La formación de la primera compañía lisboeta de José Ferrer

LA FORMACIÓN DE LA PRIMERA COMPAÑÍA LISBOETA DE JOSÉ FERRER José María Lázaro Bruña IES Virgen de la Esperanza La Línea (Cádiz) [email protected] RESUMEN: Este artículo estudia la composición de la primera compañía teatral que el autor de comedias José Ferrer (c. 1654/1655-1729) organizó en Cádiz para su primera temporada en el Patio de Arcas de la ciudad de Lisboa. Basándonos en las fuentes documentales, analizamos los problemas que Ferrer tuvo para completar la compañía y damos el elenco completo de actores que terminaron por conformarla. Palabras claves: Siglo de Oro, teatro, actores, Cádiz, Lisboa. The Making of the First Lisbon Company of José Ferrer ABSTRACT: This paper examines the making of the first theatre company organized by the autor de comedias José Ferrer (c. 1654/1655–1729) in Cádiz for its debut season at the Patio de Arcas in the city of Lisbon. Drawing on documentary sources, we analyze the challenges Ferrer faced in assembling the company and present the full cast of actors who ultimately joined it. Keywords: Spanish Golden Age, Theatre, Actors, Cadiz, Lisbon. ISSN: 2340-1176 Atalanta 2025, 13/1: 169-185 José María Lázaro Bruña 170 La formación de la primera compañía lisboeta de José Ferrer 171 egún la Genealogía, José Ferrer era valenciano de origen —afirma que era natural de Villareal en el reino de Valencia, aunque, según el autor de dicha Genealogía, era reacio a admitirlo no sabemos por qué razón 1 — pero en su testamento otorgado en Lisboa a principios de 1729 el comediante declara ser natural de la ciudad de Zaragoza 2 . Sea como fuere, Ferrer habría nacido en torno a 1654 o 1655 ya que afirma tener cuarenta y ocho años en septiembre de 1702 cuando, en la ciudad de Lisboa, actúa como testigo en el expediente matrimonial de los comediantes Petronila de Morales y Juan Pizarro 3 . Desempeñó José Ferrer diferentes oficios en las compañías de representantes en las que militó a lo largo de su carrera teatral —cuarto galán, cobrador, guardarropa, autor de comedias— y la primera noticia que tenemos de él en la farándula nos lo presenta en Córdoba en diciembre de 1676 en la formación de la compañía de los autores Gregorio Castañeda y Feliciana de Andrade fungiendo como cobrador en la temporada 1677-1678 y recibiendo poder de ambos dos autores para ajustar las representaciones de la compañía 4 . Vuelve a desempeñar el mismo papel en la formación de Juana Coloma a principios de 1678 y recibe poder de su autora en Bujalance en febrero de ese año para gestionar los ajustes de la compañía; con ese poder contrata a los comediantes Salvador Francisco y a su mujer Ana María para que engrosen la compañía de Coloma hasta el Miércoles de Ceniza de 1679 5 . A mediados de 1678 Ferrer pasa a la compañía de Pablo Martín Morales y Gregorio Castañeda, desempeñando las mismas labores que en la anterior campaña: en abril de ese año está en Córdoba donde se le otorga poder para que ajuste las representaciones de la compañía 6 y donde firma con Juan Muñoz, arrendador del corral de la Montería, la presencia de Morales y Castañeda desde octubre de 1678 hasta el Martes de Carnestolendas de 1679 en dicho corral de Sevilla y al mismo tiempo se obliga a hacer treinta comedias en Carmona desde el 20 de agosto 7 ; en mayo de 1678, 1 Norman D. Shergold y John E. Varey, Genealogía, origen y noticias de los comediantes de España. Fuentes para la historia del teatro en España, Londres, Támesis Books, 1985, II, p. 213. 2 José Camões y José Pedro Sousa, «Nuevas fuentes para el estudio de la presencia de comediantes españoles en Portugal (ss. XVII y XVIII)» Atalanta. Revista de las Letras Barrocas, 7:2, 2019, p. 47. 3 Ibíd., p. 48. 4 Ángel María García Gómez, Vida teatral en Córdoba (1602-1694). Autores de comedias, representantes y arrendadores. Estudio y documentos, Londres, Támesis, 2008, pp. 420-422. 5 Ibíd., p. 442. 6 Ibíd., pp. 444-445. 7 Se permitía a los comediantes un lapso de ocho días por lo que llegaría a Carmona en los últimos días de agosto (José Sánchez-Arjona, Noticias referentes a los Anales del Teatro en Sevilla. Desde Lope de Vega hasta finales del siglo XVII, Sevilla, Imp. de E. Rasco, Bustos Tavera 1, 1898, p. 489); de ahí que Ferrer aparezca a principios de setiembre gestionando el transporte de ropa de la compañía. S José María Lázaro Bruña 172 estando todavía en Córdoba, Ferrer recibe un poder de Andrés de Morales, arrendador de la casa de comedias de la ciudad, para que vaya a Sevilla a contratar al autor Matías de Castro 8 . Por último, aparece de nuevo como cobrador con el autor Pablo Martín de Morales en septiembre de 1678 gestionando el transporte de ropa de la compañía hasta la ciudad de Carmona 9 donde los actores representarían a partir de la fecha acordada y después partirían hacia Sevilla, donde actuarían en el corral de la Montería desde el 1 de octubre hasta el Martes de Carnestolendas de 1679 10 . A partir de entonces Ferrer deja el sur de España y reaparece en la compañía de Ángela Barba en Burgos, donde el 4 de diciembre de 1683 contrae matrimonio con Francisca Fernández, hija de Juan Fernández y de doña María de Molina, en la parroquia de San Gil 11 . Era entonces Francisca Fernández viuda del comediante Francisco Bohórquez 12 y también representante de comedias en la compañía de Ángela Barba durante la temporada 1683-1684. Al año siguiente, Ferrer asistió por primera vez al cabildo de la cofradía que tuvo lugar el 1 de abril de 1685 13 . En 1687 José Ferrer desempeña —por primera y única vez que sepamos— el papel de cuarto galán en la compañía de Cristóbal Caballero mientras que Francisca Fernández, su mujer, fungirá como segunda dama: en abril de ese año ambos se encuentran en Zaragoza desde donde la compañía se desplazará a Barcelona para representar en su corral 14 . Al año siguiente, en diciembre de 1688, la formación de Caballero vuelve a Zaragoza, donde aparece Ferrer pidiendo testimonio de la muerte y enterramiento en esta ciudad de María Fonseca, primera dama de su compañía 15 . A partir de aquí lo encontramos en Valencia como guardarropa en la compañía de Esteban Vallespir que actuó en el corral de la Olivera desde octubre de 1689 hasta mayo 8 Ángel María García Gómez, op. cit., pp. 446-447. 9 Ibíd., p. 450. 10 José Sánchez-Arjona, op. cit., pp. 489-491. 11 El documento dice que no hubo entre ambos capitulaciones ni promesa de dote, aunque Ferrer ofreció mil ducados si el matrimonio se disolviese por muerte o divorcio y Francisca Fernández ofreció llevar hasta tres mil ducados en vestido, ropa, dineros y alhajas de oro y plata (Luis Fernández Martín, Comediantes, esclavos y moriscos en Valladolid, siglos XVI y XVII, Valladolid, Secretariado de Publicaciones, Universidad de Valladolid, 1998, pp. 118-119). 12 Norman D. Sherlgod y John E. Varey, op. cit., p. 213. 13 Ibíd., pp. 432-433. 14 Vicente González Hernández, Zaragoza en la vida teatral hispana del siglo XVII, Zaragoza, Diputación Provincial-Institución Fernando el Católico, 1986, p. 164. 15 Ibíd., p. 114. María Fonseca murió «de una cayda que dio de una tramoia» (Norman D. Sherlgod y John E. Varey, op. cit., p. 477). La formación de la primera compañía lisboeta de José Ferrer 173 de 1690 16 y el año siguiente de 1691, durante los meses de mayo, junio y septiembre, vuelve a encontrarse en la misma ciudad como cobrador de la compañía de Cristóbal Caballero 17 ; con este autor estuvo en 1692 actuando por el reino de Aragón —Barcelona, Lérida, Zaragoza— y fungiendo como procurador de la compañía para ajustar sus conciertos: como tal se ajustó con el receptor del Hospital Real de Zaragoza para que su compañía actuase en su corral hasta el Martes de Carnestolendas de 1693 18 . En abril de 1693 seguía en la capital aragonesa como cobrador de la compañía de Caballero y allí recibe poder de sus actores para ajustar sus futuras representaciones: en mayo Ferrer se encuentra en Valencia donde la compañía actuó desde el 16 de ese mes hasta el 19 de julio 19 y después pasaría a Madrid a representar treinta comedias 20 . Desde Madrid Ferrer bajaría a Andalucía, incorporándose a las filas del autor de comedias Juan Antonio Pernía con el que se encontraba actuando en Córdoba en marzo de 1694 21 . Allí los farsantes de Pernía se concertaron con fray Alonso Granados para actuar en Cádiz desde el 12 de mayo 22 . Tras la finalización de la temporada, en agosto de 1694 se concertó la compañía para volver a representar en el corral de comedias gaditano desde el primer día de octubre de 1694 hasta el Martes de Carnestolendas de 1695 23 . Cuando la temporada estaba próxima a acabar, en febrero de 1695, los actores de la compañía de Juan Antonio Pernía, y entre ellos José Ferrer 24 , se volvieron a concertar de nuevo en Cádiz con dicho autor y su mujer Francisca Correa para la siguiente temporada teatral, desde el primer día de Pascua hasta el Miércoles de Ceniza de 1696. Sin embargo, 16 Norman D. Sherlgod y John E. Varey, op. cit., p. 213. Véase también Pilar Sarrio Rubio, La vida teatral valenciana en el siglo XVII: fuentes documentales, Valencia, Institució Alfons el Magnànim, 2001, pp. 130-131. 17 La compañía terminó sus representaciones el 17 de septiembre de 1691 (Pilar Sarrio Rubio, op. cit., pp. 131-132). 18 Vicente González Hernández, op. cit., p. 172. 19 Pilar Sarrio Rubio, op. cit., p. 133. 20 Mercedes Agulló y Cobo, «Nuevos documentos para la historia del teatro español», XXIV y XXV Jornadas del Teatro del Siglo de Oro, coords. Elisa García-Lara y Antonio Serrano, Almería, Instituto de Estudios Almerienses, 2011, pp. 19-20. En Madrid representaron el 12 de agosto Fuego de Dios en el querer bien y el 8 de octubre Apeles y Campespes, ambas de Calderón de la Barca (Norman D. Shergold y John E. VAREY, Teatros y comedias en Madrid: 1687-1699. Estudio y documentos, London, Támesis Books Limited, 1979, p. 293). 21 Ángel María García Gómez, op. cit., p. 492. 22 Ibíd., pp. 493-494. 23 Archivo Histórico Provincial de Cádiz (en adelante AHPC), Cádiz, Protocolo 3107: Concierto de comediantes hecho entre el hospital de la Santa Misericordia y Juan Antonio Pernía y su compañía de representantes. Cádiz, 29 de agosto de 1694, f. 803r-805v. 24 Suponemos que Ferrer fungía como guardarropa al ser Manuel de los Santos el cobrador de la compañía de Juan Antonio Pernía (Norman D. Shergold y John E. Varey, op. cit., 1985, p. 213). José María Lázaro Bruña 174 al final de la escritura hay una nota que advierte que no se otorgó por lo que no sabemos qué pudo ocurrir con Ferrer entonces 25 . I. ACTIVIDAD COMO AUTOR EN LA CIUDAD DE CÁDIZ Dos años después, en febrero de 1698, lo hallamos en la ciudad de Granada actuando ya como autor de comedias y ajustándose con su compañía para la temporada siguiente. Todos sus componentes —Francisca Fernández, Josefa de la Rosa, Ana de la Rosa, Teresa de Jesús, Margarita de Castro, Gerónima Pizarro, Manuel de Medrano, Juan Francisco López, Miguel de Orozco, Manuel Velvís, Francisco Corbalán, Pedro Blanco, Juan García, Bartolomé de Sierra, Francisco Velázquez y Gregorio Pastrana— habían estado representando juntos con Ferrer como su autor durante el año pasado de 1697 hasta el día de la fecha del ajuste y habían decidido volver a constituirse en compañía con el autor y seguir juntos desde aquel momento hasta el Martes de Carnestolendas de 1699 «respecto de la mucha unión y quietud que an tenido». La compañía estaba organizada de la siguiente manera: Francisca Fernández primera dama Josefa de la Rosa segunda dama Ana de la Rosa terceras y cuartas damas Teresa de Jesús terceras y cuartas damas Margarita de Castro quintas damas Gerónima Pizarro sextas damas Manuel de Medrano primer galán Juan Francisco López segundo galán Miguel de Orozco, tercer galán Manuel Velvís primer barba Francisco Corbalán segundo barba Pedro Blanco papeles de por medio Juan García gracioso José Bernardo músico Bartolomé de Sierra arpista 25 AHPC, Cádiz, Protocolo 3108: Concierto de comediantes. El convento de la Santa Misericordia contra Juan Antonio Pernía, su mujer y otros, Cádiz, 2 de febrero de 1695, ff. 104r-105v. La formación de la primera compañía lisboeta de José Ferrer 175 Francisco Velázquez apuntador Gregorio Pastrana guardarropa José Ferrer cobrador y autor 26 Unos días después, Ferrer otorgaba la sustitución de este poder a los comediantes Gerónimo de Origuel y Luis de Torres, vecinos de Cádiz 27 , para que gestionaran en su nombre y en el de los actores los ajustes de la compañía. Probablemente alguno de ellos ofrecería los servicios de los actores al convento de san Juan de Dios y así, un mes después, hallamos a Ferrer de nuevo en Cádiz, ajustándose con el convento de san Juan de Dios, pero la escritura está en blanco y en ella solo aparece la firma de José Ferrer 28 . Sabemos que en junio de 1698 Ferrer se encontraba en Cádiz ya que el día 8 aparece actuando en nombre de los representantes de su compañía y otorgando su poder al presbítero Gerónimo de Peña Roja, capellán y tesorero de la cofradía de la Novena en Madrid 29 , para que pudiese ajustar en su nombre en Valencia, Zaragoza, Barcelona y otras partes de España 30 . Es muy probable que la compañía de comediantes que el viajero italiano Francesco Gemelli Careri viera representando en el corral de comedias durante su estancia en junio de 1698 en Cádiz fuera precisamente la de nuestro autor: La Domenica 8 udii rappresentare nel Teatro il Giannizzero d’Ungaria; el Lunedi 9 la commedia de las Amazones. […] Si rappresentarono la Domenica 15 nel teatro las missas de S. Vinçente Ferrier […] Il Lunedi 16 sentii rappresentare nel teatro la commedia intitolata Muger llora, y vinceras 31 . El 12 de julio de 1698 vuelve a aparecer otro ajuste de comedias en blanco donde sólo consta la firma de José Ferrer y la de fray Bartolomé de Bañuelos por el convento de 26 AHPC, Cádiz, Protocolo 3112: Ajuste de comediantes, Granada, 11 de febrero de 1698, ff. 139r-141r. 27 Ambos dos eran comediantes, aunque Gerónimo Origuel se había retirado ya de la farándula en Cádiz (Norman D. Shergold y John E. Varey, op. cit., 1985, p. 191). 28 AHPC, Cádiz, Protocolo 3112: Carta de pago y obligación. El convento de san Juan de Dios contra José Ferrer y su compañía. [s.f.], ff. 240r-240v. 29 Para una pequeña reseña sobre la vida del presbítero Peñarroja, véase José Subirá, El gremio de representantes españoles y la cofradía de Nuestra Señora de la Novena, Madrid, Instituto de Estudios Madrileños, CSIC, 1959, p. 156. 30 AHPC, Cádiz, Protocolo 3112: Sustitución de poder. José Ferrer a el licenciado don Gerónimo de Peña Roja, Cádiz 8 de junio de 1698, ff. 540r-540v. 31 Francesco Gemelli Carreri, Giro del mondo del dottor […]. Parte sesta. Contenente le cose più ragguadevoli vedute nella Nuova Spagna. Nella Stamperia di Giuseppe Roselli, [s. l.],1700, pp. 337 y 340. José María Lázaro Bruña 176 san Juan de Dios 32 . Antes de esta escritura había una lista de comedias firmada por José Ferrer que la compañía llevaba en su repertorio: la lista constaba de cuarenta y tres títulos, suficiente para cubrir con amplitud el deseo de nuevas comedias del público gaditano y que eran principalmente obras de Pedro Calderón de la Barca y de Agustín Moreto y secundariamente de Pérez de Montalbán, Claramonte o Lope de Vega 33 . No volvemos a tener noticias de Ferrer hasta septiembre de 1701, momento en que lo hallamos en la ciudad de Cádiz con la compañía de las autoras María Navarro y Teresa Fernández, su hija, fungiendo como guardarropa. Los actores comenzaron sus representaciones con normalidad en el patio de comedias gaditano pero, después de haber representado todas las comedias que la compañía tenía estudiadas, los comediantes pidieron permiso al convento de san Juan de Dios para pasar a Medina Sidonia a representar hasta noviembre y después volver a Cádiz y terminar la temporada teatral el Martes de Carnestolendas de 1702 como estaba acordado en la escritura; el convento accedió a su petición con la condición de que los farsantes volviesen de Medina Sidonia el 15 de noviembre —permitiéndole a la compañía un lapso de cinco o seis días en su regreso— y que, desde ese mismo día, empezaran a representar diariamente en el corral de comedias gaditano, excepto en sábado, hasta terminar la temporada el señalado Martes de Carnestolendas de 1702 34 . II. LA COMPAÑÍA LISBOETA DE JOSÉ FERRER Acababa la temporada con la compañía de María Navarro, volvemos a encontrar a José Ferrer en Cádiz, pero esta vez ejerciendo de nuevo el papel de autor de comedias. El 4 de marzo de 1702 Manuel de Medrano y su mujer Josefa de la Rosa, Francisco del Castillo y su mujer Manuela de Torres, Alejandro Guzmán, José Bohórquez, Francisco de la 32 AHPC, Cádiz, Protocolo 3112: Ajuste de comediantes. El convento y hospital de san Juan de Dios contra José Ferrer y su compañía, Cádiz, 12 de julio de 1698, ff. 622r-622v. 33 AHPC, Cádiz, Protocolo 3112: Lista de las comedias que se han de representar en la casa de las comedias de esta ciudad desde 2 de octubre de este año de 1698 hasta el Martes de Carnestolendas del año que vendrá de 1699, Cádiz, [s.f.], ff. 619r-620v. Fue publicada esta lista de comedias en José María Lázaro Bruña, «Actividad teatral en Cádiz a finales del siglo XVII (1690-1700)», Criticón, 138, 2020, pp. 160-161. 34 AHPC, Cádiz, Protocolo 5309: Concierto y obligación de comedias. El convento y hospital de nuestro padre san Juan de Dios de esta ciudad contra María Navarro y otros, Cádiz, 22 de septiembre de 1701, ff. 206r-208v. La formación de la primera compañía lisboeta de José Ferrer 177 Cueva, Félix Rodríguez, Bautista Ventura y su hija Petronila de Morales y Gerónima Pizarro 35 se comprometen con José Ferrer a representar en su compañía desde el día primero de Pascua de Resurrección de 1702 hasta el Martes de Carnestolendas de 1703 con el siguiente reparto de papeles: Manuela de Torres primeras damas Josefa de la Rosa terceras damas Petronila Morales el papel que se le diere Gerónima Pizarro el papel que se le diere Alejandro de Guzmán primeros galanes José Bohórquez terceros galanes Manuel de Medrano barba Félix Rodríguez sobresaliente Bautista Ventura apuntador Francisco de la Cueva [ilegible] Francisco García del Castillo [ilegible] José Ferrer autor, cobrador y guardarropa Por su parte, el autor se comprometía con los farsantes a buscar las casas de comedias donde pudiesen representar y si no hallase ninguna, a resarcir a los comediantes de los daños y perjuicios causados por esta causa. También se obligaba a mantener la compañía completa en todos sus papeles para poder representar las comedias sin problemas y si alguno de los comediantes faltase, excepto por enfermedad o por fuga de la compañía, había de obligarse a traer otra persona a su costa que hiciera su parte en la representación. Por último, el autor se comprometía a prestar a los comediantes las cantidades siguientes: a Francisco del Castillo y Manuela de Torres, setecientos reales de vellón; a Alejandro de Guzmán, mil doscientos reales; a Bautista Ventura, mil quinientos reales; a Félix Rodríguez, mil quinientos reales y, por último, a Francisco de la Cueva, doscientos cuarenta reales de vellón. Todas estas cantidades serían satisfechas por Ferrer 35 La mayoría de los que componían la compañía estaban unidos por lazos familiares: José Ferrer estaba casado con Francisca Fernández, que a su vez era madre de José Bohórquez; Gerónima Pizarro era sobrina de la mencionada Francisca Fernández y de ella dice Ferrer «a quien tengo en mi cassa y compañía y he criado» (AHPC, Cádiz, Protocolo 753: Obligación de representar. José Ferrer, autor, contra Manuel de Medrano y otros, Cádiz, 4 de marzo de 1702, f. 42r); por su parte, Francisco del Castillo y Manuela de Torres, Manuel de Medrano y Josefa de la Rosa eran matrimonios mientras que Bautista Ventura era el padre de Petronila Morales. José María Lázaro Bruña 184 en Lisboa, donde vivió en el Beco de D. Carlos con su mujer Francisca Fernández Bohórquez y con su hijastro José Bohórquez —que murió en Lisboa en el año 1713 56 — hasta el año 1716 y posteriormente se trasladó al Beco da Comédia, donde vivió hasta 1729 57 . En enero de ese año José Ferrer hizo testamento, dejando como albacea y heredera universal de sus bienes a su esposa Francisca Fernández Bohórquez y un mes después, en febrero, murió, siendo sepultado en la iglesia de Santa Justa 58 . Bibliografía citada Agulló y Cobo, Mercedes, «Nuevos documentos para la historia del teatro español», XXIV y XXV Jornadas del Teatro del Siglo de Oro, coords. Elisa García-Lara y Antonio Serrano, Almería, Instituto de Estudios Almerienses, 2011, pp. 11-75. Bolaños Donoso, Piedad y Reyes Peña, Mercedes de los, «Presencia de comediantes españoles en el patio de las Arcas de Lisboa (1700-1755)», en El escritor y la escena: Actas del I Congreso de la Asociación Internacional de Teatro Español y Novohispano de los Siglos de Oro (18-21 de marzo de 1992, Ciudad Juárez), México, Universidad Autónoma de Ciudad Juárez, 1993, pp. 229-273. Camões, José y Sousa, José Pedro «Nuevas fuentes para el estudio de la presencia de comediantes españoles en Portugal (ss. 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La formación de la primera compañía lisboeta de José Ferrer 185 Fernández Martín, Luis, Comediantes, esclavos y moriscos en Valladolid, siglos XVI y XVII, Valladolid, Universidad de Valladolid, Secretariado de Publicaciones, 1998. García Gómez, Ángel María, Vida teatral en Córdoba (1602-1694). Autores de comedias, representantes y arrendadores. Estudio y documentos, Londres, Támesis, 2008. Gemelli Carreri, Francesco, Giro del mondo del dottor […]. Parte sesta. Contenente le cose più ragguadevoli vedute nella Nuova Spagna. Nella Stamperia di Giuseppe Roselli, [s. l.], 1700. González Hernández, Vicente, Zaragoza en la vida teatral hispana del siglo XVII, Zaragoza, Diputación Provincial-Institución Fernando el Católico, 1986. Lázaro Bruña, José María, «Actividad teatral en Cádiz a finales del siglo XVII (16901700)», Criticón, 138, 2020, pp. 137-170. Rodríguez Díaz, José María, El teatro en Cádiz (1608–1910), Sevilla, Punto Rojo Libros, 2017. 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