La hibridación musical en españa como proyección de identidad nacional orientada al mercado: El jazz-flamenco

LA HIBRIDACIÓN MUSICAL EN ESPAÑA COMO PROYECCIÓN DE IDENTIDAD NACIONAL ORIENTADA AL MERCADO: EL JAZZ-FLAMENCO Au ho (s): I án Iglesias Sou ce: Re is a de Musicología, Vol. 28, No. 1, Ac as del VI Cong eso de la Sociedad Española de Musicología (Junio 2005), pp. 826-838 Published by: Sociedad Española de Musicología (SEDEM) S able URL: h ps://www.js o .o g/s able/20798104 Accessed: 06-01-2020 20:06 UTC JSTOR is a no - o -p o i se ice ha helps schola s, esea che s, and s uden s disco e , use, and build upon a wide ange o con en in a us ed digi al a chi e. We use in o ma ion echnology and ools o inc ease p oduc i i y and acili a e new o ms o schola ship. Fo mo e in o ma ion abou JSTOR, please con ac [email p o ec ed]. You use o he JSTOR a chi e indica es you accep ance o he Te ms & Condi ions o Use, a ailable a h ps://abou .js o .o g/ e ms Sociedad Española de Musicología (SEDEM) is collabo a ing wi h JSTOR o digi ize, p ese e and ex end access o Re is a de Musicología This con en downloaded om 157.88.20.42 on Mon, 06 Jan 2020 20:06:56 UTC All use subjec o h ps://abou .js o .o g/ e ms LA HIBRIDACI?N MUSICAL EN ESPA?A COMO PROYECCI?N DE IDENTIDAD NACIONAL ORIENTADA AL MERCADO: EL JAZZ-FLAMENCO Re is a de Musicolog?a, XXVIII, 1 (2005) I ?n IGLESIAS Resumen: El p oceso de hib idaci?n en e jazz y lamenco, as los c?leb es pe o limi ados expe imen os de Miles Da is, Gil E ans y John Col ane, en e o os, en Es ados Unidos, ue einiciado desde Espa?a po el saxo onis a Ped o I u alde con los dos ?lbumes que, bajo el ? ulo com?n de Jazz Flamenco, apa ecie on en 1967 y 1968. I u alde se ali? del lamenco, en aquellos a?os en pleno p oceso de in enci?n y e alo izaci?n es ? ica, pa a desa olla una apa en e usi?n que hiciese a ac i o el jazz a los consumido es espa?oles a a ?s de la p o yecci?n de s?mbolos de iden idad ?nacional? en un lenguaje m?s uni e sal. Inconscien emen e, no s?lo se con i i? en la e e encia b?sica, posi i a o nega i a, de los jazzmen espa?oles desde en onces, sino que ambi?n ayud? a la ape u a in e nacional del lamenco. En es e a ? culo abo da emos un an?lisis del ma e ial musical de es as g abaciones, as? como un es udio de las ci cuns ancias his ? icas que odea on su p oceso de p oducci?n y ecepci?n. A pa i de ellos dilucida emos qu? se en iende po hib idaci?n en es os discos, cu?n o hab?a de usi?n eal, qu? pa ?me os p ima on a la ho a de elegi lo m?s ep esen a i o del lamenco, y las azones, cul u ales, pol? icas y de me cado, que lle a on a esa elecci?n. MUSICAL HYBRIDIZATION IN SPAIN AS A PROJECTION OF NATIONAL IDEN TITY CONNECTED TO MARKET FORCES: JAZZ-FLAMENCO Abs ac : The p ocess o hyb idiza ion be ween jazz and lamenco, ollowing he wel-known bu limi ed expe imen s in he Uni ed S a es, by Miles Da is, Gil E ens and John Col ane, among o he s, was aken up in Spain by he saxophonis Ped o I u alde wi h his wo albums ha appea ed in 1967 and 1968 unde he common i le o Jazz Flamenco. I u alde d ew om Flamenco, du ing hose ich in en i e yea s o es he ic e i al in o de o de elop an appa en usion ha made jazz a ac i e o Spanish consume s h ough he p ojec ion o "na ional" symbols o iden i y in a mo e This con en downloaded om 157.88.20.42 on Mon, 06 Jan 2020 20:06:56 UTC All use subjec o h ps://abou .js o .o g/ e ms LA HIBRIDACI?N MUSICAL EN ESPA?A [...]: EL JAZZ-FLAMENCO 827 uni e sal language. Unconsciously, no only did he become a basic e e ence poin , o good o o bad, o all Spanish jazzmen since hen, bu he also helped o in oduce Flamenco o a wide in e na ional audience. In his a icle we shall analyze he musical ma e ial in hese eco dings, as well as s udying he his o ical ci cums ances ha su ounded hei p oduc ion p ocess and ma ke ing. We shall also be able o elucida e wha is o be unde s ood as hyb idiza ion as ela ed o hese discs, how much eal usion exis s, wha pa ame e s ook p ecedence when i came o choosing he mos ep esen a i e lamenco, as well as he cul u al, poli ical and comme cial easons ha led o ha choice. Uno de los s?n omas inequ? ocos de la globalizaci?n ha sido lo que desde hace unos a?os se conoce como ?hib idaci?n? cul u al. El ? mino ha pasado s?lo ecien emen e a la musicolog?a, como demues a el hecho de que el es udio espec? ico de la hib idaci?n musical enga apenas cinco a?os de ida. Adap ando la de inici?n gen? ica de N?s o Ga c?a Cancli ni, en endemos po ?hib idaci?n musical? aquellos p ocesos po los cua les es uc u as o p ?c icas musicales que an es exis ?an independien e men e son combinadas pa a gene a es uc u as, obje os y p ?c icas musicales nue as1. En cuan o a la e minolog?a, la palab a ?hib idaci?n?, adem?s de sub sumi los con usos y sin?nimos ?mezcla?, ?s?n esis? o ?amalgama?, que en?an us?ndose has a muy ecien emen e po la musicolog?a, ha sus i uido al ecu en e ? mino ? usi?n?, que p ocede del mundo ecnol?gi co y se e ie e a una mezcla cuyo p oduc o es una c eaci?n pe ec a en la que los elemen os inco po ados no pueden se iden i icados po que no man ienen su es ado o iginal en la nue a es uc u a. Noso os a?adi e mos o a az?n pa a el caso del jazz: el ? mino ? usi?n? ha sido aplicado gene almen e en los manuales a un ipo de hib idaci?n musical de e mi nada, la que inici? Miles Da is en o no a 1970 en e el jazz y el ock, es deci , la aplicaci?n de medios el?c icos a los ins umen os de jazz, que u o incon ables seguido es en los siguien es a?os pe o iene poco que e con el ema que nos ocupa. Po supues o, es amos i memen e con encidos de que la hib idaci?n es un en?meno no s?lo musical, sino sociocul u al. Como ha dicho S ein g ess, el an?lisis pu amen e o mal de la m?sica h?b ida debe i acompa ?ado del es udio de las condiciones, es uc u a y agen es sociales, las ci 1. Ga c?a Canclini, N?s o : Cu u as h?b idas. Es a egias pa a en a y sali de la mode nidad. Buenos Ai es: Edi o ial Sudame icana, 1992, pp. 14-15. This con en downloaded om 157.88.20.42 on Mon, 06 Jan 2020 20:06:56 UTC All use subjec o h ps://abou .js o .o g/ e ms 828 IV?N IGLESIAS cuns ancias gene ales y pa icula es de p oducci?n, dis ibuci?n y consu mo de la m?sica, los h?bi os musicales y la dimensi?n simb?lica de la ea lidad musical que la odean2. Todo ello ha de se a ado desde un en o que plu al pe o uni icado . Nues o es udio de la hib idaci?n en e lamenco y jazz in en a oma la m?sica como p ?c ica cul u al conc e ada en ma e iales musicales y, a la ez, como impulso a del cambio cul u al. Po ello, conside a emos el p oduc o sono o como una pa e m?s de ese p oceso. En nues o es udio ambi?n p e endemos o o ga la debida impo ancia a la dimensi?n his ? ica, que gene almen e han descuidado los es udios sob e m?sicas popula es u banas. Abo da emos en p ime luga el examen y desc ipci?n del ma e ial sono o del disco, y despu?s los dem?s aspec os de la ealidad cul u al que le dan y a los que da sen ido. Con ello p e endemos e i a en la medi da de lo posible las conexiones ad hoc que ecuen emen e se es ablecen en e un ?con ex o? dado en p incipio, que sin emba go suele juga en el an?lisis un papel acceso io, ambien al, y del que el analis a oma elemen os de su in e ?s m?nimos y pa ciales, y un documen o ?nico como es la pa i u a o, en es e caso, el egis o sono o. Al comenza exponiendo los aspec os o males, el au o cuen a con pocas posibilidades in e p e a i as, po lo que su an?lisis ha de se , p incipalmen e, desc ip i o. Luego ha de p esen a las pa icula idades de la ealidad de la que su ge el p o duc o desc i o, no ya pa a jus i ica su in e p e aci?n del documen o, sino mos ando los dis in os aspec os del p oceso cul u al del que o ma pa e la mani es aci?n musical al mismo iempo como ma e ializaci?n y gene ado a del cambio. La di isi?n ex o-con ex o deja as? de ene sen ido; odo pasa a se un conjun o analizable, un ? ex o m?l iple? en palab as de Richa d Middle on3. Debemos empeza haciendo un b e e eco ido po las conexiones en e el jazz y el lamenco. Aunque en 1956 Lionel Hamp on la hab?a an i cipado en cie a medida con su pin o esco ?lbum jazz Flamenco, en el que inclu?a a Ma ?a Ang?lica ocando las cas a?uelas, la hib idaci?n en e jazz 2. S eing ess, Ge ha d: ?Wha is Hyb id Music? An Epilogue?. En: S eing ess, Ge ha d (ed.): Songs o he Mino au . Hib idi y and Popula Music in he E a o Globaliza ion. A Compa a i e Analysis o Rebe ika, Tango, Rai, Flamenco, Sa dana, and English U ban Folk. M?ns e - Hambu g - London: Li , 2002, p. 313. 3. Middle on, Richa d (ed.): Reading Pop. App oaches o Tex ual Analysis in Popula Music. Ox o d: Ox o d Uni e si y P ess, 2000, pp. 8-9. This con en downloaded om 157.88.20.42 on Mon, 06 Jan 2020 20:06:56 UTC All use subjec o h ps://abou .js o .o g/ e ms LA HIBRIDACI?N MUSICAL EN ESPA?A [...]: EL JAZZ-FLAMENCO 829 y lamenco naci? cuando, a inales de la d?cada de 1950, Miles Da is y Gil E ans se in e esa on po la musica espa?ola. Las dos p ime as expe ien cias ue on el ema ?Blues o Pablo?, incluido en el ?lbum Miles Ahead (1957), y ?Flamenco Ske ches?, en Kind o Blue (1959). El colo ?n lleg? con Ske ches o Spain (1960), que cimen ? las bases de las abundan es conjun ciones pos e io es en e lamenco y jazz: John Col ane y Chick Co ea ue on algunos de sus m?s c?leb es e inmedia os con inuado es. En Espa?a, los in en os iniciales ue on el ?lbum Flamenco Jazz (1966) del mexicano Tino Con e as y es discos consecu i os de Ped o I u al de. Debido a los modes os log os y el ela i o ?xi o come cial de Con e as, I u alde ha sido conside ado el ?in en o ? de la hib idaci?n en e lamenco y jazz, an o en Espa?a como a ni el in e nacional4. I u alde, uno de los pione os del jazz en Espa?a, eg es? a Mad id en 1960 despu?s de su pe iplo po ie as libanesas, g iegas, alemanas y ancesas, y i m? un con a o con uno de los p incipales locales de la capi al, el Whisky Jazz. Poco despu?s comenz? a in e esa se se iamen e po la in eg aci?n de algunos aspec os del lamenco y del olklo e espa ?ol en el jazz. En 1967, el p oduc o y c ? ico musical alem?n Joachim E ns Be end le in i o a oca en el p es igioso Fes i al de Jazz de Be lin, que se celeb a ?a en no iemb e, y le sugi i? que sumase a su quin e o de jazz un gui a is a de lamenco. I u alde in i ? p ime o a Paco de An e que a y luego a Paco de Luc?a, que igu ? en el disco con el seud?nimo de ?Paco de Algeci as?. An es de ac ua en Be l?n, I u alde g ab? en e junio y sep iemb e de ese mismo a?o un disco i ulado Jazz Flamenco, con el sello Hispa ox; el 2 de no iemb e, en Alemania, g ab? o o ?lbum, Flamenco Jazz, con la dis cog ? ica MPS; y poco despu?s, ya en 1968, el segundo olumen de Jazz Flamenco. Todo ello con los mismos in ? p e es5. Nos in e esan pa icula men e los ?lbumes g abados en Espa?a con Hispa ox, aunque ha emos e e encia al de la MPS pa a algunas compa aciones6. 4. Delannoy, Luc: ?Calien e! Une his oi e du La in Jazz (Pa is: Deno?l, 2000), pp. 315-320; Ga c?a Ma ?nez, Jos? Ma ?a : ?Los 50 a?os musicales de Ped o I u alde?, Cuade nos de Jazz, 25, 1994; S?enz de Tejada, Nacho: ?En e is a a Ped o I u alde?, El Pa?s, 3 de julio de 1994. 5. Paul G assi al piano, E ic Pe e al con abajo, Pee Wybo is a la ba e ?a y los ombonis as Nuccio In isano, en algunos emas de la p ime a g abaci?n, y Dino Piana, en los dos ?l imos ?lbumes. En cuan o a los gui a is as, en la p ime a sesi?n, en la que se g aba on dos emas, Paco de An eque a, y en las dem?s, Paco de Luc?a, alias ?Paco de Algeci as?. 6. Las g abaciones de Hispa ox apa ecie on conjun amen e en 1996 en un CD i ulado Jazz Flamenco. Vols. 1 y 2, en el sello Blue No e. Las g abaciones alemanas, edi adas po MPS en la This con en downloaded om 157.88.20.42 on Mon, 06 Jan 2020 20:06:56 UTC All use subjec o h ps://abou .js o .o g/ e ms 830 IV?N IGLESIAS I u alde escogi? pa a los dos ol?menes de su Jazz Flamenco ocho emas: cua o de las Canciones Popula es Espa?olas de Fede ico Ga c?a Lo ca (?Las es mo illas?, ?El Ca ? de Chini as?, ?Zo ongo gi ano? y ??Anda jaleo!?, las m?s cla amen e modales); la ?Danza V? o ?Andaluza? de las Danzas Espa?olas de En ique G anados; ?Adi?s G anada? de la za zuela Emig an es, de Tom?s Ba e a y Ra ael Calleja; y dos emas basados en can es lamencos, i ulados ?Solea es? y ?Bule ?as?. El a amien o que hace I u alde del ma e ial musical sigue es p o cedimien os p incipales: po un lado, la exposici?n li e al o casi li e al de los emas, sin a iaciones signi ica i as en la melod?a ni cambios de com p?s, aunque adap ados al jazz (a mayo elocidad que la melod?a o igi nal y haciendo uso copioso de s?ncopas y de a mon?as con s?p imas, no enas, und?cimas...). En gene al, la es uc u a del ema o iginal es man enida, excep o en un caso, ?Las mo illas de Ja?n?, en el que ?nica men e se in ie en las dos ases que o man la melod?a. El segundo p ocedimien o a ec a ?a a los momen os en los que I u alde in en a adap a el ema al can e jondo, imi ando con el saxo la oz de un can ao lamenco. Pa a ello u iliza un i mo lib e y ecuen es glis sando En esos agmen os, l?gicamen e, se hace acompa?a siemp e y exclusi amen e po la gui a a. Es a ? mula ocupa po lo gene al una peque?a pa e de cada pieza, excep o de la b e e ?Solea es?, que es ?ni camen e una es ic a y cons an e imi aci?n de un can ao con acompa?a mien o. En las imp o isaciones se da el e ce p ocedimien o. Comienzan en o no a los dos minu os o dos minu os y medio del comienzo y se encuen an muy bien di e enciadas de las dem?s pa es de la pieza, mucho m?s de lo que es com?n en el jazz de es a ?poca. El i mo, que en odos los emas o iginales y su e si?n jazzis ica es e na io, pasa a se bina io en algunas imp o isaciones, como ocu e en ?Ca ? de Chini as? y en ??Anda jaleo!?. Las imp o isaciones a amen e emplean, en e a la p ?c ica com?n del jazz de ese pe ?odo y sob e odo de los h?b idos de jazz y la menco pos e io es, ma e ial del ema; a lo sumo puede apa ece alguna c?lula mel?dica, debida m?s bien a los adicionales gi os del modo igio o ?escala andaluza? que p eside odas las piezas. En es a secci?n an o I u alde como sus m?sicos se mues an conocedo es de los expe imen se ie de compac os ecopila o ios i ulada Jazz Mee s he Wo ld, no se publica on en Espa?a has a 1974 po p oblemas legales; se eedi a on en 1997. This con en downloaded om 157.88.20.42 on Mon, 06 Jan 2020 20:06:56 UTC All use subjec o h ps://abou .js o .o g/ e ms LA HIBRIDACI?N MUSICAL EN ESPA?A [...]: EL JAZZ-FLAMENC0 831 os imp o isa o ios en onces en boga, con una cla a in luencia de igu as como John Col ane o Thelonious Monk (sob e odo en lo que espec a a la dila aci?n del i mo a m?nico, la al e nancia en e imp o isaci?n sob e ma e ial mel?dico y sob e ma e ial del aco de, y la no able simpli icaci?n de la es uc u a del acompa?amien o). El p ime y el segundo p ocedimien o de a amien o del ma e ial siemp e se si ?an, po supues o, en la p ime a pa e de la pieza, pe o su posici?n es a iable. En ?Ca ? de Chini as? y ??Anda jaleo!?, la secci?n que imi a el can e jondo p ecede a la exposici?n conjun a del ema en cla e jazzis ica, mien as que en ?Bule ?as? y en ?Adi?s G anada? ocu e lo con a io. A eces, como en ?Zo ongo gi ano?, ambos a amien os pueden in e cala se. Las di e encias en e los es p ocedimien os se acen ?an po el di e en e papel que en cada uno de ellos es asignado a la gui a a, el ins u men o ?ex a?o? al quin e o de I u alde has a es as g abaciones, que pa icipa en odas las piezas excep o en ?Homenaje a G anados?. La gui a a suele encabeza cada pieza con un solo bas an e lib e en el que in o duce el modo y e oca el ema, aunque a amen e lo expone (s?lo pa cial men e en ?Zo ongo gi ano?). Su p o agonismo iene luga en los comienzos de las piezas, an o en las in oducciones, siemp e gui a ?s i cas, como en las pa es de imi aci?n del lamenco y, en mucha meno medida, en la exposici?n jazzis ica de los emas. En ocasiones in e pola in e enciones i uos?s icas, como en la inicial ?Las mo illas de Ja?n?, en la que en a po bule ?as despu?s de la exposici?n del ema. Nunca a ec a a la secci?n imp o isa o ia, donde el ins umen o lamenco po exce lencia desapa ece po comple o, pe o e o na siemp e al inal de cada pieza, gene almen e pa a in oduci y ambien a la eexposici?n del ema. Wol gang Holzinge ha elabo ado una posible ipolog?a de o mas musicales h?b idas, di idida en cinco ca ego ?as: ?combinaci?n?, ?mez cla?, ?coalescencia?, ?uni icaci?n? y ?su gimien o?7. La ?combinaci?n? es una o ma h?b ida que e ela su es uc u a, pues podemos de e mina el modo po -el que se unie on sus es ilos; la ?mezcla? se e ie e a ima m?si ca cuyos elemen os cons i u i os no es ?n cla os; la o ma cuya es uc u a h?b ida puede en e e se pe o no apa ece de o ma e iden e se ?a una 7. Es os ? minos apa ecen en es e a ?culo po ez p ime a en cas ellano, en aducci?n del au o con la con o midad del p o eso Holzinge . This con en downloaded om 157.88.20.42 on Mon, 06 Jan 2020 20:06:56 UTC All use subjec o h ps://abou .js o .o g/ e ms 832 IV?N IGLESIAS ?coalescencia?; la ?uni icaci?n? designa una m?sica que, siendo u o de la hib idaci?n, ha alcanzado con el iempo la apa iencia de un es ilo ?nico y ?pu o?; y, po ?l imo, el ?su gimien o? de un nue o es ilo de i a del echazo de la adici?n musical y, como dice Holzinge , a m?s all? del ? ea de la hib idaci?n8. Es ? cla o que, seg?n la ipolog?a de Holzinge , el ?lbum Jazz Flamen co de I u alde se ?a una ?combinaci?n?, pues indudablemen e mues a e idencias de se un p oduc o he e og?neo y los es ilos se a iculan sin pe de comple amen e su apa iencia o iginal. Siguiendo nues o esquema anal? ico, eamos aho a las ci cuns ancias en las que naci? es e p oduc o h?b ido. En los p ime os a?os de la Dic a du a de F anco, el jazz se io a ec ado po el clima a ?s ico gene al: se co ? de a?z oda in luencia ex anje a en el pano ama a ?s ico espa?ol pa a aboga po una es ? ica ?espa?olis a? y adicional. Desapa ecie on las p incipales e is as de jazz, los g andes clubes de Ba celona y Mad id ue on ce ados, p oli e a on los a aques con a el g?ne o en lib os y e is as, y se p omulga on leyes con a de e minadas p ?c icas del jazz. Las cosas empeza on a cambia al ededo de 1948, como bien apun a Bea iz Ma ?nez del F esno, aunque no an o po ?un cambio de alo es, una mayo ape u a o quiz? ambi?n que, en de ini i a, ese me cado e a incon olable?9, sino po los in e eses pol? icos del ?gimen. El apoyo de la Dic adu a a las po encias del Eje du an e la Segunda Gue a Mundial y su echazo de la democ acia hab?an enido al inal del con lic o conse cuencias capi ales como el e o del ing eso de Espa?a en la O ganizaci?n de Naciones Unidas, la e i ada de la g an mayo ?a de los embajado es ac edi ados en Mad id, la exclusi?n del Plan Ma shall pa a la ecupe a ci?n eu opea y, en de ini i a, la condena al os acismo in e nacional del ?gimen anquis a, que u ie on epe cusiones muy des a o ables sob e la econom?a del pa?s10. Sin emba go, el comienzo de la Gue a F ?a hizo que los pa?ses eu o peos, y en especial los Es ados Unidos, iesen en Espa?a un impo an e 8. Holzinge , Wol gang: ?Towa ds a Typology o Hyb id Fo ms in Popula Music?. En: S eing ess, Ge ha d (ed.): Songs o he Mino au , pp. 255-296. 9. Ma ?nez del F esno, Bea iz: ?Realidades y m?sca as en la m?sica de posgue a?. En: Acias del Cong eso ?Dos D?cadas de cul u a a ?s ica en el anquismo (1936-1956)?, ol. 2. G anada: Uni e sidad de G anada, 2001, p. 82. 10. Po e o, Flo en ino: F anco aislado. La cues i?n espa?ola (1945-1950). Mad id: Aguila , 1989, pp. 263-278. This con en downloaded om 157.88.20.42 on Mon, 06 Jan 2020 20:06:56 UTC All use subjec o h ps://abou .js o .o g/ e ms LA HIBRIDACI?N MUSICAL EN ESPA?A [...]: EL JAZZ-FLAMENCO 833 aliado, con lo que se p ocedi? a la ehabili aci?n del ?gimen anquis a. Ap o echando la coyun u a, desde 1947 la Dic adu a se p esen ? al ex e io , en los discu sos o iciales y en las ep esen aciones diplom? icas, como i me de enso a de la ci ilizaci?n occiden al en e a la amenaza bolche ique y como aliada de los Es ados Unidos. Es e se il occiden a lismo ajo consigo la eape u a de la on e a ancesa con Espa?a, la i ma de acue dos come ciales en e la Dic adu a y pa?ses an es decla a damen e an i anquis as como la misma F ancia o G an B e a?a, y, sob e odo, la eanudaci?n de las elaciones diplom? icas en e el ?gimen an quis a y el gobie no es adounidense, que se aduje on en la masi a a luencia de ep esen an es de los cen?culos no eame icanos m?s con se ado es. El esul ado ue que los ?nculos econ?micos y cul u ales en e Espa?a y Es ados Unidos aumen a on conside ablemen e11. Con ello, los escena ios espa?oles de jazz, has a en onces e i o io casi exclusi o de a is as nacionales, comenza on a pobla se de m?sicos ex anje os, como los saxo onis as Don Byas y Geo ge Johnson, po ejemplo. Coincidiendo con los acue dos hispano-no eame icanos de 1953, u o del empeo amien o de la si uaci?n in e nacional, u o luga la llegada a Espa?a de los g andes jazzmen del momen o: Mezz Mezz ow, Bill Coleman, Big Bill B oonzy, Dizzy Gillespie, Lionel Hamp on, Louis A ms ong, Coun Basie y Sydney Beche , en e o os, isi a on en e 1953 y 1956 alguno de los g andes locales de jazz de Ba celona y de Mad id. Adem?s, dichos pac os, de ca ?c e undamen almen e de ensi o, supusie on la a ibada a Espa?a de g an can idad de discos, lib os y, c?mo no, de mili a es no eame icanos a icionados al jazz, muchos de ellos m?sicos. A pesa de pasa po mejo es y peo es momen os, las ela ciones en e Es ados Unidos y la Dic adu a de F anco nunca se ompie on, con lo que los m?sicos de jazz es adounidenses, una ez pagados sus al os hono a ios, u ie on ?a lib e pa a ac ua en Espa?a. As? ocu i? en los Fes i ales In e nacionales de Jazz de Ba celona y San Sebas i?n que, c eados en 1966, se epe i ?an odos los a?os has a la ac uali dad. Segu amen e es o u o su pa e de culpa en la i emediable c isis que el jazz expe imen ? en Espa?a a pa i de mediados de la d?cada de los sesen a. El jazz ha sido is o gene almen e po la musicolog?a, la sociolo 11. Vi?as, ?ngel: En las ga as del ?guila. Los pac os con Es ados Unidos, de F ancisco F anco a Felipe Gonz?lez (1945-1995). Ba celona: C ? ica, 2003, pp. 55-188. This con en downloaded om 157.88.20.42 on Mon, 06 Jan 2020 20:06:56 UTC All use subjec o h ps://abou .js o .o g/ e ms