Cadaqués: laboratorio del realismo doméstico en Cataluña

M M M M M| I M M M M M M M M MJ O, ESfKRAN oRA t. r>i MUNTAfaOt, A UNIVERSITAT POLITÈCNICA D E CATALU NYA BIBLIOTECA E X - L I B R I S UNIVERSITAT POLITÈCNICA DE CATALUNY/fADMINLTRACIÓ D'ASSUMPTES ACADÈMICS Aqi/ssía Tesi ha esfcf enregistrada a la pàgina ^„5?.. amb el númaro S í \ Barcelona, f £- 3> ~^ / DEL REGISTRE, CADAQUÉS - Lafc»oi"í3.-t.or--i o del Doméstico etri C 01 t a. 1 uña _ TESIS DOCTORAL DE: ESTEBAN TERRADAS MUNTAÑOLA DIRECTOR DE LA TESIS: HELIO PIÑÓN. Catedrático de Proyectos de la E.T.S.A.B. de Barcelona. E.T.S.A. de Barcelona. 1993. INDICE: - INTRODUCCIÓN 1 - CAPITULO I CASA VILLAVECCHIA. 1956. Correa-A.Mi 1 a 15 - CAPITULO II CASA SENILLOSA. 1957. Coderch 29 - CAPITULO III CASA ZARIQUIEY. 1957. Barba Corsini 55 - CAPITULO IV CASA JULIA. 1957. F . Cor rea-A . Mi 1 a 75 - CAPITULO V CASA CODERCH. 1958. Coderch-L .Mi 1 a 101 - CAPITULO VI CASA TERRADAS. 1959. R.Terradas Via 127 - CAPITULO VII VILLA GLORIA. 1960. Harncien-Bombe 111 139 - CAPITULO Vili CASA STAEMPFLI. 1960. Harnden-Bombe11 i 165 - CAPITULO IX CASA MARY GALLERY. 1362. Harnden-Bombel 1 i 181 - CAPITULO X CASA CORREA. 1962. F . Correa-A .Mi la 207 - CAPITULO XI CASA RUMEU. 1962. F . Correa-A . Mi 1 a 231 - CAPITULO XII CASA PORT ALGUER. 1963. Harnden-Bombel l i 245 - CAPITULO XIII APARTAMENTOS PIANCH. 1964. Harnden-Bombel1 i...265 - CAPITULO XIV ESTUDIO M.GALLERY. 1964. Harnden-Bombe11 i 287 - CONCLUSIONES 299 ellos, la arquitectura popular, lo que les podía ofrecer y cómo se debía utilizar para no caer, simplemente, en los aspectos más "folklóricos" de la arquitectura tradicional. Como escribe H.Piñón: "Esta arquitectura se puede entender a través de una referencia a principios teóricos y criterios metodológicos presididos por un repertorio figurativo extraído de la Arquitectura Popular."Lo Popular" se entiende como punto de partida de un proceso racionalizado en un contexto en lo que "lo popular" era utilizado como cobertura formal de lo i rracional". (H.Piñón 1977 pág.48) La idea de esta arquitectura no respondía únicamente a unos aspectos técnicos o estéticos, sino más bien a una actitud global, personal frente a la realidad y a los aspectos sociales. Por este motivo, el triunfo del Realismo en los años sesenta y la importancia de la "Vanguardia Milanesa" dieron paso a un lenguaje que se generó a partir de los sistemas constructivos y de la utilización de los materiales. También por eso, el realismo que proponía Boñigas iba orientado hacia una "...sinceridad absoluta en el aspecto constructivo y al respeto por el proceso auténtico de construcción." Las casas que se van a analizar son viviendas uni fami 1 i ares construidas en Cadaqués durante este periodo que responden a una manera particular de entender la arquitectura. Dos son los modelos a estudiar: 1.- Las aisladas y separadas del propio centro del pueblo en las que todo es de nueva planta. 2.- Las edificadas dentro del propio casco urbano, donde la arquitectura moderna nos ayuda a sistematizar y resolver los problemas de las construcciones tradicionales existentes. En cada una de las obras estudiaremos diferentes aspectos cómo son: la relación con el entorno, la relación entre el Interior y el exterior, la Interpretación del programa, la Interpretación del solar, la manera de construir, la Interpretación del paisaje sea rural o urbano, la forma de la cubierta, la relación del edificio con el suelo, los materiales, qué tipo, cómo se utilizan y de qué manera; los aspectos vernáculos, los espacios abstractos, los espacios ambientales, la Incidencia de la luz natural, la textura, las Influencias del medio, el tratamiento del color, las Influencias propias o de otros arquitectos, la unidad del objeto arquitectónico, la comunicación espacial y la forma, los aspectos sistemáticos como son las Ideas modernas. Y la disciplina de oficio al margen de la adecuación a su contexto. Todos estos elementos nos ayudarán a comprender mejor esta arquitectura. Las construcciones dentro del propio casco urbano tienen como característica común la de ser edificios estrechos y altos y, generalmente, con dos fachadas que dan a calles opuestas y a diferente nivel. Las obras que estudiaremos y que corresponden al índice de este trabajo, son las siguientes: CASA VILLAVECCHIA CASA SENILLOSA CASA ZARIQUIEY CASA JULIA CASA CODERCH CASA TERRADAS VILLA GLORIA CASA STAEMPFLI CASA MARY GALLERY CASA CORREA CASA RUMEU CASA PORT ALGUER APARTAMENTOS PIANCH ESTUDIO M.GALLERY -1956 Correa -A.Mila . -1957 Coderch -1957 Barba Corsini -1957 F.Correa -A.Mila. -1958 Coderch -L.Mila. -1959 R. Terradas Vía . -1960 Harnden-Bombel 1 i . -1960 Harnden-Bombel1 i. -1962 Harnden-Bornbel 1 i . -1962 F.Correa -A.Mila. -1ÍJ62 F.Correa -A.Mila. -1963 Harnden-Bombel1 i. -1964 Harnden-Bombel1 i. -1964 Harnden-Bombel1 i. De todas estas construcciones, tres son viviendas aisladas: ZariquieyJuliaRumeu. El resto están dentro del casco urbano. Antes de abordar el estudio de estas casas, es conveniente hablar de los arquitectos que las hicieron. Estos son los siguientes : J.ANTONIO CODERCH F.CORREA - A.MILA R.TERRADAS VIA P.HARNDEN - L.BOMBELLI BARBA CORSINI Todos realizaron obras representativas de la arquitectura de Cadaqués durante este periodo F.Correa-A.Mi 1á fueron, con la casa Vi 1lavecchia, los pioneros en la restauración de viviendas tradicionales para adaptarlas a las exigencias de una nueva sociedad. Tal como dice O.Bon i gas, "La obra de Correa y Milá es, no obstante, la más significativa. Su serie de interiores y las diversas casas de Cadaqués tan adheridas al contexto urbano son una maravilla de capacidad de adaptación de elementos históricos y hasta de costumbres de confortabi11 dad". (O.Boñigas. 1969, pág 52 ) Correa-Milá junto con Coderch, fueron los arquitectos que partiendo de premisas muy parecidas y al mismo tiempo muy diferentes, señalaron los caminos a seguir, en concordancia con los intereses de cada uno. Para Correa- Mila todo pasaba por una forma de hacer, por un uso persona"! , incluso por en reflejo de la manera -de ser del propio arquitecto, en definitiva por la idea de ambientación. Por este motivo su trayectoria (juntamente con O.Bohigas) se derivará hacia la Escuela de Barcelona. También fueron ellos quienes variaron la tipologia de las nuevas construcciones, para poder amoldarlas a las exigencias de los nuevos usuarios. Por su parte, J.A.Coderch, en los años cincuenta, nos aportó una nueva lectura de la arquitectura popular mediterránea. Observando todas sus casas realizadas a lo largo de la costa catalana, se aprecia una interesante evolución hasta llegar a un lenguaje propio y absolutamente moderno. Su manera tan personal de entender la arquitectura estableció algunas de las bases y muchos de los criterios que debían regir en las nuevas construcciones. Su actitud respecto al tipo distributivo, se debe entender más en relación a las ideas estéticas y culturales que con unas teorías arquitectónicas determinadas. Para él, la teoría era su propia experiencia. Coderch estaba al margen de cualquier actitud intelectual, teórica o metodológica. No quiso relacionarse con la cultura española de la época ni con la europea. Solamente en el año 1952, debido a una invitación que se le hace para representar a España en la Biennal de Milano, empieza a relacionarse con otros arquitectos y a ser conocido en toda Europa. Coderch tiene su propio lenguaje que proviene de la tradición vernácula. Todas las influencias las busca entre aquello que le permita reafirmar su arquitectura cómo algo propio y utilizar lo artesana! como punto de partida. Como escribe A.Capitel: "El volver a lo popular como modelo de inspiración es sólo un pretextoo cuanto más una garantia visual de enraizamientopara utilizar su imagen como material culto y abstracto, convertido puramente en instrumento de proyecto". (A.Capitel. 1978. pág 8 ) El "tipo" de vivienda que él definió no fue impuesta por unas teorías especificas, sino por el apoyo de una sociedad (burguesa, catalana) que lo soportó. Por este motivo, este tipo de arquitectura es tan personal. L.Kahn escribe "El reconocimiento de la individualidad de cada hombre requiere diferentes formas de diseño de su espacio, de la luz y de 1 a orientación". ( L.Kahn 1984 . pág 16 ) Coderch estudia y proyecta los espacios atendiendo a un idea, a un concepto, a la abstracción de los elementos y a la textura de los materiales. Se podria decir que, según el tipo de luz natural, se formará uno u otro tipo de espacio. L.Kahn también escribe : 11 "El proyecto de un edificio debe poder leerse como una armonía de espacios Iluminados. Cada espacio debe ser definido por su estructura y el carácter de su Iluminación natural". "La elección de la estructura es sinónimo de la elección de la luz que da forma a ese espacio. La luz artificial es sólo un breve momento estático de la luz; es la luz de la noche". ( L.Kahn , 1984 , pág 17) A Coderch siempre le Interesaron más las Ideas que provienen de lo vernáculo, que la propia historia de la arquitectura moderna. La arquitectura la entiende como la referencia a unos principios que están presididos por el repertorio de lo popular. Por eso mismo, encontramos en sus obras una serle de limitaciones que él mismo se Impone, como son : -Limitaciones en el repertorio formal -Artesanalidad en la arquitectura -Unidad y coherencia en su obra -Sentido del mediterráneo -Recurso de lo popular en lugar de acudir a soluciones históricas -Respeto a las preexistencias ambientales -Búsqueda de la tradición No es únicamente la función la que origina los espacios de Coderch. Esta no es más que una pieza dentro del conjunto de elementos que componen el concepto a partir del cual se ha diseñado este ó aquel espacio. Pueden ser la luz natural, los materiales, la textura, el orden...De hecho en las obras de Coderch hay un especial cuidado en el diseño de las cosas, en el diseño de los ambientes de la vida cotidiana y una preocupación en la utilización de los materiales. En definitiva esta arquitectura obedecía a impulsos y razones muy personales y en ellas se refleja la complejidad y singularidad del artista. A finales de los años cincuenta, Coderch conoció a P.Harnden, arquitecto americano afincado en Paris y entablan una fuerte amistad, hasta tal punto que Coderch le convenció de que fuera a vivir y a trabajar a Cadaqués. Este, y su socio y amigo L.Bombelli, se trasladaron hacia el año 1959 a vivir allí y compraron, pocos meses después de su llegada, lo que fue su primer proyecto de restauración y su propia casa, "La villa Gì ori a Como Harnden era de nacionalidad americana y se trasladó a vivir a Francia, donde conoció a muchos jóvenes arquitectos franceses, no es de extrañar que toda su arquitectura estuviera influenciada por ambas circunstancias, que fueron cruciales en el desarrollo de su vida arquitectónica, asi cómo también lo fue la arquitectura del propio Coderch. Todos los arquitectos que trabajaron alguna vez 13 en Cadaqués durante y después de este periodo pasaron por el filtro de las ideas arquitectónicas difundidas por Coderch a excepción de un arquitecto -Barba Corsini - que en el mismo año que se estaba construyendo la casa Seni llosa (1957), hizo la Casa Zariquiey con un lenguaje totalmente nuevo y basado en la arquitectura del "Estilo Internacional". Como escribe H.Piñón "El estilo internacional constituía el marco de referencia y el sistema normativo, a la vez, de una arquitectura cuya incorporación a la modernidad se hacía en condiciones culturales y simbólicas que interferían de modo atipico su desarrollo" (CRÓNICA DE UN SUEÑO .Del Grupo R a la Escuela de Barcelona Pag 8 ) Por todo lo explicado, el estudio que propongo tiene como objetivo la reflexión sobre determinadas arquitecturas construidas en Cadaqués durante la década que abarca desde 1955 a 1965, las cuales, más allá de similitudes o coincidencias, tienen en común el hecho de constituir la génesis de un sistema arquitectónico que sobresalió en el panorama catalán a lo largo de los años sesenta. CAPITULO I CASA VI L.LAV/ECCH I A . 1S5G. Co r~ r-esa — A . M i T 15 elementos restantes formar una unidad compositiva. Al comentar esa casa, H.Piñón introducía una distinción conceptual esclarecedora. "La casa Vi 1lavecchia, una de las primeras intervenciones de Correa/Mi la en Cadaqués, sólo pasará desapercibida a quienes, dejándose llevar demasiado por el blanco de la cal, sean incapaces de distinguir entre disposición y composición. La objetivación, la posibilidad de explicación racional de las relaciones entre los huecos va más allá de -en el sentido en que no era indispensable parala ejempi ari dad que la actuación adquiria en el ámbito de la continuidad del paisaje urbano." ( PIÑÓN, Hellio. 1977 pág.48). Esta distinción entre la "composición" y la "disposición" queda perfectamente de manifiesto cuando comparamos esta casa Villavecchia con otra como es la casa Pradera, realizadas por los mismos arquitectos y situadas casi una al lado de la otra . En la fachada de la casa Pradera, los huecos están compuestos de tal manera que se han situado a la distancia exacta que permite abrir los porticones, pero de manera que l—I I—! éstos una vez abiertos también se compongan con las ventanas. Una composición entre la terraza -a modo de "loggia"-y el resto de elementos conforma la unidad de fachada. Aunque hay esta preocupación por la unidad del objeto y por su relación con el contexto, la casa no deja de ser un elemento "postizo" dentro de un todo en el que los criterios compositivos provienen más de la idea de "desorden" característica de las composiciones mediterráneas, que por un orden compositivo de los huecos. Eso se podría entender como lo contrario de lo que ocurre en la casa Villavecchia donde la disposición de los huecos, unidos con la terraza, forman un objeto unitario que se integrará también con su contexto hasta el punto de que la casa será muchas veces, incluso, difícil de descubrir. En este sentido hay que tener en cuenta que, para que exista una auténtica integración con el contexto, es condición necesaria que el objeto sea unitario en sí mismo, por lo cual cuando esto sucede, esa unidad se integra en su entorno gracias a la libertad y la especificidad de sus propias formas, así como también por la utilización de unos materiales que son los habituales en la zona., lo que significa un vínculo de unión con las casas vecinas. Una innovación a tener en cuenta se produce con la introducción del color en los diferentes espacios de la casa. El color rojizo del techo de la terraza, por ejemplo, penetra dentro de la sala de estar formando un único espacio en el que es difícil saber donde está el dentro y el fuera. El color concreta el lugar y presenta una ambientación espacial diferente a la producida por la utilización del blanco que da una abstracción del espacio y de su material. También las viguetas de los dormitorios, se han pintado de color con el mismo fin antes descrito. 25 27 CAPITULO II CASA SENIL·LOSA. 1957. Codei~c=h 29 Se pensó, pues, en una nueva manera de entender el sistema distributivo de la vivienda, que debía responder a las exigencias de una burguesía veraneante que, como ya se ha dicho, quería tener vistas al paisaje y a la bahía. Por eso, estos nuevos habitantes, los veraneantes, llegaron con criterios y necesidades diferentes a las de los oriundos, o sea "los pescadores". Pues, al pasarse la mayoría de las horas trabajando en el mar, lo que querían es alejarse de él y resguardarse del sol. Por este mitivo sus casas nunca se orientaban hacia el mar y fueron construidas con grandes muros de piedra, que conservaran el frescor en su interior. Unas pequeñas ventanas impedían -que los rayos del sol penetrasen en las habitaciones interiores y su disposición en fachada respondía, únicamente, a una distribución interna y no a una idea compositiva. Este desorden compositivo es típico de todas las construcciones mediterráneas. Se puede afirmar que Coderch emplea en esta casa la tipología distributiva surgida en la casa Villavecchia de Correa - Mila, por las mismas razones que ellos . El arquitecto proyectó el espacio habitable igual en superficie y forma en cada una de las plantas. De esta manera, podían distribuirse libremente según las necesidades del programa sin estar sujetos a las leyes impuestas por los elementos estructurales. Esta solución de "planta libre" se corresponde con las teorías de arquitectura moderna que, en aquellos momentos, se estaban poniendo en práctica en Europa. 39 Decidir correctamente la posición de la escalera, en el interior de la casa ha sido una cuestión fundamental en este tipo de construcciones. Al ser estas altas y estrechas, "la escalera" jugará un papel substancial para su buena distribución. En esta vivienda, se situó en la parte posterior del terreno para dejar libre la zona anterior y así poder organizar libremente la planta según las necesidades del propio programa. Su construcción se ha realizado en diferentes tramos. Cada uno de ellos tiene una forma especifica que corresponde a las distintas ideas y conceptos con que han sido diseñados. Los materiales utilizados para su construcción, al igual que su diseño, son determinantes para una lectura adecuada de cada uno. Así el "trecho" que va desde la planta baja (garage) hasta la planta primera, se ha proyectado macizo y en piedra de Cadaqués, como si de un "podium", para el resto de la escalera, se tratara. Los dos siguientes y los demás hasta llegar a la tercera planta, son de madera y trazados según un diseño popular, sin contrahuella, y separados algunos centímetros de la pared del fondo para dar a entender "el muro" como un único plano, con textura y color específicos, lo que da unidad espacial a todo el edificio. Al otro lado de la escalera, una viga inclinada de madera, y colocada de forjado a forjado, hace las veces de pared y de barandilla. Este diseño de "escalera abierta", permite una conexión visual y espacial entre las plantas al tiempo que una buena iluminación artificial. El último tramo, por el 41 cual se accede a la calle trasera, no se sitúa dentro del hueco general de escalera sino que está en la propia sala de estar, como un mueble más. Su diseño es muy concreto y responde al espacio donde se ubica. Por este motivo, proyectar el segundo escalón sobresaliendo de la propia escalera , no es un capricho del arquitecto, sino más bien una manera de entender la relación que se establece entre su plano inclinado y el suelo. "La forma no adorna el contenido, lo crea". ( Hitchcock ) Los criterios compositivos que forman los distintos espacios interiores se establecen mediante conceptos generados por la idea de "plano" y los cuales, a su vez, establecen los principios básicos de diseño. Las paredes estructurales se pueden definir como "planos" verticales , que se diferencian de los demás planos por el material con que están construidas y por su textura. En este caso, la piedra de Cadaqués, material natural de la zona, esta pintada de color blanco, el color de la cal. Los tabiques, realizados en obra y yeso, tienen la función de distribuir las plantas según las necesidades del propio programa, y se entienden como planos verticales no estructurales que algunas veces van desde el suelo hasta el techo y, otras, no llegan a tocarlo. Así se consigue hacer una lectura unitaria del espacio tal como ocurre en la zona del comedor. a _ L 43 El suelo ha de entenderse como un plano horizontal que nos dará la dimensión real de la planta y se diferenciará de los planos verticales tanto por el color como por el material. No ha de haber nada que distorsione este plano, por esta razón no se colocará zócalo alguno. Esta particular concepción de entender estos criterios compositivos nos invita a pensar en la arquitectura de los "Neoplasticistas". Estos descomponían la caja en planos y hacían una abstracción del material sustituyéndolo por el color. Por este motivo la utilización del color blanco supone una abstracción de lo material y tiende a un distanciamiento del material. Por otra parte, la piedra de Cadaqués de los muros facilita una lectura orgánica de la vivienda, pero al ser pintados en color blanco, adquieren un distanciamiento de lo natural, que a través de la uniformidad del color, se manifiestan como meros cambios de textura que buscan, únicamente, la comprensión de la vivienda. Mediante el pavimento del suelo, y la manera de colocarlo, se consigue percibir el espacio exterior como una prolongación del interior, solamente separados por una simple membrana de vidrio situada en el lugar preciso en relación al espacio interior. Se crea pues un espacio "mágico" ya que nunca se sabe donde empieza el exterior y donde acaba el interior. Para conseguir este efecto en la última planta, se ha prolongado el plano inclinado del techo hasta la linea de fachada, sin variar el material ni el color en el exterior. 47 CARITULO III CASA Z ARICIUI E Y . 1957. B£a 00 CASA ZARIQUIEY ARQUITECTO BARBA CORSINI Año de realización 1957 La casa "Zarlquley", construida por el arquitecto Barba Corslnl en el año 1957, constituye uno de los primeros experimentos de arquitectura moderna que se hicieron en Cadaqués. Se puede afirmar que es la única construcción realizada en Cadaqués sin Influencias "coderchlanas" y con referencias a la arquitectura moderna, como su único 1enguaje. Al arquitecto le Interesó encontrar un lugar dentro del propio solar lo más elevado y protegido posible, desde el cual se dominara todo el terreno y se alcanzasen las mejores vistas sobre la bahía de Cadaqués. "Anclar" bien la casa al terreno, cumplir con las exigencias de los propios clientes -vivienda de una sola planta y, a la vez absorver las Irregularidades del terreno, obligó al arquitecto a construir una base para que el edificio, en lugar de apoyarse directamente en el suelo, lo hiciera sobre una pequeña plataforma construida con piedra de Cadaqués sobre la cual se •'.r.- ''•'. ÌKSSy*^^'!-^ 59 podia levantar la vivienda. De ésta manera la relación entre lo natural (el terreno) y lo artificial (la vivienda) se establece a través de un elemento Intermedio que es la "plataforma". La topografía ha sido variada y transformada según la manera de hacer del autor. No es un proceso que se Inicie atendiendo a la singularidad del terreno, sino que parte de una Idea formal "a priori". Por eso la elección del lugar presupondrá una de las primeras decisiones arquitectónica que el arquitecto a de tomar. La manera de entender la relación entre la casa y el terreno hace patente la poca Influencia que Coderch ejerció sobre Barba Corslnl, por eso podemos considerarla opuesta a las Ideas conceptuales de la casa Ugalde realizada por Coderch en el año 1951. Posiblemente quien mejor ha explicado la concepción de Coderch fue F.Correa en una de sus conversaciones sobre él refiriéndose a la casa Ugalde : "Quizás sea la casa Ugalde su primera obra maestra. Es donde Coderch destapa toda su creati vi dad,su intuición, su sensualidad. Ya sabíamos entonces que era una casa magnifica. Quizás lo mejor sea cómo se adapta al terreno. Coderch hacia levantar un plano topográfico exhaustivo, incluso antes de ir a ver la parcela. La topografia era fundamental. La casa debia surgir del terreno forzosamente y ésto es algo que hoy sigue siendo válido. La casa Ugalde es un ejemplo magistral de adaptación al mèdio, a la topografia, su propia forma obedece al placer de la contemplación visual del entorno y a esa incesante búsqueda de orientaciones, de privacidad. Se mueve con libertad mientras su piel exterior, permite la total apertura interior-exterior... Es perfectamente coherente con toda una concepción de lo que es la arquitectura y forma de vi da". ( F.Correa Revista de arquitectura) Por otra parte la arquitectura moderna está llena de ejemplos donde se utiliza la "plataforma" como elemento intermedio de conexión entre el terreno y la propia construcción (véanse las obras de Mies van der Rohe). Pero también los encontraremos en obras realizadas en el mismo Cadaqués durante esta época y por otros arquitectos, como F.Correa-A.Mi 1á. La plataforma limita el espacio de actuación, lo acota en cuanto a superficie. Nada puede salir de ella, todo lo construido ha de estar dentro del marco definido por ella. Por esto, estas casas, aunque a simple vista parezcan abiertas son en realidad cerradas pues nada podrá sobrepasar los limites de la propia plataforma. 61 El programa definido por los clientes para ésta vivienda es muy sencillo. En primer lugar, una gran sala subdividida en diferentes espacios mediante "biombos" debía componer el vestíbulo, la sala de estar y el comedor. Uno de estos biombos es de obra vista y está pintado de color blanco para eliminar esa tosquedad que da la textura del mortero y la obra vista,este está situado delante de la puerta de entrada y reproduce el espacio del vestíbulo de una vivienda tradicional. Otro, de mayor tamaño y de forma redondeada, construido en hierro y madera, se ha situado junto al porche del jardín definiendo el espacio del comedor. De diferente manera se solucionó la parte de los dormitorios, de los baños y de la cocina. Ahí los tabiques de división van de suelo a techo y forman espacios totalmente Independientes, ocupando la parte central de la planta por los baños. El proyecto nace de una simple "linea curva" dibujada en el plano cómo un sencillo gesto y expresada, en la realidad, por una pared de piedra. Esta configura la unidad de la casa por su lado convexo y por su lado cóncavo con el exterior. Asi el "muro" circular, protege la vivienda de los fuertes vientos del territorio, por un lado permite abrir la casa hacia el jardín, por su lado opuesto. La propia geometría del muro, lo hace entender como un elemento unitario y continuo que se quiebra, en su parte central, para desplazarse ligeramente y establecer el lugar de acceso a la vivienda. El resultado de esta partición es la formación de dos semicírculos de diferentes radios que establecen una 63 interior cómo en el exterior. Una experiencia espacial semejante solamente la podemos encontrar en la arquitectura del mundo árabe, y en la arquitectura popular del sur de España. En la casa Barba Corsini el muro de piedra sobrepasa los limites de la vivienda y delimita la superficie de la terraza la cual, quedará acotada no solo por dicho muro, sino también por la propia cubierta. Asi se forma un espacio exterior, un porche contiguo al jardín, pero incorporado al interior de la vivienda que queda definido como una zona ambigua que tanto puede ser leída desde el interior cómo desde el exterior. Para reforzar esta idea, se construyó en la zona del porche un lucernàrio, es decir un elemento típico de los espacios interiores, por lo que se consigue tratamiento de interior. Acentuando esta idea se prolongó el pavimento del interior hasta el exterior separándolos únicamente por una simple lámina de vidrio. Del dibujo de la planta y de la textura del pavimento, se desprende esta manera de relacionar la sala de estar y el porche. Surge en ello un deseo de explicar la continuidad espacial y su fusión. En la gran sala interior, la unidad de espacio se logra por el hecho de los muros "biombos" que la subdividen en diferentes sub-áreas. Estos son pequeños planos que no llegan al techo, y con formas concretas correspondientes a cada uno de los espacios interiores. **•».. "'*•—. " 3ii:>;>'4'»"•' f": ,.;.' .'. ' '. • • f - • • ,'/• ;':V/J -.^.:;;-..„ ;Ut-.l^;r^.i • .•.:•:..•' -•'•< •':,••.-••'-í .,;„,...•,.;:—•• s^><- •'•'..•••''••• '•-.•':'-'-¿¿¿¿- i -..:.trT*'·»;·.··..>;. •• . . tantr"" . • V--'-' • "''I','! ji-, ' -!iriii; » < •••-•!': •.••',.'•;•.-•..(•. V/t^i?:ifi''Ä;i^'>A'^rr-<1^^ ^^^^g^íéSp^u ^K.-: •':>••• :,-vX:;í¿y^*'':^r-''tiff --'-•« ^-••••^.•'•"••v^T.fT.: .-K: "V.; ¿É- '"' El empleo de materiales se hace mínimo, y solamente con los cambios de textura se busca la total comprensión del interior de la vivienda. También se responde al deseo de proximidad con la naturaleza y de comunicación con élla. Por eso sólo se utiliza la piedra de Cadaqués en el gran muro y con ello se define el elemento estructural principal. Los otros materiales, tales cómo el vidrio, la madera o la obra vista, se emplearan sólo en los cerramientos y en algún que otro elemento estructural siempre que no sea el principal. Como es el caso del muro de obra vista del porche, o bien el pilar de hierro pintado de negro. Los conceptos arquitectónicos utilizados por Barba Corsini no parten de la arquitectura popular tal cómo hace Coderch, sino que sus "diseños" están en correspondencia directa con los espacios que ocupan y basados en las ideas definidas por el Estilo Internacional. ^-•~d' • fi 'i-' '•• {''•• n: '-.. y •!: í •'' •A \l, - í ^ ílí •"'l^ï'i" aT¿«rS¡-;.:; '•v » i'.'V- - '^ ', '( : í. v Í • í ív í" f • ^. -í: '• • ',. f- '.:• • ', !/l ": i '". f; îî t V i -.;: •.'> i{ ^ ': ;, .?H •'i. ,;J ^1 í ' ' m í; y : : í f; V ¿fe . "i s| •í • í>í; '; 'í i: iá ¡; ;.; ;i i" líil ä ;?. ¿Ï i 73 L — A . M -î la 77 CASA JULIA ARQUITECTOS F.CORREA-A.MI LA Año de realización 1957 La primera decisión que acostumbra a tomar el arquitecto al empezar a proyectar una casa, es definir su emplazamiento dentro del solar. La elección vendrá dada por la topografia, por la climatologia, por las vistas, por su acceso, por el asoleo, por... Debido a eso, estas decisiones nunca podrán ser neutrales ya que implican una relación muy directa con el propio terreno y con la vegetación. El terreno está emplazado en una montaña situada al oeste de la bahía de Cadaqués, muy próxima al pueblo, denominada "El Pañi" y desde la cual se vislumbran unas excelentes vistas de la bahía de Cadaqués. La ladera de la montaña está conformada con los bancales típicos de las regiones del Mediterráneo; esta era la manera tradicional de transformar terrenos de fuerte pendiente en superficies horizontales donde poder cultivar olivos o vides. La superficie horizontal se conseguía con pequeños muros que se amoldaban a las irregularidades del terreno y que se realizaban a base de amontonar en seco la piedra de la zona de Cadaqués. Estos bancales supusieron una fuente de inspiración a los arquitectos de esta obra. .i'-Tt i^y 79 En cambio en la obra que se comenta, la definición formal del espacio se da a través de los planos horizontales del suelo y del techo. El techo es una losa continua, de hormigón armado, de igual forma y dimensión que la plataforma. Aquella se aguanta mediante una estructura de muros de carga situados en las bisectrices del pentágono. Entre estos dos planos horizontales se forma un "vacio" donde se sitúa la vivienda. La comparación con algunas obras de Mies, salta enseguida a la vista. Como escribe J.Quetglas: "En Mies encontraríamos siempre esa obsesiva voluntad de construir un espacio segregado y cerrado, sólo a partir de los planos horizontales, donde la linea vertical siempre va a quedar atrapada o disuelta entre el intersticio horizontal, donde las paredes no existen". ( QUETGLAS.J. Imágenes del pabellón de Al emani a, pág 22 ). En la casa Julia, la plataforma delimitará el área de intervención y por ésto la podremos considerar cómo una construcción cerrada y acotada en si misma. 87 J.Quetglás escribió sobre el Pabellón de Mies: " El Pabellón de Mies es un espacio cerrado. El espacio del Pabellón queda "retenu par la geometrie" según un procedimiento constante en toda la arquitectura de Mies. Se trata de la disposición de un o de varios planos horizontales, destacados del suelo, donde el plano inferior siempre designa una superficie estricta. Piénsese en una bandeja de mozo de café o en la superficie de una mesa: no hay "límites" al espacio virtual que construyen, pero ese espacio queda exactamente detenido, cilindrico en un caso, prismático en el otro, pese a la ausencia de clausuras materiales que se opongan a su desarrollo. Estar en ese espacio significa estar sobre el plano recortado. ( QUETGLAS.J. Carrer de la Ciutat nQ 11 Pag. 19). En los proyectos de Mies, la definición formal del espacio se produce siempre y solo por planos horizontales. Los planos verticales aparecen más tarde, una vez el escenario haya quedado dispuesto. 89 Algo similar ocurre en esta casa. Los muros de carga no traspasarán los confines impuestos por la geometría de la plataforma, ni tampoco llegarán a tocar sus vértices. Esta es una manera de entender el suelo cómo una supeflcle única y continua. Solamente uno de estos muros de carga sobrepasará los limites para apoyarse en el terreno, como un único punto de contacto con lo orgánico y con lo natural. Por su parte, los planos verticales de cerramiento, que son perpendiculares a los de carga, aparecen exhibiendo su movilidad y su capacidad para deslizarse, o detenerse sobre cualquier punto del plano. Estos, también en este caso pueden ser entendidos como "biombos" que se deslizan sobre unas gulas (los muros de carga) parándose en una posición determinada. Ello permite al arquitecto resolver cada una de las piezas del Interior con Independencia y según sus propias necesidades. Los espacios que quedan entre éstas y el perímetro del pentágono serán las terrazas. Su forma será Irregular y dependerá únicamente de la solución dada al interior de la vivienda. Se la entenderá cómo una prolongación del Interior pero, separada por mamparas de vidrio o de obra. Las ventanas no son agujeros que se practican en la pared, sino planos transparentes que van de suelo a techo, y no provocan una distorsión en el trazado de las paredes, es una solución ya utilizada por Coderch. 91 La continuidad espacial de la planta se consigue utilizando el mismo pavimento en toda la superficie definida por el pentágono. El pavimento esta realizado con material cerámico de color rojizo, utilizando siempre el mismo despiece. No habrá interrupción alguna. En conjunto parece como si los mismos muros de carga y los de cerramiento estuvieran apoyados sobre una lámina superficial de color rojo. Sólo los límites del pentágono delimitarán su actuación. De esta manera se consigue en esta casa lo que ya viene siendo una constante de la arquitectura de Cadaqués en esa época, saber establecer una •relación tal entre los espacios del interior y del exterior hasta que ya no se sepa donde empieza uno y termina el otro. También aquí lo que se pretende es expresar una continuidad y dejar casi visibles los elementos de separación. El origen "popular" de ese criterio de la ambigüedad espacial es más factible dado que también es típico de las construcciones del sur de España. En este caso, la textura y el color del material resolverán unitariamente las diferentes entregas. No habrá ningún elemento de conexión entre el plano de la terraza y el • muro de piedra que forma la plataforma. Tan solo la propia pieza rectangular de cerámica, cortada según los límites del pentágono y siguiendo el dibujo de la planta, dará idea de dónde termina la terraza y empieza el espacio exterior. Habrá una idea de continuidad espacial hacia el infinito y se abandonará la visión próxima para fijarla en la 93 lejanía del mar, en el horizonte. Si hubiere habido un elemento intermedio que relacionara el suelo con la pared, probablemente nunca se hubiese podido hacer dicha lectura de continuidad espacial hacia el "infinito". El techo, es una gran losa de hormigón armado con pendientes formadas por "tabiquillos conejeros" según la construcción tradicional. Se empleó tierra cocida, teja árabe, como material idóneo para su cubrición. En el interior, en cambio, el techo es plano según los preceptos propios de la arquitectura del Estilo Internaconal y se utilizó el yeso como material unificador. Al pintarlo de color para diferenciarlo de los planos verticales, se consiguió dar unidad y continuidad al espacio. Los arquitectos utilizaron el mismo material tanto en el interior cómo en el exterior pues prefirieron mantener constante la textura y el color, a sabiendas que el yeso se utiliza únicamente para interiores. Los materiales y sus texturas son muy importantes en este tipo de construcciones. Siempre están justificados, nunca son gratuitos. Cuando se utiliza "piedra de Cadaqués" es sólo para la construcción de los muros inclinados de la plataforma, ya que este material indica la construcción sólida, la gravedad de los muros de contención, su relación con el terreno... y además es un material vernacular. Los muros de carga se revocan y pintan de color blanco a diferencia del plano horizontal del techo que es de otro color. Por regla general, toda la superficie del techo es del 95 .,/ ,( k-r..£;.;^. v:<:-•-.\\··« 103 CASA CODERCH - MILA ARQUITECTOS J.A.CODERCH-L.MI LA Año de realización 1958 Se trata de una reforma de una antigua casa de pescadores situada en el interior del pueblo, que hace esquina con dos pequeñas calles típicas de Cadaqués. Coderch y su amigo L.Milá se pusieron de acuerdo para realizar la reforma de manera que la casa, pudiera ser utilizada indistintamente tanto por él mismo y su familia como por L.Milá. La casa consta de dos plantas. En la planta baja, se sitúa el vestíbulo, un dormitorio con su correspondiente baño, la escalera de acceso al piso superior y el comedor con la cocina; en la planta superior, la sala de estar y un dormitorio exactamente igual al inferior, también con su baño. í :, il DIBUJO ORIGINAL DE J.A. CODERCH 105 Cuando se entra en esta casa, la primera impresión que uno tiene es la de estar en una casa popular más o menos arreglada para adaptarla a las necesidades de sus habitantes. Esta sencilla sensación se va disolviendo a medida que uno se va introduciendo y va analizando las soluciones espaciales dadas, la manera de construir, la estructura y los diferentes diseños que configuran la casa. La estructura se resuelve de la manera tradicional, mediante muros de carga y vigas vistas de madera, colocadas cada 40 cm y apoyadas en otras de mayor tamaño, que a su vez, se apoyan en un muro de 15 cm de grosor que separa el vestíbulo del comedor. Hay una voluntad de mostrar los elementos estructurales, y de diferenciarlos de aquellos que sólo se utilizan como cerramiento. La distribución está sujeta a una elemental articulación espacial que viene dada por la antigua parcelación de la casa y que convierte las dos áreas separadas por el muro de carga en espacios capaces de contener el programa. Las zonas de "noche" están situadas una sobre otra, como en la casa Seni llosa. Cada una de estas zonas consta de un espacio destinado a dormitorio y otro a baño. PLANTA' BAJAPLANTA 1a 107 En la planta baja, debido a la presencia de una roca como consecuencia de las excavaciones, se hacía muy difícil situar bien las dos camas y por consiguiente ordenar el espacio. La solución consistió en construir un "cabezal" de obra de 80 cm de altura, revocado y pintado de color blanco, que por su volumen absorvía todas las posibles deformaciones de la pared. El "cabezal" situaba las dos camas y consecuentemente ordenaba todo el espacio. Entre estas, aprovechando la amplitud del cabezal, Coderch realizó un hueco como mesa de noche, dentro del cuál situó una lámpara. Una pared gruesa terminada con una tarja de vidrio, en la que se ubica un armario empotrado y una chimenea que calienta por ambos lados, separa el dormitorio del baño. Algunos elementos de la antigua casa se han conservado, otros se han modificado para adaptarlos a las nuevas necesidades. Así, por ejemplo la escalera, pieza fundamental en la distribución de la casa, se conservó exactamente tal como era, incluso se respetaron los materiales y el espacio volumétrico por encima de la planta superior. La puerta de entrada a la casa, en cambio, se modificó dejando el mismo hueco que había pero reduciéndolo mediante la construcción de unas estanterías de obra que dejaban al acceso el ancho de una puerta normal. Con el diseño de la puerta se quería lograr luz en el vestíbulo. Por esta razón, la puerta es de vidrio en la parte superior y de madera en la inferior. 109 Ill 119 que, debido a sus dimensiones y a las alturas donde se han colocado, producen una composición libre de planos que responden a los principios de las composiciones Neoplásticas. Aqui lo popular es simplemente un pretexto para llegar a solucionar, mediante mecanismos modernos, el ambiente de un rincón donde debe ir la zona del fuego, la de sentarse ... Como escribe A.Capitel,. "Por ello el volver a lo popular como modelo de inspiración, es sólo un pretexto -o, cuando más, una garantía visual de enraizamientopara utilizar su imagen como material culto y abstracto, convertido puramente en instrumento de proyecto". ( A.Capitel. 1978 pág.8). Esta chimenea no se ha diseñado pensando únicamente en su función; está claro que cada una de sus partes tiene que cumplir una "función", pero esta función no es un medio para llegar a la "forma", sino que la forma se conseguirá a través de su relación con el espacio, de su idea compositiva... La función se ha de entender como algo que se debe cumplir pero que no es fundamental. Estas repisas por ejemplo tienen cada una unas medidas y una forma determinada que fea^LT.."?ll TA í 11 //// 121 123 responden, sobre todo, a una cuestión compositiva. Sin embargo, también dependen de una función: la repisa donde se sitúa el fuego tiene las medidas precisas y además se corresponden con la dimensión que ha de tener una zona de estar. Pero estas dimensiones, sobrepasan el inicio del sofá de obra que está junto a la pared, por lo que queda una parte en la que es dificil sentarse. En definitiva se podría decir que es más importante el concepto y la forma que la función por si misma. Aunque sea como detalle anecdótico cabe mencionar que, en' esta casa, sobre las blancas paredes encaladas aparecen diferentes maderas barnizadas, colocadas como si fueran cuadros, que esconden pequeños armarios empotrados en el muro. Piénsese que Coderch sentia repulsión ante la idea de poner cuadros en las paredes por lo que estas puertas impedían la aparición de éstos. En cuanto al color, todo está pintado del color de la "cal", incluidas las vigas de madera de la estructura. La única excepción es el suelo que, en la planta baja, utiliza tierra cocida, dando un color rojizo en toda la superficie, mientras que, en la planta superior, el pavimento es de madera, a modo de parquet, clavado directamente sobre las propias vigas estructurales. En el fondo del espacio se encuentra el segundo dormitorio, exactamente igual que el de la planta baja. La fachada, de piedra de Cadaqués, se dejó prácticamente igual y se pintó de color blanco. Las aberturas correspondían a las antiguas, sin modificación alguna y se mantuvo su "composición" de huecos. Se trata de una arquitectura muy hecha desde lo artesano, desde la subjetividad, que encuentra en ella misma su propio contexto, y hace que la tradición le proporcione los materiales adecuados para el desarrollo de cada uno de los objetos que la componen. El uso pues de los materiales es reducido, emplea generalmente materiales realizados con elementos naturales y sólo mediante el color busca la unificación y se abstrae de ellos. De hecho, es una obra hecha para él y un amigo, lo que representa que estaba realizada siguiendo unas ideas muy personales que combina de manera magistral lo "popular" con lo "moderno", lo tradicional con lo novedoso; pero lo más importante fue la personalidad que Coderch confirió a esta casa a base de realizar una arquitectura muy basada en sus propias ideas arquitectónicas. 125 CAPITULO VI CASA "PERRADAS. 1 9 S Q . R . Te rt-adsis V T 01 127 En la fachada que da a la calle principal, se ha realizado una série de aberturas que responden más a un sistema distributivo de las plantas, que a una idea de composición. Solamente una gran ventana de unos tres metros de altura por un metro y medio de ancho, y con lamas de madera horizontales, pivotantes, llamadas "1 Iambi", da singularidad a la fachada e ilumina este doble espacio de la planta baja. Una combinación entre la arquitectura moderna y la arquitectura tradicional se observa en esta casa. El gran ambiente en planta baja, y la situación de la mesa de comer debajo del forjado del primer piso resguardándose de la doble altura, pertenecen más a los criterios de una arquitectura moderna que de las ideas de la arquitectura tradicional. Sin embargo no sólo los diseños descritos respondían a este tipo de arquitectura sino que también se utilizaron conceptos basados en la manera de hacer y de construir tradicionalmente. Asi por ejemplo: el sistema estructural, la solución constructiva de la cubierta realizada en teja árabe, el diseño de la escalera general por la que se accede a cada una de las plantas; también en la utilización y la manera de colocar el pavimento cerámico de cada una de las plantas. A partir de la planta estar, donde se han ubicado los espacios mas íntimos de la vivienda, el diseño corresponde a ideas basadas en los sistemas tradicionales. 135 137 CAPITULO VII VILLA GLORIA. 196 O. H fa tn de m — Bom k>es T T -> 139 r TÏ-IÉÍM »flt ffJ ly r^r¡¿¿f ~*J\ ' w**»fc • "^ «n,~ VILLA " GLORIA " Arquitectos PETER HARNDEN -LANFRANCO BOMBELLI Año de realización 1960 P.Harnden fue un arquitecto de nacionalidad nortamericana que vivió en Italia y Alemania y a finales de los cuarenta se trasladó a Paris, residiendo con su familia en el pequeño pueblo de ùrgeva!. Es pues la época en la que la arquitectura moderna estaba en todo su apogeo y Le Corbusier ya había divulgado la mayor parte de sus ideas arquitectónicas. Pensemos que la "Ville Savoye" en Poissy se construyó en 1931 y que es una de las obras más representativas de la arquitectura moderna. Por lo tanto, no es de extrañar que estuviera influenciado tanto por la arquitectura americana, como por la arquitectura de Le Corbusier. Harnden dirigía en París un importante centro de información visual cuya actividad consistía en realizar un extenso programa de exposiciones, publicaciones y otras actividades a nivel mundial. En el verano de 1951, de vuelta de Milán donde había ido para visitar la IX Trienal comentó lo mucho que la había impresionado el pabellón de España diseñado por J.A.Coderch. Un año más tarde, Coderch en persona, se presentó en París volviendo de la inaguración de la Escuela de Dim de Max Bill y le pidió donde podía alojarse. Ni que decir tiene que éste fue invitado a su casa en Orgeval, y a partir de entonces empezó una gran amistad. El conocer a Coderch fue muy importante para Harnden e influenció mucho en su arquitectura. A raiz de este encuentro, Harnden se dejó fácilmente convencer para trasladarse a vivir a Cadaqués. A la vuelta de Madrid de un viaje de trabajo en 1959, juntamente con su socio y amigo L.Bombelli, decidieron desviarse y pasar por Cadaqués para conocer y convencerse personalmente de los comentarios que Coderch les había hecho. La impresión fue tan buena que ocho meses después se trasladaban, con sus respectivas familias, para quedarse a vivir allí. Peter Harnden murió en 1975, y está enterrado en Cadaqués; L.Bombelli aún vive allí. Conocer los contactos profesionales de Harnden, siempre es importante para entender mejor su arquitectura. Sin embargo no hay que olvidarse de su nacionalidad americana, lo que explica su preferencia por un tipo de construcción determinada cómo son las viviendas aisladas, en las que imperan los grandes espacios y en las que donde el Estilo Internacional está siempre presente. Por otra parte 143