora o nunca , su primera se rie televisiva en la que, a demás, desa rroll ó el g uion en varios de sus episodios. De los autores expuestos, Sorensen es la única que cuenta con una experiencia previa menor en la ficción audiovisual, participando tan solo como productora e n el film T he Auteur Theory (Evan Oppenheimer, 1999). Por últ imo, Adriano Civita es un productor brasileño con ex perienc ia en la gestión de los derechos de r etransmisión de eventos deportivos para l a televisión de su país (v éase pág . 691). Civita t uvo una primera aproxim ación al fútbol a tra vés del doc umental O Dia em Que o Brasil Esteve Aquí (João Dor nelas y Caito Or tiz, 2005), e n e l que se observa el impacto que tuvo en Haití la visita de la selec ción d e Brasil para la disputa de un encuentro amistoso. Anteriormente, fue produ ctor del do cumental Choke (Robert Goodman, 1999), en el que se muestr a al l ucha dor b rasileño de artes marciales mixtas Rickson Gracie en su pre paración para el torneo de Vale Tudo en Tokio. Junto a C aito Or ti z, Johnny Ar aújo y Kátia Lund, Civita ej erce po r prime ra v ez en la dirección con (hdp ) , en una ficción en la que el que el coordinador de guionistas, Giulano Cedroni, aparece como coproductor y crea dor de la misma . Se trata de la se gunda participación de Civi ta en una serie de televisión después de Oscar Freire 279 (M ultishow, 2011 -2012) en la qu e también fue su productor ejecutivo. Tras (hdp) , Civi ta volvió a ejercer de productor en l a comedia O 141 Ga nador d e tres G lo bos de Oro y 26 Prem ios E mmy . 142 Ga nador d e cuatr o Globos de Oro y 20 Premios Emmy. 143 Ga nador d e un G lobo de Oro y ocho Premios Emmy . 144 HOLLYWOOD REPORTER [en línea]. MAST ERS, K. “Michael Man n, David Milch Split Duties t o Settle Power Struggle on HBO's 'Luck'” en HOLLYWOODREPORTER.com. 21 de abril de 2011. http://www.hollywoodreporter.com /n ews/m ichael -mann-david-milch-split - 181092 [Día de consulta: 21 de may o de 2015] La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 113 Roubo da Taça (Caito Ortiz, 2016), que trata el robo de l trofeo Jules Rimet de la sede de la Confederación Bra sileña de Fútbol en 1983. En resumen, los pre cedentes de los cre adores y los directores en las series de televisión de temática deportiva seleccionadas discurren desde la experiencia previa en el cine o el género docum ental, como son los casos de Peter Berg, Justin Z ackham, Micha el Mann o Adriano Civi ta, a su estreno en la ficción televisiva, como ocurre con Holly Sorensen. D e esta manera, su vinculación previa con la fi cción depo rtiva contribuye a ofrecer un retrato más auténtico de cada una de las modalidades repre sentadas en las series esc ogidas para este estudio. 3.4 Reparto La especialización que demanda el tratamiento deportivo en la ficción requiere , además de un pro fundo cono cimiento de dir ec tores y creadores de la modalidad en cuestión, de las capacidades del propio elenco para dotarla de una mayor verosimilitud. Así, los actores y actrices deben emular dist intos roles en cada uno de los deportes, además de mostrar ciertas habilidades. A ellos ha y qu e sumar el empleo de atletas en activo o retirados para grabar las escenas más complejas q ue demandan una ma yor técnica para repre sentar las acciones deportivas. Además, la aparición de profesionales reconoc idos contribuy e a la contextualiz ación y el reconocimie nto de la temá tica de la serie. Friday Night Lights supuso un cambio en la carrera profe sional de la ma y oría de sus actores que, hasta entonces, habían tenido una participació n secundaria en otr as ficciones. El ma y or protagonismo rec a y ó en K y le Chandler, quien antes del 2006 obtuvo sus principale s pa peles en las series Edición Anterior ( Early Edition , C BS, 1996 -2000) y What about Joan? (ABC, 2001), además d e en la película King Kong (Peter J ackson, 2005). Su interpre tación en Friday Night Lights como el entrenador Eric Taylor le valió el P remio Emm y 2011 al mejor actor de tel evisión. Desde entonces, K y l e Chandler ha participado en películas como L a sombra del rei no , también bajo la dirección de Peter Berg ; Super 8 (J . J. Abrams, 2011), Argo ( Ben Affleck, 2012 ) o El lobo de Wall Street ( The Wolf of W all Street , Martin S corse se, 2013) . Dos de los prota g onistas principales participaron tanto en la serie como en la película de Friday Night Lights cumpliendo, además, un papel similar: la actriz Connie Briton, que representa uno de los may ores cambios en la adaptación al asumir más peso en su personaje como espos a d el entrenador, Capítulo 3 : Dato s de las series seleccio nadas 114 y B rad Le land, como representante de los accio nistas de l os Panthers. Sin embargo, la mayor habilidad de Peter Berg fue la de optar en la elección del reparto por un g rupo de actores y actrices semidesconocidos para int erpretar a los estudiantes del i nstituto de Dillon. David Nevins, presidente de la produc tora de la serie Imagine Television, afirmaba que nunc a se había sentado en una sala de casting con un director que tuviera semejante capacidad para convertir malos actores en buenos y buenos actores en excelentes (Sepinwall, 2012: 276). Por ejemplo, Minka Kell y e ra enfermera, Z ach Gilford trabajaba en un a ti enda de artículos deportivos, Scott P orter hac ia peque ños papeles en Broa dwa y y solo J esse P lemons jugó al fútbol ame ricano hasta el instituto (Big sb y , 2013: 320). En re lación al elenc o actoral de El declive de Patrick Leary , Holt McCa ll any centra la atención d e la serie con su papel como box eador. El actor estadounidense asume por primera ve z e l rol de prota gonista en una ficción, despué s de pa rticipar c omo personaje secundario en más de una veintena de series y películas, como CSI: Miami (CBS, 2002 -2012), Le y y orden ( Law & Ord er , NBC, 1990-2010) o Tres Reyes ( Three Kings , David O. Russell, 1999). McCallany, que siguió un duro entrenamiento para aproximarse al físico de un campeón de los pesos pesados , se declara am ante del boxeo, un deporte que ya había practicado con ant erioridad 145 . De hecho, su corpulencia le ha permitido obtener papeles similares en películas como Tyson (Uli Edel, 1995) o El club de la lucha ( Fight Club , David Fincher, 1999). El resto de personajes principales, al contrario que en Friday Night Lights , presenta una amplia tra y ectoria como Catherine McCormack, Bill Irwin o Eamonn Walker. De entre ellos d estaca el ca so de Stacy Keac h quien, al i gual que en El declive de Patri ck L eary , y a ejerció como entrenador de box eo en The Box er (Thomas J han, 2009), en este caso como preparador de un j oven convicto al que quier e convertir en profe sional. Ant eriormente, Keach ha bía participado en la película de temática deportiva Cuando fuimos campeones 146 ( That Championship Season , Jason Miller, 1982), en la que asume el papel de u n a ntiguo jugador d e ba loncesto que se reúne con sus compañeros 25 años después. Otro de los actores principales de la serie, Pablo Schreiber, participó tras la finalización de la misma en la película para televisión 145 M ENS FITNESS [en línea]. “'Lights Out' Star Holt McCallany” en MENSFITNESS.com . http://www.mensfitness.com /li fe/entertainment/lights- out -star-holt-mccallany [Día d e consulta: 15 de may o d e 2015] 146 Basada en la obra de teatro That Championship Season , tam bién dirigida p or Ja son Miller (1972) y ga lardonada con el Premio Pulitzer de teatro en 1973, y d e la que derivó una TV Movie en 1999 bajo el m is mo título (Paul Sorvino). La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 115 El gran combate d e Muhammad Ali 147 ( Muh ammad Ali’s Greatest Fight , Stephen Frears, 2013), cuy o argumento v ersa sobre el juicio del boxeador ante su negativa a realizar el servicio militar en la G uerra de Vietnam. En cuanto a la s erie Luck , el protagonismo lo centra la fi gura de Chester “ Ace ” Bernste in, interpretado p or Dustin Hoffman. El veterano y reconoc ido actor, con dos premios Oscar y seis Globos de Oro entre sus más de sesenta distinciones individuales, asume aquí su primer pa pel como personaje princ ipal en una fi cción televisiva. El ca so de Hoffman se corresponde con la tendencia que en los últimos años señala Cascajosa (2006b: 289): “L a f uerte línea q ue sep araba a los actores del cine de l os de televisión se ha ido estrechando (…). Muchos actores conocidos p or sus p apeles en el cine a par ecen en ficciones de pr estig io pro ducidas por canales como HBO o Sho wtime”. De las cinco series analizadas, Luck es la que cuenta con un reparto con una carrera más consolidada y un ma yor r ecorr ido profesional, com o es el ca so de Dennis Farina, Michael Gambon o Jil l Hennessy . Otros actores han participado en series de temática deportiva, como John Ortiz en Clubhouse (vé ase pá g. 77). En este s entido, e l intérprete con más prece dentes es Nick Nolte, que cuenta con varios papeles relacionados con el deporte en cine y televisión. En la p elícula Warrior (Gavin O’Connor, 2011) 148 se convierte en un antiguo boxeador que, tras intentar rehabilitarse po r sus problemas con el alc ohol, entrena a su hijo para competir en un campeonato de artes marciale s mixta s. De manera similar, en El guerrero pacífico (véase pág. 31 ) ejerce co mo guía espiritual de un problemático gimnasta. En la comedia dramática North Dallas Forty (Ted Kotcheff, 19 79), Nolte se convierte en un jugador de fútbol americano, mientras que en la serie Hombre rico, hombre pobre 149 ( Rich man, poor man ; ABC, 1976) vuelve a hacer de boxeador. Al igual que en Friday N ight Lights , gran p arte del reparto de Ahora o nunca lo conforman actrices que han tenido en la serie su p rimera gran participación en una ficción. Sin embarg o, algunas de las protagonistas ya habían conseguido anteriormente papeles similares relacionados co n el deporte. Este es el caso de Chelsea Hobbs, qu e en la película para televisión Perfec t Body también aparece como g imnasta. Posteriormente, en otra T V Movie , La e ntrenadora pe rsonal ( The T rainer , Ron Oliver, 2013 ), interpreta a un a 147 Basada en el libro Muhammad Ali's Greatest Fight: Cassius Clay vs. the United States of America (Bingham y Wallace, 2000). 148 Nolte tuvo ocho nominaciones en difere ntes premios com o m ejo r actor secundario, entre ellos al pr emio Oscar en 2011. 149 Nominado como m ejor actor al premio Emmy y G lobo de Oro en 1976 y 1977, res pectivame nte. Capítulo 3 : Dato s de las series seleccio nadas 116 entrenadora física obsesionada con un a de sus alumnas. Otra protagonista, Cassie Scerbo, asume uno de los roles pr incipales en A por todas: Vamos a tri unfar ( Bring It On: In It to Win It , Steve Rash, 2007 ), en el que capitanea a un conjunto de animadoras. P rec isamente, sobre este deporte trata la serie mencionada Hit the Floor (vé ase pág. 77), en la que aparece la a ctriz Josie L oren, mientras que Neil Jackson lo hizo en un par de capítulos de la ficción británica Dream Team (véase pág . 73). Por últim o, los actores de ( hdp) h an desarrollado principalmente su carrera profesional en Brasil, tanto en cine como en televisión. Es el caso de Eucir de Souz a, quien interpreta al colegiado J uarez Gomes da Silva; de C ynthia Falabella; Fernanda Francesc hetto ; Paulo Tiefenthaler o Adri án V erdag uer ; sin qu e nin guno de ellos ha ya asumido interpretaciones relacionadas con el d eporte en el pasado . En el capítulo extra «L o s secretos de la seri e » , Eucir señala que compartió entrenamientos con árbitros profesionales, para lo grar así la condición física necesaria para la interpretación del protag onista y ent ender mejor su profesión hasta lograr realiz ar sus movimientos de una forma automatizada. Además, dent ro de l reparto de las series seleccionadas, destacan otros dos aspectos im portantes: los cameos y los doblajes. Como puede ocurrir en las ficciones de una temática determinada (Sepulchre, 2011: 131), en las series de televisión de contenido deportivo es habitual la p articipac ión d e pro fesionales en activo o retira dos que adquieren un papel puntual, en ocasiones para h acer de ellos mismos. El cameo de estas celebridades atrae a los espe ctadores y responde a la lógica de contex tualizar la temática de la ficción. El caso más desta ca do es el de ( hdp ) , dond e aparec en numerosos periodistas, juga dores y personajes de la vida pública brasileñ a relaciona dos con el fútbol, como son Neymar Junior, Bruno Ferreira “ Dentinho ” , Juca Kfouri, J ulio Cesar, Roberto Riv ellino o Ana Paula Oliveira, la juez de línea que inspi ra la hist oria del personaje d e Vit ória da Matta (véase pág. 317 ). L a m ayoría de ellos re alizan pequeñas apariciones ajen as al fútbol, como es el caso de Neymar como criado o de Roberto R ivellino como c ura, con las que el director de l a serie p retendía “acercar la seri e a los espectadores” 150 y ap roximar la realidad a la ficción (véase pág. 695). En relación a Friday Night Lights tienen un paso testimonial por la s erie lo s entrenadore s tex anos Mack Brown, mencionado a l inicio de la 150 YOUTUBE [en línea]. UNIVERSIDA DE DO FUTEBOL . “ Entrevista A driano Civita - Bloco 01 - (fdp) ” en YOUTUBE.com . 26 d e octubre d e 2 012. https://www . y o utube.com/watch?v=s 287ZLKCtMs [ Día de consulta: 3 de enero de 2018] La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 117 serie, y Mike Leach, aunque en las siguientes temporadas lo hacen vario s jugadores y entrenadores profesionales, como Thomas Davis o Nnamdi Asomugha (Papa, 2011: 77). Del mismo modo, en El declive de Patrick L eary aparece Bas Rutten, luch ador de artes marciales mix tas que interpr et a un papel sim ilar en el cuarto capítulo ( « Bolo P unch», 1x04). En Ahora o nunca también tienen presencia las medallistas Tasha Schwikert ( « Sigue al lí der» , 1x 12 y « ¿Somos familia? » , 1x 20) y Courtney Kupets ( «Entre el Rock y un lugar duro » , 1x 06), además de Nastia L iukin, Carly P atterson y el técnico Béla Károly i en la segunda te mporada . El caso de Aho ra o nunca es uno de los más destacados de las series trat adas por la necesidad de recurrir a profesionales, e n activo o retira dos 151 , para la g r abación de dife rent es escenas deportivas debido a su complejidad , y que contribuy en a increment ar la verosimilitud de la ficción en su tratamiento narrativo. En este sentido, en Luck participa de manera destacada Gar y Stevens, uno de los jinetes profesionales más prolífi cos de las últimas déc adas, que y a h abía aparecido e n la película Seabiscuit: más all á de la leyenda y en la serie Wildfire , ficc iones sobre el mundo de las carrera s de caballos. De ig ual modo, la serie Luck cuenta también c on la colabora ción de Jeffrey Copland, lig ado a las carreras de caballos como entr enador y agente. En resumen, el reparto de las series analizadas fluctúa entre la experiencia de actores vet eranos, com o es e l caso de Luck ; a la de intérpretes casi debutantes, ejemplificados en Friday Night Lights y Ahora o nunc a ; pasando por los qu e cuentan con experiencia local, como los de (hdp) ; o en roles sim ilares, como el protagonista de El declive de Patrick Leary . Además, dest aca n los papeles de anti g uos profesio nales en L uck ejerciendo de jinetes, o en Ahora o nunca para la realización de escenas deportivas que requieren dobles, así como de persona li dades del de porte para aport ar una ma y or verosimilitud y atraer la atención de los aficionados a las series. 151 USA GYMNAST ICS [en línea ]. “Jen Hansen - Begin Here and Sti ll Going'” en USAG YMN ASTICS.com. 14 de septiem bre de 20 011. https://usagy m.org/pages/post.html?Po stID= 8 567&prog [Día de consulta: 17 de diciembre de 2015] Capítulo 3 : Dato s de las series seleccio nadas 118 3.5 Canales y fechas de emisión La s cinco s erie s sele ccionadas han sido emitidas en cuatro compañí as televisivas distintas, pertenecientes tanto a cadena s de cabl e como a televisiones comerciales o grupos n etworks . Igualmente, los canales N BC, FX, H BO y ABC Family cuentan con prece dentes de ficciones relacionadas con el depo rte aunque, como se ha expuesto en el apartado introductorio, n o al mismo nivel narra tivo que las series a analizar (vé ase Anexo 1, pág . 616 ). Para una mejor contextualiz ac ión de los grupos de comunic ac ión a los que se vinculan las s eries tratadas, ha y que referirse a las tres etapas históricas que los investigadores diferencia n en la televisión estadounidense. L a primera se sitúa en las décadas de 1940 y 1950, donde se consolidaron l os tres grandes canales c omerc iales de radio y televisión, for ma dos por NBC, AB C y CBS, a los que se su maría FOX a partir de 1986. Las networks , sujetas a la regulación por parte d e la Federa l Comm unications Commission (FCC), debían moderar sus contenidos, primero, para la búsqueda de un público generalista que atrajera más publicidad para su financiación y, después, para no causar d ese ncuentros que pudieran poner en riesgo la renovación de sus licencias (Douglas, 2011: 38). En este sentido, la ll eg ad a de la televisión por cable supuso una ruptura con el modelo tradicional, dando pa so a l inicio de la seg unda “edad de oro” entre 1980 y 1990 (Thompson , 1996), con cana les como HBO, Showtime o AMC, dependientes de un modelo de financiación mi xto entre publi cidad o suscriptores o s olo de estos últ imos en los canales premium . La pro gramac ión de las cadenas de cable, más avanzada que el de las tradicionales networks ( Boutet, 2011: 17), permitió arriesgar en sus contenidos y emitir ficciones c on tramas articuladas con una mayor libertad creativa , así como la elaboración de temporadas de menor duración, de di ez a qui nce capítulos, que post eriormente emularían los canales tradicionales. La tercera “edad de oro” de la televisión coincide con la entrada en el nuevo milenio, como se hará referencia en el subapartado de género (véase pág. 135 ). Friday Night Lights comenzó a emitirse en la cadena NBC entre 2006 y 2011, coincidiendo con un periodo en el que se generan datos históricos en las retra nsmisiones de fútbol americano en Estados Unidos. Además, NBC siempre ha estado li g ado a este deporte, siendo la prime ra televisión de la histor ia en retransmiti r un parti do de fútbol La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 119 america no en directo, en 1939 bajo las siglas del cana l W2XBS 152 (Deninger, 2012: 8) . Así, desde 2007 se alterna cada año con CBS y FOX en la retransmisión de la final de la Super Bowl , siendo la de 2015 -hasta la fecha de presentación de este estudio- el espacio más visto en la hist oria d e la televisión en Estados Unidos, coincidiendo con el turno de emisión de NBC (véase pág. 25). Además, su programa NBC Sunday Night Football (2006-) es uno d e los de ma y or audiencia d entro del can al 153 . Sin embargo, l a huelga de guionistas de Holl ywood en los últimos meses de 2007 e inicios de 2008 afectó al transcurso de la se g unda temporada de Friday Night Light s , que acabó t ras el episodio número 15. Con la incertidumbre sobre la continuidad de l proyecto, unido a un descens o de la audiencia (véase pág. 122 ), NBC anunció un acuerdo con la plataforma de pago DirecTV p ara l a emisión de una tercera temporada en el canal The 101 Network 154 . De esta fo rma, Dir ecTV, que distribuye televisión vía satélite desde 1994, pasaría a a bonar un millón de dólares de los 2,2 que costaba cada capítulo a cambio de obtener sus emisiones en ex clusiva ya que, posteriormente, ser ía repuesta por N BC durante el periodo estival (Sepinwall, 2012: 291). C omo resultado, la serie recondujo sus tramas y , aunque las audiencias no aumentaron, se volvió a emple ar la misma fórmula con la siguiente renovac ión po r dos temporadas más, hasta la quinta y últim a emitida de esta ficción (Levinson, 2011: 182). Pese a comenzar sus emisiones en una network como NBC, Friday Night Lights apuesta por contenidos propios de la tele visión por c able con tra mas heterogé neas que abordan el sexo, el racismo, la lu cha de clases, el alco holismo, el aborto o la gue rra de Ira k. Para Wilson (2011: 14), la serie de Peter Be rg demuestra que el nivel actual de las ficciones emitidas en la televisión comerc ial no tiene por qu é ser inferior al cable, gracias a su estilo carac terizado por el uso de la cámara en mano, sus raíce s basadas en hechos reales y su voluntad de partic ipar en tr amas con fuertes contenidos. El declive de Patri ck Le ary fue emitido en FX, perteneciente al conglomerado FOX Ent ertainment Group (Tubau, 2011: 69). S e trat a de un canal de pago orientado principalmente al público masculino, en e l que se inclu y en dramas y comedias de 152 El 17 de may o de 1939, el mismo canal emitió la que es considerada la prim era retransmisión en direc to de un evento deportivo, con un partido de béisbol desde la Universidad d e Co lumbia. 153 TV BY THE NUMBERS [en línea ]. “Cowboys -Redskins is Mo st-Watched & Highest Rated NBC Regular-Season Primetim e Game Ever” en TVBYTHENUMBERS. 3 de enero de 2013. http://tvbythenumbers.za p2it.co m /2 013/01/03/cow boys-redskins- is -m o st-watched-highest-rated- nbc -re gular-season- primetime-game-ever/163618/ [Día de consulta: 17 de diciembre de 2015] 154 DIRECTV [en línea]. “ View Summa ry NBC, Universal Media Studios and DIRECTV Form Bold Partnership to Renew 'Friday Night Lights' for a Third Season” en DIRECTV.com . 4 de febrero de 2008. http://investor.directv.com /press-r elease s/press-release-details/2 008/View-Summ ar y -- NBC-Universal-Media- Studios-and-DIRECTV-Form-Bold-Partnership- to -Renew-Friday -Night-Lights-for-a-Third-Season/default.aspx [Día de consulta: 11 de m ayo de 2015] Capítulo 3 : Dato s de las series seleccio nadas 120 producción propia qu e bu scan una mayor calidad en su competencia con otras televisiones de cabl e, como HBO o Showtime. Al igual que el caso anterior, FX tam bién ha estado ligada a r etra nsmisiones deportivas de b éisbol, fútbol o competicion es aut omovilísticas de NASC AR, hasta el nacimiento de los canales FOX S ports1 y FOX Sports2. Igualmente, llama la ate nción cómo el interés mediático del box eo solo se ha visto recuperado de man era puntual en los últimos años por combate s c omo los que ha en frentado a Flo y d May weather y Mann y Pacquiao 155 , mientras que ha ido incrementándose por la emisión de las peleas de artes mar cial es mixtas 156 . Por su parte, HBO ha sido el canal televisivo responsable de producir Luck , su primera gran serie a mbientada en el mundo de las carrera s de caballos donde el deporte y su entorno conforman el eje principal d e esta ficción. La irrupción de este canal supuso uno de los grandes c ambios en la industria audiovisual c on la entrada de la t elevisión por cable (Tubau, 2011: 66). Para autores como el propio David Milch (Douglas, 2011: 60) existen difere ncias al escribir guiones p ara un canal ge neralista o para HBO, que quiere vender el produ cto audiovisual a un target concreto, de ahí que esté n “más dispuestos a permitir que la gente lleve a cabo sus ideas originale s. (…) T ienen un conc epto determinado de lo que constituye la calidad” . Además, desde sus inicios el se llo HBO ha estado ligado a la retransmisión de diferentes eventos deportivos. D e hecho, l a inaugurac ión del canal s e produjo el 8 de novie mbre de 1972 y , tras su estreno con la película Casta invencible (Sometimes a Great Notion, Paul Newman, 1970), se emitió el partido de hoc key sobre hielo de la NHL entre New York R angers y Vancouv er C anuc ks desde el M adison Square Garden. El 1 de octubre de 1975, HBO comenzó sus retransmisiones por satélite con el combate por el título mundial de los pesos pesados d e boxeo entre Muhammad Ali y J oe Frazier, conocido como “Thrilla in Manila”, desde l a capital de Filipinas (Edgerton, 2008: 2), sentando el precedente de l os grandes eventos deportivos en las televisiones de pago a través del sistema Pay-Per-View . Como señalan Miller y Kim (2008: 217 -236), el deporte tiene una importancia capital en HBO a través 155 BBC [en línea]. FAIN BINDA, R . “ Maywe ather vs. Pacquiao y la d ecadencia del boxeo como deporte ” en BBC.com. 1 de may o de 2015. http://www.bbc.com/m undo /noticias/2015/05/15 0501_deportes_boxeo_m a yweather_pacquiao_debate_etico_lalo_jm p [Día de consulta: 1 de marzo de 2017] 156 FOX [en línea ]. “ FOX UFC Fight Night Ratin gs Up 29 Percent ” en FOXSPORTS.com . 26 de j u lio de 2016. http://www.f oxsports. com /p resspass/lates tnews/2016 /07/2 6/fox-u fc-f ight-n ight-ratings- up - 29 -percent [Día de consulta: 1 de marzo de 2017] La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 127 de 1988 al equipo de los Permian Panthers de Odessa y su camino por intentar ganar el Campeonato Estatal d e T exas. El autor, que se trasladó durante un año con su familia a Odessa ( B igsb y , 2013: 299), convivió con los jugadores del equipo de l inst ituto de Permian, con sus t écnicos, profe sores, amigos, familiares y vecinos para co mprobar a qué se enfrentaban los jóvenes de dieciséis y diecisiete años cada viernes noche al jugar ante 20.000 personas. De este modo, Bissinger refleja en el tex to las presiones, los sueños y frustrac iones, las alegrías y tristezas, los problemas relativos a las clases sociale s, el racismo o el dopaje: en definitiva, la obsesión de una pequeña ciudad tradicional tex ana con un equipo de adolescentes. El libro, que tuvo grandes reacciones en contra por p arte de los seguidores de los P anther s por cómo reflejaba su pasión por el fútb ol america no (Smokler, 2011: 27), es considerado una referencia entre los de temática deportiva para medios norteamericanos especializados como la revista Sports Illustrated 168 o el cana l deportivo ESPN 169 . Precisamente, fue el primo de H. G. Bissinger, Peter Berg, como coescritor y director, quien adaptó la historia real del li bro a la gran pantalla con la película Friday Night Lights (2004). Sin embargo, como recoge S epinwall (2012: 274) en palabras del propio Peter Berg, el director no quedó d el todo s atisfecho pese a las buenas críticas recibidas: “[Bissinger] was ab le to hit u pon pr etty co mplex issues : racis m , ed ucation, parent -child relationships, celeb rity, a ll the se different issues. And in the film, we were li mited. It was a 90 -minute movie. And afterward s, I sat do wn wi th Brian Grazer , the prod ucer, and B uzz [Bissinger] and said, ‘Well, y o u know, wo uldn’t it be kin d o f neat to be able to go deeper and to explore these issues?’ And that’s what brought m e ba ck one more time, because, a television serie s, if we’re lucky, we’ll have the op portunity to go d eep.” Junto a Peter Berg se asoció el productor D avid Nevins, quien ya intentó adaptar el libro en televisión pero, al no adquirir sus derechos comerciales, solo se tomó como referente de pa rtida en la miniserie de ocho capítulos Cont racorriente ( Against the Grain , NBC, 1993-1994), en la que un entrena dor intenta cambiar la dec adente situación de un equipo de instit uto de fútbol americano. De esta forma, l a serie Friday Night Lights iba a permitir desarrollar en ma yor profundidad todas las hist orias y valores que sub y a cen de la obr a literaria de Bissin ger. En esta ocasión se realiza una adaptación y a que, al contrario qu e en su película, P eter Berg sí int roduce va riac iones . Así, el creador opt a por trasladar la acción a la época en la que se emiti ó la serie en lugar de 1988, al igual qu e emplaza su 168 SPORTS ILL USTRATED [en l ínea]. “The Top 100 Sports Book of All Time” en SI.com. 16 d e dicie m bre de 2002. http://www.si.com/v ault/200 2/12/16/334173/t he -top-100-sports-books- of -a ll-time [Día de consulta: 18 de mayo de 2015] 169 ESPN [en línea]. “The “L ights” Go On” en ESPN.go.com . http://sports.espn.go.com/espn/pag e2/story?page= boo kc lub/o ct ober [Día de consulta: 18 de m a y o de 20 15 ] Capítulo 3 : Dato s de las series seleccio nadas 128 desarrollo a la ficticia ciudad tex ana de Dill on, donde los personajes no tienen los mismos nombres que en el libro y la pelícu la y el equipo pasa a llamarse los Panthers de Dillon, en vez de los Panthers de Permian. Además, Berg estudió la posibilidad de realizar una nueva película c on los actores de la se rie, pero finalmente el proy ecto no se llevó a cabo. Sin embarg o, el plan f ue retomado por Bissinger, que escribió la secuela After Friday Night Lights (2012), en la que continúa la historia de uno de los protagonistas reales de su primer libro, James Boobie Miles. Además, y co mo c uriosidad, la propia ca dena NBC realizó, e n for mato de webserie , una parodia de la ficción denominad a Draftsvill e (2017 - 2018). En ella, la figura del entrenador Ta y lo r la sustituye un técnico llamado Larry Stanton que, al igual que su compañe ro de profesión, siente la pr esión por l os resultados pero un sentido muy diferente: la comunidad d e Draftsville vive pendiente de sus predicciones para saber qué jugadores de fútbol a merica no alinear en sus li gas fantásticas virtuales. La webserie , de dos temporadas d e dur ación, recrea de man era mu y similar desde los ambientes, a los rótulos o los planos audiovisuales de Friday Night Lights . En el caso de El declive de Patri ck Leary , la ins piración inicial parte de Ross Fineman, productor-ejecutivo de la s erie, quien cuatro años antes del estre no presentó la idea de realizar una ficci ón sobre un box eador co n “demenc ia pu gilística” a la cadena FOX. Fineman se basó en la historia de los hermanos Quarry, tres bo xeadores que sufrieron daños neuronales y que tienen un origen irlandés como el protagonista de la serie, Patrick “Luces” Leary 170 . El capítulo piloto fue escrito y rodado por su director, Justin Zac kham, pero el canal estadounidense contrató al productor Warren Le ight para rehacerlo y presentar el guion del segundo episodio (Kallas, 2014: 34). Posteriormente, Le ight r econoció que fue el mejor guion de un capítulo p iloto que había leído ese año y que siempre se h abía interesado po r cómo sería la vida de un depo rtista después de su retirada 171 : "I've always been fascinated b y what happens to athletes wh en the ga m e is over, ho w they make the adj ustm ent to a life after t he cr owds ar e gone. T he (pro tagonist) also is a fat her struggling to keep the standar d of living he's set for his family, and that is something a lo t of peop le are going through right no w ." 170 ENTERTA INMENT NEWS [ en línea]. A RROW, J. “ L i g h t s O ut b o s s e xp l ai n s w h y t h e b o xi n g d r a ma i s so r e l ev a n t : " W e 'r e a l l o n t h e r o p es " ” en EON LINE.com . 12 de enero de 20 11. http://www.eonline.com/new s/2198 50/lights-out-boss-explains-why -th e-boxing-drama- is - so -relevant- we - re -all- on - the-ropes [Día de consulta: 4 de enero de 2018] 171 THE HOLLYW OOD REP ORTER [en línea]. ANDREEVA, N. “Warren Leight’s in for ‘Lights Out’” en HOLLYWOODREPORTER.com. 23 de julio de 2009. https://www.hollyw oodrep orter.com /n ews/wa rren-leights-li ghts- 86875 [ Día de consulta: 29 de diciem bre de 2 017] La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 129 Tras el final de la primera temporada y l a cancelació n de la serie, Le ight subra y ó que la historia tenía suficiente capacidad como para alcanz ar “otros cinco años ” 172 . Pese a que la idea original de la s erie fue presentada a FOX, finalmente a cabó emitiéndose en uno de sus cana les de pago, FX 173 . Por su parte, l a serie Luck supone un a muestra de cómo la ide a de una fi cción se puede inspirar e n las e xperiencias personales de sus crea dores, como confirma el guionista de la s erie, John Perrotta, en la entrevista realiz ada para este estudio (véase pág. 701). En ella, Pe rrotta s eña la la pasión por l as c arrera s de caballos de él mismo, Bill Barich, J ay Hovdey o David Milch, quienes tr abajaron en la creación de la ficción. Especialmente destaca el caso de este último, David Milch, cuya afición por las carreras comenzó en la infancia, cuando su padre le llevaba al hipódromo de S ara toga. Posteriormente, alcanzó cierto éxito como propietario de “ pura san g re” con l os que logró, entre otros, la prestigiosa Breeders’ Cup en dos ocasiones. S in embar g o, en paralelo desarrolló d esde mu y jov en una gran adicción a las apuestas que le llevó a perder hasta 25 mi llones de dólares solo entre los años 2000 y 2011, como publi có The Holl y wood Reporter en un amplio artículo en 2016 174 . Con Luck , el objetivo de Milch era refle j ar e l mundo que se desarrolla alre dedor de las carreras de caballos a través de los propie tarios, los jinetes, los agentes, los “pura san gre” o los apostantes. El director de l a serie, que tenía en mente el proyecto 25 años antes d e ll evarlo a cabo 175 , basó algunos d e los personajes en sus propias experiencias en los hipódromos e, incluso, situó la acción en el recinto de Santa Anita, lugar donde él mismo sufrió sus principales perdidas por la adicción a las apuestas 176 : "Once y ou enter i nto that w orld , y o ur chemistry cha nges, a nd your che mistry changes in the s ame ways it w o uld if y o u became a drug addict. The paradox is, as all of th is alternation is going on, y ou s till have the op portunities a nd challen ges of being a huma n bein g. That's 172 THE HOLL YWOOD REP ORTER [en línea ]. GOLDBERG, L . “ 'Lights Out' Executive Producer Pitching Canceled FX Show to Other Netw o rks” en HOLL YWOODREPORTER.com. 23 de julio de 2009. https://www.hollyw oodrep orter.com /live -feed/lights-executive-produ cer-pitching-cance led-176175 [Día de consulta: 29 de diciembre de 2017] 173 COLLIDER [en línea]. RADISH, C. “ Holt McCallany a nd Executive Produ cer/S howrunner Warren L eight Interview LIGHTS OUT” en COLLIDER.com. 19 de enero de 2011. http://collider.com/holt-mcca llany-warren- leight-interview-lig hts-ou t/ [Día de consulta: 20 de may o de 2015] 174 THE HOLL YWOOD REP ORTER [en línea ]. GALLOWAY, S.; JOHNSON, S. “ How the $100 Million 'NYPD Blue' Creator Gam b led Away His Fortune” en HOLL Y WOODREPORTER.com. 17 de febrero de 2016. https://www.hollyw oodrep orter.com / fea tures/david -milch-made- 100m -gambled-86 6184 [Día de consulta: 29 de diciembre de 2017] 175 LOS ANGEL ES TIMES [en líne a] . PUGMIRE, L. “Q&A: David Milch on horse racing and iconic T V series” en LATIMES.com. 25 de diciem bre de 2011. http://articles.latim es.com/2011/d ec/ 25/sports/la - sp -pugm ire- qa -20111226 [Día de consulta: 20 de m ayo de 2015] 176 NATIONAL PUBLIC R A DIO [ en línea]. “ David Milch: T ry ing His 'Luck' With Ho rse Rac ing” en NPR.org. 25 de enero de 2012. https://www .npr.o rg/2012/0 1/25/145706854/david -milch-trying-his-luck-with-horse-racing [Día d e consulta: 29 de diciem bre de 2017] Capítulo 3 : Dato s de las series seleccio nadas 130 the rest of the sto ry: how to be a hum an being, and th e fascina tion with h o w these peo ple live their lives." Por su parte, la idea de Ahora o nunca surgió po r la afición de Holl y Sorensen por los Juegos Olímpicos y los v alores que transmite. S orensen, que proviene de una familia d e deportistas, se inspi ró en los sacrificios que realizan los atletas y sus familias desde la adolescencia p ara ll ega r a participar en una olimpiada (véase pág. 698 ). E n concreto, la autora recordaba e l caso de una amiga de la infancia 177 : “ Those peop le were alwa ys interestin g to me, a nd when I was a k id I had a frie nd who was trying to b e a p rofessional ice skater and I felt so sorry fo r her: she had to get up a t four in the m or ning a nd lea ve schoo l at three i n the a fternoon, a nd co uldn’t go to any of t he dances. An d I tho ught i t was like chi ld ab use. And t he older I got the more I realized there were peop le that just sacrificed big chun ks of their li fe f or that. ” Inicialmente, Sorensen dudó en escoger algún d eporte de invi erno en el que basar su ficción, p ero al final se decantó por la gimnasia , una fuente de contenidos dramáticos debido a que los adolescentes “tienen que ser discipl inados y ex ige ntes e n el momento exacto de su vida en el que desean ma y or libertad e independencia” 178 . Así mismo, el centro d eportivo “ The R ock ” en el que se desarro lla la se rie, y que existe en la realidad, supone un punto de encuentro para jóvenes con diferentes personalidades y sus familias, obligados a convivir vari as horas al día en un espacio cerrado como es un pabellón, lo que genera diferentes tip os de conflictos . En resumen, S orense n optó por un deporte que aúna belleza y fuerza par a mostrar el recorrido de las gimnastas desde sus ini cios hasta cumplir el sueño de acudir a unos Juegos Olímpicos 179 : “It's s uperhuman a nd it ' s j ust amazing what these you ng girls can d o with their bo dies. Part of the fun of m aking the show i s we have that ca liber of athlete on t he s et actually doing the tricks a nd it never get s old. P hys icall y , just to w atch it, I think it's a beautif ul and a m az ing sp or t and it's an interesti ng sport to m e beca use it requires such amazin g power and stre ngth by t hese y o ung w omen. Also, th e pressure... y o ur career lasts from m a y be 14 -21 s o to put all that pressure on such a young per son is interesti ng and then the wh ole Ol ym p ic drea m an d ideal and sacrificin g so much for one event.” 177 THE T V CHICK [ en línea ] . “CAT CHIN G UP MID SEASON: EXCL USIV E INTERVIEW SERIES: Holly Sorensen (Creator) of Make It Or Break It” en THETVCHICK.wordpress.com. 29 de diciembre de 2009. https://thetvchick.wordpress.com /20 09/12/29/catching- up -midseason-exclusive-interview -series-holly-sorensen- creator-of-make- it - or -break-it/ [Día de consulta: 2 de enero de 2018] 178 THE NEW YORKER [en línea]. SYME, R. “Women’s Gymnastics: The Olympics As Reality TV” en NEWYORKER.com. 2 de agosto de 2012. https://www .n ewy or ker.com/culture/culture -d esk /womens-gym n astics- the-olympics- as -reality- tv [Día de consu l ta: 30 de diciem bre de 2017] 179 THE FUTON CRITIC [en línea ]. HALTERMAN, J. “Interview : "M ake It Or Break It" Creator Holly Sorensen” en THEFUNT ONCRITIC.com. 18 d e ener o de 2010. http://www.thef uton critic.com /i nterv iews/2010/01/18/interview- m ake- it - or -break- it -c reator-holly-sorensen- 34249/20100118_mak eitorbreakit/# 8ADVsZO0a7JgCT IS.99 [Día de consulta: 2 de enero de 2018] La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 131 Finalmente, e l proyecto p resentado a l canal tel evisivo AB C Fa mily fue aprobado tras los Juegos Olímpicos de Pekín 2008 180 . Por último, la serie brasileña (hdp) comenzó a gestarse cuatro años antes de su estreno en televisión. L a idea de la ficción surgió cuando su director, Adriano C ivita, supo que su preparador físico era árbitro de fútbol en la seg unda división brasileña: “ Me contou um a situação q ue tinha aco ntecido co m ele n o fi m de semana e e u na verd ade nem sabia q ue ele era ar bitro de futebol. Ele u m árbtiro de segunda divis ão q ue teve que d ar um certo lance e no m eio te mpo teve que ir ao vestiá rio. Mas ele foi co merciais se trocavam tinha um ves tiário para que a segunda divisão cid adezinha natal aí o ti m e que d eu o lanc e contra sei lá se foi um penalti eu n ão me lembro descobrirem de por rada. Foi muito mais i nteresante o q ue Fel ipe estaba m e con tando d a vida dele do q ue o que e se cara nâo falando aí entâo pintou? ” Civita, a través de su productora P ródigo Films, quiso c onvertir l a idea e n un documental centrado en los árbitros “que no tienen protección policial y que prácticamente p agan por trabajar” (véase p ág. 691 ). Sin embargo, acabó ad aptando la idea a una serie de televisión cuando descubrió el interés del canal HBO en un proyecto de fic ción so bre fútbol en La tinoamérica 181 : “A histó ria d e “(fdp)” co m e çou há quatro anos, q uando a HB O b uscava entre as prod utoras brasileiras — e até algumas sul-americanas — um pr ojeto sobre fu tebol. A Pródigo, q ue já tinha a i ntenção d e fazer um docu mentário so bre árbitros, acab ou adaptando a ideia p ara transformá-la nu ma série de ficção. ” Giuliano Cedroni, socio de la productora y coordinador de guionistas, señaló que el proceso de ne goc iación con HBO duró seis mes es y el des arrollo del guion un año para una serie , que en principio, iba a ti tularse Los Libertadores 182 . En el capítulo ex tra « Los secre tos de la serie » , el pr opio Cedroni indica qu e se aporta una perspectiva distinta a este deporte porque el fútbol nunca ha sido mostrado desde el punto de vista de l árbitro. En el mismo episodio, Adriano Ci vita señala que quería conocer qué impulsa a una pe rsona a llamar “hijo de puta” a un cole g iado . En definitiva, las ideas por las que surgen las series objeto de análisis provienen de diferentes fuentes de inspiración. En el caso de Friday Night Lights se parte de un a historia real convertida en libro, adaptada al cine para lue g o convertirse en ficción 180 USA TODAY [en línea]. STRAUSS, G . “'Make It or Break It' puts sp otlight on gy m nastics” en USATODAY.com . 22 d e junio de 2009. http://usatoday30.usatoda y .com/life/television/n ew s/2 009 - 06 - 21 -make - it_N.htm [Día de consulta: 20 de may o de 2015] 181 O GLOBO [en línea]. BRITTO, T . “Nova série da HBO, “(fdp)” coloca um juiz de futebol no c entr o da tram a” en OGLOBO.com . 25 d e agosto de 2 012. http://oglobo.globo.com /revista- da -tv/nova-serie- da - hbo -f d p-coloca- um -juiz- de -f utebol- no -centro- da -tram a-58 86543 [Día de consulta: 21 de m ay o de 2015] 182 NET LA B TV [ en línea ]. “Série FDP” en NETLA BTV.com.br. http://n et labtv.com.br/serie -fdp/ [Día de consulta: 21 de may o de 2015] Capítulo 3 : Dato s de las series seleccio nadas 132 televisiva. En L uck , su origen está en las propias e xperiencias personales de su director. Mientras, los creadores de El declive de Patrick Leary , Ahora o nunca o (hdp) se inspiran respec tivamente, en his torias ajenas: la de tres hermanos box ea dores que sufren “demenc ia pu g ilística”, la de una amiga de la infancia qu e soñaba con s er patinadora olímpica o la de un árbitro de la seg unda división brasileña. 3.6.3 Humanismo y catarsis Además de la ori g inalidad, e l g r ado de verosimilitud de la ficción y las cl aves de su éxito dependen, en buena medi da, de factores como la solidez de la idea y de s u estructura, de su capacidad para transm itir valores humanos y d e que el espectador alcance la catarsis (Rincón, 2006: 187). L a posibilidad de provocar una emoción específica e n la audiencia es uno de los elementos más importantes para valorar la id ea abordada y conduce a su identificación con la historia y los personajes, con experiencias cercanas qu e los propios espectadores han tenido o les g ustaría tener (Seger, 1993: 127). En las cinco series analizadas se ex ponen valores en común relacionados con el deporte, como son el esfuerzo, la superación, el trabajo o la constancia con la culminación, principalmente, del éxito deportivo. En Friday Night Lights hay que añadir la importancia del tr abajo en equipo y su unidad en la p ersecución de un a meta común. Por su pa rte, l a solidaridad y liderazgo de Patrick L e ary c on su familia se muestran en El declive de Patrick Leary , donde el protagonista lucha contra su propia en fermedad para salvar a los suy os. En Luck resaltan los extremos del ser humano, ya qu e sus personajes oscilan entre la venga nza y el perdón, el compañerismo y el egoísmo , el odio hacia otras personas y el amor por los animales. Es ta s situaciones son similares a los que sub y acen en Ahora o nunca , en su caso a través de un grupo de adolescentes y l os problemas propios de e sa etapa vital. Por últ imo, en ( hdp ) la lucha de su prota g onista n o está solo en lograr el éxit o profesional, si no también el personal, y no cesa de ejercer como protector de su mujer, su hijo y su madre aún en las situaciones más adversas. Por tanto, las series tratadas en este estudio evocan, especialmente, emociones y sensaciones en los espectadores, a los que su perfil les identifica como un a ficionado más al deporte en cuestión: siente las alegrías y frustraciones de los Panthers de Dillon, alienta a Patrick L eary e n su último combate, se compadece por “ Ace ” B e rnstein y su pasión por los caballos, se solidariza con el sacrificio d e las jóvenes gimnastas y pasa de la grada al césped para sufrir junto a Juarez Gomes da Silva. La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 133 3.7 Tem a El tema es la p ropuesta i deológica que trasmiten las series, la reflexión que sub y ace d el argumento y que se defiende a lo la rgo de l relato. Su trascendencia le sitúa como la cuestión central de la obra, ya que es más im portante lo que se quiere transmitir qu e la historia e n sí, por lo que de be tener la suficiente fuerza y nitidez (Selin g er, 1999: 28) . En este sentido , el tema responde a la pregunta de qué es lo que realmente ha querido comunicar el autor con su proy ecto y supone uno de los valores más importantes para fidelizar al espec t ador. Del mismo modo, las fic ciones pueden abordar una misma temática, basada en una experiencia compartida por los seres humanos, pe ro es su tratamiento lo que diferencia a unas de otras y l as hace únicas. P ara Machalski (2009: 51) son dos los factores fun damentales que influ y en en su singul arida d: el punto de vista empleado y la razón de ser o pr opósito del autor. La s posibilidades temá tic as son mu y diversas y, ju nto al núcleo principal, puede n exponerse otras p ropuestas para que la hist oria logre profundidad (Sánchez -Escalonilla, 2001: 105). En este sentido, las cinco series desarro llan un tema universal, que no depende de una moda c oncreta o un contexto audiovisual determinado, y que se adapta a la época y e l lu gar dond e se empl azan las ficciones (Toledano y Verde, 2007: 22 ). El tema más recurrente en las series analizadas, en buena parte marca do por el deporte y sus valores, ha sido la capacidad de superación del ser humano y la idea de que, con esfuerzo y dedicac ión, cualquiera puede alcanzar sus metas y sus sueños supe rando las adversidad es que se enc uentra en el ca mino. Así, en Friday Night Light s , esta temática se muestra a través de un grupo de jóvenes que aspir a a evolucionar en sus vidas a t ravés del fútbol ame ricano, al mi smo tiempo que tra nsmite e l s entido de comunidad en una pequeña ciudad y e l sentimiento de familia. Leitch (2011: 3) considera que esta serie t rata sobre la ilusión de cómo cada uno puede llegar a ser aquello con lo que sueña. M ientras, Smokler (2011: 38) cree que esta ficción se centra en cómo se viven los dí as entre un partido y otro, a dif erencia d el libro y la película qu e lo hacían en los encue ntros en sí. En cuanto a El declive de Patrick Leary el afán de superación se personaliza en la figura de “ Luces ” Leary, quien debe luchar contra su propia enfermedad para s alvar a su familia de la ruina económ ica y, por tanto, de la pé rdida de un estat us social que les d evue lva a sus orí genes más hu mildes . Como en el caso anterior, “ Luces ” so lo puede lograr su meta haciendo lo único que sabe: box ea r. Capítulo 3 : Dato s de las series seleccio nadas 134 Del mi smo modo, en (hdp) Juarez Gomes da Silva se enfrenta a todas las adversidades que se le presentan en su intento por re cuperar a su familia y por lo grar sus metas profesionales, en un c amino repleto de tentaciones en el que las decisiones que tome puede determinar el futuro de su mujer y su hijo , ade más de los equipos d e fútbol y sus aficionados. En re la ción a Ahora o nunca el sacrificio persona l se e mplaza a un g rupo de jóvenes gimnastas que muestran la plena dedicación por conseguir sus sueños deportivos en una de las etapas más complejas de la vida. En este caso, además, el tema es contextual, y a que refleja la re alidad de un periodo temporal vinculado al éxito femenino en el deporte. De todas las series tratadas, ha y que destaca r que tan solo L uck ofrece un tema algo diferente respecto a los ant eriores, como e s la venganza del ser h umano y sus miserias, al mi smo tiempo que se produce un puls o interno por su amor a la naturaleza y a los animales. La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 135 CAPÍTULO 4: GÉNERO El género constituye un o de los puntos esenciales de este estudio y a que, como se ha indicado en la hipótesis de investigación ( véase pág. 99), se pretende d ar respuesta a considerar como propio o específic o el género deportivo en las serie s de t elevisión. En términos generales, el género puede definirse como un conjunto de reglas, de combinaciones de elementos narrativos y estr ucturas repetitivas que garantiza la estabilidad de la comunicación entr e los creadores de la ficción y los espectadores , a los que ayudan a generar unas ex pectativas respe cto a la obra audiovisual (Jones, 2008: 5) . Su clasificac ión depende, en buena medida, del reconocimiento de directores, promotores, distribuidores, críticos y audiencia. Por tanto, uno de sus principales cometidos es que, ante la diversidad de opcion es del me rca do, el públi co se o riente mediante la creación de unas perspectivas comun es asociadas a una serie de códigos que hagan más fácil identificar sus preferencias (C rosson, 2013: 50). Dentro de las clasificaciones de género más clásicas en televisión, pueden distinguirse l a teleserie, la sitcom , la miniserie, la telenovela y la TV Movie . La clasificación d e los géneros constitu y e una de las discusiones más a biertas entre los investi ga do res y s e sitúa al frente d e lo s debates contemporáneos sobre cine porque, como señ ala McKee (2011: 107), “no se ha llegado jamás a un acuerdo sobre el número y tipo de g éneros que ex isten”. En este senti do, la ruptur a d e las fr onteras que les separa ban ha provocado el fenómeno d e la hibrida ción, en el qu e conflu y e n los elementos de unos y otros géneros en una misma ficción, especialmente entre aquellos que tradicionalmente han estado más alejados, como es el caso del drama y la comedia (Gordillo, 2006: 245) . L a principal consecuencia derivada es qu e se produ ce un a constante reconstruc ción de los géneros. En esta e tapa de redescubrimiento, las películas y las series reciben dife rentes designaciones y su clasificación resulta comp leja, al haber una mayor fle xibili dad en el empleo de los eleme ntos narra tivos (Altman, 2000: 192) . La televisión, c omo medio más dinámico y en constante evolución, ha fa vo recido la mutación de los géneros , sobre todo con el inicio de su tercera “edad de oro” ( véase pág . 135). P ara Toled ano y Verde (2007: 42 ) esto se debe a que, al contrario que en el cine, el medio televisivo ha arriesgado más en el producto audiovisual , hasta el punto de que “las nu evas series han provocado un maremoto en toda re g la entorno a los géneros televisivos clásicos” . Por tanto, la ficción televisiva se aprox ima cada vez má s al lenguaje Capítulo 4: Género 136 ci nematográfico, en un i ntento de imitar su imagen y su sistema de producción ( Bort , 2010: 12). Con todo ello, la clasificación de los productos audiovisuales ha discurrido en paralelo a la evolución d e los medios de comunicación. En este sentido, la televisión se suscribe en la actualidad a discursos narrativos transmedia, con producciones que inician sus emisiones en plataformas de contenidos bajo demanda y qu e continúa n su recorrido en los ca nales tradi cionales o vice versa, siendo un o de sus productos estrell a las se ries de ficción de calidad. Pese a que los g éne ros evolu cionan, por lo general mantienen sus convenciones en cuanto a las ambientaciones, los acontecimientos o l os valores específic os que los definen. P or tanto, estas c ategorías de clasificación tienen la suficiente firmeza y estabilidad co mo para t rabajar con ellas y sus normas, lo que permite a los crea dores se g uir unas p autas en el proceso cre ativo, a las cadenas v ender mejor su producto y a que el espectador se genere unas expectativas previas (McKee, 2011: 116). 4.1 El drama El género de la ficción se puede clasificar por su contenido y su tono, en función del uso que rea liza de los extremos drama y humor o comedia y tragedia (Gordillo, 2009: 113). Dentro de las novedades surgidas por l a hibridac ión, parte de modelos establecidos y asentados p ara referirse al teledrama , en el que s e engloba todos los re gistros que s e sitúan fuera de la comedia. En é l se incluy en subgéne ros c lásicos, como las series dra máticas en las que se encuadran las cinco selecc ionadas, en conc reto dentro del drama personal (Parker, 2010: 233). En términos generales, l as ficciones dramáticas ti enen una duración aprox imada de 45-50 minutos por episodio, en un fo rmato qu e permite la especialización temática, como es el caso d el deporte en general y de sus diferentes modalidad es en cada serie analizada. Además, cada temporada tiene una extensión media d e 13 capítulos, en los canales por cable, y de 22 -24 episodios en las networks , que tienden a imitar la durabilidad de las primeras. C omo se observa en la ficha técnica de cada ficción analizada (véase pág. 101), el tiempo de duración de cada capítulo y el número de episodios son aproximados a los mencionados, con u na primera temporad a algo más extensa en Ahora o nunca y en Friday Night Lights , reducida posteriormente cuando su emisión pasa de una network a la televisión por cable. La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 143 CAPÍTULO 5: PERSONAJES La base sobre la qu e están creados los personajes de una ficc ión ofrec e una gran cantidad de información acerca de la temática tratada. En este sentido, a partir de las series seleccionadas en este estudio , resulta rá esencial que los personajes principales y una parte importante de los sec undarios estén construid os e ntorno a la modalidad deportiva repre sentada. Más allá del debate existente sobre si el p eso recae en las t ramas o e n los personajes (Seger, 1993: 162), el estudio de estos últ imos constitu y e una de l as principales claves del texto narrativo, y a qu e la a cción desarrollada la provoca o le su cede a al guno de ellos en su persec ución de una meta e specífica . Por su pa rte, Toledano y Verde (2007: 72) consideran qu e, sobr e todo en las ficciones estadounidenses, sus p erfiles están más cuidados que en el cine norteamericano, al ser más complejos, maduros y o riginales. Por tanto, uno de los objetiv os centrales en l as series actuales es el de conse guir la ma yor identificación posible co n el público, por lo que el elenco seleccionado suele ser variado en términos de edad, s exo o perf il es sociales. Es , especialmente en las series familiares, donde existe un equilibrio entre el género masculino y femenino . Además, l a heteroge neidad de los personajes permite da r c abida a colectivos tradicionalmente marg inados, como el de homosex uales o inmig rantes ( I gartu a, 2007: 41). Para su clasificac ión en términos narrativos, Casetti y Di Chio (1991: 173) proponen la distinción entre personajes y ambientes, ambos pertenecientes a la categ orí a de los existentes y que engloba a todo aquello qu e se pre s enta e n el interior de la historia. Los p rimeros son esenciales en el relato, mientra s que los se gundos son elementos que pueblan la trama y actúan como trasfondo. P ara diferenciarlos, ambos autores utilizan tres tipos de razonamientos que, además, permiten valorar su importancia en la historia. De este modo, e l criterio anagráfico separa a los per sonajes, que tienen nom bres propios y unas identidades definida s, de los ambientes, que son anónimos. A su vez, el criterio d e relevancia dist ingue a los personajes en función de su peso en la historia , mientras que el criterio de foca lización lo hace en rela ción a su presenc ia en la pantalla. Así, dentro d e la subcategoría de los personajes se emple a una triple perspectiva para su observación: el personaje como persona, el personaje como rol y el personaje como actante. A continuación, se pasará a desarroll ar las c aracterísticas d e cada uno de ellos. Capítulo 5: P ersonajes 144 5.1 Personaje como persona Los p ersonajes deben s er verosímiles, creíbles y responder a la veracidad del mundo ficcional en el que se desarrollan. Para ello, son construidos pensando en la totalidad de la historia, así como en mantener la coherencia a lo larg o d el relato (Mac halski, 2009: 68). Por tanto, la aspir ación es la de imit ar a una persona real adquiriendo características similares, desde la ideología o sus gestos a las manías más íntim as. Para Alb a (2011 : 42), los personajes de las series deben ser mu y diferentes entre sí en cuanto a aspecto físico, biografía, carác t er, personalidad, gustos y aficiones, para que surjan todo tipo de conflictos por oposición o afinidad de caracteres. De esta forma, la suma de todos los rasgos que componen l a caracter ización de los mi smos crea perfiles único s y establece entidades individuales que se distingue n de las demás (McKee, 2009: 131). Aunque son numer osos los factores que inciden en la creación del pers onaje, influenciados po r el pasado, el presente y las aspiraciones d e futuro, este estudio se centra especialmente en su aspecto tridimensional , distinguiendo sus circunstancias sociológica s, físicas y psi cológicas (Macías, 2003: 127). 5.1.1 Circunstancias sociológicas El personaje puede concebirse como un producto de su e ntorno, envuelto po r un contexto social que le dota de dato s específicos tanto a él como a la historia. En este sentido, para su caracter ización se destacan nueve factores (Davis, 2004: 36): 1- Fa milia: supone la base del ambiente que rodea al personaje desde que n ace e influ y e en las relaciones entre parejas, hij os y familiares. La existencia de tension es entre ellos eleva el dramatismo e n las esc enas, provocando unas respuestas emocionales má s intensas por parte de los afectados y reconfi g u ra n do sus relaciones. 2- Relaciones sociales: las vinculaciones con el entorno social o profesional marcan las tensiones existentes con las personas más próximas. 3- Clase social: afecta a cómo se perciben los personajes a sí mismos, cómo son vistos por los demás y cómo observan el mundo que les rodea. De ahí que las dif ere ncias entr e las clases más pudientes y las más modestas influ y a n en los comportamientos y la forma de afr ontar la vida. 4- Formación y ocupación: para Maggio (1992: 181), se trata de “algo más que una oficin a y un título”, porque lo m ás importante de la profesión de un personaje es su relación con La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 145 el trabajo y el uso que hace de sus aptitudes. En el caso de las series deport ivas y sus protag onistas, l a ocupación es un elemento fundamental en su definición, y a que ejerce una enorme influ encia sobre el a rgumento. De este modo, tanto la formación como la profesión están relacionadas con factores como la clase social o la búsqu eda de objetivos . 5- Raza: aunque está imp lícita en las circunstancias físicas, l a raza destaca porque puede llegar a influir en el ento rno social del personaje como, por ejemplo, con la posibilidad de sufrir algún tipo de marginación. Por otro lado, la sensibili zación respecto a las cuestiones r aciale s está vinculada a otros factores c omo la educación rec ibida, la formación cultural o la vida social. 6- Sex ualidad: de manera similar a la raza, la orientac ión sexual o las actitudes respecto al sexo pueden llegar a ser determinantes en el contex to de cre ación de los personajes. 7- Creencias: la religión condiciona, limita, reprime o provoca que los personajes actúen de una u otra forma e n contra de su propia tendencia natural. 8- Uso del lenguaje: el habla, por aquello que dice y cómo lo dice, constitu y e un reflejo de la procedencia de los personajes, su clase social, su formación o la per tenenc ia a un determinado grupo cultur al, como ocu rre con el us o de la je rga juv enil. Por otro lado, el tono, los silencios o la tartamudez también pueden exponer un estado ánimo o una excesiva timi dez (Canet y Prósper, 2009: 78). Este factor se desarrollará de for m a específica en el ca pítulo dedicado a los diálogos (véase pág. 371 ). 9- Nombre: junto al apellido, este eleme nto puede revelar el ori g en del protagonista (Chion, 2006: 95). Adem ás, en el caso del deporte, los apodos suelen reflejar una cu alidad o una habilidad del per sonaje dentro de la modalidad a la que se dedica. 5.1.2 Circunstancias físicas El físico establece la dife renciación de los personajes desde el punto de vist a visual, tanto por la genética como por todos aquellos elementos que están bajo su control . Así, el peso, la altura, el sexo, la mirada , la vestimenta, el maquill aje, la manera d e c aminar, los gestos, los ti cs o los defectos físicos o del habla aportan u nas caracter ísticas propia s a cada uno de ellos (Gordillo, 2009: 66). Como c onsecuencia, el a specto físico del personaje repercute en su personalidad y viceversa. D el mismo modo, el escenario de ám bito privado en el que conviven los personajes constituye otro e lemento e sencial en su definición. Capítulo 5: P ersonajes 146 5.1.3 Circunstancias psicológica s Se trata de un factor que es p roducto de las circunstancias sociológicas y físicas, la vida interior y el marco psico lóg ico del personaje intensifican su humanidad y la manera en que transmite sus actitudes, su forma de pensar o de ver el mundo (Seger, 2000: 42). L as emociones, el estado anímico, las ambiciones, los sueños y frustraciones, l os traumas, el humor o el nivel de tensión construye n toda una red psicológica que marca al propio personaje y a sus relacion es con los demás. J unto a ellos, hay que añadir el temperamento, componente innato a cad a persona desde su nacimiento y que establece la base sobr e la que se fo rja el carácter. El personaje revela su m undo interior a través d e los conflictos, en su modo de a ctuar, e n la forma que los demás le observa n, la manera en l a que se ve a sí mismo reacc ionando o al autoengañarse para e vitar afrontar la realidad (Davis, 2004: 73). 5.1.4 El pasado de los personajes A raíz de lo ex puesto anteriormente, s e evid encia cómo el personaje es el resultado d e todas las experiencias previas que ha vivido hasta el punto de inicio de la h istoria, lo que ay uda a comprender có mo el pasado influye en su sistema actual de creencias, en su comportamiento y en la forma en la que afronta sus metas y deseos. Par a Aranda y De Felipe (2006: 110), el “pasa do irrenunciable determina más que ninguna otra cosa cómo son, cómo reaccionan, cómo actúan y cómo se relacionan entre ellos”. Como no es posible conocer la totalidad del pasado y del pr esente d e las personas, el interés en la ficción re prese ntada reside en incidir sobre los puntos más destac ados de su biografía . Por tanto, se selecciona qué es lo que nece sita saber el espectador para poder seguir el d esarr ollo de la historia y si se le revela por medio del p ropio personaje, por l a intervención de otro o em pleando recursos narrativos como el flashback (C anet y Prósp er, 2009: 232). En este sentido, la aparic ión puntual de figuras im portantes en el pasado de los personajes también provoca diferentes reacciones en función de las experiencias previas que ha y an vivido juntos . Asimismo, la historia de fondo no tiene por qué ser desarrolla da durante la serie, pero sí que se establece como punto de refe rencia e, incluso, puede llega r a constituir la trama principal (Gómez y García, 2010: 23). En definitiva, la construcción del personaje está marca da por elementos pas ados, presentes y futuros, infl uenciados desde sus cir cunstanc ias físic as a l as sociol ógicas. Dichos rasgos contribu y en a la verosimi litud del personaje en su definición como La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 147 persona, la cual ejerce un rol en el mundo de sarrollado, tal y como se analiza a continuación. 5.2 Personaje como r ol El ser humano vive en sociedad y d esempeña un rol en su entorno familiar, laboral y comunitario, por lo que los personajes en la ficción se crean en función de ese papel que van a ejercer dentro de l a historia (Propp, 1998: 32-35). Sirva de ejemplo el personaje activo, que realiz a la acción, y el pasivo, que l a recibe . Por otro l ado, el modificador busca convertir las sit uaciones en positivas o nega tivas, mi entra s que el personaje autónomo actúa po r sí solo y el c onservador pelea por recuperar el equilibrio. Más allá de los diferentes tipos de clasific aciones, y en función de su ubicación jerárquica en la historia, los roles más importantes en la fic ción son los d e personajes principales y s ecundarios (Davis, 2004: 169), que a continuación van a ser tratados. 5.2.1 Personajes principales Según Toledano y Verde (2007: 86), “los pe rsonajes principales son aquellos que centran el interé s de las series, que vertebran sus contenidos e inte nsifican la a cción dramática de las mismas”, es decir, c uentan con una ma yor presencia en el discurso narra tivo. Las series solistas giran en tor no a un único p rotagonista que domina toda la escena narrativa, lo que facilita su identificación por parte del esp ectador . Por su parte, en las ficciones corales la acción af ec ta especialmente a una comunidad establecida y dif ere ntes personajes protagonizan las tramas principales, donde sus metas pueden ser propias y diversas para recrear un mundo determinado (Parker, 2010: 50). De entre todos los personajes principales d estaca el prota g onista, que es el que mayor int erés despierta e n el esp ec tador. S e trata de aquel que toma las d ecisiones más determinantes, tien e el vi aje emocional más comprometido, ma y or volunta d para lo grar sus metas y el que más tiempo se ve pro y e ctado en la pantalla (McKee, 2009: 176). Además, el prota gonista debe poseer alg ún rasgo atractivo o seductor, normalmente relacionado con la personalidad, para lo grar que el espectador se identifiqu e con él. Para ello, esta ti pología de p ersona je es sometida a determinadas t ensiones que revelan su verdadera naturaleza interna, con sus virtudes y s us debilidades, lo que les humaniza y les dota de mayor verosimilitud (Chion, 2006: 119). En otr as ocasiones, el protagonista Capítulo 5: P ersonajes 148 posee unas particularidades que lo alejan de su arquetipo clásico. De est e modo, esta especie de antihéroe busca las mismas metas, pe ro no cuenta con un atractivo físico o moral similar y , d e hecho, puede emplear mé todos socialmente cuestionables para cumplir con sus objetivos (Sangro, 2007: 196). Dentro de los pe rson ajes principales ha y que destacar también la figura del antagonista que, a veces , ocupa un p apel s ecundario. En términos generales, p uede tratarse de un único individuo, al que se le otorga un mínimo de seducción física o intelectual, o de un grupo que constituye una fu ente de conflicto al se r una f uerza que se oponen a la voluntad del protagonista y e l deseo de alcanzar sus metas (Se ger 2000: 122). 5.2.2 Personajes sec unda rios Con una prese ncia menor en pantalla, los personajes sec undarios aportan una ma y or profundidad y tex tura a la hist oria, aunque no p articipan directamente en el conflicto principal de la serie (Toledano y Verde, 2007: 89) . La mayoría de las características de los personajes princip ales pueden ser aplic ables a los secundarios, que a y udan a la definición del protag onista, al que apoy an ac tuando como concienc ia o animadores en sus conflictos y objetivos. C ou gé nas (Sepulchre, 2011: 128), r esume en c uatro sus funciones principales: la referencial, donde se convierte en un elemento más del entorno ; la narra tiva, porque asume un papel sim ilar al de narrador; l a dr amática, al t omar pa rte d e la historia; y la ide ológica, al tener un sistema propio de valores. Dentro de los s ecundarios, los personajes esporádicos o eventuales apa rec en durante un número determinado de capítulos para obstaculizar o colabora r en la consecuc ión de las metas del protagonista o para dar a conoce r parte de su historia interior. Tras lle g ar a dominar secuencias enteras , genera lmente este tipo de personajes desaparecen para no regresar más al desarrollo de la historia (Gordillo, 2009: 163 ). 5.2.3 Grupo En las seri es sele ccionadas del presente estudio se muestran deportes tant o individuales como colectivos. En estos últimos, el grupo actúa como un pe rsonaje más en la búsqueda de objetivos comunes. En su camino, el equipo se enfrenta al peli g ro de ruptura o destrucción por a menazas que provienen del exterior o del seno interno del propio grupo, aspectos qu e apo rtan un a ma y or viveza y actividad al desarrollo d e las tr amas. Así, las tensiones internas en el mism o pueden surg ir por diversas r azones, como el malentendido, La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 149 el desgaste por el paso del tiempo, el cruce de tra mas amorosa s, la persecución de metas dispares o la de un bien que no se puede compartir. De este modo, cuando uno de los principales componente s del grupo sufre ca mbios positivos o negativos, estos repe rcuten en los demás c on la misma inte nsidad que le afecta a sí mismo. Por otro lado, e s ha bitual que al inicio de la histori a hay a que sustituir a uno de sus integrantes en e l últ imo instante por alg ún motivo que re quiera la narración (McKee, 2009: 172). Así, el equipo juega un papel fundamental en el desarrollo de la identidad individual de sus miembros, que en ocasiones bas an su propia vida en la pe rtenencia a un grupo (Yoo et al., 2013: 13). Tanto el espectado r como los propios personajes pueden identificarse con uno o v arios de sus i ntegrantes, d e ahí qu e, cuando éste se separa en dos partes, exista la duda sob re a cu ál de ellos apo yar (Machalski, 2009: 121). Por tanto, el equipo actúa como un sujeto común que aúna a diferentes personajes principales y secundarios que retroa limentan sus conflictos desde lo grupal a lo individual y viceversa , afec tando de form a transversal a unos y ot ros de manera positiva o ne gativ a. Una vez analizada la perspe ctiva del personaje como person a y en función de su rol, seg uidamente se expone el estudio en su ca tegoría como actante. 5.3 Personaje como actante En esta categoría genérica se entiende a l pe rsonaje como un elemento que p rovoca que la narración avance con sus actos, indepe ndientemente de que sea una per sona, animal, objeto o fenómeno natural. Por ello, el sujeto principal se mueve hacia una meta que desea conquistar y actúa e incide en el mundo que le rodea, superando los obstáculos con la ay uda u oposición del resto de personajes. De esta forma, dichas actitudes in fluy en en las historias, marcan su dirección y determinan sus estructuras (Sánchez -Escalonilla, 20 01 : 291). 5.3.1 Motivación El impulso inicial de las s eries, marcadas por el pri mer punto de giro, modifica el entorno de los personajes y prov oca en ellos un es tímulo para pers eguir sus objet ivos. En este sentido, varios personajes pueden tener una mi sma meta, pero la diferencia en sus motivaciones da lu gar a perfiles diversos, siendo claves para su caracterización y la identificación por parte del públic o. L os p rotagonistas son conscientes de s us deseos más Capítulo 5: P ersonajes 150 superficiales, pero puede que no ocurra lo mismo con los más profundos ( Macías, 2003: 136). Según Chion (2006: 122), algunas de las principales motivaciones que mueven a los persona jes son las d ificultades, como b ase de los conflictos; la p erturbación, que modifica el estado inicial de l os mismos; el dilema, cuando deben escoger entre dos opciones en la que siempre pierden algo; el temor, relacionado con los conflictos internos y la personalidad; la pied ad, que sur g e cuando aumenta su sufrimiento; el malentendido, que suele tener un cariz c ómico; o el Macguffin , que re presenta aquello que está en juego y qu e, desde el punto de vista del espectador, es m enos funda mental por su naturaleza que por la importancia que le dan los protagonistas. 5.3.2 Meta La meta representa aq uello que desea lograr el persona je, como result ado de su motivación, y cu ya r esolución coincide con el cl ímax narra tivo final. El objetivo está marcado po r la distancia que le separa del p rotagonista inicialmente y por la dirección que éste toma para alcanzarlo , por lo que tiene que se r concreto y estar fuertemente motivado para despertar el interés del espectador. Son tres sus características básicas: ha de haber algo en juego, enfr enta r al protagonista con otros persona jes y s er lo suficientemente di fícil de lograr como p ara que estos cambien en su recorrido hacia ella (Seger, 1993: 173). En ocasiones, son dos las metas que persig ue un mismo personaje y que no siempre son compatibles entre sí. Por otro lado, junto a los objetivos principales existen otros secundarios. Todos ellos deben estar resueltos antes de que finalice la ficción o bien aportar los datos necesarios para conocer si ha n sido logrados, si si guen siendo una aspiración o, por el contrario, si ya son inalcanzables (Machalski, 2009: 135). 5.3.3 Conflicto El conflicto se produce cuando dos o más personajes comparten la misma meta del protag onista y la victoria de uno supone la derrota del otro (Seger, 1994: 129). Al surgir en el mom ento más crítico de su vida se r evela la verdadera personalidad, ya qu e su elecc ión “en una situaci ón de verdadero dilema será una poderosa ex presión de su humanidad” (McKee, 2009: 302). Como conse cuenc ia, este eleme nto despierta en el espectador el interés nece sario para mante ner sit uaciones de peligro en diferentes tramas, La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 151 puesto que las nuevas acciones comienzan cuando las anteriores aún no han acabado para proporcionar le continuidad al relato. De esta form a, los conflictos surgen por la relación con otros personajes o de forma interna, cuando dudan sobre sí mismos , sobre sus actos o sobre sus deseos ; mientras que los conflictos ex trape rsonales se producen con un grupo ajeno a su círculo de relaciones (Davis, 2004: 121). 5.4 Transformaciones La búsqueda de la c onsecución de unas metas y los conflic tos que se g eneran permiten la evolución de la historia y de los personajes. Se tr ata de un camino vital, un viaje donde la toma de decisiones te rmina por afectar y perfilar la personalidad inicial d e los protag onistas, dando lu g ar a su evolución y transformación (Toleda no y Verde, 2007: 77). Para Dou glas (2011 : 28), el arco de evolu ción de los personajes en l as pe lículas y en las se ries varía , ya que los de estos últimos “se parecen más a las person as de l a vida real que a las fig uras de una trama” . El cambio no se produce de re p ente de un c apítulo a otro, sino a lo larg o de la s temporadas y el conjunto g lobal de la s erie. D e hecho, Canet y Prósper (2009: 84) consideran que, debido al número de capítulos por temporada, “el formato más adecuado p ara des arr ollar en profundidad la evolución de la personalidad del personaje es, sin duda alguna, las series de t elevisión”. S in embargo, autoras como Alba (2011: 43) creen que la incertidumbre sobre la duración de una serie n o favorece la creación de grandes arcos de transformac ión . En esta línea, Gordillo ( 2009: 70) y Escalonilla (2001: 107) tambi én defiende n que la evolución de los personaje s en las series es más compleja, y a qu e su crecimiento depend e de las re acciones del público y del equipo creativo, cu yo encuentro se ha vist o facilitado, en los últimos años, gracias a la irrupción de Internet (véase pág. 124 ). De una u otra manera, las transformaciones d e los persona jes han d e estar fuertemente mot ivadas y serán m ás o menos radicales en función d e la intensidad de las acciones, que proceden de las decisiones propias o ajenas de los prota g onistas. Los cambios moderados r efuerzan el cará cter y los c ircular es p rovoca n qu e regrese a una situación similar a la del inicio, mientras que los traumáticos abren paso a una nu eva personalidad (Sánchez -Escalonilla, 2001:296). Por otra parte, el personaje no tiene por qué apre nder de sus ex perienc ias y su frir una evol ución en la historia, de ahí que pueda diferenciarse los perfiles más sim ples y planos de los complejos y variados, los estables Capítulo 5: P ersonajes 152 de los contradictorios y l os estáticos de los que evolucionan constantemente (Casetti y Chio, 1991: 178). Como se ha indicado anteriormente en relación a la meta, pa ra remarcar aú n más el arco de transformación del personaje se le sitúa al inicio alejado de su objetivo , para observar hasta dónd e está dispuesto a llegar por el mismo (Davis, 2004: 128). De este modo, el desarrollo de las acciones pue de provocar que actúe de una form a dife rente a la que se le presupone o que descubra capacidades que desconocía (Machalski, 2009: 99). 5.5 Presentac ión del personaje La primera escena en la que el espectador visualiza al personaje re sulta fundamenta l par a mostrar buena p arte de las características señaladas hasta ahor a. Así, en los primeros instantes en los qu e aparece en pant alla se puede de svelar cómo es su person alidad, cuáles son los conflictos que mantiene con otros personajes, las metas y los objetivos que persig ue o la profesión que ejerce. En términos genera les, la presentación del personaje puede realizarse de dos maneras. Por un lado , de forma directa lo presenta un narrador, otro personaje habla d e él o lo hace el propio protagonista sobre sí mismo en primera persona. De otra parte, de manera indirec ta el personaje se d escribe a través d e sus acciones externas; de su s conversaciones, el tono que emple a o sus sile ncios; por el ambiente en el que vive, principalmente por la representación de los espacios privados; a través de su rol social, laboral o familiar; o por su propia a pariencia físic a, e specialmente por aquellos elementos que están bajo su control, como es la elección de la ropa o los complementos y qu e pue den desvelar su estado actual de ánimo (Canet y Prósper, 2009. 77). De esta manera, desde el punto de vist a de las series de t emática deportiv a, la presentación de los personajes ofrece al especta dor la posibil idad de est ablecer ci ertos paralelismos entre los personajes y los roles p rincipales de las modalidades representadas, como puedan ser quién desempeña el papel de entrenador o de estrella en un equipo. Asimismo, establece un primer acercamiento a la personalidad, a los objetivos o a los posibles conflictos que viven cada uno de los protagonistas en ese punt o de partida, también basado en ciertos estereotipos de los d eportistas, como por ejemplo pueda ser el atleta autoexigente, aquel que cometería cualquier acto con tal de cumplir su sueño, el La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 255 11.2.9 Javier “Diablo” Morales Primer rival de P atrick en su regreso a la competición, J avier “ Diablo ” M orales sale d e prisión después de que Barr y K. Word pa gara su fianza, tras ser condenado por violación. Se trata de un box eador prepotente e irrespetuoso, que acude a la pre sentac ión del combate con gafas de sol, fumando un puro y con el torso desnudo para enseñar sus tatuajes. Mantiene una actitud de safiante y a Patrick le amenaza: “ te vo y a castig a r viejo, y a retirarte para siempre” ( « Combina ciones » , 1x 06). A su rival le regala un anda dor, que Patrick utiliza con sorna para dirigirse a los micrófonos . Aunque los dos se saludan en e l backstage , d espués d e formar un a p equeña bro nca inten cional delante de la prens a, “ Diablo ” Morales contin úa con sus amenazas. En el pe saje previo, lleva un machete en la mano, bebe ron, fuma y vuelve a amenazar a P atrick : “te vo y a matar viejo”. Acto se g uido, se besa la mano, se agarra los testículos y le dice : “esto para tu mujer” ( «Encruc ijad a » , 1x07). Además, sus malos modos son habituales durante los entrenamientos, como por ejemplo cuando le pe ga tal paliza a su sparring que necesitan llamar a un a ambulancia para ser atendido. Al caer su compañero a la lona inconsciente, se a garra los genitales y le dice: “esto para ti , amigo” ( « C ombinaciones» , 1x06). Finalmente, Morales, de 99 kilos de peso, pierde el combate ante P atrick en el segundo asalto por KO , la primera derrota en su carrera. 11.2.10 Ed Romeo De las cinco serie s an alizadas, la figura de Ed Romeo es la del persona je esporádico con una ma yor incidencia, ya que resulta clave en la transformación de P atrick. Ed es un corpulento entr ena dor q ue ha pas ado de estar con los mejores pú giles a t raba jar en un centro denominado “ La Gra nja ” , situada en mitad de l ca mpo, donde ay uda a jóvene s con problemas a integrarse y ganarse la vida a través del box eo. Después de la pelea contra “ Diablo ” Morales, Patrick quiere e nfrentarse a “ Verdugo ” Re y nolds, pero su padre no se ve prepa rado para entren arle por temor a que le hagan daño. De ahí que “ Luces ” busque a Ed, a l que c onsidera “ un sabio de l boxeo”, y le pide que sea quien le prep are. Para ello, le propone un acuerdo po r el que tra bajarán junt os diez semanas y el técnico se llevará un millón de dólares que le vendrá muy bien para su centro deportivo. Ed cambia por completo la mentalidad y el d ía a día de Patrick, al que le pide plenos compromiso. Esa misma filosofía de entrenamiento la aplica con los jóvenes de su Capítulo 11: Análi sis de personajes 256 gimnasio : “a un chico así tiene s que desmontarle, averiguar dónde e stá el daño y volverlo a montar, haciéndole más fuerte” . Ed v e a Patrick mu y t enso en el ring , como si actuara de forma autómata, por e so se cansa tan rápi do y le pide que se libere. Co mo pelean de noche, modifica sus biorritmos y pasa a entrenar también en esa franja del día ( « J uegos de cabeza » , 1x08). ED ROMEO Todo lo que hagamos será para que a las once de la noche estés preparado para que seas una bomba a punto de explotar. Porque, a este nivel, el boxeo es un deporte de precisión, de milímetros. Los golpes se fallarán o impactarán por poco. La diferencia entre la victoria o ir al hospital será así, pequeña. Por eso tienes que es tar muy fino, aprovechar todas las ventajas y prepararte para lo peor. En cuanto a su alimentación, Ed afirma que un box eador es como un motor y le hace comer más sano: pollo, p esca do, proteín as , ve getales y n ada de azúcares. Respecto a su mujer, acaba con la costumbre de tener qu e irse fuera de casa p ara concentrarse en l as semanas previas al comb ate. Durante una visita al ac uario, Ed compara a los box eadore s con los tiburones: “son preciosos, su cue rpo se adapta a su función (…) aho rra movimientos, no malgastan energía, so lo ataqu e feroz” ( « En lu cha » , 1x 09). Vive junto a Patrick en su casa y em patiza mu y bien con T heresa y sus hijas. Daniella se muestra preocupa da por lo que pu eda ocurrir a su padre, pero le tranquiliza saber que Ed ha visto a los mejores boxeadores, como Muhammad Ali o Sugar Ra y . La familia le echa mucho de menos cuando se marcha. El acercamiento a Th eresa y l as hijas de Patrick implica también un distanciamiento de su padre y hermanos. Respecto a Ro bert como entrenador, Ed critica a P atrick porque está pe leando por él mismo pero también por complacer a su padre. Revisando el combate contra “ V erdug o ” Re ynolds, “ L uces ” afirma que no l e atacó contra las cuerdas porque Robert le pidió que protegiera la herida que tenía en el ojo. Confiesa que, tras su derrota ante Curtis, su padre perdió la fe en él y nunca era suficiente lo que hacía. Por ello, Ed quiere quitarle toda la energ ía negativa que le rodea y pide que de je d e lado a Robert, Johnn y y Marga ret, porque dan po r hecho que le tienen ahí p ara solucionar sus problemas y él siempre va a responder ( « Jue gos de ca beza » , 1x 08). En el pasado, Ed entrenó a “ Verdug o ” , al que odia profundamente y del que llega a decir que le da igual si vive o muer e. Tras su primera victoria, el técnico le de jó y La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 257 se retiró a “ L a Granja ” , de la que lleva varios años sin salir. Ed admite que es duro volver a entrenar a un profesional porque siente que, c uanto más cerc a está del boxeador, más s e aproxima a que le traicione. Como le cuenta a Patrick, eso mismo le ocurrió con Reynolds que, cuando su mujer fall eció hace cuat ro años, ni le llamó para darle e l pés ame ( « J uegos de cabeza » , 1x08 ): ED ROMEO Sí, es verdad, yo le entregué mi alma y me rompió el corazón. Esto es a vida o muerte, si no estás de acuerdo, mejor ni empezamos. Sabes que ya hemos ganado el combate, ¿verdad? ¿Habías visto a Reynolds asustado alguna vez? La noche del combate tendrá más miedo. Por otro lado, Ed tampoco soporta a Barry K. W ord, del que rehú y e cuan do le ve en el gimnasio porque no quie re participar en su show . Además, cree que y a han ganado el combate porque “ Ve rdugo ” está nervioso y ganando masa muscula r: “ cuanto más miedo, más armadura” (« E n lucha » , 1x 09). “ L u ces ” tiene que gra bar unas promociones para la televisión de pago qu e ti ene los derechos d el combat e. Ed Romeo se nie ga, p ero P atric k está obligado y lo h ace sin que su entrenador se entere. Cuando Ed lo descu bre, insulta a J ohnny y está a punto de agredir a los dos operad ores de c ámar a. Patrick no aguanta más y le pid e que deje de entrenarle, ya que no puede hacer todo eso sin su familia porque siempre han estado ahí. Cuando se pasa por el gimnasio para recoger sus c osas, Johnn y y a las ha guardado en una caja y se enfurece: “no podías esperar y tenías que echarme, ¿verda d? (…) T enías miedo de que te quitara la gallina de los huevos de oro ” . Bajo esta tensión, se g ritan, se pegan y en la disputa Jo hnny l e clava unas tijeras a Pa trick en el costado cuando intentaba separarles (« E n lucha » , 1x09 ). 11.2.11 Jerry “ Ra inmaker ” Raines Se trata de un personaje que aparece únicamente en un capítulo ( « Rainmaker » , 1x11), como si de una advertencia futura se t ratara pa ra P atrick. Jerr y es un antiguo campeón del mundo que sufre proble mas mentales debido a la práctica del box eo, del que nadie se acuerda y que e stá a rruinado. “ Luces ” pasea por u n mercadillo local c uand o coincide con Jerry, donde firma autógrafos y s e hace foto grafía s a cambio de algo de din ero. Como le confiesa su h erma na post eriormente , el encuentro no fue fortuito y lo forzó para que vea Capítulo 11: Análi sis de personajes 258 cómo el exceso de combates puede derivar la enf ermedad de la “demencia del boxeador”. Rainmaker necesita una libreta atada al cinturón de su pantalón, donde apunta las cosas que tiene que h acer para que no se le olvi den. R econoce que en muchas ocasiones ve destellos de luz y vive en una p equeña e insalubre habitac ión, donde solo le quedan en la pared algunos r ecuerdos de su etapa profesional, con carteles de sus combates en Estados Unidos, Rusia o México. Robert le confi esa a P atrick que Jerr y pidió que le entrenara después de perder el título mundial, pe ro que se negó po rque y a ha bía peleado mucho: “es bu eno tenerle aquí, para que n adie olvide que hay que s aber r etirarse a tiempo” ( « Rainmaker » , 1x 11). Patric k quiere ser justo con él porque se siente en parte responsable tra s ganarle ha ce años en una pelea. Por ello, le invita a que va y a a y ud arle en el gimnasio con diferentes tareas. J erry quiere hacer de sparr ing , pero no le dejan y sufre ataques incontrolados de ira e, incluso, lanza una pesa contra “ Luces ” . Robe rt le echa d el recinto y le pide que no vuelva más pero, como J erry lo tiene apuntado en su libreta , fruto de su d emencia continúa y endo al gimnasio. Finalmente, Jerr y realiza uno de los ma y ores favores a Patrick, al darle una paliza a un concejal antes de que demuestre que “Luce s” está implicado en un caso d e corrupc ión. J erry se com e el papel donde tení a e scrita la dir ecc i ón del concejal y, con ello, condena ese acto al olvi do en su memoria: “si no lo escribo aquí es como si no hubiera pasado”. “ Luces ” acaba recompensando a J erry con u na gran suma de dinero , después de convertirse e n una persona con una gran incidencia en s u decisión de pelea r por última vez contra Reynolds y dejar definitivamente el boxeo, después de ver reflejada las consecuencias que puede dejar una carrera excesivamente larga. La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 259 11.3 Personajes de Luck De las cinco series sel eccionadas, Luck es la propuesta de ficción coral que más reparte su protagonismo entre los personajes principales. Aunque sigue el hil o conductor de la adquisición por parte de “ Ace ” Bernstein del hipódromo de Santa A nita, la se rie muestra el mundo de las carrera s de caballos con otros personajes, como los entrenadores Turo Escalante y Walter Smith, un grupo de cuatro apostantes adictos al juego y a las carre ras de caballos, los ji netes Rosie Shanahan, Ronnie Jenkins o Le on Miche aux y el agente Joe y Rathburn. Además, en la serie aparecen de forma esporádica otros entrenadores y propietarios, tal y como se indi ca en el Anexo 4 (véase pág. 653), don de también s e muestra las relaciones ent re los personajes principa les de manera gráfica . A ellos ha y qu e sumar la pres enc ia d e los propios caballos, que ta mbién cuentan con una historia propia. En este sentido, Schmidt (2012: 172-176) describe la creencia del se r humano en los animales como guías espirituales y señala la especial relación con los caballos, a los que se asocia con el espíritu libre. Dentro del mundo opaco que se propone según algunos críticos (véase pá g. 83), la serie no profundiza demasiado en el pasado, sino que se centra princip almente en el presente. A c onti nuación, se analizan los persona jes más im portantes de Luck en función de su incidencia en la ficción incluy endo, además, l a presencia de los principales caballos. 11.3.1 Chester “ Ace ” Bernstein y Pint of Plane 11.3.1.1 Personaje como rol Ace Bernstein es uno de los protagonistas de la serie que actúa como modificador de su entorno desde que sale de la cárcel, instante en el que comienza a tramar su venga nza contra aquellos que le condujeron allí. A través de Gus, su a y udante, adquiere al caballo Pint of Plane por dos millones de dólar es. 11.3.1.2 Presentación del personaje La primera imagen en la que aparece “ Ac e ” Bernstein se produ ce en la escena inicial cuando sale de la cárcel, en la que ha estado como recluso los últimos tres años ( « Piloto » , 1x01). A su salida, le espera su a y udante Gus con un coche de alta gama. “ Ace ” se muestra algo f río y distante con sus palabras pero, a l mismo tiempo, con una gran se guridad en sí mismo. Lo primero que l e interesa es s aber si Gus posee la licencia d e propietario para Capítulo 11: Análi sis de personajes 260 que compre al caballo Pint of Plane e iniciar su incursión en el hipódromo de Santa Anita, el cual quiere adquirir para introducir e n l a instalación los juegos de casino. 11.3.1.3 Personaje como persona 11.3.1.3.a) Circunstanc ia s sociológ icas Lo único que se conoce de su p asado familiar en la se rie es qu e su madre es de ori gen irlandés y que ti ene un nieto, el cual aparece en e l último episodio ( « Episodi o nueve » , 1x09). “ Ac e ” es un hombre mu y respetado pese a salir recientemente de la cárcel. Todo el mundo se dirige a él con extrema precaución, por su poder y sus in fluenc ias como empresario cu y os negocios pare cen li gados al c rimen organizado. Los únicos que le llaman Ace , y no “señor Bernste in”, son Gus, sus antiguos socios y Claire . E s una persona extremadamente cuidadosa con el lenguaje, aunque se muestra altiva cuand o tiene a sus antiguos socios delante. No le gusta e scuchar palabrotas a los demás y por ello le reg añ a a Turo Escalante: “D ios santo, ¿ tanto cuesta ha blar bien?” (« Episodio dos » , 1x 02 ). Asimismo, “ Ace ” mantiene un nivel de vida muy elevado. Al retomar su libertad se hospeda en la suite de un hotel de luj o, donde todo el personal le re cibe con reverencias. Incluso, le cierran el gimnasio del edificio solo para él ( « E pisodio tres » , 1x03 ). Gus le recoge a la salida de la cárcel con un coche de alta gama y con Claire s e desplaza en helicóptero para visitar e n la montaña los terrenos donde trabaja ( « Episodio siete » , 1x07 ). 11.3.1.3.b ) Circunstancias físicas Son dos las principales carac terísticas físicas qu e resaltan de “Ace”: su vestimenta y su mirada. Por un lado, el propietario viste d e man era impecable y elegant e con tr aje y corbata, un aspecto qu e siempre mantiene salvo en instantes mu y puntuales, como cua ndo realiza ejercicio en el hotel en el que se aloja o cuando se marcha a dormir. Por otra parte, “Ace” siempre se mantiene en un segundo plano, detrás de su a y udante Gu s, que es quien actúa de manera constante como intermediario. Desde esa pequeña distancia, “Ace” ag uanta la mirada fija a los ojos de la otra persona d e manera intimidatoria, especialmente cuando se trata de aquellos con los que tiene una tensa relación, como puede s er el entrenador Turo Escalante o cualquiera de sus antiguos socios. La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 261 11.3.1.3.c ) Circunstancias psicológicas Cada capítulo de Luck acaba con una r efle xión de “ Ac e ” en la habitación de su hotel junto a Gus. A continuación, se rep asa n los epílog os de los nueve episodios de la primera temporada:  Por un lado, “Ace” cree que su caballo Pint of Plane tie ne mu y buenas condi ciones físicas y que Turo Escalante es un buen entrenador. Por otro, que sus antig uos socios se están movien do en la dirección adecuada par a tramar su venganza ( « Piloto » , 1x 01).  “Ace” c ree que ne cesita u n intermediario entre él y sus antiguos socios ( « Episodi o dos » , 1x02).  Ve en I srael el enlace ad ec uado con sus antiguos socios y , por otra parte, le dice a Gus qu e está pensando en llamar a Claire p ara estudiar su propuesta so bre el empleo de caba llos “pura sangre” r etirados en la reins erc ión de pre sos ( « E pisodio tres » , 1x03).  “Ace” c ree que Israel le va a se r de utilidad y, sobre Claire, reconoce qu e está ilusionado ( « Episodio cuatro » , 1x 04).  No ha y reflexión con Gus porque “Ace” se queda durmiendo en el establo, a l lado de Pint of Plane ( « Episodio cinco » , 1x 05).  “Ace” s e alegra porque a través de I sr ael está lo g rando que sus socios caigan en su trampa. Se imagina u n mejor futuro con su nieto en casa y con P int of P lane ga nando carreras ( « E pisodio seis » , 1x 06).  No ha y reflexión porque “Ace” observa, desde su cama del hotel, a Pint of Plane a través de una webcam (« Episodio siete » , 1x07 ).  Gus cree que sus socios quieren asesinarle, pero “ Ace ” quiere ir al Western Derby para que Claire no se sienta decepcionada ( « E pisodio ocho » , 1x08 ).  No ha y r efle xión, y a que el capítulo fina liza con “ Ace ” viendo a Pint of Pla ne por la webcam (« E pisodio nueve » , 1x09 ). 11.3.1.3.d) Pasado de los personajes Ace le desvela a Gus como llegó a la cárcel. Hace 25 años conoció a uno de sus antiguos socios, Michael Smythe, un hombre hábil de negocios. J untos , comenzaron a atraer inversores a Nueva Yor k, aunque Micha el solí a hacerlo roban do las id eas de otr as personas. Insinúa que su socio comenzó a partici par en el tráfico de drogas, al mismo Capítulo 11: Análi sis de personajes 262 tiempo que se inició en el consumo de cocaína. En un piso de ambos se alojaba el nieto de “ Ace ” y, durante una fiesta, los vecinos se que jaron por exceso de ruid o. Al lleg ar la policía, descubrió seis ki los de cocaína que estaban escondidos en la vivienda. La droga pertenecía a Micha el, pero “ Ace ” no le delató y se autoinculpó para salvar a su nieto. Pese a todo, siempre ha sido consciente de que al revés no hubiera pas ado lo mismo y le duel e que ni Mich ael ni ninguno de sus otros socios, Nick DeRossi e Isadore Cohe n, le ayuda ran en su momento ( « Episodio dos » , 1x02). Sobre su caballo, Pint of Plane, la se rie revela que es de o rigen irl andés, p aís donde ga nó l a denominada como “c arrera del millón de dólares ” . P osteriormente, el “pura sangre” fue abandonado en Europa por su antig uo dueño y el entrenador Turo Escalante se hiz o cargo de él: “hace dos años y o mismo tuve q ue preocuparme por pa gar sus f ac turas (…) . Tenía la s patas delanteras en mal estado ” ( « P iloto » , 1x01 ). 11.3.1.4 Personaje como actante La principal motivación que mueve a “ Ace ” e s la de ve ngarse de aquellos por los que ha pasado tres a ños en la cárcel. Por tanto, l a base de sus problemas vien e deriva da de sus años en prisió n y del plan que trama contra sus antig uos socios, que pretende llevar a c abo a través de la adquisi ci ón del hipódromo de S anta Anita. En ese conflicto de origen externo, “ Ace ” visita primero a su antiguo socio, Nick DeRossi, y le m anifiesta su idea de montar un casino dentro del recinto (« Pil oto » , 1x01). La s mis mas intenciones le tra ns mite a I sadore Cohen, otro de sus a ntiguos compañero de negocios, con el deseo de meter e n e l hipódromo máquinas tragaperras e imponer “sus condicione s” : quiere emplear Santa Anita como una especie de caba llo de Tro y a, y a q ue los jueg os de c asino son ileg ales en California pero no las apuestas en los hipódromos, que necesitan cubrir nu evos ing r esos. “ Ace ” le propone a Cohen, intermediario también de Mich ael Sm y the, el diez por ciento de los ingresos p ara que aparezca su nombre en el proy ecto, y a qu e él n o puede estar vinculado a nin guna a ctividad de ese tipo como condicionante de su libertad ( « Episodio dos » , 1x02). La ma y or tensión se vive con Mi chael S my the, el culpable directo de su ingre so en prisión y que, de momento, parece interesarse por su proy ecto s olamente por saber qué es lo que trama ( « Episodio cuatro » , 1x 04). Ace busca un nuevo intermediario y lo encuentra en Nathan Israel, el único miembro de la junta directiva de su empresa que se opone a la adquisición del 6% de las La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 263 acciones d e Santa Anita ( « Episodio tres » , 1x 03). Por un millón de dólares tendrá que asumir un doble papel: ser el mediador de “ Ace ” y deja rse comprar por sus antiguos socios para hacerles creer cuá les son sus intenciones ( « E pisodio cinco » , 1x 05). Israel les advierte que “ Ace ” va a hacer un a oferta de 125 millones de dólare s por el hipódromo y de 350 mi llones por las máquinas tragaperras. También les hace creer que va a compra r a la comisión del juego i ndio, la única capaz de legalizar las actividades de un casino en el interior de Santa Anita, y a que “ Ace ” coincidió con el hermano de uno de sus jefe s en la cárcel. Israel le admite a su jefe que siente naus eas con su nuevo rol y éste le contesta que “eso es porque eras honra do, pero y a no” ( « Episodio seis» , 1x 06). Al joven intermediario le puede l a presión y les confiesa a sus antiguos so cios que su doble condición ha sido una estrategia de Ace , quien se está enamorando y “quiere empezar una nueva vida, quiere se g uir los pasos de ese caballo su y o” ( « Episodio siete » , 1x 07). Michael Sm y the mata a I s rael con un cenice ro, manda descuartizar su cadáve r y arro jarlo al mar. DeRossi le g rita porque tenían pensado ha cerlo má s adelante: “por el amor de Dios, Mike, este no e ra el lugar ni el mom ento” ( « Episodio siete » , 1x07). Mientras, “ Ace ” logra que caigan en su tr ampa: se deja foto g rafiar por un espía de sus antiguos soc ios mientras saluda a los jefes d e l a comisión india del jueg o. Posteriormente, Cohen intenta comprarles o freciendo u na ma y or cantidad de l a que parece hab er puesto “ Ace ” y , entonces, Gus consigue las imágene s de las cámaras de seguridad para constatar e l delito de soborno que e stá com etiendo. Un falso correo electrónico de Israel pidiendo no ser localizado aler ta a Ace : “Le han matado, Gus” ( « Episodio ocho » , 1x08 ). Al no poder soportar la presión, “Ace” acelera sus planes, retiene a DeRossi en un apartado de la cuadra de Es calante y habla con Michael Sm y t he: no habrá ven g anza ni sa ngre, pero le aparta del proyecto del hipódromo y le am enaza con entregar a las autorid ade s el intento de Cohen , en su nombre, de sobornar a la comisión del jue g o indi o. Sin embar g o, Michael insi ste en copiar su plan. Primero, contrata a dos sicarios para matar a “ Ace ” en una cafetería, pero éste logra escapar porque también cuenta con dos guardae spa ldas. L uego, le paga a l ni eto de “Ace” , Bre nt, un vuelo para que asista al Western Derby junto a su abuelo y , d e esa mane ra, exponerle al peligro de poder se r asesinado. Aunque vive con el miedo de estar vigilado, “ Ace ” se empeña en su deseo de compra r Sant a Anita ( « Episodio ocho» , 1x 08). Sin embargo, su perspectiva de la venganza y del u so que pueda hacer del hipódromo ha Capítulo 11: Análi sis de personajes 26 4 cambiado por culpa de los sentimientos que en él despiertan Pint of Plane y Claire, un a mujer que le e stá removi endo sus fueros inter nos. La adquisición de Pi nt of P lane por parte de Gus supone un movimiento en la so mbra de “ Ac e ” para adentrarse en el hipódromo sin levantar sospechas ( « Piloto » , 1x01 ) pero, poco a poco, comienz a a sentir una gran con exión con el caba llo desde el mome nto en que lo conoce ( « E pisodio dos » , 1x02). Tras superar un cólico nefrítico por su viaje desde Europa, el cab allo empieza a realizar buenos entrenamientos. Escalant e desta ca qu e cambia bien de pata y , cuando esquiva a otro caballo que se ha cruzado en la pista en dirección cont raria , l e dice a Gus que ha demostrado lo que vale: “es digno de lo que ha pagado por él” ( « Episod io tres » , 1x03 ). En su primera carrera, se entera po r la prensa que Turo Escalante le ha inscrito con Leon como jinete. “ Ace ” se queja y exige que ponga al mejor jockey qu e tenga, por lo que correrá con Rick y Ramírez. P int of P lane g ana, p ero en la carrera se desprende la herradura d e un caballo que iba por del ante y le hace un corte en una de sus patas, aunque finalmente no l e afect a a los tendones. “ Ace ” , el hombre que clama ven g anza contra sus antiguos socios y al que todos relacionan con negocios ilega les, muestra su lado más humano acariciando el caballo, que le r esponde rozándose con su cabeza, por lo que decide pasar la no che junto a él en el establo. Escalante se sorprende y le p regunta a la veterinaria: “¿cómo podemos fingir qu e n o es su caballo? Está muy tr anquilo” ( « Episodio cinco » , 1x05). Después de un leve terre mot o que sac ude California, “ Ace ” va rá pidamente al establo para ver cómo está su caballo y juega con él: “¿no me vas a dar con el hocico? ” ( « Episodio seis» , 1x06). Tanto ne cesita de la calma de Pint of Plane que “Ace” manda instalar una w ebcam para verle po r las noches desd e la habitación de su hotel ( «Episodio siete» , 1x 07). En la carrera del W ester n Derb y , Pint of Plane vuelve a ser montado por Rick y Ramírez, que logra la victoria en un final muy ajustado. Después de todas las amenazas que ha s ufrido por p arte de Mic hae l Sm ythe, “ Ace ” a caba ll orando en soledad en la cuadra j unto a su caballo ( « E pisodio nueve» , 1x09). Además de Pint of Plane, Claire es la persona qu e logra reabrirle unos conflictos internos que comienzan a modific ar sus metas. Claire forma parte de la Fundación Retiro de Caballos P ura Sangre, que sirve como terapia o cupa cional par a los preso s que cuidan a los eq uinos que ya no pueden correr y a los que salvan de ser sacrificados si no sirven como sementales. Primero, busca a “ Ace ” en su propio hotel ( « E pisodio tres » , 1x03) y, luego, consig ue que le conceda un a cita para explicarle su pro yecto, basado en el poder La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 271 sean altas para que n adie crea en su victoria. En la carrera, el caballo corre más incluso de lo que e l propio Escalante pensaba y le hace ganar c on una inversión de 3 .000 dólar es un total de 39.600 ( « Pil oto » , 1x01). Como Mon Gateau está en venta, de cide bajarle el precio y le v enda las p atas delanteras par a qu e lo s posibles interesados se asusten y no pujen. Sin embargo, dos personas lo hacen: Re nzo, que se lo quería re galar a sus amig os, y Mulligan, otro propi etario de caballos que, finalmente, lo adquiere ( « E pisodio dos » , 1x02). Escalante odi a recibir ór denes, pero no le qu eda otra opción ante un prop ietario como “ Ace ” . Aun así, d ecide inscribir a Pint of Plane en un a carrera sin haberle informado previamente. El entrenador l o justifica diciendo que es una mera anécdota para que se llegue al mínimo de participantes y la carrera pueda disputarse. Esc alante p one a Leon como jinete y eso no le gusta a “ Ace ” , que sabe q ue lo ha hecho porque, al ser un jockey novato, se pa gará más su victoria y así puede ganar más dinero si vence en las apuestas. “ Ace ” le llega a confesar que no sabe si e stá tratando con un jugador o con un entre nador, a lo que Escalante responde: “¿y quién le ha dicho a usted que si se es entrenador no se puede ser ju gador?”. Joanna le recomienda que n o pierda a ese c aballo , m ientras que su propietario le e xige poner al mejor jinete que tenga, a Ricky Ramírez. Después de que Jerry lo gre comp ra r a Mon Gateau , él y sus compañeros acuerdan con Escalante que sea su entre nado r. Ba jo su tut ela, e l caballo v ence e n dos c arreras, una con Le on (« E pisodio seis » , 1x06) y otra con Rosie. Esta última se produce en una prueba anterior al Western Derby, en la que Pint of Plane gana con l a monta d e Ri cky Ramírez. Al final, Escalante felicita a W alter por la gra n c arrera de su caballo ( « E pisodio nueve » , 1x09 ). En lo personal, el gran conflicto al que se enfrenta es de origen ex terno, cuando Joanna recibe una coz en la barriga de Ni agaras’ Fall durante su e mbarazo. L a veterinaria sufre un desplazamiento de la place nta y los médicos hacen todo lo posible por salva r al bebé (« E pisodio ocho » , 1x08), aunque lo acaba perdiendo ( « Episodio nuev e » , 1x09 ). Por tanto, el carácter déspota de Escalante se manti ene durante toda la serie, pero so lo el persona je de J oanna es capa z de sacar la parte más humana de su interior. Des d e el momento en que se entera que va a se r padre, Escalante cambia las prioridades de su mundo y su preocupación es máxim a cuando el bebé corre p eligro. L o pri mero que hace nada más acabar el Western Derb y es llamar a Joanna para saber cómo está. Al llega r al Capítulo 11: Análi sis de personajes 272 hospital, le informan que ha sufrido un aborto. P o r primera y única vez, Escalante actúa con empatía, muestra un a enorme sensibilidad y le da un abrazo a su pareja ( « E pisodio nueve» , 1x09 ). 11.3.4 Grupo de aposta ntes y Mon G atea u 11.3.4.1 Personaje como rol Marcus B ec ker, L oonie McHiner y , Renzo Calag a ri y Jerr y Boyle son cuatro adictos a las apuestas en las carrera s de caba llos que de ciden ju ntarse para invertir su diner o y repartir las ga nancias a partes iguales. 10.3.4.2 Presentación del personaje En su primera aparición, Marcus s e encuentra con Jerry en l as grada s d el hipódromo de Santa Anita y l e reprocha que se ha ya gastado dinero en un c asino il egal. Más tarde, Renzo aparece después d e haber cobrado la p aga por su disc apa cidad y es el encargado de presentar al grupo a Loonie ( « Piloto » , 1x01 ). De los cuatro apostantes, Marcus es el que quiere ejercer conti nuamente el mando, J erry da síntomas de padecer ludopatía, Renzo intenta mantener el g rupo unido y Loonie es el más independiente. 11.3.4.3 Personaje como persona 11.3.4.3.a) Circunstanc ia s sociológ icas De este grupo, solo se de svela parte del ámbito fa miliar de Renzo cu y a madre, que tiene problemas con el jue g o, le visi ta para v er el Western Derby y a la que le muestra orgulloso su licencia de propietario ( « Episodi o nueve » , 1x09 ). Marcus es el menos sociable de ellos. Siempre q uiere tener todo bajo control, le pide a sus compañeros que no alardeen de sus premios para que no les echen de Santa Anita y se pasa bue na parte de su tie mpo insultándoles. L oonie le pide que l e de je en paz y Renzo le recrimina que “te sor prendería saber d e lo que es capaz la ge nte si no estuvieras siempre hiriendo los sentimientos de los demás” («Episodio dos » , 1x 02). Tan solo parece tener cierta simpatía hacia una mujer, qu e también sufre una minusvalía, y que se coloca al lado de ellos en las gra das del hipódromo. Marcus se lleva especialmente mal con Kagle, miembro de la s eguridad, que l es a y uda en sus combinaciones po rque se aprovecha de la de bilidad de J erry para prestarle dinero a ca mbi o de unas comisiones abusivas La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 273 ( « Piloto » , 1x 01). Kagle tiene prohibido apostar o advertir sobre ello co mo parte de l a confidencialidad de su emple o, y e s despedido cuando le descubren hac ién dolo. Al final, es él quien le pide dinero a Marcus, que sig ue ridi culizándolo ( « Episodio c inco » , 1x05). El grupo logra cambiar p oco a poco su actitud y comi enzan a ser generoso s con aquellos que les proporc ionan ing resos. Por ejemplo, le dan un che que extra de 200 dólares a Leon por ganar su primera carrera con Mon Gateau ( « E pisodio seis » , 1x06). Renzo hace unas camisetas con la ley enda “Fora y Stables”, que reparte entre sus compañeros y todo el establo de Turo Escalante, donde cuidan y entrenan a su caballo, además d e a Leon por ser su jinete y a la ami g a de Marcus. En el Western Derby, como mu estra de gratitud, J erry regala a cada uno de sus invitados una apuesta de 500 dólares por Pint of Plane, caba llo que resulta ganador ( « E pisodio nueve » , 1x09 ). Por las peculiaridades de cada miembro, s e trata de un grupo de personas apartadas socialmente a los que nadie tiene en consideració n. No se les conoce em pleo alguno y subsisten con las ay udas estatales que reciben. Así, los ingresos de L ooni e procede n d el dinero que l e dan dos mujeres por acostarse con ellas. Sin embargo, ambas lo que pretenden es matarlo y cobrar su s eguro de vida, algo que no consiguen finalmente ( « Episodio dos» , 1x02 ). Por su parte, Jerry se enamora de Naomí, croupier del casino con la que se asocia para clasificarse para las Series Mundiales de Póker en Las Vegas ( « Episodio siete » , 1x 07). 11.3.4.3.b) Circunstancias físicas Marcus necesita de una si lla de rueda s par a desplazarse y , además, la a y uda d e las botellas de oxígeno para poder respirar bien por culpa de una miocardiopatía. Respecto al ámbito privado, los cuatro deciden trasladarse a un motel de mu y baj a calidad, sucio y al pie de la carretera. Marcus cre e que allí pasan desapercibidos después de ga nar la “pick 6” ( « P iloto » , 1x 01) y, solo después de conseguir una nuev a combinación en el W estern Derb y, se plantean buscarse unas viviendas dignas ( «Episodio nueve » , 1x09 ). 11.3.4.3.c) Circunstanc ia s psicológ icas Jerry sufre gravemente con su ludopatía. Las ganancias de la primera de las carreras las apuesta en un casino il egal, donde comparte mesa de póker con L eo Chan, quien incide constantemente en su de bilidad y le incita a perder aún más dinero. Primero, apuesta Capítulo 11: Análi sis de personajes 274 20.000 dólares y los pierde. Marcus lo tiene tan asumido que no le pregunta cómo ha quedado sino “¿cuánto perdiste? Sigue gastándos e la pasta con Leo Chan ” ( « Episodio dos » , 1x02). J erry no asume el control y reg r esa con 25.000 dólares: esta vez le acompaña la suerte, gana y sabe retirarse a tiempo . Sin embargo, vuelve a sentirse t entado y Chan ahonda en su facilidad para perder dinero con sus comentarios ( « E pisodio dos » , 1x 02): LEO CHAN Jerry, no eres fuerte. ¿Por qué siempre acabas comportándote como un capullo? Pierdes porque eres u n inmaduro. ¿Por qué tu inmadurez y t ú seguís jugando cuando las cartas no te favorecen? Pero tú dices: a la mierda las cartas, quizá tenga suerte. Quiero tener suerte porque soy inmaduro. Está cl aro que eres un capullo, Jerry. Jerry continúa con sus pérdidas y acude a una pa rtida privada a l re staurante de Cha n. Sus amigos lo gra n rescatarle: se ha dejado un total de 285.000 dólares ( « Epis odio cuatro » , 1x04). Por otro lado, Marcus intenta dirigir tanto a sus compañeros que el estrés le supera y sufre un ataque de ansiedad. E l médico l e pregunta si tiene a quién contarle los problemas, a lo que responde irónicamente: “ sí, a un caba llo” ( « Episodio cinco » , 1x 05) . Jerry se int ere sa por él y l e tiende la mano : “has pasado tanto tiempo cuidando de ti mismo que quizá no estés familiarizado con tener un a migo” (« E pisodio cinco » , 1 x05). 11.3.4.4 Personaje como actante La prin cipal motivación que mueve a los cuatro apostantes es la de dejar de ser persona s infravaloradas socialmente para conv ertirse en seres respetados dentro del mundo de los caballos. Su medio para lograr las metas son las apuestas d eportivas y lo consiguen a través de la adquisición de Mon Ga teau. El grupo s e en fre nta a v arios conflictos internos que amenazan su inte gridad y están a punto de provocar su fractura. Desde el inicio, se percibe que Marcus es quien organiza las a puestas y Jerr y es el que piensa e n las posibilidade s de ga nar que tiene n los caballos, mientras que R enzo y Loonie aportan su capital y a y udan a obtener ma y ores beneficios. Así, en la primera carrera apuestan por la “pick 6” , una combi nac ión de jugadas en las seis ca rreras que se disputan ese día y que reparte más de dos mi llones de dólares en premios. Marcus cree que g an ará Mon Gateau porque ll eva dos años sin competir, lo monta u n jinete novato y qu errá agradar, por lo que poca g ente apostará por él y aumentará la cuota to tal. El día de c arreras avanza y v an acertando en sus pronósti cos, La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 275 hasta que llega la última prueba, en la que so lo han puesto un g anador: Mon Gatea u. Si pierde, se llev an 40.000 dólares, pero si gana, el bote máx imo. El caballo montado por Le on vence y el pr emio asciende a 2.687.00 dólares ( « Piloto » , 1x01). Su habilidad con las apuestas la vuelven a demostrar en el Western Derby, en el que logran más de 100.000 dólares para cada uno («Episodio nueve » , 1x09 ). Otra de las g randes acciones que realizan conjuntamente como g rupo es la compra del mencionado c aba llo Mon Gateau. Renzo es el principal int ere sado, porque quie re regalárselo a sus amigos, y para ello se pone en contacto con Goose Ke llogg pa ra que se a su entrenador. Este le advierte que e l c aballo va a cor rer con vendas en las patas delantera s, porqu e tiene un problema real o porque Escalante no quiere que nadie lo compre para quedarse con él y qu e suban las apuestas. Antes de la carr era d e tanteo, Renzo obtiene la licencia de propietario y ficha su opción de compra, cuyo precio pre vio es de 8.000 dólares. Mon Gatea u gana, y Marcus empieza a ver con buenos ojos aliarse con Renzo. Chris Mulligan también ha ejercido el de recho de tanteo y , en el sorteo, gana. Ante el e mpeño puesto por su amigo, Jerry le prop one un acuerdo a Mull igan: comprarlo por 20.000 dólares y entregarle luego 7.500 sin qu e sus socios se enteren ( «Episodio dos » , 1x02). A Goose Kellogg le da el 5% de los beneficios por haber realizado la primera ge stión, porque Escalan te ha aceptado e ntrenar al caballo aunque im poniendo unas condiciones exigentes (véa se pág. 406). De esta forma, el grupo s e muestra mu y ilusionado por ser propi etarios de Mon G atea u, que vence en otras dos carreras más con la monta de Leon (« E pisodio seis » , 1x 06) y de Rosie ( « Episodio nuev e» , 1x09 ). Por su parte, Loonie se convierte en una p equeña amenaza interna para el grupo. Es el último en lleg ar, recomendado por Renzo, pero luego quier e comprar un ca ballo en solitario después de haber g anado el dinero de manera conjunta y el resto s e lo reprocha. Así, sella una opción de compra por Niagaras ’ Fall, pero el caballo se rompe el tendón flexor y no podrá volv er a correr más. Ma rcus espera que h aya aprendido l a lección por la forma en la que tomó la decisión ( « E pisodio siete » , 1x07). Otro conflic to por el que está a punto de disgrega rse el grupo es por l a ludopatía de J erry . A pesar de que logra n resca tarle antes de perder más dinero ( « Episodio cuatro » , 1x04), Jerry cum plirá su sueño de participar en las S eries Mundiales de P óker d espués de un torneo clasificatorio en el que ha ga nado gracias a la ayuda d e Noemí, croupier del casino ilegal que también participa en el campeonato ( « Episodio siete » , 1x 07). Capítulo 11: Análi sis de personajes 276 En definitiva, el g rupo sufre una gra n tr ansformación explotando sus virtudes c on las apuestas y a través del beneficio económico q ue les p roporc ionan: la a dquisición de Mon Gateau les conduce a una posición privilegiada dentro del mundo de los caballos. 11.3.5 Ronnie Jenkins Ronnie J enkis es uno de los jinetes más importantes del circuito profesional que, sin embargo, lleva un tiempo apartado de la élite por culpa del alcohol y las drogas, en la s que cayó después de sufrir una grave caída. S u agente, Joey , intenta cont actar c on é l para ofrecerle un a montur a, p ero le llama “borracho” cuando suen a el contestador. Al final, aparece sin avisarle en el hipódromo de Santa Anita y Joe y le reprocha: “Dios santo, apestas a porros y alcohol, llevo llamándote todo el puto día” ( « P iloto » , 1x01 ). Desde las gradas , observa a Ge tt n’ Up Morning con Rosie. Pos teriorme nte, habla con Walter y lo g ra conv ence rle para que sea él q uien lo mont e en la siguiente carrera. Antes de comenzar, le d ice al caballo al oído “tranquilo chico, soy un h ombre viejo” ( « Episodio tr es » , 1x03). Durante la misma, qu eda encerrado por el int erior de la curv a y grita que no puede controlarlo. Ronnie cae al suelo y se pa rte la claví cula. Con ironía recuerda qu e es la sexta vez que se la rompe. R onnie recae en el consumo de cocaína y de alcohol y lo just ifica p or e l dolor, aunque éste parece que es más emocional que físico por las continuas lesiones que sufre (« E pisodio tres » , 1x03). Ronnie toca fondo y acude a tera pia para dejar de be ber. A Walter le di ce qu e y a e stá recuperado pero que “decida lo que de cida, sé que será lo mejor pa ra el caballo” ( « Episodio siete » , 1x07). Mientras, se pone en forma para el Western Derby montando a Emmel’s Daddy , con el que logra vencer en una carrera p reparatoria. L os otros jinetes le felicitan, Ros ie habla de él como un maestro de la pro fesión y Walter afirma que “lo es cuando pon e todo el alma, ¿lo entiendes?” ( « Episodio ocho » , 1x08). Aunque está al límite del peso, Ronni e forma parte del W estern Derby y finaliza segundo con Gettn ’ Up Morning (« E pisodio nueve» , 1x09 ). 11.3.6 Rosie Shanahan Rosie es una de las poca s amazonas que tiene l a opción de participar en las grandes carrera s de Santa Anita. En el pasado g anó varias pruebas en I rl anda y, en la actualidad, es la encargada de entrenar a Gettn’ Up Mo rning, con el que siente una química especial La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 277 y al que le ve un gran potencial para las carr era s ( « Pil oto » , 1x 01). A Walter, su propietario, le dice que, si lo considera oportuno , estaría dispuesta a montarlo en una carrera . Sin embargo, W alter decide que sea Ron nie quien lo haga primer o, admite que se ha equivocado al no decirle nada y le a g radece q ue ha y a hecho un gran tra bajo, porqu e cree que será un excelente jockey . W alter intenta conseguirle a travé s de Joey unos caballos en Portland, pero la le sión de Ronnie le abre una nueva oportunidad ( « Episodio dos » , 1x02 ). Rosie cor rerá con Gettn’ Up Morning y, cu ando le abren el vestuario femenino, el encargado le dice que aquel cuarto lleva muchos años cerrado , a lo que responde : “¿sab e cu ánto tiempo he soñado con en trar en esta h abitación?”. Rosie logra remontar en la carrera y gana ( « Episodio cu atro » , 1x04). En la segunda competición en la que pa rticipa vuelve a ganar, pero Walter le gr ita por utiliz ar la fusta. El speaker d el hipódromo alucina con su carrera: “estamos asi stiendo al na cimiento de una estrella” ( « Episodio seis » , 1x 06). Rosie l e pide a J oey, al que confirma como su agente, qu e interceda con W alter par a que le dé la oportunida d en el Western Derb y . Sin embargo, éste vuelve a contar con Ronnie y J oey le consigue que corra con Mon Gateau en una carrera previ a ( « E pisodio ocho » , 1x 08), con el q ue vuelve a sumar una n ueva victoria ( « Episodio nueve » , 1x09 ). En lo personal, Rosie mantiene una relación con L eon, otro d e los jinetes. 11.3.7 Leon Michea ux Se trata del primer montador con el que cuenta T uro Escalante para sus caballos. En la primera c arrera , Leon n o hac e caso a los conse jos que le da su entrenador para qu e adelante por el exterior, sino que lo hace por el interior y gana. En su segunda prueba, monta a Tere Flag, que sufre en mitad de la misma una fractura en la pata. Le on intenta calmar al caballo mientras está en el suelo, hasta que los veterinarios le sacrifican para que no sufr a (« Pil oto » , 1 x01). A L eon le cuesta ol vidar la mirada de Tere Flag mom entos antes de morir, tanto que sufre un mareo e n la sauna y , al salir para tomar aire, se re sbala y se golpea en la cabeza . J oey le intenta conven cer para que no acabe depresivo como Ronnie ( « Episodio tres » , 1x03). L eon vuelve a ga nar una carrera con Mon Gat eau, lo que le vale una recompensa de sus propietarios de 200 dólares ( « Episodio seis » , 1x06 ). Más adelante, sufre un nuevo incidente con un caballo cuando monta a Niagaras ’ Fall, que se Capítulo 11: Análi sis de personajes 278 rompe un tendón en mit ad de la carrera y pasará a ser una y e g ua destinada para la c ría ( « Episodio siete » , 1x 07 ). Le on es un deportista qu e tiene problemas para c ontrolar su peso. J oey le acusa de hab er engordado ( « E pisodio cuatro » , 1x 04) y, pese a sus esfuerzos, so lo logra baj ar medio kilo. El jinete l e consulta a R onnie si ex iste otro método para adelga zar más rápido, pero éste no le recomienda ninguno de los que él siguió, para evitar así q ue caiga en el consumo de dro gas: “gané el W estern Derby, ¿ y qué he h echo desde entonces? (...) No voy a jode r mi propia suerte arruinándole la vida a otro” ( « Episodio ocho » , 1x 08 ). Al final, Leon decide irse a Portland, donde le ti enen prepa radas tres monturas con las que continuar su carrera profesional (« Episodio nueve » , 1x09 ). 11.3.8 Joe y Rathburn Joe y es un agente de jine tes que representa, entre otros, a Ronnie, Leon y Rosie. A esta última le consig ue una m ontura para un a de las carreras inferiores en el día d el Western Derby con Mon Ga teau ( « Episod io nueve » , 1x09), pero con Ronnie mantiene una relación bastante tensa. Después de v arias llamadas, consigue habla r con él para intentar que monte a Gett n' Up Morning, algo que finalmente consigue. A Le on le pide que no ignore los consejos de Escalante , pese a que el entrenador insulta g ravemente a Joe y y le llama con desprecio “ porky ” porqu e tartamudea cuando se pone nervioso ( « Piloto » , 1x01 ). El agente le promete que va a montar a Pint of Plane, pero “ Ac e ” exige un c ambio de jocke y y compensa a Joey económica mente por ello. Posteriormente, el ag ent e intenta engañar a Leon y le dice que ese dinero es p ara montar a Mon Gateau, aunque Ronnie le desmonta la mentira, al mismo tiempo que le ad vierte que ti ene un nuevo representante ( « Episodio cinco » , 1x05 ). Joe y acaba atravesando una depresión e intenta contactar con su ex mujer y su hijo, pero ella le rechaza. Tal es el nivel de desespera ción que pretende suicidarse, justo cuando empieza a p roducirse un ter remoto. La pistol a que lleva en la mano se dispara y la bala le roz a la mejil la. Joe y ve este suceso como algo positi vo y deja d e tartamudear, aunque solo e s alg o p asajero, y a que Ronnie a caba de nuevo con su c onfianz a ( « Episodio seis » , 1x06 ). La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 279 11.4 Personajes de Ahora o nunca Ahora o nunca es una serie cora l centra da en el mundo de la gimnasia artística femenina en sus tres temporadas d e duración. En l a primera de ellas, objeto de este estudio, las tramas afectan a las jóvenes y a las personas de su entorno del centro deporti vo The Rocky Mountain Gy mnasti cs , conocido como “The Rock” . En conc r eto, son cuatro las principales protag onistas, cada una de ellas especialista en una de las modalidades de las que se compone la gimnasia artística femenina: Emil y Kmetko, l a mejor en el salto de potro; P ay son Ke eler , especialista en barras asimétricas; K ay li e Cruz, que domina la rutina de suelo; y Lauren T anner, que destaca en la barra de equilibrio. Junto a ellas, tienen una gran im portancia los dos entre nadores del ce ntro y seleccionadores del e quipo nacional, Sasha Belov y Marty Walsh. Con un carácter más s ecundario intervienen otros gimnastas, como la c ampeona nacional en categoría femenina , Ke ll y Parker; y el númer o uno en c ategoría masculina, Nick y Russo; además de Carter And erson, joven promes a del centro. L os personajes principale s de Ahora o nunca , por tanto, se corresponden con las figuras más importantes que existen dentro del mundo de la g im nasia a rtística, lo que aporta a la se rie una ma yor verosimilitud en la caracterización de sus aspectos deportivos. La edad en el mundo de la gimnasia es un fac tor d eterminante, y a que se trata de un deporte donde los años más importantes se sitúan en la etapa juvenil. Por ello, el apo y o de las familias es fundamental para los deportistas y así se r epre senta ta mbién en Ahora o nunc a , donde sus vidas e stán influenciadas por l a elección de apo yar a sus hijas, en sus carrera s profesionales. Incluso, los propios padres llegan a ejercer un rol dep ortivo siendo los gestores del gimnasio, como es el caso de Kim Keeler, S teve Tanner o Summ er Van Horne; o como representantes de sus hijas, como ocurre con Alex C ruz. En el Anexo 4 (véase pág . 655) pued e observarse la aparición de los principales persona jes a lo lar go de la primera tempora da de la serie y cuántos de ellos están basados en p erf iles deportivos, así c omo se establece de manera gráfica cómo es la situac ión de partida de sus relaciones y cómo evoluciona. 11.4.1 Emily Kmetko 11.4.1.1 Personaje como rol Emily Kmetko es una de las principales protagonistas sobr e la qu e gira la primera temporada de Ahora o nunca . Su especialidad dentro de la gimna sia artística son las barras asimétricas. Capítulo 11: Análi sis de personajes 280 11.4.1.2 Presentación del personaje En su primera aparición en la serie , Emil y llega tarde al primer entrenami ento en el que será su nuevo c entro deportivo. Una vez dentro, se la muestra rea lizando unas diagonales en los ejer cicios de suelo . Su irrupción deja sorprendido a todo los que se encuentran en “The Rock”. Lauren, con desprecio, pregunta “¿ y quién es esa? ”, se indi gna al saber que va a entrenar con ellas y le reprocha qu e lo haga con una ropa de poca calidad y que no tenga patrocinador. P ayson se muestra más amable y le da la bienvenida, al igual que Kay lie. Steve Tann er, gerente d el gimnasio, qu eda im presionado por la calidad de sus ejercicios y le pregunta a Marty de quién se trata, a lo que contesta que e s la joven becada de la que le había hablado anteriormente ( « Piloto », 1x01). 11.4.1.3 Personaje como persona 11.4.1.3.a) Circunstanc ia s sociológ icas Emily viv e junto a su madre, Chloe, y su hermanastro, Bri an, que es d ependiente de su familia al estar en silla d e ruedas. En o casiones, Emil y lle ga a avergonzarse de su madre por su manera de ser poco discreta, con un carácter alocado, imprevisible e irr esponsable. Por ello, le pide constantemente que piense mu y bien cómo ge stionar el dinero de la familia y que int ente bus car un empleo estable, ya que Emily sient e la p resión de ser la única esperanza para mejorar sus vidas ( « Soplando el humo » , 1x 03). C on su ac titud, Chloe saca de quicio en más de una ocasión a su hija, como al desvelarles q ue es g imnasta a los compañeros de la piz zería donde Emil y trabaja, algo que pretendía ocultar por la prohibición del “The Rock” de que sus deportistas teng an un empleo ( « Domin g o, sangriento Sasha, domingo » , 1x 04). T ambién lo hace por sus rel aciones sentimentales: Emily y Brian son de padres diferentes, Chloe llega a tener un a pequeña aventura con el entrenador Steve Turner («Esperanza y fe » , 1x17) y está a punto de causar más problemas al recurrir a un antiguo novio para que les preste dinero ( « Todo es justo en el amor, la guerra y la gimnasia » , 1x 08). Pese a las continuas fricciones, madre e hij a casi siempre acaban reconciliándose, ya que Chloe le sust ituye en l a pizzería cuando es nec esario ( « Domingo, sangriento Sasha, domingo » , 1x04 ) o habla con Sasha p ara que la readmita en el g imnasio ( « Corre, Emily , corre » , 1x 07). Hay un hec ho clave en la relación, cuando Emily descubre que fue su madre la que escribió numerosas cartas a Marty para que le diera la oportunidad d e formar parte del “The Rock” mediante una beca ( « Sigue al líder » , 1x12). La ficción televisiva e n las series de te m ática deportiva. Un estudio narrativo. 287 está sometida con la gimnasia artística. La aparición de Emily les irru mpe y la s d eja sorprendidas, siendo ella la primera qu e le da la bienvenida ( « Piloto » , 1x01). 11.4.2.3 Personaje como persona 11.4.2.3.a) Circunstanc ia s sociológ icas Kay lie vive junto a sus pa dres y su hermano Leo en una mansión. Su padre, Alex, fue una estrella de béisbol en Estados Unidos y su madre, Ronnie, una cantante qu e, después de varios años de é xito, se retiró para cuidar de su familia. Su hermano comenzó a pra cticar deportes como el fútbol, el tenis, el béisbol o la gimnasia, pero optó por continuar sus estudios de inge niería ( «L a gran mura lla » , 1x 18). Al igua l que le ocurriera a Leo, Kaylie tiene una constante pr esión por parte de su familia, especialmente de su padre, por triunfar en el deporte. Alex ejerce como representante de s u hij a y le insta a buscar los mejores patrocinadores ( « Piloto » , 1x01 ) o le abronca por haber engordado unos gramos ( « Entre el Rock y un lu gar duro », 1x 06). Después de convertirse en campeona n acional decide tomar una drá stica decisión: quiere ser r epresentada por M.J., una mujer q ue gestiona las carrera s de otros deportistas de primer nivel ( «T odo lo que brilla » , 1x 10 ). Uno de los principales problemas internos que Ka y li e sufre los provoca una infidelidad de su madre: Ronnie ha mantenido una relación paralela con s u entrenador, Marty , durante varios meses. De he cho, la marcha del técnico a Denver se de be al chantaje al que le somete Steve Turner p ara se guir entrenando a su hij a L auren a cambio de guardar las pruebas que tiene sob re su rom ance ( « ¿ Dónde está Mart y ? » , 1x02). Kay l ie se entera de la infide lidad y no enti ende cómo su madre ha sido ca paz de fingir que no ha oc urrido nada ( « Entre el Rock y un lugar duro » , 1x 06). Ronnie se disculpa ante su h ija por haberla fallado, mientras que ésta afirma que le ha perdido todo el respeto ( « Todo es justo en el amor, la guerra y l a g imnasia » , 1x08). Sin embar go, con el tiempo logra n hacer las pace s e, incluso, que hasta sus padres se rec oncilien ( « ¿ Somos familia? » , 1x 20 ). En cuanto a sus relaciones personales, Ka y li e desafía el códi go interno de “The Rock” , de que los deportistas no tengan parejas para evitar distracciones , y vive un noviazgo secreto c on C arte r. A L auren le re procha que intentara delat arla delante de Marty cuando se quedó fuera d e la primera selección para Boston ( « Pi loto » , 1x01). Mientras, Carter le pide cada vez más en la r elación hasta que, dura nte una fiesta, K aylie decide tomarse un tiemp o para pensa r. Esa misma noche, Carter se acuesta con Lauren ( « Soplando el humo » , 1x 03). Le o, al que le cuenta lo que ha hecho, l e pide que no le [Document text truncated for crawler view.]