La música como intensificador del infoentretenimiento en los informativos de deportes en televisión en España

La música como intensificador del infoentretenimiento en los informativos de deportes en televisión en España The music as infotainment enhancer in TV sports news programs in Spain Dr. José Luis Rojas Torrijos Universidad de Sevilla | Calle Américo Vespucio, 27, 41092 Sevilla | España | https://orcid.org/0000-0002-7390-9843 | [email protected] Ángel González Ramos Universidad de Sevilla | Calle Américo Vespucio, 27, 41092 Sevilla | España | https://orcid.org/0000-0003-3405-195X | anggonra[email protected] : 03/10/2021| Aceptación: 26/01/2022 Resumen Este artículo aborda el uso de la música como eleme nto narrativo y su relación con los contenidos de los informativos de deportes en televisión en España. El estudio se basa en un análisis comparado del contenido de 84 programas emitidos entre septiembre y noviembre de 2020 en cuatro cadenas de difusión nacional: Antena 3, Cuatro, La 1 de TVE y La Sexta. Los objetivos de esta investigación son analizar la ubicación y las funciones de la música dentro de los informativos sobre deportes, estudiar la tipología de temas empleados en estos espacios y evaluar la relación existente entre elementos musicales y recursos visuales en el discurso televisivo sobre esta temática. Los resultados indican que la mayor utilización de la música suele corresponderse con noticias más blandas y en la primera mitad de los programas, que los grafismos guardan relación directa con la música empleada y fomenta aspectos espectaculares de las noticias y que los géneros musicales más recurrentes son el rock y el pop. Se concluye que existe un uso general y frecuente de la música para ensalzar los diferentes tipos de contenido deportivo Abstract This paper presents a study of music as a narrative element in accordance with content broadcasted in sports news programs in Spain. For research purposes, we conduct a content analysis to compare 84 programs broadcasted between September and November in 2 020 in four national television networks: Antena 3, Cuatro, La 1 de TVE and La Sexta. The goals of this research are to analyze the placement and the roles of musical themes in the production of sports news programs, to compare their genres and styles, and to examine the links that exist between musical pieces and additional graphic and visual elements displayed in the television discourse on sports. Findings indicate that music is mainly employed in softer news and during the first half of these broadcasts, the graphic elements are directly connected with music in order to increase the dramatic side of news and the most common musical pieces that appear in sports stories are rock and pop. As a conclusion, there is an expanded and frequent use of music that aims at enhancing infotainment in a diverse range of sports content covered by these television news programs. This fact emphasises the idea of how the adoption of this style and Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | N0. 56 (2022) | 124 - 142 http://dx.doi.org/10.12795/Ambitos.2022.i56.08 ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733 124 que se emiten dentro de los telediarios y que ese empleo intensifica la tendencia de estos espacios hacia el infoentretenimiento incidiendo en los modos de selección, jerarquización y presentación de las historias. approach determines the selection, the hierarchy and also the forms of presentation of sports stories on TV. Palabras clave: telediarios, televisión, música, deportes, infoentretenimiento. Keywords: TV news, television, music, sports, infotainment. 1. INTRODUCCIÓN Las nuevas ventanas de distribución de los contenidos audiovisuales han encontrado en internet y los dispositivos móviles enormes posibilidades para llegar más y mejor a unas audiencias cada vez más dispersas y que optan decididamente por nuevas formas de consumo diferenciadas de la televisión tradicional, muy especialmente el streaming de vídeo y las tecnologías de descarga de archivos, en la era de la “plenitud digital” (Hutchins y Rowe, 2009). Esta convergencia entre plataformas (Micó, 2011) ha facilitado la adaptación de los medios televisivos al escenario comunicativo actual, caracterizado por una producción integrada multipantalla y por sinergias en el intercambio de estrategias programáticas entre los operadores de televisión en abierto, de pago y las plataformas de vídeo bajo demanda que coexisten en el mercado (Barlovento Comunicación, 2021). En medio de todo este panorama, y a pesar de su profunda transformación en los últimos años, la televisión sigue siendo el referente principal para quienes consumen medios de comunicación. Como afirma Díaz-Arias (2017, p. 11), el medio televisivo “sigue congregando en todas partes audiencias millonarias, pero cada vez más fragmentadas entre más canales de los que podemos abarcar y con la ficción virando hacia un consumo a la carta”. Este hecho se ha puesto aún más de manifiesto tras la irrupción de la pandemia de la COVID19, tal como recogen diferentes estudios. Así, el Digital News Report señala que la crisis del coronavirus produjo un incremento considerable del consumo de noticias de los medios tradicionales en todos los países y, dentro de ellos, la televisión se erigió como la principal fuente y vía de acceso a las noticias (Newman, 2020) durante un periodo en el que las personas permanecieron confinadas en sus domicilios. En España, pese a que el cambio de paradigma de la producción y la distribución de la obra audiovisual se ha visto impulsado por los cambios tecnológicos derivados de la pandemia (Fieira, Túñez y Az, 2020; Marín-Montín, 2021), en 2020 el consumo de televisión lineal aumentó una media de 18 minutos con respecto al ejercicio anterior hasta alcanzar los 240 minutos por persona y día, según recoge el informe Análisis de la industria televisivaaudiovisual (Barlovento Comunicación, 2021). Estos resultados soportan la idea de que la televisión exhibe aún fortaleza y se comporta como un medio que inspira fiabilidad en tiempos de incertidumbre social y económica. Al mismo tiempo, ha sido capaz de adaptar su producción acelerando una hibridación formal con los contenidos y las fórmulas propias de otras plataformas online, como las frecuentes conexiones Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | N0. 56 (2022) | 124 - 142 http://dx.doi.org/10.12795/Ambitos.2022.i56.08 ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733 125 La música como intensificador del infoentretenimiento en los informativos de deportes en televisión en España Dr. José Luis Rojas Torrijos / Ángel González Ramos remotas con invitados o la incorporación de las audiencias en los procesos de generación de contenidos para entablar conversaciones (Túñez et al., 2020). 1.1. La importancia los contenidos deportivos en la televisión actual Los contenidos y programas deportivos tampoco han sido ajenos a esta disrupción que está experimentado el ecosistema audiovisual en todo el mundo. Tal como aseveran Hutchins y Rowe (2012), hace tiempo que la televisión dejó de ser la única pantalla en la que se transmiten eventos y en la que se informa de competiciones, de forma que los deportivos audiovisuales han pasado a consumirse de una manera más fraccionada a través de diversos canales y plataformas digitales que están interconectados. La multiplicación de plataformas online para distribuir contenidos audiovisuales se ha hecho aún más evidente en el caso del deporte, que sigue siendo “un componente fundamental de este entorno mediático cada vez más orientado a la demanda que tiene en la pantalla de televisión su núcleo junto con otras muchas pantallas que mejoran nuestra capacidad para estar siempre conectados” (Boyle, 2014, p. 748). De esta forma, la diversificación de canales ha reforzado aún más la importancia estratégica de la programación deportiva audiovisual. En el caso de España el deporte y la televisión han conformado una sinergia permanente que ha aumentado, en términos cuantitativos, el tiempo dedicado a esta temática en las diferentes cadenas generalistas públicas y privadas (García et al., 1994). Sobre todo las transmisiones de eventos, muy particularmente las de partidos de fútbol, han sido por su carácter espectacular y dramático (Blanco, 2001) un revulsivo en los últimos años para las cadenas de televisión, que ensancharon considerablemente sus audiencias por el lado deportivo y así explotaron las posibilidades de comercialización de esos contenidos específicos (Bonaut y Vicent, 2019). Asimismo, el deporte se ha comportado úl mamente como un “an doto contra la fragmentaci n de las audiencias” ( ar n-Guart et al., 2017) en tiempos de una creciente competencia en el mercado audiovisual. 1.2. Del infoentretenimiento al espectáculo No obstante, más allá del crecimiento en volumen de la programación deportiva dentro del panorama televisivo y audiovisual en España y de su relevancia estratégica para la cuenta de resultados de muchas empresas y grupos mediáticos, hay que considerar también cómo ha sido la evolución de esos contenidos y espacios en términos cualitativos y periodísticos. En este sentido, también la información deportiva, como la de otras temáticas en el medio televisivo, ha estado cada vez más supeditada a un enfoque comercial. De esta forma, las cadenas han afianzado en la era digital un concepto de televisión basado en el entretenimiento, en un sentido amplio, esto es, fundamentado en la espectacularidad de las propuestas, pero también en la interactividad y la participación del espectador en las emisiones (Cebrián-Herreros, 2004). Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | N0. 56 (2022) | 124 - 142 http://dx.doi.org/10.12795/Ambitos.2022.i56.08 ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733 126 La música como intensificador del infoentretenimiento en los informativos de deportes en televisión en España Dr. José Luis Rojas Torrijos / Ángel González Ramos En la televisión actual parece haber germinado con éxito el infoentretenimiento (Berrocal et al., 2014; Gutiérrez de Rozas, 2015) como una fórmula imparable en la era del espectáculo (Ferré, 2013) porque es determinante para captar más espectadores y atraer la inversión publicitaria necesaria para asegurar la supervivencia de las cadenas (Ortells, 2009). De esta forma, el infoentretenimiento se ha generalizado en todas las cadenas (Domínguez y Arévalo, 2020) incluidas las de pago (Gascón, 2020) y se ha convertido en “una tendencia transversal sobre la representaci n de la realidad en distintos formatos televisivos” (García-Avilés, 2021, p. 172). La apuesta de los programas y espacios que ofrecen infoentretenimiento consiste en que los contenidos y las formas narrativas elegidas no se hacen a partir de criterios noticiosos, sino aplicando la lógica del impacto que puedan causar en la audiencia. De esta manera, el infoentretenimiento abandona como prioridad la misión de suministrar la información que sea más relevante para la ciudadanía y de hacerlo con el máximo rigor posible (García-Avilés, 2007). Por tanto, el periodismo se deja de lado para atender a criterios económicos mientras se afianza una alternativa al modelo de noticias clásico en el medio audiovisual (Valhondo y Berrocal, 2020), que reúne elementos de humor y de drama, y confunde lo novedoso, lo conflictivo y lo espectacular con lo realmente importante (Gutiérrez de Rozas, 2015). Es lo que muchos autores han denominado “la tabloidizaci n de las noticias”, un hecho consumado en televisión (Grabe et al., 2000). El infoentretenimiento también se ha puesto de relieve en contenidos y programas de temática deportiva, desde los programas de tertulia tipo magazine (Paniagua-Santamaría, 2006) hasta los espacios monográficos dentro de los informativos diarios (León, 2010). Como señala Díaz-Arias (2017): Hace 10 años las cadenas privadas sacaron los deportes de sus telediarios para convertirlos en magazines diarios, donde el deporte, el fútbol esencialmente, se presenta como si fuera un programa del corazón, en el que los discos, productos publicitarios y las novias de los futbolistas ocupan tanto o más espacios que los encuentros o las polémicas deportivas. (p. 323) La apuesta por el infoentretenimiento tiene como consecuencia una particular selección y jerarquización de los temas que se emiten al dar preferencia a informaciones como las de sucesos, desastres, noticias de interés humano, curiosidades, anécdotas o celebridades; en suma, contenidos vistosos y susceptibles de generar impacto entre los telespectadores. Esta tendencia a la espectacularización de la información (Redondo, 2020) hace también que estos informativos de Deportes se sigan llamando así a pesar del creciente peso que en ellos tienen la opinión, el humor, la improvisación y otros elementos no noticiosos. De esta forma, la informaci n “queda supeditada al entretenimiento como una fórmula que prioriza por encima de todo la búsqueda del éxito comercial, aunque para ello sea preciso renunciar a hacer periodismo” (Rojas-Torrijos, 2015, p. 49). Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | N0. 56 (2022) | 124 - 142 http://dx.doi.org/10.12795/Ambitos.2022.i56.08 ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733 127 La música como intensificador del infoentretenimiento en los informativos de deportes en televisión en España Dr. José Luis Rojas Torrijos / Ángel González Ramos Todo esto es especialmente llamativo en el caso de los medios de servicio público, que se aproximan así al modelo de televisión más comercial, fundamentado en el infoentretenimiento como fórmula, lo que puede alejarlo de parte de sus cometidos y competencias a la hora de promover la “ciudadanía cultural” a través de los contenidos informativos, entre ellos los que versan sobre deportes (Rojas-Torrijos y Ramon, 2021; Scherer y Rowe, 2014). 1.3. La música en televisión, un campo poco explorado En los últimos años, en España, han proliferado los estudios y trabajos de índole académica relacionados con el infoentretenimiento en los programas y espacios televisivos sobre deportes (González-Ramos, 2019). La disposición en el plató, los movimientos de cámara, las imágenes empleadas, el uso de grafismos, los enfoques que se dan a los textos, la aparición del humor o la tendencia al sensacionalismo son los aspectos más analizados en estos trabajos, mientras que apenas se ha profundizado en el uso recurrente de la música en estos casos. En una primera revisión a la literatura académica sobre este tema en España, sobresalen los estudios de Gértrudix (2003), que se detienen en la contribución de la música a la construcción de discurso televisivo. Así este autor señala, desde una perspectiva semiótica, cómo la música puede desempeñar diversas funciones en televisión, entre las que se encuentran el efecto de cambio plano, apostillar un diálogo, definir un ambiente o crear una atmósfera dramática en torno a lo que se muestra o de lo que se informa. Efectivamente, la música pasa a ser un recurso sonoro que se emplea en televisión para llamar la atención y apelar a las emociones del espectador. Así, los temas musicales se usan para aportar ritmo, dramatismo o comicidad a las piezas (Berrocal et al. 2014; Ortells, 2009), como parte de un estilo y tono a veces sensacionalista, genuino de estos espacios informativos sobre deportes. La elección de determinada música para acompañar piezas informativas, sea como un continuo de fondo o como sonido ambiente, puede considerarse, por tanto, como una técnica sensacionalista que se aplica en las fases de producción y, sobre todo, de postproducción con el fin de hacer la información audiovisualmente más atractiva (Grabe et al., 2001). En la búsqueda de dotar a los programas de un estilo propio, la música, sin embargo, no es más que otro elemento del sonido, el cual debe ir en armonía con el tono y la intensidad de la narración, la velocidad de lectura o el propio volumen de la emisión, así como con el ritmo y el montaje de las imágenes que aparecen (Sutherland, 2009). En un momento en el que las nuevas formas de consumir contenidos audiovisuales se han convertido en experiencias multiplataforma y las cadenas redoblan sus esfuerzos para captar la atención de los usuarios, la música se ha convertido en un elemento clave para completar y mejorar la experiencia de los espectadores al presenciar actividades deportivas en televisión (Durrant y Kennedy, 2007; Jorgengaard, 2021). Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | N0. 56 (2022) | 124 - 142 http://dx.doi.org/10.12795/Ambitos.2022.i56.08 ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733 128 La música como intensificador del infoentretenimiento en los informativos de deportes en televisión en España Dr. José Luis Rojas Torrijos / Ángel González Ramos 2. OBJETIVOS Y METODOLOGÍA A la vista de lo anterior, nuestro estudio pretende avanzar en la exploración de un fenómeno poco investigado como es el empleo de la música como elemento intensificador de emociones y su función dentro de los espacios deportivos dentro de los noticiarios en televisión. Concretamente, este trabajo tiene como objetivo principal analizar y comparar el uso de la música como elemento narrativo y su relación con los contenidos periodísticos y de entretenimiento emitidos dentro de los espacios informativos de deportes de cuatro cadenas españolas: Antena 3, Cuatro, La 1 de TVE y La Sexta. De este planteamiento general se desgajan tres objetivos específicos: O1. Analizar la ubicación y las funciones de la música dentro de los informativos sobre deportes. O2. Estudiar la tipología de temas musicales empleados en esos espacios televisivos. O3. Evaluar la relación existente entre elementos musicales y recursos visuales en el discurso televisivo sobre deportes. Esta investigación trata de analizar si el modo en que es empleada la música en los espacios deportivos de las cuatro cadenas mencionadas tiene que ver con la adopción en esos programas de pautas de selección temática y de tratamiento de los contenidos más próximos al infoentretenimiento que al periodismo. Para ello, se propone responder a cuatro preguntas de investigación: P1. ¿En qué proporción y con qué frecuencia se recurre a la música en estos espacios de información deportiva en televisión? P2. ¿Qué posición espacial y temporal ocupan los fragmentos musicales empleados y cómo esto responde a unas pautas más periodísticas o de infoentretenimiento? P3. ¿En qué medida las diferentes tipologías de música utilizadas en los programas están relacionadas con el enfoque que se le da a la información a la que acompaña? P4. ¿Qué tipo de relación guarda la música con los grafismos y efectos visuales empleados en los contenidos deportivos? El método utilizado para conocer la selección y el estilo de presentación de los contenidos de los espacios deportivos en televisión ha sido el análisis de contenido. Esta metodología es la más ajustada a los objetivos del estudio, ya que permite aplicar procedimientos interpretativos de los elementos integrantes de un mensaje comunicativo (Wimmer y Dominick, 2011). Además, esta metodología posibilita emplear tanto técnicas de medida cuantitativas (estadísticas basadas en el recuento de unidades) como cualitativas (lógicas basadas en la combinación de categorías) que ayudan a elaborar y procesar datos relevantes para analizar los textos objeto de análisis (Piñuel, 2002, p. 2). Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | N0. 56 (2022) | 124 - 142 http://dx.doi.org/10.12795/Ambitos.2022.i56.08 ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733 129 La música como intensificador del infoentretenimiento en los informativos de deportes en televisión en España Dr. José Luis Rojas Torrijos / Ángel González Ramos Así, el análisis de contenido es una metodología de investigaci n id nea para “hacer inferencias válidas y replicables” de los textos de una manera sistemática e independientemente de los contextos y las circunstancias en las que se empleen y apliquen esos resultados (Krippendorff, 2019). 2.1. Selección de la muestra Para tratar de dar respuesta a los objetivos y preguntas de investigación formulados, se ha seleccionado una muestra de las distintas tipologías de espacios de información deportiva en los telediarios existentes en el panorama español. Con el fin de que esa muestra sea válida para favorecer el análisis comparativo, se han elegido espacios de cuatro cadenas nacionales de televisión: Antena 3, La 1 de TVE, Cuatro y La Sexta. La obtención de esta muestra se ha realizado teniendo en cuenta la existencia de dos modelos de informativos de deportes diferenciados más allá de las peculiaridades que presenta cada cadena (González-Ramos, 2019). Por un lado, Antena 3 (grupo Atresmedia) y La 1 (TVE) ofrecen sus espacios de deportes dentro del propio informativo general o guardan un vínculo estrecho con él, mantienen la estética visual del resto del telediario (como en los rótulos donde van los textos, por ejemplo) y utilizan el mismo plató. Dentro de este modelo también se encuentra el noticiario de Telecinco (grupo Mediaset), pero esta cadena ha quedado fuera del objeto de este estudio al observarse que, por regla general, no usa música para su información deportiva. Mientras tanto, los exponentes del otro modelo son Deportes Cuatro (Cuatro; grupo Mediaset) y Jugones (La Sexta; grupo Atresmedia), que pasa a denominarse La Sexta Deportes durante los fines de semana. Estos se presentan como los espacios deportivos dentro de los noticiarios, aunque realmente aparecen en la parrilla como programas independientes, con logotipos propios y platós distintos a los del informativo general. También destacan por tener el infoentretenimiento como eje orientativo de sus contenidos, con un formato similar al de los magazines deportivos. Las ediciones elegidas de todos los informativos que conforman la muestra han sido las de sobremesa, de lunes a domingo. La recogida de datos para el análisis se realizó durante tres semanas a lo largo de tres meses construidos: primera semana de septiembre, la primera de octubre y la primera de noviembre de 2020. De esta forma, se analizó un total de 84 espacios informativos de deportes, 21 en cada uno de los canales. El análisis coincide en el tiempo con el comienzo de la temporada para buena parte de las competiciones deportivas y los primeros meses de actividad regular de los equipos. Se buscó así una muestra suficiente, representativa y homogénea de lo que ocurre durante una etapa de funcionamiento normal de los espacios de deportes de los telediarios, sin apenas eventos excepcionales que pudieran suponer una distorsión en los resultados obtenidos. 2.2. Ficha de análisis de las piezas musicales Para efectuar esta investigación, se confeccionó una ficha de análisis para todas las piezas musicales empleadas a excepción de las sintonías que algunas cadenas utilizan como música de fondo para indicar el comienzo de sus espacios de deportes. Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | N0. 56 (2022) | 124 - 142 http://dx.doi.org/10.12795/Ambitos.2022.i56.08 ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733 130 La música como intensificador del infoentretenimiento en los informativos de deportes en televisión en España Dr. José Luis Rojas Torrijos / Ángel González Ramos La ficha se divide en tres bloques de campos claramente diferenciados: datos descriptivos, tipología de música empleada y aspectos visuales y de realización (VER Gráfico 1). En el primer bloque, los campos a rellenar son los siguientes: Fecha, Programa, Duración total, Nº de pieza sonora, Tiempo de emisión sonora, N.º de pieza informativa, Tiempo de emisión, Temática de la pieza y Deporte tratado. La numeración de las piezas sonoras e informativas es algo orientativo. Esto ayuda a saber qué cantidad de fragmentos musicales aparecen en el espacio de deportes con más minuciosidad. Cabe señalar que las caretas y otros vídeos sin locución emitidos durante los programas se han indicado añadiendo una “A” al lado del número de la pieza informativa. Igualmente, a la posterior pieza narrada se le ha añadido una “B”. El siguiente apartado de la ficha está dedicado a la música, diferenciando entre tipología musical según lo que transmite la pieza y género musical. Ante la inexistencia de clasificaciones preexistentes en otros estudios, esta categorización se ha efectuado a partir de la observación y la identificación de estilos y temáticas empleadas en los espacios deportivos objeto de análisis. El primer campo se rellena siempre, mientras que el segundo solo se marca cuando sea claramente reconocible. En el primer apartado, llamado Música empleada I, aparecen las variables: Alegre, Triste, Heroica, Tensa, Dinámica, Temática y Otra. El apartado de los géneros, llamado Música empleada II, cuenta con: Rock, Pop, Electrónica y Rap. Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | N0. 56 (2022) | 124 - 142 http://dx.doi.org/10.12795/Ambitos.2022.i56.08 ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733 131 La música como intensificador del infoentretenimiento en los informativos de deportes en televisión en España Dr. José Luis Rojas Torrijos / Ángel González Ramos Gráfico 1. Ejemplo de ficha de análisis empleada para analizar un programa Fuente: elaboración propia. Otra sección de la ficha reúne los apartados: Lugar de realización: Vídeo / Plató, Tono de la locución: Animado / Serio / Triste / Eufórico / Neutro y Pieza de inicio o de cierre. Estos campos permiten conocer la ubicación espacial y temporal en la que aparece la pieza musical, y si la narración del periodista va acorde o no con lo que transmite la música. Posteriormente, hay una sección para indicar los diferentes tipos de planos o efectos de edición que pueden aparecer, todos ellos propios del infoentretenimiento. Este apartado se llama Planos empleados y sus variables son: Ampliación, Ralentizado, Repetición, Congelado y Filtro de imagen. El último campo de la ficha corresponde a los recursos gráficos detectados. En primer lugar, hay que marcar si el grafismo es: Informativo, Solo creativo o Espectacular. En segunda instancia, hay que indicar si pertenece a Subtítulos o rótulos, Montajes o Infografías. De ser Subtítulos o rótulos, hay que elegir entre una de las siguientes modalidades: Insulto, Comentario impactante u Otros. Si pertenece a Montajes: Localizadores, Bocadillos, Planos intercalados u Otros. Si está en Infografía, hay que detallar entre: Mapas, Estadísticas o cifras, Calendario u Otros. Tanto para los grafismos como para los planos empleados hay un espacio para anotar observaciones, en el caso de que sean pertinentes y significativas. Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | N0. 56 (2022) | 124 - 142 http://dx.doi.org/10.12795/Ambitos.2022.i56.08 ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733 132 La música como intensificador del infoentretenimiento en los informativos de deportes en televisión en España Dr. José Luis Rojas Torrijos / Ángel González Ramos propias del periodismo o del infoentretenimiento. En este sentido, los canales apuestan mayoritariamente por emplear temas musicales en la primera mitad de sus programas y que este uso vaya decayendo conforme avanzan los minutos. Las informaciones que aparecen más cerca del final suelen ser tratadas de forma más sobria. Además, cada tipo de música transmite unas sensaciones diferentes, lo que influye en el enfoque, más noticioso o de entretenimiento, que se le da a la pieza a la que acompaña. De esta forma, los ritmos que evocan tensión, tristeza o heroísmo suelen favorecer el tratamiento más sensacionalista y espectacular de la información. Los géneros musicales más recurrentes son el rock y el pop, con melodías alegres y dinámicas que otorgaron ritmo y amenidad a los programas. Durante el análisis, también se ha comprobado que el tipo de grafismos y de efectos visuales utilizados para una pieza suelen guardar una relación estrecha con la música empleada. Así, los grafismos más habituales son los que fomentan aspectos espectaculares de los textos tratados, como los comentarios impactantes destacados con rótulos. Parece claro, por tanto, que el empleo de la música, en cuanto a su frecuencia, posición, tipologías, géneros y acompañamiento gráfico, puede ser un elemento indicativo del estilo adoptado por estos programas, que abrazan definitivamente el infoentretenimiento como fórmula para procurar unos contenidos más amenos, atractivos y disfrutables para los receptores. De esta forma, vemos cómo los noticiarios deportivos no son ajenos a una tendencia a la hibridación y a la espectacularización de los contenidos informativos en televisión extendida desde hace años por todas las tipologías de programas y cadenas, tal como subraya una parte importante de la literatura académica sobre este campo (Ferré, 2013; Berrocal et al., 2014; Gutiérrez de Rozas, 2015; Redondo, 2020). Cabe por tanto plantearse que este nuevo modo de configurar y producir los espacios informativos no siempre a partir de criterios noticiosos lleva a las cadenas de televisión a alejarse más de su función social de priorizar los hechos relevantes y de interés general para la opinión pública (García-Avilés, 2021), mientras da cabida y ensalza contenidos más blandos y ligeros que entretienen y evaden más que representan la realidad en sus diferentes vertientes. Igualmente, esta creciente banalización de los contenidos televisivos, también en deportes (Rojas-Torrijos, 2015), tiene importantes implicaciones de carácter ético para estas cadenas y sus profesionales y pone el foco en el grado de incumplimiento de preceptos incluidos en códigos deontológicos y libros de estilo, tales como la no distinción clara entre información y opinión o la búsqueda del impacto que degenera en imágenes violentas y que, además, infringe horarios de protección infantil. Este artículo arroja luz sobre un tema poco explorado en los estudios académicos sobre comunicación deportiva en televisión hasta la fecha y traza posibles futuras líneas de investigación sobre la utilización de la música en formatos de infoentretenimiento en todo tipo de temáticas y formatos, no solo en espacios informativos y en programas sobre deportes. Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | N0. 56 (2022) | 124 - 142 http://dx.doi.org/10.12795/Ambitos.2022.i56.08 ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733 139 La música como intensificador del infoentretenimiento en los informativos de deportes en televisión en España Dr. José Luis Rojas Torrijos / Ángel González Ramos No obstante, se trata de un estudio que cuenta con una serie de limitaciones. Por un lado, el tamaño de la muestra, si bien es representativo, se ciñe solo a un periodo construido de tres meses, por lo que los resultados aquí obtenidos bien podrían confirmarse en nuevas investigaciones con una recogida de datos que abarque un horizonte temporal más amplio para analizar más en profundidad el fenómeno objeto de análisis. Por otra parte, esta investigación se ha centrado en el comportamiento de cuatro cadenas de televisión de España, por lo que podría extenderse a la realidad de otros países, de forma que puedan establecerse comparaciones entre maneras de hacer televisión deportiva en el contexto internacional. La música se comporta como un elemento clave en la manera de servir los contenidos deportivos a los telespectadores en unos espacios que han ganado importancia y autonomía dentro de los telediarios en los últimos años y en los que ya no solo se prioriza dar noticias, sino que además se presentan los contenidos para llamar la atención, apelar a las emociones y entretener. Referencias Barlovento Comunicación (2021). Análisis de la industria televisiva-audiovisual 2020, https://bit.ly/3mm4AZF Berrocal, S., Redondo, M., Martín, V. y Campos-Domínguez, E. (2014). La presencia del infoentretenimiento en los canales generalistas de la TDT española. 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Revista Internacional de Comunicación | N0. 56 (2022) | 124 - 142 http://dx.doi.org/10.12795/Ambitos.2022.i56.08 ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733 142 La música como intensificador del infoentretenimiento en los informativos de deportes en televisión en España Dr. José Luis Rojas Torrijos / Ángel González Ramos