Refutação de posição de Andrei Ujica e Boris Groys. Partilhas: cineastas-pintores/pintores-cineastas

ANABELA BRANCO DE OLIVEIRA ANA CATARINA PEREIRA ALFREDO TAUNAY LILIANA ROSA NELSON ARAÚJO (Edi o es) DIÁLOGOS E INQUIETUDES ARTÍSTICAS CINEMA E OUTRAS ARTES III LABCOM COMUNICAÇÃO & ARTES CINEMA E OUTRAS ARTES III DIÁLOGOS E INQUIETUDES ARTÍSTICAS ANABELA BRANCO DE OLIVEIRA ANA CATARINA PEREIRA ALFREDO TAUNAY LILIANA ROSA NELSON ARAÚJO (Edi o es) LABCOM COMUNICAÇÃO & ARTES Tí ulo Cinema e Ou as A es III Diálogos e Inquie udes A ís icas Edi o es Anabela B anco de Oli ei a, Ana Ca a ina Pe ei a, Al edo Taunay, Liliana Rosa, Nelson A aújo Edi o a LabCom www.labcom.ubi.p Coleção A s Di eção F ancisco Pai a Re isão Com o apoio do Depa amen o de A es da UBI e da Associação Po uguesa de Ciências da Comunicação – Sopcom Design G á ico Liliana Rosa (capa) C is ina Lopes (paginação) ISBN 978-989-654-664-9 (papel) 978-989-654-666-3 (pd ) 978-989-654-665-6 (epub) DOI 10.25768/20.04.05.01.12 Depósi o Legal 469489/20 Ti agem P in -on-demand Uni e sidade da Bei a In e io Rua Ma quês D’Á ila e Bolama. 6201-001 Co ilhã. Po ugal www.ubi.p Co ilhã, 2020 © 2020, Anabela B anco de Oli ei a, Ana Ca a ina Pe ei a, Al edo Taunay Liliana Rosa, Nelson A aújo. © 2020, Uni e sidade da Bei a In e io . O con eúdo des a ob a es á p o egido po Lei. Qualque o ma de ep odução, dis ibuição, comunicação pública ou ans o mação da o alidade ou de pa e des a ob a ca ece de exp essa au o ização do edi o e dos seus au o es. Os a igos, bem como a au o ização de publicação das imagens, são da exclusi a esponsabilidade dos au o es. Ficha Técnica PARTE 2 PINTURA 123 Re u ação de posição de And ei Ujica e Bo is G oys. Pa ilhas: cineas as-pin o es/pin o es-cineas as 125 Ca los Albe o de Ma os T indade e Ma ia Elisa Coelho de Almeida T indade O impulso ec ás ico no ilme-ensaio: uma análise a pa i de San iago, de João Mo ei a Salles 147 Jo ge Vaz Gomes O Reg esso – Exemplo de um ilme em diálogo com ou as a es 161 Ma ia do Rosá io Lupi Bello O que p ocu am e encon am os pin o es no cinema? 177 Faus o C uchinho Re lexões em o no das possí eis e e ências a ís icas pa a a econs i uição his ó ica no ilme Os c imes de Limehouse, de Juan Ca los Medina 193 Ca los Albe o de Ma os T indade Má io Peixo o’s Limi e|Limi (1931) in be ween a an -ga de and mode nism 215 Juliana F oehlich PARTE 3 PROCESSOS CRIATIVOS 237 Hello, his is my day oday – dos Wea he Dia ies de Geo ge Kucha à ge ação pós-in e ne 239 Ana Luísa Aze edo A enciclopédia como a e cinema og á ica: ensaio sob e um géne o impossí el e indispensá el 259 Luís Noguei a REFUTAÇÃO DE POSIÇÃO DE ANDREI UJICA E BORIS GROYS. PARTILHAS: CINEASTAS-PINTORES/PINTORES-CINEASTAS Ca los Albe o de Ma os T indade e Ma ia Elisa Coelho de Almeida T indade In odução Num dos ex os do ca álogo da exposição dedicada a Da id Lynch, na Fundação Ca ie , em Pa is (2007), aquele que egis a uma con e sa en e o c í ico de a e e ilóso o alemão Bo is G oys e o a gumen is a e ealizado omeno And ei Ujica (2007: 105-112), é colo- cada uma ques ão não mui as ezes abo dada. Segundo Ujica, p ocu ando e idencia o caso singula de Lynch, aqueles cineas as cujas o igens ou on e de c ia i idade se si uam na Pin u a o am semp e, no Cinema, uma mino ia, cons i uindo mesmo o g upo mais pequeno. Como diz, “… a maio pa e dos cineas as em da li e- a u a, e sob e udo da p osa, po ezes ambém êm do ea o, uns poucos da poesia, o que o na mani es o que o cinema é essencialmen e uma a e na a i a” (G oys & Ujica, 2007: 107 [ adução nossa]). Mas como am- bém admi e, essa mino ia, na his ó ia do Cinema, não oi de manei a nenhuma insigni ican e. Os exemplos mais signi ica i os que apon a dessa mino ia (salien e- -se, que só e e e es es) são os seguin es: Mu nau, que es udou His ó ia da A e e cuja con ibuição p incipal oi anspo pa a o cinema um es ilo de pin- u a, o Exp essionismo; Ta ko sky, cuja aspi ação mais p o unda e á sido semp e se pin o , p á ica que não exe ceu senão como hobby, assim como não se o nou poe a, o seu ou o g ande desejo; e Da id Lynch. Re u ação de posição de And ei Ujica e Bo is G oys. Pa ilhas: cineas as-pin o es/pin o es-cineas as 126 O que dis ingui ia es e úl imo é que abalhou como a is a plás ico desde o início da ca ei a, e con inua a azê-lo, embo a, a pa i do momen o em que os seus ilmes lhe de am enome in e nacional, essa ace a e ia icado, po assim dize , ‘obscu ecida’. O a, é acilmen e comp o á el que o que a i mam os dois au o es ci ados é, em ce a medida, pouco igo oso, como p ocu a emos demons a : a a-se de um e o de a aliação ou e ela desconhecimen o; ou, en ão, in encional- men e p ocu am des alo iza a con ibuição dos cineas as com o mação em a es plás icas. Cineas as-pin o es/pin o es-cineas as Começamos po e e i , p oposi adamen e, um conjun o de cineas as que, como Lynch, p ossegui am uma ca ei a como a is as plás icos. São eles: os ingleses Humph ey Jennings, De ek Ja man e Pe e G eenaway, o japo- nês Hi oshi Teshigaha a, e o no e-ame icano Julian Schnabel. Filho de pai a qui ec o e mãe pin o a, Humph ey Jennings (1907, Walbe swick – Po os, G écia, 1950), conhecido como cineas a sob e udo pe- los documen á ios que ealizou du an e a II Gue a Mundial, como Lis en o B i ain (1942), começou a pin a an es de ealiza ilmes, endo sido ambém cenóg a o de ea o. Em 1934 jun ou-se à GPO Film Uni , di igida po John G ie son, mas con inuou a pin a e a expo ; em 1936, expôs na Exposição Su ealis a In e nacional de Lond es (nas Bu ling on Galle ies), da qual oi aliás um dos o ganizado es, jun amen e com And é B e on, He be Read e Roland Pen ose1. Elena Von Kassel-Siambani (2007: 184) ambém o pe ila como um p ecu so da Pop A , po conside a que as suas colagens são mui o p óximas das ealizadas em 1956 po Richa d Hamil on. 1. Também oi co- undado da e is a London Bulle in, ó gão o icial do mo imen o su ealis a inglês. O p imei o núme o oi edi ado em Ab il de 1938, ainda com o í ulo London Galle y Bulle in, depois ab e iado nos núme os seguin es. Ca los Albe o de Ma os T indade e Ma ia Elisa Coelho de Almeida T indade 127 Imagens 1 e 2: Humph ey Jennings, The House o he Woods (1939-44), à esque da; T ain (Locomo i e), 1939-49, à di ei a. Pin u as a óleo s/ ela. Filho de um a is a mul i ace ado, Hi oshi Teshigaha a (Tóquio, 1927-2001) g aduou-se em 1950 na Tokyo Na ional Uni e si y o Fine A s. Pin o e escul o – ambém ce amis a, calíg a o, encenado de nô –, celeb ado ci- neas a de angua da, iniciou a sua ca ei a no cinema com o documen á io Hokusai (1953), dedicado ao amoso pin o japonês do século XIX. Mas icou conhecido sob e udo po dois ilmes adap ados de no elas do esc i o japo- nês Kobo Abe: Woman in he Dunes, de 1964, que lhe aleu o P émio Especial do Jú i no Fes i al de Cannes do mesmo ano, e oi nomeado em 1965 pa a o Ósca de melho ilme es angei o, e The Face o Ano he (1966). Como pin o , oi in luenciado pela a e ociden al, sob e udo pelos su ealis as – além dos cubis as –, mas p e endeu e a a a ealidade social e polí ica japonesa2. Mais a de, como escul o , celeb izou-se pelas suas ins alações com bambus3, endo pa icipado – com Passage de bambous – nomeadamen- e na amosa exposição Magiciens de la Te e, no Cen o Geo ges Pompidou e na G ande Halle de la Ville e (1989), conside ada um dos momen os un- dado es do p ocesso de globalização da a e con empo ânea. 2. Pa a um maio desen ol imen o sob e as ca ac e ís icas da ob a de Hi oshi, e sob e udo enquan o pin o e cineas a, d. Jacline Mo iceau (2010: 126-139). 3. De ac o, descendia de uma linhagem de a esãos do ikebana (a anjo lo al), an iga p á ica a is oc á ica. O seu a ô Wa u oi um mes e amoso, e o pai So u undou, em 1926, a Soge su School o Ikebana, com a qual impulsionou a ideia do ikebana como o ma a ís ica, mais do que p á ica deco a i a, ao inco po a ou os ma e iais além de lo es. Em 1979, após a mo e do pai, assumiu a di ecção da escola, como o iemo o (‘g ande mes e’), e ala gou o ikebana a no os e i ó ios. Re u ação de posição de And ei Ujica e Bo is G oys. Pa ilhas: cineas as-pin o es/pin o es-cineas as 128 Imagens 3, 4 e 5: Hi oshi Teshigaha a, xilog a u a pa a edição do Seiki no Kai (The Cen u y Associa ion), 1949/50, à esque da; Lunch (1953), pin u a a óleo sob e ela, ao cen o; Dancing Bamboo (1997), ins alação no Hi oshima Museum o Con empo a y A , à di ei a. Após e es udado His ó ia da A e no King’s College, em Lond es, De ek Ja man (1942, No hwood – Lond es, 1994), que ambém oi poe a, p os- seguiu os seus es udos em Pin u a na Slade School o A , a pa i de 1963. Conside ou-se semp e sob e udo um pin o , que e e a opo unidade ocasio- nal de usa o ilme ou o ídeo pa a alguns p ojec os. De ac o, Ja man nunca se assumiu como cineas a, apesa de se au o de um núme o ap eciá el, e ele an e, de ilmes. O úl imo, o seu ilme- es amen o, Blue (1993)4, icou pa a a his ó ia como uma expe iência-limi e em e mos o mais, ao mesmo empo mais pessoal e mais a ojado do que os p eceden es: insóli o e di í- cil de classi ica , a é po que pode pa ece um con a-senso apelida como ‘ ilme’ uma película que não con ém qualque iconog a ia pa a p ojec a ; oda ia, pe sis e a luz, a p ojecção inin e up a de um aio de luz azul no ec ã ec angula ans o mado num campo de co , que ai a iando, umas ezes mais escu o ou as ezes mais cla o, apenas acompanhada de uma banda sono a eclé ica, em que se c uzam di e sas na a i as com acompa- nhamen o musical e e ei os de som (na u alis as ou abs ac os). O mínimo que se pode dize em elação a Pe e G eenaway (n. 1942, Newpo , País de Gales) é que as e e ências à his ó ia da a e, e sob e u- do à pin u a, são uma cons an e nos seus ilmes, mesmo quando es es não abo dam di ec amen e emas a ís icos. Além disso, é possí el es abelece uma con inuidade emá ica en e as ob as que p oduziu na qualidade de a is a plás ico e alguns ilmes que ealizou. Ac esce que mui os dos seus 4. Realizado quando já es a a mui o debili ado e p a icamen e cego de ido à sua si uação de doen e e minal de Sida (AIDS). Ca los Albe o de Ma os T indade e Ma ia Elisa Coelho de Almeida T indade 135 pin ou cená ios pa a o ea o, e ealizou ilus ações pa a li os. Também se sabia que, po ezes, de ido a p oblemas de inanciamen o pa a os seus p o- jec os se se iu do seu alen o pa a paga o salá io dos seus colabo ado es, com pequenas pin u as15. Con udo, al ez não se i esse uma e dadei a consciência da ampli ude do seu labo enquan o pin o : uma lacuna colma- ada com o ecen e documen á io The Eyes o O son Welles (2018), de Ma k Cousins16. Os i alianos Michelangelo An onioni (1912, Fe a a – Roma, 2007), Damiano Damiani (1922, Pasiano di Po denone – Roma, 2013) e Pie Paolo Pasolini (1922, Bolonha – Ós ia, 1975). Após e equen ado a Academia de Belas-A es de B e a, Milão, Damiani iniciou-se no cinema como deco ado e cenóg a o, an es de e passado à ealização. An onioni, a qui ec o de o mação, começou desde jo em a pin- a e desenha , e nunca deixou de o aze . A in luência da pin u a nos seus ilmes ez-se sen i a a és do a amen o do espaço, mui o enquad ado e o ganizado, mas ambém no in e esse que semp e p es ou às possibilida- des do uso exp essi o da co no cinema. Nos úl imos anos, sucede am-se exposições em que o am expos as pin u as suas, sob e udo uma sé ie de pequenas agua elas de ca ác e quase abs ac o que começou a p oduzi no início da década de 196017, in i ulada Mon agne incan a e, a que aplicou um p ocesso expe imen al: em inais dos anos 70, esol eu o og a á-las pa a amplia os de alhes, con e endo as minia u as em imp essões de g ande o ma o. Também Pasolini, nome maio do cinema e da li e a u a i aliana do pós-II Gue a Mundial, oi pin o au odidac a. Coincidindo com uma e ospec i a dos seus ilmes no MoMA de No a Io que (13 Dezemb o 2012 / 5 Janei o 15. Como acon eceu quando ez uma adap ação do Me cado de Veneza, de Shakespea e: d. Jean- Pie e Be homé e F ançois Thomas (2007: 286). 16. En e an o, na sequência da es eia do documen á io, oi edi ada a seguin e ob a, que se aconselha a quem quei a conhece melho es a ace a de O son Welles: Simon B aund (2019). O son Welles po olio. Ske ches and D awings om he Welles Es a e. Lond es: Ti an Books. 17. Mas ambém as ealizadas a pa i de 2001, sob e ela ou ca ão. Re u ação de posição de And ei Ujica e Bo is G oys. Pa ilhas: cineas as-pin o es/pin o es-cineas as 136 2013), es e e pa en e numa gale ia do Soho a exposição Pie Paolo Pasolini: Po ai s, Sel Po ai s,que ap esen ou 40 pin u as e desenhos, di ulgando jun o do g ande público es a ace a menos conhecida da sua ac i idade a ís- ica. Pasolini começou a in e essa -se pela pin u a ainda jo em es udan e, após as aulas de His ó ia da A e que e e na Uni e sidade de Bolonha, no início dos anos 1940, com o p oeminen e his o iado Robe o Longhi, e man e e ao longo dos anos ac i idade egula como pin o dile an e, embo a com alguns hia os. Os seus pin o es a o i os o am Masaccio, Gio o, Pie o della F ancesca e alguns manei is as como Pon o mo ou Rosso Fio en ino. Em ilmes como E angelho Segundo São Ma eus (1964), La Rico a, episódio de Rogopag (1963), ou Decame on (1971), no qual enca - na ele p óp io o papel do ‘melho discípulo de Gio o’, como é designado, essas suas p e e ências são mui o ób ias. Imagens 12, 13 e 14: O. Welles, au o- e a o, n. da ado, à esque da; An onioni, agua ela da sé ie Mon agne incan a e, ao cen o; Pasolini, Sel -Po ai wi h a Flowe in His Mou h (1947), óleo s/ca ão, à di ei a. Os polacos And zej Wajda (1926, Suwalki – Va só ia, 2016), Roman Polanski (n. 1933, Pa is) e Je zy Skolimowski (n. 1938, Łódź). Depos de e cu sado a Academia das Belas-A es de C acó ia, Wajda an- si ou pa a a Na ional Film School em Łódź, onde se diplomou. A pin u a oi uma in luência ma can e na sua linguagem isual, em pa icula a pola- ca, como escla ece no documen á io My inspi a ions (2016), onde compa a pin u as especí icas a imagens dos seus ilmes. Também oi um no á el de- senhado , que anda a semp e com um ske chbook; o desenho oi semp e Ca los Albe o de Ma os T indade e Ma ia Elisa Coelho de Almeida T indade 137 pa a ele uma e amen a impo an e pa a o ajuda a conc e iza as suas ideias. Polanski, em 1950, iniciou es udos na Escola de Belas A es de C acó ia, e concluiu-os em Ka owice, an es de es uda Realização na Escola de Łódź (a pa i de 1954). Skolimowski, nome essencial do cinema polaco, conside ado o ‘pai’ da Nou elle Vague do seu país, g aduou-se na Faculdade de E nog a ia de Va só ia an es de ing essa na Escola de Łódź. Além de a gumen is a e ac o , ealizou mais de 20 ilmes desde 1960; po ém, a pa i de 1991 (en- e es e ano e 200818, não ealizou qualque ilme), dedicou-se sob e udo à ac i idade de pin o , que conside a a sua e dadei a paixão, e hoje em dia enca a-se mais como a is a plás ico do que como cineas a19. In luenciado pelo exp essionismo abs ac o, e ambém po F ancis Bacon, p oduz no - malmen e ob as de g ande escala, em mui as das quais a igu a humana em p esença ele an e: êm sido expos as egula men e desde 1996, que em exposições indi iduais, que em colec i as. Se ainda concede ilma de ez em quando, al pa ece de e -se em g ande pa e a azões inancei as, como e e iu numa en e is a: NOTEBOOK: I you’ e ound ha you p e e pain ing o ilmmaking, hen why make ilms? SKOLIMOWSKI: I ’s di icul o make a li ing ou o pain ing, and since I pain la ge-sized [can ases], he e a e no oo many o hem. Wo king on a ilm is economically much mo e ewa ding. And also, I know ha I ha e a ce ain alen o ilmmaking, and I shouldn’ be was ing i . [jokingly] I p e e pain ing, bu om ime o ime I ha e o su e and go make a mo ie. (Skolimowski apud Sachs, 2011) 18. Ano de que da a o ilme Qua o noi es com Ana. Seguiu-se o h ille polí ico Essen ial Killing, que ecebeu o P émio especial do Jú i no Fes i al de Veneza de 2010. 19. Em 2015, ecebeu um dou o amen o hono is causa da Academia de Belas A es de Łódź. Re u ação de posição de And ei Ujica e Bo is G oys. Pa ilhas: cineas as-pin o es/pin o es-cineas as 138 Imagens 15, 16 e 17: And zej Wajda, desenho (1987), à esque da; Je zy Skolimowski, Sel - po ai e The Judgemen (2000), óleo s/ ela, ao cen o e à di ei a. Também o am pin o es o usso-a ménio Se gei Pa ajano (1924, Tbilisi – E e an, 1990), o i aliano E manno Olmi (n. 1931, T e iglio, Be gamo) e os anceses René Allio (1924, Ma selha – Pa is, 1995) e Mau ice Piala (1925, Cunlha – Pa is, 2003). Es e úl imo é, sem somb a de dú idas, au o de um dos melho es ilmes ealizados a é hoje sob e um a is a: Van Gogh (1991); o qual se inicia com um plano de uma mão (do p óp io Piala ) a pin a um céu azul. A pin u a oi de ac o a p imei a ocação de Piala , abandonada con a sua on ade, que se diplomou pela École Na ionale Supé ieu e des A s Déco a i s de Pa is, e chegou a expo no Salon des moins de 30 ans, após a Libe ação de Pa is no im da II Gue a Mundial. Em 2013, po ocasião do décimo ani e sá io da sua mo e, em pa alelo com uma e ospec i a de odos os seus ilmes, a Cinema eca F ancesa o ganizou a exposição Piala , Pein e e Cinéas e – pa en e en e 18 de Fe e ei o e 7 de Julho –, na qual oi ex- pos a uma selecção de 33 pin u as e 16 desenhos ealizados en e 1942 e 1947, na sua maio ia, en e an o deposi ados nas suas colecções (jun amen- e com a qui os inédi os) pela iú a do cineas a. T a ou-se de uma ocasião a a pa a en a em con ac o com uma ace a do u u o cineas a p a ica- men e desconhecida do g ande público: an es des a, apenas algumas das suas pin u as inham sido expos as em 2003 (15 Se emb o/30 Ou ub o) no Ca los Albe o de Ma os T indade e Ma ia Elisa Coelho de Almeida T indade 139 G enie des G ands-Augus ins, seguindo-se ou a no Ins i u Lumiè e em Lyon (6 Dezemb o 2003/11 Janei o 2004), po inicia i a de Syl ie Piala . Imagens 18, 19 e 20: M. Piala , En an assis, óleo s/ ela, à esque da; Paysage, óleo s/ ela, ao cen o; R. Allio, Sans i e (1961), in a s/papel, à di ei a. René Allio, pouco conhecido em Po ugal – al ez, só a a és de La Vieille Dame indigne (1965), a sua p imei a longa-me agem e a mais amosa –, an es de ealiza ilmes, iniciou a sua ca ei a a ís ica como pin o , em pa- alelo com a de cenóg a o pa a ea o (e, mais a de, ambém pa a ópe as), onde alcançou g ande no o iedade in e nacional, endo sido colabo ado habi ual dos maio es encenado es da sua ge ação. A sua pin u a de ca iz abs ac o in o malis a, undada no aço do ges o, oi semp e ei indicada po ele como a unidade p o unda de oda a sua ob a. Alguns dos seus ilmes, como Les Camisa ds (1973) ou Un médecin des Lumiè es (1988), e elam uma cla a inspi ação pic ó ica. Foi ambém um no á el pensado sob e as ela- ções en e o cinema e as ou as a es, mo men e a pin u a.20 En e os cineas as mais con empo âneos, encon amos ainda ou os exem- plos: Dennis Hoppe , Rob Nilsson, Ma co Bellocchio, F anco Pia oli, Abbas Kia os ami, Jean-Jacques Beineix, Lam Lê, Takeshi Ki ano, Jane Campion, Hal Ha ley, Todd Haynes, ou Ma eo Ga one.21 20. Sob e a sua ca ei a ele an e como pin o , cenóg a o e cineas a, d. Guy Gau hie (1993). Pa a conhece o seu pensamen o, d. René Allio (2016). 21. Sob e Ma co Bellocchio, F anco Pia oli e Ma eo Ga one, d. Anna Ma ia Mon aldo e Giona A. Nazza o (2015). Sob e Lam Lê, d. Jacques Fa on, Benoî Pee e s e Philippe de Pie pon (1992: 63-71). Re u ação de posição de And ei Ujica e Bo is G oys. Pa ilhas: cineas as-pin o es/pin o es-cineas as 140 O no e-ame icano Rob Nilsson (n. 1939, Rhinelande , Wiscosin), p es igiado au o do cinema independen e, ealizado (com John Hanson) de No he n Ligh s (1978), p emiado com a Camè a d’o no Fes i al de Cannes de 1979, ou de Hea and Sunligh (1988), encedo do G ande P émio no Sundance Fes i al (1988), en e ou os, é ambém ac o , poe a e pin o . Es udou A e na Uni e sidade de Ha a d, e começou a pin a du an e uma es ada na Eu opa, nos anos 60; au o de pin u as com cunho exp essionis a22, man- e e desde en ão uma ac i idade egula . Tem ealizado exposições do seu abalho sob e udo em gale ias na á ea de Camb idge/Bos on, mas ambém em São F ancisco. A pin u a oi o p imei o amo do i aniano Abbas Kia os ami (1940, Tee ão – Pa is, 2016), diplomado pela Escola de Belas-A es da Uni e sidade de Tee ão. An es de inicia a sua ca ei a no cinema, du an e os anos 60, man e e uma g ande ac i idade como ilus ado pa a li os de c ianças, designe de ca azes e, sob e udo, na publicidade e na c iação de gené icos pa a ilmes. Homem de mui as ace as, o ancês Jean-Jacques Beineix (n. 1946, Pa is), ealizado de Di a (1980), aquele que ainda se á hoje o seu ilme mais a- moso, de ido ao eno me sucesso de público e algum c í ico, a sua p imei a longa-me agem, ou de Be y Blue (37º,2 le ma in, 1986), nomeado pa a o Ósca de melho ilme es angei o, é ambém a gumen is a, o óg a o, es- c i o , músico (pianis a) e pin o . Começou a dedica -se à pin u a na década de 1990, quando ealizou a sua p imei a exposição indi idual (em 1996); não é su p eenden e esse seu in e esse, como e e e Ka l F ench (2004: 20), “[c] onside ing his alen o elegan ly designed composi ions and o he isual lou ishes…” 22. O seu si e o icial inclui uma secção onde podem se is as algumas das suas pin u as: h ps:// www. obnilsson.ne / ilm. Ca los Albe o de Ma os T indade e Ma ia Elisa Coelho de Almeida T indade 141 Imagens 21, 22 e 23: R. Nilsson, pin u a em capa de li o, à esque da; Beinix, La in du mon- de (2000), óleo s/ ela, ao cen o; Ki ano, pin u a pa a Hana-bi, à di ei a. A is a plás ico au odidac a, Takeshi Ki ano (n. 1947, Tóquio) começou a pin a em 1994 na sequência de um aciden e de mo a, como pa e do seu p ocesso de eabili ação23. As suas pin u as, mui o idiossinc á icas, pu- de am se ap eciadas publicamen e, pela p imei a ez, na g ande mos a o ganizada em 2010 pela Fundação Ca ie , em Pa is: Bea Takeshi Ki ano, Gosse de pein e (19 Ma ço/12 Se emb o). A é aí, ecusa a semp e expô- -las, po as conside a uma p á ica pessoal, p i ada: po ém, pin u as suas ma cam p esença nos ilmes Hana-bi (1997) e Kikuji o (1999), e, an es dis- so, publica a ob as numa e is a de a e japonesa (a Geiju su Shincho). A mesma exposição – concebida como uma g ande ins alação, com objec os insóli os, cená ios, máquinas, além das pin u as – oi ap esen ada depois em Tóquio em 2012 (na Tokyo Ope a Ci y Galle y). Jane Campion (n. 1954, Welling on, No a Zelândia) diplomou-se em Pin u a no Sydney College o he A s (1979)24. Apesa de e deixado de pin a , po causa da sua o mação a ís ica gos a de pensa a a és do desenho, que lhe é bas an e ú il no seu p ocesso c ia i o, po que aciocina sob e um ilme so- b e udo em e mos isuais. É ela p óp ia que ealiza semp e os s o yboa ds pa a os seus ilmes, a pa i daquelas que conside a se em as cenas-cha e25. 23. Vd. Ka l F ench (2004: 115-118). 24. Após se e g aduado em An opologia, na Vic o ia Uni e si y o Welling on. 25. Vd. en e is a com a ealizado a em Mike Good idge (2002: 80-83). Re u ação de posição de And ei Ujica e Bo is G oys. Pa ilhas: cineas as-pin o es/pin o es-cineas as 142 São ilmes que, como Piano (1993) ou O Re a o de uma Senho a (1996), sem dú ida e elam um g ande alen o pa a a composição plás ica das imagens. Figu a impo an e do cinema independen e no e-ame icano das décadas de 1980 e 1990, Hal Ha ley (n. 1959, Lindenhu s , Long Island) es udou Pin u a no Massachuse s College o A , em Bos on, an es de p ossegui uma o mação cinema og á ica26, e ealiza os seus p imei os ilmes. Ha ley, que ambém é músico (sob o pseudónimo de Ned Ri le), e á op ado pelo cinema em de imen o da pin u a po que, como a i mou numa en e- is a, “I was in igued by ine a , bu my skills we e in g aphic design” (Ha ley apud Bauche , 2010: 223)27. Con udo, um aspec o impo an e pe maneceu da sua elação com a pin u a; como é e i icá el, a co em uma g ande impo ância nos seus ilmes, que, em alguns, é bem i a, luminosa, como em T us (1990) ou Ama eu (1994). De ac o, ealça Ma ie-Cécile Bauche : la couleu es u ilisée comme ‘ aleu ajou ée’; le cinéas e semble é en- d e la du ée des plans, alen i les mou emen s de camé a a in que le spec a eu puisse se concen e , p omene son ega d su la ‘composi- ion de la couleu ’, comme il le e ai su une oile. (2010: 223) Em 2014, Ha ley edi ou um li o28 con endo ep oduções de pin u as suas de pequeno o ma o, dos seus anos de o mação e inícios dos anos 80, além de s o yboa ds, esboços e desenhos écnicos, ealizados já no seu abalho pos e io no cinema e no ea o. Todd Haynes (n. 1961, Encino, Los Angeles) diplomou-se em A s and Semio ics pela B own Uni e si y, onde começou a aze expe iências no cinema du an e a década de 1980 – oi aí que di igiu a sua p imei a cu - a-me agem Assassins –, an es de se muda pa a No a Io que onde se 26. Na Uni e sidade de No a Io que: ing essou em 1980 na Pu chase Film School. 27. A ci ação é e i ada da seguin e ob a: Hal Ha ley (1992). Simple Men and T us . Lond es: Fabe and Fabe , p. xii. 28. Hal Ha ley (2014). F om He e o he S a ion. L.d.: Possible Films LLC. Edição limi ada de 700 exempla es. Ca los Albe o de Ma os T indade e Ma ia Elisa Coelho de Almeida T indade 143 en ol eu no cinema independen e. A pin u a e o desenho cos umam aze pa e do p ocesso c ia i o de Haynes, que em e elado um sen ido plás i- co apu ado em ilmes como Fa F om Hea en (2002), I’m No The e (2007) ou Ca ol (2015); nomeadamen e pa a o es udo e ca ac e ização das pe so- nagens p incipais e pa a a elabo ação dos s o yboa ds. O úl imo ci ado é a a essado po mui as e e ências pic ó icas, p incipalmen e ao pin o no - e-ame icano Edwa d Hoppe . Imagens 24, 25 e 26: H. Ha ley, B oke, pin u a, à esque da; T. Haynes, es udo pa a Fa F om Hea en (2002), pin u a pa a I’m No The e (2007), ao cen o e à di ei a espec i amen e. Mas, além de odos aqueles que já e e imos, ambém é signi ica i o o núme o de ealizado es que i e am uma educação o mal (académica), ou ap endizagem au odidac a e p á ica p o issional, na á ea adjacen e do Desenho, amiúde insepa á el da Pin u a. Po azões de limi ação de espaço, limi amo-nos a nomeá-los: os anceses Geo ges Méliès (Pa is, 1861-1938) e Pa ice Ché eau (1944, Lézigné – Pa is, 2013); o so ié ico Se gei M. Eisens ein (1898, Riga – Mosco o, 1948); os ingleses Al ed Hi chcock (1899, Lond es – Los Angeles, 1980) e Ridley Sco (n. 1937, Sou h Shields); o i aliano Fede ico Fellini (1920, Rimini – Roma, 1993); o indiano Sa yaji Ray (Calcu á, 1921-1992); os ame icanos Vincen e Minnelli (1903, Chicago – Be e ly Hills, 1986), Saul Bass (1920, No a Io que – Los Angeles, 1996), Te y Gilliam (n. 1940, Minneapolis) e Tim Bu on (n. 1958, Bu bank); o canadia- no Gilles Ca le (1928, Maniwaki – G anby, 2009); o espanhol Ca los Sau a (n. 1932, Huesca); o mexicano Guille mo del To o (n. 1964, Guadalaja a). Re u ação de posição de And ei Ujica e Bo is G oys. Pa ilhas: cineas as-pin o es/pin o es-cineas as 144 Po im, ambém não de emos deixa de e e i o campo especí ico do Cinema de Animação, ge almen e e e adamen e conside ado um géne- o meno pa a c ianças, mas que o insuspei o cineas a e eó ico so ié ico Se gei M. Eisens ein conside a a a o ma mais pu a e comple a de cinema, onde mui o na u almen e encon amos mui os nomes o iundos das a es plás icas. O mesmo acon ece no campo especí ico do denominado Cinema Expe imen al ou angua dis a, onde an as e undamen ais pesquisas se ize am. Se ia possí el, assim pudéssemos, elenca dezenas de nomes. Re e ências bibliog á icas Allio, R. (2016). Les Ca ne s I. 1958-1975. La é une: Édi ions L’En e emps. Balles e , J. P. (2011). La pin u a en el cine y los ‘s o yboa ds’ de Aki a Ku osawa. In Los dibujos de Aki a Ku osawa. La mi ada del Samu ái (pp. 47-48). Mad id: Fundación Colección ABC/ T Edi o es. Ba sacq, L. (1970). Le Déco de Film. Pa is: Édi ions Seghe s. Bauche , M.-C. (2010). La couleu comme quê e d’absolu dans l’oeu e de Hal Ha ley. In P.-L. Thi a (Di .), LIGEIA Dossie s su l’a . Pein es Cinéas es. XXIII Ano, n.º 97-98-99-100, Janei o-Junho, pp. 221-232. Be homé, J.-P., & Thomas, F. (2007). O son Welles en acción. Mad id: Ediciones Akal. B aund, S. 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