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0 ESTUDIO DE LA REVISTA EL BOSQUE (ENEROABRIL 1992 – MARZO 1996) Mª CELESTE GARCÍA REMACHA TRABAJO FIN DE MÁSTER EN ESTUDIOS HISPÁNICOS: LENGUA Y LITERATURA ESPAÑOLA CURSO 2012 -2013 DIRECTOR: DR. JOSÉ LUIS CALVO CARILLA UNIVERSIDAD DE ZARAGOZA FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS: FILOGÍA HISPÁNICA 1 Con la presentación ante este tribunal de mi Trabajo Fin de Máster, doy por finalizados los estudios del Máster en Estudios Hispánicos: Lengua y Literatura Española. Este es el momento de agradecer a todas aquellas personas que de una forma u otra han colaborado y prestado su ayuda para que este máster pueda llegar con este acto a su final. Quiero dejar constancia de mi más sincero agradecimiento a todos y cada uno de los profesores y profesoras que han impartido sus clases en el curso: las doctoras .Mª Antonia Martín Zorraquino , Rosa Pellicer, e. Iraide Ibarretxe y a los doctores Alberto del Río, Enrique Aletá, Juan Carlos Pueo , José Luis Calvo Carilla, y como no al profesor y coordinador del máster, el doctor Vicente Lagüéns. Quiero dar las gracias especialmente al director de este trabajo, el doctor Calvo Carilla; primero, por la paciencia que ante mis evidentes limitaciones ha tenido conmigo en todo momento, y en segundo lugar y no por ello menos importante, por guiarme por este difícil y duro camino de la investigación. Sin él nada de lo que ha sido este trabajo, hubiera podido ser. 2 TOMO I ÍNDICE 1.- INTRODUCCIÓN.........................................................................................................5 2.- METODOLOGÍA........................................................................................................10 3.- LAS SIGNIFICACIONES DE UNA FRONDOSA CABECERA .........................12 3.1.- El título: El Bosque..............................................................................................12 3.2.- La Parte Por El Todo: El Árbol Humanizado .................................................15 3.3.- La Búsqueda De La Sabiduría: El Círculo......................................................16 4.- LAS INSTITUCIONES: LAS EDITORAS DE EL BOSQUE ................................18 4.1.- Diputación Provincial De Zaragoza ..................................................................19 4.2. Diputación Provincial De Huesca........................................................................22 4.3.1.- Convenio de colaboración cultural entre las Diputaciones de Huesca y Zaragoza...............................................................24 4.3.2. Convenio conjunto DPZ, DPH y DGA .................................................26 5. - LOS CREADORES: EL EQUIPO DE DIRECCIÓN ..........................................27 5.1.- ACÍN FANLO, RAMÓN...................................................................................29 5.2.- BARREIRO BORDONABA, JOSÉ JAVIER ................................................30 5.3.- SANMARTÍN GÓMEZ, FERNANDO............................................................32 5.4.- ACÍN FANLO, JOSÉ LUIS ............................................................................32 6.- EL PROYECTO .......................................................................................................36 6.1la necesidad de una revista cultural de calidad .............................................36 6.2 .-Características formales, estructurales y estéticas..........................................39 6.2.1.- Las Propuestas del Proyecto. 6.2.2.- Formato fina de La Revista El Bosque 6.3.- Cuadro de participantes.....................................................................................43 6.4.- Contenidos ..........................................................................................................45 6.5.- Presupuesto económic........................................................................................47 7.- PUESTA DE LARGO: PRESENTACIÓN EN SOCIEDAD Y RESEÑAS EN PRENSA 7.1.- La presentación en Zaragoza.............................................................................52 7.2.- Las otras presentaciones ...................................................................................54 7.3.- Reseñas en prensa ..............................................................................................56 3 8.- LA REVISTA Y SUS LECTORES: RECEPCIÓN .................................................57 9.- EL BOSQUE Y SUS COLABORADORES ...............................................................61 9.1.- Su selección...........................................................................................................61 9.2.- Índice de colaboradores.......................................................................................64 9.3.- Colaboradores fijos .............................................................................................65 10.- EL BOSQUE: EL ÁRBOL Y SUS DOCE RAMAS ................................................71 10.1.- Ensayo literario ..................................................................................................73 10.2.- Investigación ......................................................................................................76 10.3.- El autor y su obra...............................................................................................79 10.4.- Poesía...................................................................................................................82 10.5.- Narrativa ............................................................................................................87 10.6.- Recuperación......................................................................................................90 10.7.- Antropología.......................................................................................................92 10.8.- Música..................................................................................................................95 10.9.- Cine......................................................................................................................97 10.10.- Arte....................................................................................................................98 10.11.-Bibliofilia..........................................................................................................100 10.12.-Crónica Cultural..............................................................................................101 11.- LAS SEPARATAS: PEQUEÑOS TESOROS..........................................................103 11.1 Homenaje a Jorge Guillén..................................................................................104 11.2 Homenaje a Ildefonso Manuel Gil.....................................................................105 11.3 Homenaje a Andrés Ortíz –Osés.......................................................................106 11.4 Homenaje a Pepe Oltra ......................................................................................107 12.- ¡ SE QUEMA EL BOSQUE! ; EL ABANDONO DE UNA HERMOSA REVISTA. 12.1.-Los primeros síntomas de agotamiento institucional.....................................109 12..2.- Carpetazo final.................................................................................................111 CONCLUSIONES.............................................................................................................113 BIBLIOGRAFÍA...............................................................................................................116 WEBGRAFÍA....................................................................................................................119 4 1.- INTRODUCCIÓN Intentar hacer una historia de la literatura del siglo XX con el libro como único material objeto de la investigación, daría lugar a trabajos incompletos y valoraciones insuficientemente acreditadas. No se pueden ignorar otras fuentes de información, como los epistolarios, los fondos hemerográficos, la aportada por el propio autor a través de su presencia en blogs y redes sociales o la obtenida a través de la aparición de su obra en revistas literarias; espacio donde muchos autores han tenido la oportunidad de dar a conocer su primeros poemas, ensayos, capítulos de algún nuevo libro, entrevistas, estudios breves sobre un autor o densos monográficos que se acaban convirtiendo en fuente de consulta obligada al investigar al aludido en ellos.1 Las revistas tienen a su favor la inmediatez, la frescura de lo siempre nuevo, y esta cualidad les permite ser ágiles en dar a conocer nuevas formas, nuevas corrientes, nuevos autores. Unas y otros, si consiguen consolidarse, traspasan el límite de la revista que les dio a conocer, haciéndose eco de ellos la prensa, las editoriales, los lectores. En cualquier caso, este tipo de publicaciones se acaban convirtiendo en testigos de un momento, de una época concreta, de un autor en el aquí y ahora; hechos que de no ser por la revista no tendríamos ocasión de haber conocido. Como señala Jordi Gracia las revistas literarias componen: “ el mejor espejo de lo que es la literatura viva, cuando las pautas de lectura y los prejuicios no se han consolidado sino que están fabricándose en marcha, a la vista del lector, que es siempre un lector en presente”2 En otras ocasiones se convierten en la definición de un movimiento cultural, ya que aglutina en sus páginas publicaciones de autores con conceptos estéticos similares, lo que acaba convirtiendo a la publicación en un referente de ese movimiento; como las revistas que crearon y publicaron en ella los miembros de la llamada Generación del 27: Litoral (1926), Carmen (1927), La Verdad (1926-1923) y la más famosa Verso y Prosa (1927). R. Acín señala al respecto y para el caso concreto de Aragón: 1 cfr., entre otros, Osuna, César Antonio Molina, etc. 2“ El bullicio democrático” Quimera, 250 (1994), pp.15-17 [p.17],citado por Sobrino Vegas, A.L, Las revistas literarias de la II República, 2012, UNED, Madrid ( p.17) 5 “ Las revistasya sean simplemente poéticas, genéricamente de letras o incluso, con el amplio marchante de culturales y otros añadidos –se configuran a lo largo del periodo de estudio (1975-1993) como el soporte estructural de mayor calado e importancia - por extensión y por divulgacióndentro de los contextos que definen a la poesía habida actualmente en Aragón, puesto que tanto los poetas consagrados como las jóvenes generaciones poseen en ellas su mejor y más permanente medio de expresión y proyección.3” En este mismo sentido, Domínguez Lasierra nos recuerda que: “ Las revistas literarias constituyen, como quiere Guillermo de Torre, una fuente de conocimiento ineludible para completar la visión totalizadora de la historia de la literatura contemporánea, que soportaría inevitables lagunas sin su consideración4” Sin embargo las revistas culturales en general y las literarias en particular están aquejadas de ciertos males que se repiten continuamente ,y son básicamente dos su corta vida debida en la mayor parte de los casos a la falta de recursos económicos y los problemas de distribución, motivado por la escasa tirada de cada número que hace poco rentable la distribución del producto. Y esta afirmación nos lleva a otro problema: la escasa demanda de este medio de difusión entre el público lector. Sobre la vida efímera de las revistas literarias Pérez Lasheras5 comparte esa brevedad en el caso de las aragonesas: “Piénsese en la difusión de ideas estéticas y de movimientos que representan las revistas literarias. Aragón ha tenido una presencia fluida de estas publicaciones, aunque lo habitual es que tengan una brevísima duración” Es innegable que la aprobación paulatina de los Estatutos de Autonomía, en los diferentes territorios nacionales, en Aragón concretamente el 10 de agosto de 1982, supuso un revulsivo para los proyectos culturales de cada Comunidad que empezaron a considerarse muchas veces no solo por su calidad literaria sino por su capacidad para convertirse en defensores de identidades territoriales que permitían marcar rasgos propios frente a otras 3 ACÍN, Ramón: “Contextos de la poesía aragonesa, Alazet, 8, ( 1996) pp. 9-26, [p.9] 4 DOMÍNGUEZ LASIERRA,( , 1987) Juan: Las revistas literarias aragonesas, Zaragoza, IFC, p.8 4 PEREZ LASHERAS (1996), Antonio: Poesía aragonesa contemporánea (Antología consultada), Zaragoza, Mira Editores, , p. 14 6 literaturas regionales. La creación de las autonomías y su nueva capacidad para gestionar recursos económicos con independencia del criterio de la administración central, permitió destinar partidas económicas a proyectos de temática más local de la que hasta entonces se había podido hacer; entre otras cosas por el carácter centralista del franquismo que descendía a todos los estamentos sociales y culturales. Muchas Diputaciones de España iniciaron un proyecto cultural convirtiéndose en editoras de revistas literarias. Con una vida más o menos igual de larga que El Bosque. conocemos el caso de Hélice. Revista de Poesía, editada por la Diputación Provincial de Cultura y Juventud de Granada , entre 1993 y 1995. Otras han corrido mejor suerte, como la revista de creación literaria Barcarola, editada por la Diputación Provincial de Albacete y el Ayuntamiento de la ciudad, que se publica de forma sostenida desde 1979. Y aunque lo normal es que la duración de este tipo de publicaciones, tanto si son de iniciativa privada como si la editorial es pública, sea una vida muy corta que no sobrepasa más allá de los primeros años, la Diputación de Sevilla publica la ya centenaria: Archivo Hispalense. Revista histórica, literaria y artística. que ha conocido dos etapas; la primera, comprendida entre 1886 y 1943 y una segunda etapa a partir de 1943 en la que la Diputación de Sevilla se convierte en editora y así continua hasta la fecha. La única condición que tiene quien quiera publicar en ella es el acotado margen del campo de investigación, ya que se circunscribe su temática al antiguo Reino de Sevilla Otras revistas se han comportado como el Guadiana, aparecen, desaparecen y tienen la suerte de volver a aparecer; tal es el caso de El Urogallo. Revista literaria y cultural, con una primera etapa dirigida por Elena Soriano entre 1969 y 1976. En 1986 José Antonio Gabriel y Galán retoma la cabecera de esta publicación y como director de la misma inicia una segunda etapa, dejando claro que el nuevo proyecto sólo comparte el nombre y poco más, del anterior proyecto . Muchas otras revistas se crearon por iniciativa privada , como es el caso de La Duda: revista de reflexión y crítica ( 1999-2000) que como vemos por sus fechas de publicación, no sobrepasó el año de vida. Mejor suerte ha corrido Escribir y publicar. Revista bimestral de escritura literaria editada por la Asociación Cultural Grafein, D.L., 1997. Desde el año 2004 su publicación es trimestral y son ya sesenta y tres los números que han visto la luz.. 7 Y en esta misma línea de éxito podemos nombrar Fábula. Revista literaria de la Asociación Riojana de Jóvenes Escritores y Artistas Desde 1996, fecha en la que aparece su primer número, son ya veinticinco los publicados. De más reciente creación pero con mucha actividad es Eñe: Revista para leer. editada por La Fábrica, (Madrid) y publicándose desde el año 2005 En el ámbito zaragozano la revista Eclipse: Revista Literaria universitaria de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Zaragoza, ,vigente desde el año 2002, es un ejemplo de revista que sobrevive, aunque muchas de ellas han tenido que abandonar el formato papel y adaptarse al digital, para abaratar costes y evitar los siempre engorrosos servicios de distribución. Nosotros, como trabajo fin de máster vamos a estudiar la revista literaria y de las artes El Bosque (1992-1996) editada por la Diputación Provincial de Zaragoza y la Diputación Provincial de Huesca, y bajo la dirección de Ramón Acín y Javier Barreiro. La elección de la revista El Bosque como objeto de nuestro estudio se debió fundamentalmente, al interés por una obra en la que convergen varios factores que se han manifestado, con el paso del tiempo, muy interesantes para su análisis en conjunto, entre ellos: la ausencia por las mismas fechas de una revista de las mismas características publicada en Aragón , la iniciativa multidisciplinar por llenar un hueco cultural, el procedimiento de trabajo y los contenidos que, en la mayoría de los casos, tratan de hacerse eco de los movimientos culturales y artísticos de la época. Todos estos motivos nos parecieron razones de peso suficiente para considerar que debía de ponerse de manifiesto todo lo que El Bosque encerraba para que su espíritu perdurase en el tiempo. Por tanto, queda justificado el alcance de nuestro estudio. Tendremos que descubrir si El Bosque aportó a la cultura aragonesa esos rasgos que estamos señalando para las revistas literarias en general. Ramón Acín, en su entrevista, recordaba la efervescencia cultural de la Zaragoza de aquellos años, un gran dinamismo que se venía viviendo desde los años ochenta en todas las artes: música y pintura incluidas, la actividad de las editoriales y también de la propia administración y prueba de ello es que desde el Gobierno de Aragón, y a través de Luis Ballabriga se apoyó la edición facsímil de algunas revistas aragonesas emblemáticas: Azul, Revista Hispanoamericana (1907-1908), autor Calvo Carilla; Ambiente( 1912) autores Mª Pilar Celma y J. L. Calvo Carilla; Poemas (junio de 1962agosto de 1964),edición facsímil de Pérez Lasheras y José Luis Melero Rivas; Pilar, Letras 8 3.2: La parte por el todo. El árbol humanizado El símbolo que diera identidad a la revista fue encargado a Santiago Lagunas y el resultado fue ese árbol humanizado que hunde sus raíces en la tierra sobre un círculo concéntrico, símbolo de la sabiduría. Figura 3: Dibujo de la cubierta de Santiago Lagunas10. Al igual que el título y que la cabecera de la revista, el árbol que nos ocupa es uno de los símbolos más rico y recurrente. Sus significaciones son muy numerosas: la regeneración perpetua de la vida, del tiempo, y por extensión, del conocimiento; representa también el elemento de conexión entre el mundo subterráneo (las raíces), el terrenal (el tronco) y el más allá, la eternidad (las ramas y copas que quieren tocar el cielo). Por tanto,el símbolo representa a los tres mundos: el mortal , el terrenal y el del más allá. Y aunque el diseño de Santiago Lagunas comparte los rasgos expuestos, va un poco más allá y personaliza el símbolo hasta convertirlo en el logotipo de El Bosque. En su elección 10 S. Lagunas( 1912-1995) Fundador del Grupo Pórtico. Pintor abstracto.En 1992 recibió la Medalla de las Artes del Gobierno de Aragón. 15 de representar el todo por la parte manifiesta una gran sensibilidad no exenta de inteligencia. Nada más mirarlo queda claro que no nos encontramos ante un árbol tabú como el del Edén. Muy al contrario, es un árbol representado a imagen del hombre, sus ramasbrazos se extienden abiertas y su copa (cabeza),parece inclinarse para mirarnos. Doce son los brotes que salen de su tres ramas, y como en el caso de Arroyo, y por su puesto, más allá del simbolismo del número doce sobre el que no vamos a entrar, representan, en ambos casos decimos, una clara referencia a las doce secciones en que está estructurada la revista. 3.3.- La búsqueda de la sabiduría: el círculo. Y por último llegamos al círculo concéntrico sobre el que el tronco del árbol se hunde en la tierra. El tronco está planteado para ser considerado como el centro del círculo y además como un tercer anillo, o primero, según se mire el conjunto: de dentro hacia fuera o de fuera hacia dentro. Como ya hemos dicho, Lagunas hace gala de su capacidad creativa al representar con los mínimos elementos, el máximo concepto. El círculo es el símbolo universal de la eternidad, con un punto en el centro ( el tronco), representa un ciclo completo y perfecto; y los tres círculos concéntricos representan en el plano temporal, el presente, el pasado, y el futuro, Una clara alusión a los contenidos de las secciones de El Bosque que igual pueden versar sobre autores o temas que ya no son actualidad pero que por lo que significaron en su día, se quieren recuperar, otras veces, podemos encontrar entrevistas de personajes del momento; o bien, adelantarnos al futuro a través de la publicación en la revista de textos inéditos Podríamos ver también en los tres círculos el carácter cuatrimestral de la revista que como ya hemos dicho publicaba tres números anuales; pero esto son ya conjeturas que no conducen a ningún lado. Señalar por terminar, que el círculo concéntrico representa también la actividad de la psique, del pensamiento y esto sí que se puede considerar una cualidad de la revista.11 11 El pintor S. Lagunas era una persona religiosa y el símbolo que diseña como emblema divino, el círculo que encierra la cruz denota el Paraíso y el Árbol de la vida. Si El Bosque se quiso considerar como el Paraíso y el Árbol del Conocimiento como representación del contenido de la revista, es algo que podemos considerar pero no afirmar. 16 Y a modo de resumen podemos decir que tanto Arroyo como Lagunas, necesariamente debieron ser informados sobre algunos puntos de la revista antes de aventurarse en el diseño. Datos como el número de secciones, la periodicidad en la publicación ,y el gusto del equipo de dirección por un diseño e ilustraciones que fueran originales pero “ sin caer en señuelos de vanguardismos muchas veces mal asumidos y peor explicados12” Pero de lo que estamos seguros es que fue pura casualidad que la revista llegara a publicar exactamente doce números, ni más ni menos. Me gustaría terminar con un fragmento de la entrevista a José Luis Acín,a la sazón, maquetador de El Bosque, que sirva de síntesis de primera mano, a lo expuesto en este apartado: Pregunta 6: Y en cuanto al logotipo del título, parece ser que fue obra del propio Lagunas. Ese hombreárbol que hecha raíces sobre los círculos concéntricos de la sabiduría. No sé si me puede contestar por Lagunas el porqué de ese logotipo. El nombre, creo recordar, fue idea de Javier Barreiro, entre los varios que se barajaron como cabecera.El logo de la revista sí que fue obra de Santiago Lagunas. Se le pidió para la misma y colaboró gustosamente –como hacía en otros casosen la misma. Él sabía el título-cabecera de la revista, y tenía –como todos los demás artistasvía libre para hacer, crear, lo que quisiera. Y realizó ese árbol humanizado que hiende sus raíces en busca del saber. Era juntar la cabecera con el fin de la revista, una magnífica simplificación de la cabecera con lo que se pretendía y se quería publicar en las páginas de cada número13. 12 Tomo II, Anexo 2:3 13 Tomo II, Entrevistas:21 17 4.- LAS INSTITUCIONES: LAS EDITORAS DE EL BOSQUE El Bosque fue editada por la Diputación Provincial de Zaragoza (DPZ) y la Diputación Provincial de Huesca (DPH). Y aunque ambas figuran en la contraportada de la revista, el verdadero apoyo institucional y financiero fue prestado desde la DPZ. Fue este organismo el que, a través de su entonces Presidente de la Comisión de Cultura Javier Lambán, propuso la idea a Javier Barreiro quien rápidamente recogió el guante y se puso manos a la obra. Pero no adelantemos acontecimientos. La revista estaba cofinanciada por la DPH y la DPZ14. La sinergia entre las dos Diputaciones sólo se pudo conseguir porque ambas estaban gobernadas por el mismo grupo político, el PSOE. Antes de entrar en cuestiones más literarias, vamos a hacer una muy breve referencia a los partidos políticos y a las personas que durante los años de publicación de la revista estaban al frente de las dos Diputaciones y del Gobierno de Aragón, con alguna mínima referencia al contexto nacional. En 1982 el PSOE había ganado las elecciones y Felipe González era el Presidente de España15. Pero los últimos años de su mandato – que se corresponden con los años de publicación de la revistaunido, a una mala situación económica del paísempezamos a conocer los graves casos de corrupción que afectaron a muchos de los miembros de su Gobierno y por lo tanto de su partido, el PSOE. Ambas situaciones, la pérdida de credibilidad política y la mala situación económica, llevaron al PSOE a perder las elecciones en 1996, dando paso a un Gobierno del Partido Popular con José María Aznar como Presidente A nivel de Aragón, veamos por separado como estuvieron configuradas las dos Diputaciones durante la vida de El Bosque 14 Desde ahora nos referiremos la Diputación Provincial de Zaragoza por las siglas DPZ y con DPH haremos mención a la Diputación Provincial de Huesca. Si la mención se referiere a la Diputación General de Aragón, la abreviatura será DGA 15 Ocupó la Presidencia de España desde 28 de octubre del 1992 hasta 1996 18 4.1.- Diputación Provincial de Zaragoza Este proceso que acabamos de ver a nivel nacional, se reprodujo en la Comunidad Autónoma de Aragón. En 1992, año de aparición de la revista, la Diputación Provincial de Zaragoza, estaba gobernada por el Grupo del Partido Socialista Obrero Español. Su presidente desde 1987 era José Marco Bergés. En el año 1991 encabezó la lista de su partido para optar a la presidencia de las autonómicas, pero a pesar de ser la fuerza más votada, no pudo formar gobierno en ese momento. El PP y el PAR unieron sus fuerzas nombrando como Presidente a Emilio Eiroa García (PAR). Solo tuvo que esperar dos años más; y tras presentar una moción censura, con el apoyo de IU y el voto del tránsfuga Emilio Gomáriz, fue nombrado Presidente del Gobierno de Aragón. Si la forma de conseguir la presidencia no fue muy ortodoxa, tampoco lo fue su dimisión. Las circunstancias que acompañaron su cese, presionado por las constantes acusaciones sobre la dudosa procedencia de su engordado patrimonio, le obligaron a dimitir de su cargo en 1993. Le sustituyó Ramón Tejedor Sanz (PSOE), que se mantuvo en el cargo hasta septiembre de 1995; año electoral que provocará la pérdida de la Presidencia para el PSOE y la llegada al poder del PP con Santiago Lanzuela como presidente. Y este clima político enrarecido y salpicado por la corrupción que tan brevemente hemos expuesto, dejará sus huellas en todas las instituciones de la Comunidad. En cuanto a la Diputación Provincial de Zaragoza ,como Presidente de la Comisión de Cultura de la DPZ figura por estos años Javier Lambán Montañés,que tuvo un papel muy activo en el desarrollo de El Bosque; como veremos más adelante.16 Por último como director del área de cultura aparece Antonio de las Casas Gil. Por su parte, la Diputación Provincial de Huesca tenía como presidente a Marcelino Iglesias Ricou, que ocupó este cargo desde 1987 hasta 1995. Por tanto, durante los años 16 Militante del Partido Socialista Obrero Español desde 1983, ha ocupado cargos políticos relacionados con el mundo de la cultura y así entre 1988 y 1991 fue nombrado jefe de área de la Institución Fernando el Católico; en 1982 junto con Jesús Sarría funda el Centro de Estudios de las Cinco Villas, que depende de la Institución Fernando el Católico, siendo desde entonces su secretario y coordinador de publicaciones. De su interés por los temas culturales son fruto sus investigaciones sobre la documentación de carácter histórico y patrimonial que se conserva en los archivos municipales y parroquiales de los diferentes municipios que conforman lo que denominamos comarca de las Cinco Villas. Publicaciones como Mamés Esperabé Lozano (1830-1906). Un ejeano al frente de la Universidad de Salamanca», editada en 1997;El Palacio Real de Ejea, editado este mismo año y La Segunda República en Ejea. Las ideas y los personajes, de 2001.Esta trayectoria se ha visto completada en el último año con finalización de su tesis doctoral titulada La reforma agraria en Aragón en la II República 19 de publicación de la revista, esta institución gozó de una extraña calma si se compara con el resto del país. Otras personas con cargo en esta institución y que figuran como contraportada en la revista El Bosque fueron Eva Almunia Badía, Presidenta de la Comisión de Cultura y Carlos Esco Sampériz en calidad de director del Área de Cultura. De lo expuesto se deduce que entre 1992 y 1995 tanto el Gobierno de la nación como los Gobiernos regionales de Huesca y Zaragoza, estaban gobernados por el PSOE. La conjunción de una misma formación política en la DPZ, la DPH, y en el Gobierno de Aragón, facilitaría sin duda el desarrollo del proyecto, a pesar de las reticencias de los demás grupos políticos que consideraban inoportuno aplicar una partida económica tan elevada a un solo proyecto: la revista El Bosque. Esta apuesta beneficiaba principalmente a Zaragoza y en bastante menor medida, al resto de municipios. al tiempo que les restaba a estas pequeña localidades, dependientes todas ellas de la DPZ, capacidad económica para desarrollar proyectos más locales La contraportada de la revista ofrece una foto fija número tras número en cuanto al equipo director y los ilustradores. Sin embargo, no podemos decir lo mismo de los nombres que representaron a los mecenas del proyecto: la DPZ y la DPH, que modificaron las personas a cargo de estas instituciones en dos ocasiones. La primera, coincidiendo con la publicación del número seis de la revista, (septiembre – diciembre 1993). En la contraportada de la revista figura como nuevo Presidente Pascual Marco Sebastián, en sustitución de José Marco Berges que acababa de ser nombrado Presidente del Gobierno de Aragón; y además, han suprimido de la lista de cargos de las Diputaciones a los Directores del Área de Cultura que a partir de este número desaparecen del cuadro de honor de la revista. Este nuevo equipo de gobierno en la DPZ se mantendrá hasta el final el número once. El duodécimo, y último número, refleja nuevos nombres en las dos instituciones, consecuencia del cambio de gobierno tras las elecciones municipales de ese mismo año. Pero demos voz a algunos de los protagonistas de esta historia para que nos cuenten de primera mano cómo recuerdan ese momento. Es la pregunta que hemos trasladado a J. Barreiro y que de forma clara y resumida nos responde así. 20 P.4-: -¿Cómo recuerda ese momento que estaba viviendo la Comunidad de Aragón? Políticamente, fueron los años finales del llamado felipismo, ya tocado por sus problemas con la corrupción. La DGA estaba gobernada por la coalición PAR-PP, mientras la DPZ y DPH estaban, en cambio, en manos del PSOE. En Aragón, la figura del presidente de la DPZ, José Marco, ya suscitaba sospechas y pocas simpatías. La llegada de éste en 1993 a la presidencia de Aragón, tras un feo asunto que protagonizó en las Cortes un tránsfuga, Emilio Gomáriz, empeoró las cosas. Culturalmente, había un cansancio de la llamada “movida” y lo superficial. 17 Veamos a través de unos recuadros de ambas Diputaciones todos los cargos políticos que tuvieron alguna responsabilidad, aunque fuera meramente institucional, relacionada durante la vida de la revista, señalando los números de El Bosque que se publicaron durante su cargo. Los nombres de los que aparecen en estos esquemas son los mismos que a lo largo de los cuatro años de vida de la publicación van figurando y sucediéndose en la contraportada de El Bosque. Diputación de Zaragoza PSOE: Oct.1992Julio 1995 P.P. Julio 1995 Presidentes José Marco: nº 1-5 P Marco: nº 6-11 (PP)J. I.Senao : nº 12 Ptes. de la Comisión de Cultura Javier Lambán: nº 1-11 (PP)Mª Dolores Campos : nº12 Directores del Área de Cultura A.de las Casas nº 1-11 (PP)F. J. Motón Rubio:nº 12. Figura 4: Organigrama de nombres y cargos en la DPZ (1992-1996) Las elecciones celebradas en 1996 dan el poder al Partido Popular no sólo a nivel nacional, la Diputación de Zaragoza, también se tiñe de azul. 17Tomo II, Entrevistas:15. 21 Cuestiones de gobierno aparte, la Diputación de Zaragoza, estuvo presente desde el primer momento, Como hemos visto fue Javier Lambán quién propuso la idea a Javier Barreiro de la creación de una revista literaria editada desde la DPZ que fuera señera en su modelo. Ramón Acín lo expresa con contundencia : P.2- ¿La propia DPZ o DPH, estaba ya presente en este primer momento? o como sería lo lógico, ¿Se le traslado a sus representantes una vez conformada la idea? Sí, la DPZ estuvo presente desde el primer momento como patrocinador y como editor [...]luego llegó también el apoyo de la DPH .[..] Creo recordar que también se propuso a la DPT, pero no lo puedo asegurar.18 No podemos terminar este punto sin mencionar que la DPZ no sólo fue la coeditora de la revista, sino que a partir del número cuatro ( eneroabril 1993) se convierte también en la impresora de la publicación a través de la propia imprenta de la institución, actividad que desarrollaría ya hasta la impresión, casi a regañadientes, del duodécimo y último número de El Bosque 4.2. Diputación Provincial de Huesca La participación de la DPH en el proyecto queda atestiguado en las actas de Sesiones, y en alguna otra documentación de tipo administrativo a la que hemos tenido acceso. Por su puesto, también es constante su aparición en la contraportada de la revista y con ligeros cambios de nombres a lo largo de cuatro años, tal y como verá en el siguiente esquema. Esta escasa presencia de la DPH en la vida de la revista se podría reducir a ninguna” en palabras de J. Barreiro19. En la conversación que pude mantener con él, llegaba a poner en duda que la institución oscense hubiera llegado a participar económicamente en el proyecto. 18 Tomo II, Entrevistas: 3 19 Tomo II, Entrevistas:13 22 Diputación de Huesca Presidente Nº del 1 al 11 (enero 1992-agosto1996) Marcelino Iglesias Número 12(marzo 1996) Rodolfo Aínsa Escartín Pta. Comisión de Cultura Nº del 1 al 11 (enero 1992agosto 1996) Eva Almunia Nº 12 (marzo-1996) Vicente Benedet Director del Área de Cultura Nº del 1 al 12 (enero 1992-marzo 1996) Carlos Esco Sampériz Figura 5: Organigrama de nombres y cargos en la DPH (1992-1996) Sin embargo hay constancia de la implicación de la institución en este y otros proyectos como se comprueba en los acuerdos fijados a través de los convenios de colaboración que vamos analizar seguidamente y de las propias palabras de Javier Lambán en el cuestionario: Con Huesca, cuya diputada de Cultura era Eva Almunia, hicimos entonces varias cosas juntos, como dos magníficas exposiciones de Saura y Arroyo. Había una gran sintonía en materia de política cultural. Es verdad que nosotros asumíamos porcentajes mayores de la financiación, pero ello se debía a la diferencia de volumen presupuestario entre las dos diputaciones. Con Teruel, también hicimos cosas, pero la sintonía era menor (gobernaba el PAR) y además ellos patrocinaban la revista Turia.20 20 Tomo II, Entrevistas: 24 23 4.3.1.- Convenio de colaboración cultural entre las Diputaciones de Huesca y Zaragoza Este documento, el convenio, tiene entrada en Registro de la DPZ el 28 de abril de 1993 y entre otras cosas, se acuerda prorrogar la actividad cultural conjunta, detallándose en él como anexo unos puntos concretos de actuación entre los que figura continuar con la edición de la revista21 “ Proseguir con la edición de sucesivos números de esta revista cultural, ,iniciada su publicación en 1992” No hemos podido encontrar convenios posteriores que atestigüen la continuidad de la DPH en el proyecto; pero, su mera presencia en la contraportada de cada número que se publicó nos hace pensar que así fue y que se fueron renovando sus compromisos para con El Bosque año a año, aunque no hayamos encontrado los documentos que lo prueben. Para Fernando Sanmartín tampoco hay duda de que ambas Diputaciones fueron las editoras; cuestión distinta es el grado de implicación de cada una de ellas. Nuestra modesta opinión es que más allá de si Huesca llegó a asumir los compromisos económicos, la DPH se sumó al carro de la publicación, estuvo en las presentaciones y tomo la palabra en esos actos. Desde luego que no hay duda que el día a día de la revista se gestionaba desde la DPZ, allí estaba la imprenta y los medios que se pusieron al alcance de los directores para la gestión administrativa y sobre todo allí estaba J .Lambán que en su calidad de Presidente de la Comisión de Cultura intentaba allanar los problemas que iban surgiendo. Es el suyo, el nombre que aparece con más frecuencia en la documentación archivada por la DPZ; y, a lo largo del proceso,será el representante de la Institución garante de las obligaciones que ésta ha adquirido, aunque no siempre las podrá cumplir. 4.3.2. Convenio Conjunto DPZ, DPH y DGA La existencia de un documento22: “Convenio de Colaboración entre las Diputación General de Aragón, la Diputación de Zaragoza y la Diputación de Huesca para la edición de la 21 En el mismo anexo figura la exposición de E Arroyo, creador del motivo de cabecera. Tomo II, Anexo 1:5 22 Tomo II, Anexo 1:8-12 24 Fue vicepresidente (2006-2008) de la Asociación Aragonesa de Escritores (AAE) y, en la actualidad, lo es de ARPAMS (Asociación para la Recuperación del Patrimonio Aragonés Musical y Sonoro). Desde 2005 dirige el Diccionario de Autores Aragoneses Contemporáneos, promovido por la AAE y las instituciones aragonesas. Ha obtenido los premios Sender de Periodismo, Nacional de Poesía Universitaria, Cuentos del Ayuntamiento de Zaragoza, San Jorge de Relatos y Mesón de la Dolores de Periodismo. Por sus estudios en torno al tango fue elegido académico correspondiente de las instituciones argentinas: “Academia Porteña del Lunfardo” y de la “Academia Nacional del Tango. Dos temas, la literatura y la música popular del siglo XX, han sido recurrentes en sus trabajos. Investigador incansable, actualmente trabaja en la búsqueda de bibliografía de autores y obras olvidadas de los dos últimos siglos en Aragón. La bohemia y los temas con ella relacionadosdrogas, alcohol y suicidiosson también objeto de de su interés. De su obra publicada haremos una breve selección, centrándonos en los títulos más significativos. En el Diccionario de Autores Aragoneses, del que ya hemos dicho es director, se puede encontrar una memoria extensa y completa de la misma Cuenta con dos novelas publicadas: El parto de los montes. (1983) y El desastre de nuestras fiestas.(1996). Varios libros de poesía: Dientes en un cofre.(1988); Lobotomía, (2008); Ángel huido del infierno.( 2004) Los ensayos publicados del autor se centran en los temas ya nombrados: tango, música popular, bohemia, autores aragoneses, citaremos algunos de ellos, que consideramos más interesantes: El tango.(1985); El tango hasta Gardel.(1986); Máscaras para un espacio.(1990); Estrategias de la memoria. (1990 ); La línea y el tránsito (Estudios monográficos sobre la cultura aragonesa). (1990); Cupletistas aragonesas(1994); Mujeres de la escena 1.900-1.940. (1996); Siete cupletistas de Aragón. (1998); La Jota Aragonesa. Zaragoza, (2000);Cruces de Bohemia.(2001);Sender en su siglo. (Textos críticos sobre Ramón J. Sender), (2001); Galería del olvido:. Escritores aragoneses, ( 2001);Biografía de la jota aragonesa (2013); El País de García de José Vicente Torrente, ( 2004); La jota ayer y hoy. Libro-disco. Zaragoza, (2005); El altruismo del superviviente (Antología de Francisco Carrasquer, Premio de las Letras Aragonesas, 2006)(2007); la edición de la novela de Zamacois : Un hombre que se va ( 2011) 31 Su pasión por la música le ha llevado elaborar interesantes biografías sobre algunas figuras musicales: Raquel Meller (1989);Raquel Meller y su tiempo. (1992);o Marisol frente a Pepa Flores. (1999) Cerraremos la muestra de sus numerosísimos trabajos con una muestra de otro tipo de publicaciones como diccionarios, guías y libros de textos: Diccionario del Tango. (2001); Diccionario de autores aragoneses contemporáneos 1885-2005,( 2010);* Zaragoza. Guía. Libro-disco. (2003);Maestro Montorio. Medio siglo de música popular española.. (2004) Primeras grabaciones fonográficas en Aragón 1898-1903. Una colección de cilindros de cera.(2007); Guía de la comarca de Zaragoza, ( 2007); Antiguas grabaciones fonográficas aragonesas 1898-1907. La colección de cilindros para fonógrafo de Leandro Pérez( 2010); La jota ayer y hoy, 4, La jota en la música clásica y en la zarzuela(2011); y el libro de texto Lengua castellana y Literatura.(1997) 5.3.- SANMARTÍN GÓMEZ, Fernando Nacido el 18 de julio de 1959, licenciado en Derecho por la Universidad de Zaragoza. Ejerció como profesor en ella . Actualmente es el director de la colección poética “La gruta de las palabras,” editada por Prensas Universitarias de Zaragoza. Entre sus obras de narrativa y de poesía se destacan, “Infiel a los disfraces”, El llanto de los boxeadores “nada “Viajes y novelerías”, según recoge el sitio oficial del centro cultural a cargo de la organización de “Palabras en la noche Ha obtenido un accésit en el Premio Internacional de Relato Breve Julio Cortázar, convocado por la Universidad de La Laguna, por su relato “Crónica de un argumento”.Su participación en revistas aragonesas data desde los años ochenta; junto a José Luis Español y Alfonso Gracia crea en 1980 la revista Eolo de un solo número. y entre los años 1996 y 2000 fue codirector, junto con Fernando Ayuso de la revista literaria La Expedición. Su labor creadora se centra tanto en la poesía como en la novela, con alguna incursión en libros de viajes y dietarios. Como poeta, es autor de: Manual de Supervivenciaconsejos inútiles(1993); Noches de lluvia en el embarcadero (1994); y Antes del hielo ( 2001).Es también escritor de novela con tres títulos publicados hasta la fecha: Apuntes de París (2000); La infancia y sus cómplices (2002); Te veo triste (2012) Entre sus dietarios, cabe destacar Hacia la tormenta 32 (2005); Los ojos del domador (1997); Viajes y Novelerías (2004); Este último combina el libro de viajes con una selección de artículos literarios. El libro obtuvo el Premio Café Bretón. Citar por último el dietario Heridas causadas por tres rinocerontes, ( 2008) 5.4.- ACÍN FANLO, José Luis Piedrafita de Jaca ( Huesca) 16 de marzo del 1963. Formado en la Universidad de Zaragoza, en la Facultad de Filosofía y Letras y licenciado en Geografía e Historia. Ocupa el cargo de Coordinador del Área de Publicaciones del Gobierno de Aragón. Cultiva diferentes géneros. Entre sus publicaciones encontramos sobre todo temas etnológicos sobre su tierra, el Pirineo aragonés, texto de temática variada que acompaña con fotografías. El título del libro de Julio Llamazares Lluvia amarilla(1988) sobre los pueblos deshabitados del Alto Aragónel único protagonista es a la vez el último habitante de Ainielle que espera la muerte con resignaciónha dejado huella en los títulos de algunos de los estudios sobre estos temas. La novela ayudó a que muchos de los antiguos pobladores de esas aldeas abandonadas recuperaran la memoria y el deseo de saber de ellos, de volver a verlos. La salida de ellos durante los años cincuenta había sido para muchos traumático y la lectura de la novela o trabajos como los de J. L .Acín removieron esas conciencias: Y dentro de esta corriente se encuadran las siguientes publicaciones :Los trabajos y los días en Aragón , 1992 o Las otras lluvias. Pueblos deshabitados del Alto Aragón 1994 Pueblos abandonados ¿ un mundo perdido?(1995), coordinado con Vicente Pinilla. Por los caminos de la Lluvia Amarilla, Revista Serrablo, nº 154 (2009); Imágenes de cultura popular aragonesa (1992), en coautoría con Ramón Acín; y cierra la relación: Paisajes con memoria. Viaje a los pueblos deshabitados del Alto Aragón (1997). En el mundo de la narrativa destacar sus colaboraciones con José Luis Melero con quien escribió las dos parte de Cuentos aragoneses ( Palma de Mallorca, 1996) y Más cuentos aragoneses ( Palma de Mallorca, 2000) Participa también en obras colectivas como La antropología cultural en España, Barcelona, 1986, el Diccionario temático de antropología ( Barcelona, 1988) , Etnografía 33 de las Comunidades Autónomas , Madrid, 1997 y la Arquitectura y la Agricultura Aragonesa ( Madrid, 2001). Es miembro y colaborador de diversas publicaciones : Rolde de Estudios Aragoneses, del CEDDAR30o de la asociación ”Amigos del Serrablo” y de la publicación de esta asociación en forma de revista; también colabora en Trébede, revista mensual aragonesa de análisis, opinión y cultura. Ha participado en varios planes editoriales y revistas y actualmente está a cargo de la Revista La Magia de Aragón. Queda claro que El Bosque dispuso de un equipo profesional de primer nivel, con una amplia experiencia en temas de la cultura aragonesa; pero sobre todo, con un equipo que miraba también lo que se hacía fuera de la Comunidad. Quizá sea Barreiro el paradigma de lo que queremos decir:; su interés por la investigación de la música popular incluye tanto la jota aragonesa como el tango argentino. El caso de Ramón Acín es muy parecido, aunque su actividad en los últimos años se ha centrado en la creación literaria y en la profundización en un campo de investigación que le es especialmente tractivo: las relaciones entre mercado y literatura. Por lo que hemos podido comprobar y lo que los propios protagonistas nos han comentado en sus entrevistas, su forma de compartir el “gobierno” de la revista fue muy coral. Con reuniones, muy frecuentes, de carácter quincenal señala F. Sanmartín; Ramón Acín habla de reuniones semanales si los temas eran urgentes. Estas reuniones servían para decidir los artículos que iban a componer los números siguientes. Todos aportaban sus capacidades. En palabras de Ramón Acín Los cuatro miembros sabíamos del terreno en el que nos ibamos adentrar. Además cada cual en su parcela, tenía muchos contactos dentro y fuera de la Comunidad y, en parte, nuestros nombres decían algo a quienes invitábamos a colaborar en la revista. Era una ventaja doble.31 El respeto y confianza que cada miembro del equipo tenía en el trabajo de los demás componentes se comprueba a lo largo de las entrevistas, que los propios aludidos nos han aportado. Y aunque cada uno tenía un cometido que cumplir en la revista en función de su 30 Centro de Estudios sobre la Despoblación y Desarrollo de Áreas Rurales 31 Tomo II, Entrevistas :4 34 cargo, hablan de un trabajo mancomunado, y ese trabajo del equipo y en equipo dotó a la revista de una continuidad no sólo en lo formal sino en lo fundamental: los contenidos que hace que uno pueda leer con el mismo interés el número uno que el número doce de la revista, y por tanto es evidente que en la finalización del proyecto tampoco tuvo que ver nada la dirección del mismo. Como consecuencia de esta trayectoria constante de El Bosque, llegamos a pensar en algún momento de la investigación, que alguien de dirección pudo llegar a tener dedicación exclusiva al proyecto, quizá J, Barreiro, porque es el nombre que continuamente figura en la documentación del archivo de la Diputación32 y el mismo reconoce haber “asumido un mayor protagonismo33”.A esto se suma que figura como colaborador en nueve de los doce números de la revista. Pero a pesar de estos indicios, tanto él como Ramón Acín rechazan esta idea aunque reconocen una mayor dedicación de tiempo por parte de Barreiro en algunos momentos. Pero ello no conllevaba que todos figurásemos como elementos receptores de todos materiales. Javier Barreiro, quizá menos agobiado por su trabajo en aquel momento, acabó siendo quien se ocupaba de recibir las propuestas que se enviaban por libre por quienes deseaban participar en El Bosque.34 ( R. Acín) Por último, el equipo tuvo total independencia para trabajar, sin injerencias de las editoras ( DPZ, DPH) – si las hubo fueron menores-. Todos reconocen la libertad a la hora de elegir contenidos y colaboradores, y en ningún caso se transparenta presión por parte del aparato políticoinstitucional; que se limitó con mayor o menor acierto al apoyo logístico de la revista 32 Tomo II, Anexo 11:1: acreditación de la DPZ para establecer contactos. Es la única que se emite. 33 Tomo II, Entrevistas:15 34 Tomo II, Entrevistas:. 10 35 6EL PROYECTO El documento, que forma parte de lo que hemos llamado dentro del Tomo II, Anexo 2, es un Proyecto de “Revista Literaria” elaborado por Javier Barreiro y Ramón Acín35 que a lo largo de ocho folios desgrana de una forma minuciosa la necesidad motivada de una revista cultural, las características, el cuadro directivo, un modelo de número, la selección de contenidos y para terminar, un detalle presupuestario del proyecto. Este documento que aparece sin fechar, pero que entendemos que es previo a marzo de 199236, comprende todas las características formales, de dirección y de contenido de la publicación. Veamos detalladamente cuáles son. 6.1La necesidad de una revista cultural de calidad El argumento para la promoción a nivel institucional de una revista cultural como El Bosque tiene su origen en la creencia de que en Aragón no existía a nivel institucional, una revista literaria de calidad que supliera la ausencia de este tipo de publicaciones en el ámbito privado. Por tanto en la justificación de la ausencia está uno de los primeros rasgos de este proyecto: la necesidad una revista literaria promovida desde las instituciones aragonesas. Al extender la carencia de este tipo de publicaciones a todo Aragón, parecen olvidar que desde 1949 se venía publicando la revista Teruel , promovida desde el Instituto de Estudios Turolenses que depende de la Excma. Diputación Provincial de Teruel o la revista Turia, cuyo primer número es de 1983, editada también por el Instituto de Estudios Turolenses y patrocinada desde el Ayuntamiento de Teruel y el Gobierno de Aragón. Y si bien, la primera tiene un marcado carácter localista en sus contenidos37 que la aleja de los objetivos de El Bosque, en Turia, podemos encontrar textos 35 Los cito en ese orden, y no con el criterio alfabético de los apellidos, porque así figuran en el documento originial. 36 La primera referencia escrita a este proyecto en la DPZ es su presentación ante la M. I. Comisión de Cultura a través del Presidente de la misma por aquellas fechas Javier Lambán Montañés. El documento lleva fecha de 24 de marzo de 1992. 37 En Teruel tienen cabida toda clase de trabajos de investigación, cualquiera que sea su rama, pero siempre que tengan que ver con temas de la provincial de Teruel. 36 narrativos, poemas, reseñas y crítica literaria, así como monografías de escritores y colaboradores que traspasan el ámbito regional y el español.38 También es cierto que ninguna de estas dos revistas turolenses gozaba, ni goza actualmente, de la belleza formal que tuvo El Bosque, pero este aspecto estético no hubiera sido un motivo suficiente para apoyar desde las instituciones una nueva publicación. En cualquier caso, es cierto que la DPZ y la DPH, no tenían una revista literaria que fuera seña de su labor en materia cultural y este vacío animó a la promoción y apoyo de un proyecto como EL Bosque. Ramón Acín nos aporta esta interesante visión de aquel momento: La idea estaba en el ambiente. Se hablaba de la necesidad de crear en Zaragoza una revista de altura. [...]. En los círculos de cultura [...] se hablaba de esa necesidad para una ciudad como Zaragoza que, sobre todo, era muy efervescente en música y en pintura desde los comienzos de los 80, pero no tanto en literatura aunque en esta faceta se comenzase a despertar (tan solo eran algo conocidos fuera de Aragón, escritores como Ana María Navales o Rosendo Tello y poco más”39 A la vista de lo expuesto, nosotros entendemos, que uno de los motivos fundamentales para que la administración financiara este proyecto fue la falta de un medio cultural que se pudiera presentar como producto propio, específico de las Diputaciones de Zaragoza y de Huesca, tal y como reza el proyecto en su primer párrafo“ una publicación emblemática que, como sucede con otras comunidades, sea bandera constatadora y publicitaria de la actividad cultural de nuestra comunidad”40 Conviene recordar, que a medida que por todo el territorio nacional se van creando las diferentes autonomías, se inicia un proceso de reivindicación de lo propio. Aunque el Estatuto de Autonomía de Aragón fue aprobado en 1982, durante toda la década que sigue a esta fecha, y al igual que sucede en el resto del país, hay un interés en presentar 38 Veinte años después R, Acín recuerda esta circunstancia “ Por fortuna, en Aragón, desde Teruel se había lanzado Turia, con una idea muy abierta en contenidos (especialmente literarios) que, cuando menos, servía para representar la Comunidad frente a la actividad existente en otros lares peninsulares” ( Tomo II, Anexo Entrevistas, p.1) 39 Tomo II, Entrevistas: 1 40 Tomo II, Anexo 2, 2 37 el hecho cultural como una cualidad, como un rasgo, por un lado, diferenciador frente a otras Comunidades y, por otro, identificador de atributos propios y aglutinador de voluntades dentro de la región. Javier Lambán en su entrevista manifiesta su convencimiento de que un proyecto de este envergadura era necesario en Aragón Creía -y sigo creyendoque una revista cultural hecha en Aragón por aragoneses y con vocación de abordar temas de interés universal, sin descuidar lógicamente lo aragonés, era necesaria. Pero un empeño de esa naturaleza difícilmente, puede salir adelante sin amparo institucional. Lo que hicimos desde las diputaciones fue ofrecer cobertura económica y garantizar la autonomía absoluta de Javier, de Fernando y de Ramón41. 41 Tomo II, Entrevistas:22 38 6.2 Características, formales, estructurales y estéticas. 6.2.1 Las propuestas del Proyecto Confeccionar una revista “ de calidad” también en lo formal, es una expresión muy usada en la redacción de este Proyecto y la periodicidad de la misma, cuatrimestral, coincidiendo con los meses de enero, mayo y septiembre, viene determinada por esta exigencia. Primero, porque una mayor frecuencia en la publicación supondría un mayor coste económico y en segundo lugar porque si se quiere unos contenidos de calidad y poder seleccionar a los colaboradores, no se puede adquirir un compromiso de publicación mensual por la excesiva presión que esta frecuencia impondría en el equipo que elaboraba El Bosque . El número de páginas de la revista también era un elemento importante a la hora de controlar los gastos, pero a la vez, y dado que la publicación iba a tener carácter cuatrimestral, debía de presentar un tamaño lo suficientemente amplio, para dar acogida a los múltiples y variados temas que sobre la actividad cultural de la Comunidad, se querían presentar; y así, El Bosque reprodujo la típica estructura de las revistas culturales del momento. Los artículos, las colaboraciones, se distribuyeron en doce secciones que en el proyecto figuran con el siguiente nombre, orden y número de paginas42, Ensayo Literario ( 10), Trabajo de Investigación(20), Entrevista( 25), Selección de Poema (10), Relato ( 5), Recuperación ( 10), Suceso Cultural ( 5); Música (5); Antropología (5), Cine (5), Arte (5) y Bibliofilia (5). Cuando analicemos el modelo de revista que finalmente se publicó, veremos que el resultado final fue muy similar al propuesto en este documento, con alguna mínima variación en el orden y nombre de las secciones. En el terreno de la estética también la revista se proponía ofrecer un formato innovador “ sin caer en señuelos de vanguardismos muchas veces mal asumidos y peor aplicados.” Esta preocupación por el aspecto estético de la publicación se tradujo en una revista que tanto interés despertaba en los suscriptores por su apariencia como por su contenido. En su momento facilitaremos documentación al respecto que prueban este aspecto. José Luis Acín, recuerda en su entrevista el interés del equipo por conseguir una publicación 42 El número que aparece entre paréntesis son las páginas que se proponían para cada sección. 39 diferente de las que existían en ese momento y que además evocara otros tiempos mejores de la ciudad en la edición de libros. “se pretendía realizar una revista cuidada, lógicamente, en los contenidos, pero también en el continente, en el diseño, la maquetación, la utilización de papeles, el tipo y cuerpo de letra escogido,… que todo fuera agradable a la vista, recuperando asimismo esa tradición que había vivido Zaragoza, tanto en la edición de libros como de revistas, esa tradición de gusto en la edición y en la impresión.”43 6.2.2 Formato final de la Revista EL Bosque El proyecto se conformó sin fecha de caducidad, pero tras cuatro años de vida se puso fin al mismo, o simplemente la DPZ abandonó el proyecto. De ese periodo de cuatro años resultaron un total de doce números, numerados del uno al doce, agrupados en once volúmenes, uno por cada número, excepto los números diez y once que compartieron espacio en un sólo ejemplar. Además, los números 5, 6, 8 y 9 incorporan cada uno de ellos una Separata dedicada a un autor o tema concreto. Todos los números presentan una estructura formada por doce secciones y un sumario; además, a partir del número dos, se incorporan las portadas de los cuatro números anteriores al de publicación, para que a través de la misma se acceda al sumario de esos números; y por último el volumen que recoge los número diez y once, añade un índice de autores y materias de los números publicados entre 1992-1992, que son los nueve primeros números. Nosotros hemos incorporado como anexo ocho un detallado sumario de cada número con detalle del título de la secciones, el colaborador que la realizó, las páginas que ocupa dentro de la publicación, y el resto de documentos que incorpora cada número, la separata si procede, las portadas de otros números que presenta y los índices de autores y materias , cuando procede. La numeración de las páginas en la revista, terminan en la última página escrita de la última sección; pero nosotros las hemos seguido numerando en la confección de los índices para facilitar la posterior búsqueda de información. A nuestro entender, 43 J. L. Acín, Tomo II, Anexo Entrevistas:19 40 6.5.- PRESUPUESTO ECONÓMICO El documento que estamos analizando se completa con un estudio económico “ para facilitar la visión general del proyecto”57 Los datos son los referidos a la publicación de un año, es decir, tres números y no tiene en cuenta la impresión de la revista, ya que entiende que se va a llevar a cabo a través de la imprenta de la propia DPZ. Nosotros hemos completado esta partida, ya que fue una imprenta externa la que imprimó los tres números del año 1992; incorporando el coste de la impresión de los tres números, a razón de mil quinientos ejemplares por número58, lo que da un total anual de cuatro mil quinientos volúmenes impresos para los tres volúmenes del primer año. Sabemos, porque así lo pudimos comprobar en la documentación archivada por la DPZ y a la cual tuvimos acceso, que se presentaron varias ofertas de presupuestos de impresión y que al final se adjudicó el trabajo a la Imprenta Félix Arilla, S.L., domiciliada en la localidad aragonesa de Egea de los Caballeros.59 Evidentemente los importes que figuran en los documentos están expresados en pesetas, la moneda española en curso en 1992. Hemos trasladado su importe a euros a la vez que con la ayuda del Programa de actualizador de rentas de la página web del Instituto Nacional de Estadística, hemos aplicado el I.P.C. correspondiente a los importes de 1992 para conocer ese mismo valor a fecha del 2013.60 El cuadro que incorporamos presenta de una forma esquemática lo aquí descrito. Por un lado, reproducimos el presupuesto anual elaborado por los autores del proyecto , con sus partidas en pesetas, convirtiéndolas en la casilla siguiente a euros y en la última el resultado actualizado desde 1992. 57 Tomo II,Anexo 2: 8 58 Tomo II,Anexo 2:9 59 Documento que incorporamos en el Tomo II, Anexo 11:3 60 Página del INE: http://www.ine.es/ss / 47 Presupuesto anual 1992 revista El Bosque 166,386 pesetas un euro Pesetas euros renta u alizada Colaboraciones 1.500.000,00 9.015,18 16387,11 Diseño Gráfico número inicial 200.000,00 1.202,02 2184,95 Maquetación (I100,000pts.‘c/número 300.000,00 1.803,04 3277,42 Ilustraciones y logotipos 300.000,00 1799,79 3277,42 Pta, en marcha del proyecto y coord.de 3 números 1.500.000,00 9.015,18 16387,11 Redacción 300.000,00 1.803,04 3277,42 Colaboraciones especiales e imprevistos 400.000,00 2.404,05 4369,89 Imprenta Felix Arilla números 1,2 y 3 6.300.000,00 37.863,76 68825,82 Coste año 1992 números 1,2 y 3 63.103,02 117987,14 Se imprimieron 4500 ese año, 1500 por número Precio de coste de cada unidad 26,22 euros Precio de venta de cada unidad actualizado IPC 7,44 euros 800 7,44 Cada número perdia 18,78 euros Figura 6: Desglose económico61 y actualización de precios según I.P.C. El resultado de aplicar todos los costes a la producción y edición de los tres números de un año (1992), ascendió a ciento diecisiete mil novecientos ochenta y siete euros con catorce céntimos. El presupuesto62 de la imprenta de Felix Arilla por editar los tres números del año, ya ascendía a 68.825, 82 euros, y del resto de los costes, sólo sería cuestionable la procedencia de aplicar a este presupuesto al totalidad de la partida “ Puesta en marcha del proyecto y coordinación de los tres números”, ya que entendemos que la puesta en marcha es única, y se ahorraría el resto de los años de vida de la revista, pero como carecemos de una información fiable para calcular el valor de este concepto y restarlo, por tanto la 61 Información obtenida del Tomo II, Anexo 2:8 62 Tomo II, Anexo 3:3 48 respetamos tal y como aparece ya que la totalidad de la partida no representa ni el 10% del presupuesto63. Desde luego no somos quien para juzgar si el proyecto era caro o se ajustaba al mercado de aquellos años para este tipo de publicaciones; pero lo que sí podemos decir es que era inviable desde el punto de vista económico cuando los costes por unidad son superiores a 26 euros y el precio de venta de cada ejemplar era de 7,44 euros. Sin la financiación de las instituciones DPZ y DPH, el proyecto no hubiera visto la luz porque era inasumible económicamente para cualquier editorial. Y este aspecto económico no es menor en el estudio de la revista ya que al final será uno de los desencadenantes, por no decir el principal motivo, que de al traste con El Bosque La partida que absorbe más del 58% del importe a invertir es la Imprenta de Félix Arilla, S.L.,factor con el que no contaban R. Acín y J. Barreiro, tal y como se desprende del documento con el que estamos trabajando.“ La impresión se realizará en la imprenta de la Diputación Provincial”64 Y así será, pero a partir del número 4, es decir, el año 1993. Se argumentó en su momento que la Imprenta de la DPZ estaba sobrecargada de trabajo y no podía atender este encargo: “ Para su impresión se ha visto necesario, por este año, solicitar presupuesto a tres imprentas exteriores, por varias razones: puntualidad y posibilidad de facturar a entidades externas ( Diputación de Huesca) que la Imprenta Provincial no podía de momento, garantizar. En consecuencia con los presupuestos remitidos, se opta por Imprenta Félix Arilla, con un coste de 2.100.000pesetas por cada número( 1.500ejemplares)65 En resumen, el Proyecto de Revista Literaria propuesto por R. Acín y J. Barreiro es un documento extensoun total de ocho páginas-, detallado y completo en todos los aspectos: en la justificación de la necesidad de la publicación y sus características, en el detalle de los aspectos formales y estéticos; la determinación de la estructura tanto del propio organigrama del equipo directivo como de las secciones de cada número, en el detalle de los contenidos que abordará la revista y el espacio dedicado a cada uno, y para terminar un 63 A estos gastos se fueron añadiendo otros como el presupuesto de campaña de prensa que incorporamos en el Tomo II , Anexo 3:4 64 Tomo II, Anexo 2: 8 65 Tomo II, Anexo 3: 5 49 detalle de la inversión económica para desarrollar el proyecto. Como curiosidad, en ningún apartado del proyecto aparece todavía el nombre de la revista. El 24 de marzo de 1992 la propuesta, se presenta a través del Presidente de la M.I. Comisión de Cultura Javier Lambán ante la misma; haciendo mención al proyecto ya descrito que se incorpora como documento adjunto y una propuesta de financiación entre las dos Diputaciones. Un 70% la DPZ y el resto, un 30% la DPH. Dicha propuesta recibe un informe favorable el 21 de abril de 1992 y además en el documento se hace mención a que la Intervención de Fondos garantiza el gasto solicitado66. Acto que se vuelve a confirmar en sesión plenaria el dos de junio de 1992, confirmando la aportación de una partida para atender los gastos, 48.882,12 euros la DPZ y la DPH 20.948,71; un total de 69.829,03, que no coincide con el presupuesto que hemos elaborado con los datos de los ofertantes de la propuesta y que ascendía a según datos del Cuadro 1 a 117.987,14 euros. Ello se debe a que en los 69.829,03 solo está incluida la impresión del primer número. El proyecto se aprobó en una sesión extraordinaria el dos de mayo de 1992. Pero en los debates previos hubo reticencias por todos los grupos de la oposición que entendían que apoyar un proyecto tan costoso restaría recursos económicos para abordar otros de menor envergadura pero también necesarios en material cultural y además este trasvase de recursos a un sólo proyecto, absorbería las dotaciones económicas para municipios pequeños de las dos provincias que verían mermadas sus actividades culturales ante la falta de recursos. Y precisamente, conocedores de estas quejas, en el discurso leído por los Presidentes de la Diputación de Huesca, Marcelino Iglesias Rico y el Presidente de la Diputación de Zaragoza, José Marco Berges, además de alabar las cualidades de la Revista, que no queremos reproducir puesto que ya las hemos comentado en el estudio del proyecto; hace mención a este asunto intentando transmitir que en la puesta en marcha del proyecto se ha pensado en toda la provincia y no sólo en la ciudad de Zaragoza y Huesca: “ Cerca de quinientos municipios de Huesca y Zaragoza constituyen una base sociológica suficientemente rica y variada como para justificar un esfuerzo editorial 66Tomo II, Anexo 3, 6 50 de calidad. Los valores jóvenes y consolidados de estos pueblos pueden ser autores de EL Bosque” 67 Pero la verdad es que desconozco si en Aragón, fuera de Zaragoza y Huesca, hubo algún acto de presentación de la revista en algún municipio . Como no tengo la lista de invitados a la presentación en Zaragoza, ignoro si se contó con representantes de los ayuntamientos. aunque es muy posible que así fuera. Quien haya leído la revista, es consciente de que no es un producto para todo el mundo, no era precisamente una revista de entretenimiento. Ni en sus páginas se tratan temas tan locales que afecten a un municipio o zona de la comunidad en concreto; en la sección de Crónica Cultural rara vez se citan actividades en municipios que no sea Zaragoza. Por tanto, creo que más allá de este guiño a los municipios, no fue un producto que se diera a conocer de forma masiva en el resto de la Comunidad. Hay documentos de bibliotecas como la de Sallent de Gállego que estaba suscrita a la revista, pero como digo no debió de ser algo frecuente. 67 Tomo II, 1, 19 51 7 - PUESTA DE LARGO: PRESENTACIÓN EN SOCIEDAD Y RESEÑAS EN PRENSA 7.1 La presentación en Zaragoza. Por fin, el trece de abril de 1992 la Revista se viste de largo en la presentación que tuvo lugar en el Palacio de Sástago a las 20 horas. Desde Presidencia de la DPZ se pasa al Departamento de Protocolo la comunicación68 con la fecha del Acto, así como las autoridades que presidirán y participarán en el acto. Esta presentación debe considerarse como un acto institucional más que cultural, de hecho de todos los presentes al acto que está previsto vayan a intervenir, sólo Ramón Acín, no pertenece a personalidades políticas de las Diputaciones. El acto cultural se había celebrado ese mismo día y en ese mismo lugar, pero por la mañana, a las 11:30; con presencia de todo el equipo directivo y con presencia de alguno de los colaboradores habituales de la revista: Agustín Sánchez Vidal, Guillermo Fatás, Vicente Martínez Tejero y José Luis Lasala. En representación de las instituciones, solo acudió al acto Javier Lambán. No sabemos si alguna revista ha tenido una presentación con tanto boato. El doble editorial que encabeza el primer número de El Bosque nos muestra a las claras esa bicefalia con la que nació la publicación. Por un lado, y como cabecera, la carta de presentación de la revista por parte de las instituciones mecenas del proyecto, firmada conjuntamente por Marcelino Iglesias Ricou, Presidente en 1992 de la Diputación de Huesca y por José Marco Bergés, Presidente de la Diputación de Zaragoza en ese mismo año. El texto nos da la primera pista sobre los orígenes y motivos de esta revista: “ El Bosque quiere llenar el vacío que existe en Aragón en cuanto a publicaciones periódicas de carácter cultural”69 El resto del discurso se mueve en el terreno más de la política que de las letras, cuando nos habla de “colaboración”, “esfuerzo”, “necesidad” y “utilidad,” palabras que siempre gustan a los políticos cuando se trata de justificar sus actuaciones. La segunda carta de presentación de la revista, que va sin firmar , tanto en el borrador que se entrega a la editorial como en la publicación de la revista, entendemos que debemos de atribuirlo al tandem a cargo de la dirección de la publicación , J. Barreiro y R. Acín Y en 68 Tomo II, Anexo 4:1 69 Tomo II, Anexo 4:4 52 este escrito sí que encontramos lo que podríamos llamar “manifiesto” sobre los objetivos de la revista. El texto se articula lo largo de cuatro párrafos y cada uno de ellos desarrolla un aspecto: Primero: define qué es y donde la tenemos que encuadrar: “EL Bosque aparece con la pretensión de ocupar un lugar en las revistas de creación , investigación e información cultural del país.” (El Bosque ,1: 5) Segundo: cuál va a ser la cantera de sus colaboradores y la temática que recogerá la revista: “ medio de expresión donde nuestros más lúcidos creadores y estudiosos den cuenta de su actividad, [...] de nuestra historia cultural [...] buscará recoger creación y crítica de los artistas y pensadores del mejor nivel en el ámbito hispánico” (El Bosque ,1: 5) Tercero: su objetivo pasaba por no obviar ningún tema, ni dejarse llevar por modas o grupos de presión. “El Bosque se propone hacer hincapié en materias y autores a los que las modas culturales tienen ausente del primer plano” (El Bosque ,1: 5) Toda una declaración de intenciones. Evidentemente, El Bosque no fue una revista que se financiara a través de sus ventas y por tanto se sintiera en la obligación de incorporar artículos comerciales. Ello dio a sus directores libertad para hacer una revista en la que su guía fuera la “ independencia, limpidez, calidad en la selección y pasión por la estética“ (El Bosque ,1: 5) 53 7.2 Las otras presentaciones. No se escatimó en medios para dar publicidad a la revista. Hasta ocho veces se llegó a celebrar un acto para la presentación de la revista, de las cuales, cinco fueron en Zaragoza, una en Madrid, otra en Barcelona y la última, unos meses antes finalizar su publicación en el Instituto Cervantes de Nueva York, aunque sobre esta presentación el lugar entra en contradicción con la información que la propia revista da en el número once. En el se habla del acto en Nueva York y de la misma fecha, pero cambia el lugar en el que se celebra, en uno el Instituto Cervantes de la ciudad y en la Revista se hace mención a la Universidad de Nueva York. Sería interesante aclarar este punto. Quizá fuera en la Universidad pero con el apoyo del Instituto Cervantes, cuyo responsable de actividades culturales en ese momento, José María Conget, era aragonés. Relación de fechas y lugares de presentación. - Presentación de El Bosque (Revista de Artes y Letras). Sala de Música del Palacio de Sástago de Zaragoza (13-IV-1992). - Presentación de El Bosque (Revista de Artes y Letras). Círculo de Bellas Artes de Madrid (22-VI-1992). - Presentación de El Bosque (Revista de Artes y Letras). Els Quatre Gats de Barcelona (25-VI-1992). - Presentación nº 6 de El Bosque. Aula Magna de la Facultad de Filosofía y Letras de Zaragoza. (15-XII—1992 - Presentación nº 4 de El Bosque. Librería de la Diputación de Zaragoza. (16-IV1993). - Presentación nº 5 de El Bosque. Feria del Libro de Zaragoza. (18-VI-1993). - Presentación nº 6 de El Bosque. Aula Magna de la Facultad de Filosofía y Letras de Zaragoza. (15-XII-1993). - Presentación de la revista El Bosque (Monográfico dedicado a “España primer tercio de siglo”), Instituto Cervantes de Nueva York, Nueva York, 6-10-1995. 54 Disponemos de documentación del acto de presentación celebrado en Zaragoza, y que ya hemos valorado, pero no así de sus dos presentaciones en la Facultad de Filosofía y Letras, ni en la Librería de la Diputación. En cuanto a su presentación en Madrid y Barcelona, hemos visto las listas de invitados, una selección de más de cincuenta entre personas del mundo de la cultura e instituciones y medios de comunicación. Del acto de Madrid, más allá de las personas invitadas y el vino y canapés que tomaron a la terminación del acto, no podemos añadir mucho más. Sin embargo del acto en Barcelona sabemos que la maestra de ceremonias fue Antonina Rodrigo. 70 Junto con los doce números de la revista, llegó doblado y escondido dentro del número 1 una copia realizada con calco, escrita con máquina de escribir, y con firma original. Poco más de una hoja que bajo el título Penetrar en “ El Bosque” avisa de los peligros que las editoras –DPZ, DPHpueden ocasionar. Por último, señalar la última y tardía presentación de El Bosque, quizá la más emblemática de todas, en Nueva York.,, en el número doce de la revista y en la sección de crónica cultural se acompaña una fotografía del acto junto con esta reseña: “La mano de Cervantes también ha tenido algo que ver en la puesta de largo norteamericana de esta revista, cuyo especial y precedente número se presentaba el 6 de octubre en la Universidad de Nueva York, en un acto auspiciado por el Instituto Cervantes y por el propio campus neoyorkino. ¿ Hacer los océanos otorga mayoría de edad? ¿Avizora esto largas y placenteras travesías? Crucemos los dedos, 70 Antonina Rodrigo :Granada-1935, a Mariana de Pineda, García Lorca, Salvador Dalí y Margarita Xirgu, Federica Montseny, Manuel Ángeles Ortiz, Amparo Poch y Gascón, María Teresa Toral Peñaranda... y mujeres anónimas represaliadas..Sus obras han sido traducidas a diversos idiomas y ha recibido premios como el Internacional de Periodismo Manuel de Falla (Madrid, 1975), el Internacional de la Académie Européene des Arts (París, 1988), el Aldaba (Granada, 1980) o el Premio a la Lealtad Republicana de la Asociación Manuel Azaña (Madrid, 2000). Fue elegida entre las «100 Mujeres del siglo xx que abrieron camino a la igualdad en el siglo XXI» (Madrid, 2001); por elección popular forma parte de «Los Cien Granadinos del siglo xx» (Granada, 2000). En 2006 la Generalitat de Catalunya le otorgó la Creu de Sant Jordi. Asimismo, ha recibido el Premio María Zambrano (Sevilla, 2010), el Premio Seco de Lucena de Periodismo (Granada, 2011), el Premio de la Universidad de Sevilla, Modalidad Prensa (2011) y el Premio del Círculo Artístico Literario «El Semillero Azul» (Barcelona, 2012). Adaptado de la página web http://www.esferalibros.com/autor/antonina-rodrigo/ 55 repleguemos los dedos en el cuenco nutricio para guardar los buenos augurios de la mudra. Y que Quirón vaya tensando su arco.”71 7.3.- Reseñas en prensa Pero no sólo fueron las presentaciones la carta publicitaria de El Bosque. Dentro de esta tarea de publicitar la revista a nivel nacional incorporamos las reseñas que hemos podido localizar en diferentes medios de comunicación a nivel nacional: - Periódico El País, 30 de mayo de 1992, en la sección Kiosco aparece un resumen del primer número publicado, además de los nombres del equipo director y de las Diputaciones editoras de la revista. 72 - Periódico El País, 13 de diciembre de 1992, en poco más de quince líneas aparece un resumen de las secciones del número tres.73 - Periódico Igandegin Liburual de fecha 15 de agosto de 1995 con una reseña sobre el número cinco, con alabanzas a la calidad de la publicación y la “ hermosa separata en la que de la propia mano del poeta se asiste a la génesis de un poema de Jorge Guillén” 74 71 Revista “ EL Bosque, 12:176 72 Tomo II, Anexo 4: 6-7 73 Tomo II, Anexo 4: 8 74 Tomo II, Anexo 4: 9 56 De la charla con J. Barreiro dedujimos que este tipo de colaboración en la revista sucedió en más de una ocasión. Peticiones directas, propuestas de colaboración que una vez filtradas por el equipo directivo o bien se publicaban o si no reunían los requisitos exigidos de calidad, quedaban olvidadas en un cajón. El propio Ramón Acín nos lo cuenta: “Sí, llegaban bastantes ofrecimientos, pero si no alcanzaban el consenso, se desechaban. [...] lo más normal era consensuar el tema y pedírselo al especialista más adecuado. Repito que, entre los cuatro y nuestros muchos amigos, teníamos bastantes contactos para poder abarcar un amplio abanico de posibilidades. “94 Javier era el depositario, de forma oficial, de quienes intentaban publicar en la revista, sin que su firma hubiese sido solicitada95.” En cualquier caso, es de esperar que todos los que tenían alguna responsabilidad en El Bosque, estuvieran involucrados en esta tarea de seleccionar los mejores colaboradores, y por ello, no es extraño encontrar cartas solicitando la participación en la revista, invitando a que aprovechen sus páginas para publicar su obra; como la dirigida por Fernando Sanmartín al poeta cordobés cofundador de la revista Cántico García Baena96 ; propuesta que finalmente no fue aceptada. 94 Tomo II, Entrevistas: 9 95 Tomo II, Entrevistas: 10 96 Tomo II, Anexo 6: 3 63 9.2. Índice onomástico de colaboradores. Aportamos un índice onomástico de colaboradores con mención expresa del número de la revista en la que aparece su trabajo y el número de la página de inicio del mismo. Sirva este índice como relación completa de todos los colaboradores. Sólo hablar de todos ellos daría lugar a un trabajo en si mismo. Como el objetivo de nuestro estudio no es otro que el relacionado con El Bosque , vamos a centrar nuestros esfuerzos en dos direcciones y así nos acercaremos a un primer grupo que recoja a los colaboradores fijos de la revista, y un segundo grupo para el resto de los colaboradores y aunque todos los incluidos en la relación merecen ser valorados por su calidad, nos centraremos especialmente, en aquellos que aportaron artículos valiosos para la Revista, por tanto, nuestra selección depende más de la calidad y relevancia del trabajo aportado a la revista que de la validez del autor en si. Por otro lado, este índice se convierte en la puerta de entrada al sumario de la revista, ya que nos remite directamente al número y página donde figura lo publicado por el autor. El título del artículo y la sección a la que pertenece nos llevará a otro índice, el de secciones, donde aparecen todos los artículos de una misma sección con sus autores. No es la primera vez que señalamos que la densidad de los contenidos de la revista depende en gran medida de la calidad de los colaboradores. Aunque se podrían hacer muchas clasificaciones atendiendo, por ejemplo, a la temática, hemos realizado varios grupos con los que pretendemos demostrar que aquellos valores que formaban parte del ideario de aquel proyecto de revista, se pusieron en práctica y no sólo eso, sino que se mantuvieron hasta el final de la misma y muestra de ello es la excelente monografía sobre los años de la Edad de Plata de nuestra Literatura que se revisa en los números diez y once ( enero – agosto 1995) publicados en un solo volumen. 64 9.3.- Colaboradores fijos Los nombres de J. Barreiro, Antón Castro, J. J. Blasco, V. Martínez Tejero, y especialmente A. Sánchez Vidal son muy frecuentes a lo largo de los doce números, convirtiéndose en habitual su presencia en los artículos de El Bosque. Algunos de ellos, es el caso de A. Sánchez Vidal,97 figura en todos los números, excepto en el duodécimo, que da paso a Amparo Martínez; y esta presencia es siempre fija: en la sección de cine. Unos artículos de calidad, que tienen por objeto dar a conocer de qué forma el séptimo arte se ha desarrollado en Aragón desde la emblemática “Salida de misa en 1896 “ y a lo largo de casi todo el siglo XX. Y todos los agentes que intervienen de una manera u otra en el proceso de creación del cine, tienen su sitio en esta concentrada historia del cine en Aragón que se va escribiendo a lo largo de la sección así titulada; actrices como Raquel Meller, directores de la talla de Carlos Saura, Segundo Chomón o el gran Luis Buñuel, Carlos Saura, J.Luis Borau, Florián Rey; o la primera y segunda películas españolas, que fueron rodadas en Aragón en 1896 por Eduardo Gimeno, o la recuperación de títulos casi olvidados como “ Orosia”, la cartelera cinematográfica desde esa primera filmación de 1896 hasta el año 1931. Artículos detallados, de investigación que van más allá del cine y entran de lleno en la historia de la intelectualidad artística del primer tercio del siglo XX y así aprovechando la película La edad de oro, se analiza la difícil relación Buñuel – Dalí, la colaboración de este último en el guión de Buñuel. El texto se completa con la incorporación de documentos como la carta de Dalí a Buñuel con sugerencias para la película No fue el único que se especializó, casi diríamos monopolizó, en una sección. Encontramos otro colaborador casi fijo, siete artículos, en la sección de Bibliofilia . Se trata de Vicente Martínez Tejero, farmacéutico de profesión y uno de los grandes bibliófilos de Aragón, junto con Inocencio Ruiz Lasala. Sus artículos, siete en total, nos ofrecen una nutrida selección de su biblioteca con los libros más curios publicados en Aragón o de tema aragonés. V. Martínez Tejero posee la mejor biblioteca de libros aragoneses, la más importante que existe en Aragón. Más de cincuenta años recopilando libros de Aragón 97 A.Sánchez Vidal, durante los años en que aparece como colaborador de la revista ejerce como profesor de la Universidad de Zaragoza, en la asignatura de literatura española del siglo XX y es Catedrático desde 1991 de Historia del Cine en esa misma universidad. Además del cine es especialista en las figuras de Loca, Dalí o Buñuel. Es también un novelista de éxito, en el 2008 obtuvo el premio Primavera de Novela con “Nudo de sangre” 65 sobre las más diversas materias: Arte, Literatura, Farmacia, Botánica. Su amor por los libros va más allá del mero papel del coleccionista. Su biblioteca ha estado a disposición de investigadores y él mismo la ha dado a conocer a través de sus libros y artículos. .”98 Si la creación y puesta en marcha de El Bosque es obra en un cincuenta por ciento de Javier Barreiro, su participación como colaborador habitual en la revista., tampoco le es ajena. Figura en nueve de los doce números, siendo el segundo articulista en número de apariciones, sólo por detrás de A. Sánchez Vidal. Sus colaboraciones se centran fundamentalmente, en los campos a los que el autor ha dirigido en los últimos años su actividad investigadora, como el tango, materia en la que ha llegado a convertirse en un especialista. A este tema le dedica un artículo “ El tango en sus partituras” que aparece en el número tres ( septiembre - diciembre 1992) en la sección de música. Otro de sus campos de investigación es la canción popular ; y en ese mismo número y sección figura una nueva intervención , que en ese caso tiene como tema la música popular aragonesa, “ Con José Larralde” Su presencia también es constante en la sección” El autor y su obra”, donde aparece hasta en nueve ocasiones; ya sea en su faceta como entrevistador: A Girri (1919-1991)99; al gramático, filósofo, poeta, dramaturgo traductor y exiliado A. García Calvo (1926-2012); en el número uno; en esta ocasión O en el monográfico dedicado dentro del número doble 10-11 ( eneroagosto 1996) a los primeros años treinta del siglo XX donde recoge una 98 Sobre la persona de Martínez Tejero y la variedad y calidad de su biblioteca da muestra la donación que hizo de la misma al Gobierno de Aragón, en un acto de total generosidad al ponerla al servicio de la Comunidad aragonesa. Nada mejor que reproducir parte del Real Decreto 214/2009 de fecha 15 de diciembre publicado en el BOA para hacernos idea de la abundante y extraordinaria documentación con la que se contó para la redacción de estos artículos en El Bosque: “Se trata de una colección de temática aragonesa, impresos en Aragón o sobre Aragón y obras de autores aragoneses o sobre autores aragoneses, que abarca diferentes campos del saber como el Derecho, la Teología, Artes y Humanidades, Ciencia y Tecnología, etc. Primero.:Aceptación de la cesión. Se acepta la cesión gratuita, realizada por D. Vicente Martínez Tejero de su biblioteca personal, de temática aragonesa, compuesta por 12.094 obras, que se desglosan en: Incunables: 2( años 1498 y 1500); Siglo XVI: 89 (años 1501-1600); Siglo XVII: 614 (años 1601-1700); Siglo XVIII: 1408 (años 1701-1800); Siglo XIX: 3295 (años 1801-1900); Siglo XX: 6686 (años 1901-2000).Valoración: 1.200.000 euros” BOA: RD 214/2009 del quince de diciembre. Por desgracia para todos los aragoneses, cuatro años después, esta entrega no se ha podido materializar .La noticia del cinco de diciembre del 2013 recogida del Heraldo de Aragón por la que sabemos que se ha procedido a disolver la fundación que debía gestionar la donación hace preveer los peores augurios y califica por si sóla la negligencia de nuestras instituciones en materia cultural. 99 Intelectual, traductor y poeta argentino Observar que Girri muere en 1991 y la entrevista se publica en 1992. La explicación se encuentra en el propio documento en nota de J, Barreiro “ Esta conversación tuvo lugar meses antes de la reciente muerte del gran poeta argentino” ( El Bosque, 2,:33) 66 extensa entrevista a Alonso Zamora Vicente sobre la sociedad, la intelectualidad, las costumbres, lo popular, de ese periodo. Otras entrevistas tienen como protagonista a personajes de la tierra como la que aparece en el número nueve ( septiembrediciembre 1994) a Inocencio Ruiz Lasala (1908-2007); el maestro de libreros, el bibliógrafo, el investigador. Una entrevista en su casa, la librería de la calle Cuatro de Agosto, nº 7 del Tubo zaragozano, lugar de encuentro de intelectuales de la tierra ( Blecua, Alvar, Lázaro Carreter) o de los que se acercaban a Zaragoza ( G. Marañón). Entrevista cercana, llena de gracia, de anécdotas, que sacan lo mejor del personaje y lo más jugoso de sus recuerdos. Este rasgo, aprovechar la experiencia del autor, no sólo para hablar de él o de su obra, sino de sociedad, la cultura, el momento histórico que ha vivido el personaje, es una constante en todas ellas. De Barreiro es también ese homenaje a Joaquín Dicenta, al que considera olvidado por el público y la crítica. A raíz del centenario en 1995 de la publicación de su obra Juan José. publica en la sección de recuperación, un inédito de Fernando Mora100: La noche de Juan José. Tragicomedia en tres actos, que aparece en ese número doble monográfico; acompañado el texto con dibujos de Manuel Marteles, que convierten al conjunto en un sentido tributo al Juan José de Dicenta. Dos reivindicaciones de autores aragoneses unidos por Barreiro. De la variedad temática de sus colaboraciones, así como de su interés por lo local pero también por lo nacional ,sirva de ejemplo la entrevista a A. García Calvo101. Y como ejemplo de ese afán de mirar más allá de nuestras fronteras, encontramos la entrevista que junto con Ramón Acín, hacen a Roger Grenier.Todas estas colaboraciones convierten a Barreiro en un de los senderos de recorrido obligatorio para poder acceder a El Bosque. Por último, dentro de esta nómina que hemos creado de colaboradores con cuatro o más publicaciones, estaría incompleta la relación sin mencionar la participación de Antón 100 Fernando Mora, en palabras de J. Barreiro, “fue el escritor madrileñista por antonomasia de las décadas segunda y tercera de nuestro agonizante siglo”. (El Bosque, 10-11:58) Se le asocia con Aragón , porque desde 1929 y hasta su muerte residió en Zaragoza 101 ( EL Bosque, 1:31-38) 67 Castro102. Encontramos en el número tres ( septiembre – diciembre 1992) una extraordinaria entrevista a José Saramago. Por entonces, el futuro Nobel, acababa de publicar con gran aceptación de la crítica y del público lector El Evangelio según Jesucristo . El resto de sus intervenciones se encuadran dentro de la sección Crónica Cultural, de la que se hará cargo durante los números cuatro ( enero – abril 1993); cinco ( mayo - agosto 1993) y el número seis ( septiembre – diciembre 1993). Es decir, todo la información del año 1993 sobre espectáculos, presentaciones de publicaciones, exposiciones, etc., y todo ello contado con un estilo ameno y jalonado con su inmensa erudición. Otro grupo de colaboradores lo constituiría el formado por aquellos que pertenecen al ámbito universitario, ya sea de la Universidad de Zaragoza: A. Egido, Mª. T. Cacho, J. L. Calvo Carilla, J. M, Enciso, Gil Encabo, Túa Blesa, Pérez Lasheras, Guillermo Fatás Rubio Jiménez, J. L. Melero Rivas, Sánchez Hormigo, E. Sánchez Sanz, E. Gastón el propio Sánchez Vidal. Pero también de otras universidades españolas como es el caso de Pilar Pedraza de la Universidad de Valencia o de Madrid con J. Manuel Blecua Tejeiro, P. Laín Entralgo A.Zamora Vicente, Alberto Gil Novales103 o de Universidades extranjeras como es el caso del francés Serge Salaün profesor en la Université de la Sorbonne Nouvelle o el argentino Saúl Yurkievich104 en la Universidad de Vicennes de Paris. Y evidentemente, si la revista era literaria, prácticamente todos los citados desarrollan su trabajo dentro del campo de la Filología, con alguna rara excepción del historiador Guillermo Fatás quien tuvo a su cargo la sección de Crónica Cultural durante los tres primeros números, esto era en el año 1992, primer año de vida de la revista. De otra facultad, en este caso Empresariales, procede A. Sánchez Hormigo en el número 4 “ Valentín y Ramón, a este lado del Paraíso que nos da pistas sobre la relación de amistad entre el literato y economista Valentín Andrés Álvarez durante su juventud y el creador de 102 Antón Castro, periodista , escritor y crítico; galardonado con el Premio Nacional de Periodismo Cultural 2013. Director desde el 2001 de suplemento Artes y Letras del Periódico de Aragón. 103 Los profesores citados en este punto como pertenecientes al campus de la Universidad de Madrid poseen todos ellos una característica común: haber nacido en tierras aragonesas aunque la mayor parte de su carrera académica la hayan desarrollado fuera de la Comunidad. 104 Especial es la colaboración de este poeta argentino (1923-2005). Participa en la revista en su faceta de crítico literario con un artículo titulado “ Huidobro: la autarquía absoluta” que aparece en la sección de Ensayo Literario ( El Bosque, 5, 5-12), pero a estos dos valores, el de poeta y crítico debemos añadir que Yurkievich y su esposa Gladys fueron nombrados por Julio Cortázar albaceas de inéditos de su legado. 68 las greguerías; artículo acompañado de abundante material y con una extensa relación sobre la obra Literaria y Ensayística del personaje. Y compañero de Universidad de Sánchez Hormigo es el sociólogo Enrique Gastón105, que nos sorprende en el número 1 con un artículo sobre Elvira de Hidalgo, la soprano que una vez abandonada su carrera a una edad muy temprana se convertiría en la profesora de María Callas, hasta el fallecimiento de la diva. El artículo se presenta de una forma curiosa ya que “ se ha seguido la justificación y secuencia de un guión para dos programas de televisión” ( El Bosque, 1:113) Casi todos aparecen en aquellas secciones de la Revista que incluyen un estudio de un autor o una obra; y por ello es muy frecuente encontrar los nombres citados en las secciones de Investigación, Ensayo Literario, Recuperación , El Autor y su obra o en Crónica Cultural. Estos trabajos de “ firmas y figuras” tal y como rezaba el Proyecto de los editores, hacen de la revista literaria, una revista cultural, imprimiendo ese sello de calidad que era el objetivo último de El Bosque. No olvidemos, que la Diputación de Zaragoza fue la promotora de la publicación y que el impulso en la divulgación de los esfuerzos de estudiosos e investigadores de la Universidad de Zaragoza, no le eran ajenos. Desde 1943 y a través de la Institución Fernando el Católico106 la propia DPZ se ha convertido en una colaboradora necesaria en el traslado a la sociedad aragonesa de los trabajos que desde el mundo académico se vienen desarrollando. Esta relación entre DPZ, a través de la IFC, y la Universidad de Zaragoza se pone también de manifiesto en las hojas de El Bosque. Del mundo aragonés de la cultura, los colaboradores son numerosos pero baste citar al escritor y periodista Alberto Serrano Dolader que aparece en el número 8 con una entrevista a otro compañero de profesión “ José Altabella, un erudito del periodismo.” J. Mª Latorre. y su cita con Akira Kurosawa , una extensa y completísima entrevista acompañada de bilbiografía y filmografía del director de cine japonés La excusa para hablar con el 105 Sociólogo, licenciado en Derecho y en Filosfía y Letras. El artículo que se publica, procede de un guión para dos programas de televisión que al final no se grabaron, de ahí, esa estructura tan curiosa que tiene el texto. 106 Sobre la vinculación de la IFC con la Universidad de Zaragoza baste decir que según reza en la presentación de la Institución en su página digital“Su vida ordinaria se encomienda a un director, puesto que han desempeñado los profesores Fernando Solano †, Ángel Canellas †, Ildefonso-Manuel Gil †, Guillermo Fatás Cabeza y Gonzalo M. Borrás Gualis. Desde el 1 de enero de 2007 el director de la IFC es el profesor Carlos Forcadell Álvarez. http://ifc.dpz.es/institucion/quees 69 director es el estreno de Hachigatsu no rapusodi107 o en el número 6 en la sección de recuperación la reivindicación que Latorre hace de la figura de Petrus Borel108. La lista podría continuar con Manuel Pérez Lizano, I. Ruiz Lasala y un largo etc de autores aragoneses que tienen una fuerte presencia en El Bosque,. A algunos de ellos los veremos en el capítulo 8 cuando analicemos las secciones. 107 Traducida al casellano como Rapsodia en Agosto , fue estrenada en 1991 108 Pseudónimo de Joseph d´Hauterive 70 10.- EL BOSQUE: EL ÁRBOL Y SUS DOCE RAMAS Doce elementos componen el grafismo de Eduardo Arroyo para diseñar el título de la revista, doce son las ramas del árbol sabio y humanizado de Santiago Lagunas, casualmente doce son los números que El Bosque publicó y doce también las secciones por las que se canalizaban las artes y letras que llenan sus páginas. La estructura de la revista pretende recoger la actividad artística y cultural del periodo comprendido entre enero de 1992 y marzo de 1996. En el Proyecto que se presenta de la revista ante la DPZ, ya aparecen señaladas todas las secciones que va a tener finalmente la revista así como el número de páginas de cada una de ellas. Quizá se eche de menos en la siguiente exposición la sección de crítica literaria y es que de una forma completamente voluntaria, los directores decidieron no incluirla por considerar que ese aspecto venía cubriéndose desde otras publicaciones109. Las secciones se mantuvieron fijas a lo largo de la vida de la revista, sin que se incrementase ni disminuyese su número, y sólo siendo alterado este esquema, como ya hemos dicho al tratar la estructura de la revista, por la inclusión de cuatro separatas acompañando a los números correspondientes ya citados y que aquí incluiremos de forma conjunta en un sólo apartado para su valoración; algunos de los números también incluyen índices de autores y materias y unas portadas de números anteriores. Cada sección se identifica a través de un imagotipo que se encargó a doce dibujantes. Ellos fueron los diseñadores de la página que servía de introducción a la sección. Todos los diseños se componen del título de la sección y un dibujo. Esta composición aparece siempre en cada uno de los doce números, precediendo al texto que califica, y aunque no varía el modelo de un número a otro, sí que cambia el color, que siempre110 se asimila con el color del árbol que aparece en la contraportada de ese número en concreto. Una simbiosis que número a número de revista nos recuerda que cada parte de la revista pertenece al todo; que cada una de las ramas de un árbol, también son el árbol. Este dibujo acabó siendo la marca que se repetía en cada una de las páginas de la sección, con el fin de que el lector pudiera identificar en cualquier momento la sección a la que pertenece el 109 El Heraldo de Aragón, por ejemplo, contenía dentro de su suplemento literario esta sección. 110 Hemos de exceptuar de este caso el número 3 de El Bosque. En la contraportada aparece un árbol en color plata y entendemos que no hubiera quedado muy lucido ese tono como cabecera de las secciones, por lo que se optó por asimilar el tono, repito, en esta única ocasión con el título y no con el árbol. 71 artículo, por la marca de agua que lleva la página; en la parte inferior izquierda si es en la página derecha o recto, o en la parte inferior derecha si es en la página izquierda o verso. Un regalo más para los sentidos que José Luis Acín, como responsable de diseño gráfico y maquetación, hacia llegar con cada número a los lectores de El Bosque. Para cada sección vamos a incorporar el imagotipo creado por el dibujante encargado de la sección. Nos hemos permitido hacer un pequeño montaje incluyendo el sumario de esa sección con detalle del número, título del artículo, autor, páginas que ocupa y periodo de publicación la revista. Sirva este sumario de la totalidad de la sección como representación de lo tratado en ella, puesto que con esa finalidad se confeccionó. No obstante, se incluyen todas las secciones seguidas dentro del Tomo II, Anexo 8, bajo el título de “Sumario de cada sección”; ya que entendemos que así se facilita una lectura y una búsqueda más rápida de la información que contiene la revista Como decimos esta relación incrustada en el diseño nos da una visión total de los temas abordados y nos permite centrar nuestra atención en aquellos artículos más sorprendentes, y no sólo en los más interesantes, puesto que todos se merecerían una valoración positiva y detallada por nuestra parte. Nos extenderemos con mayor detalle en aquellas secciones que estén vinculadas con materias literarias: Ensayo Literario, Investigación, El autor y su obra , Poesía y Recuperación . De las restantes : Antropología, Música, Cine, Arte , Bibliofilia y Crónica Cultural, nos limitaremos a detallar el sumario. 72 79 10.3 El autor y su obra Grafismo: Salvador Victoria Nos encontramos ante una sección que tiene tres características comunes en todos los números de El Bosque: primero y como es lógico, todos los protagonistas entrevistados son personajes que evidentemente, están vivos, y por lo tanto son autores del hoy y ahora y además su participación en el mundo de la cultura de esos años es muy activa. Un segundo rasgo es el componte de agitadores intelectuales que todos ellos comparten, cada uno desde su ámbito, y por último y en tercer lugar, la estructura del artículo es igual en todos los casos. El esquema de esta sección comienza con la entrevista propiamente dicha. La estructura de la encuesta es la tradicional, pregunta/ respuesta. En ellas la voz del encuestador es casi tan importante como la del encuestado, son preguntas muy elaboradas que requieren una formulación muy argumentada. A la entrevista le sigue una valoración de la obra conocida del autor hasta ese momento. Esta disertación puede aparecer firmada por el mismo entrevistadorsería el caso de la entrevista a Saramago, donde A. Castro es el único colaborador o en el numero 9 la entrevista a José Altabella, sección firmada íntegramente, por A. Serrano Dolader. En otras ocasiones el trabajo cuenta con la firma de tres colaboradores, es el caso del número 12 con la entrevista a Nicanor Parra, donde Joaquín Carbonell firma la entrevista, Rolando Mix Toro las valoraciones sobre el autor y su obra y Javier Barreiro cubre el apartado de bibliografía. Para cerrar el desarrollo del esquema de cada sección, señalar que en el apartado de bibliografía, podemos encontrar la relación de la obra conocida dell autor hasta la fecha de publicación de la revista, clasificada, si procede, en los diferentes géneros literarios: poesía, ensayos y crónicas, viajes, teatro, narrativa y novelas; este sería el caso, por ejemplo, de Saramago. En otros casos, como el de Akira Kurosawa se facilita tanto una detallada filmografía del cineasta como una relación bibliográfica de otros autores sobre su obra, lo mismo que sucede con Joaquín Dicenta, a sus trabajos se añade una extensa bibliografía sobre su obra. El único de los protagonistas de los artículos que no aparece entrevistado es Joaquín Dicenta, fallecido en 1917. Sin embargo Javier Barreiro aprovechando que 1995 es el año del centenario de la publicación de Juan José, le incluye en esta sección para 80 homenajear al escritor; ya que para Barreiro este drama puede considerarse la obra literaria fundacional del teatro social español. Se observa un interés manifiesto de los directores de El Bosque por que esta sección sea un expositor de autores de la más diversa procedencia geográficaFrancia en el caso de Gilbert Durand y Roger Grenier; Portugal en el caso de José Saramago; Hispanoamérica en los casos de Girri y Nicanor Parra; o Japón de la mano del director de cine Akira Kurosawa; del territorio nacional : A. García Calvo, el pintor madrileño Eduardo Arroyo o aragoneses en el caso de Inocencio Ruiz Lasala, el caspolino José Altabella o el propio J. Dicenta. Una muestra de lo que viene a ser el mundo geográfico del El Bosque. Como decimos, ninguno de lo medios de producción artística ha permanecido ajeno a esta revista y la presencia de José Altabella, “un erudito del periodismo” como señala en el título A. Serrano Dolader, es prueba de ello. Para terminar, me gustaría señalar una cuestión que no puede ser fruto de la casualidad. En la obra de todos los entrevistados, ya sea pictórica, periodística, filosófica, ensayística, narrativa, poesía, etc. hay una preocupación por lo social, lo humano que traspasa los límites de la propia creación. 81 10.4 Poesía Grafismo: Philip West 82 La sección de Poesía es, sin duda, el trabajo más mimado de la revista. Y no sólo por la calidad de colaboradores y autores, sino por la mezcla de poesía y pintura que a través de sus páginas destila. Mundos que se conectan para interpretarse. Al dibujante seleccionado, se le daban los poemas que se iban a publicar, y éste, los interpretaba a través de sus láminas. Se seleccionaban los mejores, tanto en poetas como en gráficos y así aparecen por parejas en cada uno de los números: Philip Larkin y José Luis Lasala, Osias Stutman y Miguel Galanda, Gabino Alejandro Carriedo y Antonio Fernández Molina, y así hasta doce parejas. Una sección pluridimensional donde se dan cita las nuevas corrientes poéticas y artísticas. Esta mezcolanza artística recoge como decimos, las últimas prácticas artística en pintura y poesía. Esta mezcla de palabra e imagen había funcionado con fuerza en las revistas de las vanguardias, abriendo nuevas vías de expresión y El Bosque reedita esa simbiosis con gran acierto. Otro de sus aciertos fue la selección de poemas inéditos para presentarlos en este apartado. Como sucede en otras secciones, la nómina recoge tanto autores españoles, como hispanoamericanos – Bolaño, Stutman, Luisa Futoranskyo autores europeos como Philip Larkin o Blaga Dimitrovay sin olvidar nunca a los poetas aragoneses, representado en esta ocasión por Joaquín Dicenta. La sección se organiza en torno a un poeta. Y esto es así en todos los números, excepto los números ocho, donde comparten espacio Felipe Benítez Reyes, y Philip Larkin y el número 9 que recoge a dos autores: Blaga Dimitrova y Roberto Bolaño. La mayor parte de las secciones, especialmente la que presentan la producción de poetas españoles, van acompañadas de las valoraciones de un crítico que nos sitúa ante el poeta y su obra. Y así los poemas de Cirlot vienen acompañados de una introducción de su hija Victoria Cirlot y otra de Antonio Fernández Molina, los poemas de José Luis Panero y Francisco Brines los acompaña las reflexiones de Manuel Vilas, o las valoraciones de Antonio Fernández Molina sobre la poesía de GabinoAlejandro Carriedo. No exageramos si decimos que la sección recoge gran parte de los movimientos literarios y artísticos que ha ido surgiendo a lo largo del siglo XX. Empezaremos por Antonio Machado, poeta de principios de siglo, cuya poesía tiene una etapa noventayochista, otra modernista y otra filosófica, en cualquier caso, autor alejado voluntariamente del 83 surrealismo. El siguiente poeta de la lista nos llevaría a Juan E, Cirlot, autor que empieza en el surrealismo que conoce en el periodo de 1940-1943 mientras reside en Zaragoza y entra en contacto el pintor Luis Buñuel y el círculo cultural de la ciudad; y es a esta corriente artística a la que tenemos que adscribir los poemas Susan Lenox ( 1947) que aparecen en el El Bosque. Carlos Edmundo de Ory y Gabino – Alejandro Carriedo nos aportan a la poesía de El Bosque, los movimientos postvanguardista. C.E. de Ory, funda el movimiento postista que se expresa a través de dos revistas: Postista, la primera y que una vez cerrada por la censura, sus creadores abren la revista La Cerbatana. En ella publican Edmundo de Ory y Carriedo, entre otros. Los poemas publicados de De Ory en la revista hay que encuadrarlos dentro de esa corriente. Lo mismo sucede con los cuatro primeros poemas de Carriedo que entran dentro de esta estética; no así el resto de los publicados de este autor que son de los años cincuenta y entran dentro de una corriente más realista y social, lo que implica una nueva estética. Y en esta corriente poética entra Francisco de Brines, poeta de la Generación del 50; más cercano a una poesía de corte intimista que social. En cuanto a los poemas que aparecen de Juan Luis Panero, partimos del hecho de que es un poeta de difícil clasificación. Es coetáneo de los Novísimos de Castellet y junto con Ignacio Prat, que también aparece en El Bosque pero en la sección de narrativa, forman parte de ese grupo de poetas que comparten estética con los poetas de Castellet, y sin embargo, se quedaron fuera de la antología, con gran enfado por parte de I. Prat. Más suerte tuvo en este aspecto José María Alvarez, presente en la antología de Castellet; lo que nos obliga a repetir la intención del equipo de El Bosque por dar un lugar a toda la poesía española del siglo XX en sus páginas. Los poemas inéditos que le publica la revista, se encuentran dentro de esa estética barroca y culturalista tan propia de los novísimos. Su exposición en El Bosque es un ejemplo de la forma de tratar la sección de poesía nuestra revista. En el número cinco de la revista, se recogen catorce poemas inéditos del autor, intercalados entre tres ilustraciones de Gregorio Millás. La combinación de la escritura tan característica de Álvarez que tras el título del poema aparece a modo de reflexión o pequeña introducción uno o más textos ya sean narrativos o poéticos de otro u otros autores seguidos por fin de su propia creación. Una especie de puerta o telón, o como en el teatro, puesta en escena, que da paso a la obra, al poema propiamente dicho. Lo mismo se 84 nos representa con las ilustraciones de Millás. Si los versos de otros autores que preceden al propio poema le confiere una estructura de caja china, las diferentes formas geométricas que se superponen una sobre otra: cuadrados que encierran círculos, que a su vez encierran planos que contienen boca, nariz, ojos que a aparecen en dos planos diferentes. Colores intensos, sin difuminar, unos dentro de otros, creando imágenes impactantes que no dejan indiferente al observador. En cuanto a Felipe Benítez Reyes, es el más joven de esta relación. Nacido en el sesenta, pertenece a la corriente de la poesía de la experiencia, sus poemas muestran una interiorización de la realidad y su colaboración en el número es doble ya que él mismo es el ilustrador de sus propias palabras. Como decíamos, El Bosque, a través de una cuidada selección de los poetas que intervienen en esta sección, hace un repaso a todas las estéticas de la poesía del siglo XX en España. En cuanto al resto de los poetas que aparecen en la sección, dos de ellos son hispanoamericanos: el chileno Bolaño, más reconocido hoy en día, por la crítica y público por su creación novelística, pero que EL Bosque ha recogido entre sus hojas. El otro autor, es el argentino Osías Stutman, de producción intermitente al que El Bosque hace su pequeño homenaje presentando diez poemas inéditos en el número 7, junto con algunas notas a pie de página que considera pertinentes para la lectura de los textos. A Philip Larkin, se le trae a la revista porque se considera un autor “de obligada lectura” para cualquier “lector de poesía culta”. Los poemas se presentan como inéditos y de hecho lo son, pero solo en español. La traducción es obra de Jorge Ferrer Vidal. Nos quedan tres poetas que señalar en esta sección. Los ocho poemas de Blaga Dimitrova que se recogen en la revista repasan toda la trayectoria de la poetisa, desde 1963 con ”Desiertos” hasta el fechado en 1989 “Experiencia”. La otra poeta Luisa Futoransky se da a conocer con diez poemas en el último de los números de la revista. No se presentan como inéditos y además, van sin fechar. Sobre ella no se acompaña ninguna nota ni estudio. Para terminar, diremos que no cejaron los intentos del equipo de El Bosque de contar con los mejores para la publicación y así encontramos la carta de Fernando Sanmartín a GarcíaBaena ofreciendo las páginas de nuestra revista para la publicación de sus poemas, 85 gestión que como ya dijimos, lamentablemente resultó infructuosa. Una pena porque el poeta cordobés, fundador y director de la revista Cántico hubiera sido una aportación fundamental a la sección poética de El Bosque, para terminar de completar esa nómina de corrientes poéticas en España a lo largo del siglo XX. 86 10.5 Narrativa Grafismo: Santiago Lagunas 87 Junto con la sección de Poesía, constituyen la parte de la revista dedicada a la literatura más creativa. La selección de los autores y textos tampoco nos puede dejar indiferentes. Una curiosidad destaca en una primera revisión del sumario de esta sección y es encontrar en la sección de narrativa textos de autores que los asociamos más con la poesía, pero que en El Bosque nos ofrecen su faceta de narradores; es el caso de José Angel Valente e Ignacio Prat. EL orden de la sección viene a ser prácticamente igual que en poesía, relatos cortos, entre las tres y diez páginas máximo y jalonados por cuadros de pintores aragoneses que interpretan libremente el texto. Lo que no siempre aparece es la reseña de algún crítico u otro autor precediendo al texto. ni si estamos ante textos inéditos o publicados; salvo en la nota de Túa Blesa a los tres fragmentos de I. Prat señalando su cualidad de inéditos . Todos los elegidos para confeccionar la sección son de habla hispana y en su mayor parte españoles; salen fueran de este epígrafe el mexicano Juan Villoro, y el colombiano Pedro Solera. Horace Walpole es la rara excepción en esta lista, pero se salva con la introducción y traducción de su cuento por Luis Alberto de Cuenca. Todos los autores de la sección han sobrevivido como escritores al momento en que publicaron en EL Bosque. Es el caso como ya hemos dicho al hablar de los colaboradores de Juan Villoro, Su cuento se publica en el número siete de la revista (enero –abril 1992) y nos narra la historia de un escultor fracasado que, ironías de la vida, se convierte en embajador de su país. Una trama bien urdida donde lo más triviallos actos protocolarios de su cargose acaban convirtiendo en pistas de un no resuelto misterio sobre su amante, Maura, una mujer bella, enigmática y al parecer sádica; un protagonista que voluntariamente decide no descubrir la verdad, dejando el misterio en suspenso como final del cuento. No es la única sorpresa de la sección, el mismo Horace Walpole se convierte con su cuento en una muestra de las primeras manifestaciones del surrealismo en Europa. En este sentido es un precursor del surrealismo y, como señala L.A., de Cuenca,de la escritura automática. en España. Fernando Quiñones abre la sección de narración de El Bosque con una versión del relato “ El desencajonamiento”, texto versionado que formaba parte allá por 1960 de un 88 10.8Música Grafismo: Francisco Rallo 95 No hay ni un sólo género musical que no sea abordado en esta sección. La ópera, con Elvira de Hidalgo, la soprano española que tras una carrera fulgurante, quemó su voz cuando tenía poco más de veinte años. De niña pobre y con muy poca formación , pasó a cantar en las mejores óperas del mundo. Explotada por sus representantes, quemó la voz a una edad muy temprana, pero el destino la acabó convirtiendo en la maestra de María Callas. Una relación que se prolongó hasta la muerte de la gran diva. La zarzuela, considerada el género chico de la ópera, tiene también acogida en la revista. Eusebio Blasco, el tenor Miguel Fleta o José Muñoz, son nombres que aparecen citados en el artículo. La canción popular es uno de los temas favoritos de uno de los directores de la revista, Javier Barreiro y a ellos les dedica dos artículos de su puño y letra en la sección musical: “El tango en sus partituras” que aparece en el número dos, y” Con José Herralde” en el número seis de la revista. Las versiones que sobre la obra El sombrero de tres picos se hicieron en el teatro como la titulada El corregidor y la molinera ( 1917), farsa mímica o pantomima sobre la obra de Alarcón o dos años después (1919) el ballet producido por los Ballets Rusos: son un ejemplo perfecto de historia teatral, no de literatura dramática, Es decir de cómo tras un predominio excesivo del texto literario en los espectáculos teatrales, se produjo su relativización y la búsqueda en otras direcciones114” Otros textos de la sección nos acercan a la música en salas de espectáculos y otros lugares no tan respetables. Termina la sección con el fado, otro tipo de música popular, pero en este caso portuguesa. 114 El Bosque: , 9-10:205 96 10.9Cine Grafismo: Fernando Navarro Sirva para esta sección, lo comentado en el apartado 9.3 de este trabajo al tratar el tema del colaborador de la misma. 97 10.10Arte Grafismo: Pascual Blanco 98 Goya, Miró , Arroyo, Picasso, lo propio y lo nacional. Pero sin descuidar lo de fuera y así se hacen eco de la exposición de Francis Bacon, aparecen entre sus páginas. Y como no, sin olvidar a Hispanoamérica, como sucede en el número uno de la revista, que analiza la presencia de artistas de las colonias americanas, que vienen a Europa durante la primera mitad del siglo XX para conocer los movimientos vanguardistas. No nos cansaremos nunca de repetir, que en El Bosque todas las secciones se cuidan al detalle y esta dedicada al arte, no podía ser una excepción. El interés de sus directores Acín y Barreiro, del redactor Fernando Sanmartín, y del encargado de maquetación J. l. Acín por la estética, la invitación continua a la participación en la publicación de artistas de la Comunidad, convierte a El Bosque , en un referente para conocer de primera mano lo que se hacía en Aragón durante esos años 99 10.11Bibliofilia Grafismo: Alberto Carrera Blecua Sección de tema aragonés, una magnifica forma de conocer a través de sus artículos la magnífica biblioteca de Martínez Tejero, puesta a disposición del Gobierno de Aragón. 100 10.12Crónica cultural Grafismo: Luis Marco 101 Resultaba difícil para una revista de publicación cuatrimestral, mantener la información más puntual sobre los actos que se celebraban a nivel local. Aún con todo, esta sección, se puede leer como un resumen de los numerosísimos actos que se celebraron en unos años de tantas celebraciones para la Comunidad de Aragón y el país en general. Algunos colaboradores como Guillermo Fatás, opta por facilitarnos una información de los actos, muy elaborada, con opiniones propias. Más que un crónica cultural parece una valoración personal de los hechos acontecidos en los últimos tres meses con detalle de los actos y los personajes que acudieron; y así se presenta la Crónica Cultural de los números, uno, dos y tres. Sin embargo, Félix Romeo Pescador, presenta un estilo casi telegráfico, cuatro o cinco líneas para cada acto, poco más que la reseña en un periódico, y así aparecen en los tres números del año 1994. Esta riqueza de formas sólo se puede aportar a través de entrada en la publicación de colaboradores con muy diferentes estilos. 102 11.- LAS SEPARATAS: PEQUEÑOS TESOROS. Cada vez que los directores tenían algo especial lo publicaban con el número correspondiente del cuatrimestre en modo de Separata. Cuatro en total son las que aparecieron: Número 5 ( mayo-agosto 1993) Homenaje a Jorge Guillén Historia de una décima Número 6 (septiembre –diciembre 1995) Homenaje Ildefonso Manuel Gil Número 8( mayo-agosto 1994) Homenaje Andrés Ortíz – Osés Número 9 ( septiembre -diciembre 1994) Pepe Oltra Fotografías Son publicaciones que se diferencian de su original en cuanto a la forma Para empezar su reducido tamaño, ya que excepto la 9 que mantiene el tamaño general de cualquier número de la revista, las separatas 5,6 y ocho no miden más de 21,5*14 cm. Las portadas también alteran el orden natural de los elementos, situando en cabecera en nombre de la persona homenajeada y desplazando el título y anagrama de la revista a la mitad inferior, en un claro intento de destacar a la persona a la que se le dedica la publicación. Sin embargo ,materialmente son productos terminados con peor calidad que el número del que forman parte y así tanto la calidad del papel como el tamaño de la letra son claramente inferiores a su modelo. En cuanto al color, desaparece totalmente en los números 5, 6 y 9 en parte motivado por tratarse de reproducciones de textos manuscritos en el caso de los número 5 y 6 y en el caso del 9 por tratarse de exposición de fotografías en blanco y negro. El 8 es el único que mantiene las reproducciones en color y se ciñe a dos únicas reproducciones. En cuanto a los autores seleccionados para dar lugar a estas separatas, Andrés Ortíz – Oses, Ildefonso Manuel Gil, y Pepe Oltra son aragoneses. Queda fuera de esta relación Jorge 103 Guillén , pero el motivo que da pie al homenaje, también viene de la mano de otro aragonés José Manuel Blecua. Veamos ahora con detalle cada uno de estos homenajes. 11.1 Homenaje a Jorge Guillén Bajo el título “Jorge Guillén: Un poema autógrafo” aparece como separata del tomo cinco y es quizá, el mas emotivo de todos los homenajes por sus propias características. La generosidad del profesor Blecua pone ante nosotros el proceso de creación de una décima, de puño y letra de su autor, el poeta Jorge Guillén. Mediante una breve introducción J. M. Blecua nos explica como llegó a sus manos esta joya. Le sigue la dedicatoria de Jorge Gillén al profesor y la siguiente reproducción del poema que parece titularse “ Tiempo sobre espacio. Vaivén del reflejo” . Veinticuatro carillas de puño y letra del poeta de Cántico donde se asiste al nacimiento de una décima. 104 12.2Carpetazo final Pero esta normalidad durante el año 1995 era solo aparente, porque la realidad se descubre muy otra por el tono de la carta117 de 31 diciembre de 1995 que Javier Barreiro envia dirigida a la Diputada de Cultura Dolores Campos ( PP), carta de despedida del proyecto, de punto final. El documento, además de exigir la impresión del número doce y el abono de las deudas pendientes, es una manifestación de cansancio por la actitud de las editoras desde el primer momento. No tiene ninguna duda sobre la calidad de la revista y las posibilidades que la publicación tendría de continuar “ pero esa es una opción política” dice dirigiéndose a Dolores Campos. Efectivamente, ya no es Javier Lambán la persona receptora de este tipo de documentos. En 1995 hay elecciones generales en el país con una clara victoria del Partido Popular y se celebran también elecciones autonómicas en Aragón, que como reflejo de la nación, se impone el Partido Popular constituyendo gobierno con Santiago Lanzuela como nuevo presidente del Gobierno Autonómico. Este cambio afecta también a la Diputación Provincial de Zaragoza que estrena nuevo presidente Javier Senao Gómez (PP). Si el crear una revista institucional había sido idea de una persona, Javier Lambán, asociada a un grupo político y a un gobierno concreto, el cambio de manos de poder, va a suponer que no se sigan promoviendo las actividades que ellos no han creado y esto unido a la ruinosa gestión económica de la publicación, fueron las causas de que se dejara de publicar la revista. Y es que realmente, EL Bosque dejó de publicarse, pero nadie hasta la fecha ha comunicado su desaparición, simplemente, ya nadie hablo del tema ni nadie hizo nada por salvarla. Esa “contestación al respecto” que Javier Barreiro solicita a Dolores Campos a día de hoy está sin responder. Me gustaría recoger aquí los recuerdos de este hecho a través de la propias palabras de sus otros protagonistas: 117 Tomo II, Anexo 10: 5 111 Lo que pasó es que la DPZ cambio de color político y no mostró interés por El Bosque. Yo, apenas tuve relación con la consejera Dolores Campo y su nuevo equipo. Lo que sí puedo decir es que entendí su negativa al apoyo, pues quizá, para ellos, la revista era una acción superflua o porque lo consideraron como un proyecto de sus adversarios políticos (Ramón Acín)118 Fue consecuencia del cambio del equipo de gobierno de la DPZ y de la nueva línea que emprendió en materia de cultura. Una nueva línea que no apostaba por estas materia. (José Luis Acín)119 Hubo cambio de gobierno en la Diputación y el Partido Popular lo suprimió de un plumazo. Nunca hubo una explicación pública de las razones. ( Javier Lamban)120 Unanimidad sin reservas en todos los puntos de vista, es lo que se puede colegir de las opiniones de los protagonistas. El cambio de gobierno en la DPZ, precipitó el cierre, o mejor dicho, el abandono de El Bosque La concisa contestación121 de la Diputada de Cultura a la carta de Javier Barreiro, y la comunicación122 a los suscriptores con fecha 2 de mayo de 1996 del cese de la publicación por “razones técnicas”, ponen el punto y final a la revista. 118 Tomo II, Entrevistas: 7 119 Tomo II, Entrevistas: 18 120 Tomo II, Entrevistas: 25 121 Tomo II, Anexo 10:6 122 Tomo II, Anexo 10:7 112 CONCLUSIONES Hemos llegado al final de nuestro trabajo. A lo largo de las páginas precedentes hemos ido desgranando, con la valiosísima ayuda de la documentación obtenida, lo que fue el nacimiento, desarrollo, publicación y desaparición de la revista aragonesa literaria y de las artes El Bosque Llamar a esta revista aragonesa es hacer mención a su lugar de aparición. El Bosque traspasa las fronteras de lo regional y va más allá, abordando autores y temas que son de la actualidad mas rabiosa. De su universalidad dan fe Bolaño, Saramago, Genet, Erick Kraft, aunque es cierto que su atención se centra en autores de habla hispana, con especial atención a España y dentro de ella a Aragón, pero sin olvidar a los autores hispanoamericanos: Carpentier, Villoro, Parra, Huidobro, Bolaño, Girri, etc. Desde luego que lo aragonés está muy presente en la revista, era uno de sus objetivos principales, pero como ya hemos dicho en alguna ocasión su aragonesismo no es provinciano, ni costumbrista; Foz, Jarnés, Dicenta , son figuras con la suficiente proyección fuera de nuestras fronteras que no necesitan ser aragoneses para dedicarles un artículo en una revista literaria hecha en nuestra tierra. Y es por ello que podemos decir que El Bosque es quizá más aragonesa por sus colaboradores que por sus temas, y eso está muy bien porque sin renegar de lo propio, se convierte en foco de interés nacional e internacional y de ello es prueba la internacionalización de sus lectores y suscriptores, la presencia de medios y periodistas, invitados, pensadores, de todos los campos en sus actos de presentación en Madrid, Barcelona y Nueva York. En cuanto a autores de ámbito español, la lista es de lo más selecta: Prat, Zamora Vicente, Valente, Cirlot, E. de Ory, Brines, Carriedo, Machado, Delibes, Benítez Reyes, Altabella, etc. Una larga y completísima lista de poetas, narradores ,periodistas, novelistas que más allá de 1996, fecha en que se deja de publicar la revista, han seguido llenando muchas páginas, tanto como creadores como por ser objeto de concienzudos estudios críticos. Es por ello que la revista permite que su lectura hoy en día sea sentida como algo actual, por sus páginas pasean autores que siguen publicando o si ya han fallecido como Delibes o Bolaño, el interés de los lectores y la crítica los mantiene muy vivos en nuestra memoria. 113 Los nombres de poetas han sido una constante en cualquier sección de la revista que tenga que ver con la literatura. Una presencia sin límites temporales, no sujeta a modas, primando la calidad en cada uno de los elegidos, por encima de otros argumentos y por ello en El Bosque han compartido espacio San Juan de La Cruz y Santa Teresa de Jesús, Pessoa y Huidobro, E.Cirlot y Nicanor Parra, G.A. Carriedo y J.L.Panero, Philip Larkin y Luisa Futoransky, Machado y Benítez Reyes, poemas inéditos de Bolaño o esa maravilla de Jorge Guillén que nos llega a través de un regalo del profesor J. M. Blecua. Presente, pasado, clasicismo, modernidad, modernismo, vanguardias, postvanguardias, poesía de la experiencia, postistas y románticos, etc. todos han tenido su sitio. El Bosque no permaneció ajeno a nada ni nadie durante los años que van de 1992 a 1996. El cine, la antropología, la bibliofilia, y especialmente el arte, fueron tratados con el mismo interés que las secciones literarias, buscando a los mejores para escribir sus páginas, dando paso a los nuevos valores artísticos de pintores que residían en Aragón o tenían alguna relación con nuestra tierra: Arránz, Abraín, Salvador Victoria, Philip West, Jorge Gay, Francisco Rallo, López Ascaso, I. Fortún, Millás, A. Fernández Molina, y otros totalmente consolidados como Lagunas y Laguardia. Todos ellos aparecen en cualquier manual que recoja la pintura aragonesa de los últimos cincuenta años. Su obra, a pesar de que algunos como Lagunas, han fallecido sigue viva. Concretamente en enero de este año se clausuró una exposición retrospectiva sobre la obra de este pintor en el Palacio de Sástago. Es una revista erudita, en tanto en cuanto, sus colaboradores son todos ellos especialistas en los asuntos que abordan dentro de El Bosque, así como profesionales con un reconocido prestigio, más allá de esta publicación. No ha habido nada antes ni después dentro de las revistas literarias aragonesas que se pueda asemejar a esta publicación, por lo que la podemos considerar una publicación única. En cuanto a la cuestión de si sirvió a los objetivos que se propuso en su proyecto, la respuesta es sí, sin ninguna duda dio cumplimiento a todos ellos: rigor, independencia, cuidada estética, mostrar lo propio, y presentar lo de fuera, con la voz de los de dentro. Hay otra cuestión que no hemos abordado por las limitaciones propias de este tipo de trabajos pero que hablando de El Bosque cabe cuanto menos plantear y es la pertinencia de ayudas, subvenciones, promoción o como queramos llamarle de la administración en este tipo de publicaciones, que desde luego el capital privado no va a abordar por 114 tratarse de productos deficitarios en lo económico desde el primer momento. La pregunta, como decimos supera a la propia revista El Bosque: ¿ Debe ser subvencionada la cultura? En definitiva, El Bosque fue y sigue siendo una referencia en el modelo de las revistas literarias aragonesas. Dice Javier Barreiro que fue única y no ha habido nada igual desde entonces. Todos aquellos que tuvieron la suerte de participar en el proyecto , lo recuerdan como una aventura maravillosa. Esta conclusión quedaría incompleta si no se acompañase de los recuerdos de sus protagonistas: Ramón Acín, Javier Barreiro, Fernando Sanmartín, José. Luis. Acín y Javier Lambán,. Por suerte para nosotros, los podemos leer en las entrevistas que tan generosamente han contestado todos ellos para este trabajo; un tesoro que hemos incorporado como parte del Tomo II. Sus recuerdos son el mejor cierre para poner fin a este trabajo fin de máster, porque el paso del tiempo,( y han sido veintidós los años transcurridos desde el primer número), nos aporta a todos la perspectiva suficiente para poner las cosas en su sitio. Me gustaría sumarme, desde la modestia, a esa aventura que fue la revista literaria El Bosque; y creer, que con esta investigación, se coloca la piedra angular sobre la que puedan apoyarse posteriores estudios sobre esta publicación. Particularmente, yo he disfrutado mucho a lo largo de todo el proceso de elaboración del trabajo, descubriendo en las revistas literarias facetas muy interesantes de estudio que me animan a seguir investigando en futuro inmediato Zaragoza, febrero del 2014 115 BIBLIOGRAFÍA Acín Fanlo, Ramón (1990): “ Los últimos quince años de revistas poéticas en Aragón” en La Línea y el Transito. Monografías de cultura aragonesa. (Coord. J Barreiro) Zaragoza, IFC, (pp 119-123) Acín Fanlo, Ramón (1996): “Contextos de la poesía aragonesa”, Alazet, 8 pp. 9-26 [9] Barreiro, Javier (2005): Diccionario de Autores Aragoneses Contemporáneos ( 1885-2005) (20005) Zaragoza, Diputación Provincial de Zaragoza Biedermann, H (1996): Diccionario de Símbolos , Barcelona, Paidós Ibérica. Calvo Carilla J.L. (1989): Azul ( 1907-1908, E. de Ory, dir.) Zaragoza, DGA Calvo Carilla, J.L. (1989): El modernismo literario en Aragón, Zaragoza IFC. Calvo Carilla J.L. (1992): Ambito. 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