Turismo y fotografía compañeros de viaje: sinergias entre turismo y fotografía para el desarrollo de los destinos turísticos. El caso de Granada

FACULTAD DE TURISMO Y FINANZAS GRADO EN TURISMO “TURISMO Y FOTOGRAFÍA, COMPAÑEROS DE VIAJE”. SINERGIAS ENTRE TURISMO Y FOTOGRAFÍA PARA EL DESARROLLO DE LOS DESTINOS TURÍSTICOS. EL CASO DE GRANADA Trabajo Fin de Grado presentado por Zaida Pombo Galí, siendo la tutora del mismo la profesora Inmaculada España Ríos Vº. Bº. del Tutora: Alumna: D. Inmaculada España Ríos D. Zaida Pombo Galí Sevilla. Junio de 2018 Grado en Turismo Facultad de Turismo y Finanzas – Universidad de Sevilla -2- GRADO EN TURISMO FACULTAD DE TURISMO Y FINANZAS TRABAJO FIN DE GRADO CURSO ACADÉMICO [2017-2018] TÍTULO: TURISMO Y FOTOGRAFÍA, COMPAÑEROS DE VIAJE. SINERGIAS ENTRE TURISMO Y FOTOGRAFÍA PARA EL DESARROLLO DE LOS DESTINOS TURÍSTICOS. EL CASO DE GRANADA. AUTOR: ZAIDA POMBO GALÍ TUTOR: D. INMACULADA ESPAÑA RÍOS DEPARTAMENTO: GEOGRAFÍA FÍSICA Y ANÁLISIS GEOGRÁFICO REGIONAL ÁREA DE CONOCIMIENTO: ANÁLISIS GEOGRÁFICO REGIONAL RESUMEN: Cuando se observa el perfil de la palma de una mano estampado en las paredes de las cuevas paleolíticas cabe la pregunta qué fue lo que impulsó a este ser humano prehistórico a imprimir ahí su huella. Esta representación puede evocar la necesidad y obsesión que el hombre ha tenido desde siempre por dejar constancia de su paso por el mundo, de señalar “yo estuve aquí”. Cuando el turista viaja no siempre se conforma con la práctica del viaje por si sola, siente la necesidad de recordar el lugar, de confirmar que efectivamente su presencia allí fue real. Para ello, la fotografía se convirtió en el instrumento perfecto, dotando de las pruebas infalibles a modo de testigo visual que confirman la presencia en los espacios recorridos y visitados. A lo largo de este trabajo se exponen los escenarios de diálogo entre ambas disciplinas, a la vez que se detallan los momentos de simbiosis y su efecto en la evolución territorial de un destino turístico. Se hace un estudio pormenorizado del caso concreto de la ciudad de Granada como lugar donde ambos fenómenos están estrechamente relacionados. Atendiendo, sobre todo, al comportamiento fotográfico del turista actual. Grado en Turismo Facultad de Turismo y Finanzas – Universidad de Sevilla -2ABSTARCT: When you look at the profile of the palm of a hand stamped on the walls of the Palaeolithic caves, the question being asked is, “what drove this prehistoric human being to print his mark there?” This representation can evoke the need and obsession that humans have always wanted to record their footprint in the world, and wanted to point out, "I was here”. When tourists travel, they don’t always conform with the practical idea of what it means to travel. Rather they feel that it is a necessity for them to record the places that they visited so that it can be a reminder for them, but it also proves the fact they had been there at some point in time For this, photography became the perfect instrument, endowing the infallible evidence as a visual witness that confirms the presence in the places that have been traveled to and visited. Throughout this work, the dialogue scenarios between both disciplines are exposed. At the same time, the moments of symbiosis and its effect on the territorial evolution of a tourist destination are defined. A detailed study with the specific case of Granada is made, as a place where both phenomena are closely related. Specifically focusing towards the current tourist's photographic behavior. PALABRAS CLAVE: Fotografía; turismo; postales; “Retrato Morisco”; redes sociales; Granada. KEY WORDS: Photography; tourism; postcard; “Moorish Portrait”; social network; Granada. TFG-TUR. "Turismo y Fotografía, compañeros de viaje. Sinergias entre turismo y fotografía para el desarrollo de los destinos turísticos. El caso de Granada" -IÍNDICE 1. CAPÍTULO 1 : PLANTEAMIENTOS GENERALES 1.1. INTRODUCCIÓN Y JUSTIFICACIÓN ............................................................................................................................ 3 1.2. OBJETIVOS DEL TRABAJO .......................................................................................................................................................... 5 1.3. FUENTES Y METODOLOGÍA ..................................................................................................................................................... 5 2. CAPÍTULO 2 : NECESIDAD DE CONTEXTUALIZACIÓN 2.1. CONTEXTUALIZACIÓN HISTORICA DEL TURISMO .............................. 7 2.1.1. Antecedentes ................................................................................ 7 2.1.2. Nacimiento como fenómeno social y desarrollo ............................ 8 2.2. CONTEXTUALIZACIÓN HISTORICA DE LA FOTOGRAFÍA .................. 10 2.2.1. Antecedentes .............................................................................. 10 2.2.2. Nacimiento y desarrollo ............................................................... 11 2.2.3. Presente y futuro digital. Importancia de las RR.SS. .................. 15 3. CAPÍTULO 3 : SIMBIOSIS FOTOGRAFÍA / TURISMO 3.1. FOTOGRAFÍA Y TURISMO LENGUAJES AFINES ................................ 17 3.2. LA FOTOGRAFÍA COMO CREADORA E IMPULSORA DE DESTINOS TURÍSTICOS. EL CASO DE GRANADA ........................................................ 17 3.2.1. Postales turísticas ....................................................................... 20 3.2.2. –Belleza versus realidad- “Falsificación” de la realidad del destino a través de la imagen ............................................................................ 21 3.3. APORTACIÓN DESDE EL TURISMO A LA FOTOGRAFÍA .................. 23 3.3.1. “El Retrato Morisco” y la fotografía turística ................................ 23 4. CAPÍTULO 4 : IMAGEN DE UNA CIUDAD A TRAVÉS DE LOS TURISTAS FOTÓGRAFOS. EL CASO DE GRANADA. 4.1. INTRODUCCIÓN AL TRABAJO DE CAMPO ......................................... 25 4.1.1. Entrevistas ................................................................................... 25 4.1.2. Cuestionario ................................................................................ 26 5. CAPÍTULO 5 : CONCLUSIONES 5.1. SÍNTESIS DE LOS RESULTADOS ......................................................... 37 5.2. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES .......................................... 38 5.2. PERSPECTIVAS DE INVESTIGACIÓN .................................................. 39 6. BIBLIOGRAFÍA : ..................................................................................................... 40 7. ANEXOS: ANEXO 1. ENTREVISTAS A EXPERTOS ..................................................... 43 ANEXO 2. CUESTIONARIOS ENCUESTA .................................................... 47 Pombo Galí, Zaida -II- TFG-TUR. “TURISMO Y FOTOGRAFÍA, COMPAÑEROS DE VIAJE. SINERGIAS ENTRE TURISMO Y FOTOGRAFÍA PARA EL DESARROLLO DE LOS DESTINOS TURÍSTICOS. EL CASO DE GRANADA”. -3CAPÍTULO 1 PLANTEAMIENTOS GENERALES 1.1. INTRODUCCIÓN Y JUSTIFICACIÓN Cuando se observa el perfil perfecto de la palma de una mano estampada en las rugosas paredes de las cuevas paleolíticas (práctica extendida a lo largo y ancho de la geografía terrestre) cabe la pregunta qué fue lo que impulsó a este ser humano prehistórico a imprimir ahí su huella, a dejar ahí su rastro. Esta representación de una mano en negativo puede evocar la necesidad y obsesión que el hombre ha tenido desde siempre por dejar constancia de su paso por el mundo. Ese “yo estuve aquí” rupestre, ese querer marcar y hacer constar que su transitar por ese sitio efectivamente ha tenido lugar se ha perpetuado hasta nuestros días. Cuando el turista viaja no siempre se conforma con la práctica del viaje por si sola, siente la necesidad de recordar el lugar, de confirmar que efectivamente su presencia allí fue real. Para ello, la fotografía se convirtió en el instrumento perfecto, dotando de las pruebas infalibles a modo de testigo visual que confirman la presencia en los espacios recorridos y visitados. Figura 1.1. Cueva Altamira, España Fig.1.2. Cueva de las Manos, Sta. Cruz, Argentina Fuente: http://www.visual-arts-cork.com Hasta nuestros días han llegado una gran cantidad de ilustraciones, grabados, litografías y demás descripciones artísticas y literarias de los paisajes visitados por aventureros viajeros románticos en el transcurso de sus expediciones trotamundos. De nuevo, esto es una muestra de la necesidad que siempre ha existido por aprehender la realidad observada. El viajero del Grand Tour y sobre todo los viajeros románticos, tras hallar un lugar maravilloso para la vista y enriquecedor para el conocimiento, anhelaban tener un recuerdo permanente de ese lugar y esa experiencia. Perpetuar lo efímero del momento en un recuerdo imperecedero. Para ello, en algunas ocasiones, retrataban el paisaje ellos mismos haciendo uso del dibujo o la literatura; en otras, adquirían la ilustración artística de profesionales. Otros, más radicales, llegaban al punto de hacerse con un recuerdo físico a modo de suvenir vandálico del propio monumento visitado. Como ya alertaba la fotógrafa Louisa Tenison en 1853 “nada está a salvo en las manos de algunos viajeros. No paran ante la ratería con tal de ostentar un variado catálogo de objetos: desde una esquina de un jeroglífico egipcio hasta un dedo de una estatua griega o un arabesco de la Alhambra”. (Pérez, H. 2015) Como se viene demostrando, el proceso psicológico de dejar constancia permanente del viaje realizado, ante los demás y para uno mismo, ya existía en el ser humano desde antaño, en busca de la tecnología más apropiada, cómoda y satisfactoria para hacerlo. Aunque los viajes y los desplazamientos han existido desde tiempos inmemoriales. Hasta el s. XIX no se puede hablar del turismo como fenómeno social en sí mismo. Pombo Galí, Zaida -10El turismo se presenta como factor clave en el desarrollo económico de muchos países. Los grandes tour operadores lanzan al mercado paquetes turísticos similares. Haciendo uso del vuelo chárter, que abarata el producto y lo populariza. Al principio de 1950 se calcula que había 25 millones de turistas y para el final de este periodo de “boom turístico” (1973) unos 190 millones. El turismo en la década de los ´70 sufre un periodo de recesión, causado por la crisis energética. Lo que, en términos generales, supone una reducción en la calidad para abaratar costes y precios. En los años ´80 el nivel de vida vuelve a subir y el turismo se convierte de nuevo en el motor económico de muchos países, entre ellos España. En estos años se produce una internacionalización muy marcada de las grandes empresas hosteleras y de los tour operadores, que buscan nuevas formas de utilización del tiempo libre (parques temáticos, deporte, riesgo, salud,…) y aplican técnicas de marketing, pues el turista cada vez tiene mayor experiencia y busca nuevos productos y destinos turísticos, lo que crea una fuerte competencia entre ellos. La multimedia y las nuevas comunicaciones transforman el sector, modificando el diseño de los productos, la prestación del servicio, la comercialización del mismo de una manera más fluida. Desde la década de los ’90 hasta nuestros días el sector turístico entra en una etapa de madurez, donde éste crece de manera más moderada y controlada. El turismo pasa a ser parte fundamental en la agenda política de muchos países, y se marca como objetivo el alcanzar un desarrollo turístico sostenible mediante la captación de nuevos mercados y la regulación de la estacionalidad. Desde el desarrollo de las “low cost” y la economía colaborativa a través de Internet las vacaciones se han hecho accesibles a prácticamente todos los bolsillos. Eso está provocando un fenómeno de masificación en ciertos destinos, que puede llegar a sentirse como algo preocupante por parte de la población residente. Ver masas de turistas pegados a su cámara de fotos o “smartphones” ocupando calles y plazas se ha convertido en una imagen característica del día a día de muchos de los actuales destinos más turísticos. 2.2. CONTEXTUALIZACIÓN HISTÓRICA DE LA FOTOGRAFÍA Del mismo modo que con la historia del turismo también se hace preciso mostrar, a grandes rasgos, el nacimiento y desarrollo histórico del fenómeno fotográfico para comprender como éste al igual que el turismo, son manifestaciones culturales hijas del s. XIX. Como expone Carmelo Vega: “ambos son procedimientos contemporáneos diseñados para entender y transitar la realidad; convirtiéndose en prácticas que comparten el mismo espíritu de su tiempo y realidad histórica”. (Vega, C. 2011) 2.2.1. Antecedentes. Desde la antigüedad existió curiosidad por captar la luz y las imágenes, ya en el s. III a.C. Aristóteles desarrolla en Grecia la Cámara Oscura para encontrar una explicación al fenómeno de la luz. Originalmente esta Cámara Oscura consistía en una sala cerrada cuya única fuente de luz era un pequeño orificio practicado en uno de sus muros por donde entraban los rayos solares reflejando los objetos del exterior en una de sus paredes. Este pequeño orificio proyectaba en la pared opuesta la imagen del exterior de forma invertida, horizontal y verticalmente. El procedimiento de Cámara Oscura, a lo largo de la historia, experimentó constantes mejoras en su diseño y tamaño, así como la posterior incorporación de diferentes lentes y objetivos gracias al trabajo científico de diversos investigadores, llegando a ser el antecedente de las actuales cámaras fotográficas. De hecho, los TFG-TUR. “TURISMO Y FOTOGRAFÍA, COMPAÑEROS DE VIAJE. SINERGIAS ENTRE TURISMO Y FOTOGRAFÍA PARA EL DESARROLLO DE LOS DESTINOS TURÍSTICOS. EL CASO DE GRANADA”. -11aparatos fotográficos actuales heredan la palabra cámara de estas antiguas cámaras oscuras. Estos instrumentos fueron utilizados principalmente por muchos pintores y artistas para ayudarlos en la elaboración de sus obras. Aunque desde el siglo XVI se contaba con aparatos listos para hacer fotografías, el problema estaba a la hora de fijar sobre algún soporte esas imágenes obtenidas. El elemento mecánico-óptico de la fotografía tuvo que esperar durante siglos hasta que los correspondientes avances en la química, y su uso en este campo, produjesen las primeras imágenes fotográficas. 2.2.2. Nacimiento, desarrollo y evolución. No es hasta el siglo XIX, cuando gracias al científico francés Nicéphore Niepce, se obtienen las primeras imágenes fotográficas. El año 1826 es la fecha en la que se data la primera fotografía de la historia conocida, “Vista desde la ventana de Le Gras”, obtenida con una cámara oscura y un soporte sensibilizado mediante una emulsión química a base de peltre. A estas primeras imágenes las denomina puntos de vista y las desarrolla paralelamente a las heliografías (dibujos del sol) Aunque aún no alcanzaban una gran calidad. A partir de este momento son muchos los químicos y científicos que simultáneamente en diferentes países se esfuerzan por conseguir avances en este nuevo mundo descubierto de “fijación de las sombras”. Otro personaje clave en el desarrollo de este fenómeno es Louis Jacques Mandè Daguerre, quien en 1829 se asocia con Niepce para aunar conocimientos y continuar con la evolución de este nuevo proceso recién descubierto. Muerto Nièpce en 1833, Daguerre se apropia del invento de forma casi completa y el procedimiento resultante pasa a conocerse como Daguerrotipo, será él quien publique y venda al gobierno francés sus avances en 1839 haciendo públicos y accesibles los procesos de este nuevo y sorprendente invento. Daguerre aportó a la fotografía un lado mercantilista y vinculado al espectáculo. Diseñó y fabricó todo lo necesario para hacer uso de este novedoso invento en un mecanismo portátil, aunque se trataba de algo costoso y de difícil y pesada manipulación, que tan solo producía una imagen única no multiplicable. Pese a sus limitaciones funcionales, se propago rápidamente por todo el mundo, abriendo el camino definitivo a la fotografía. Este nuevo invento no tardó en ser usado por los primeros viajeros y turistas en sus expediciones. Ya en 1840, visitan Granada los primeros viajeros provistos de una cámara de los que se tiene noticia: el dramaturgo francés Theophile Gautier y el fotógrafo Eugène Piot que realizaron un viaje por España como corresponsales de la ‘Revue des Deux Mondes’. Tras superar algunos problemas en la aduana con aquel artilugio extraño que era la cámara por fin llegaron a la ciudad, tal y como relata Javier Fig.2.3. “Vista desde ventana de Le Gras” N. Niepce -1826Fuente: monografías.com Pombo Galí, Zaida -12Piñar, “era tal la pasión que estos viajeros tenían por la Alhambra que, no contentos con ir todos los días, querían vivir en ella, en el mismo palacio. Gracias a sus amigos y sin que llegasen a tener un permiso formal les prometieron hacer la vista gorda y permanecieron allí durante cuatro días y cuatro noches que fueron los instantes más deliciosos de su vida”. A Gautier, continúa Píñar, “le debemos una descripción realista y contemporánea de la Alhambra, acorde con la propia verosimilitud que ofrecía el daguerrotipo” (Piñar, J. 2006). Como se analizará en profundidad en el capítulo posterior, de estos primeros viajeros fotógrafos hemos heredado la visión. Casi dos siglos después seguimos visitando y fotografiando los mismos lugares. Como describe Helena Pérez Gallardo “nos han fijado y predispuesto la mirada, el punto de vista. Codificaron la visión de los monumentos y la fotografía la multiplicó y expandió por todo el mundo” (Pérez, H. 2015) . Fig.2.4. “Tourists Viewing Niagara Falls from Prospect Point”. - Platt Babbit - (1855) Fuente: art.famsf.org En 1853 un fotógrafo norteamericano, Platt Babbit es pionero en utilizar este nuevo invento para la fotografía turística. En esa fecha obtiene el monopolio para hacer daguerrotipos en las Cataratas del Niagara. Aguardaba a los turistas de la época mientras visitaban el impresionante paraje y, normalmente, de forma desprevenida los retrataba para posteriormente ofrecerles el resultado de la fotografía. El retratado tiene por primera vez la posibilidad de llevarse con él el recuerdo de la asombrosa naturaleza que acaba de contemplar y la prueba de haber estado allí. (Práctica que nos recuerda mucho a la llevada a cabo en la actualidad en parques de atracciones zoológicos). Es, por tanto, de los primeros fotógrafos de monumento. A pesar de la gran popularidad del daguerrotipo, éste acabó desapareciendo y siendo sustituido por otro procedimiento conocido como calotipo. El desarrollo de la imagen sobre papel empezó en 1837 con pequeñas ideas y aportaciones de Bayard y Talbot. Fue William Henry Fox Talbot quien finalmente puso a punto un procedimiento fotográfico que consistía en utilizar papel negativo, en el cual se podía reproducir un número ilimitado de copias, partiendo de un único negativo, a este método se le conoció como Calotipo o Talbotipo, y fue patentado en 1841. Pese a ser un procedimiento más minoritario y no tan preciso fue muy utilizado en los viajes turísticos por fotógrafos viajeros como Charles Clifford (1820 – 1863) quien fotografío ampliamente la Alhambra y la ciudad de Granada. Realizó a lo largo de su vida un extenso recorrido fotográfico por España y sus imágenes son valoradas también Fig.2.5. ”Patio de los Leones de La Alhambra” Clifford -1862 Fuente: Archivo Patronato de La Alhambra TFG-TUR. “TURISMO Y FOTOGRAFÍA, COMPAÑEROS DE VIAJE. SINERGIAS ENTRE TURISMO Y FOTOGRAFÍA PARA EL DESARROLLO DE LOS DESTINOS TURÍSTICOS. EL CASO DE GRANADA”. -13artísticamente, no solo desde el punto de vista documental. En estos momentos la fotografía de viajes se convierte en un objeto de consumo con una creciente demanda. Surgen aparatos que nos permiten ver una ficción tridimensional, conocidos como vistas o fotografías estereoscópicas, muy popular desde finales del s. XIX hasta 1910 aproximadamente. Mediante este procedimiento, dos imágenes son tomadas por una cámara con dos objetivos que impresiona las placas sensibles con dos imágenes, que posteriormente serán rebeladas. Para conseguir la visión en tres dimensiones se usa el estereoscopio, aparato que pone las fotografías una al lado de la otra, y hace que estas imágenes puedan ser vistas de manera que el cerebro las integre como una sola. La gran demanda en Europa de este tipo de imágenes se dirigía desde empresas parisinas que solía encargarlas a fotógrafos locales como, por ejemplo, Gumersindo Ortiz, Joaquín Pedrosa o Joseph Carpentier para el caso de Granada y de su principal monumento, la Alhambra. Fig.2.6. “Alhambra Palace (Court of the Lions) Granada, Spain -Imagen Estereoscópica- (1896) Fuente: Archivo Patronato de La Alhambra. Los avances en este frenético mundo recién descubierto no descansan y el siguiente paso será el desarrollo del Colodión Húmedo. Esta nueva técnica, pese a ser mencionada por primera vez por Gustave Le Gray en 1849 en su “Traite Pratique de la Photographie”, es ampliamente mejorada y desarrollada por Frederick Scott Archer, quien finalmente firma como su descubridor. La técnica consiste en aplicar el colodión, (un barniz especial) sensibilizado en nitrato de plata sobre placas de vidrio o papel a la albumina. El gran avance de este nuevo método reside en el tiempo de exposición. La velocidad de exposición es 15 veces más baja que la del daguerrotipo más avanzado y además proporciona imágenes más nítidas y una emulsión mucho más estable. Las placas utilizadas en el colodión húmedo no podían ser preparadas con anterioridad ya que, como su propio nombre indica, en el proceso debían permanecer húmedas. El revelado era altamente tóxico y requería de una gran agilidad en la preparación de las placas, debiéndose completar todas las fases en menos de 15 minutos. Este procedimiento, pese a los inconvenientes mencionados, desbancó a los anteriores. Sobre todo, gracias a la mejora de la calidad de la imagen resultante y a la reducción del tiempo de exposición que lo hicieron idóneo para el retrato, género muy demandado por la clase burguesa para las populares tarjetas de visita. A pesar de las limitaciones técnicas su uso también se generalizó en la fotografía de paisajes o en exteriores, con fotógrafos como el propio Le Gray que utilizaba tiendas de campaña o carromatos convertidos en laboratorio. A partir de 1871 hace aparición la “placa seca” de vidrio al gelatino-bromuro, método que prácticamente sirvió de puente entre los antiguos mecanismos (daguerrotipo, calotipo) y los medios fotográficos sucesores (placa de nitrato, película fotográfica flexible, etc.). Richard Leach Maddox patenta este nuevo proceso cuya principal característica es que, una vez producidas, estas placas mantienen sus propiedades fotográficas por mucho más tiempo. Haciendo más libre al fotógrafo que ya no tiene la necesidad de cargar con un pesado laboratorio cada vez que se dispone a realizar una fotografía. A partir de este momento la fotografía esta al alcance de prácticamente cualquier persona, disponga o no de un laboratorio, la fotografía se Pombo Galí, Zaida -14convierte en una realidad para todo aquél que la desee practicar, sin necesidad de disponer de infraestructura técnica compleja, ni depender de ella para la realización en cualquier momento y lugar de una toma fotográfica. Pues desde 1978 cuatro firmas inglesas se encargan de la fabricación de placas secas listas para ser consumidas por quien lo desee. Nace la fotografía instantánea mucho más portátil y simple y mucho mas confortable para el uso turístico. George Eastman será un personaje clave en el desarrollo de la fotografía tal y como la conocemos hoy en día. Es curioso que un personaje tan importante para el campo de la fotografía quedara fascinado por este mundo tras la planificación de un viaje a Santo Domingo. Un compañero de trabajo le insto a inmortalizar el viaje y G. Eastman decidió comprar una cámara de la época con todo el pesado equipaje y utillaje que suponía, ya que necesitaba llevar consigo una tienda de campaña para poder esparcir la emulsión fotográfica en placas de cristal antes de exponerlas y para revelar las placas expuestas antes de que se secaran; además de multitud de productos químicos, tanques de cristal, un pesado soporte para las placas y un recipiente de agua. Al final no realizó el viaje pero quedo enamorado de la fotografía. En 1880, no sólo había inventado una fórmula de placas secas, sino que había patentado una máquina para preparar grandes cantidades de placas y se dio cuenta de las posibilidades de fabricarlas para venderlas a otros fotógrafos. Pero lo que realmente le hace significativo en el campo de la fotografía es la invención del rollo de película, el popular carrete fotográfico, en 1884, que sustituye a la delicada placa de cristal y consigue el acercamiento definitivo de la fotografía al gran público. “Estamos consiguiendo que la cámara sea tan practica como un lápiz” Eastman. Crea la empresa KODAK y en 1888 lanza una cámara fotográfica pensada para dicho carrete, la Kodak 100 Vista, que se promocionó con el slogan “Usted aprieta el botón, nosotros hacemos el resto”. Esta cámara estaba lista para disparar 100 fotos, una vez hechas las fotografías se enviaba la cámara a la empresa que se encargaba del revelado de las mismas y la devolvía cargada con otro carrete listo para disparar de nuevo. Poco después desarrolla un carrete protegido de la luz, capaz de ser cargado a plena luz eliminando así el proceso de entrega de la cámara para el revelado. De esta forma nace definitivamente la fotografía para el sector aficionado. En 1969 Williard Boyle y George Smith inventan el CCD, un sensor capaz de capturar la imagen y a partir del cual se inicia el campo de la fotografía digital. En 1970 este sistema es patentado por Texas Instrument. Empezó siendo una rama experimental, pero fue ganando terreno a la fotografía analógica a medida que salían modelos más comerciales, hasta el día de hoy en el que el uso de cámaras digitales se ha convertido en algo masivo por encima del mundo analógico. En gran medida a causa de la reducción de costes y la velocidad de transmisión de la información que captan estas cámaras, ya que la posibilidad de que la información pueda ser publicada prácticamente al instante se ha convertido en una ventaja sin parangón, tanto tanto en el ámbito profesional como en el personal Fig.2.7 Turistas visitando La Alhambra a lo largo de la historia -1900 - 1964 - 2000- . Fuente: “En la Alhambra, Turismo y Fotografía en torno a un monumento” -Catalogo exposiciónCaja Granada (2006) TFG-TUR. “TURISMO Y FOTOGRAFÍA, COMPAÑEROS DE VIAJE. SINERGIAS ENTRE TURISMO Y FOTOGRAFÍA PARA EL DESARROLLO DE LOS DESTINOS TURÍSTICOS. EL CASO DE GRANADA”. -152.2.3. Presente y futuro digital. Importancia de las Red Sociales. En la actualidad, se puede afirmar que no son sólo los destinos los que controlan la imagen turística que quieren transmitir y comercializar. Con la evolución imparable de internet, y en especial de las redes sociales, ahora el turista también es constructor de la imagen del destino que visita, a través de sus prácticas turísticas y fotográficas. En este nuevo escenario que se nos presenta, miles de activos usuarios de redes sociales comparten a diario fotografías, opiniones e información basadas en gustos, intereses y en el caso del turismo, en experiencias. Éstas, en muchos casos, sirven de influencia o patrón de comportamiento para otros viajeros. Prueba que esto es una realidad innegable son las acciones que desde las instituciones de muchos destinos se llevan a cabo para aprovechar la influencia que personas ajenas a la labor propiamente dicha de comercialización y promoción turística pueden ejercer en la imagen del destino. El Patronato Provincial de Turismo de Granada desde el año 2011 viene organizando viajes de familiarización dirigido a blogueros y escritores online especializados en turismo, o blogtrips, bajo el hashtag #GRXperience. El principal objetivo de esta acción es conseguir la difusión de la provincia de Granada como destino turístico en las redes sociales e Internet. Anualmente se organizan viajes para una veintena de blogueros e “influencers” nacionales e internacionales, a lo largo del cual visitan los recursos de varias comarcas granadinas para difundir sus atractivos a través de sus blogs o de sus correspondientes redes sociales (Facebook, Twitter, Instagram…) Con el ‘hashtag’ #GRXperience, el blogtrip se puede seguir en directo a través de Twitter (@turgranada), Instagram, Facebook, Youtube… y los blogueros asistentes “cuelgan” y comparten artículos, fotografías y vídeos sobre el destino en sus respectivos perfiles en medios sociales, ampliando así la presencia del destino en las redes sociales y acercando los atractivos turísticos de esta región al público. Como explicaba el diputado de Turismo Enrique Medina, “los blogtrips se han convertido en los últimos años en una estrategia de relaciones públicas de primer orden en el sector turístico y una manera eficaz y económica de que se hable sobre un negocio o destino turístico”. Una de las ventajas de este tipo de promoción es que se obtiene un ‘feedback’ instantáneo de las impresiones de los participantes y se pueden medir los resultados obtenidos de manera inmediata. Fig.2.8 Fotos bajo el #Grxperience de participantes en el blogtrip Dic.2014 Fuente: Instagram Pombo Galí, Zaida -16Esta tendencia de presumir de los viajes en las redes sociales es practica habitual en la actualidad como confirman los resultados del reciente informe Mobile Travel Tracker de Hoteles.com, en el que se puso de manifiesto que el 50% de los viajeros españoles usa las redes sociales como principal fuente de inspiración en lo relacionado con los viajes. Una vez en el destino, el turista medio pasa más de una hora al día en social media, como publicó Hosteltur en su artículo “Cómo Instagram está cambiando nuestra forma de viajar” (11 de Octubre 2017). La vicepresidenta de Hoteles.com para Europa, Oriente Medio y África, Isabelle Pinson, ha afirmado que “hoy en día presumir en las redes sociales es lo más normal del mundo. Si no obtienes el reconocimiento de tus seguidores es como si no hubieras hecho nada. Ahora que las publicaciones sobre viajes son tan abundantes, los usuarios de España se dedican a ver de qué presumen los demás (y desde dónde) para coger ideas para su próximo viaje”. El vicepresidente de tecnologías móviles de esta misma plataforma, Daniel Craig, afirma “sabemos que prácticamente el 25% de los españoles no disfrutaría de sus vacaciones sin el teléfono en la mano. Y es que ¿cómo podrían hacerse selfies o presumir delante de sus amigos sin él?. También sabemos que conseguir la foto perfecta es todavía más importante, ya que el 7% de los viajeros admite que posaría donde fuera necesario para hacerse ese selfie magnífico; a menudo, arriesgando su propia seguridad”, tal y como publicó Hosteltur en su artículo “De qué presumen los viajeros en las Redes Sociales” (05 de Marzo 2018). Un ejemplo del avance meteórico de las redes sociales y de la importancia actual de la fotografía en ellas es por ejemplo Instagram, que con sólo seis años de actividad, cuenta con más de 500 millones de usuarios activos que comparten una media de 80 millones de fotos al día. Lo que demuestra que la sociedad actual tiene hambre de imágenes y que éstas también van a tener un gran poder en las decisiones de viaje. Bajo el hashtag #Granada se encuentran más de 3,1 millones de fotos de los perfiles públicos y mas de 1 millón bajo el #alhambra. No en vano, entre las estrategias de competitividad y posicionamiento que presenta el Patronato Provincial de Turismo de Granada en su Plan de Acción para 2018 destaca el “Posicionamiento Digital” pues “esto puede conllevar un mayor poder de atracción que hay que potenciar con la implementación de estrategias digitales por segmentos, e incluso por mercados”. Entre los planes de acción de dicho documento se encuentra el de “Fomentar la participación del viajero en la difusión del mensaje del destino, buscando su implicación a través de acciones novedosas, comunicación personalizada y la generación de contenido atractivo, de calidad y actualizado” en lo referido a las Redes Sociales. Fig.2.9 Turistas en el Mirador de S. Nicolás -GranadaAbril 2018 Fuente: La autora TFG-TUR. “TURISMO Y FOTOGRAFÍA, COMPAÑEROS DE VIAJE. SINERGIAS ENTRE TURISMO Y FOTOGRAFÍA PARA EL DESARROLLO DE LOS DESTINOS TURÍSTICOS. EL CASO DE GRANADA”. -17CAPÍTULO 3 SIMBIOSIS TURISMO / FOTOGRAFÍA 3.1. FOTOGRAFÍA Y TURISMO LENGUAJES AFINES. Como se ha demostrado en el capítulo anterior, desde su origen, la fotografía y el turismo han caminado de la mano. En su mismo nacimiento se convirtieron en compañeras de viaje pues ambas disciplinas compartían, y siguen compartiendo, finalidades e inquietudes comunes. Entre ellas, la necesidad humana de tener un profundo conocimiento sobre la realidad del mundo que les rodea. El turismo y la fotografía se gestan en el s. XIX, cuando impera el interés científico de la documentación y existe una búsqueda implacable de la verdad y el conocimiento. Para ello, estas nuevas disciplinas serán, de aquí en adelante, socias perfectas. “Viajar a partir de la existencia de la fotografía significaba recolectar materiales, informaciones, datos prácticos. De manera que el turista frívolo se convierte en viajero serio. Pero para que fuera realmente serio tenían que tener una formación previa, debía estar adiestrado en cómo y qué observar, preparado parar buscar, localizar y comunicar informaciones interesantes. De esta manera el viajero acabó convirtiéndose en “recolector” de datos y de materiales, colaborando con empresas y misiones gubernamentales a la vez que con museos europeos ávidos de incrementar sus fondos y colecciones”. Vega, C (2011) El viaje y la documentación de lo visitado a través de la fotografía permiten observar la realidad a la vez que expresan y proclaman lo que hemos recorrido y vivido. Gracias a lo viajes se puede conocer la historia y la cultura de los lugares visitados; y gracias a la fotografía se puede, además: adquirir un conocimiento previo sobre los lugares a visitar, manifestar y difundir, a posteriori, que se ha tenido personalmente esa experiencia y contacto con el lugar. De ahí, que la comunicación entre ambas haya sido clara y fluida a lo largo del tiempo, llegando a tener un lenguaje análogo. 3.2. LA FOTOGRAFÍA COMO CREADORA E IMPULSORA DE DESTINOS TURÍSTICOS. EL CASO DE GRANADA. En un sector de la población con el ocio y la disposición económica para ser susceptible de convertirse en turista pero renegando de las fatigosas condiciones del turismo de esa época, la fotografía fue vista como una oportunidad para conocer lo lejano y distante - para estar a la altura de sus semejantes en conocimientospero sin el esfuerzo y las penurias que el viaje suponían. Esto queda demostrado en textos del s. XIX como los de Louise de Cormenin, quien al comentar las fotografías realizadas por Maxime du Camp durante sus expediciones viajeras por Egipto, Nubia, Palestina y Siria, viene a reflejar que en aquel momento ya no se haría necesario realizar peligrosos viajes. La heliografía (primitivo procedimiento fotográfico) confinada a algunos pocos intrépidos se encargaría de dar la vuelta al mundo y traer el universo en una carpeta sin que fuera necesario abandonar el sillón. (De Cormenin, L. 1852) Esta afirmación se hacía más cierta en referencia al logro que suponía para la humanidad el empleo de este recién descubierto invento de la fotografía en las Excursions Daguerriennes. Con el nombre de Excursiones Daguerrianas se designaba a una secuencia de láminas, hechas a partir de placas de daguerrotipos, de las vistas y monumentos más significativos del mundo que se mostraban al público a modo de álbum fotográfico. La creación de estos álbumes hacía necesaria la contratación de varios fotógrafos para ser enviados a los puntos más emblemáticos de los cinco continentes, y así captar lo Pombo Galí, Zaida -18esencial y más característico de cada uno de ellos; lo que realmente debía ser conocido y mostrado. Estos daguerrotipos eran trasladados posteriormente a un grabador que les hacia ciertas mejoras estéticas (resaltaba personajes, reflejos y sombras, añadía nubes y elementos pintorescos) con el fin de crear una mejor ambientación y perfeccionar lo que la larga exposición del daguerrotipo había deslucido. Se promocionaban como: "Excursiones Daguerrianas: Las ciudades y monumentos más notables del globo". Muchos de estos daguerrotipos también fueron utilizados en Las Conferencias Ilustradas que eran un medio de entretenimiento mediante el cual los asistentes podían ver la presentación pública de una sucesión de imágenes a cambio de una entrada. Estas presentaciones constituían el sustituto perfecto para los viajes costosos y físicamente peligrosos y difíciles. Un gran exponente de este fenómeno es Burton Holmes quien, en 1893, presentaba en iglesias, escuelas, o incluso a domicilio, algunas de estas Conferencias Ilustradas. Para ello, exhibía una secuencia de imágenes en blanco y negro sobre placas de cristal (daguerrotipos) acompañadas de un breve texto descriptivo de los destinos más significativos del momento. La sucesión de imágenes comenzaba con una panorámica del Hall de la Independencia (Filadelfia), para seguir con vistas del Parque Nacional de Yellowstone y Yosemite, San Francisco, China, Japón, Oriente Medio, Europa y la secuencia finalizaba con una imagen de la Estatua de la Libertad en Nueva York. Parecía que este proceso recién descubierto hacía innecesario el viaje. Los destinos más remotos podían ser traídos a casa. En palabras de Guillaume Louis Figuier, “La fotografía simplificó el mundo en un portafolios y convirtió el viaje en un espectáculo de sillón” ( Figuier, G.L. 1860) No obstante, esta idea primigenia no duró más que un par de décadas. Finalmente, este catálogo de imágenes que se mostraban al espectador acabó por convertirse en inconformismo sedentario, consiguiendo precisamente el efecto contrario, las vistas fotografiadas pasaron a ser un auténtico reclamo e invitación a viajar. Todo esto, como explica Carmelo Vega, “se produjo en un contexto de avances significativos en la incipiente industria europea del turismo destinada al desplazamiento masivo de viajeros y a la organización de itinerarios que, curiosamente, ya habían sido transitados por viajeros fotógrafos en décadas anteriores, y por lo tanto, transmitidos a ese imaginario colectivo del viaje durante el s. XIX” (Vega, C. 2011) Este nuevo impulso nómada puso en el punto de mira los destinos previamente mostrados en esos álbumes (Conferencias Ilustradas) y recorridos por los atrevidos viajeros románticos. Ahora, una nueva clase burguesa quería tomar parte activa de esas imágenes y ser la protagonista de las populares vistas fotográficas (tanto delante como detrás del objetivo). La mirada de estos primeros turistas fue decisiva pues como explica Helena Pérez Gallardo, “Fijaron la mirada en monumentos como el Patio de los Leones. Desde entonces, fotografiamos la misma foto. Hemos heredado la misma visión”, casi dos siglos después. “Nos han fijado y predispuesto la mirada, el punto de vista. Codificaron la visión de los monumentos y la fotografía la multiplicó y expandió por todo el mundo” (Pérez, H. 2015) Estas primeras imágenes fotográficas fueron muy poderosas, ya que marcaron los principales hitos de los recorridos turísticos. Hicieron que ciertos destinos y enclaves sobresalieran por encima de otros. En base a las imágenes previas el turista podía tener conocimiento de “lo importante” de cada lugar. Esos catálogos románticos educaron el ojo viajero, mostrando lo que es bello y relevante y por tanto lo que merece la pena ser visitado. TFG-TUR. “TURISMO Y FOTOGRAFÍA, COMPAÑEROS DE VIAJE. SINERGIAS ENTRE TURISMO Y FOTOGRAFÍA PARA EL DESARROLLO DE LOS DESTINOS TURÍSTICOS. EL CASO DE GRANADA”. -19- “Los viajeros románticos acabaron participando de un proceso generalizado de reducción del mundo a un catálogo de lugares comunes, de itinerarios establecidos, de enclaves asentados en los tópicos de paisajes previstos, de perspectivas comparables y de panoramas similares. Indicaban a dónde había que viajar y qué había que ver. Mundo al que los fotógrafos empezaron a dar forma de imagen a través de sus fotografías. Estas fotos se convertirían en una previsualizacion “verdadera” donde el turista reconocía ya su lugar innato. El mundo como construcción turística, como espacio artificial al servicio de la contemplación organizada de la realidad” (Vega, C 2011) Los lugares mostrados por las Conferencias Ilustradas (que tenían como objeto reunir las obras más importantes de su tiempo) se convirtieron en los principales destinos turísticos. Los monumentos captados en dichas fotografías se popularizaron, e incluso las agencias de viajes del momento hicieron uso de estas imágenes y de estos destinos para su promoción y comercialización turística. A nivel mundial algunos de los destinos que estas fotografías exhibían quedaron firmemente señalados en el mapa del nuevo panorama turístico fueron: Egipto, Constantinopla, las Islas Griegas, Italia, la Acrópolis de Atenas, la Alhambra de Granada, las cataratas del Niágara y el Kremlin en Moscú, como ejemplo. Entre los únicos monumentos españoles incluidos en esas Excursions daguerriennes, publicadas por el editor francés Lerebours, estaban: el Patio de las Doncellas del alcázar de Sevilla, el Patio de Los Leones de la Alhambra de Granada y una vista la Alhambra desde el Albaicín, realizadas seguramente por el fotógrafo Edmond François Jomard, quien hizo la siguiente descripción de la Alhambra: “Y detrás de esas gruesas paredes más duras que la barbaries, bajo la inspiración de las bellezas existentes a su alrededor, con su imaginación, olvidándose por un momento del mundo, crearon el palacio de la Alhambra”. (Sougez, M.L. 1981) Granada ya estaba en el imaginario histórico gracias a su pasado árabe, a ser enclave decisivo en la Reconquista y a la literatura romántica. La riqueza histórica y monumental de esta ciudad ya hacían de ella un enclave sobresaliente y atractivo en el panorama mundial. Sin duda, esto fue lo que atrajo a los primeros viajeros fotógrafos. Pero, evidentemente, esa fascinación fotográfica por la ciudad multiplicó el gusto y la atracción mundial por visitarla. La literatura romántica que exaltaba las virtudes y la belleza granadina no habrían llegado a tanta gente como lo pudieron hacer las fotografías. La labor de documentación exhaustiva y minuciosa que llevaron a cabo muchos fotógrafos viajeros poniendo en valor y destacando ciertos monumentos y espacios histórico-artísticos, en gran medida ha permitido que hoy en día muchos de estos lugares hayan superado el paso del tiempo. El ser marcados como atractivos turísticos permitió que sobrevivieran al deterioro natural que hubieran sufrido en caso de no haber sido señalados. Estos viajeros supieron amar y apreciar el patrimonio artístico, natural y cultural de los destinos, en ocasiones con más acierto que las autoridades locales, lo que favoreció su conservación. El Turismo y la Fotografía transitan por una vía de doble sentido: por un lado, la fotografía ayuda en la conservación de monumentos (gracias a las fotos se puede conocer la forma y aspecto exacto de las cosas), y a la vez hace que esos monumentos permanezcan inalterables, no cambien o evolucionen, manteniendo una imagen constante. Fig.3.1. “La Alhambra” Foto de Jomard, E. Para Lerebours -1842Fuente: : “En la Alhambra, Turismo y Fotografía en torno a un monumento” -Catalogo exposición- Pombo Galí, Zaida -264.1.2. Encuestas. RESULTADOS: A continuación se detalla en gráficas los resultados obtenidos de cada una de las preguntas planteadas en la encuesta para facilitar su posterior análisis y conclusión. Tabla 4.1. Ficha técnica encuesta. Fuente: Elaboración propia. DELIMITACIÓN TEMPORO-ESPACIAL DE LA ENCUESTA: FECHA de REALIZACIÓN: Abril / Mayo de 2018 OBJETIVOS: Descubrir la imagen que se tiene Granada como destino turístico, conociendo la opinión de quienes la visitan. Investigar el comportamiento fotográfico de los turistas en la ciudad de Granada. RELEVANCIA: Esta encuesta supone el análisis de una realidad social concreta, en un lugar y momento histórico determinados. Además de ser un instrumento que pone de manifiesto el grado de interrelación de las dos disciplinas analizadas a lo largo de este trabajo (Turismo y Fotografía). TIPO DE ABORDAJE: Cualitativo, bajo un esquema exploratorio con componentes descriptivos. TAMAÑO MUESTRA: 40 personas TIPO DE MUESTREO: No Probabilístico TÉCNICA DE MUESTREO: Discrecional // Intencional o de conveniencia CUESTIONARIO: Español/Inglés (Véase Anexo2 -Cuestionario para Encuestas-) LUGAR: Principales puntos turísticos de Granada: Catedral: Plaza de las Pasiegas Plaza Nueva. Mirador de San Nicolás Entrada principal a la Alhambra TFG-TUR. “TURISMO Y FOTOGRAFÍA, COMPAÑEROS DE VIAJE. SINERGIAS ENTRE TURISMO Y FOTOGRAFÍA PARA EL DESARROLLO DE LOS DESTINOS TURÍSTICOS. EL CASO DE GRANADA”. -27Ø En primer lugar, se llevaron a cabo una serie de cuestiones destinadas a obtener un perfil del turista que visita Granada. Para ello, se preguntó sobre: edad, sexo, nivel de estudios, tipo de organización del viaje y motivaciones. A continuación de muestran en gráficos los resultados obtenidos: Gráfica 4.1. EDAD Fuente: Elaboración propia. Gráfica 4.2. SEXO Fuente: Elaboración propia. Gráfica 4.3. NIVEL DE ESTUDIOS Fuente: Elaboración propia. Gráfica 4.4. TIPO DE ORGANIZACIÓN DEL VIAJE Fuente: Elaboración propia. EDAD GRÁFICA 4.1. Fuente: Elaboración propia EDAD 18-24 16 25-35 10 36-49 7 50-60 7 Más de 61 EDAD 40%% 25%% 18%% 18%% +%61 50%%-%60 36%-%49 25%-%35 18%-%24 3 ESTUDIOS PRIMARIA 0 SECUNDARIA 4 BACHILLERATO 11 UNIVERSIDAD 25 ESTUDIOS 63!% 28!% 10!% PRIMARIA SECUNDARIA BACHILLERATO UNIVERSIDAD 3 Pombo Galí, Zaida -28Gráfica 4.5. MOTIVACIÓN PARA LA ELECCION DE GRANADA COMO DESTINO TURÍSTICO Fuente: Elaboración propia. Gráfica 4.6. ¿PRIMERA VEZ QUE VISITA GRANADA? Fuente: Elaboración propia. Ø Tras esto, se indagó sobre la imagen que tienen de la ciudad de Granada quienes la visitan. Queriendo conocer si Granada era primera opción de viaje o no; si ya se había visitado con anterioridad, y en caso de ser así, los cambios percibidos en comparación con la primera vez (segunda impresión). También se preguntó sobre la semejanza entre la imagen previa que se tenía de Granada y la realidad encontrada; la concordancia entre las fotografías que se conocían del destino y la realidad; así como el grado de satisfacción de expectativas. Los datos resultantes son los siguientes: Gráfica 4.7. ¿GRANADA PRIMERA OPCION COMO DESTINO VACACIONAL? Fuente: Elaboración propia. CULTURAL/ MONUMENTAL 54!% 21 TRABAJO/FAMILIA 30!% 11 ANTROPOLÓGICO 5!% 2 NATURALEZA/ DEPORTIVO 8!% 3 PRECIO 20!% 7 ESTUDIOS 24!% 9 FIESTA 8!% 3 FIESTA ESTUDIOS PRECIO NATURALEZA/1DEPORTIVO ANTROPOLÓGICO TRABAJO/FAMILIA CULTURAL/MONUMENTAL 01% 151% 301% 451% 601% MOTIVACIÓN1EN1LA1ELECCIÓN1DE1GRANADA 3 TFG-TUR. “TURISMO Y FOTOGRAFÍA, COMPAÑEROS DE VIAJE. SINERGIAS ENTRE TURISMO Y FOTOGRAFÍA PARA EL DESARROLLO DE LOS DESTINOS TURÍSTICOS. EL CASO DE GRANADA”. -29Gráfica 4.8. CÓMO ES LA IMPRESIÓN DE LA CIUDAD TRAS UNA SEGUNDA VISITA Fuente: Elaboración propia. Gráfica 4.9. CAMBIOS EN LA CIUDAD DESDE LA PRIMERA VISITA Fuente: Elaboración propia. Gráfica 4.10. SEMEJANZA ENTRE LA IDEA PREVIA DE GRANADA Y LA REALIDAD Fuente: Elaboración propia. Gráfica 4.11. SEMEJANZA ENTRE LAS FOTOGRAFÍAS DEL DESTINO Y LA REALIDAD Fuente: Elaboración propia. MAYOR MASIFICACIÓN 38!% 14 MENOS LIMPIEZA 13!% 5 COLAS DE ESPERA 5!% 2 OBRAS 11!% 4 PERSONAL MENOS AMABLE 5!% 2 MEJORA EN MONUMENTOS 8!% 3 MEJORA'EN'MONUMENTOS PERSONAL'MENOS'AMABLE OBRAS COLAS'DE'ESPERA MENOS'LIMPIEZA MAYOR'MASIFICACIÓN 0'% 10'% 20'% 30'% 40'% CAMBIOS'PERCIBIDOS'EN'2ª'VISITA 3 Pombo Galí, Zaida -30Ø Posteriormente se pretendía conocer el grado de influencia que tienen las fotografías a la hora de elegir un destino vacacional, así como la imagen que se tiene del destino en virtud a lo visito en imágenes. Para lo cual se indagó sobre lo que influyó en la elección del viaje; si para esto habían contribuido las fotografías y el grado de información gráfica que se tenía del destino antes de visitarlo. Gráfica 4.12. ¿QUÉ INFLUYÓ EN LA DECISIÓN DE GRANADA COMO DESTINO VACACIONAL? Fuente: Elaboración propia. Gráfica 4.13. ¿INFLUYEN LAS FOTOGRFIAS PARA LA ELECCIÓN DE UN DESTINO VACACIONAL? Fuente: Elaboración propia. Gráfica 4.14. GRADO DE INFORMACIÓN FOTOGRAFICA DEL DESTINO ANTES DE SU VISITA. Fuente: Elaboración propia. CONOCIMIENTO PREVIO 43!% LIBROS 0!% AMIGOS/ FAMILIA 75!% ARTICULOS PRENSA 0!% PUBLICIDAD TURÍSTICA 3!% LIBROS ARTICULOS+PRENSA PUBLICIDAD+TURÍSTICA CONOCIMIENTO+PREVIO AMIGOS/+FAMILIA 0+% 20+% 40+% 60+% 80+% DECISIÓN+DE+DESTINO 3 TFG-TUR. “TURISMO Y FOTOGRAFÍA, COMPAÑEROS DE VIAJE. SINERGIAS ENTRE TURISMO Y FOTOGRAFÍA PARA EL DESARROLLO DE LOS DESTINOS TURÍSTICOS. EL CASO DE GRANADA”. -31Ø Conocer el comportamiento fotográfico del turista que visita Granada se planteaba como objetivo clave en esta investigación. Por lo cual se hicieron cuestiones referidas a la cantidad y tipología de aparatos fotográficos que portaba el encuestado/a; la cantidad de fotografías que hacía y su finalidad; y en caso de tener redes sociales cómo hacía uso de ellas. Gráfica 4.15. TIPOLOGÍA Y CANTIDAD DE APARATOS FOTOGRÁFICOS QUE PORTA Fuente: Elaboración propia. Gráfica 4.16. ¿FOTOGRAFÍA TODO LO QUE VISITA? Fuente: Elaboración propia Pombo Galí, Zaida -32Gráfica 4.17. FINALIDAD DE LAS FOTOGRAFIAS CAPTURADAS Y USO DE LAS REDES SOCIALES Fuente: Elaboración propia Gráfica 4.18. USO DE LAS REDES SOCIALES Fuente: Elaboración propia TFG-TUR. “TURISMO Y FOTOGRAFÍA, COMPAÑEROS DE VIAJE. SINERGIAS ENTRE TURISMO Y FOTOGRAFÍA PARA EL DESARROLLO DE LOS DESTINOS TURÍSTICOS. EL CASO DE GRANADA”. -33Gráfica 4.19. ¿SIN CÁMARA HABRÍA ELIMINADO LUGARES DE SU RECORRIDO TURISTICO? Fuente: Elaboración propia Ø Por ultimo, se sondeó la percepción de autenticidad que tiene el turista sobre la ciudad de Granada. Gráfica 4.20. NIVEL DE AUTENTICIDAD DE GRANADA EN SU OPINIÓN Fuente: Elaboración propia MUY AUTÉNTICA 7 BASTANTE 21 ALGO 7 POCO 3 NADA 0 NIVEL& AUTENTICIDAD 18&% 55&% 18&% 8&% NADA POCO ALGO BASTANTE MUY NIVEL AUTENTICIDAD PERCIBIDO Pombo Galí, Zaida -34ANÁLISIS Y VALORACIÓN DE LOS DATOS OBTENIDOS: Perfil resultante del encuestado/a: § La mayoría son mujeres, jóvenes de 18 a 24 años con estudios universitarios y con organización del viaje individual. La principal motivación a la hora de elegir Granada como destino turístico es el interés cultural/monumental de la ciudad, seguido de la visita a familiares/amigos y por estudios. § El número de turistas que repiten visita a la ciudad de Granada está prácticamente igualado al que lo hace por primera vez. Es curioso observar que cuando se preguntaba a parejas, en la mayoría de las ocasiones, solamente uno de los miembros repetía visita a la ciudad; lo que refuerza la importancia del “efecto llamada”. También habla bien de la gestión turística de la ciudad, pues es un destino al que no sólo se quiere volver, si no que también se recomienda. De hecho, el 75% de los encuestados/as reconocieron que lo que más influyó a la hora de elegir Granada fue la opinión de familiares o amigos, seguido de las ganas de visitarla gracias al conocimiento previo de esta ciudad (43%) y, en mucha menor medida, gracias a la publicidad turística. Demostrando el gran valor que, en el campo turístico, tienen las acciones y los gustos de otros a la hora de decidir el destino. Imagen de la ciudad de Granada: § De los turistas que visitan la ciudad por segunda vez una gran mayoría (86%) afirmó que la segunda impresión de la ciudad fue mucho mejor. En varias ocasiones esto es debido a que la primera vez que se visita la ciudad se hace siendo niño/a o muy joven, (en viaje familiar, excursión o viaje de fin de curso). Una primera visita, en general, muy positiva pues incentiva a una segunda visita, ya desde una perspectiva más consciente y madura. § Respecto a esta segunda visita, un porcentaje alto de los encuestados/as (40%) advierten una mayor masificación en los principales puntos turísticos respecto a la primera. Siendo éste el cambio más significativo a destacar respecto a cualquier otro planteado. § Granada cuenta con una imagen fuerte y atractiva como destino turístico pues, en prácticamente el 80% de los casos, esta ciudad se planteó como primera opción de visita. En el resto de los casos no era primera opción pues esta visita formaba parte de un circuito o ruta turística más amplio. § Desde el punto de vista de la gestión turística y territorial se destaca como positivo que en el 64% de los casos se reconozca la realidad de la ciudad sobre las expectativas de lo imaginado. Siendo Granada una ciudad más hermosa, mejor conservada y cuidada de lo que se esperaban. Solo un 8% de los encuestados/as se encuentra desilusionado/a en relación a lo que esperaba encontrar en esta ciudad. TFG-TUR. “TURISMO Y FOTOGRAFÍA, COMPAÑEROS DE VIAJE. SINERGIAS ENTRE TURISMO Y FOTOGRAFÍA PARA EL DESARROLLO DE LOS DESTINOS TURÍSTICOS. EL CASO DE GRANADA”. -35Influencia de la fotografía en el turismo: § La elección del lugar de vacaciones se ve muy influido por las fotografías que se conocen del mismo, pues el 80% de los encuestados/as afirma que las fotografías que ha visto previamente del lugar tienen una influencia decisiva a la hora de decidir sobre el destino vacacional. § El 90% de los turistas que visitan la ciudad de Granada había visto con anterioridad al viaje fotografías de la ciudad y de sus enclaves más turísticos, buscando tener un conocimiento previo de lo que se va a fotografiar y a visitar. Solo un 16% confesó haber hecho una investigación fotográfica exhaustiva de lo que se iban a encontrar en el destino; predominan los que prefieren ver sólo algunas fotos o fotos de lo más relevante. § Cuando se preguntó sobre la semejanza entre las fotografías vistas de la ciudad y la realidad, sólo un 13% esperaba más de la ciudad de Granada en virtud a lo visto previamente en imagen. En más del 50% de los casos la realidad superaba a las imágenes fotográficas conocidas de Granada. Esto demuestra que, a pesar del gran número de fotografías que existen de esta ciudad, éstas no son capaces de captar la realidad con todos sus matices. El hecho que la semejanza foto/realidad sea igual o mayor también indica la fotogenia de esta ciudad y un buen trabajo fotográfico a lo largo de su historia. Comportamiento fotográfico del turista que visita Granada: § Prácticamente en el 100% de los casos los turistas llevan algún tipo de cámara para hacer fotos durante el viaje, siendo el “Smartphone” el sistema más utilizado para inmortalizar lo visitado (98%). Sólo en 1 caso la turista no llevaba ningún tipo de aparato fotográfico. Esto evidencia la gran importancia de la fotografía a la hora de hacer turismo y el hecho de que el smartphone sea el medio mayoritariamente elegido, demuestra que el turista actual busca una mayor comodidad en la portabilidad y manejabilidad de los aparatos fotográficos. Además, el teléfono móvil favorece una vía rápida para compartir las imágenes -a veces desde el mismo emplazamientoy el instrumento perfecto para los “selfies” o la autofotografía, siendo esta práctica la máxima expresión contemporánea del “yo estuve aquí”. Aun así, la cámara analógica/digital es el segundo aparato fotográfico más utilizado por el viajero que encuentra en el turismo un medio para poner en práctica otro de sus hobbies: la fotografía. § El turista actual se ha hecho más ligero a la hora de portar cámaras. La evolución y mejoras tecnológicas en el mundo de la fotografía han favorecido que con aparatos cada vez más pequeños, cómodos y manejables se puedan tomar fotografías de cada vez mayor calidad. Prueba de ello es que casi en el 90% de los casos solo llevan 1 ó 2 aparatos fotográficos (“Smartphone” y cámara fotográfica) Solo un 3% de los encuestados/as se considera un “friqui” de la fotografía llegando a cargar con 4 o más aparatos fotográficos durante sus viajes. Pombo Galí, Zaida -42Palacios, J.A. (2013) “Breve Historia de la Fotografía”- YouTube, recuperado de https://www.youtube.com/watch?v=BcNdQ6e4vEw (Consultado el 17 de Enero de 2018) Pascual del Coso, C. (2016) “El atuendo del falso rey calé” - El cartófilo empedernido. Consultado 4 de Abril,2018, https://elcartofiloempedernido.wordpress.com/2016/07/28/20el-atuendo-del-rey-cale/ Sabe, A. (2012) “Las guías Baedecker” – Sabedurías. Conultado el 11 de Marzo de 2018. A través de http://sabedurias.blogspot.com.es/2013/01/las-guias-baedeker.html Trabajos de Investigación y Trabajos presentados en congresos, jornadas…: Jiménez Jiménez, B. (2017). La masificación turística en los destinos urbanos: el caso de Sevilla. Trabajo Fin de Grado Universidad de Sevilla –Grado en Turismo- . Consultado a través de https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/68056 Encuestas de Opinium para KAYAK.COM (2017) “Mobile Travel Report 2017” consultado a través de Yáñez Polo, M. A., Ortiz Lara, L., Holgado Brenes, J. M., & Sociedad de Historia de la Fotografía Española (Spain). (1986). Historia de la fotografía española, 1839-1986 : actas del I Congreso de Historia de la Fotografía Española, Sevilla, mayo 1986. Sevilla: Publicación de la Sociedad de Historia de la Fotografía Española. Planes de Acción y Estadísticas Diputación de Granada (2018). Plan de Acción 2018. Patronato de Turismo de Granada Exceltur (2018) Valoración turística de 2017 y perspectivas para 2018. –ExcelturPerspectivas Turísticas nª 63 Enero 2018. Patronato de la Alhambra Presentación datos estadísticos de la actividad cultural, educativa y turística 2016 conjunto monumental de la alhambra y el Generalife. (2018.). Consultado el 20 de Febrero 2018 a través de http://www.alhambra-patronato.es/fileadmin/pdf/ visitas_ guiadas/ Balance_de_Visitantes_2016.pdf TFG-TUR. “TURISMO Y FOTOGRAFÍA, COMPAÑEROS DE VIAJE. SINERGIAS ENTRE TURISMO Y FOTOGRAFÍA PARA EL DESARROLLO DE LOS DESTINOS TURÍSTICOS. EL CASO DE GRANADA”. -43Anexos ANEXO 1 –ENTREVISTAS A EXPERTOSCarmelo Vega de la Rosa - Experto en Fotografía - Mini-Biografía: Doctor en Geografía e Historia (1991) y Profesor Titular de Historia del Arte Contemporáneo del Departamento de Historia del Arte (1993), en la Universidad de La Laguna, donde imparte, entre otras, asignaturas relacionadas con la historia, teoría y crítica de la fotografía y el arte contemporáneo. Ha publicado varios libros y artículos sobre la historia de la fotografía, entre ellos: Fotografía en España (1839-2015). Historia, tendencias, estéticas (2017); Lógicas turísticas de la fotografía(2011); El ojo en la mano. La mirada fotográfica en el siglo XIX (2004) y un ensayo sobre metodología de la historia de la fotografía, escrito junto a Bernardo Riego (Fotografía y Métodos Históricos: dos textos para un debate, 1994). Es co-autor del libro Historia general de la fotografía (2007), coordinado por Marie-Loup Sougez. Compagina su trabajo de docencia e investigación con el comisariado de exposiciones y la organización de cursos sobre fotografía. Fue fundador y co-director del Aula de Fotografía de la Universidad de La Laguna (1994-1995, y 2005). Creó y dirigió el Taller de Crítica de Fotografía (Departamento de Historia del Arte) en la Universidad de La Laguna (1996-2015) La entrevista se efectuó vía mail: El tema elegido para el desarrollo de mi TFG es la relación histórica entre FotografíaTurismo y cómo esta asociación ha influido en la configuración y morfología de los presentes destinos turísticos. Atendiendo, sobre todo, al comportamiento fotográfico del turista actual. Me he centrado en la ciudad de Granada como caso de estudio. Por ello agradezco mucho su opinión en lo relativo a las siguientes preguntas: - ¿Históricamente, qué importancia diría que ha tenido la posibilidad de hacer fotografías para el desarrollo de la actividad turística? ¿Y en la actualidad? ¿Piensa que ha habido alguna modificación? En el contexto de las prácticas turísticas, la fotografía siempre ha jugado un papel como registro documental de las vivencias del turista. En ese sentido, y en el plano individual, contribuyó (y contribuye aún hoy a través del uso de la cámara del móvil y de las redes sociales) a establecer y fortalecer determinados relatos experienciales del turista contemporáneo. Desde una perspectiva más general, ayudó a señalar, definir y dar forma a la imagen de los destinos turísticos, creando tipologías y modelos de representación pero también, sistemas de identificación de esos lugares, es decir, ayudó a construir una imagen de marca de cada uno de esos espacios y a consolidar una iconografía universal del territorio turístico. - ¿En qué cree que ha cambiado el comportamiento de los turistas desde la aparición y desarrollo de las Redes Sociales? La actitud del turista actual ante el lugar que visita es prácticamente la misma que la que podía tener un viajero del siglo XIX, aunque los mecanismos, los objetivos, los medios y las condiciones del viaje hayan cambiado de manera considerable. Pero yo creo que, en lo esencial, sus respuestas contemplativas y presenciales en los destinos siguen siendo similares. Hoy nos documentamos sobre el lugar al que vamos a viajar a través de webs especializadas que nos informan sobre las posibilidades de descanso y ocio, y compartimos esa información –nuestra ubicación en el mundo– añadiendo nuestras propias apreciaciones –textuales y fotográficas–, sobre lo que hemos visto, sentido o experimentado. A otra escala, eso mismo es lo que solía hacer el viajero en otros Pombo Galí, Zaida -44tiempos: primero, leer y documentarse (libros y narraciones de viajes, guías turísticas) y después, escribir nuevas narraciones sobre sus derroteros viajeros. - ¿Cuál cree usted que ha sido el papel de las postales fotográficas en la evolución de los destinos turísticos? Las postales turísticas heredan la voluntad de clasificación, ordenación y catalogación que ya había experimentado la fotografía de viaje durante toda la segunda mitad del siglo XIX. Como dispositivo gráfico de identificación de los destinos turísticos, las postales ofrecen al imaginario colectivo un conjunto de estereotipos sobre el territorio, la historia o la cultura, que han sustentado durante mucho tiempo los discursos promocionales de esos destinos turísticos. Por otro lado, como souvenir del viaje, las postales proporcionan certidumbres de las vivencias del turista: son trozos de memoria que funcionan, a la vez, como un instrumento dual de conocimiento y de reconocimiento del paisaje turístico. - ¿Considera que la postal turística tiene futuro? Bueno, si se siguen editando postales hoy en día es porque al menos sigue teniendo presente. En general, hay algo que atrae de las postales y que hace que aún sigamos comprándolas: por un lado, porque, como ya señalé, funcionan como memoria del viaje (el “yo estuve allí”) pero, también porque nos muestran un mundo ideal y perfecto, un paraíso terrenal que solo forma parte de la ficción turística en la que vivimos. - ¿Cree que el desarrollo del turismo ha contribuido en algo al desarrollo de la fotografía? Ha contribuido creando nuevos productos y satisfaciendo materiales gráficos demandados por turista y visitantes desde el siglo XIX, por ejemplo, vistas y álbumes fotográficos de los diferentes lugares o destinos turísticos, pero también determinadas necesidades de los turistas fotógrafos (revelados, películas, etc.). Eso en cuanto a los aspectos materiales. Desde una perspectiva estética, el turismo ha generado una interesante reflexión sobre los modos de construcción de la imagen del territorio en función de los intereses y parámetros turísticos. - Piensa que si ciudades muy turísticas, como por ejemplo Granada, no hubiesen gozado de la riqueza fotográfica que han tenido a lo largo de la historia ¿habrían cambiado en algo su desarrollo turístico? En realidad, la fotografía no inventó nada puesto que ya existían estereotipos iconográficos de determinados destinos del viaje: los grabados habían facilitado ya una primera imagen de ciudades y de paisajes naturales y culturales y a partir de ese legado fue sobre el que la fotografía comenzó a operar a partir de 1839. Además habría que añadir las descripciones pictóricas y, sobre todo, las literarias. Es de ese conjunto de aportaciones de las que nacen las imágenes de los lugares, y los fotógrafos estuvieron muy atentos para hacer coincidir sus imágenes con las ya existentes. La pregunta hecha al revés te daría una respuesta precisa: ¿Qué ocurre, desde el punto turístico, con aquellos lugares que se mantuvieron al margen de las corrientes viajeras desde los siglos XVIII y XIX? - ¿Qué papel cree usted que tienen las autoridades ante la masificación turística? El dilema es cómo poner freno a un fenómeno irrefrenable como el turismo y más en un país como España, con una dependencia total a los vaivenes de la industria turística. Nos guste o no tendremos que aceptar que si el modelo es el turismo de masas también debemos sufrir lo que conlleva. Pero ¿por qué hablar solo de la masificación turística cuando en realidad, la masificación y las aglomeraciones se han convertido desde hace ya mucho tiempo, en el rasgo distintivo de nuestra forma de vida contemporánea? (En caso que quiera hacer alguna otra aportación o matización respecto a este tema, por favor, siéntase libre) Muchas gracias por su colaboración. TFG-TUR. “TURISMO Y FOTOGRAFÍA, COMPAÑEROS DE VIAJE. SINERGIAS ENTRE TURISMO Y FOTOGRAFÍA PARA EL DESARROLLO DE LOS DESTINOS TURÍSTICOS. EL CASO DE GRANADA”. -45Javier Piñar Samos - Experto en Turismo y fotografía de GranadaMini-Biografía: Profesor asociado en Teoría e Hª Económica en la Universidad de Granada hasta 2018. Es un gran conocedor de la actividad turístico/ fotográfica de Granada ha comisariado exposiciones y publicado títulos como: “Turismo emergente y mercado fotográfico en torno a la Alhambra -1842-1915-”, En la Alhambra. Turismo y fotografía en torno a un monumento (catálogo de la exposición). Obra Social de Caja-Granada – Patronato de la Alhambra y Generalife, Granada, (2006); “Motril y el azúcar. Del paisaje industrial al patrimonio tecnológico -1845-1995-”, Piñar Samos, J. y Giménez Yanguas, M. -Granada, (1996) La entrevista se efectuó vía mail: El tema elegido para el desarrollo de mi TFG es la relación histórica entre FotografíaTurismo y cómo esta asociación ha influido en la configuración y morfología de los presentes destinos turísticos. Atendiendo, sobre todo, al comportamiento fotográfico del turista actual. Me he centrado en la ciudad de Granada como caso de estudio. Por ello agradezco mucho su opinión en lo relativo a las siguientes preguntas: - A su juicio, ¿en qué punto de “turistificación” se encuentra la ciudad de Granada? ¿Cree que el desarrollo del turismo le ha hecho a la ciudad rebajar su nivel de autenticidad y originalidad en algo, o por el contrario, es un factor beneficioso para ella? Los efectos del turismo son siempre ambivalentes. Factor beneficioso para la puesta en valor del patrimonio cultural local, pero también mecanismo de simplificación: la oferta turística tiende a crear sus propios productos de consumo, que no tienen por qué coincidir con una realidad que es mucho más compleja - ¿Cuáles considera que son los puntos turísticos más masificados de la ciudad de Granada? ¿Ha influido la fotografía en esta masificación? Alhambra – mirador de San Nicolás – Eje tradicional del Darro La fotografía juega un papel de efecto y causa. A mayor masificación, mayor atractivo y producción fotográfica, lo que genera una espiral creciente, en la que la difusión de la imagen incrementa el factor de atracción. - Si Granada no hubiese gozado de la riqueza fotográfica que ha tenido a lo largo de la historia ¿En que aspectos habría cambiado su desarrollo turístico? La imagen pública de un monumento actúa como amplificador para su conocimiento masivo, pero no es el único factor de atracción. La Alhambra era y es un foco turístico de primer orden, con independencia de que la fotografía haya contribuido a publicitarlo más eficazmente. - Si Granada no hubiese gozado de la riqueza fotográfica que ha tenido a lo largo de la historia ¿En que aspectos habría cambiado su desarrollo turístico? El protagonismo gráfico de la Alhambra o, mas ampliamente, del pasado musulmán, entiendo que puede distorsionar en parte la imagen proyectada de la ciudad, que cuenta con un patrimonio posterior a la conquista muy relevante y posiblemente menos conocido. Pombo Galí, Zaida -46- - ¿Históricamente, qué importancia diría que ha tenido la posibilidad de hacer fotografías para el desarrollo de la actividad turística? ¿Y en la actualidad? ¿Piensa que ha habido alguna modificación? Hacer fotografías y/o consumir imágenes fotográficas constituye una dimensión más del fenómeno de turismo de masas que se inicia con el siglo XX, pero porque hay una coincidencia en el tiempo entre el surgimiento de la fotografía como tecnología y el fenómeno sociológico del turismo. - ¿En qué cree que ha cambiado el comportamiento de los turistas desde la aparición y desarrollo de las Redes Sociales? Mayor volumen de información, lo que no significa mayor calidad de la misma - ¿Considera que la postal turística tiene futuro? La tarjeta postal impresa tuvo un contexto sociológico y tecnológico que han cambiado. Hoy estamos en lo digital - ¿Cree que el desarrollo del turismo ha contribuido en algo al desarrollo de la fotografía? La fotografía de viajes es una de las manifestaciones mas tempranas de la fotografía (En caso que quiera hacer alguna otra aportación o matización respecto a este tema, por favor, siéntase libre) Muchas gracias por su colaboración. Conferencia Carmelo Vega. -CICUS- (Jun. 2018) Fuente: La autora TFG-TUR. “TURISMO Y FOTOGRAFÍA, COMPAÑEROS DE VIAJE. SINERGIAS ENTRE TURISMO Y FOTOGRAFÍA PARA EL DESARROLLO DE LOS DESTINOS TURÍSTICOS. EL CASO DE GRANADA”. -47ANEXO 2 - CUESTIONARIO PARA LAS ENCUESTASVersión en Español Cuestionario para conocer la importancia de la imagen fotográfica a la hora de elegir un destino vacacional. El caso de Granada. 1. - Edad. Nacionalidad: • 18 – 24 • 25 – 35 • 36 – 49 • 50 – 60 • + 61 2. - Sexo. • Femenino • Masculino 3. - Nivel de estudios. • Sin estudios / Enseñanza Primaria incompleta • Primaria • Secundaria • Bachillerato • Estudios Universitarios • Estudios Universitarios + Master • Estudios Universitarios + Doctor 4. - Cómo ha organizado el viaje • Viaje individual • Viaje organizado 5. - ¿Qué le ha llevado a elegir Granada? (motivación) • Trabajo/Familia • Cultural / Monumental • Antropológico (flamenco, cultura musulmana) • Deportivo • Precio • Otros _______________ 6. - Es la primera vez que visita el destino? • Sí • No 7.- En caso de contestar negativamente la anterior ¿Cómo ha sido su impresión al visitarla por segunda vez? • Mejor • Peor 8. - Cambios que ha percibido en la ciudad de Granada respecto a la visita anterior • Masificación • Colas de espera • Limpieza de la ciudad • Mejora en monumentos • Obras • Personal poco amable • Otros _______________ 9. – ¿La visita a Granada era su primera opción? (En caso de no ser así, por favor indique el motivo) 10. - Cómo decidió la ciudad de Granada como destino turístico. • Conocimiento previo • Libros • Artículos prensa / revistas • Amigos / Familia me hablaron de él. • Publicidad turística. Pombo Galí, Zaida -4811.- A la hora de elegir las vacaciones ¿Influye en la decisión las fotos que ha visto de ese lugar? • Sí • No 12. - Había visto, previamente a su viaje, alguna foto o imagen de los lugares que ha visitado en la ciudad. • Sí o Algunas (pocas) o De la mayoría de ellos. o Tenía mucha información visual previa. • No 13.- ¿Los lugares visitados se parecían a las fotografías que ya conocía de ellos? • Sí, completamente. • No, la realidad es mejor. • No, esperaba más en base a lo que había visto (Ejemplos) 14. - ¿Se asemeja lo que ha visto de Granada a la idea que tenía de esta ciudad? • Me ha desilusionado • Ha cumplido mis expectativas • Es mejor de lo que esperaba 15. - ¿Cuántos aparatos fotográficos lleva? Nº Total: • Móvil • Cámara fotográfica. Digital/Analógica • Cámara deportiva (tipo Go-Pro) • Videocámara • Otras _______________ 16. - ¿Qué suele hacer con las fotos de los viajes? • Recuerdo personal. • Para enseñar a familiares/amigos. • Subirlas a mis Redes Sociales (indicar cuales) o Facebook o Instagram o Pinterest o Twitter o Otras _______________ • Almacenarlas. 17.- ¿Cuánto tiempo tarda de media en subir la foto a la Red Social desde que la hace? • En el momento. • En el mismo día. • A lo largo del viaje. • Después del viaje 18. – ¿Ha fotografiado todos los puntos de la ciudad que ha visitado? • Sí • No 19. – ¿Si se hubiese olvidado la cámara al salir del alojamiento, qué lugares hubiera eliminado de su visita a la ciudad? 20.- ¿Cómo calificaría del 1 al 5 el nivel de “autenticidad” de las zonas turísticas de la ciudad de Granada? (En el que 1 la ciudad es totalmente auténtica y original y 5 nada auténtica, completamente centrada en el turismo “escenario para turistas”) 1 Muy Auténtica 2 Bastante Auténtica 3 Algo Auténtica 4 Poco Auténtica 5 Nada Auténtica Muchas gracias por su colaboración. TFG-TUR. “TURISMO Y FOTOGRAFÍA, COMPAÑEROS DE VIAJE. SINERGIAS ENTRE TURISMO Y FOTOGRAFÍA PARA EL DESARROLLO DE LOS DESTINOS TURÍSTICOS. EL CASO DE GRANADA”. -49Versión en Inglés English Version Questionnaire to know the importance of the photographic image when choosing a holiday destination. The choice being Granada. 1. - Age. Nationality: • 18 – 24 • 25 – 35 • 36 – 49 • 50 – 60 • + 61 2. - Gender. • Female • Male 3. – Level of Studies. • No studies / Incomplete Primary education • Primary • Secundary • University 4. - How did you organize the trip? • Individual Journey • Package Holiday 5. – What led you to choose Granada? (mativation) • Work/Family • Cultural / Monumental • Anthropological (flamenco, Muslim culture) • Sports • Price • Others _______________ 6. – Is this your first time visiting Granada? • Yes • No 7.- In case of answering the previous one negatively, how was your impression when visiting it for the second time? • Better • Worse 8. - Changes you have perceived in the city of Granada with respect to the previous visit • Overcrowding (massification) • Waiting lines • Cleaning of the city • Improvement in monuments • Works • Unfriendly staff • Others _______________ 9. – Was the visit to Granada your first choice? (If not, please indicate the reason) 10. - How did you decide on Granada being your final destination? • Previous knowledge • Books • Press articles / Magazines • Friends / Family told me about it. • Tourist Advertising. Pombo Galí, Zaida -5011When choosing holidays, did the photos have any influence in your decision? • Yes • Not 12. - Have you seen, before your trip, any picture or image of the places you have visited in the city?. Before your trip, had you seen any photos or images of the places you wanted to visit in the city? • Yes o Some (few) o Of most of them. o Had a lot of visual information before. • No 13.- Do the places visited resemble the photographs that you already knew of them? • Yes, completely. • No, reality is better. • No, I expected more based on what I had seen (Examples) 14. - Does it look like what you have seen of Granada to the idea you had of this city? Was Granada all that you had imagined? Did it meet your expectations? • Dissapointed me • Has met my expectations • It is better than I expected 15. - How many photographic devices do you have? Total Nº: • Mobile/ Cell phone • Photography Camera. Digital/film • Sports Camera (Go-Pro) • Video camera • Others _______________ 16. - What do you usually do with the photos of the trips? • Personal Memory. • To show family/ friends. • Upload them to my Social Networks (indicate which ones) o Facebook o Instagram o Pinterest o Twitter o Others _______________ • Store them. 17.- How long does it take you to upload the photos to the Social Network, after they are taken? • At the time. • In the same day. • During the trip. • After the trip 18. – Have you taken photos of all the places you have visited in Granada? • Yes • No 19. – If you had forgotten the camera when you left the accommodation, what places would you have eliminated from your visit to the city? 20.- How would you rate from 1 to 5 the level of "authenticity" of the tourist areas of the city of Granada? (In which 1 the city is totally authentic and original and 5 nothing authentic, completely focused on tourism "stage for tourists") 1 Very Authentic 2 Pretty Authentic 3 Some Authentic 4 Little Authentic 5 Nothing Authentic Thank you for your collaboration TFG-TUR. “TURISMO Y FOTOGRAFÍA, COMPAÑEROS DE VIAJE. SINERGIAS ENTRE TURISMO Y FOTOGRAFÍA PARA EL DESARROLLO DE LOS DESTINOS TURÍSTICOS. EL CASO DE GRANADA”. -51-