Investigar para expor. Duas exposições na Fundação Calouste Gulbenkian, 2007-2009

Resumo A exposição é uma a e a eminen emen e museológica mas, desde semp e, desen- ol eu uma espécie de au onomia p oposi i a, elacionada que com uma celeb a- ção es i a, ocacionada pa a os g andes públicos (po exemplo, as g andes exposições mundiais, inaugu adas em Lond es, em 1851), que com a di ulgação de in es igações especí icas, p edominan emen e o iginais. Nes e caso, podemos designá-las ‘exposições de in es igação’. Es e oi o âmbi o de: 50 anos de a e po - uguesa , ap esen ada na Fundação Calous e Gulbenkian, em 2007, e Anos 70. A a- essa on ei as , ap esen ada no Cen o de A e Mode na da mesma Fundação, em 2009. Na e lexão que se segue, adop ei p i ilegia a na a i a do p ocesso do a- balho, u o de expe iência adqui ida empi icamen e e das dinâmicas c iadas nas equipas plu idisciplina es que conduzi am os p ojec os à sua ealização. • Abs ac An exhibi ion is eminen ly a ask ha belongs o museums bu has always de eloped a so o au onomy, ela ed o a es i e celeb a ion, a ge ed o la ge audiences (o which he g ea wo ld exhibi ions, which began in London, in 1851, a e examples) ei he wi h he dissemina ion o a speci ic esea ch, p edominan ly o iginal. In his case, we may call hem ‘ esea ch exhibi ions’. This is he con ex o : 50 yea s o Po - uguese a , shown a he Calous e Gulbenkian Founda ion,in 2007, and The se en- ies. To c oss on ie s, shown a he Cen e o Mode n A o he same Founda ion, in 2009. In he ex ha ollows I ha e ied o emphasize he na a i e a he han he concep ual con ex o he wo k which came om he empi ical expe ience and he dynamics be ween mul i asking eams ha b ough hese p ojec s o a close. • pala as-cha e Exposição de in es igação A qui os da Fundação Calous e Gulbenkian A e con empo ânea Li os de a is a Rema e ialização dos objec os a ís icos His ó ia abe a key-wo ds Resea ch exhibi ion A chi es o he Calous e Gulbenkian Founda ion Con empo a y a A is s’ books New ma e ials o he a is ic objec s Open His o y Inaugu ada em Ou ub o de 2009, a exposição Anos 70. A a essa on ei as começou a se p epa ada no início de 2008, de endo se en endida num conjun o, ope a i o e p oposi i o, com a exposição 50 anos de a e po uguesa , inaugu ada em 2007. Ambas deco e am na Fundação Calous e Gulbenkian (FCG), embo a em espaços di e en es: a de 2007, es e e pa en e na sala p incipal do edi ício sede da FCG; a de 2009, no Cen- o de A e Mode na (CAM) da mesma undação. Ambas o am p opos as, ap o adas e acompanhadas po duas impo an es che ias da FCG: Manuel Cos a Cab al, Di ec o do Se iço de Belas-A es e Jo ge Molde , en ão Di ec o do CAM. Finalmen e, ambas i e- am o mesmo comissa iado (eu p óp ia que ag eguei a mim, como co-comissá ias, a Ana Filipa Candeias e a Ana Rui o) e, com a ian es, a mesma equipa de p odução de que o am peças cha es a Ri a Fabiana e a A qui ec a C is ina Sena da Sil a que a icula am a in es igação com odos os se iços da FCG, com os a is as e coleccionado es. 50 anos de a e po uguesa O pon o de pa ida des e e en o oi conjun u al (celeb a , em 2007, os 50 anos da FCG) e es u u al (in es iga e es uda , com a sis ema icidade possí el o A qui o do Se iço de Belas-A es da FCG e, na medida do possí el ambém, pô-lo em con on o p odu i o com a colecção do CAM). Pa a melho pe cebe a espécie de missão que nos oi con iada, é indispensá el escla ece que aquele A qui o eúne, desde 1957 a é hoje ( a a-se de um A qui o abe o) oda a co espondência com a is as e ins i uições cul- u ais, mui o di e sas, que eque e am, e ob i e am ou não, apoios inancei os da FCG. Pa a a exposição, oi seleccionado o as íssimo conjun o da co espondência e e en e INVESTIGAR PARA EXPOR. DUAS EXPOSIÇÕES NA FUNDAÇÃO CALOUSTE GULBENKIAN, 2007-2009 RAQUEL HENRIQUES DA SILVA Ins i u o de His ó ia da A e, FCSH/UNL “(…) Non seulemen il n’y a pas de neu ali é en ma iè e de muséog aphie, mais il ne peu y a oi non plus de ega d innocen de la pa du spec a eu : les oeu- es d’a ne se p ésen en jamais d’elles mêmes à un ega deu immédia emen disponible. (…)” Jé ôme Glicens ein, 2009 : 9 179 REVISTA DE HISTÓRIA DA ARTE Nº8 - 2011 FIG. 1 - A qui o do Se iço de Belas-A es da Fundação Calous e Gulbenkian. FIG. 2 - Esquema da o ganização da exposição 50 anos de a e po uguesa . à concessão de bolsas pa a o es angei o pa a ape eiçoamen o de o mação, eque- idas po a is as plás icos, mui o especialmen e os ela ó ios egula es que, ob iga- o iamen e, os bolsei os êm de ap esen a ao Se iço de Belas-A es (SBA). Es e abalho, ealizado com bas an e sis ema icidade, ocupou as ês in es igado as du an e o ano de 2006, e a pa e possí el do ano de 2007, e e e o apoio ines imá- el da equipa de documen alis as que, simul aneamen e, es a am a subme e aquela as íssima documen ação a a amen o a qui ís ico, an es inexis en e. Como i e a opo unidade de e e i no ca álogo da exposição, es e oi um dos mais belos abalhos em que pa icipei. Foi possí el descob i , em oda a acepção da pala a, não só impo an es ex os esc i os po a is as, mas ambém ob as de a e inse idas ou anexadas aos ela ó ios, uns e ou as em g ande pa e inédi os. Em alguns casos, a esc i a e os abalhos es ão de al modo en osados, que os ela ó- ios, eles p óp ios, são objec os a ís icos, in eg á eis na ca ego ia, há mui o eco- nhecida, de ‘li os de a is a’1. A iqueza des e a qui o, bem como a sua as idão e complexidade, ecomenda iam que o seu es udo e in en a iação, desen ol idos do pon o de is a da His ó ia da A e, osse uma a e a em si, com meios humanos e empo adequados. No en an o, no abalho em cu so, não oi isso que acon eceu: o objec i o de ap esen a uma exposição, menos de dois anos após o início do p ojec o, ob igou a opções di íceis, sob e udo a de es ingi acen uadamen e o âmbi o da pes- quisa que, de modo nenhum, pôde se concluída. Mesmo assim, o que se mos ou, mais na exposição do que no ca álogo, oi econhecido como con ibu o impo an e pa a a ecen e His ó ia da A e em Po ugal e do ou o SBA de jus i icação su icien e pa a pode p og ama e implemen a o seu es udo sis emá ico. 1Ve , como abo dagem inicial, h p://www. slq.qld.go .au/wha s-on/exhibi /online/ ab/wha _is_an_a is s_book (consul ado: 3 de Se emb o de 2010). INVESTIGAR PARA EXPÔR FIG. 3 – 50 anos de a e po uguesa . Piso 0. En ada da exposição. © FCG. FIG. 4 - 50 anos de a e po uguesa. Piso 0. Núcleo Espaço/Luga es. © FCG. 180 REVISTA DE HISTÓRIA DA ARTE Nº8 - 2011 2Es a ideia, p edominan emen e poé ica, é de e- do a, na minha e lexão pessoal, de nume osas lei u as (Roland Ba hes à cabeça) mas posso ex- p imi-la em bibliog a ia, a a és de um dos li os mais ascinan es que já li sob e um p ojec o expo- si i o: Hube Damisch, L’amou m’expose . Gand: Y es Ge ae , 2000. 3Ve , pa a mais exaus i a desc ição do aze de uma exposição, a excelen e ob a de Jean Da allon, L’ex- posi ion à l’oeu e. S a égies de communica ion e média ion symbolique. Pa is: L’Ha ma an, 1999. Es a é a p imei a ques ão que aqui in e essa ele a : mui as ezes, as exposições em- po á ias c iam possibilidades de in es igação que de ou o modo não exis i iam, nomeadamen e po ques ões de inanciamen o. No en an o, o objec i o ‘exposição’ impõe ambém pesados condicionamen os à in es igação, impedindo, como oi o caso, o seu pleno desen ol imen o e conclusão. É uma si uação ambi alen e que de e se ge ida com as máximas possibilidades posi i as de cada si uação pa icula . Mas não escondo que essas exigências p ecisas – escolhe a is as e ob as pa a uma exposição – ge am uma dinâmica especí ica à p óp ia in es igação que se em de o - na , mais do que é habi ual, um pe manen e exe cício de concep ualização. Com o que que o dize que ‘pensa a exposição’ se o na ambém, numa plu alidade de di ecções, ‘pensa a in es igação’. No essencial, ‘pensa a exposição’, começa po se um e i ó io desejan e2. Da a e o que alguns (ou odos) já conhecem, e elando esse sabe a a és do uso da imaginação e da p o ocação; ou da a e o que não se conhece, não como na a- i a ela i amen e es abilizada (essa é, po p incípio, a unção do ca álogo) an es como pe cu so de descobe a, apelado dos sen idos, an o ou mais do que da azão – eis o p óp io da exposição empo á ia que con oca a e eme idade da es a: emos ali, jun o, o que depois ol a á a se sepa ado, sendo que o ‘jun o’ não implica só coo denação ou subo dinação, sepa ação, jus aposição ou subs i uição, mas hipó- eses de uição, descobe a e ap endizagem, de ini i amen e ma cados pelo noma- dismo de cada isi an e3. Mas, como semp e acon ece com a ges ão dos desejos, a libe dade é um luga de e - minado. Apesa das suas pa icula idades, uma ‘exposição de in es igação’ (como é INVESTIGAR PARA EXPÔR FIG. 5 - 50 anos de a e po uguesa. Piso 0. Núcleo Meios e p ocessos. © FCG. 181 REVISTA DE HISTÓRIA DA ARTE Nº8 - 2011 FIG. 6 - 50 anos de a e po uguesa. Piso 01. C onologia. © FCG. o caso das que es ou a e oca ) em que e p incípios cla amen e enunciá eis. Em 50 anos de a e po uguesa , as comissá ias decidi am que a no ma pa a a selecção dos a is as se ia possuí em p ocessos bem documen ados no a qui o do SBA, e conco- mi an emen e, es a em ep esen ados na colecção do CAM. Sendo assim, os a is as es i e am p esen es an o com ob as (da e e ida colecção) como com documen ação (do e e ido A qui o). No en an o, es a eg a ge al compo ou algumas excepções, sujei as a cuidadoso esc u ínio. Hou e a is as ep esen ados ou só com documen a- ção ou só com ob as, e ou os (em pequeno núme o) que, não endo sido bolsei os, pa icipa am nas exposições de a es plás icas, p omo idas pela FGC em 1957, 1961 e 19864. O leque de selecção ala ga a-se assim signi ica i amen e, pe mi indo es in- gi os p oblemas c iados po não e sido possí el consul a a o alidade dos a qui os e e en es a bolsas concedidas5. Mesmo assim, hou e queixas po pa e de a is as, algumas jus as, ou as não an o. Na e dade, uma exposição empo á ia, quando lida com a is as em ac i idade, é ambém um espaço de con on o de desejos que nem semp e podem con lui na mesma di ecção. Mas diga-se, em sen ido con á io, que não o am poucos os a is as, mais ou menos consag ados, que ica am ag ada el- men e su p eendidos pela documen ação e elada (de que, em alguns casos, se inham esquecido) ou as ob as escolhidas pa a exposição. Fal a e e i o que se pode á designa pela e cei a componen e de uma exposição empo á ia de in es igação, depois de a aliada a pe inência da ma é ia especí ica a a a e de a icula as suas dinâmicas com a exigência de que o p ojec o exposi i o possa se desc i o e comp eendido nas suas opções e me odologias. Essa e cei a componen e espei a a assunção dos iscos p oposi i os. Ou seja: se po um lado, se em que consegui explica , com a máxima cla eza, os c i é ios de selecção (nes e caso, só a is as bolsei os e com ob a no CAM; ou, excepcionalmen e, a is as com ob a no CAM, não bolsei os mas pa icipan es nas exposições de a es plás icas FCG), po ou o lado, há que assumi a a en u a semp e abe a da in es igação. Os a is as seleccionados cump iam c i é ios enunciá eis (e, po an o, es abilizado es da dú ida ou da c í ica) mas, en e eles, ha ia alguns que não ocupam luga de ele o na his o iog a ia consag ada; ou os, que ocupam esse luga , não es a am ep esen- ados ou es a am, a a és de ob as ou p eocupações que não se ão as mais impo - an es nas suas ca ei as. Mas in e essa escla ece que essas opções pouco canónicas i e am, pa a o comissa iado, enquad amen o concep ual: não p e endendo uma na - a i a his ó ica consensual6, a exposição nasceu de uma sé ie de concei os o iundos da eo ia da a e e do aze a ís ico, enquad ando as p incipais ques ões que os a is- as nos iam lançando, à medida que p ocu á amos seleccioná-los: ‘Co po/iden i- dade’, ‘Signos/códigos’, ‘Meios e p ocessos’, ‘Espaço/luga es’, ‘Tempo/his ó ias’. É e iden e que es a ab angência concep ual, que se inspi a em emas ele an es da c í- ica da a e no ecen is a, pe mi ia dispo com g ande libe dade as ob as e a docu- men ação: hou e a is as que es i e am em mais do que um núcleo, sob e udo se conside a mos que, a pa da o ganização emá ica, a exposição man e e núcleos his- ó icos, à ol a das ês exposições de a es plás icas da FCG, do g upo KWY (pela INVESTIGAR PARA EXPÔR 182 REVISTA DE HISTÓRIA DA ARTE Nº8 - 2011 FIG. 7 - 50 anos de a e po uguesa. Piso 01. Aspec o das i inas. © FCG. 4Ve a explici ação des es c i é ios em Raquel Hen ique da Sil a, “50 anos de a e po uguesa, do p ojec o à exposição” in 50 anos de a e po - uguesa . Lisboa: Fundação Calous e Gulbenkian, 2007 (ca álogo de exposição comissa iada po Ra- quel Hen iques da Sil a, Ana Rui o e Ana Filipa Candeias). 5Uma das opções iniciais de balizamen o da in- es igação oi não conside a o uni e so das bol- sas ecusadas. No en an o, e como é ób io, es e é um impo an e sec o de pesquisa pa a se pode aça com igo a his ó ia dos apoios da FCG aos a is as po ugueses. 6Pa a ap o unda a e lexão sob e os limi es das na a i as his o iog á icas, apa en emen e con- solidadas na His ó ia da A e ociden al, ecomen- do a lei u a do es imulan e li inho de James El- kins, 2002 – S o ies o A . New Yo k and London: Rou ledge. ex ao diná ia iqueza da documen ação dos a is as que o cons i uí am) e da cha- mada ‘Gale ia do Ba ’, que dize o es au an e do Museu Gulbenkian que, em 1969, quando as ins alações o am inaugu adas, oi deco ado com elas de di e sos a is- as, especialmen e encomendadas. A pa das opções pa a a ealização do ca álogo (assumindo-se a impossibilidade de in eg a oda a documen ação expos a, an o po azões o çamen ais, como pelos cons angimen os de empo pa a o og a a dezenas de p ocessos de conside á el ex ensão), a penúl ima g ande ques ão, numa exposição de in es igação, é a mon- agem. Também nes e caso, hou e uma ges ão de possibilidades que, em mui o, se sob epuse am aos desejos, e não me e i o ao o çamen o que oi uma componen e pací ica no p ojec o (sabia-se de quan o se dispunha e esse mon an e e a su i- cien e). Na co ida con a o empo que ai con igu ando a exposição, é semp e demasiado cedo que se em que enuncia ce ezas e ansmi i-las ao a qui ec o ou designe . Em 50 anos de a e po uguesa , a a qui ec a esponsá el pela mon agem, C is ina Sena da Fonseca, pe ence aos quad os das FCG e conhece odas as possi- bilidades pa a u iliza bene icamen e os ecu sos dos di e sos depa amen os. Es a si uação é, pa a mim, uma posi i idade po que não se p e endia senão ap esen a , com qualidade, a exposição nos espaços, em si mesmos no abilíssimos, do edi ício sede da FCG. Alguns aspec os o am imedia amen e consensuais: a ibui ao piso 01, com uma es u u a ígida de salas a iculadas po um co edo la e al, as componen es his ó- icas da exposição, assumindo, na pa ede desse co edo , uma banda c onológica de cinquen a anos; ese a a g ande sala do piso 0 pa a os núcleos es é ico- o mais, dispos os sem g andes ba ei as en e si, alo izando a iculações p e is as ou dei- xando campo abe o pa a a elabo ação, sob e udo sensi i a, de ou as; inalmen e, in eg a , na exposição, as ob as de a e encomendadas, em meados dos anos de 1960, pa a a deco ação do edi ício, an o mais que os seus au o es o am bolsei os da FCG. Com o objec i o de po encia a dinamização das ci culações da exposição assim abe a, escolhe am-se mais algumas ob as, que não pe ence am à deco ação inicial do edi ício, mas que se p opunham dialoga ino ado amen e com ele (es a es a égia es endeu-se à já e e ida ‘Gale ia do Ba ’ e ao ja dim on ei o à en ada p incipal na Fundação). Hou e, no en an o, um sec o , em que o abalho conjun o com a a qui ec a não e e o mesmo ní el de esul ados. U opicamen e, as comissá- ias p e endiam que a documen ação (as ichas de candida u a a bolsas, o desen o- la dos ela ó ios, a documen ação anexa mui as ezes ex ao dina iamen e plás ica) osse expos a com o des aque que habi ualmen e se dá às ob as mais con encionais; mais u opicamen e ainda, p e endia-se que essa documen ação pudesse (em cópia) se manejada pelo público e, em alguns casos, osse possí el e a oz dos au o es lendo os seus ela ó ios, às ezes bas an e pessoais7. No en an o, esses desejos não o am ealizados, podendo dize -se que a documen- ação se ap esen ou ap isionada, as ozes ambém e os isi an es se elaciona am com uma e ou a, con encionalmen e, olhando pa a den o de i inas mui o a u- 7Foi no início dos anos de 1970 que se começa- am a aze , nos museus de a e, exposições com amplo uso de documen ação, p opondo de algum modo exposições não pa a e , mas pa a le . Gli- cens ein ( op. ci . : 95) e e e, po exemplo, em 1972, a exposição de Joseph Kosu h, na Gale ia Cas elli em No a Io que que oi ans o mada “num salão de lei u a; ha ia mesas, bancos, li os abe os (…)”. Incon o ná eis são ambém as ex- posições de Ma cel B ood hae s subo dinadas ao ema “Musée d’A Mode ne. Dépa emen des Aigles”, iniciadas em B uxelas em 1968. Pa a con- ex ualiza es a ques ão, que ques iona as un- ções adicionais do museu, e James Pu nam, A and A i ac . The Museum as Medium. Lon- don: Thames & Hudson, 2009 (1ª ed. 2001) INVESTIGAR PARA EXPÔR 183 REVISTA DE HISTÓRIA DA ARTE Nº8 - 2011 madas e ou indo, com os habi uais auscul ado es, a as na a i as g a adas. Es e oi o aspec o que con on ou mais nega i amen e o p ojec o das comissá ias. Não há culpas, an es ci cuns ancialismos, de e minados, em g ande pa e, pelo luga au á- ico em que a exposição deco eu onde não há hábi os (nem se p e ende que enha a ha e ) de mon agens mais desa umadas e descen adas. O úl imo ec o de análise da exposição se ia a ecepção dos públicos. Sem u iliza quan idades que, em si mesmo p ecisa iam de se colocadas em con ex o, a imp es- são ge al oi de excelen e ecep i idade, mui o apoiada pelo p og ama das isi as guiadas, es u u ado com c ia i idade e au onomia pelos Se iços Educa i os da FCG. Pa a as comissá ias, os isi an es que mais “con a am”8 o am os a is as que jun a am his ó ias às his ó ias ali e ocadas e, po ezes, se emociona am pe an e ex- os de que e am au o es já pouco lemb ados. Hou e alguma e icácia nos diálogos suge idos en e a is as mui o di e sos e no jogo abe o de co espondências en e a documen ação e as ob as. No en an o, hou e ambém acassos, elacionados com a dis ância imedí el en e as expec a i as de comunicação e a obse ação da sua conc e ização: as «bandei as» que anuncia am os sucessi os emas o am pouco e icazes, as legendas e am diminu as, as ases de a is as, e i adas dos ela ó ios e disseminadas pelo espaço, de e iam e sido mais? A in e ogação signi ica que es á udo po aze em Po ugal no que oca à a alia- ção de exposições. Mas não posso deixa de a i ma , con ic amen e, que os ganhos ul apassa am os acassos. O ca álogo (delineado po Jo ge Sil a) é um ins u- men o de g ande qualidade g á ica que, não eunindo com sis ema icidade a iqueza da documen ação seleccionada e expos a, mani es a, ainda assim, pa a odos os in e- essados (a is as, cu ado es, his o iado es, es udan es), a impo ância incon o ná- el do a qui o do SBA, que pa a abalhos monog á icos, que pa a a elabo ação de uma (quase) ausen e eo ia da a e em Po ugal (os a is as esc e e am mais do que se pensa ia e, às ezes, b ilhan emen e) e pa a a isão global de mais de meio século de p odução a ís ica. Es a se á a he ança que mais con a do modelo de exposições de in es igação: não esgo a emas de imensa complexidade que impõem múl iplos c uzamen os, mas da a e , com posi i idade, o mui o que há pa a in es iga . Um dos aspec os mais in e essan es desse ‘da a e ’, a a és das coisas conc e as e não da sua na ação, mani es a a-se, na p óp ia exposição, com no á el plas icidade: os p imei os ela ó ios, do inal dos anos de 1950, são magní icos li os, cade nos ou olhas manusc i as, ilus ados com desenhos, pin u as, esquemas, com uma a is i- cidade adicional. Nessa al u a, a os usam a o og a ia como apoio à ap esen ação dos abalhos. Mas, ao longo da década de 1960, há-de se esse no o meio que p e- domina á e, cada ez mais, os disposi i os. Na ac ualidade, os ela ó ios pe de am co po e a mão azedo a: são CD’s, ilmes, ídeos... Es as mudanças de supo e con- dicionam na u almen e não só a sua exposição mas, sob e udo, a p óp ia e lexão dos au o es. Mas ambém o abalho da His ó ia da A e que se in e essa pela ma e ia- lidade das ob as e os seus espelhamen os in ínsecos ou ex ínsecos. INVESTIGAR PARA EXPÔR 184 REVISTA DE HISTÓRIA DA ARTE Nº8 - 2011 FIG. 8 - Anos 70: A a essa F on ei as . Rec iação da Acção dos cí culos, gue ilha u bana (1974) do G upo Ac e. © Paulo Cos a, CAM/FCG. 8Uso o e bo no sen ido que lhe deu Eileen Hoo- pe - G eenhill num céleb e a igo “ Coun ing isi- o s o isi o s who coun ” in R. Lumey(ed.), The Museum Time Machine: Pu ing Cul u es on Dis- play , Rou ledge, 1988. Anos 70. A a essa on ei as. Pa a o comissa iado da exposição 50 anos de a e po uguesa , a sua p incipal con- sequência oi, ainda an es da espec i a inaugu ação , um segundo con i e. Abe a a possibilidade, de, quase com a mesma equipa, p opo mos uma no a exposição, o ema su giu na u almen e da memó ia do abalho sob e os a qui os do SBA: a ex ao diná ia iqueza c ia i a da década de 1970, con ex ualizada in e nacional- men e pelas he anças do Maio de 1968 ancês e agmen ada, em Po ugal, pela Re olução do 25 de Ab il de 1974 que pôs im a um egime di a o ial com quase 50 anos e, desse modo, a uma das úl imas gue as coloniais, man ida po um país eu o- peu em Á ica. Acei e o ema pelos mesmos di igen es da FCG, o comissa iado começou a abalha com um p essupos o que nos pa ecia inques ioná el: a a -se-ia de uma exposição in e nacional, ma cando assim que, mesmo an es da e olução polí ica, os a is as po ugueses pensa am e mo iam-se cada ez mais numa i ine ância cul u al em que as ques ões da pá ia iam pe dendo pe inência, pelo menos na dimensão an asmá- ica das décadas na e io es; pa a isso, ealizou-se um le an amen o exaus i o de exposições in e nacionais ele an es (nomeadamen e bienais), elabo ou-se uma lis a, bas an e con ida, de a is as e ob as não po ugueses cujo emp és imo de e- ia se solici ado, com di e sas hipó eses em abe o. No en an o, já depois de alguns emp és imos au o izados, oi p eciso desis i po azões o çamen ais, na ambiência de p é-c ise inancei a que es a a a a ingi a FCG. Impossibili adas de ‘a a essa on ei as’ polí icas e geog á icas, man i emos o sub- í ulo da exposição po duas o dens de azões: p e endia-se enuncia que os anos 70 assis i am, mais que ou as épocas an e io es, à miscigenação de géne os e écnicas e que as ob as de a e saí am dos supo es adicionais pa a in adi o chão e se ins- ala em na ua. Foi es e o con ex o de decisões undamen ais: não igno a mas não p i ilegia as disciplinas adicionais (desenho, pin u a, escul u a), con on ando-as INVESTIGAR PARA EXPÔR 185 REVISTA DE HISTÓRIA DA ARTE Nº8 - 2011 FIG. 9 - Anos 70: A a essa F on ei as . Piso 0. Em p imei o plano, ob a de Cla a Mené es, Jaz mo o e a e ece, o Menino de Sua Mãe , 1973. © Paulo Cos a, CAM/FCG. com a o og a ia, a g a u a, a ilus ação, a ins alação, a pe omance. Po ou o lado, acen uou-se a opção, inda da exposição 50 anos…, de aze sai a exposição dos espaços do Museu (ago a o CAM) não só pa a o hall de acolhimen o, onde se ins a- lou, uma ‘casa’ isi á el de Ana Viei a, mas mesmo pa a o ex e io . No dia da inaugu ação da exposição, o oço de ua on ei o à en ada do CAM oi in e encionado po dois memb os do G upo Ac e (Cla a Mené es e Lima de Ca a- lho) ec iando a Acção dos cí culos, gue ilha u bana que o g upo (in eg ando am- bém Al edo Quei ós Ribei o, en e an o alecido) ealiza a, em 1974, na Rua do Ca mo, em Lisboa. A exposição inicia a-se na ua, com um acon ecimen o e éme o ( oi sendo des uído, na u almen e, pelo mo imen o do ânsi o e o ciclo do clima) que e oca a a memó ia da a e da ua, após a e olução de Ab il. Des e modo, alguns aspec os do abalho a ís ico da década ica am desde logo ap esen ados aos isi- an es: a c í ica ao museu e ao es a u o au á ico da ob a de a e, a p e alência da pe - o mance, a dimensão polí ica do desempenho a ís ico mas ambém a ino ação e a expe imen ação sem ede. An es des as decisões, que só o am ope acionalizadas em ace a ançada do aba- lho, hou e ou as a oma : a escolha dos a is as e ob as que es a iam p esen es na exposição, uma ez que, ao con á io do que acon ece a em 50 anos…, não se quis nem eco e aos p ocessos de ob a do SBA (a não se excepcionalmen e, como docu- men ação) nem es ingi as possibilidades de selecção à colecção do CAM. Algo, no en an o, se conse ou da concep ualização da an e io exposição: a lis a de a is as e ob as oi sendo elabo ada e eelabo ada, a é ao limi e empo al possí el, com ajus es pe manen es, nascidos da p óp ia in es igação. A base des a oi um le an- amen o exaus i o da imp ensa especializada da época, elacionada com a p odução e c í ica de exposições o que conduziu a uma de e minação de con o o: odas as ob as expos as o am p oduzidas e expos as no decu so da década de 70, ac o que é assinalado, com a as alhas, nas ichas écnicas do ca álogo. O amon oado de possibilidades, que o e i e da década p opo cionou, oi es u u- ado a a és de dois emas engloban es que, ambém eles, nasce am no aze da in es igação: ‘Necessidade de in e i : paisagens, espaços u ópicos, espaços u ba- nos’ e ‘Expe imen a , sé ie e a iação’. O p imei o des es emas, que eio a ocupa a g ande na e do CAM, con oca a os a is as a a és do seu elacionamen o social e polí ico: e a ando o mundo, em paisagens cada ez mais concep uais, in en ando cidades e u opias já ecológicas ou sa cas icamen e c í icas de uma o dem polí ica desac edi ada. Assumindo o impac o da Re olução de 1974, um dos espaços mais ma can es des e as o ema, ap esen a a um conjun o de ob as pa adigmá icas: po exemplo, Jaz Mo o e A e ece, o Menino de Sua Mãe de Cla a Mené es, imp essio- nan e escul u a hipe - ealis a de um soldado da gue a colonial, ema p oibido em Po ugal an es da Re olução. No en an o, a peça oi expos a, sem ac uação da cen- su a, na Sociedade Nacional de Belas-A es, em 1973, p o ando que, em e mos de con on o cul u al, a e olução já es a a em ma cha; ou, já depois da Re olução, a Bandei a de Po ugal, ob a colec i a do po uense g upo Puzzle; ou os ca azes de INVESTIGAR PARA EXPÔR 186 REVISTA DE HISTÓRIA DA ARTE Nº8 - 2011 FIG. 10 - Anos 70: A a essa F on ei as . Piso 0. Ob as de Túlia Saldanha ( Mala de Viagem , 1975-76; Fim-de-Semana , 1972-73; 240.180 DISSEMTRIAMATER , 1980). © Paulo Cos a, CAM/FCG.