La villa de Poppea en Oplontis (Italia): valoración del estado de conservación de sus pinturas murales y de los principales agentes patológicos

TRABAJO FIN DE GRADO GRADO EN CONSERVACIÓN RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES – UNIVERSIDAD DE SEVILLA CURSO 2018/2019 Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 2 TRABAJO FIN DE GRADO GRADO EN CONSERVACIÓN RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES – UNIVERSIDAD DE SEVILLA CURSO 2018/2019 TÍTULO: LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS AUTORA: Reyes Moraga Balbuena TUTORA: María Arjonilla Álvarez Vº. Bº. DE LA TUTORA: Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 4 INDICE INTRODUCCION …………………………………………………………………………….…5 Objetivos ………………………………………………………………………….……6 Metodología ………………………………………………………………………….…6 DESARROLLO ………………………………………………………………………………….8 1. LAS VILLAS ROMANAS: ENTORNO GEOGRAFICO Y TIPOLOGÍAS ……………...8 1.1. Entorno Histórico y restos Arqueológicos en la Bahía de Nápoles …………………8 1.1.1. Pompeya y Oplontis ………………………………………………………9 1.1.2. La Erupción del Vesubio ………………………………………………...11 1.2. Las Villas …………………………………………………………………………12 1.2.1. Tipologías ……………………………………………………………….13 1.2.2. Estructura ………………………………………………………………..14 1.2.3. Decoración mural ………………………………………………………..16 - Técnicas y materiales ………………………………………………….16 - Estilos ………………………………………………………………….17 - Pigmentos ……………………………………………………………...18 2. LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS ……………………………………………….20 2.1. Atribución ………………………………………………………………………...21 2.2. ¿Quién era Poppea? ……………………………………………………………….22 2.3. Estructura arquitectónica original y evolución ………………………………...….23 2.4. Pinturas murales …………………………………………………………………..25 3. PROSPECCIONES ARQUEOLÓGICAS ……………………………………………….26 3.1. Reseña de las excavaciones ……………………………………………………….27 4. VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACION DE LAS PINTURAS ………..29 4.1. Los Criterios de Intervención ………...…………………………………………...30 4.2. Factores de Deterioro ………………………….………………………………….31 4.3. Catálogo de Patologías ……………..………….………………………………….33 CONCLUSIONES ……………………………………………………………………………...45 ANEXO ………………………………………………………………………………………...47 Documentación Fotográfica ……………………………………………………………47 Índice y Referencia de Imágenes ………………………………………………………60 Referencias Bibliográficas ……………………………………………………………..62 Documentación Electrónica utilizada ………………………………………………….64 Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 5 INTRODUCCION En pleno centro del municipio de Torre Annunziata, en las cercanías a la población italiana de Pompeya y perteneciente al área metropolitana de la ciudad de Nápoles, la ladera y costa vesubiana esconde la denominada ‘Villa A’ o Villa de Poppea en Oplontis. Una de las muestras de villa residencial romana más significativas de la Bahía de Nápoles y la Campania Italiana, recuperada de las cenizas del Vesubio y ahora perteneciente al Parque Arqueológico de Pompeya. Esta villa constituye un conjunto (denominado Oplontis 1 ) junto con la ‘Villa B’ o Villa de Lucius Crasius Tertius, encontrada a 300 metros de la Villa A. Data de la época de Julio César (s.I a.C.) sin embargo, tuvo varias remodelaciones a lo largo de su historia “viva”. Cuando tuvo lugar la erupción del Vesubio (24 de agosto del 79 d.C.), la villa se encontraba deshabitada y en estado de reconstrucción (a causa del terremoto del 62 d.C.), 2 y no fue hasta finales del s.XVI, cuando las obras en la construcción del canal del río Sarno la descubren al cortarla por el sur. Fue explorada por primera vez en 1839, sin embargo, no se volvió a saber de ella hasta bien avanzado el s.XX cuando durante la construcción de un colegio descubren la ‘Villa B’. Enorme y lujoso complejo residencial, es considerada una de las múltiples villas de Ocio 3 que poblaban la Bahía de Nápoles. Además, a diferencia de otras villas está orientada hacia el mar en vez de al Vesubio (al que consideraban una deidad 4 ) por lo que también se la califica de Villa marítima. La Villa se compone de varios núcleos construidos en diferentes épocas: el primero y principal pertenece al s.I a.C, y los dos posteriores a las épocas de Augusto y Claudio. Está construida además en varias terrazas (en niveles degradantes) hacia el mar, pero sólo se conoce la superior. Este conjunto, a diferencia de Pompeya, Ercolano o Stabia, no es muy conocido. A la sombra de Pompeya (con 2 millones de visitantes al año) esta ciudad suburbio sólo recibe la visita de unos pocos de turistas al año (Buongiorno Oplontis, 2015), la mayoría extranjeros, y la gran mayoría de la población local desconoce su existencia. Sin embrago, cuando la gran ciudad vesubiana entra dentro de la lista de ‘Patrimonio de la Humanidad’ en 1997, lo hace junto a los yacimientos de Ercolano, Stabia, Boscorreale y Oplontis, conociéndose todos los conjuntos como parte del Parque Arqueológico de Pompeya. De este modo, este yacimiento no puede seguir abandonado, por lo que en la década siguiente se llevan a cabo actividades de excavación, estudios y acondicionamiento para convertirla en un centro turístico (la ‘Villa A’). La ‘Villa B’ de Oplontis de momento se encuentra cerrada al público, aunque se tiene en mente el abrirla en un futuro próximo. 1 Oplontis era el nombre de una de las zonas suburbanas de Pompeya que se ubicaba en la Actual Torre Annunciata. 2 Previamente a la Erupción del Volcán, toda la zona costera de la Campania romana en las cercanías al monte fue sacudida en varias ocasiones por movimientos sísmicos o terremotos, ocurriendo el más notorio y el que causó más daños en el año 62 d.C. (Pappalardo, 2007) 3 Villa de Ocio se denomina a las viviendas situadas en el campo (a las afueras de una ciudad) cuya función era el puro disfrute de la vida y del campo (el ocio) de sus dueños. (Ackerman, 1992) 4 El monte Vesubio era asociado en Roma con el dios rey y padre de los dioses, Júpiter: Júpiter Vesuvius, así como con una diosa de la tierra favorecedora de la fertilidad. (R. Ciardiello, comunicación personal, 12 febrero 2019) Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 6 La villa de Poppea destaca a nivel arqueológico por: su enorme y magnífico complejo arquitectónico, obra de varias fases o épocas estilísticas así como de la mente innovadora de los arquitectos; y su gran y maravillosa muestra de pintura mural que se ha conservado y se nos permite ver hoy gracias a la erupción vesubiana del 79. Sin embargo, en comparación con otros complejos arqueológicos, este yacimiento se encuentra todavía con una falta grave de atención y casi abandono debido a un desconocimiento generalizado, lo que se muestra en las condiciones en las que se encuentra. Objetivos Como objetivo fundamental se tratará de establecer un análisis sobre el estado de conservación del conjunto de la villa relacionándolo con su situación, y centrando sobre todo el interés en la pintura mural. Con este trabajo se busca analizar las circunstancias y el estado de conservación en el que se encuentra el yacimiento arqueológico, así como establecer los factores que lo determinan y la importancia de su conocimiento. Serán objetivos específicos: -Analizar las consecuencias de la Erupción y posterior enterramiento, así como los cambios impuestos a lo largo de su historia material. -Comparar los pros y los contras de su enterramiento durante varios siglos. -Analizar las consecuencias que tuvo su descubrimiento y su posterior “salida a la luz” y cómo afectan a su conservación, y considerar las medidas se tomaron o no en su tiempo y ahora, y cuales han sido los resultados. -Establecer un diagnóstico o valoración del estado de conservación de sus pinturas basado en la observación en detenimiento de sus diversas patologías, teniendo en cuenta cómo repercute actualmente su exposición abierta, y en menor medida el turismo. Los resultados posteriormente se acompañarán de una valorización que acogerá tanto los aspectos positivos como los negativos de las causas y los objetivos, y se remarcará en la necesidad de actuar para preservar y mejorar sus condiciones, así como de difundir y promover su conocimiento a un público más amplio y cercano. Metodología La metodología a seguir gira en torno a la estructura propia de un estudio de caso. La estancia en la ciudad de Nápoles, gracias a la Beca Erasmus, me ha permitido disfrutar de una formación complementaria durante el curso 2018/19. Ello ha hecho posible el reconocimiento in situ del conjunto arqueológico, así como el acceso a las distintas fuentes documentales, no sólo bibliográficas sino también en forma de entrevistas. Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 7 En el plan de trabajo seguido se procedió a búsqueda y recopilación de información sobre su identidad, su entorno más próximo, sus características compositivas originales y no-originales, la función del conjunto, su presencia en la historia y el efecto de los diversos acontecimientos que han tenido lugar a su alrededor (tanto coetáneas como posteriormente), así como el conocimiento de estudios relacionados con su salvaguardia y datos históricos relacionados con las intervenciones. Para ello se ha indagado en diferentes archivos y bibliotecas de la capital napolitana (Archivo del MANN, Biblioteca Nacional de Nápoles, Biblioteca Universitaria Suor Orsola Benincasa), documentos y artículos de historiadores y expertos en arqueología publicados y subidos en la web (Archeologia Pompeiana, Oplontis la villa de Poppea, Oplontis grande centro religioso, …), así como entrevistas personales a algunos (Umberto Pappalardo, Rosaria Ciardiello, Giorgio Trojsi, …). Posteriormente se realizó un reportaje fotográfico de la villa generalizado y “primer contacto” directo con ésta, seguido de un estudio más particular de sus condiciones, excavaciones y reconstrucción. Por último, se analizaron los daños presentes en sus pinturas en dos fases: en una primera analizando y describiendo todas las alteraciones presentes en las estancias visibles y visitables, y en la segunda recogiendo esos datos en una tabla esquemática y comparativa de cada una de las estancias. Durante esta última fase de estudio, el análisis se realizó parejo a la documentación gráfica particular y detallada que ilustra el cuerpo del trabajo. Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 8 DESARROLLO 1. LAS VILLAS ROMANAS: ENTORNO GEOGRAFICO Y TIPOLOGIAS En los primeros siglos bajo el imperio romano, numerosas villas poblaban la zona geográfica que se conoce como ‘Campania, Campania Félix o Campaña romana’, un extenso territorio en el centro-sur de la península itálica que se corresponde con la actual región de mismo nombre situada entre el Lacio, los montes Apeninos, Basilicata y el Mar mediterráneo o Tirreno. Esta denominación puede provenir de: Un adjetivo derivado del osco para referirse a Capua (la ciudad principal en la época) y su zona: Capua, Capuania, Campania; o del término latino referente al campo (campus): Campiña, campagna, campania. (U. Pappalardo, comunicación personal, 24 octubre 2018) En su Naturalis Historiae, Plinio el Viejo describe la Campania como una tierra bendecida con riqueza en abundancia y prosperidad que propiciaba el comercio y atraía a miles. (“¡En qué términos describir a Campania ... con su bienaventurada y celestial belleza, para manifestar que hay una región donde la naturaleza ha estado trabajando en su estado de ánimo alegre! Y luego otra vez la vigorizante salud durante todo el año, el clima tan templado, las llanuras tan fértiles, las colinas tan soleadas, los claros tan seguros, los bosques tan sombríos. Tal riqueza de varios bosques, la brisa de tantas montañas, la gran fertilidad de su trigo y sus vides y aceitunas, los gloriosos vellones de sus ovejas, los robustos cuellos de sus toros, los numerosos lagos, la abundante fuente de ríos y manantiales que fluyen por toda su superficie, sus mares y numerosos puertos y el seno de sus tierras, que ofrecen por todos lados una bienvenida al comercio, el propio país se extiende ansiosamente hacia los mares como si fuera para ayudar a la humanidad.”) (Plinio) Así pues, no es de extrañar tampoco que Estrabón describa la Bahía de Nápoles (a finales de la época republicana) como una única metrópolis continua compuesta de villas, fincas y ciudades. (Pappalardo, 2007) 1.1. Entorno Histórico y restos Arqueológicos en la Bahía de Nápoles En la región de la Campania italiana se han encontrado restos de yacimientos desde la prehistoria, sin embargo, los primeros asentamientos como tal se conocen a partir del s.VIII a.C cuando los griegos comienzan a colonizar la zona que más tarde sería conocida como Magna Grecia, creando nuevas polis y enclaves estratégicos. (Neapolis). Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 9 En el s.VII a.C. los etruscos 5 también se asientan en la zona y empiezan a rivalizar con los griegos. Es en esta época cuando se establece un primer asentamiento en la ladera del Vesubio (lo que serían los orígenes de Pompeya) y entre los s.VI-V se conforma la primera ciudad osca con gran influencia griega. A finales del s.V a.C. la Campania italiana es conquistada por los samnitas 6 , pueblo osco del centro de Italia rechazado por la Republica romana en su avance territorial. Establecen Pompeya como ciudad enclave y la amplían y fortifican. Entre los s.IV y II a.C. se dan las denominadas guerras samníticas entre Roma y los samnitas por el control del Lacio y la Campania, que va conquistando progresivamente la República. En el 80 a.C. La ciudad de Pompeya cae bajo el poder del cónsul romano Lucius Cornelius Sulla, y a partir de ahí el resto de la Campania samnita. (Pappalardo, 2007) 1.1.1. Pompeya y Oplontis Pompeya y Ercolano no eran los únicos sitios pratrimoniales de importancia enterrados por la erupción del Vesubio en el 79 d.C. todo el territorio circundante al volcán estaba habitado con villas, tanto de carácter agrícola como residencias de lujo de una riqueza mayor a algunas de las principales ciudades vesubianas, edificios públicos y enclaves comerciales. 5 Los etruscos eran un pueblo osco originario de la actual región Toscana. Herederos también de la cultura clásica, destacaron por su superioridad técnica y militar, aunque no política. (E. García Bermúdez, comunicación personal, 10 marzo 2019) 6 El pueblo samnita estaba conformado por la unión de otras cuatro tribus oscas. Pueblo belicoso y de tradición neolítica, se rebela contra la república romana en su expansión territorial y se alía con sus enemigos, por lo que es prácticamente aniquilado al final de las guerras. (E. García Bermúdez, comunicación personal, 10 marzo 2019) Imagen 1: Localización del Vesubio. Mapa de Italia. Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 10 De Oplontis no se conserva ningún testimonio escrito. Solamente se menciona, en un mapa sobre el trazado de las vías del Imperio romano, una localización con ese nombre, y que por su situación con respecto a Pompeya y Ercolano se ha identificado con la actual Torre Annunziata. Al no conservarse ningún otro documento con el nombre se cree haber perdido con el tiempo los testimonios escritos sobre ella, o que no se tratase de una ciudad en sí, sino de un lugar sin nombre que lo tomó de algún edificio o caso particular. (Clarke & Muntasser, 2014) Así pues, Oplontis será el nombre con el que se conocía a uno de los suburbios costeros de Pompeya, que podía tratarse de un gran centro de culto dedicado a la Diosa egipcia Isis, y que posteriormente devendría en una zona termal y residencial de la ciudad. (Ferrini, 2005) Pompeya (como todas las grandes ciudades del mundo antiguo y actual) tenía la jurisdicción administrativa de un vasto territorio en el área vesubiana (limitando al norte con el territorio de Ercolano y al sur con el de Nuceria). Esta ciudad desde sus inicios fue una de las más activas y deseadas por su situación y su vasto territorio, y al igual que con las demás áreas, todo lo que sucediera en Pompeya, se reflejaba en sus suburbios. (Ésta era también una de las ciudades favoritas de los emperadores romanos, lo cual la favorecía mucho tanto económica como artísticamente). (R. Ciardiello, comunicación personal, 28 enero 2019) Desde época griega Pompeya ya era un centro de intercambio comercial con el mundo helenístico y con oriente, de modo que no era de extrañar que también adoptara a una de las diosas orientales como su protectora. Pompeya tomó a la tríada principal egipcia (Isis, Horus y Osiris) como sus dioses y los asimiló, siendo la principal la deidad a la que se le atribuyeron los atributos femeninos y la fertilidad, así como el dominio del reino de los muertos y la protección de todos aquellos que vivían del mar. (Se construyó su templo en Pompeya alrededor del s.II a.C.) Su culto tuvo un mayor fervor cuando Egipto fue conquistado por Roma 7 (que incluso el emperador decía ser la encarnación de la deidad, a semejanza de los faraones), sin embargo, con 7 Roma asimiló, al igual que con los dioses griegos, a las deidades principales egipcias: Isis, diosa principal, de la fertilidad y la muerte, asociada con Venus y Proserpina; Osiris, esposo y hermano de Isis, rey de los muertos, y asociado sin embargo con Baco; y Horus, hijo de los anteriores, era la encarnación del emperador, dios del sol, y asociado a Helios y Apolo. (Ferrini, 2005) Imagen 2: Tabula Peuntigeriana Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 17 producción mural tenía sus desventajas: está sujeta a las condiciones en las que se encuentre el muro. · Mezzofresco. También podían darse casos donde el pigmento no estuviera integrado en el intonaco, sino que formara una capa aparte encima. (también llamado falso fresco o fresco seco). Entre estos casos puede situarse el aglutinar el pigmento con la cal hidratada para su posible aplicación directa sobre un mortero seco sin los inconvenientes que pudiera tener estando fresco. · El temple, tomado de oriente y de Egipto (donde aglutinaban el pigmento con goma arábiga). No era muy empleado en Roma. · La encáustica, técnica que emplea cera como aglutinante para el pigmento. No es soluble en agua, sin embargo, la usaban por su capacidad de adhesión, impermeabilidad, resistencia y noalteración. (Colinart & Menu, 2001) Además, (como aconseja Vitruvio en su libro De Architectura), podían recubrirse los frescos con una capa de cera combinada con aceite para proteger la pintura y que permaneciera inalterable a factores externos como la luz del sol. (Vitruvio) - Estilos Hasta la rendición de Pompeya, la pintura y el arte en general estaba fuertemente marcado por la cultura griega (se enorgullecían de considerarse de descendientes de los griegos). Después de la conquista romana, los nuevos ciudadanos trajeron consigo otros estilos y formas de arte (aunque siempre mirando hacia Grecia). (Pappalardo & Ciardiello, 2010) Así se ha clasificado la pintura (hasta el 79 d.C.) en cuatro estilos: - El llamado 1er estilo pompeyano se caracteriza por tratar de imitar a los palacios helenísticos. La pared se divide en tres franjas horizontales con decoraciones ilusionistas de mármoles de colores. Se da en los siglos anteriores a la conquista (cuando predomina la nobleza por ascendencia griega) - El 2º estilo es traído por Roma. Aunque empieza a haber una ligera evolución del estilo previo a finales del s.II a.C. no es hasta la conquista definitiva cuando se asienta en la región. Es ilusionístico y realista al mismo tiempo, y tiene dos vertientes: ·La primera y más común se caracteriza por el empleo de arquitecturas realistas plasmadas sobre la pared junto con elementos arquitectónicos reales. ·La segunda, denominada megalografía, representa escenas o figuras humanas en gran tamaño (entre 1,5m y 3m). - El 3er estilo es traído por Augusto con la “Paz Augusta” y pretende reflejar el período de Paz que favorece el emperador. Denominado Ilusionístico, es miniaturista y detallado y se caracteriza por los cuadros centrales con pequeñas escenas o elementos vegetales. Divide la pared en tres franjas, tanto horizontal como verticalmente. Los fondos son de colores planos (rojo, negro o claro), con algún elemento arquitectónico muy fino (sutil) y una escena o figuras en miniatura en Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 18 los cuadros centrales. Pretende transmitir sensación de Paz e idealismo en conjunto con la naturaleza. - El 4º estilo, también denominado fantástico, se da en la época Claudio-Neroniana y se trata de una mezcla de los tres anteriores. Es un popurrí de arquitecturas imposibles con historias, figuras y elementos fantásticos y mitológicos. (Pappalardo, 2007) Además, en todas las manifestaciones arquitectónicas hay una clara referencia al teatro y sus tres vertientes (drama: campo; tragedia: palacio o templo sacro; comedia: ciudad o paisaje urbano) (Pappalardo & Ciardiello, 2010) - Pigmentos Dadas las diferentes técnicas que utilizaban y la rápida expansión y comercialización con otras culturas, se pueden encontrar gran variedad de pigmentos y lacas 15 . PIGMENTOS 15 La principal diferencia entre Pigmento y Laca a tener en cuenta es que los primeros tienen materia sólida que aporta un color, mientras el colorante o la laca no tiene sustancia en sí misma, son empleadas para tintar. (M. L. Amadori, comunicación personal, 22 enero 2019) Imagen 6: Estilos pompeyanos: I estilo (arriba-izquierda); II estilo (arriba-centro y derecha); III estilo (abajoizquierda); IV estilo (abajo-centro y derecha) Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 19 ROJOS16 Ocre Pigmento mineral natural, formado a partir de Oxido de Hierro. (También denominado Ematita17.) Sinopia Un tipo de Rojo Ocre. Importado de Grecia, recibe el nombre por su uso en la pintura. Almagre o Tierra roja (Plinio) También heredada de los griegos. Es un tipo de arcilla con característico color rojizo. Minio Pigmento mineral formado a base de Óxido de Plomo [Pb3O4]. Importaron desde Egipto y Grecia la técnica de fabricación, (donde se descubrió por casualidad al Calcinar el Pb), y más tarde de minas al norte de España. Cinabrio También llamado Rojo Pozzuoli o Rojo Pompeyano. Mineral natural constituido por Sulfuro de Mercurio. Conocido ya en Grecia, era costoso y difícil de conseguir. Realgar Pigmento mineral formado a partir de Sulfuro de Arsénico18 [As2S2]. Se podía encontrar de manera natural o fabricarlo. AMARILLOS Ocre Mineral basado en Hidróxido de Fe. También denominado Goetita o Limonita. Oropimento Pigmento artificial creado a partir de una de las reacciones del Sulfuro de Arsénico [As2S3]. Descubierto por los egipcios, se utilizaba como sustituto del Oro. VERDES Tierra verde Como su nombre indica era tierra de color verdoso. (probablemente una arcilla al igual que la tierra roja) Verdigris También denominado Cardenillo (Arjonilla Álvarez, 1995). Es la pátina de corrosión que afecta al cobre por acción del ácido acético. Era utilizado ya en Grecia y Egipto. Malaquita Mineral verdoso compuesto a base de Cobre, resultado de la alteración del mineral Azurita. [Cu2(CO3)(OH)2] Crisocolla (Plinio) Mineral silicato formado a partir del Cobre. Fue importado desde Macedonia. AZULES Azurita Mineral natural a base de Carbonato de Cobre [Cu3(CO3)2(OH)2]. No es estable con la cal, deviniendo en Malaquita. 16 El rojo era el color asociado por excelencia a los emperadores. Tenía gran importancia significativa. (R. Ciardiello, comunicación personal, 27 noviembre 2018) 17 La Ematita (Óxido de Fe) cuando se altera deviene amarillo Goetita o Limonita (Hidróxidos de Fe). (G. Trojsi, comunicación personal, 22 enero 2019) 18 En términos pictóricos, la reacción del Azufre con el Arsénico puede provocar dos variantes (cada una con un color): el Realgar [As2S2] (rojo), y el Oropimento [As2S3] (amarillo). (G. Trojsi, comunicación personal, 22 enero 2019) Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 20 Azul Egipcio19 Pigmento artificial descubierto en Egipto20. Se creaba a partir de la cocción a altas temperaturas de una mezcla de arena, Carbonato de Calcio, cobre y Sal. [CaCuSi4O10]. El resultado era un vidrio de color azul-celeste que posteriormente se pulverizaba. BLANCOS Yeso o Cal Muchas veces se empleaba la misma cal, o incluso yeso, para patinar los muros de color blanco. Albayalde21 (Vitruvio) Pigmento mineral artificial compuesto a partir de Carbonato de Pb. [(PbCO3)2] También denominado Blanco de Plomo. NEGROS Carbón, Humo, o de Hueso Pigmentos formados a partir de la combustión de materia orgánica. Tienen base de Óxido de Manganeso. COLORANTES ROJOS Sangre de drago Resina de intenso color rojo proveniente de la India. Kermes También llamado Rojo Cochinilla. Proviene de este insecto. Robbia También denominado Rojo de Garanza, es un colorante de origen vegetal, con un efecto transparente. AZULES Índigo Tinte de origen vegetal de color azul intenso procedente de la India. Considerado de gran calidad por su escasez. Guado Semejante al Índigo, procede de planta europea. Mayor abundancia y facilidad para hallarse. AZUL – PURPURA Púrpura de Tiro Colorante sustraído de un molusco. Su origen tiene en la ciudad de Tiro, sin embargo, podía encontrarse por más zonas del Mediterráneo, variando su tonalidad (más rojiza o azulada) dependiendo del lugar donde se hallara. (En referencia a: conferencias y comunicaciones personales con Giorgio Trojsi y Maria L. Amadori) 2. LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS 19 Frente a los inconvenientes de la alteración de la Azurita y Malaquita, al igual que crearon artificialmente un Azul Egipcio, también crearon un Verde Egipcio: de igual procedimiento pero añadiendo mayor cantidad de Calcio que de Cobre a la mezcla. (M. L. Amadori, comunicación personal, 22 enero 2019) 20 Hay una variante oriental al Azul Egipcio que se conoce como Azul Chino, cuya composición es semejante, variando solo en un elemento (cambia el Calcio por Bario) [BaCuSi4O10]. (M. L. Amadori, comunicación personal, 22 enero 2019) 21 Según Vitruvio, el Albayalde cuando se calcinaba se convertía en Realgar (o Rejalgar), también denominado por él Sandaraca, y poseía mejores características que el mismo mineral natural. Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 21 2.1. Atribución Para asociar un yacimiento arqueológico a algún personaje o nombre en concreto, los arqueólogos e historiadores se sirven del hallazgo de restos u objetos relevantes, relacionados con documentos, escritos de la época u otras fuentes de información fiables. En este caso se ha atribuido la Villa ‘A’ de Oplontis a la figura de Poppea Sabina en base una serie de hallazgos dentro de la propia villa: 1.- Una vasija ibérica con la inscripción “Secundo Poppaeae”, que quiere decir: “a Secondo, siervo de Poppea”. 2.- Una inscripción a incisión sobre el muro de uno de los pasillos que llevan a las letrinas (“MNHCLHI BHPY-OC”) interpretada como “Beryllos se recuerda”, haciendo referencia a la acción política de Poppea en favor de los judíos y en contra del mismo Berilo. 3.- La presencia de varios retratos y bustos femeninos atribuidos a Poppea. (Ciardiello, 2010) La primera inscripción viene apoyada también por el hallazgo de un plato de arcilla con el nombre grabado de Secundo, lo que puede confirmar que ese siervo “Secundus” viviese allí, pero no garantiza que fuese de nuestra Poppea. Y en cuanto a la segunda inscripción, es conocida la afinidad de la Sabina con los hebreos, llegando a intervenir a favor de ellos ante Nerón, por lo que este hallazgo puede ser el punto principal para su atribución a esta Augusta. (Fergola, 2016) Imagen 7: (Arriba-izq.) Inscripción a incisión sobre el muro “MNHCLHI BHPY-OC” Imagen 8: (Arriba-der.) Detalle de la inscripción sobre Beryllos Imagen 9: (Abajo-izq.) Ánfora con inscripción pintada “Secundo Poppaeae” Imagen 10: (Abajo-der.) Plato de arcilla con el grabado en la base Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 22 2.2. ¿Quién era Poppea? Poppea Sabina, conocida como la segunda esposa de Nerón, así como una de las mujeres más bellas de su tiempo. De familia aristócrata y rica proveniente de la región campana (pero con orígenes en los Balcanes) y nata en Pompeya, su familia 22 murió siendo ella todavía joven al estar inmersa en la vida palaciega. Con 16 años se casó con Rufio Crispino, prefecto pretoriano, e inicia así una vida tranquila y buena. Sin embargo, la vida de la corte la atrae por lo que deja a Crispino y se casa con Otone, íntimo amigo del emperador Nerón. Ya por entonces era conocida su belleza (heredada de su madre), de la cual su esposo hacía proclamo y la comparaba con Helena de Troya. Esto atrajo la atención de Nerón, joven emperador aún, casado sin embargo, pero con interés por los placeres de la vida. En una cena Otone los presenta, e inicia así uno de los amores más conocidos de la historia romana. Nerón se prende de la femenina y caprichosa Poppea, la cual deviene en su amante mientras Otone es mandado a gobernar Lusitania (Portugal). Poppea se distingue como la mujer más famosa e influente, incluso en épocas posteriores. Impone modas y el uso de cosméticos, (despreciados por la tradición romana como una forma de esconderse, falsedad, mentira y corrupción.) Astuta y culta en estudios de diversas materias, también participaba de la vida intelectual de los hombres. Era sin embargo curiosa y le atraía todo aquello relacionado con cultos mistéricos, la magia y la astronomía, así como mostraba un especial interés por la tradición hebrea, a los cuales defendió e intercedió por algunos sacerdotes ante Nerón frente a falsas acusaciones. En el 59 d.C. decide convertirse en la esposa del soberano, y se deshace Octavia (hija del previo emperador Claudio y todavía legítima esposa de Nerón), y Agripina (madre del emperador que la desprecia en favor de Octavia). Sin embargo, no es hasta el 62 d.C. que sube al trono. Para ello primero pone a Nerón en contra de su madre 23 , la cual muere asesinada al poco tiempo, pero Poppea no puede deshacerse inmediatamente de la Claudia 24 por miedo al apoyo general del pueblo a ésta, por lo que huye temporalmente. Es en ese tiempo cuando, estando embarazada la Sabina de Nerón, Octavia se ve forzada al exilio acusada de adulterio y muere 25 al poco, ocupando la posición de esposa del emperador su hasta entonces amante Poppea. Por desgracia su gozo dura poco. En ese mismo año (62 d.C), la Augusta da a luz una niña, que muere al poco, y en el 64 d.C., estando embarazada de nuevo pero enferma, muere Poppea junto al no-nato debido a uno de los arranques de furia de Nerón. (algunas fuentes defienden su estado 22 Su padre era Titus Ollius, superintendente caido en desgracia por verse involucrado en la conspiración de Sejano; su madre, con quien compartía el nombre y mujer también de gran belleza, fue víctima de una conspiración de la emperatriz Messalina; y su abuelo materno, Cayo Poppeo Sabino, era cónsul romano y amigo íntimo de varios emperadores. 23 Mediante un discurso algo teatral Poppea le hace ver al soberano aquello que más le desagrada: su madre que intenta controlar no solo el poder político sino también su vida, y que, a diferencia de Octavia, ella puede darle herederos. 24 Hay una clara antítesis en las figuras femeninas de Poppea y Octavia: mientras la hija de Claudio era la representación de la mujer tradicional romana, la Sabina simbolizaba una figura más liberal, moderna, independiente y activa. 25 Se piensa que Poppea mandó asesinar a Octavia como venganza, ya que la madre de Poppea murió a causa de Messalina, madre de Octavia. Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 23 de embriaguez mientras otras remarcan y lo acusan de su carácter violento y cada vez más errático.) A su muerte fue embalsamada (contrario a la incineración romana) y enterrada en el mausoleo Augusto. (Pagliani) 2.3. Estructura arquitectónica original y evolución De grandes dimensiones, esta villa se compone de varias ‘terrazas’ o niveles en degrado hacia el mar (puesto que antiguamente la línea de costa se encontraba mucho más próxima, y esta villa se situaba sobre el acantilado, a unos 15m de altura.), sin embargo, actualmente sólo se encuentra visible una. Hubiera tenido también una planta superior, donde se ubicarían estancias más privadas o de ambiente servil, así como una o dos más inferiores con mayor cercanía al mar, y una serie de túneles que llevarían hasta la misma orilla. (Clarke & Muntasser, 2014) La residencia se remonta al s.I a.C. y tuvo tres fases o etapas en su construcción: · La 1ª se corresponde con el núcleo principal de la villa, construida en la primera mitad del s.I a.C., con estructura típica de una Domus con atrio (descrita anteriormente). · En época de Augusto (finales s.I a.C – inicios s.I d.C.) se realizan modificaciones en la decoración y algunas remodelaciones en la estructura. · Entre el 40-45 d.C. se amplía considerablemente la villa, construyendo en el ala más oriental un nuevo conjunto de habitaciones alrededor de una piscina. Después del terremoto del 62 d.C, la villa queda deshabitada y en fase de reconstrucción, hasta el 72 d.C. cuando la ceniza del Vesubio la sepulta. (Ciardiello, 2010) Hay que tener en cuenta que aún no se había levantado en época samnita, con lo cual su construcción es enteramente romana, (no expropiada y remodelada) iniciada a partir de la conquista. Imagen 11: Villa de Poppea en Oplontis. Entrada Norte Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 24 Las habitaciones más antiguas datan del 50 a.C. y se sitúan alrededor del atrio (A1). Entre ellas están: un cubículo (B6), un triclinio (B2) y dos salones (B1 y B7). En las remodelaciones siguientes, de época Augusta, se encuentran un pequeño peristilo con una fuente central (F1), y varias habitaciones que componen un sector termal: el caldario (B3), el tempidario (B4), y se cree también que un posible frigidario (H1). Éste área fue posteriormente remodelado como un sector de entretenimiento, a partir del 45 d.C. Al lado este del atrio, un amplio peristilo (F2) sirvió como centro del área de servicio. A su alrededor se sitúan un larario (A4), las letrinas (X3 y X4) y las habitaciones, con una escalera para subir al piso superior (E2) y otra descendente con un túnel (E1) que conduciría al mar. El sector más oriental se constituía alrededor de una gran piscina (Y) de 60m de largo, con habitaciones y estancias para invitados (H7, H8, H9, H10, H11 y P14), salas de entretenimiento (H6, B9 y B10), viridarios (V2, V3, V4 y V5) y jardines (J4). A él se llegaba a través de un amplio pasillo de dos pisos desde el sector de servicio (C4), o por el jardín con peristilo del lado sur (I4). (Clarke & Muntasser, 2014) De forma semejante se debería haber compuesto el ala occidental de la villa, reflejando la simetría en su estructura, que sin embargo, al igual que la parte sur, fue destruida por el canal del Sarno y se encuentra bajo los cimientos de una carretera. El jardín más imponente era el que daba el acceso a la villa desde el Vesubio (J1). Compuesto por tres caminos convergentes en un punto situado más al norte, estaba ricamente adornado con variedad de vegetales y esculturas. (Ciardiello, 2010) Imagen 12: Planimetría Villa de Poppea. (numeración propia) Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 25 2.4. Pinturas murales La Villa es mayormente conocida por sus ejemplos de pintura mural conservados, pertenecientes a tres de los estilos pompeyanos: En el primer núcleo de la domus la decoración es en II estilo. Posteriormente las estancias adyacentes o de nueva construcción, así como las remodelaciones y los añadidos basarán su decoración pictórica en la moda del momento. La decoración mural en el atrio se basa en pinturas que reflejan magníficas arquitecturas realistas con juegos de perspectivas, elementos estructurales e ilusionísticos, y gran variedad de color (canon del II estilo) 26 . Su función es la de ampliar visualmente la estancia. Esta tipología de pintura en el atrio también tenía la función de otorgarle una mayor importancia a la estancia y a la villa en sí, al representar arquitecturas que en el mundo griego y del teatro se relacionan con los templos y la clase social principesca. Así mismo, con el mismo estilo e iconografía están pintadas: la pared visible de uno de los salones principales de la residencia (B1), perteneciente al mismo área, y el triclinio (B2), el cubículo (B6) y el salón pequeño (B7), que dan al jardín sur y de cara al mar. En estas salas además podían encontrarse representados elementos que hicieran alusión a la función de la estancia, así como detalles para remarcar la importancia de ésta. Se conservan excelentes manifestaciones de pintura en III estilo pompeyano en los peristilos y en algunas de las estancias menores, sin embargo, en cuanto a las salas del área del sector termal y algunas del sector oriental, las decoraciones murales varían entre el III y el IV estilo, como son el caldarium (en IV estilo) y el tepidarium (III estilo). En la sala dedicada al baño de agua muy caliente, (y por ello situado junto a la cocina), cada pared tiene un cuadro central con una escena mitólogica (destacando la pared oriental una representación de Hércules en el jardín de las hespérides). Otra de las manifestaciones más destacables de la pintura en estos yacimientos es la intención de representar jardines y gran variedad de vegetales sobre las paredes de salas internas (afición ligada al III estilo pompeyano y su época), como son los del sector de la natatio (piscina), e incluso sobre los muros exteriores que dan a jardines y viridarios abiertos. (Ciardiello, 2010) 26 Muchas de las pinturas pueden ser símiles o con elementos iguales reflejados en otras casas o lugares. Esto se debía a que solía ser una misma “bodega” o taller el que realizaba las decoraciones en una zona o territorio concreto, y para muchos de los elementos que plasmaban tenían moldes. A veces también utilizaban como plantilla los cartones de las escenografías teatrales. Otras veces los modelos se los copiaban unos a otros y posteriormente se difundían. La mayoría, al igual que con las esculturas y los mosaicos, solían proceder de originales griegos que se han perdido y a base de estas copias romanas se han conservado. (Ciardiello, 2010.) Imagen 13: Pintura en II estilo. Pared Oeste, Atrio [A1] Imagen 14: Pintura en II estilo. Salón [B1] Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 26 De este modo, de manera general, en los ambientes privados o de mayor importancia la decoración pictórica sería más rica y de mayor calidad, mientras que en los ambientes comunes o serviles, ésta sería sencilla y con base de motivos geométricos. 3. PROSPECCIONES ARQUEOLOGICAS Desde finales del s.XIX, e incluso ya en épocas anteriores, se habían dado algunos hallazgos esporádicos de diversas estructuras o restos arqueológicos en los alrededores de la villa, que más tarde algunos estudiosos los relacionaron con la antigua Oplontis, sin embargo, el panorama general para poder obtener descubrimientos en Torre Annunziata actualmente es muy limitado. La ciudad moderna se ha expandido considerablemente hasta cubrir toda la franja de tierra que antiguamente (y lo más probable) era ocupada por villas residenciales a lo largo de la costa napolitana, y edificios agrícolas más hacia el interior. (De hecho, la variedad de edificios en el sector oriental, (como la Villa A y la Villa B), junto con la presencia en el sector occidental de un edificio público como los baños lleva a la conclusión de que había una serie de asentamientos continuos, muy probablemente relacionados con vías secundarias a la vía principal que llevaba de Pompeya a Herculano y Nápoles.) (Clarke & Muntasser, 2014) Imagen 15: Pinturas de la villa. (Arriba-izq.) IV estilo, Caldario [B3]; (Arriba-der.) IV estilo, Caldario [B3]; (Medio-izq.) III estilo, Peristilo Norte [I2]; (Medio-centr.) III estilo, entresala [S7]; (Medio-der.) IV estilo, Viridario hospitalia [V2]; (Abajo-izq.) II estilo, salón estivo [B7]; (Abajo-der.) IV estilo, Peristilo natatio [I5] Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 33 4.3. Catálogo de Patologías Actualmente, también se están llevando a cabo algunas restauraciones en dos de las estancias del sector privado de la villa, que por ello se encuentran cerradas y no accesibles. Se ha realizado un análisis básico del estado de conservación de las diferentes estancias de la villa (centrándonos en las pinturas, pero teniendo en cuenta los pavimentos y muros adyacentes) en diferentes días y horas (con sol y baja temperatura, lluvia y humedad, sol y temperatura media). La mayoría de las estancias sólo conservan parte de las pinturas y morteros originales, siendo adheridos o superpuestas con nuevos, y quedando visible la estructura del muro. Algunas no tienen tampoco las partes altas de los muros o techos propios, y están cubiertas con grandes paneles metálicos o de plástico que abarcan varias salas. En cuanto a los pavimentos (recubiertos por mosaicos o fragmentos de mosaicos, cocciopestos, cemento o sin recubrimientos, quedando visible la tierra) también puede verse en ellos grandes desniveles del suelo, así como la presencia de manchas propias de la humedad y algunas sales (en los techos de cemento y en algunas de las chapas metálicas también se puede apreciar). Así pues, el propósito de este apartado es crear un “catálogo” de daños de las pinturas murales de la villa, y para concretar y poder abarcar cada una de las estancias visibles y visitables se ha optado por establecer una tabla con 25 parámetros (factores y daños, con letras A-X) que siguen un puntaje del 1 al 10 según la intensidad de incidencia o manifestación (siendo 1 el valor más bajo y 10 el estado más grave), y un porcentaje sobre 100 para las pinturas y morteros restantes, perdidos o nuevos. PARAMETROS de las TABLAS DE DAÑOS [1-10] ASales BManchas de humedades/filtraciones CGrietas/fisuras DPolvo/ceniza/suciedad adherida EExcrementos/restos animales FAbombamiento/ ondulación estructural GHongos HIncisión directa de luz solar IIncisión (directa o secundaria) del agua de lluvia JIncisiones/picotazos/pérdida material KMortero reconstruido [%] 31 LFragmentadas (pinturas) MLagunas de mortero [%] 32 NLagunas de color [%] 33 ÑErosión/pérdida superficial de color 31 (El porcentaje acoge donde ‘no quedan restos de pinturas’ así como ‘lagunas de mortero’.) 32 (Dentro del porcentaje de ‘restos de pinturas’.) 33 (Dentro del porcentaje ‘restos de pinturas’, y equivalente a las ‘erosiones’ y pérdidas más superficiales de pintura y/o color.) OMarcas de “Chorreones” (de agua con suciedad, sales o cera) PAmpollas/quemaduras presentes QMarcas de ampollas/quemaduras (reventadas) RArañazos/marcas/incisiones superficiales SRestos de Cera (capa protectora/superficial) TLevantamiento del intonaco ULevantamiento de la capa pictórica VAlteración del color WDiferentes niveles de morteros/intonacos colindantes X- ‘Costra Negra’ Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 34 I1) Entrada-peristilo: [nº33] Con el pavimento recubierto con mosaico de tesela blanca, y techo reconstruido en madera (compuestos por listones longitudinales cruzados con vigas también en madera) inclinado ligeramente hacia el jardín. Los muros tienen estructura en “Opus mixtium”: es decir, con partes en “Opus reticulatum” (rombos de piedra colocados a modo de mosaico), en “Opus latericium” (filas de ladrillos finos), y en “Opus incertum” (piedras de formas irregulares colocadas de manera aleatoria). Pinturas (III estilo) [resta: 60%] A B D E F G I J K L M N Ñ O P Q S T U 10 9 8 3 3 6 10 7 7% 2 5% 30% 9 8 10 9 7 4 10 H2) Sala: [nº17] Con el pavimento recubierto a mosaico de tesela blanca, y techo plano reconstruido en cemento. Los muros tienen estructura en “Opus incertum”. Pinturas (III estilo) [resta: 40%] A B C D J K L M N Ñ O Q S T U V W X 6 8 2 8 3 30% 2 5% 60% 8 5 8 6 5 7 7 6 3 P1) Pasillo: [nº6] Pavimento de cocciopesto, y techo reconstruido: mitad norte de cemento con rejilla, y mitad sur en madera (igual que en I1). Los muros son en “opus mixtium” (“Opus reticulatum” y “Opus incertum”). (En la Pared Este hay una cata de limpieza) Imagen 27: Plano de la villa (estancias transitables, cerradas al público, visibles, no-visibles) Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 35 Pinturas [resta: 60%] A B C D F J K M N Ñ O P Q R S T X 9 8 4 8 6 8 35% 40% 65% 9 5 7 8 6 7 5 3 A3) Tablino-entresala: [nº4] Pavimento en “Opus Signinum” (cocciopesto con incrustaciones de teselas de formas geométricas), y techo reconstruido en madera (igual que I1). Muros en “Opus incertum”. Los pilares que dan al atrio son de nueva construcción. Toda la estructura está sujeta con andamios. Pinturas (IV estilo) [resta: 50%] A B C D F G J K M N Ñ O Q S V X 7 8 5 8 3 3 5 20% 70% 55% 8 6 8 9 3 5 V1) Viridario/jardín: [nº20] Jardín rectangular y abierto al aire libre sobre una base de piedra, rodeado por un canalón en cocciopesto. Los muros son en “Opus reticulatum”, y las columnas sur tienen su estructura de ladrillo. Pinturas (III estilo) [resta: 68%] A B C D E G H I J K L M N Ñ O Q R S T U V 10 10 2 7 8 10 10 10 7 10% 1 35% 50% 8 9 8 7 7 8 9 9 P2) Pasillo: [nº3] Pasillo gemelo a P1 (misma estructura). Pinturas [resta: 45%] A B C D F J K M N Ñ O Q R S T 10 9 7 8 4 8 10% 40% 65% 9 5 8 6 7 6 P3) Pasillo: [nº9] Con pavimento de cocciopesto, y techo plano y bajo de cemento. Los muros son en “Opus mixtium”: “Opus incertum” y “Opus quadratum” (bloques de piedra rectangulares colocados en hileras horizontales) Pinturas [resta: 30%] A B D G J K M N Ñ O P Q R V X 4 8 9 7 7 5% 15% 10% 8 4 5 7 3 7 2 X1) Cocina: [nº7] Pavimento de cocciopesto con desniveles y techo plano de cemento. Los muros tienen estructura en “Opus mixtium” (“Opus incertum” y “Opus latericium”). Pinturas [resta: 55%] A B C D F G J K M N Ñ O Q R V W X 4 7 7 10 2 7 9 10% 10% 45% 9 2 6 7 9 5 7 Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 36 X2) Entresala de la cocina: [nº7] Continuación de la cocina (estructura semejante). Pinturas [resta: 70%] A B C D F G J M N Ñ O Q R V W 4 7 5 10 4 5 9 30% 65% 9 4 6 7 9 7 F1) Peristilo sector termal: [nº16] Espacio semi-abierto (pasillo/ peristilo alrededor de una fuente al aire libre). Con pavimento recubierto por mosaico de teselas blancas y negras, y techumbre reconstruida en madera (igual que I1). Los muros tienen estructura en “Opus mixtium” (“Opus incertum” y “Opus quadratum”). Toda la estructura está sujeta con un sistema de andamio. Tiene un elemento metálico imbuido en el muro Este. Pinturas (III estilo) [resta: 15%] A B D F G H I L M N Ñ O Q T W 8 8 10 4 8 6 10 2 5% 60% 10 3 6 4 6 B3) Caldarium: [nº8] Pavimento recubierto por mosaico de tesela blanca, y con techo plano de cemento con una rejilla. (El techo original tenía menos altura y era a dos aguas). Los muros tienen estructura en “Opus mixtium” (“Opus incertum” y “Opus latericium”). Pinturas (III estilo) [resta: 70%] A B C D F H J K L M N Ñ O Q S T V W X 10 10 7 9 7 5 9 80% 7 70% 60% 9 3 8 9 8 10 9 5 B4) Tempidarium: [nº18] Pavimento recubierto por mosaico de tesela blanca, y techo plano de cemento con rejilla. Los muros tienen estructura en “Opus incertum”. Pinturas (III estilo) [resta: 80%] A B C D F J K M N Ñ Q S T V W 10 10 7 8 9 6 5% 30% 40% 8 7 7 9 3 5 H1) Frigidarium: [nº31] Pavimento recubierto por mosaico de tesela blanca, y techumbre compuesta por una placa de plástico sujetada con vigas metálicas (que dejan filtrar el agua de la lluvia). Muros con estructura en “Opus incertum”. La estancia tiene una intrusión del muro que sustenta la calle por el lado Occidental. Pinturas (III estilo) [resta:40%] A B D F G H J L M N Ñ P Q R S T V W 6 9 9 4 8 3 7 3 65% 60% 7 4 6 5 8 6 4 7 B1) Salón principal: [nº15] Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 37 Pavimento recubierto por mosaico de tesela blanca con incrustaciones de pequeños mármoles de colores, y techumbre compuesta por una cubierta de plástico apoyada sobre vigas metálicas (al igual que H1). Muros con estructura en “Opus mixtium” (“Opus incertum” y “Opus quadratum”). La sala tiene una intrusión del muro que sustenta la calle por el lado Occidental, y en el lado sur se encuentran restos de las puertas originales de madera (carbonizada y envuelta en ceniza consolidada) que cerraban las ventanas. Pinturas (II estilo) [resta: 60%] A B D J K L M N Ñ Q R S V W 5 8 5 2 80% 3 50% 30% 7 6 3 9 8 2 B2) Triclinio: [nº14] Pavimento recubierto por mosaico con dibujos geométricos de teselas de colores sobre fondo blanco, y techo plano de cemento. El mortero reconstruido tiene a incisión el dibujo de la decoración. Pinturas (II estilo) [resta: 60%] A B D J K L M N Ñ Q R S T V 6 7 6 4 90% 7 40% 45% 8 8 6 8 5 5 S7) Entresala: [nº10b] Pavimento de cocciopesto, con techo plano de cemento, y muros con estructura en “Opus mixtium”. Pinturas [resta: 55%] A B C D G J K M N Ñ O Q R V X 4 6 1 8 4 3 15% 10% 28% 6 2 8 8 8 8 A1) Atrio: [nº5] Pavimento recubierto con mosaico de tesela blanca, y reconstrucción de la techumbre en madera (con cuatro vigas principales cruzadas). Muros en estructura “Opus incertum”. Pinturas (II estilo) A B C D F H J K M N Ñ P Q S T U V W Pared Oeste [resta: 55%] 2 5 3 7 2 2 4 40% 15% 50% 6 8 8 7 6 3 7 5 Pared Este [resta: 30%] 4 5 3 6 2 4 6 70% 5% 75% 8 6 9 4 5 6 4 4 P4) Pasillo: [nº1] Pavimento de cocciopesto y techo plano de cemento. Muros en estructura “Opus incertum”. Pinturas [resta: 30%] A B C D G J M N Ñ P Q R T W 8 8 4 7 3 8 30% 80% 8 6 7 9 3 3 A4) Larario: [nº27] Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 38 Pavimento recubierto con mosaico de teselas blancas y negras, y techo de cemento con una rejilla. Los muros tienen estructura en “Opus mixtium”. Pinturas (IV estilo) [resta: 20%] A B C D J K L M N Ñ O P Q R S T V W X 9 8 4 7 5 30% 2 7% 40% 6 5 8 9 3 8 10 6 6 4 F2) Peristilo Sector Servicio: [nº32] Pavimento de cocciopesto y recubierto con mosaico parcialmente, y techo reconstruido en madera (igual a F1). (El techo también tiene un fragmento de pintura recolocado sobre un soporte de juncos). Muros con estructura en “Opus mixtium”. Pinturas [resta: 80%] A B C D F G H J K L M N Ñ O Q R S T V 7 8 4 9 3 6 2 10 50% 7 70% 58% 10 5 9 10 7 4 8 C2) Pasillo jardín: [nº24] Pavimento con mosaico y techumbre reconstruida en madera (igual a F2). Muros con estructura en “Opus mixtium”. Tiene pinturas en las paredes interiores, columnas y por el exterior. Pinturas (III estilo) [resta: 54%] A B C D E G H I J K L M N Ñ O Q U V W 8 10 3 5 6 10 10 10 9 10% 8 15% 75% 10 9 9 8 2 2 B7) Salón: [nº23] Pavimento con desniveles y recubierto con mosaico, y techo plano de cemento. La reconstrucción de los morteros tiene el dibujo grabado a incisión. Pinturas (II estilo) [resta: 80%] A B D F J K L M N Ñ O Q S V 6 7 6 3 2 80% 6 40% 45% 7 3 4 7 5 H4) Triclinio: [nº25] Pavimento con desniveles y recubierto con mosaico, y techo plano de cemento con rejilla. Muros con estructura en “Opus incertum”. Pinturas (III estilo) [resta: 30%] A B C D F L M N Ñ O P Q S T V W 4 4 3 8 7 2 10% 20% 9 8 4 5 7 8 7 9 H5) Cubículo: [nº38] Suelo de cocciopesto, y techo reconstruido, con pinturas, y dibujo a incisión de la decoración. Pinturas (III estilo) [resta: 60%] A B C D J K L M N Ñ Q 6 4 2 6 4 90% 7 20% 5% 5 4 Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 39 B8) Salón: [nº41] Pavimento con mosaico y techo de cemento con rejilla. Muros con estructura en “Opus mixtium”. Pinturas (IV estilo) [resta: 80%] A B C D F J G K L M N Ñ P Q S T U V 5 10 3 10 4 7 5 46% 7 35% 35% 8 10 10 8 2 4 6 I4) Peristilo jardín: [nº40] El suelo es de tierra, y la techumbre reconstruida en madera (igual a C2). Los muros son con estructura en “Opus mixtium”. Tiene pinturas en los muros, columnas, y los frisos al interior y exterior. Pinturas (IV estilo) [resta: 45%] A B C D F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T V W 9 9 7 10 8 10 10 10 9 70% 8 30% 80% 9 8 8 8 5 8 7 6 7 P7) Pasillo: [nº52] Pavimento en “Opus Signinum” y techo reconstruido en madera como (A3). Tiene el grafito que hace referencia a Berilo en la pared oeste (protegido por cristal). Pinturas [resta: 80%] A B C D F J M N Ñ P Q R T V 6 7 6 7 3 6 7% 85% 9 6 6 8 4 2 X4) Letrinas: [nº49] Pavimento de cocciopesto, techo de cemento y muros en “Opus incertum”. Pinturas [resta: 25%] A B D J M N Ñ O Q W 8 9 8 7 15% 30% 5 7 6 6 X3) Letrinas: [nº47,48] Misma estructura que X4. Pinturas [resta: 45%] A B D J M N Ñ O Q V W X 9 9 10 6 5% 40% 7 8 6 7 5 6 C3) Entrada corredor: [nº45] Pavimento en “Opus Signinum” y techo reconstruido en cemento (con pintura sobre un soporte de juncos). Muros con estructura en “Opus incertum”. Pinturas [resta: 35%] A B C D F K L M N Ñ Q R S T V W 7 8 1 8 6 10% 4 17% 80% 10 6 2 6 7 5 8 Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 40 C4) Corredor: [nº46] Pavimento de cemento y reconstrucción del techo (inclinado hacia I4 y J2) con readhesion de pinturas y dibujo a incisión del diseño faltante sobre el mortero. Los muros son en “Opus incertum”. Tiene ventanas en la parte superior. Pinturas (III estilo) [resta: 40%] A B C D F H J K L M N Ñ O Q R S T V W X 6 8 5 8 5 4 7 100% 8 60% 55% 8 4 5 6 7 3 7 4 4 C5) Corredor: [nº81] Continuación de C4, y sin ventanas. Pinturas (III estilo) [resta: 65%] A B C D E F J K L M N Ñ O P Q R S T V W X 7 9 6 8 7 8 9 67% 8 40% 70% 8 6 5 9 5 8 8 8 7 5 C6) Corredor: [nº81] Pavimento con mosaico de tesela blanca, y techo plano de cemento con maya. Muros con estructura en “Opus mixtium”. Pinturas (III estilo) [resta: 50%] A B C D E F J K L M N Ñ P Q R S T U V W 6 6 5 7 1 2 4 40% 7 20% 25% 8 7 8 1 7 3 6 2 4 J4) Jardín piscina: [nº92] Pinturas al exterior, junto al césped, levemente cubiertas por una cornisa de chapa metálica. Pinturas [resta: 50%] A B C D F G H I J K M N Ñ Q R T U 7 9 6 6 2 4 6 10 5 5% 20% 55% 7 4 2 7 4 P9) Pasillo: [nº85] Con pavimento de cemento y cocciopesto, cubierto por un panel de plástico trasparente y muros con estructura en “Opus mixtium”. Pinturas [resta: 40%] A B C D G H I J K L M N Ñ O Q R S V 7 8 6 6 7 7 8 8 20% 8 30% 40% 4 7 5 3 4 6 P8) Pasillo Oecus: [nº66,77,79] Pavimento recubierto con mosaico; techo de cemento con maya (79) y reconstruido con mortero y pinturas (66 y 77), y la estructura del muro en “Opus mixtium”. Pinturas A B D G J K L M N Ñ O Q S T V W Área Sur [resta: 65%] Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 41 6 8 6 - 4 40% 7 20% 23% 3 - 7 - - 1 3 Pasillo [resta: 75%] 7 9 7 6 8 30% - 10% 35% 7 2 4 6 5 3 - Área Norte [resta: 70%] 5 7 8 4 8 40% 5 20% 50% 5 7 8 6 5 2 2 I5) Peristilo piscina: [nº60] Pavimento recubierto de mosaico, y techumbre conformada por una gran chapa metálica (que cubre varias estancias) y con algunas incrustaciones de madera quemada. Pinturas (IV estilo) [resta: 60%] A B D H K L M N Ñ O Q R T V W X 2 2 3 2 30% 2 20% 42% 7 1 5 3 2 2 3 4 P10) Pasillo: [nº63] Pavimento con mosaico (y gran presencia de humedad y sales), y techo reconstruido en madera e inclinado hacia el corredor C4 (el original era más bajo y con cornisa). Pinturas [resta: 90%] A B C D F G M N Ñ O Q S T V W 9 9 2 7 5 5 10% 20% 4 8 8 8 7 7 4 B9) Salón: [nº64,65] Pavimento con mosaico y desniveles, y techo plano de cemento. Muros con estructura en “Opus mixtium”. Pinturas (IV estilo) [resta: 25%] A B C D J K L M N Ñ O Q R S 4 9 4 6 5 5% 3 5% 65% 7 8 8 7 8 S6) Entresala: [nº75] Misma estructura que B9. Pinturas (IV estilo) [resta: 47%] A B C D G J N Ñ O Q R S V 9 8 3 8 5 7 60% 7 4 8 9 5 6 V3) Viridario: [nº68] Pavimento de cocciopesto con piedras y lapilli, y techumbre basada en una cubierta de plástico. Muros en “Opus mixtium”. Pinturas (IV estilo) [resta: 75%] A B C D J N Ñ O P Q S T U 5 6 3 7 2 37% 6 1 1 8 8 5 3 Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 42 H6) Salón: [nº69] Pavimento compuesto por losas de mármol de formas geométricas (en “Opus sectile”), y techumbre basada en una gran chapa metálica a dos aguas (oxidada). Los muros tienen estructura en “Opus mixtium”. Pinturas (IV estilo) [resta: 20%] A B C D I J M N Ñ O P Q V W 6 7 5 8 3 7 5% 78% 8 8 4 8 6 3 V4) Viridario: [nº70] Misma estructura que V3 (“gemelo”). Pinturas (IV estilo) [resta: 80%] A B C D J K M N Ñ P Q S U V 5 7 6 7 3 5% 5% 30% 7 2 6 5 3 7 S5) Entresala: [nº72] Misma estructura que S6 (“gemelo”). Pinturas (IV estilo) [resta: 70%] A B D J L M N Ñ O Q R S T V W X 5 8 7 5 1 5% 45% 7 2 3 7 6 4 6 3 2 B10) salón: [nº73,74] Pavimento con mosaicos y desniveles, humedades y sales; techo reconstruido con mortero y pinturas según su forma original; muros con estructura en “Opus mixtium”. (“Gemelo” a B9) Pinturas (IV estilo) [resta: 23%] A B D F J K L M N Ñ O P Q S U V W 8 9 9 1 7 40% 7 14% 65% 9 8 10 9 8 9 6 7 S4) Entresala: [nº88] Pavimento con mosaico, y techumbre compuesta por chapa metálica. Estructura muraria en “Opus mixtium”. Pinturas (IV estilo) [resta: 47%] A B C D J M N Ñ Q R S V X 5 8 5 9 4 20% 45% 8 9 4 8 7 7 V2) Viridario: [nº87] Pavimento de cocciopesto, con piedras y lapilli, y techumbre (originariamente a cielo abierto), constituida por una gran chapa metálica. Pinturas (IV estilo) [resta: 83%] A B C D J M N Ñ O P Q S T U V W 7 8 3 7 2 10% 60% 3 6 3 9 8 7 6 2 3 Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 49 Imagen 38: [V1] Viridario-jardín. General, pared Oeste Imagen 39: [V1] Viridario-jardin. General, pared Este Imagen 40: [X1] Cocina. Vista general Imagen 41: [X1] Detalle. Costra Nera Imagen 42: [F1] Peristilo sector termal. Vista general Imagen 43: [F1] Detalle. Fragmento de tubería incrustado en el muro Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 50 Imagen 44: [B3] Caldario. Vista general Imagen 45: [B3] Detalle. Grietas, levantamiento del mortero, alteración del color Imagen 46: [B4] Tempidario. General, pared Oeste Imagen 47: [B4] Detalle. “Ola” de sales en pared Norte Imagen 48: [H1] Frigidario. Vista general Imagen 49: [A1] Atrio. Vista general Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 51 Imagen 50: [A1] General, pared Oeste Imagen 51: [A1] General, pared Este Imagen 52: [B1] Salón principal. Pinturas, general Imagen 53: [B1] Vista general. Muro Sur Imagen 54: [B2] Triclinio. Vista general Imagen 55: [B2] General, pared Oeste Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 52 Imagen 56: [F2] Peristilo sector servicios. Vista general Imagen 57: [F2] Detalle. Recolocación de pintura en el techo; escalera con túnel al mar Imagen 58: [C2] Pasillo jardín. General, interior Imagen 59: [C2] Pasillo jardín. Vista General, lado oriental Imagen 60: [A4] Larario. General, pared Oeste Imagen 61: [H5] Vista general Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 53 Imagen 62: [B7] Salón. Vista general Imagen 63: [B7] Detalle. Reconstrucción de mortero con incisión del dibujo Imagen 64: [B8] Salón estivo. Vista general Imagen 65: [B8] Detalle. Marcas de ampollas y quemaduras Imagen 66: [I4] General, pasillo Este Imagen 67: [I4] Peristilo jardín. Vista general, exterior Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 54 Imagen 68: [P7] Pasillo ‘Beryllos’. Vista general Imagen 69: [P7] Detalle. Inscripción incisa sobre Beryllos Imagen 70: [C3] Entrada corredor. Vista general Imagen 71: [C3] Detalle. Recolocación de pinturas en el techo Imagen 72: [C4] Corredor E-O. Vista general Imagen 73: [C4] Detalle. Pinturas del techo Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 55 Imagen 74: [C5] Corredor N-S. Vista general Imagen 75: [C5] Detalle. Abombamientos del muro Imagen 76: [C6] Detalle. Ampollas y levantamientos de pintura Imagen 77: [C6] Corredor Sur. Vista General Imagen 78: [J4] Detalle. Pinturas al exterior del Oecus Imagen 79: [P9] Detalle. Pinturas en la parte superior del pasillo Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 56 Imagen 80: [P8] Vista general, pasillo Imagen 81: [P8] Detalle. Área Sur Imagen 82: [P8] Detalle. Área Norte Imagen 83: [I5] Peristilo natatio. Vista general Imagen 84: [I5] Detalle. Pinturas fragmentadas y reconstrucción de mortero Imagen 85: [P10] Pasillo. Vista general Imagen 86: [P10] Detalle. Eflorescencias salinas en el techo Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 57 Imagen 87: [B9] Salón. Vista general Imagen 88: [B10] Salón. Vista general Imagen 89: [H6] Salón. Vista general Imagen 90: [H6] Detalle. Fragmentos de columnas Imagen 92: [V2] Viridario. Vista general Imagen 91: [H8] Entresala hospitalia. General, pinturas del pilar Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 58 Imagen 93: [H7] Sala. Vista general Imagen 94: [H7] Detalle. Ampollas, marcas y levantamientos de p. pictorica Imagen 95: [H9] sala hospitalia. General, pared Norte Imagen 96: [P14] Pasillo hospitalia. Vista general Imagen 97: [Y] Natatio y Jardín. Vista general Imagen 98: [I2] Peristilo Norte. Vista general Reyes Moraga Balbuena LA VILLA DE POPPEA EN OPLONTIS (ITALIA): VALORACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE SUS PINTURAS MURALES Y DE LOS PRINCIPALES AGENTES PATOLÓGICOS 65 KING’S College London, 2011. “The Roman Villa at Oplontis”. King’s Visualisation Lab [en línea]. Abril 2008 – septiembre 2011. [consulta: 28 mayo 2019] Disponible en: http://www.kvl.cch.kcl.ac.uk/oplontis.html METEOBLUE. “Calidad del aire y previsión de polen para Pompeya”. Meteoblue. [en línea] [consulta: 9 mayo 2019]. Disponible en: https://www.meteoblue.com/es/tiempo/pronostico/airquality/pompeya_italia_3170335 METEO, Il. “Clima Torre Annunziata – Medie Climatiche”. Ilmeteo. [en línea] [consulta: 9 mayo 2019]. Disponible en: https://www.ilmeteo.it/portale/medieclimatiche/Torre+Annunziata “Qualità del’Aria, Previsioni Inquinamento Atmosferico”. Ilmeteo. [en línea] [consulta: 9 mayo 2019]. 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