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! ! ! ! ! ! Trabajo Fin de Máster Influencias de la música experimental en el rock. Autor Víctor Mateo Marín Director Juan José Carreras López Titulación Máster en Estudios Avanzados en Historia del Arte Facultad de Filosofía y Letras Curso 2012/13 Febrero de 2013 ! 1! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! Agradecimientos! ! El#presente#Trabajo#Fin#de#Máster#es#fruto#de#un#esfuerzo#que#no#hubiera#sido# posible#sin#la#ayuda,#directa#o#indirecta,#de#las#siguientes#personas:#D.#Juan# José#Carreras#López,#D.#Manuel#Sánchez#Oms,#mis#compañeros#de#piso#y# amigos,#los#Artistas#del#Gremio#y#mi#familia.# ! ! ! 2! CONTENIDOS! ! ! RESUMEN!...............................................................................................................................................!3! 1.!ESTADO!DE!LA!CUESTIÓN!.........................................................................................................!5! 2.!OBJETIVOS!........................................................................................................................................!9! 3.!METODOLOGÍA!............................................................................................................................!10! 4.!INTRODUCCIÓN:!CONTEXTO!HISTÓRICO@ARTÍSTICO,!ESTÉTICO!Y!TEÓRICO@ CRÍTICO!................................................................................................................................................!12! 4.1!La!posmodernidad!..............................................................................................................!12! 4.2!El!arte!posmodernista.!Música,!escultura!y!pintura!.............................................!14! 4.3!La!poscrítica!...........................................................................................................................!19! 4.4!Cultura!superior!vs.!cultura!popular!...........................................................................!21! 5.!LA!MÚSICA!EN!LA!POSMODERNIDAD:!EL!EXPERIMENTALISMO!.........................!23! 5.1!!Introducción!.........................................................................................................................!23! 5.!2!Precedentes!...........................................................................................................................!29! 5.3!Primeros!años.!La!década!de!1950!..............................................................................!33! 5.4!Fluxus!y!la!década!de!1960!.............................................................................................!38! 5.5!Conclusión!..............................................................................................................................!41! 6.!LA!NUEVA!GENERACIÓN!DE!AUTORES!EXPERIMENTALISTAS:!EL! MINIMALISMO!..................................................................................................................................!43! 6.1!La!estética!del!minimalismo!musical!..........................................................................!43! 6.2!El!minimalismo!musical!y!su!relación!con!las!artes!plásticas!..........................!45! 6.3!La!Monte!Young!(1935)!....................................................................................................!49! 6.4!Terry!Riley!(1935)!..............................................................................................................!56! 6.5!Steve!Reich!(1936)!..............................................................................................................!60! 6.6!Philip!Glass!(1937)!..............................................................................................................!65! 6.7!Conclusiones!..........................................................................................................................!69! 7.!LA!ESTÉTICA!EXPERIMENTAL!EN!LA!MÚSICA!URBANA!..........................................!70! 7.1!John!Cale!..................................................................................................................................!73! 7.2!Brian!Eno!.................................................................................................................................!76! 7.3!Del!Krautrock!al!postpunk!...............................................................................................!78! 8.!CONCLUSIONES!GENERALES!................................................................................................!81! 9.!BIBLIOGRAFÍA!..............................................................................................................................!82! 9.1!General!.....................................................................................................................................!82! 9.2!Específica!................................................................................................................................!85! 10.!SELECCIÓN!DISCOGRÁFICA!.................................................................................................!90! ! ! ! 3! RESUMEN! ! El# presente# trabajo# trata# de# demostrar# la# presencia# de# una# serie# de# características# surgidas# en# la# música# experimental# y# definitorias# del# minimalismo# musical,# que# durante# las# décadas# de# 1960# y# 1970# fueron# transferidas# a# una# parte# de# la# música# popular,# el# rock.# Gracias# a,# principalmente,#dos#autores#vinculados#tanto#a#uno#como#a#otro#ámbito,#la# estética,# técnica# y# estilo# experimentalista# propio# de# la# música# minimalista# inicial#dejó#marca#en#la#renovación#del#rock#a#partir#de#mediados#de#los#años# ’60.# Algunos# de# los# conceptos# con# los# John# Cale# y# Brian# Eno# experimentaron# dentro# de# tradición# de# la# música# culta,# poco# tiempo# más# tarde,# fueron# aplicados#en#su#producción#individual#y#corporativa#con#grupos#de#música# popular#urbana#como#The#Velvet#Underground,#Roxy#Music#y#David#Bowie.# Así#pues,#movimientos#posteriores#influenciados#por#tales#bandas#y#autores# presentaban#un#eclecticismo#en#el#que#convergían#valores#de#dos#vertientes#de# la#música#tradicionalmente#separadas,#la#música#“culta“#y#la#música#popular.# # PALABRAS!CLAVE! Música#experimental,#minimalismo,#posmodernismo,#John#Cage,#La#Monte# Young,#Terry#Riley,#Steve#Reich,#Philip#Glass,#rock,#krautrock,#postpunk,#John# Cale,#Brian#Eno,#The#Velvet#Underground,#Roxy#Music.# ! !! ! 4! ABSTRACT! ! # This#research#tries#to#demonstrate#the#presence#of#several#characteristics# arising#with#the#experimental#music#and#defining#of#the#musical#minimalism,# which#during#the#1960s#and#1970s#were#transferred#to#a#part#of#popular#music;# rock.#Mainly,#by#two#autors#linked#against#one#and#another#sphere,# experimentalist#aesthetics,#technics#and#style#of#initial#minimal#music#left#a# trace#on#the#renewal#of#rock#from#middle#sixties.# Some#concepts#that#John#Cale#and#Brian#Eno#experimented#with#in#classical# music#tradition,#shortly#after,#were#applied#in#their#individual#and# corporative#production#with#popular#music#bands,#such#as#The#Velvet# Underground,#Roxy#Music#and#David#Bowie.#Thus,#subsequent#movements# influenced#by#these#bands#and#musicians#showed#an#eclecticism#in#which# converged#ideas#from#two#traditionaly#divided#musical#branches;#classical# and#popular#music.# # KEYWORDS! Experimental#music,#minimalism,#posmodernism,#John#Cage,#La#Monte# Young,#Terry#Riley,#Steve#Reich,#Philip#Glass,#rock,#krautrock,#postpunk,#John# Cale,#Brian#Eno,#The#Velvet#Underground,#Roxy#Music.# # # ! 5! 1.!ESTADO!DE!LA!CUESTIÓN! # Hasta#la#fecha,#la#música#experimental#de#ascendencia#académica#ha#sido# tratada#en#numerosas#publicaciones#e#investigaciones,#principalmente#de#la# mano#de#aquellas#personalidades#que,#directa#o#indirectamente#fueron# partícipes#del#movimiento#en#su#momento#de#mayor#auge,#esto#es#en#las# décadas#de#1960#y#1970.#Así#pues,#en#la#década#inmediata#posterior,# encontramos#la#mayoría#de#los#escritos,#yendo#desde#la#historia#hasta#la# estética#del#experimentalismo,#combinándose#con#análisis#más#bien#teóricos,# como#el#ensayo#de#Nyman.#La#enorme#variedad#de#conceptos#estéticos,# formas,#técnicas#compositivas/interpretativas,#etc.#que#la#música#experimental# ofrecía,#obligó#a#que#estos#autores#focalizaran#sus#investigaciones,#bien#en# personajes#concretos,#bien#en#“subgéneros”#que#aglutinaban#una#serie#de# compositores#(o#composiciones)#por#asimilación#de#su#actividad.#En# consecuencia,#la#tarea#de#querer#abarcar#el#experimentalismo#en#música#de# forma#global#se#hacía#prácticamente#imposible#en#esos#años#en#que,#si#bien#el# movimiento#ya#había#mostrado#gran#parte#de#su#potencial,#se#encontraban#con# la#dificultad#de#determinar#el#impacto#que#produciría#en#la#música#venidera.# En#primer#lugar,#y#como#referencia#básica#en#este#campo,#está#Música# Experimental.#De#John#Cage#en#adelante1,#un#ensayo#de#Michael#Nyman# publicado#por#primera#vez#en#1974.#En#esta#monografía#se#parte#de#una# definición#de#qué#se#entiende#por#música#experimental,#enumerando#una# serie#de#conceptos#estéticos#y#teóricos#que#puedan#caracterizar#a#la#tan#variada# producción#experimentalista.#Como#grueso#del#libro#se#ofrece#una#revisión# histórica,#desde#los#precedentes#del#movimiento#hasta#la#actualidad#del# momento#(temprano)#en#que#fue#escrito:#Fluxus,#la#electrónica,#la# !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 1!NYMAN,#Michael.#Música'Experimental.'De'John'Cage'en'adelante.'1ª#ed.#Girona:#Documenta# Universitaria,#2006.! ! 6! indeterminación#y#el#minimalismo.#Cabe#señalar#que#Nyman#tan#sólo#se# centra#en#una#música#que,#pese#a#definirse#como#reacción#a#las#vanguardias,# se#entronca#en#la#tradición#de#la#denominada#“música#culta”,#es#decir,#al# margen#de#la#popular.# Considero#que#ninguna#otra#publicación#con#los#propósitos#de#la#de#Nyman# se#le#puede#equiparar#en#importancia#por#la#influencia#que#tuvo#en#su#época#y# todavía#hoy#arrastra.#En#este#aspecto,#Música#Experimental#se#concibe#como# una#especie#de#manual#que,#como#el#propio#autor#apunta#en#el#prefacio#a#la# segunda#edición,#aún#hoy#no#ha#visto#relevo#en#una#obra#que#lo#complete# desde#la#perspectiva#de#nuestros#días:# A'veces'me'pregunto'a'mí'mismo'y'a'los'demás'por'qué'aún'no'se'ha'escrito' ese'libro'[“Hijos'de'la'música'experimental”];'De'John'Cage'en'adelante'sería' un'punto'de'partida'excelente.2## En#cambio,#son#más#numerosos#los#estudios#que#se#dedican#a#agrupaciones#y# autores#enmarcables#en#una#misma#tendencia#dentro#de#la#música# experimental.#Destacan#los#referidos#a#Fluxus#y#a#los#minimalistas#americanos# de#primera#generación.#Respecto#a#los#primeros#se#han#escrito,#sobre#todo,# libros#desde#una#visión#histórica3,#pero#su#estudio#se#escapa#a#los#objetivos#de# esta#investigación#que#se#presenta.#Por#el#otro#lado,#y#ciertamente#necesarios# para#este#proyecto,#tenemos#una#serie#de#monografías#centradas#en#el# minimalismo#musical#de#los#años#‘60j’70.#En#1980#aparece#American#Minimal# Music.#La#Monte#Young,#Terry#Riley,#Steve#Reich#and#Philip#Glass4,#de#Wim# Mertens,#donde#presenta#un#análisis#musical#de#las#principales#piezas#de#estos# cuatro#compositores,#por#separado,#para#ir#configurando#una#biografía#de# !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 2#NYMAN,#op.'cit.,#p.17.# 3#SMITH,#Owen#F.#Fluxus:'The'History'of'an'Attitude.#San#Diego#State#University#Press,#1998.# 4#MERTENS,#Wim.#American'Minimal'Music:'La'Monte'Young,'Terry'Riley,'Steve'Reich,'Philip' Glass.#New#York:#Kahn#&#Averill.#1983.! ! 7! cada#uno#de#ellos,#a#las#que#se#añade#una#breve#descripción#estética#del# movimiento#tomando#como#base#ideas#de#teóricos#como#Cage,#Stockhausen#o# Adorno.#El#estilo#de#Mertens#es#adoptad#en#investigaciones#posteriores#por# otros#autores#como#Keith#Potter5.# Otro#tipo#de#publicaciones#que#merecen#mención#son#aquellas#que#recogen# manifiestos,#conferencias,#entrevistas,#etc.#de#los#protagonistas.#Si#en#el#Arte# Minimal#en#general#encontramos#la#obra#de#Battcock#como#editor6,#en#música,# Daniel#Caux#hace#lo#propio#en#su#antología#Le#silence,#les#couleurs#du#prisme# &#la#mécanique#du#temps#qui#passe,#fundamental#como#documentación#y#por# el#largo#recorrido#cronológico#que#hace,#pero#con#escaso#aporte#investigador.# Atendiendo#a#las#publicaciones#periódicas,#es#en#la#década#de#los#90#cuando# proliferan#artículos##en#torno#a#la#música#experimental#en#revistas#como# Tempo,#New#Series,#The#Musical#Quarterly,#Perspectives#of#New#Music,#The# Musical#Times,#etc.#Como#norma#general,#se#trata#de#investigaciones# dedicadas#a#determinadas#composiciones#o#aspectos#muy#concretos,#y# evidentemente#no#pueden#mostrar#una#visión#total#de#un#ámbito#tan#amplio# como#es#la#música#experimental.# # Todo#lo#anterior#se#refiere#a#trabajos#sobre#la#experimentación#en#una#música# que,#como#ya#he#apuntado,#se#encajaría#en#el,#cada#vez#más#abierto# precisamente#por#esto,#territorio#de#la#música#culta.#Esta#etiqueta#está#sujeta#a# la#necesidad#de#diferenciación#con#otras#manifestaciones#musicales#de#distinto# origen,#como#lo#es#la#música#popular#urbana.#Precisamente#esta,#y#en#concreto# el#rock,#de#forma#más#evidente,#acogió##gran#parte#de#las#propuestas#del# !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 5!POTTER,#Keith.#Four'Musical'Minimalists:'La'Monte'Young,'Terry'Riley,'Steve'Reich,'Philip' Glass.#New#York:#Cambridge#University#Press,#2002.! 6!BATTCOCK,#Gregory.#Minimal'Art:'A'Critical'Anthology.#Berkeley:#University#of#California# Press,#1995.! ! 8! experimentalismo,#dando#lugar#al#rock#experimental,#artjrock,#avantjrock#y# demás#nombres#que#se#le#han#adjudicado.#Se#hace#necesario#comentar#la# bibliografía#referente#a#este#apartado.# El#hecho#de#que#estemos#hablando#de#una#música#popular#o,#mejor#dicho,# apartada#del#mundo#académico,#conlleva#un#esfuerzo#extra#de#valoración#de# las#fuentes#ya#que,#si#bien#el#material#es#abundante,#en#muchas#ocasiones#es#de# carácter#divulgativo#o#incluso#carece#de#rigor#científico.#La#mayor#parte#de# estos#escritos#se#encaran#al#género#de#la#biografía,#tanto#de#personajes#clave7# como#de#bandas8,#por#lo#que#es#difícil#encontrar#textos#que#no#sean#puramente# históricos.# Con#esta#breve#revisión#de#la#bibliografía#concerniente#a#la#música# experimental#de#los#años#’60#hasta#principio#de#los#‘80#se#pretende#poner#de# manifiesto#la#falta#de#un#corpus#de#investigaciones#que#pongan#en#relación#la# producción#del#experimentalismo#musical#del#ambiente#más#académico#por# un#lado,#y#el#más#popular#por#el#otro;#ya#no#únicamente#mediante#un#análisis# histórico,#sino#también#estético#y#teóricojmusical.### # ! ! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 7#CALE,#John#y#BOCKRIS,#Victor.#What'ʹs'Welsh'for'Zen:'The'Autobiography'of'John'Cale.# Bloomsbury:#Pub#Ltd,#1999.# TAMM,#Eric.#Brian'Eno:'His'Music'and'the'Vertical'Color'of'Sound.#Da#Capo#Pr,#1995.## # 8#HARVARD,#Joe.#The'Velvet'Underground'and'Nico.#New#York:#Continuum,#2004.# # #KUGELBERG,#Johan#y#REED,#Lou.#The'Velvet'Underground:'New'York'Art.#New#York:#Rizzoli,# 2009.! ! 15! “culta“:#el#frente#europeo,#conservador#del#modernismo;#y#el#americano.#En# los#siguientes#capítulos#haré#una#descripción#detallada#del#experimentalismo# musical#y#su#oposición#a#la#vanguardia#europea.# A#diferencia#de#la#música,#la#escultura#seguía#una#línea#única#desde#que,#a# finales# del# siglo# XIX,# Rodin# dinamitara# su# lógica# interna,# ligada# tradicionalmente# al# monumento.# Paralelamente# al# vaciado# y# apertura# del# sonido# iniciado# en# el# impresionismo# musical,# la# llegada# de# la# modernidad# provocó#el#cuestionamiento#de#las#principales#características#de#la#escultura# hasta# el# momento:# figuración,# verticalidad# y# pedestal.# Así# pues,# toda# la# primera#mitad#del#siglo#XX#muestra#una#tendencia#a#negar#la#escultura#como# monumento# en# el# sentido# tradicional.# El# pedestal# se# integra# en# la# propia# escultura,#la#abstracción#se#opone,#obviamente,#a#cualquier#figuración#y#por# ende# a# la# orientación# (verticalidad),# y# la# obra# se# declara# autónoma# y# autorreferencial# mediante# la# representación# de# sus# propios# materiales# o# el# proceso#de#construcción14.# Esta#moderna#concepción#de#la#escultura,#definida#como#la#condición#negativa# del#monumento,#daba#señales#de#agotamiento#en#la#década#de#1950.#Según# Krauss15,#no#es#hasta#las#primeras#obras#minimalistas#de#Robert#Morris,#ya#en# los#60,#que#la#escultura#supera#su#modernidad#y#su#definición#pasa#a#ser#pura# negatividad# por# tratarse# de# la# combinación# de# exclusiones.# En# efecto,# sus# cubos#de#espejo#prácticamente#sólo#se#pueden#describir#como#aquellas#formas# que#son#distintas#del#entorno#por#no#ser#parte#de#él;#de#la#misma#manera#que# su#instalación#para#la#Galería#Green#de#1964#vendría#a#ser#lo#que#está#en#la# sala#que#no#es#realmente#la#sala.# !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 14#KRAUSS,#Rosalind#en#FOSTER,#op.'cit.,#p.#65.# 15#Ibid.,#p.#66.! ! 16! ! Ilustración,1.,Izquierda:,Untitled((Mirrored(boxes),(1965);,y,derecha:,Green(Gallery(Installation, (1964),,de,Robert,Morris., # Estas# obras# son,# entonces,# nojpaisaje# y# nojarquitectura.# La# escultura# ocupa# ahora#la#categoría#resultante#de#la#suma#de#esas#dos#exclusiones.#La#autora# desarrolla# dicha# oposición# lógica# de# negaciones,# mediante# una# inversión# y# expansión# de# los# términos# negativos,# a# expresiones# positivas:# la# noj arquitectura# puede# entenderse# como# el# paisaje,# y# el# nojpaisaje# como# arquitectura.#Llegados#a#este#punto,#la#escultura#posmoderna#es#la#negación# de# esas# cuatro# categorías,# y# puede# mostrarse# de# cuatro# formas:# como# escultura#(cercana#a#la#noción#tradicional),#como#emplazamiento#señalizado,# como#construcción#emplazamiento,#o#como#estructura#axiomática.## Queda# visto# que# el# minimalismo# escultórico# irrumpió# bruscamente# como# necesidad# de# sobrepasar# las# limitaciones# que# afloraban# en# la# escultura# modernista.# ! 17! En# el# propio# seno# de# los# pintores# del# expresionismo# abstracto,# la# evidente# escisión# entre# los# practicantes# del# action' painting,# liderados# por# Pollock,# y# aquellos# como# Newman,# Still# y# Rothko,# que# dentro# del# colour`field# investigaron# la# capacidad# expresiva# del# color,# daba# claras# pistas# sobre# el# camino#que#la#pintura#tomaría#en#los#’60.#Ambos#estilos#negaban#por#principio# la# figuración,# pero# la# apuesta# del# colour`field# pretendía# romper# el# reconocimiento#de#formas#en#favor#de#la#pura#impresión#cromática.!# # A#finales#de#la#década#de#1940,#Newman#inició#la#serie#Onement#y#con#ella#un# estilo#que#derivaría#directamente#en#la#pintura#minimalista,#al#menos#por#lo# que# a# características# técnicas# se# refiere,# ya# que# pese# a# distanciarse# de# la# pincelada#expresiva,#confiaba#en#la#capacidad#de#su#pintura#de#representar#y# transmitir#un#sentimiento.#Sin#embargo,#el#intento#de#impresión#inmediata#del# color#a#través#de#contrastes#tonales#(mínimos,#casi#llegando#a#la#monocromía# de#Rodchenko)#y#no#de#intensidad,#anticipaba#la#técnica#minimal.# Ilustración,2.,Number(32,(1950),,de,Jackson,Pollock, ! 18! A#diferencia#de#la#escultura#y#música#del#minimalismo,#la#pintura#tuvo#una# deuda# mayor# con# el# expresionismo# abstracto# anterior.# Aunque# beba# directamente#de#la#técnica#del#colour`field,#el#minimalismo#pictórico#también# marcó# un# cambio# conceptual# respecto# al# arte# previo# al# no# introducir# significado#en#el#contenido#de#la#obra.# # ! Ilustración,3.,Onement(I,(1948),,de,Barnett,Newman! # # # # ! 19! 4.3'La'poscrítica' # Frente#a#este#contexto#de#arte#posmodernista,#la#crítica#tuvo#que#adaptarse.# Para#ello#se#propuso#su#propia#reinterpretación#del#cambio#que#se#produjo#en# las#artes#y#literatura#de#vanguardia:#la#ruptura#con#la#mímesis.#El#simbolismo# acabó# con# la# representación# logocéntrica,# es# decir,# con# la# escritura# (signo# material)# como# vehículo# de# significado.# La# poscrítica# no# es# tan# radical# en# dicha#reinterpretación#y#no#niega#totalmente#el#mimetologismo,#sino#que#lo# piensa#de#otra#manera.# Con# Derrida# aparece# la# teoría# postestructuralista# de# la# gramatología# cuyo# método# es# la# deconstrucción;# el# signo,# entendido# como# lo# la# unión# de# significado#y#significante,#es#sustituido#por#otra#unidad#básica,#el#gram.#En# analogía#con#la#teoría#del#collage#y#montaje,#el#gram#es#un#fragmento#que#se# percibe#tanto#en#relación#con#el#texto#de#origen#del#que#está#extraído#como#en# conexión# con# el# conjunto# que# forma# el# nuevo# texto.# Así,# significante# y# significado# experimentan# múltiples# y# continuas# combinaciones,# con# lo# que# queda#imposibilitado#este#dualismo#estable#como#base#del#logocentrismo#sin# renunciar,#al#modo#del#modernismo,#a#la#mímesis.# John#Cage,#por#su#parte,#desarrolló#una#estrategia#narrativa#derivada#de#su# técnica#compositiva#musical.#Los#experimentos#que#le#ayudaron#a#liberar#los# sonidos#de#la#notación#le#permitieron#superar#la#dominación#de#la#escritura# sobre# las# palabras,# con# el# objetivo# de# potenciar# el# efecto# de# inmediatez.# Influido# por# Joyce,# Mallarmè# y# Henry# Cowell,# Cage# comenzó# a# redactar# usando# la# aleatoriedad,# diferentes# tamaños# y# tipografías# y# una# extrema# continuidad.# Continuando# con# esta# rápida# descripción# de# la# técnica# de# las# figuras# más# relevantes#de#la#poscrítica,#se#hace#interesante#una#reseña#de#un#artículo#de# ! 20! Nikolaus#Bacht16#sobre#cómo#JeanjFrançois#Lyotard#adoptó#en#gran#parte#la# estrategia#compositiva#de#John#Cage.# Pese#a#considerarse#de#segundo#nivel#por#cierta#falta#de#seriedad#en#el#estilo# de# argumentación# –tanto# en# el# ámbito# filosófico# como# musicológicoj,# los# textos#de#Lyotard#que#desarrollan#la#“estética#de#intensidades“#o#“libidinal“,#y# en#general#los#anteriores#a#La'Condición'Posmoderna#(1979),#están#en#deuda#con# el#estilo#narrativo#de#Cage#presente#en#Silencio#(1961),#A'Year'From'Monday' (1967)# y# Notations# (1969).# Aunque# articula# el# texto# en# párrafos,# el# francés# asume# la# técnica# cageana# de# forma# que# en# resultado# final# destaca# la# organización#de#ideas#por#ítems#ordenados#mediante#operaciones#de#azar.# El#análisis#y#estudio#de#los#ensayos#de#Cage#llevó#a#Lyotard#a#importantes# reflexiones# que# ponen# de# manifiesto# tempranamente# divergencias# de# la# estética#de#la#música#posmoderna#–representada#por#Cagej#y#de#vanguardia#– por#Schoenbergj.#Lyotard#parte#de#la#afirmación17#de#que#tras#la#vanguardia,# en#música,#el#sentido#del#tiempo#ha#cambiado#y#por#tanto#se#puede#aglutinar# la#tradición#de#la#música#occidental#bajo#el#encabezado#de#“dominación#del# tiempo“.# Esta# escisión# permite# analizar# el# contraste# entre# dos# procesos# composicionales# ayudándose# de# conceptos# del# psicoanálisis# de# Freud.# Schoenberg,# y# por# tanto# la# vanguardia,# se# identifica# con# Eros:# subjetivo,# crítico,#excluyente;#componer#significa#filtrar#y#unir,#excluir#regiones#enteras# del#universo#sonoro#como#el#ruido.#Cage#y#la#música#posmoderna#representan# a#Tánatos:#prejsubjetivo,#afirmativo#e#inclusivo.#La#esencia#de#ambos#reside#en# sus#respectivos#modos#de#representación;#mientras#que#el#deseo#en#Eros#se# presenta# de# manera# consciente# y# lingüística,# en# Tánatos# encuentra# su# !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 16#BACHT,#Nikolaus.#“JeanjFrançois#Lyotard’s#Adaptation#of#John#Cage’s#Aesthetics“.# Perspectives'of'New'Music.#2003,#vol.#41,#nº#2,#p.#226j249.# 17#Ibid.,#p.#234.! ! 21! expresión#de#forma#inconsciente#y#nojlingüística.#Más#adelante#veremos#cómo# es#se#plasma#en#música#y#en#events#–para#el#caso#de#Cagej.# # 4.4'Cultura'superior'vs.'cultura'popular' # El#último#apunte#sobre#pensamiento#posmoderno#que#haré#va#necesariamente# enfocado#a#delimitar#el#objeto#de#estudio#que#me#planteo#con#este#proyecto.# Como#ya#hemos#podido#ver,#el#modernismo#fracasó#en#el#momento#en#que#se# convirtió# en# la# cultura# oficial.# Sus# innovaciones# respecto# a# la# tradición# prácticamente#no#iban#más#allá#de#cambios,#si#bien#arriesgados#y#notables,#que# difícilmente#atacaban#la#esencia#del#sistema#productivo.#En#consecuencia,#el# mundo# académico# mantenía# su# tradicional# interés# en# la# conservación# y# protección#de#una#cultura#superior#frente#a#una#cultura#popular.# La#posmodernidad##se#caracteriza#desde#un#principio#por#la#destrucción#de#las# fronteras#ideológicas# que# venían#separando#la#alta#cultura#de# la# cultura#de# masas,# convirtiendo# a# la# segunda# tanto# en# fuente# de# inspiración# como# su# lugar#preferente#de#acción.#Esto#no#debe#tomarse#como#reivindicación#de#la# cultura#popular#sino#más#bien#como#el#efecto#de#la#disolución#de#los#límites# que#dividían#el#espectro#cultural#en,#lo#que#podría#denominarse,#dos#niveles# de#complejidad#–de#habilidades#de#lectura,#de#audición#y#de#vista18j.# Poco# a# poco# ha# ido# desapareciendo# ese# antiguo# ideario# que# tachaba# a# cualquier# manifestación# popular# de# comercial,# banal# o# de# escaso# interés.# Pensemos#en#casos#como#los#de#la#música#de#Frank#Zappa,#las#películas#de# Godard,# las# novelas# de# Paul# Auster,# el# popjart# de# Warhol,# etc.;# que# !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 18#JAMESON#en#FOSTER,#op.'cit.,#p.#166.! ! 22! actualmente#nadie#compararía#en#inferioridad#con#producciones#más#cercanas# al#mundo#académico.# # # # # # # # # # # # # # # # # # ! 23! 5.!LA!MÚSICA!EN!LA!POSMODERNIDAD:!EL!EXPERIMENTALISMO! # 5.1''Introducción' # Hasta# este# punto# me# he# referido# a# la# música# experimental# como# concepto# estético# y/o# periodizador.# Sin# embargo,# más# allá# de# esto,# el# adjetivo# experimental# fue# considerado# como# una# actitud.# Aplicado# a# música,# el# término#experimental#comenzó#a#ser#usado#a#partir#la#conferencia#El'Futuro'de' la'Música:'Credo#de#John#Cage19,#de#1937,#sobre#la#música#–como#organización# del#sonidoj,#que#se#ofrecería#en#los#centros#del#futuro.#Pero#no#fue#hasta#la# publicación#del#artículo#Música'Experimental:'Doctrina#de#este#mismo#autor20,# en# 1955,# cuando# adquirió# su# sentido# definitivo:# un# acto# cuyo# resultado# es# desconocido;#un#acto#experimental#concierne#en#igualdad#de#condiciones#al# compositor,#al#intérprete#y#al#receptor,#en#tanto#que#todos#son#desconocedores# del#resultado#final.# En# consecuencia,# la# primera# característica# de# la# música# experimental# es# su# indeterminación.#Desgraciadamente,#no#se#trata#de#una#característica#aplicable# exclusivamente#a#este#tipo#de#música,#sino#que,#más#bien,#continúa#siendo#la# mencionada# actitud# ante# la# vida21,# por# lo# que# es# pertinente# diferenciar,# en# virtud# de# tal# indeterminación,# la# música# experimental# de# la# música# de# tradición#occidental,#especialmente#de#la#de#vanguardia.# En#este#sentido# me# remito# a# una#de#las# primeras# y# más# importantes#obras# teóricas# del# campo# del# experimentalismo# musical:# Música' Experimental.' De' !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 19#CAGE,#John.#Silencio.'Madrid:#Ediciones#Ardora,#2007,#p.#3j6.' 20#Ibid.,#p.#13j18.# 21#Arte#es#igual#a#vida#y#viceversa#para#Cage.! ! 24! John' Cage' en' adelante# (1974)# de# Michael# Nyman22.# Bastará# con# una# rápida# síntesis#del#capítulo#introductorio#para#completar#qué#se#entiende#por#música# experimental.# Siguiendo#el#que#probablemente#sea#el#más#explícito#punto#en#común#entre#la# tradición#musical#occidental#y#las#ideas#de#Cage,#Michael#Nyman#estructura#la# obra# de# música# en# tres# estadios.# A# saber:# composición,# interpretación# y# escucha.# Dentro# de# la# composición# aparece# el# primer# gran# cambio# respecto# a# la# tradición,#y#es#la#manera#en#que#el#autor#fija#sus#instrucciones#o#ideas#para# poder#transmitirlas:#la#notación.#A#partir#de#la#década#de#1950,#una#partitura# ya#no#tiene#porqué#contener,#únicamente#o#en#absoluto,#símbolos#musicales# que#representen#sonidos,#sino#que#el#compositor#es#libre#de#anotar#sus#ideas# de# la# manera# que# él# crea# más# conveniente,# por# ejemplo# mediante# dibujos,# gráficas,#palabras,#textos#y#un#largo#etcétera.#Esto#no#significa#que#todas#las# obras#experimentales#deban#utilizar#necesariamente#una#notación#novedosa#y# exclusiva.#La#notación#tradicional#sigue#siendo#un#recurso#a#su#disposición.# A#la#hora#de#componer,#el#autor#experimentalista#establece#un#método#por#el# cual#alcanza#la#indeterminación,#o#lo#que#Nyman#denomina#un#“proceso#de# generación#de#acción“23#que,#por#lo#general,#suele#corresponderse#con#una#o# varias#de#las#siguientes#categorías:# j Procesos!determinados!por!el!azar:#la#disposición#del#material,#la# estructura#o#cualquier#otro#elemento#que#configura#la#obra,#vienen# dados# por# un# sistema# de# azar.# Algunos# de# los# más# empleados# !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 22#NYMAN,#Michael.#Música'Experimental.'De'John'Cage'en'adelante.'1ª#ed.#Girona:#Documenta# Universitaria,#2006.# 23#NYMAN,#op.'cit.,#p.#25.! ! 31! ! Ilustración,4.,Final,de,Vieux&Sequins&et&Vieilles&Cuirasses!de!Satie!(1913).!Estos!últimos!ocho!tiempos! se!repiten!un!total!de!267!veces.! ! ! ! ! Ilustración,5.,Indicación,del,autor,en,el,encabezado,de,la,partitura,de,Vexations,de,Satie,(1893),, donde,se,indica,que,la,obra,consiste,en,la,repetición,del,mismo,motivo,840,veces., ! Otros# compositores# de# principios# del# siglo# XX# fueron# precursores# de# la# ampliación# de# la# gama# sonora# más# allá# de# los# timbres# tradicionales# y# el# sistema#temperado#de#12#semitonos.#La#apertura#hacia#nuevas#sonoridades#se# inició# en# el# impresionismo# con# el# interés# por# músicas# no# occidentales# y# populares.# Los# futuristas,# aunque# con# poca# repercusión# en# el# momento,# fueron#pioneros# en# el#uso# de# sonidos#no# musicales,# esto#es# el# ruido,#como# quedó# expresado# en# el# manifiesto# de# 1913# El' arte' de' los' ruidos,# de# Luigi# Russolo.# Edgar# Varèse# se# cuestionaba# la# validez# del# dodecafonismo# por# basarse# en# el# sistema# temperado# entendido# como# “el# último# escalón# del# desarrollo#musical“33.#La#tendencia#común#era#a#la#consideración#del#sonido# !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 33#VARÈSE#en#NYMAN,#op.'cit.,#p.#68.# ! 32! como# fenómeno# acústico,# con# la# consiguiente# predilección# por# sus# propiedades#y#posibilidades.# Es#en#la#década#de#1930#cuando#estas#ideas#se#plasman#en#composiciones#de# manera# sistemática.# Ionisation' (1931)# de# Varèse# es# la# primera# obra# que# se# organiza#en#la#base#del#ruido#mediante#el#uso#exclusivo#de#instrumentos#de# altura#indeterminada.#La#predilección#de#Cage#en#esos#primeros#años#de#su# carrera# por# la# percusión# le# condujo# a# la# invención# del# piano# preparado# en# 193834.# # ! Ilustración,6.,Ejemplo,de,piano,preparado.! # !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 34#John#Cage#era#el#encargado#de#componer#la#música#para#un#ballet#de#Syvilla#Fort.#En#un# principio#había#pensado#en#una#obra#para#grupo#de#percusión,#pero#las#reducidas# dimensiones#del#espacio#disponible#le#obligaron#a#adaptarse.#Solamente#contaba#con#un#piano# de#cola,#por#lo#que#le#añadió#pequeñas#piezas#metálicas#entre#las#cuerdas#que,#al#vibrar,# darían#el#efecto#de#instrumentos#de#percusión.# ! 33! El#período#de#entreguerras#también#estuvo#marcado#por#la#inclusión#de#los# avances# de# la# tecnología# electrónica# a# la# producción# de# la# música.# Su# aplicación# dio# lugar,# ya# tras# la# Segunda# Guerra# Mundial,# a# la# división# del# panorama#de#la#música#europea#en#dos#áreas#en#función#del#uso#que#se#hacía# de#ella.#Mientras#que#en#Francia#se#imponía#la#música#concreta35,#con#Pierre# Schaeffer# y# Pierre# Henry# a# la# cabeza;# en# Alemania# se# apostaba# por# la# electronische'musik,#vista#como#una#música#perfecta#al#fundamentarse#en#una# teoría#perfecta#–el#serialismo#totalj#y#un#material#perfecto#–los#tonos#puros# electrónicosj.# Así# pues,# los# compositores# de# mediados# del# siglo# XX# encontraban# a# su# disposición# todos# los# sonidos:# presencia# potencial# del# sonido# –el# silencioj,# sumado# a# la# enorme# amplitud# de# fuentes# por# la# inclusión# del# ruido# y# la# electrónica.# # 5.3'Primeros'años.'La'década'de'1950' # Nueva#York,#1950j52:#una#ciudad#y#un#breve#lapso#de#tiempo#en#los#que#tuvo# lugar#la#inauguración#de#la#música#experimental.#Fue#allí#y#entonces#donde#y# cuando# John# Cage,# Morton# Feldman,# Earle# Brown# y# Christian# Wolff# se# conocieron#y#empezaron#a#trabajar#juntos.#Pese#a#las#motivaciones#y#objetivos# comunes# difícilmente# se# puede# hablar# de# una# “escuela“# o# una# estética# conjunta.#Todos#ellos#sentían#la#necesidad#de#avanzar#hacia#una#música#que# pudiera#crecer#libre#a#partir#del#sonido#desde#su#propia#fuente#y#trabajar#con# !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 35#La#obra#musical#se#compone#de#sonidos#del#entorno#cotidiano#fijados,#manipulados#y# combinados#en#un#soporte#de#grabación.#El#proceso#se#realiza#en#estudio#y#el#resultado#final# es#el#que#se#presenta#en#el#soporte.# ! 34! lo#que#el#sonido#es,#no#con#lo#que#el#compositor#puede#pensar#que#es36,#pero# tenían#notables#diferencias#en#cuanto#a#intereses,#formación#y#método.# Para#Christian#Wolff37,#el#punto#de#partida#se#define#con#una#idea#derivada#de# las#estructuras#rítmicas#de#Cage:# # […]#el'uso'de'casi'cualquier'tipo'de'sonido'o'instrumento,'no'necesariamente' considerado'como'“musical“.'(Los#cuatro)#Compartíamos'un'sentimiento'de'espacio' en'la'música,'de'sonido'proyectado'en'un'espacio,'que'a'menudo'conllevaba'el'uso'del' silencio' y' una' sensación' de' tiempo' suspendido.' La' música' no' tenía' un' impulso' direccional'ni'una'lógica'o'continuidad'narrativa'[…]# !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 36#NYMAN,#op.'cit.,#p.#82.# 37#WOLFF,#Christian.#Experimental#Music#around#1950#and#Some#Consequences#and#Causes# (SocialjPolitical#and#Musical).'American'Music.#2009,#vol.#27,#nº#4,#p.#438.! Ilustración,7.,Partitura,de,Imaginary(Landscape(No.(4( (1951),de,John,Cage.,Inicio.! ! 35! Sin#embargo,#aun#bajo#un#mismo#concepto#de#lo#que#la#música#debería#ser,#los# métodos#y#resultados#finales#eran#extremadamente#personales.#En#el#caso#de# John# Cage,# su# proximidad# a# la# filosofía# oriental# de# la# nojintervención# y# renuncia#al#control#le#condujo#a#los#procedimientos#aleatorios#como#medio#de# distanciamiento# de# la# subjetividad# en# el# proceso# composicional.# En# 1951,# mismo#año#de#Music'of'Changes,#Cage#compuso#Imaginary'Landscape'no.4,#su# primera# obra# indeterminada.# Se# trata# de# una# pieza# para# doce# transistores,# cada#uno#de#los#cuales#es#manejado#por#dos#intérpretes;#uno#es#el#encargado# de# controlar# la# frecuencia# del# dial# y# el# otro# el# volumen# y# ecualización# del# aparato.#La#partitura#se#presenta#en#notación#tradicional#en#incorpora#muchos# de# los# aspectos# de# la# música# instrumental# “convencional“# como# compás,# tempo,#matices#dinámicos#y#agógicos,#etc.;#igualmente#requiere#de#la#figura# del# director.# En# lo# que# se# refiere# al# proceso# de# composición,# está# basado# integralmente#en#procesos#aleatorios#asistidos#por#el#I'Ching#que#determinan# los# parámetros# de# intensidad,# duración# y# timbre# –entendido# como# qué# frecuencia# sintonizarj.# En# cuanto# a# todo# esto,# Imaginary'Landscape' No.'4# no# ofrecía# nada# innovador# en# la# carrera# de# John# Cage# hasta# la# época;# la# peculiaridad# reside# en# el# punto# de# la# interpretación.# La# fuente# sonora# reproduce#un#material#siempre#cambiante,#únicamente#dependiente#del#lugar# y# el# momento# de# interpretación,# e# imposible# de# prever.# Mientras# que# la# macroestructura#de#la#obra#está#bien#definida,#una#parte#muy#concreta#de#la# microestructura#como#es#el#material#tímbrico,#es#totalmente#indeterminado.# Este#tipo#de#indeterminación#no#sólo#imposibilita#el#control#del#compositor# sobre# el# resultado# final# –característica# fundamental# de# la# indeterminaciónj# sino#que# también# está#al#margen#de# las# decisiones#de#los#intérpretes# en# su# aproximación#a#la#partitura.# Morton# Feldman# se# mostraba# igualmente# distanciado# del# pensamiento# occidental# así# como# de# su# sistema# de# escritura# musical,# pero# no# se# sintió# ! 36! atraído# por# la# filosofía# oriental.# Pese# a# haber# recibido# formación# clásica# de# piano# y# composición,# sus# ideas# se# oponían# a# las# bases# de# la# tradición# occidental,# estableciendo# como# la# clave# de# su# creación# la# confianza# en# el# instinto.#Esto#se#reflejó#en#un#trabajo#directo#con#los#sonidos,#liberados#de#sus# relaciones#de#altura,#hecho#que#imposibilita#cualquier#continuidad#melódica# entendida# como# conexiones# lógicas# –propias# de# sistemas# anterioresj##entre# sonidos#contiguos.#EL#resultado#fue#una#serie#de#masas#tímbricas#individuales# e#independientes.#El#alejamiento#de#Feldman#respecto#a#sistemas#musicales# previos# se# manifestaba# primeramente# en# el# uso# inédito# de# una# notación# gráfica# no# representativa# con# el# fin# de# no# dar# pie# al# intérprete# a# buscar# relaciones# simbólicas# o# pseudojgramaticales# en# los# sonidos;# de# tal# forma,# algunas#de# sus# piezas#fueron# las# primeras# verdaderamente#indeterminadas# respecto#a#su#interpretación.# ! Ilustración,8.,Projection(I,(1950),para,violonchelo,solo,,de,Morton,Feldman.! # La# serie# Projections,# compuesta# entre# 1950# y# 1951,# sintetiza# dichas# innovaciones#en#la#escritura#gráfica#de#masas#sonoras.#A#modo#de#ejemplo# comentaré#escuetamente#la#partitura#de#Projection'I#para#violonchelo.#El#eje# vertical# se# divide# en# tres# niveles# que# hacen# referencia# a# tres# técnicas# del# instrumento:# armónicos# (rombo),# Pizzicato# (P)# y# Arco# (A).# El# eje# horizontal# expresa# el# tiempo# y# cada# cuadrado# y# rectángulo# se# identifica# con# sonidos# individuales.#Aun#con#todo#se#pueden#ver#ciertos#resquicios#de#la#escritura# ! 37! musical# convencional# como# la# tripartición# vertical# de# los# compartimentos# para#anotar#la#altura.#Resulta#llamativo#cómo#Feldman#se#anticipa#a#lo#que# años#más#tarde#serían#las#rejillas#MIDI#usadas#en#programas#secuenciadores38.# # # # # A#partir#de#la#década#de#1950,#la#repetición#aparece#como#el#principal#recurso# de#Feldman,#visto#como#un#método#que#condiciona#a#escuchar#y#proporciona# plasticidad#al##reexponer#en#bucle#el#mismo#cluster#pero#con#variaciones#de# tempo.# El#más#cercano#a#Feldman#era#Earle#Brown,#quien#no#parecía#interesado#en# ninguna# nueva# música# excepto# el# jazz39.# Su# cercanía# a# la# improvisación# jazzística#le#llevó#a#incorporar#a#su#música#una#inmediatez#similar#entendida# como#indeterminación#interpretativa.#Así#pues,#entre#1952#y#1953#comenzó#a# trabajar#con#notaciones#gráficas#de#gran#ambigüedad.#Como#compositor#fijaba# una# macroestructura# fundamental# en# parámetros# temporales# y# el# resto# del# material#quedaba#indeterminado.## # # ! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 38#El#lenguaje#MIDI#(Musical'Instrument'Digital'Interface)#emplea#un#sistema#de#representación# para#software#basado#en#dos#ejes#–X:#altura,#Y:#tiempoj.# 39#WOLFF,#op.'cit.,#p.#433.! Ilustración,9.,Ejemplo,de,rejilla,MIDI.! ! 38! 5.4'Fluxus'y'la'década'de'1960' ! # Nuevamente# Nyman40#señala# a# Cage# y# su# obra# 4’33’’# como# hito# para# la# apertura,#o#más#bien#ruptura#del#camino#lineal#de#la#historia#de#la#música#del# siglo#XX.#En#lo#estrictamente#musical#o#desde#el#punto#de#vista#compositivo,#' 4’33’’#acaba#con#la#exclusión#del#silencio#en#la#tradición#musical#occidental;# silencio# entendido# como# el# conjunto# de# sonidos# no# intencionados# y# no# previstos#que# forman# parte#de# la# ejecución# de#una# pieza.# Pero,#además,# se# derivaba#una#innovación#en#el#tercer#nivel#del#proceso#musical,#la#escucha.#Se# incluía#al#público#en#el#proceso#creativo#en#tanto#que#gozaba#de#libertad#de# decisión#sobre#qué#escuchar#y/o,#a#partir#de#entonces,#qué#ver.#En#resumen,#se# configuraba#una#recepción#de#participación#activa#en#los#planos# auditivo# y# visual.# En#cierta#forma,#la#participación#activa#del#público#se#puede#entender#como#la# actualización,#tras#la#Segunda#Guerra#Mundial,#de#la#principal#idea#expuesta# por#André#Breton#en#su#Primer#Manifiesto#Surrealista#de#1924:#la#importancia# de# la# imaginación.# La# dura# crítica# de# Breton# a,# en# especial,# el# realismo# literario,#se#centra#en#el#escaso#margen#de#acción#con#el#que#cuenta#el#lector.# En# efecto,# las# abultadas# descripciones# y# pormenorizaciones# novelísticas# niegan#la#libre#interpretación#de#la#obra.#A#partir#de#John#Cage,#en#el#camino# hacia#la#indeterminación#y#más#allá,#la#recepción#de#una#obra#–exclusivamente# musical#o#multimedia,#con#simultaneidad#de#acciones#o#de#un#único#evento,# etc.j#es#tan#variable#como#oyentes#haya#en#cada#ejecución.# Un#acercamiento#de#la#música#a#un#arte#interpretativa#visual#como#lo#es#el# teatro#contribuiría#al#ideal#cageano#de#no#separación#entre#arte#y#vida.#Uno#de# los# primeros# acontecimientos# en# esta# línea# fue# el# happening# del# Black# !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 40#NYMAN,#'op.'cit.,#p.#109.# ! 39! Mountain# College# de# 1952.# En# esencia# consistió# en# una# multiplicidad# de# acciones#simultáneas#que#aglutinaban#manifestaciones#tan#dispares#como#la# oratoria,#la#poesía,#el#cine,#la#música#y#la#danza.#Siguiendo#un#plan#general# que#John#Cage#articuló#a#partir#de#una#estructura#rítmica,#se#definían#una#serie# de#“compartimentos“41#espaciojtemporales#en#los#que#cada#artista#procedía#a# su#interpretación#individual.# Tras#la#experiencia#del#Black#Mountain#College,#la#obra#de#Cage#se#abre#al# material#visual.#Cada#pieza#es#un#conjunto#de#acontecimientos#que#busca#un# “caos#característico#de#la#naturaleza“42.#Por#ejemplo,#en#Theatre'Piece#(1960)#un# número# indeterminado# de# intérpretes# ejecuta# individualmente# más# de# cincuenta#acciones.# Contrariamente# a# Cage,# George# Brecht# se# interesó# por# la# observación# y# proyección#del#suceso#único,#el#llamado#event.#Continuando#con#el#uso#de#lo# visual#sumado#a#lo#auditivo,#llevó#el#arte#a#límites#perceptivos#con#obras#como# Comb'Music#(1962)#y#Drip'Music#(1962),#cuya#ejecución#se#basa#en#“sonidos#que# a# penas# se# oyen# e# imágenes# que# a# penas# se# distinguen“43 #con# objetos# cotidianos#–al#estilo#de#los#ready`made#de#Marcel#Duchampj.# Esos,#y#el#resto#de#events#que#Brecht#compuso#en#los#años#que#van#de#1960#a# 1963# forman# parte# de# la# Water' Yam,# una# caja# con# diferentes# tarjetas# – partiturasj#que#inauguró#Fluxus#tal#y#como#él#lo#entendía#en#1964:# !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 41#KIRBY,#Michael#en#NYMAN,#op.'cit.,#p.#109.# 42#CAGE#en#NYMAN,'op.'cit.,'p.#111.# 43#BRECHT,#George#en#NYMAN,#op.'cit.,#p.#114.# ! 40! Individuos' que' tenían' algo' indefinible' en' común' se' unían' de' forma' natural' para' publicar'e'interpretar'sus'obras.'Quizá'ese'algo'común'sea'el'sentimiento'de'que'los' límites'del'arte'son'mucho'más'amplios'de'lo'que'parecían'convencionalmente,'o'de' que'el'arte'y'ciertos'límites'que'hace'mucho'tiempo'que'están'establecidos'ya'no'son' muy'útiles.44# # # # # # # # # # # # Otro# fundador,# George# Maciunas,# define# el# grupo# atendiendo# a# las# características# esenciales# de# las# obras# propuestas;# monoestructurales# y# no# teatrales.#Así#pues,#cada#acción#Fluxus#es#un#todo#en#sí#misma,#no#sujeta#a#una# temporalidad# prefijada,# si# no# que# más# bien# la# duración# se# subordina# al# desarrollo#de#la#acción.## !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 44#Ibid.,#p.#115.# Ilustración,10.,Water(Yam,(1960W63),,de,George,Brecht.! ! 47! “Color##y#superficie.#Eso#es#todo”48.#Con#esta# sentencia,#el#pintor#Kenneth#Noland#resumía# cómo# el# arte# minimal# ansiaba# la# cualidad# impersonal#de#la#obra#por#medio#del#énfasis# en# la# superficie.# Del# mismo# modo# que# la# pintura# hacía# uso# de# colores# planos# que# llenaban# lienzos# que# tendían# a# la# monocromía,#la#escultura#se#esforzaba#por#el#perfecto#acabado#de#la#superficie# de#la#obra,#como#si#se#tratara#de#un#acabado#mecanizado#excepcionalmente# suave.#Toda#la#pieza#se#define#por#su#superficie,#aparentando#que#está#hueca,# articulando#un#volumen#sin#llegar#a#ocuparlo.## Transportado#a#la#música,#el#interés#por#la#pureza#de#la#superficie#se#traduce# en#la#limitación#de#la#gama#sonora#en#cada#obra#y,#en#cierto#sentido,#el#uso#de# la#repetición.# En# el# intento# de# comunicar# más# directa# y# claramente,# el# arte# minimal# promovió#el#cambio#del#concepto#de#componer#por#el#de#disponer,#es#decir,# dirigir#la#atención#al#todo,#no#a#las#partes.#Sólo#hay#estructura#externa,#la#falta# de#estructura#interna#es#lo#que#posibilita#la#percepción#global#de#la#obra.#Para# alcanzar# esto,# los# compositores# minimalistas# tuvieron# que# alejarse# de# la# obsesión#por#la#división#en#partes#de#la#música#occidental#e#importar#ideas#de# la#música#oriental,#principalmente#de#India.#Cada#autor#introdujo#en#su#obra# !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 48#NOLAND,#Kenneth#en#BERNARD,#Jonathan#W.#“The#Minimalist#Aesthetic#in#the#Plastic# Arts#and#in#Music“.#Perspectives'of'New'Music.#1993,#vol.#31,#nº#1,#p.#97# Ilustración,12.,Untitled,(Black, Paintings),(1959),,de,Frank,Stella! Ilustración,13.,Floor(Structure(Black((1965),,de,Sol,LeWitt, ! 48! una#nueva#estructuración#del#tiempo#de#diversas#maneras,#pero#con#similar# resultado:#sensación#de#estatismo.# La#escultura#minimal#incorpora#la#temporalidad#a#su#estructura.#En#palabras# de#Morris,#“la#experiencia#de#la#obra#existe#necesariamente#en#el#tiempo”49.#La# relación#del#público#con#la#obra#se#produce#tanto#en#el#espacio#como#en#el# tiempo.#Esta#percepción#temporal#de#un#arte#espacial#es#paralela#a#la#idea#de# proceso#en#la#música#de#Steve#Reich,#expresada#en#su#ensayo#de#1968#Music'as' a'Gradual'Process,#del#que#se#podría#decir#que#es#el#equivalente#en#estética#del# minimalismo#musical#al#escrito#Paragraphs'on'Conceptual'Art#de#LeWitt#(1967).# A# través# de# la# serialidad,# el# arte# minimal# en# artes# plásticas# evidencia# su# temporalidad.# Según# Pérez# Carreño,# “la# serialidad# espacial# de# la# obra# minimal#reproduce#en#el#espacio#la#sucesión#temporal#de#los#hechos.#Alude#y# subraya#la#linealidad#del#tiempo”50.## El# número# de# unidades# modulares# que# conforma# una# pieza# representa# un# fragmento#de#algo#que#es#infinito.#Lo#que#en#la#obra#(plástica#o#musical)#se# muestra#es#lo#suficiente#para#que#el#observador/oyente#consiga#lo#que#tiene# que#conseguir.## # # ! ! Ilustración,14.,3(LKBeams,(1967),,de,Robert,Morris, # !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 49#MORRIS,#Richard#en#BERNARD,#op.'cit.,#p.#107# 50#PÉREZ#CARREÑO,#Francisca.#Arte'Minimal.'Objeto'y'sentido.#Madrid:#Visor,#2003,#p.#149! ! 49! 6.3'La'Monte'Young'(1935)' # La#presencia#activa#en#los#grupos#antecesores#del#minimalismo#y#su#indudable# relevancia#para#el#desarrollo#de#este#obliga#a#hablar#en#primer#lugar#de#La# Monte#Young.#Además#se#trata#del#más#influyente#de#los#cuatro#compositores# minimalistas#iniciales#en#los#que#la#totalidad#de#autores#aciertan#a#centrarse,# todos#ellos#nacidos#en#Estados#Unidos#en#un#corto#rango#de#dieciocho#meses.# Durante#su#formación,#en#la#década#de#1950,#Young#mostró#interés#tanto#en#la# rama#más#tradicional#de#los#estudios#musicales#–cursó#composición,#teoría#de# la#música#y#etnomusicología#en#la#UCLAj#como#en#la#música#más#actual:#así#lo# denota#su#asistencia#a#los#seminarios#de#Darmstad#en#1959,#el#estudio#de#la# obra#de#John#Cage#o#el#gusto#por#la#vanguardia#jazzística#de#Lee#Kowitz,#Eric# Dolphy#y#John#Coltrane.#En#1960#se#acercó#a#la#música#electrónica#de#la#mano# de# Richard# Maxfield# y# conoció# a# George# Maciunas,# lo# que# le# aproximó# a# Fluxus.# Aunque# con# extrema# continuidad,# se# puede# ver# reflejada# en# su# obra# la# cronología# anterior.# Wim# Mertens51#distingue# tres# períodos:# música# serial# j 1956/59j,#Fluxus#j1960/61j#y#repetitive'period#–desde#1962j.# De#la#proximidad#de#Young#al#serialismo,#sobre#todo#weberiano,#se#derivaron# dos# características# que# marcarían# toda# su# obra# posterior:#la#negación#de#la#tonalidad#y#la#sensación# de# estatismo.# Partiendo# del# método# dodecafónico,# Young# dispone# de# las# doce# alturas,# pero# las# combinaciones# por# superposición# están# meticulosamente# tratadas# para# evitar# cualquier# !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 51#MERTENS,#op.'cit.,#p.#20.# Ilustración,15.,Dream(Chord.! ! 50! referencia# tonal.# En# la# organización# vertical# de# las# alturas,# cuyo# énfasis# es# descrito#como#un#cambio#de#lo#ordinal#–propio#del#serialismo#europeoj#a#lo# cardinal#–construcción#armónica,#no#linearj,#Young#excluye#el#uso#de#terceras# mayores# y# menores# y# sus# inversiones# –sextasj# por# su# reminiscencia# a# la# tonalidad.#Así#pues#se#centra#en#las#segundas#–séptimasj#y#cuartas#–quintasj,# dando#lugar#a#una#disposición#básica#que#el#propio#autor#más#tarde#llamaría# Dream'Chord,#formada#por#una#segunda#menor#sobre#la#que#se#construye#una# cuarta#justa#a#distancia#de#séptima#menor#–por#ejemplo,#el#inicio#de#for'Brass,# 1957:#G#,#A,#G,#Dj.#Las#distintas#permutaciones#y#variaciones#de#este#acorde# clave#articulan#gran#parte#de#las#obras#de#este#período.# Por#otra#parte,#La#Monte# Young#admiraba#el#estatismo#que#transmitían#las# obras# de# Webern# pese# a# su# variedad# estructural.# La# búsqueda# de# esa# sensación#de#estatismo,#adaptada#a#la#propuesta#de#música#cardinal,#no#linear,# tuvo#como#resultado#el#uso#de#escasas#alturas#materializadas#en#larguísimas# duraciones.#Trio'for'Strings,#de#1958#es#el#ejemplo# más# significativo#de#esta# época:#cada#parte#contribuye#a#la#creación#de#un#espectro#sonoro#general#con# timbres#y#dinámicas#muy#planos.# En#los#meses#previos#a#su#llegada#a#New#York#en#el#otoño#de#1960,#Young#dio# un#giro#a#su#obra#hacia#el#arte#conceptual#partiendo#de#las#ideas#de#Cage,#si# bien#pronto#se#define#en#su#propio#camino#de#la#singularidad#del#evento#único# –por# influencia# de# George# Brechtj.# Más# que# nunca,# La# Monte# se# mostraba# convencido# de# que# los# sonidos# tienen# su# propia# existencia,# independientemente# de# la# existencia# humana;# y# contrario# a# que# el# sonido# fuera#forzado#a#expresar#lo#que#el#compositor#quiere.# Su# asentamiento# en# la# gran# manzana# no# puedo# ser# más# exitoso,# y# pronto# lideró# la# vanguardia# neoyorquina,# la# cual# reunía# a# personalidades# como# George#Brecht,#Nic#Cernovich,#George#Maciunas,#Toshi#Ichiyanagi#y#su#mujer# ! 51! Yoko# Ono,# Jackson# MacLow# y# Larry# Poons.# Era# el# lugar# y# el# momento# adecuado# para# Young.# Al# cabo# de# dos# meses# ya# fue# el# director# musical# fundador#de#las#series#de#conciertos#del#apartamento#de#Yoko#Ono,#que#se# alargaron# hasta# junio# de# 1961# e# iniciaban# los# espacios# interpretativos# alternativos.# Las#composiciones#que#le#posibilitaron#ese#reconocimiento#datan#de#1961/62,# empezando#por#X'(cualquier#número#natural52)#to'Henry'Flynt#(1960),#pasando# por#las#Piano'Pieces#para#David#Tudor#y#Terry#Riley,#y,#sobre#todo,#las#series# Compositions'1960#y#Compositions'1961.#Excepto#X'to'Henry'Flynt,#todas#ellas#se# centran#en#el#suceso#único.#Algunas#explotan#la#musicalidad#de#lo#que#puede# parecer# teatral# o# conceptual,# como# Composition' 1960' #5,# en# la# un# número# indeterminado#de#mariposas#son#liberadas#en#el#espacio#de#interpretación#con# el# interés# de# evidenciar# el# sonido# del# aleteo.# En# palabras# de# Young:# “una# persona#debe#escuchar#lo#que#normalmente#sólo#ve,#o#ver#lo#que#normalmente# sólo#oiría“53.#Otras#de#las#composiciones#buscan#redefinir#la#relación#entre#la# audiencia#y#los#intérpretes,#como#lo#hace#Composition'1960'#4#al#intercambiar# los#roles#de#público#y#ejecutantes.#Algunas#otras#pueden#ser#vistas#más#como# poesía#que#como#instrucciones#interpretativas;#es#el#caso#de#Composition'1960' #15:# #This'piece'is'little'whirlpools'out'in'the'middle'of'the'ocean.54# Mención#a##parte#merecen#Composition'1960'#9'y##10,#en#las#que#la#línea#es#una# metáfora# del# “potencial# del# tiempo# existente“55 #en# el# que# todo# está# en# !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 52#“X“#es#la#incógnita#en#referencia#al#número#de#repeticiones#de#un#único#cluster#que#el# intérprete#decide#hacer#en#el#momento#de#la#ejecución.# 53#YOUNG,#La#Monte#en#POTTER,#Keith.#Four'Musical'Minimalists:'La'Monte'Young,'Terry' Riley,'Steve'Reich,'Philip'Glass.#1#pbk#with#minor#revisions#ed.#Cambridge,#UK#;#New#York:# Cambridge#University#Press,#2002,#p.#50# 54#Texto#de#Composition'1960'#15:#“Esta#obra#consiste#en#pequeños#remolinos#en#medio#del# océano“.# 55#POTTER,#op.'cit.,#p.#52.! ! 52! continuo# cambio# y# se# repite# si# se# prolonga# en# el# infinito,# lo# que# expresa# musicalmente#en#Composition'1960'#7.'' # # # # # # Podemos#ver#la#influencia#de#John#Cage#en#el#abandono#de#la#composición# tradicionalmente#entendida#como#“nota#a#nota“#en#pro#de#la#búsqueda#de#lo# que#la#música#debería#ser#y#significar.#Pero#en#Young#siempre#econtramos#un# vínculo#directo#o#indirecto#con#la#música.#Por#ejemplo,#en#Piano'Piece'for'David' Tudor'#1#(1960)#la#referencia#musical#está#en#la#mera#presencia#del#piano#que# ha#de#ser#alimentado.# Por#cuestiones#de#proximidad#personal#y#estética#muchas#de#estas#obras#se# incluyeron# poco# más# tarde# en# el# repertorio# de# Fluxus,# pero# realmente# La# Monte# Young,# al# igual# que# John# Cage,# deberían# considerarse# autores# prej Fluxus#que#fueron#absorbidos#por#el#expansionismo#del#movimiento,#ya#que# en# esa# temporada# Young# ya# había# cambiado# su# interés# a# la# “monotonía# prolongada#en#el#arte“56#o#minimalismo.# La# nueva# etapa# de# Young# a# la# que# Henry# Flynt# hace# alusión# con# esa# descripción#se#inicia#en#el#verano#de#1961#con#una#serie#de#improvisaciones# que# llevaron# a# cabo# el# propio# Young,# al# piano,# y# Terry# Jennings,# con# el# !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 56#FLYNT,#Henry#en#POTTER,#op.'cit.,#p.#55.# Ilustración,26.,Composition(1960(#7.! ! 53! saxofón#alto.#A#pesar#de#la#evidente#vuelta#a#un#concepto#más#convencional## de#música#que#esto#significó,#Young#apostaba#por#una#unión#de#composición#e# improvisación#basada#en#las#influencias#jazzísticas#de#su#juventud.#Aun#con# todo,#las#innovaciones#de#fechas#anteriores#tenían#una#presencia#notable:#la# estructura# modal# básica# del# blues# se# amplificaba# necesariamente# y# cada# cambio#tenía#una#duración#tan#larga#como#fuera#requerida#en#el#momento,#y# sobre# ellos,# Jennings# improvisaba# interminables# melodías# continuas.# Se# pretendía# aplicar# al# blues# el# carácter# estático# explorado# en# composiciones# previas,# y# la# consecuencia# fue# una# música# modal# en# el# estilo# de# la# drone' music57.'Particularmente#destacan#las#interpretaciones#de#Young’s'Aeolian'Blues' in'B'flat'with'a'Bridge#(1961).# Poco#tiempo#después,#en#la#primavera#de#1962,#Young#quiso#continuar#con# este#tipo#de#improvisaciones,#pero#esta#vez#con#él#mismo#tocando#el#saxofón# sopranino.# La# fórmula# era# la# misma:# repetición# de# secuencias# melódicas# modales#a#un#tempo#muy#rápido#sobre#un#acompañamiento#drone.#El#cambio# de#Young#al#instrumento#solista#le#obligó#a#establecer#un#grupo#regular#de# acompañantes.# A# las# colaboraciones# puntuales# de# Walter# de# Maria,# Terry# Jennings,# Dennis# Johnson# y# Joseph# Byrd# se# unieron# las# más# habituales# de# Angus# MacLise# con# la# percusión# y# Simone# Forti# cantando# el# # drone# vocal,# quien#pronto#sería#sustituida#por#Marian#Zazeela,#futura#esposa#de#Young#y# responsable#además#del#diseño#de#luces#de#las#interpretaciones.# Hacia# septiembre# de# 1963# el# grupo# se# volvió# más# estable# con# las# incorporaciones#de#Tony#Conrad#y#John#Cale.#Conrad#era#violinista,#pero#su# más# interesante# aportación# fue# como# matemático# al# ayudar# a# Young# a# configurar#la#base#teórica#de#su#trabajo#en#la#justa#entonación.#Cale#era#un# violista#galés#que#se#había#mudad#a#los#Estados#Unidos#gracias#a#una#beca# !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 57#Drone,#que#traducido#vendría#a#ser#zumbido,#es#el#adjetivo#que#se#aplica#a#la#música#basada# sonidos#mantenidos#a#modo#de#ostinato.# ! 54! para#estudiar#con#Aaron#Copland.#Las#improvisaciones#continuaban#con#una# dinámica# similar:# Young# disponía# de# un# amplio# registro# en# su# sopranino# gracias# al# uso# de# alturas# microtonales# con# digitaciones# alternativas# para# improvisar#melodías#continuas#a#gran#velocidad#sobre#el#drone#de#cuerdas#y# voces.#La#consolidación#de#esta#formación#daría#lugar#a#The'Theatre'of'Eternal' Music.# The'Four'Dreams'of'China#(1962)#es#la#pieza#que#resume#todas#las#características# de#la#música#de#Young#hasta#la#fecha:#recupera#el#material#armónico#de#su# primera# época,# mantiene# cierto# toque# conceptual# y# continúa# con# la# improvisación#sobre#drone.#Cada#uno#de#los#cuatro#“sueños“#se#basa#en#una# inversión#del#Dream'Chord,#en#esta#caso#con#las#alturas#F#,#G,#F#y#C,#que#sirven# como#base#para#la#improvisación;#y#como#concepto#destaca#el#hecho#de#que#no# tenga#una#duración#prefijada#al#tener#un#final#abierto.#Además#marca#el#inicio# del# cambio# hacia# la# justa# entonación,# por# lo# que# abandona# el# uso# del# sopranino# a# favor# de# la# voz.# A# todo# esto# hay# que# sumar# un# alto# nivel# de# amplificación#que#permita#apreciar#los#parciales#armónicos.# En#febrero#de#1965,#tras#la#marcha#de#MacLise#un#año#antes,#el#grupo#pasó#a# llamarse#The'Theatre'of'Eternal'Music#y#acabó#por#definir#las#ideas#musicales# que# fraguándose# desde# los# primeros# trabajos# conjuntos:# “estructura# universal“,#armonía#y#el#efecto#del#sonido#en#el#cuerpo#y#la#mente.#El#proyecto# más#importante#de#The'Theatre'of'Eternal'Music#fue#The'Tortoise,'His'Dreams'and' Journeys#–puesto#en#marcha#ya#en#1964j,#que#es#una#pieza#todavía#en#progreso,# pero#que#sólo#existe#en#cada#interpretación,#siempre#variante,#basada#en#una# idea# armónica# central.# Map' of' 49’s' Dream' The' Two' Systems' of' Eleven' Sets' of' Galactic' Intervals' Ornamental' Lightyears' Tracery# (1966)# –49# era# una# de# las# tortugas#que#Young#y#Zazeela#tenían#como#mascotasj#fue#una#secuela#de#The' Tortoise,'His'Dreams'and'Journeys#en#el#mismo#sentido#que#esta.# ! 55! Paralelamente# a# las# sucesivas# interpretaciones# conjuntas# de# estas# obras,# La# Monte#Young#venía#trabajando#desde#1964#en#una#pieza#para#solista#que,#de# hecho,#sólo#él#puede#interpretar#porque#no#existe#partitura#ni#instrucciones# del#autor.#Se#trata#de#The'Well`Tuned'Piano58,#una#total#improvisación#sobre#un# plan# armónico# general# basada# en# el# único# uso# de# notas# que# tienen# una# relación# de# armónicos# a# pares# o# con# una# tercera# nota,# solamente# posible# gracias#a#la#justa#entonación.#Esta#pieza#pone#de#manifiesto#las#investigaciones# de#Young#en#acústica#al#identificar#la#periodicidad#presente#en#las#frecuencias# de#los#armónicos#con#la#repetición#minimalista.# John# Cale# tuvo# que# dejar# el# grupo# en# los# meses# siguientes# porque# se# encontraba#inmerso#en#otro#nuevo#proyecto,#The#Velvet#Underground.#Fue# sustituido#por#Terry#Riley,#a#la#voz,#hasta#agosto#de#1966.#De#esa#fecha#en# adelante#el#trabajo#de#Young#ha#seguido#a#grandes#rasgos#las#características# hasta#aquí#expuestas,#asimismo,#por#cronología,#sobrepasa#el#interés#de#este# proyecto.# La#influencia#de#La#Monte#Young#es#enorme,#no#sólo#en#el#campo#de#la#música# sino#también#en#artistas#pertenecientes#a#otras#áreas,#como#por#ejemplo#Andy# Warhol,#cuyas#películas#“estáticas“#–Sleep,#Empire,#etc.j#están#en#deuda#con#el# compositor.# Quizá# la# influencia# más# notable,# y# punto# clave# para# esta# investigación,#sea#el#evidente#traspaso#de#parte#de#su#estilo#al#rock#alternativo# y# demás# músicas# relacionadas# con# él# impulsado# por# músicos# cercanos# a# Young# que# integraban# bandas# como# The# Primitives# o# The# Velvet# Underground#–John#Cale,#Angus#MacLise,#Lou#Reed,#Walter#de#Mariaj.# # !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 58#Véase#la#referencia#a#El#Clave#Bien#Temperado#de#J.S.#Bach,#en#inglés#The'Well`Tempered' Clavier,#que#supuso#el#establecimiento#de#la#tonalidad#y#el#sistema#de#afinación#temperada.# ! 56! 6.4'Terry'Riley'(1935)' # Nacido#tan#sólo#unos#pocos#meses#antes#que#La#Monte#Young,#los#primeros# años#de#la#carrera#musical#de#Terry#Riley#guardan#bastante#relación#con#los# del#anterior#compositor.#Estudió#composición#y#piano#en#San#Francisco#a#la# vez#que#trabajaba#como#pianista#de#ragtime#para#financiar#su#educación.#En#la# segunda# mitad# de# la# década# de# 1950# formó# un# peculiar# grupo# de# improvisación# con# Pauline# Oliveros# –trompa# y# acordeónj# y# Loren# Rush# – fagot,#koto…j,#bastante#alejado#del#estilo#del#jazz.#En#1959#asistió#a#clases#de# composición#en#Berkeley#con#Seymour#Shifrin#en#otros,#y#ahí#conoció#a##La# Monte#Young.#Ese#mismo#año#ambos#realizaron#su#primer#trabajo#juntos#con# la#coreógrafa#Ann#Halprin,#hasta#1960.#Al#acabar#sus#estudios,#en#1961,#Riley# pasó# dos# años# viajando# por# toda# Europa:# colaboró# con# una# compañía# de# teatro# en# Francia# y# en# los# países# escandinavos# realizó# happenings,# teatro# callejero#y#varios#conciertos#de#jazz.#De#vuelta#a#Nueva#York,#en#1964,#retomó# contacto# con# Richard# Maxfield,# a# quien# había# conocido# gracias# a# Young,# y# exploró#las#posibilidades#de#la#música#electroacústica.# Al#igual#que#en#La#Monte#Young,#el#primer#modelo#compositivo#a#seguir#para# Terry#Riley#se#encuentra#en#la#vanguardia#europea,#en#su#caso,#Stockhausen.# Particularmente#le#interesaba#la#complejidad#rítmica#de#algunas#de#sus#obras,# como# por# ejemplo' Zeitmasze,# que# simultáneamente# discurre# a# dos# tempos# diferentes.#Esto#es#palpable#en#su#composición#de#1959#Spectra,#para#sexteto#de# viento#madera#y#cuerda.#Aunque#igualmente#también#tiene#dos#tempos#a#la# vez,#Riley#incorpora#valores#largos#por#analogía#con#Young.#El#acercamiento#a# la# obra# de# su# amigo# le# condujo# a# las# ideas# de# Cage,# y# a# medida# que# su# influencia#era#mayor,#crecía#su#interés#en#los#efectos#fisiológicos#y#físicos#de#la# música.#Pero#si#a#Young#la#aceptación#de#estos#efectos#le#abría#el#camino#para# poner# en# consonancia# al# público# con# estructuras# universales# y# el# sonido# ! 63! vez#que#el#proceso#ha#sido#puesto#en#marcha,#inexorablemente#trabaja#por#sí# mismo,#es#muy#preciso#y#no#deja#nada#a#la#casualidad“65.# A#partir#de#entonces,#Reich#aplicó#el#phase'shifting'process#a#la#interpretación#en# directo,#tanto#con#instrumentos#acústicos#como#por#medio#de#la#electrónica.# Su#uso#con#material#tímbrico#convencional#acarreó#el#descubrimiento#de#los# patrones#resultantes#–resulting'patterns`,#un#efecto#psicoacústico#consistente#la# creación# de# nuevas# melodías,# en# la# mente# del# oyente,# por# asociación# de# acentos#melódicos#a#causa#de#la#superposición#de#una#misma#melodía#original# a# la# que# se# le# ha# aplicado# un# ajuste# de# fase# –en# este# caso# el# phase' shifting' processj.## En#1967#compuso#Piano'Phase#y#logró#por#primera#vez#emplear#esta#técnica# para# reflejar# el# dualismo# entre# estatismo# y# movimiento# derivado# de# la# superposición#de#una#misma#célula#desplazada#progresivamente#en#el#tiempo.# Del#mismo#año#es#Violin'Phase# –para# cuatro# violines# o# un# violín# y# tres# grabadosj# pero# tienen# mayor# complejidad# armónica# y# rítmica.# Pulse' Music'Pulse'Music#y#Four'Log'Drums,#ambas#de#1969,#fueron#las#últimas#obras# de#electrónica#en#directo#y# se# valían# de# un# metrónomo,# construido#para#la# ocasión#por#Larry#Owen,#que#cambiaba#de#tempo#progresivamente.#Aunque# Reich#no#quedó#satisfecho#con#el#resultado#de#este#tipo#de#obras,#una#de#sus# piezas#más#conocidas#e#interpretadas#data#de#este#período:#Pendulum'Music# (1968).# !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 65#Ibid.,#p.#48.# Ilustración,20.,Piano(Phase,,célula,básica.! ! 64! Así# pues,# el# siguiente# paso# fue# el# empleo# del# phase' shifting' process# exclusivamente#con#instrumentos,#como#en#Four'Organs#(1970),#caracterizada# por# la# repetición,# cambios# rítmicos# basados# en# la# aumentación# y# el# uso# frecuente# de# escritura# tonaljmodal.# Por# su# parte,# Phase' Patterns# (1970)# iba# encaminada# al# desarrollo# de# los# patrones# resultantes# con# un# enfoque# más# rítmico#que#marcaría#la#dirección#hacia#obras#de#percusión#como#Drumming# (1970j71)#y#Clapping'Music#(1972).#La#primera#fue#compuesta#tras#una#breve# estancia#en#Ghana,#lo#que#transcendió#en#la#elección#de#la#instrumentación,#y# Clapping' Music# iniciaría# un# nuevo# interés# en# técnicas# alternativas# de# construcción#rítmica#y#aumentación.# Ilustración,,215.,Pendulum(Music.,,partitura,completa.! ! 65! A# partir# de# 1973,# Reich# empezó# a# componer# para# grandes# conjuntos# instrumentales# a# los# que# sumaría# la# voz# humana,# pero# su# énfasis# seguía# recayendo# en# el# dualismo# estatismojmovimiento:# combinación# del# pulso# continuo# con# la# respiración# humana# –voces# e# instrumentos# de# vientoj# o# melodía# constante# frente# a# cambios# armónicos.# De# este# último# período# de# interés#para#la#investigación#en#adelante#sobresalen#especialmente#Music'for' Eighteen'Musicians#(1976)#y#Music'for'a'Large'Ensemble'(1979).# Más#que#de#cualquier#otra# forma,# la# obra# de# Steve# Reich#dejó#huella#en#la# música#popular#a#través#de#las#innovaciones#técnicas#de#la#introducción#de#la# tecnología#electrónica#en#interpretaciones#en#directo.#Aunque#hoy#en#día#es# común#el#empleo#de#multitud#de#efectos#e#instrumentos#que#se#valen#de#la# electrónica#en#los#conciertos#de#rock#y#pop#en#todas#sus#variantes,#la#irrupción# de# estos# elementos# en# las# décadas# de# 1960# y# 1970# supuso# una# ampliación# inmensa#de#las#sonoridades#y#posibilidades#interpretativas.# # 6.6'Philip'Glass'(1937)' # De# entre# los# cuatro# primeros# compositores# minimalistas,# en# último# lugar# tenemos#a#Philip#Glass#no#sólo#por#ser#el#más#joven,#sino#por#ser#el#más#tardío# en#componer#dentro#del#minimalismo;#él#mismo#reconocería#en#1968#que#sus# obras# anteriores# a# 1966# tienen# “un# estilo# más# tradicional“66 ,# e# incluso# renegaría#de#ellas.# Glass#comenzó#sus#estudios#musicales#como#alumno#de#flauta#y#más#tarde#de# piano,# y# de# armonía# con# Louis# Cheslock.# Coincidió# con# Steve# Reich# en# la# Juilliard#School# y# también# recibió#clases#de# Darius# Milhaud# en#1960.# Entre# !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 66#GLASS,##Philip#en#MERTENS,#op.'cit.,'p.#67.# ! 66! 1964# y# 1966# se# trasladó# a# Francia# para# estudiar# con# Nadia# Boulanger.# El# siguiente#año#(1966j67)#viajjjó#por#el#Tíbet#e#India#y#no#fue#hasta#su#regreso#a# Nueva#York#cuando#formó#su#propio#grupo,#el#Philip#Glass#Ensemble.# Aunque#se#mostraba#interesado#y#cercano#a#la#música#de#su#época#como#el# jazz# o# la# de# sus# colegas# minimalistas,# la# principal# influencia# en# la# obra# de# Philip# Glass# se# encuentra# en# la# música# india.# Si# bien# dentro# de# la# estética# minimalista,#el#estilo#que#Glass#desarrolló#desde#1968#se#basa#en#un#sistema#de# repetición# estructurado# por# un# método# aditivo# tomado# de# esta# música# noj occidental.# Strung' Out# (1967),# para# violín# amplificado,# es# previa# al# uso# sistemático# de# estructuras#aditivas#pero#ya#presenta#una#serie#de#características#propias#de# obras#posteriores.#Se#basa#en#la#repetición,#y#a#un#nivel#superior#de#estructura,# Ilustración,22.,Strung(Out,,comienzo,de,la,partitura.! ! 67! en# ciclos# melódicos67;# la# armonía# es# estable# por# el# uso# exclusivo# de# cuatro# calores#–E,#G,#C,#Dj;#la#figuración#se#reduce#a#corcheas#continuas#y#a#gran# velocidad;#y#tanto#la#agógica#como#la#dinámica#se#mantienen#de#principio#a# fin.A#partir#de#1+1#(1968)#el#principio#de#adición#toma#fuerza.#En#este#caso,#el# intérprete#dispone#de#dos#células#rítmicas#que#ha#de#combinar#en#forma#de# progresiones#aritméticas#regulares#golpeando#una#mesa#con#los#dedos#o#los# nudillos.# El# método# aditivo# aparece# por# primera# vez# en# una# pieza# para# conjunto#en#Two'Pages#(1969),#sin#embargo#hay#unísono#rítmico#y#melódico.#El# material#melódico#es#muy#reducido#–G,#C,#D,#Eb,#Fj#y#el#rítmico#sólo#incluye#la# corchea.#Al#igual#que#en#Music'in'Fifhths#(1969),#Music'in'Similar'Motion'(1969)# y# Music' in' Contrary' Motion# (1969),# Two' Pages# consta# de# una# variación# de# figuras#melódicas#por#aumentación#–adiciónj#o#disminución#–omisiónj.# !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 67#Mertens#habla#de#ciclos#rítmicos,#lo#que#puede#dar#lugar#a#confusiones.#Aunque#no#se# puede#hablar#de#perfiles#o#líneas#melódicas#en#sentido#convencional,#considero#que#la# estructura#cíclica#se#define#en#base#a#la#organización#horizontal#de#las#alturas#más#que#en# relación#a#cuestiones#rítmicas#puras.#Lo#más#adecuado#estaría#dentro#del#concepto#de#ciclos# de#acentos#melódicos.# Ilustración,23.,Two(Pages,,fragmento,inicial,de,la,partitura.! ! 68! Con#Music'with'Changing'Parts#(1973),#Glass#demostró#un#cambio#de#actitud# interesándose# por# el# fenómeno# del# sonido# acústico# producido# por# la# combinación#de#diferentes#instrumentos#repitiendo#notas#y#células,#así#como# por#las#modulaciones#repentinas#que#causaban#un#efecto#de#desorientación,# ayudando# a# generar# un# sentimiento# de# música# infinita.# Esta# última# venía# siendo#trabajada#en#Music'in'Twelve'Parts#(1971j74)#como#el#apoyo#para#una# nueva# forma# de# escucha:# “la# música# se# sitúa# fuera# de# la# escala# temporal# normal,# que# se# sustituye# por# la# nojnarración# y# una# sensación# de# tiempo# extendido“68.#Por#otra#parte,#este#uso#de#la#armonía#no#funcional#se#convertía# en#nuevo#método#de#estructuración,#característico#de#obras#posteriores#como# Einstein'on'the'Beach#(1975)#y'Another'Look'at'Harmony#(1977).# Dado#que#la#obra#de#Glass#tardó#en#aparecer#unos#años#en#comparación#con#la# de#sus#colegas,#la#influencia#que#ejerció#en#otros#autores#también#se#retrasó.#La# interpretación# de# algunas# de# sus# piezas# en# Londres# en# 1971# marcó# significativamente#a#Brian#Eno#y#David#Bowie# como# más# adelante# se# verá.# Igualmente# su# música# tuvo# un# fuerte# impacto# en# el# Krautrock,# del# que# también# salió# beneficiado# al# conseguir# un# contrato# con# Virgin# Records# – publicó#las#partes#1#y#2#de#Music'in'Twelve'Parts#en#1975#y#North'Star#en#1977j# gracias#a#sus#contactos#con#el#grupo#Tangerine#Dream.#Después#del#tour#de# Einstein'on'the'Beach#de#1976,#Glass#se#acercó#al#ambiente#de#los#clubs#de#rock# de#Manhattan#y#a#los#movimientos#punk#y#postpunk.#A#finales#de#la#década# ya#había#producido#a#bandas#como#Polyrock#y#The#Raybeats.## De# los# compositores# minimalistas,# Philip# Glass# es# el# que# mayor# huella# ha# dejado#en#la#cultura#popular#por#“su#habilidad#para#trabajar#en#varios#campos# !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 68#GLASS#en#MERTENS,#op.'cit.,#p.#79.# ! 69! musicales#a#la#vez“69,#tales#como#la#música#de#concierto,#la#ópera#o#bandas# sonoras#de#películas#y#de#anuncios#de#televisión.# # 6.7'Conclusiones' # # Como# ya# he# apuntado# en# el# principio# de# este# capítulo,# no# es# descabellado# entender#el#primer#minimalismo#musical,#aquí#visto,#como#el#punto#álgido#del# desarrollo#de#buena#parte#de#la#historia#de#la#música#del#siglo#XX.# Partiendo# de# una# estética# experimental,# Young,# Riley,# Reich# y# Glass# se# cargaron# de# influencias# tan# diversas# como# la# vanguardia# europea,# el# jazz# contemporáneo,#la#música#nojoccidental#en#general#y#la#india#en#particular,#y# la#electrónica#a#través#de#la#música#concreta#y#del#propio#avance#tecnológico.# El#análisis#de#la#obra#de#cada#autor#demuestra#la#existencia#de#cuatro#técnicas# y#estilos#muy#diferentes#trabajando#sobre#una#estética#común.#Esto#dificulta#la# posibilidad#de#resumir#conjuntamente#la#producción#de#estos#compositores#en# las#décadas#de#1960#y#1970,#pero,#a#grandes#rasgos,#me#atrevería#a#decir#que# de# alguna# u# otra# forma# todos# ellos# desarrollaron# la# obrajcomojproceso# a# través#de#la#repetición,#el#dualismo#estatismojmovimiento#y#la#sensación#de# suspensión#temporal.## # # # !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 69#POTTER,#op.'cit.,'p.#341.! ! 70! 7.!LA!ESTÉTICA!EXPERIMENTAL!EN!LA!MÚSICA!URBANA! # Al# contrario# que# otros# estilos# de# la# historia# de# la# música# vinculados# a# la# tradición# académica,# principalmente# los# desarrollados# en# el# siglo# XX,# el# minimalismo#pudo#abrirse#un#hueco#en#la#cultura#popular.#El#eclecticismo#que# resultó# de# la# fusión# de# la# estética# experimental,# técnicas# serialistas,# la# improvisación#jazzística,#recursos#de#la#música#nojoccidental,#etc.,#convirtió#al# minimalismo#en#una#música#de#rápida#aceptación.#Sin#ir#más#lejos,#Michael# Nyman#se#refirió#a#él#en#cierta#parte#como#la#“nueva#tonalidad“70,#un#concepto# que,#aunque#discutible,#da#cuenta#del#cambio#–en#el#consumoj#que#supuso#la# irrupción#minimalista#tras#décadas#de#búsqueda#de#una#música#desligada#de# la#herencia#romántica.# Sin#embargo,#más#que#por#sí#solo,#el#minimalismo#tuvo#la#oportunidad#de# llegar#a#la#cultura#de#masas#gracias#a#lo#que#podríamos#llamar#una#expansión# de#su#aura.#Las#técnicas#y#el#estilo#de#los#compositores#tratados#en#el#apartado# anterior# fueron# algunos# de# los# recursos# que# un# determinado# sector# de# la# música#rock#exploró#en#las#décadas#de#1960#y#1970.#La#necesidad#de#definirse# al#margen#del#popjrock#más#convencional#que#el#rock#alternativo#emergente# sintió# en# aquella# época# fue# saciada# con# una# búsqueda# en# la# música# experimental.# A#mediados#de#los#años#’60#la#alternativa#con#aspiraciones#más#intelectuales#al# popjrock# comercial# era# la# ofrecida# por# una# serie# de# bandas# anglosajonas# forjadas# en# los# ambientes# de# las# escuelas# de# arte.# Cargadas# de# abundantes# conceptos#artísticos,#las#art'school'bands#no#consiguieron#una#innovación#real# en# su# música# y# sucumbieron# a# la# sobreamplificación# y# virtuosismo# del# !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 70#En#Música'Experimental.'De'John'Cage'en'adelante,#el#capítulo#referente#al#minimalismo#lleva# por#título#“música#minimalista,#determinación#y#la#nueva#tonalidad“.# ! 71! Rhythm#&#Blues#contemporáneo71.#Era#el#momento#de#buscar#otras#fuentes#de# inspiración# para# crear# una# nueva# música# que# pudiera# hacer# una# oposición# seria# a# un# mainstream# cargado# de# motivaciones# comerciales.# Escaso# tiempo# atrás,#el#LSD#y#el#cannabis#se#habían#convertido#en#el#punto#de#encuentro#de# las#dos#principales#fuentes#de#ideas#para#la#renovación#de#la#música#rock#en#la# segunda#mitad#de#la#década#de#1960:#la#psicodelia#y#la#experimentación.# Los#omnipresentes#Beatles#y#el#joven#grupo#de#norteamericanos#que#empezó# su#carrera#en#el#folkjrock#como#respuesta#a#la#invasión#británica,#los#Byrds,# fueron# los# ideólogos# del# rock# psicodélico.# 1965# fue# el# año# en# que# ambas# bandas# coincidieron# e# iniciaron# su# exploración# musical# con# sustancias# psicodélicas.# Las# distorsiones# perceptuales# y# experiencias# sinestésicas# producidas# por# la# dietilamida# de# ácido# lisérgico# fueron# simulados# en# su# música#mediante#multitud#de#efectos#–phaser,#flanger…j,#la#apertura#cromática# hacia#sonoridades#hasta#entonces#ajenas#al#rock#gracias#al#uso#de#instrumentos# provenientes# tanto# de# la# música# clásica# occidental# –cuerda# frotada,# clave,# celestaj# como# de# la# oriental# –tabla,# sitar,# tamburaj# pasando# por# la# reciente# electrónica;#de#igual#manera#que#se#redescubría#la#música#india#y#sus#mantras# repetitivos#y#monótonos.# Los# guitarristas# John# Lennon# y# George# Harrison# de# los# Beatles# y# David# Crosby#y#Roger#McGuinn#de#los#Byrds#aprendieron#la#técnica#del#sitar#con# Ravi#Shankar.#Las#primeras#grabaciones#pop#con#aire#oriental#no#tardaron#en# llegar.# En# diciembre# de# 1965# se# publicaba# Norwegian' Wood' (This' Bird' Has' Flown),#caracterizada#por#el#por#el#sitar#de#Harrison#doblando#la#melodía#y# apoyando#los#acordes#de#la#guitarra#de#Lennon.#Por#su#parte,#los#Byrds#por# esas# fechas# trabajaban# en# Eight' Miles' High# –grabada# al# mes# siguiente# y# !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 71#REYNOLDS,#Simon.#Después'del'Rock.'Psicodelia,'Postpunk,'Electrónica'y'Otras'Revoluciones' Inconclusas.#Buenos#Aires:#Caja#Negra,#2010,#p.#117.# ! 72! publicada#en#marzo#de#1966j,#un#single#que#relataba#un#viaje#–en#este#caso#en# sentido#literalj#e#inauguraba#la#apertura#de#las#listas#de#éxitos#a#la#psicodelia.# Como#se#ha#visto#en#páginas#anteriores,#la#experimentación#en#el#ámbito#de#la# música# “culta“# había# obtenido# unos# resultados# técnicos# y# estilísticos# muy# parecidos# –repetición# y# drone# sobre# todoj# en# el# minimalismo# de# La# Monte# Young,# Terry# Riley,# Steve# Reich# y# Philip# Glass,# cosa# nada# sorprendente# teniendo#en#cuenta#influencias#mutuas#como#la#música#hindú#y#el#consumo#de# drogas#psicodélicas#y#psicoactivas.# Según# Reynolds,# el# rock# psicodélico# “expandió# dramáticamente# la# paleta# cromática# y# espacialidad# del# rock,# en# desmedro# […]# de# la# estructura# convencional# de# la# canción“72.# Sin# embargo,# sería# simplista# entender# esas# innovaciones# como# resultado# de# unos# cuantos# viajes# de# ácido.# El# sustento# estético#enlaza#directamente#con#la#reivindicación#de#la#música#académica#del# siglo# XX# de# acabar# con# la# narración# lineal# de# la# música# y# la# presunta# representacionalidad#de#los#sonidos.#Este#es#punto#en#que#cabe#preguntarse# cómo#esos# conceptos# traspasaron# la# línea# que# tradicionalmente#separaba# la# alta#cultura#y#la#cultura#popular.#La#respuesta#la#encontramos#en#personajes# ligados#tanto#al#minimalismo#como#al#rock:#John#Cale#y#Brian#Eno.# # !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 72!REYNOLDS,!op.&cit.,&p.!113.! ! 79! inglesa#adjudicó#a#la#música#de#los#jóvenes#berlineses.#La#idea#de#reunirse#en# un#centro#y#poder#experimentar#todo#el#día#vino#tras#una#charla#de#John#Cage# en#una#escuela#de#artes#de#la#capital.#Bajo#la#sensación#generalizada#de#que#ya# no# había# nada# que# perder,# se# promovía# la# necesidad# de# hacer# una# música# libre,#diferente,#abstracta.# # # # Can,# Tangerine# Dream,# Neu!,# Cluster,# Amon# Düüll# II,# Faust,# Popol# Vuh# y# Kraftwerk# fueron# las# agrupaciones# más# destacadas# que# se# basaron# en# la# electrónica,# por# entonces# exclusiva# del# experimentalismo# americano# y# la# vanguardia# de# europeos# emigrados,# para# deformar# las# estructuras# del# Rhythm#&#Blues.## # Ilustración,26.,Fotograma,de,un,film,experimental,de,Zodiak,Free,Arts,Lab.! ! 80! Por# su# parte,# salvando# las# distancias,# el# postpunk# surgió# con# la# misma# necesidad#de#acabar#con#el#rock#que#se#venía#haciendo.#1977,#con#los#cuatro# discos#atribuidos#a#Bowie#–su#Low'y'Heroes,#y#la#producción#de#Lust'for'Life#y# The'Idiot,#de#Iggy#Popj,#dio#el#pistoletazo#a#la#“vanguardia#antijrockista“79#que# proponía#su#propio#futuro#musical#a#través#de#una#ecléctica#selección#de#la# música#anterior:#la#electrónica,#el#jazz,#el#experimentalismo,#el#krautrock,#el# reggae,#el#dub#y#la#vertiente#más#intelectual#del#rock#alternativo#–The#Velvet# Underground,#David#Bowie#y#Brian#Eno.# Las#guitarras#postpunk#bebían#de#los#estilos#reggae#y#funk,#lo#cual#permitió# que#el#bajo#pasase#a#un#primer#plano#dotándolo#de#línea#melódica.#Era#hora# de# producir# un# sonido# más# controlado,# elaborado,# de# texturas,# capaz# de# soportar#y#acompañar#textos#influenciados#por#la#literatura#de#Kafka,#Beckett,# Dostoievski#y#la#deconstrucción#posmoderna.# Se# articuló# una# cultura# alternativa# creando# sellos# discográficos# y# distribuidoras#independientes,#heredera#del#ideal#punk#do'it'yourself,#y#que#dio# vida#a#bandas#tan#exitosas#como#New#Order,#Talking#Heads,#Scritti#Politti,# Depeche#Mode,#U2,#Beastie#Boys,#Sonic#Youth,#Jane’s#Addiction#o#Björk.# # # # # # !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 79#REYNOLDS,#op.'cit.,#p.#45.# ! 81! 8.!CONCLUSIONES!GENERALES! ! # Apoyándome#en#la#idea#de#que#el#minimalismo#musical#de#las#décadas#de# 1960#y#1970#fue#el#más#claro#punto#de#conexión#entre#la#música#de#la#alta# cultura#y#la#música#popular,#este#trabajo#ha#consistido#en#la#selección#de# aquellas#características#propias#del#experimentalismo#musical#que#fueron# llevadas#al#mundo#del#rock.# Como#se#ha#podido#ver,#la#producción#de#los#cuatro#compositores#que# originaron#el#minimalismo#se#establece#en#un#continuo#estético#iniciado#a# mediados#del#siglo#XX#con#la#música#experimental.#Si#bien#cada#uno#de#ellos# participó#en#su#desarrollo#con#aportes#personales#en#cuanto#a#técnica#y#estilo,# en#conjunto#atrajeron#el#interés#de#otros#músicos#de#la#época#vinculados#a#la# cultura#de#masas.# Lo#aquí#expuesto#se#reduce#y#enfoca#únicamente#a#los#dos#autores#que,#a#mi# parecer,#mejor#representan#ese#puente#de#ideas#entre#lo#académico#y#lo# popular.#Así#pues,#el#capítulo#7#está#concebido#como#el#cierre#de#este# proyecto,#pero#a#su#vez#como#el#comienzo#de#una#investigación#mayor.## # # # # # ! 82! 9.!BIBLIOGRAFÍA! ! ! ! 9.1'General& ! 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PALOMBINI,#Carlos.#Pierre#Schaffer,#1953:#Towards#an#Experimental#Music.# Music'&'Letters.#1993,#vol.#74,#nº#4,#p.#542j557.# # SMALLEY,#Roger.#Experimental#Music.#The'Musical'Times.#1975,#vol.#16,#nº# 1583,#p.#23j26.# de#la#VEGA,#Aurelio.#Avant#Garde#Music#at#the#American#Art#Biennial#of# Córdoba.#Tercera#Bienal#Americana#de#Arte:#Primeras#Jornadas#Americanas# de#Música#Experimental;#III#Bienal#Americana#de#Arte.#Córdoba,#Argentina,# octubre#1966.#Anuario.#1967,#vol.#3,#p.#85j100.# WOLFF,#Christian.#Experimental#Music#around#1950#and#Some#Consequences# and#Causes#(SocialjPolitical#and#Musical).'American'Music.#2009,#vol.#27,#nº#4,# p.#424j440.# ! ! 9.2'Específica& ! 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