Virgen de las Angustias

Patrimonio e historia de la antigua Catedrat de La Laguna San Cristóbal de La Laguna 2013 Diócesis de 5an Cristóbal de La Laguna Obispo de San Crktóbal de La Laguna Bernardo Alvarez Afonso Vicailo General Domingo Navaro lvlederos Delegado Diocenno de Patilmon¡o Cultural Miguel Ángel Navano Mederos Cabitdo Gtedrat de San Cr¡stóbat de La Laguna Deán Julián de Armas RodrÍguez Gobierno de Canarias Presi de nte del Gobierno Pautino Rivero Baute Consejen de Cultura, Depoftes, Polit¡cas Sociates y Vivienda Inés Rojas de León Director General de Cultura Xerach Gutiénez Ortega Dircctot General de Coopención y Patrinonio Cultural Auretio Gonzátez Gonzátez Cabitdo de Tener¡fe Prcs¡dente del cabildo Cartos Atonso Rodríguez Consejero Delegado de Cultura y Patinon¡o Histótico CristóbaI de [a Rosa Croissier Ayuntamiento de San Cristóbat de La Laguna Alcald¿ Pres¡dente Fernando Clavijo Batlle Concejalde Patimon¡o Histórico y Gest¡ón del Casco Histótico y Relac¡ones con las lnstítuciones Religiosas Jutia María Dorta Rodríguez Fundación CajaCanarias Presidenta de ta Com¡s¡ón Geston Maria Luisa Tejedor Satguero Directoft General Natalia funárez Gómez D¡rcctot de Relac¡ones lnstituc¡onales Atfredo Luaces Fariña Coordinación cie ntíft ca Juan Atejandro Lorenzo Lima Coord i nación i nstitucional It4iguet Ánget Navarro i\.4ederos Delegado Diocesano de Patrimon¡o Cultural Juan Manuel Castañed¿ Contreras Gobierno de Canarias Docunentac¡ón Rosario lsabel Acevedo l.4artín José Andrés Lorenzo Patenzuela lsabel Rumeu de Lorenzo-Cáceres Textos Rosario Alvarez Martínez Pablo F Amador Marrero José Concepción Rodríguez José Lorenzo Chinea Cáceres [4arÍa del Carmen Fraga González Fausta Fr¿nchini Guetfi i\.,1anuet Jesús Hernández González Francisco J Herrera García Cartos Gaviño de Franchy Juan Alejandro Lorenzo Lrma Etisa l,4artÍn Dorninguez Angel f.4uñiz Muñoz MigueL Angel Navarro ¡4ederos Angel Peña [4artín Jesús Pérez Morera José Roda Peña Carlos Rodríguez f4orales Rubén 5ánchez López Lorenzo Santana Rodríguez Eduardo Zaiba González Diseño Vatladares Diseño y Cornunicación S L Fotognfías Fernando Cova deI P no Excepto Fototeca de l¿ Biblioteca Universitarja de La Laguna: pp 75,81,83, 94,95,139, r4r, r47, r48, 158, 160. 161, 166,168 Efraín Pintos Barate Iarchivo fotográfico Gobierno de Canariasl: p 74 N4anuel Díaz Febles Iarchivo fotográfrco Ayuntarniento de La Lagunalr pp 43, r08,r72 Trataniento dig¡tal de las imágenes Fernando Cova del Pino Dibujo de reconstrucción del retablo de PedroA Mazueloslp 3I) Pablo F Am¿do' |t4¿rrero y Ardrés De t eo Textos de prcsentación de capítulos lpp 17,6t,r0r,r59l Juan Alejandro Lorenzo Lima I m presión y enc wde rn ación Litografía Gráficas Sabater S L Depósito legat TF 785-2013 ISBN 978-84-7941 625 0 lmagen de cub¡eria Alejandro de Ossuna y Savlñón [1811-18871 V¡sta de La Laguna, c !865 Real Sociedad Económica de Amigos det P¡í<.loTéna¡ifé | ) | )niln, Diócesis de San CristóbaI de La Laguna Diócesis de Canarias CabiLdo Catedral de San CristóbaI de La Laguna Archivo Histórico Diocesano de San Cristóbal de La Laguna Archivo lr4un cipat de La Laguna BibLioteca Universitari¿ de La Laguna El Museo Canario Museo Diocesano de Arte Sacro, Las Patmas de Gran C¿naria Museo de Historia y AntropologÍa de Tenerife Real Academia de Bellas Artes de San M guel Arcángel de Canarias Real Sociedad Económica de Amigos det País de Tenerife Catedral de Nuestra Señora de los Remedios, La Laguna I4on¿sterio de Santa Catalina de Siena, La L¿9Una Panoquia de Nuestra Señor¿ de la Concepclón, La Laguna Paroquia de Nuestra Señora de la Concepción, La Orotava Parroquia de Nuestra Señora de la Concepción, Santa Cruz de Tenerife Cofradía de Nuestra Señora de los Remedios, La Laguna Cofradia de ta Flagelación de Nuestro Señor Jesucristo, Nuestra 5eñora de Las Angustias y S¿ntisimo Cr sto de los Remedios, La Laguna Juan Alfredo Amigó Bethencourt Maria del Mar Cabrera Carbatlo Javier Eloy Campos Torres |\4aría Teresa Contreras Cullen Juan Cullen Satazar Alberto Darias Principe Cartos Gaviño de Franchy Juan Gómez-Pamo y Guera del Rio Francisco J González Melián Josué González Viera José Javier Hernández García Josué Hernández Martín i\4aría de los Reyes Hernández Socorro i\4aria del Hoyo [4onteverde José Lavandera López Ricardo [4¿rante Ortega Juan [4aury Verdugo i\4anuel Martín Pérez Barreto Cristobalina I4esa León José l'4aría Mesa Martín Miguel Ángel Pérez Díaz Alfonso PteguezueLo Hernández Germán Francisco Rodríguez Cabrera Jul o Sánchez Rodríguez a.r(n¡r qiarr¡ Fprnin.lpT Edición Aqradecimientos Virgen de las Angustias José Roda Peña En la mañana del viernes 30 de octubre de 1863, una vez finaltzado el rezo coral, se ¡eunÍan los capitulares de la catedrat de La Laguna en sesión ordinaria, durante la cual el canónÍgo Méndez hizo presente que la señora mayordoma de Nuestra Señora de los Dolores de esta Santa lgrlesÍa Catedral quería encargar a un escultor de fama en el extranjero una cabeza y unas manos para Ia expresada imagen, siempre que no hubiese obstáculo para ello de parte de este Cabitdo Eclesiástico, y corrida conferencia se acordó que el referido señor Méndez signiftque a la antedicha mayordoma que por parte de este cuerpo no hay inconveniente, siempre que la posíción sea mirando hacia aI cielol AHDLL FCLL Libro X X de actas caprtulares, f 348v Debo eL conoc miento de esta documentació¡ inédita, y la que se crtará más ade[ante, a la genero srdad de Juan Alejandro Lorenzo Lim¿ No hará falta encomiar la importancta de esta nota documental, que nos sitúa ante los prolegómenos del encargo de la Virgen de las Angustias, uno de los hitos devocionales de la Semana Santa nivarrense Queda meridianamente claro que la promotora de la imagen fue su mayordoma, cuya identidad precisa se desconoce, encargándose de transmitir aquel plausrble deseo al Cabildo Catedralicio José MartÍn Méndez, uno de los clérigos más influyentes de este obrspado, del que fue provisor, vicario general y gobernador eclesiástico, amén de deán de la catedral de I-a Laguna E1 mismo revela la intencrón de la comitente de confiar su realización no a un artÍfice local, slno a un escultor de fama en eI extranjero, por tanto de acre - ditado prestigio, quien habría de ejecutar una cabeza y unas manos Esto quiere decir que no se tratarÍa de una talla completa, sino de una rmagen de candelero para vestir, que vendrÍa a sustltuir a una efigie anterio¡ de estas mismas características, la cual había sido traÍda desde México en 1715 por medración de Ba¡tolome de Mesa y Castilla2 Los calonges manifestaron no tener inconvenrente en que se contratara dicha Dolo¡osa pero sí impusieron una interesante condición morfotógica e rconográfica. que la posÍcÍón sea mirando hacia el cielo, quizá porque esta gestualidad de su semblante fuese la misma que mostrara la anterior Virgen novohrspana, o tai vez subyaciera el intento de emuiar la afligida actitud de una escultura tan venerada entre los laguneros como la de Nuestra Señora de los Doiores, llamada popularmente Ia Predilecta y esculpida por José Luján Pérez en 1803 bajo la sugestión del conoctdo prototipo de Satzillo ¿A qué escultor de fama en eI extranlero * recurrró? Una inveterada tradición oral apuntaba al maestro Astorga, siendo el rnvestigador Miguel Tarquts el prrmero en publicar que esta imagen fue sustÍtulda en 1866 por otra del escultor sevillano Astorga, que es la que actualmente sale en procesión Dicho arttsta fue identificado erróneamente por el profesor Bernaies con Juan de Astorga 17777-18491, el más importante de los escultores activos en Sevilla durante Ia prtmera 2 Sobre [a orobtemátca idenliftcación de su verdadero donante, vease: -e ciente lrabajo de Amador ¡4arrero 120121, pp'39 79 Aún se conserva .- -!: el corpiño y la fatda de rico brocado de seda, muy probablemente de -i-- tactura mextcana, perteneoente a la anttgua tmagen \7O Patrimonro e hrstona de 1a anttgua Cated¡al de La Laguna mitad del siglo XIX. Con posterioridad, habrÍan de ser los historiadores del arte Amador Marrero y RodrÍguez Morales quienes propusieran una atribución a su hijo Gabriel Astorga y Miranda [1805-1884], que personalmente respaldo sin fisuras, pudiéndose fechar ahora su factura hacia 1863. Tras restaurarla con laudable criterio cientÍfico, Amador ltegó a la conclusión de que debió transportarse desde Sevilla y ttegar a la isla desensamblada, pues la numeración e indicaciones que encontró escritas en su candelero asÍ parecen certificarlo. En efecto, solo presenta talladas y policromadas su cabeza y manos entrelazadas, alcanzando una altura de 160 cm, cumpliéndose escrupulosamente lo dictaminado por los canónigos, a propósito de mostrarse ta Virgen mirando hacia el cÍelo Hoy sabemos que la donación de esta imagen al Cabitdo Eclesiástico se substanció et 9 de octubre de 1888 por parte de quien hasta ese momento habÍa sido su camarera y mayordoma, Enriqueta D'Escobet y Sansón, viuda de Tolosa, quien confiesa haberla adquírído su difunta prima que se reseruó Ia propiedad y se la transñrÍó a ella3. Deberá recordarse que la actividad ptástica de Gabriet Astorga comenzó en el segundo cuarto de la centuria decimonónica. combinándola con la docencia ejercida, desde muy joven, en el seno de la Real Escuela de las Tres Nobles Artes de Sevilla, donde fue nombrado teniente de la sección de escultura en IB27 y académico de mérito en 1B4B Cuando al año siguiente murió su padre Juan de Astorga, que hasta entonces habÍa sido su principal vaiedor, heredaría de forma interina el puesto de director de escultura; pero cuando a los pocos meses un real decreto promulgado por Isabel II convirtió aquella institución en Academia de Beltas Artes, provista de una nueva organización interna, se prescindÍó de sus servicios, entonces y en el futuro. Otra entidad cultural a la que Gabriet estuvo muy vinculado fue la Real Sociedad Económica Sevillana de Amigos del PaÍs, en la que ingresó en 1B3B Aunque afrontó la ejecución de encargos retabtÍsticos y algunas esculturas de temática profana, el quehacer escultórico de Gabriet Astorga se centró fundamentalmente en ei terreno de la imaginerÍa religiosa en madera policromada De entre su producción documentada, traeré a colación, a tÍtulo de meros ejemplos, la Virgen de la Soledad del convento de San Buenaventura t1850-18511, ta Divina Pastora de la parroquia de Santa Ana [1865], y el San Juan Evangelista [1862] y un Niño Jesús [1871] de la Hermandad de Pasión, todas en la ciudad de la Giralda; y fuera de ella, la Virgen de las Angustias de Las Cabezas de San Juan [1853], la Magdalena de la Hermandad del Nazareno de Peñaflor [1861], ta Virgen de las Angustias de La Laguna [c. 1863], la Virgen de la Esperanza de Hinojos [1864] o la Dolo- ¡osa de las Angustias de Marchena [1867]. También se ejercitó con frecuencia como restaurador de esculturas, con criterios aceptados en aquellos momentos, pero que hoy dÍa resultarÍan injustificabtes, por las alteraciones a que con f¡ecuencia se veÍan sometidas las obras originaleso. EstilÍsticamente la Virgen de las Angustias suele compararse con ta Sotedad de San Buenaventura de Sevilla, con la que comparte, en efecto, la elevación de la mirada y ese inconfundible aire de familia que poseen todas las imágenes marianas de Gabriel Astorga, inmersas en un eclecticismo estético de tintes románticos. Pero aún me parece más cercana en el ademán suplicante de su cabeza alzada, en la partÍcular manera de tallar la corta cabellera con finas y ondulantes guedejas que prácticamente ocultan los pabellones auriculares -menos sus lóbulos-, en la configuración ancha y redondeada de su rostro y en los recursos expresivos de su fisonomÍa -cejas de sinuoso y ligero trazado ascendente, ojos grandes, boca anhelante de labios carnosos y entreabiefios que permiten la visión de la hilera superior de dientes-, a otras creaciones suyas, ya referidas lÍneas más arriba, como la María Magdalena de Peñaflor y et Niño Jesús de la hermandad sevillana de Pasión, o la Virgen de los Dolores de la cofradía de la Vera Cruz de Umbrete, que se le puede atribuir con total fundamento. Bibtiografía selectiva: Tarquis García [19601, pp.26-27] Bernales Ballesteros t19851, p. 878; Amador MaÍero/Rodríguez Morales t19981, p. 7; Amador Marrero t2000b1, pp. 54-55; He¡nández González [2006], pp. ]^2I-t23. 4 Sobre Gabriet Astorga, véase Roda Peña [1991]. pp 341-346 3 AHDLL: FCLL Libro XXI de actas capitulares, s/l Patrimonro e histona de la antiqua Catedral de La Laquna 17I