José Albiñana y el Palacio Real
Abstract
La “ciencia” de la fotohistoria de España ha atraído a muchos investigadores en la dirección de lugares específicos o de los estudios monográficos; a veces incluso en la dirección de los estudios de casos en particular. Los archivos del Palacio Real de Madrid, parte de los cuales se abordan en esta disertación, son solamente uno de ellos. La tentativa de interpretar aquéllos como fuentes de información solapadas podría resultar ser un verdadero reto, debido en gran parte a su naturaleza repetitiva y a su tendencia de ser a veces contradictorias. Los archivos de Palacio mencionan repetidas veces a José Albiñana (1819‐1879). Albiñana merece una atención detallada. El caso Albiñana/Palacio Real es un trocito de fotohistoria que ilumina una situación más general; una “micro‐historia” que puede ser metáfora por algo más grande.
Full text
JOSÉALBIÑANAYELPALACIOREAL. LeeFontanella. Resumen: La“ciencia”delafotohistoriadeEspañahaatraídoamuchosinvestigadoresenladirecciónde lugaresespecíficosodelosestudiosmonográficos;avecesinclusoenladireccióndelosestudios decasosenparticular.LosarchivosdelPalacioRealdeMadrid,partedeloscualesseabordan enestadisertación,sonsolamente uno de ellos. La tentativa de interpretar aquéllos como fuentesdeinformaciónsolapadaspodríaresultarserunverdaderoreto,debidoengranpartea sunaturalezarepetitivayasutendenciadeseravecescontradictorias. Los archivos de Palacio mencionan repetidas veces a José Albiñana (1819‐1879). Albiñana mereceunaatencióndetallada.ElcasoAlbiñana/PalacioRealesuntrocitodefotohistoriaque iluminaunasituaciónmásgeneral;una“micro‐historia”quepuedesermetáforaporalgomás grande. Palabrasclave: Fotografía,fotohistoria,patrimonio,JoséAlbiñana,archivo. JoséAlbiñanaandtheRoyalPalace. Abstract: The"science"oftheSpanishphotohistoryhasattractedmanyresearchersinaspecificdirection andmonographicstudies;sometimeseventheygetinterestedinparticularcasestudies.The archivesoftheRoyalPalaceinMadrid,partofwhichareaddressedinthisdissertation,arejust anexample.Theattempttounderstandthoseasoverlappingsourcesofinformationcouldbea realchallengeduetotheirrepetitivenatureanditstendencytoturnoutbeingcontradictoryat times. JoseAlbiñana(1819‐1879)hasbeenrecurrentlymentionedbythearchivesofthePalaceandhis personalitydeservesadetailedattention.TheAlbiñana/PalacioRealcaseisapieceofphoto historythatspeaksaboutageneralsituation;asmallpartthatcanbeusedasametaphorfor somethingbigger. Keywords: Photography,photohistory,eritage,JoséAlbiñana,archive.
Figura1.RetratodeD.JoséLeón.JoséAlbiñana.1862a1864. La“ciencia”(relativamentenuevatodavía)delafotohistoriadeEspañanaturalmentehaatraído ainvestigadoresenladireccióndelugaresespecíficosodelosestudiosmonográficos;aveces incluso en la dirección de los estudios de casos en particular, que es lo que presento a continuación.Semejantesaproximacioneshantenidosujustificación.Dichoeso,tambiénes ciertoquelatotalidaddeaquellosestudioseselescenarioalquecorrectamentehabíamos apuntadodesdeelprincipio,peroque,debidoaunaconfusióndedatosarcanosydifícilacceso alosdatos,nos haobligadoaunavistadelafotografíadeEspañaenformadehitosode individuosespecialmente notablesperoqueparecennoestarrelacionadosentresí.Pero la cienciaeselresultadodelodiminutointegradodentrodelomásamplio;ondasdeanálisisy síntesis, y jamás se manifiesta como sencilla evolución. Así que de hecho las indagaciones persistentes en los detalles de la fotohistoria de España darán prueba a la larga de unas interrelacionessorprendentesyunamezcladeinteresesconfundidosqueseanensumauna perspectivaquepareceráunconjuntodeactividadesentreamigos,colegas,socios,sucesores
ennegocios,competidores,etc.—unamezcolanzaqueensudíaeraavecesconstructorayen otrasocasionesfrustrante,estancadaincluso. LosarchivosdelPalacioRealdeMadridsonsolamenteunafuentequesirveparaapoyarlodicho. Latentativadeinterpretaraquélloscomofuentesdeinformaciónsolapadaspodríaresultarser unverdaderoreto,debidoengranparteasunaturalezarepetitivayasutendenciadesera vecescontradictorias.Tampocosucontenidoessiemprehalagador,vistoconojosdelTrono,y unonotienequehacermásqueleerunpocoentrelíneasparasacaraquellaimpresión.Yollegué aestaimpresiónyaamediadosdelos1980,cuandorealizabalasúltimasinvestigacionessobre Charles(1819‐1863)y JaneClifford,unpocoantesde laexposicióndeobrasdeClifforden Madrid,oseaantesdelaedicióndellibro/catálogoqueacompañóaquellaexposicióny,por supuesto,antesdelaedicióndetapadura,másextensatodavía,queescribísobreCharlesyJane Clifford.Conpropósitodenombrarsólounospocosejemplosdemisasercionesantedichas, figuranentrelospersonajesdelafotohistoriadeEspaña,losquecomienzanarelacionarsecon elmundillocomercialdelosClifford,yavecesconéstosdirectamente:J.Osés,quienhabría servidodeayudanteaJaneCliffordenviudada,aunquecreohaberdejadodemencionareste datoenelcapítuloqueescribísobreella;ylasfigurascomoHerrero,MartínezdeHebert,Martí, yJuliáyGarcía(nombrado“fotógrafodecamera”alfallecerClifford)adquierenciertosentido especialalprestarellosformaalaactividadfotográficaqueindudablementemarcabaelcentro madrileño.NoeradiferenteBarcelona,porcierto,niloeranotrasciudades.Incluso“Franck” (GobinetdeVillecholes),deBarcelona,figuradentrodelaperspectiva,sobretodoencuanto fotografiaraArmería,yquesusociodurantealgúntiempofuera“Wigle”. Estossonasuntossugestivosquepudierannosóloconduciraunacomprensiónmáscompleta delosClifford,sinotambiénbrindarunaperspectivamásampliadelosvaivenesyelajetreoque servíaparadefinirla“retratomanía”enlatempranafotografíaenEspaña. LosarchivosdePalaciomencionanrepetidasvecesaJoséAlbiñana(1819‐1879),personajecon quienantesdemediadosdelos1980,curiosamente,yohabíatenidosólounafamiliaridadvisual. ÉlapareceenunafotografíaconSalvadorAlbiñana,laqueyohabíareproducidoenunartículo que escribí para Nueva Lente. El pie identificador de esa fotografía original (hallada en los álbumesdelpintorManuelCastellano,enlaBibliotecaNacionaldeMadrid)poneclaroelque ambosAlbiñanaeranfotógrafos.(Semejanteetiquetaprofesionaltienesusignificadoenvista delosarchivosdePalacio,comoveremos,ynosóloencuantomiartículotuvieraquevercon “ArtistasyfotógrafosmadrileñosdelsigloXIX”).
Albiñanamereceunaatenciónmuchomásdetalladaquelaquelehebrindadoenaquelartículo. No obstante, las observaciones a continuación, las que son en suma casi una dosis de “chismografíadelaCorte”,pudieranservirdeinicioparaunaconversaciónacercadeél.No pretendoconestasobservacionessuministrarlapalabrafinalsobreeltema,nimuchomenos,y encambioquesirvandeentradaporlapuertatraseraasuobra,yenparticularasumundillo fotográficobastantereducido.ElcasoAlbiñana/PalacioRealesuntrocitodefotohistoriaque iluminaunasituaciónmásgeneral;una“micro‐historia”quepuedesermetáforaporalgomás grande. Afortunadamente tengo un par de imágenes por el fotógrafo, puestoquehabíacaptadola atencióndeuncoleccionistavalenciano,JavierSánchezPortas,quienhasidolosuficientemente generosoparaprestarlasimágenesaquefueranreproducidasaquí.Estapequeñacolecciónde obrasdeAlbiñanademuestraqueestefotógrafonofueunsimpleamateurpasajero,másbien deunarelativaimportancia,ajuzgarporalgunasdelaspersonasqueretrató.Surelaciónconel PalacioRealapoyaestaconclusión,aunquedicharelaciónnoeraporciertodelasmásfáciles. YometropecéconlosarchivospalaciegosqueteníanqueverconAlbiñana,dentrodelasección de“Proveedores”,legajoI“F”(fotógrafos).Parecequenuestrofotógrafohabíaentregadodos facturasporobraacabada:“16junio1858/alInspectordeoficiosygastos[JosédeYbarra]/De ordende S.M.remito a Us./para elinforme de unaInspección/ lasdosadjuntas cuentas importantes/entotalidadtreintayunmilsetecien‐/tosreales,quehapresentadoenestaIn‐ /tendenciaDnJoséAlbiñanaporimporte/devariosretratosquesedicenhechosde/ordende laReynaNtraSra/Atso”.Entreestafechayfinalesdeoctubre1859,noencuentroningún registrodecuentas,aunqueparecequeAlbiñanahubieraestadollevandoacabounosnegocios conlaRealCasa,devezencuandopormásdeunaño,comomínimo.Encuentrosinembargo unmemorandumescritoporSaturninoRedevillaalefectodeque,afinalesdeoctubre1859,se ledebíaaJoséAlbiñanalacantidadde17.000rs.,yantesquesefinalizaraelañoPalacioabonó 10.000dedichacantidad.Yconcluyenotandoque“lomásquepuedeserelsaldoson7.000 R.on”; conclusión, de hecho, a que había llegado la Intendencia de Palacio, la que había requeridoverunsumariodefindeaño(30dic.1859)quemostraracómoibandecuentas.Indicó Albiñana,ensucartaaIntendencia,queendiciembrehabíaentregadodosfacturas,unapor 8.400rs.,otrapor5.400rs.,yleshizorecordarqueanteriormenteselehabíanaprobado15.000 más,dejandolatotalidadparafindeañoen28.000rs. Estosdatoscorresponden,sinduda,aunvaliosofolioenlosarchivos,elquemarcanosólolas cuentasdeAlbiñanadelúltimocuartode1859,sinotambiénquelasmismasfueronalteradas
proforma,asídejandoconstanciadepagosalfotógrafoquenocumplíanconloindicadoensus facturas.LomásprobablefuequeelfolioreveladorfueraescritoporRedevilla.Esunsumario defacturasqueAlbiñanaentregó(y/oporobraquecumplió)ennoviembre1859,diciembre 1859yenero1860.Eldocumentoindicaunacantidadconsiderabledetrabajosfotográficos,es decircuandosetomaencuentalameticulosidaddelasposes,elcuidadoconquelosnegativos fueron positivados, las copias múltiples, posibles retoques y coloreado, alteraciones de los tamañosdelasfotografíasylosestuchesquefuesenadecuadosparalaRealCasa.Elmencionado sumariollevaetiqueta“3cuentasdeAlbiñana”: Transcripcióndelafacture(fig.3):3cuentasdeAlbiñana 1a[sic]deNov.ede1859 Sepagan 2retratosa1500 3000 a1100 2200 4id.a1300 5200 a880 3520 1id.a200 200 a200 200 R.on8400 SepaganR.on5920 2ac.tadeDic.e1859 Sepagan 3retratosa1300rs 3900 a880rs 2640 1id.a1500 1500 a1100 1100 R.on5400 SepaganR.on3740 3ac.taEnero1860 Sepagan 5retratosa1300rs 6500 a880rs 4400
4 id.a500 3000 a400 2400 4id.a500 2000 a400 1600 R.on11500SepagaránR.on8400 Estedocumento,sumamenteimportante,tienevariasimplicaciones,lamásnotabledetodasla dequeaAlbiñananoselepagabalatotalidaddesusfacturas—yladequeéstehubierasidoel sinodeotrosfotógrafosapartedeélensustratosconelPalacio. Paraelaño1860existenpáginasdecuentaspertenecientesaAlbiñanaexclusivamente:facturas dirigidasalareina(a“Y.da”;Isabelsegunda)ypagosrealizadosencontestaciónaesasfacturas. Curiosamente,unafacturallevafechadeprecisamentedosañosdespuésdelafechade16junio 1858,quesesuponesealafechaoriginaldeentrega.Fueporlossiguientesobjetos:tresretratos deSuAltezaRealelpríncipedeAsturias,decuerpoentero,vestidodeuniforme,fotografiado luegopresentadoentamañoreducido,conestuche,alpreciode880rscada,poruntotalde 2640rs.Unmesdespués—19,20,21julio—aparecieronenrápidasucesión:acusoderecibode factura,comentariosalrespectodeésta,confirmacióndepagodefactura—todoestoenla mismahojaquehabíaentregadoAlbiñana,comosidespacharansinmástodoelasunto.(El19) JosédeYbarrafirmayestampasuselloenlahoja(“InspecciónGeneraldeOficiosyGastosdela RealCasa”);(el20)NicolásdeYbarrola,desdeelpalaciodeLaGranja(SanIldefonso,donde habríaestadolareinadeveraneo),mandasucomentarioacercadelafacturadeAlbiñana,el quedehechoresultaalgoambiguo;(el21)Ybarraabonaelrequisito. Elcomentarioambiguoreza:“Lostresretratosaqueserefiereestacuentalos/harecibidoS.M. habiéndoseservidoprevenirme/quesonlosúltimosqueletienecargados”.¿Queríadeciresto quelostresretratoseranlosmásrecientesqueellalehabíaencargadoaAlbiñana,oquelareina había tomado la decisión de que no se realizarían más retratos por Albiñana, o, más sencillamente todavía, que bastaba de retratos del príncipe realizados por Albiñana? Estos reportajesconfusosdelossucesosdePalacio,sindudasinintención,hoynopuedenmenosque causarqueimaginemoscuáncargadahubieraestadolaatmósferadePalacio,y,quizámásal grano,cómohubierasidolaexistenciadeunfotógrafo,alnivelpragmático,altenerquetratar conlaRealCasa. Sifuéramosareajustarlosfoliosdecuentasensucesióncronológica—loqueestamosobligados ahacerparapoderalcanzardemodorealistaunaperspectivadelostratosdeAlbiñanaconla
RealCasa‐‐entoncespodríamosapreciarmásymejorquéesloqueprecedieraelcomentario ambiguodeNicolásdeYbarrola.Enciertosentido,estoespresumir“mantenerlacasa”para ArchivosdePalacio,pero,especialmentecuandolosdocumentossehanmantenidosiempreen unficheroindividualizado(“DnJoséAlbiñana/Fotógrafo,suscuentas”),malpodríamosjustificar mantenerlacasaparalosarchivos:asaber,ordenarconlógicalosdocumentosparapoder comprenderquéesloquehuboentrePalacioyestefotógrafo. Sabemos por lo que ya hemos visto (16 junio 1858) que la últimavezqueelPalaciotenía intencióndepagarlefueenlaocasióndelostresretratosdelpríncipe(verfacturadediciembre). EstohabríasidoparaAlbiñanaunacontecimientodesastrososisignificaraenotraspalabrasque laCasanoteníaintencióndeabonarleelrestodelasfacturasfechadasdespués.Indagandomás, unodeberíallegaralaverdad.Elsumariodecuentasimplicatodavíaotrapreguntasumamente importante:¿quién,apartedelpríncipedeAsturias,fueronlosretratados?Yloqueenrealidad picabaaPalacio,?fueelniveldepreciodesusfotografías?o¿teníamásbienqueverconla calidaddesuobra?y¿siéstefueelcaso,esposiblequesuobranofueselosuficientemente halagadora?Elsumariodecuentas,vistoporsísolo,causasurgirobligatoriamentesemejantes preguntas,ysolamentemedianteunaindagaciónmásalládeaquél,aplicandolareorganización de la correspondencia y fechas de pagos que sugiero, podríamos enterarnos más profundamente. Precisamente, el 2 de diciembre Albiñana entregó su factura por trabajos realizados en noviembre1859.Habíarealizado:unretratodelpríncipeconsuaya(reducidoyconestuche;no sepuedesaberacienciaciertasiAlbiñanaentregómásdeunaimagen,perocreoqueélse refieredecostumbreaimágenesindividuales);unretratoenestuchedelpríncipedepie,solo, vestidodesoldado;unretratodelayasola;unretratodelpríncipe,sincoloreadocuriosamente, noobstanteconorlalitografiadayletra(segúnapuntesdelfotógrafo);dosretratosenestuche delpríncipedepie,confondosvariados;unretratodelpríncipeconelaya,depie.Lafactura totalfuepor8400rs.,ypasadoeltiempoelfotógrafomismoconsintió—pocaalternativahabría tenido—reducirloa5920rs.El3deenero1860,SaturninoOñateescribióaAlbiñanaalefecto dequereconocíaquelareinamismahabíaordenadoqueserealizaranlosretratos,ademásque dichosretratosyaselehabíanentregadoaellaporAlbiñanaenpersona.Noobstante,agregó Oñate,éstehabíaavisadoaJosédeYbarra,aquienOñateledirigeestemensaje,quelosprecios deAlbiñanaeranexcesivos,yqueestimabaqueconesteindividuoeranecesariotomarmedidas conrespectoaestedetalle.Yaparael9deenero,Ybarraparecehaberencontradounasolución quefavorecieraloscofresdelaRealCasa.PorqueelInspectorGeneraldeGastoslohadicho, porque“enreiteradasocasiones”selehabíaavisadoaJoséAlbiñanaquecomparecieraaqueel
Inspectorleexplicarasupuntodevista,yporquenosehaconseguidonadacomoresultadode estastentativas,elInspectordebeordenar“que…hagapagaralg.sdelosretratosp.aproceder aloquecorrespondaenvistadelatasación”.Estedetalle“tasación”acabarásiendounanube negraenlascuentasdeAlbiñana,ylosacaránencontrasuyamásdeunavez. Sin embargo, Oñate lo veía complicado. Es decir, puesto que Inspección nunca recibió físicamentelosretratosquefiguraronenlafacturadel2dediciembre,yencambioSuMajestad losordenóhacer,nofueviableavanzaralprocesodetasaciónaquesereferíaYbarra.Como resultadoRedevillasevioautorizado,segúndijo,tantardecomoel1demayo,allegaraun acuerdoconAlbiñanaconrespectoalospreciosmuyexcesivosdeestafactura.Redevillasepuso deacuerdoconAlbiñanaencuantoéstecobrase880rsporretratodelpríncipey1100rspor aquéllosqueincluíanalaya,rebajandoasílodebidoa5920rs(acompararlossumariosde1859). FirmóAlbiñanaelacuerdo,eYbarrapagólacuentasegún. Aprincipiosde1860AlbiñanatodavíahacíafotografíasparalaCasaReal,apesardelhechode queYbarra,OñateyRedevillaseibanhartandodeél.El1defebrero1860,Albiñanapresentó unafacturaporfotografíasqueélhabíaentregadoalareinael27deenero.¡Estegrupode fotografíashabríasidoelmásintrigantequejamáshizoAlbiñanaparaSuMajestad!Ellamisma lasordenóhacer(creoqueenestopodemosfiarnosdelapalabra del fotógrafo). Había: 5 retratosdelpríncipeenuniforme,depie,delantedeunostelonesdefondoquerepresentaban diversoscampamentos,luegoreducidosdetamañoycolocadosenestuches(6500rs).Nota Albiñanarespectoaestegrupodefotografías: “entregado[sic] el mismo día”. Sin embargo, es difícil imaginar que hubiera entregado las fotografíaselaboradas,todasensusestuches,elmismodíaquelashizo,yalgunaambigüedad hayenaquel“mismo”‐‐¿elmismodíadequé?Hubo,además:seisretratosdelpríncipe,más pequeñoséstos,“hechosporunnuevoprocedimientoycolocadosenprensa‐papeles”.Lomás probableesquerefirieraaunprocedimientocomoeldeDisderi,concolocaciónencartes‐de‐ visite.Porcadaunocobraba500rs.Sólopensarenesofascina,perolatercerayúltimacosaque seregistróenesafacturafuemáscuriosatodavía:cuatrofotografíasdelareinamisma,dosen mantillaydosenbata,todaslascualesfueroncolocadasenprensa‐papeles(2000rs.).Algunas deestasfotografíasbastantesugestivas,¡¿lashemosvistoentrelosretratoscomparativamente íntimosyquefigurandentrodelacolecciónManuelCastellanoenlaBibliotecaNacional?!Como decostumbre,Oñate(7abril)seencontróencamisadeoncevarasrespectoacontabilidad, comoresultadodeesto.TalvezconuntoquededesprecioobservóOñatequeJoséAlbiñana habíaentregadolasfotosdesumanerausual,enmanosdeSuMajestaddirectamente,parala
disposiciónqueellaconsideraraadecuada,imposibilitandoasílatasaciónqueseleexigiríaa AlbiñanabajounascircunstanciasdeentregamásconformesconlasnormasdePalacio.El1de mayoRedevillaanotóquehabíallegadoaunacuerdoconAlbiñanaqueésteredujeraeltotalde 11.500a8400rs. Sospecharíacualquieraque,porunaparte,elniveldepreciosfijadoporAlbiñana(suponiendo queeranexorbitantes)fuesetalporqueintentabaaprioriuncontrapesoporlasreduccionesen queinsistiríaRedevilla.Porotraparte,lasreduccionesrequeridasporlaIntendenciadePalacio pudieranhabersidounaformadecontrapesoporlapérdidaqueimplicabaaquellatasación frustrada; tarifa que habría sido impuesta si pasaran por manosdeYbarralasfotografías acabadas,loquehabríasidocostumbreenPalacio.Albiñanahabíaaprendidoaserbuenjugador, ylomismosediríadeRedevilla,aunqueaquellosignificabaunaoposicióntácitaalamismareina, quien,quieraono,habíapermitidoaAlbiñanaevitarlatasaciónenefecto,porqueellaiba recibiendoelproductofotográficodirectamentedesuproveedor,Albiñana. Semejantes contiendas ¿representaban una manera usual de llevaracabolosnegociosde Palacio, o es que el caso de José Albiñana fue una excepción? Ya había habido ocasiones similaresalade7abril/1mayo.El20dediciembrede1859,lostresretratosdelpríncipe,de uniformeydepie,delantedeunosfondosdiversosquerepresentabanencampamentos,fueron entregadosalareina,ysucosteporlostresfue,comovimos,3900rs.Junto conaquéllos Albiñanaentregóelretratodelayaconelpríncipe.Eltotalde5400rs.fuereducidopor1600rs. El3deenero,SaturninoOñaterepitióloqueyahabíadichoacercadelacuentadenoviembre: elniveldepreciosesexcesivo,yhabráquetomarmedidasdemodoqueserectifiquelafactura. Luegoel9deenero,JosédeYbarraindicóenunmensajeescritoqueelrecipientedelpagose hapuestodeacuerdoenqueseredujeraelprecio(a3740rs.).UnavezmásreconocióOñate que la reina había recibido los retratos en cuestión directamentedelfotógrafo,paraluego distribuirlosentrelosindividuosquelepareciera(esdecir,sininterveniraprioriydemodo formal la oficina de Oñate—según notó con cierto resentimiento).El1demayoRedevilla autorizóaYbarraqueingresaralasumareducidaalacuentacorriente (“…en su c/c…”) pertenecienteaAlbiñana.Pareceríaquealos“Proveedores”(suministradoresprofesionales)del RealPalacioselespagabaenformadecuentaslíquidasenPalacio—cuentasdelasquepodían retirarfondos.LarespuestadeRedevillahacepensarqueasíera;ysiasíera,entonceselPalacio hacíaelpapeldebanco(condebidainfluencia)parasusproveedores. MilecturadelascuentasdemuestraqueelPalacioabonódosfacturasel1demayo1860,ambas vecesbajosemejantescondicionesporpartedeRedevilla,quienrespondíaalaIntendencia