Cadaqués: laboratorio del realismo doméstico en Cataluña

M M M M M| I M M M M M M M M MJ O, ES KRAN oRA . >i MUNTA aO , A UNIVERSITAT POLITÈCNICA D E CATALU NYA BIBLIOTECA E X - L I B R I S UNIVERSITAT POLITÈCNICA DE CATALUNY/ - ADMINLTRACIÓ D'ASSUMPTES ACADÈMICS Aqi/ssía Tesi ha es c en egis ada a la pàgina ^„5?.. amb el núma o S í Ba celona, £- 3> ~^ / DEL REGISTRE, CADAQUÉS - La c»oi"í3.- .o --i o del Domés ico e i C 01 a. 1 uña _ TESIS DOCTORAL DE: ESTEBAN TERRADAS MUNTAÑOLA DIRECTOR DE LA TESIS: HELIO PIÑÓN. Ca ed á ico de P oyec os de la E.T.S.A.B. de Ba celona. E.T.S.A. de Ba celona. 1993. INDICE: - INTRODUCCIÓN 1 - CAPITULO I CASA VILLAVECCHIA. 1956. Co ea-A.Mi 1 a 15 - CAPITULO II CASA SENILLOSA. 1957. Code ch 29 - CAPITULO III CASA ZARIQUIEY. 1957. Ba ba Co sini 55 - CAPITULO IV CASA JULIA. 1957. F . Co ea-A . Mi 1 a 75 - CAPITULO V CASA CODERCH. 1958. Code ch-L .Mi 1 a 101 - CAPITULO VI CASA TERRADAS. 1959. R.Te adas Via 127 - CAPITULO VII VILLA GLORIA. 1960. Ha ncien-Bombe 111 139 - CAPITULO Vili CASA STAEMPFLI. 1960. Ha nden-Bombe11 i 165 - CAPITULO IX CASA MARY GALLERY. 1362. Ha nden-Bombel 1 i 181 - CAPITULO X CASA CORREA. 1962. F . Co ea-A .Mi la 207 - CAPITULO XI CASA RUMEU. 1962. F . Co ea-A . Mi 1 a 231 - CAPITULO XII CASA PORT ALGUER. 1963. Ha nden-Bombel l i 245 - CAPITULO XIII APARTAMENTOS PIANCH. 1964. Ha nden-Bombel1 i...265 - CAPITULO XIV ESTUDIO M.GALLERY. 1964. Ha nden-Bombe11 i 287 - CONCLUSIONES 299 ellos, la a qui ec u a popula , lo que les podía o ece y cómo se debía u iliza pa a no cae , simplemen e, en los aspec os más " olkló icos" de la a qui ec u a adicional. Como esc ibe H.Piñón: "Es a a qui ec u a se puede en ende a a és de una e e encia a p incipios eó icos y c i e ios me odológicos p esididos po un epe o io igu a i o ex aído de la A qui ec u a Popula ."Lo Popula " se en iende como pun o de pa ida de un p oceso acionalizado en un con ex o en lo que "lo popula " e a u ilizado como cobe u a o mal de lo i acional". (H.Piñón 1977 pág.48) La idea de es a a qui ec u a no espondía únicamen e a unos aspec os écnicos o es é icos, sino más bien a una ac i ud global, pe sonal en e a la ealidad y a los aspec os sociales. Po es e mo i o, el iun o del Realismo en los años sesen a y la impo ancia de la "Vangua dia Milanesa" die on paso a un lenguaje que se gene ó a pa i de los sis emas cons uc i os y de la u ilización de los ma e iales. También po eso, el ealismo que p oponía Boñigas iba o ien ado hacia una "...since idad absolu a en el aspec o cons uc i o y al espe o po el p oceso au én ico de cons ucción." Las casas que se an a analiza son i iendas uni ami 1 i a es cons uidas en Cadaqués du an e es e pe iodo que esponden a una mane a pa icula de en ende la a qui ec u a. Dos son los modelos a es udia : 1.- Las aisladas y sepa adas del p opio cen o del pueblo en las que odo es de nue a plan a. 2.- Las edi icadas den o del p opio casco u bano, donde la a qui ec u a mode na nos ayuda a sis ema iza y esol e los p oblemas de las cons ucciones adicionales exis en es. En cada una de las ob as es udia emos di e en es aspec os cómo son: la elación con el en o no, la elación en e el In e io y el ex e io , la In e p e ación del p og ama, la In e p e ación del sola , la mane a de cons ui , la In e p e ación del paisaje sea u al o u bano, la o ma de la cubie a, la elación del edi icio con el suelo, los ma e iales, qué ipo, cómo se u ilizan y de qué mane a; los aspec os e náculos, los espacios abs ac os, los espacios ambien ales, la Incidencia de la luz na u al, la ex u a, las In luencias del medio, el a amien o del colo , las In luencias p opias o de o os a qui ec os, la unidad del obje o a qui ec ónico, la comunicación espacial y la o ma, los aspec os sis emá icos como son las Ideas mode nas. Y la disciplina de o icio al ma gen de la adecuación a su con ex o. Todos es os elemen os nos ayuda án a comp ende mejo es a a qui ec u a. Las cons ucciones den o del p opio casco u bano ienen como ca ac e ís ica común la de se edi icios es echos y al os y, gene almen e, con dos achadas que dan a calles opues as y a di e en e ni el. Las ob as que es udia emos y que co esponden al índice de es e abajo, son las siguien es: CASA VILLAVECCHIA CASA SENILLOSA CASA ZARIQUIEY CASA JULIA CASA CODERCH CASA TERRADAS VILLA GLORIA CASA STAEMPFLI CASA MARY GALLERY CASA CORREA CASA RUMEU CASA PORT ALGUER APARTAMENTOS PIANCH ESTUDIO M.GALLERY -1956 Co ea -A.Mila . -1957 Code ch -1957 Ba ba Co sini -1957 F.Co ea -A.Mila. -1958 Code ch -L.Mila. -1959 R. Te adas Vía . -1960 Ha nden-Bombel 1 i . -1960 Ha nden-Bombel1 i. -1962 Ha nden-Bo nbel 1 i . -1962 F.Co ea -A.Mila. -1ÍJ62 F.Co ea -A.Mila. -1963 Ha nden-Bombel1 i. -1964 Ha nden-Bombel1 i. -1964 Ha nden-Bombel1 i. De odas es as cons ucciones, es son i iendas aisladas: Za iquiey- Julia- Rumeu. El es o es án den o del casco u bano. An es de abo da el es udio de es as casas, es con enien e habla de los a qui ec os que las hicie on. Es os son los siguien es : J.ANTONIO CODERCH F.CORREA - A.MILA R.TERRADAS VIA P.HARNDEN - L.BOMBELLI BARBA CORSINI Todos ealiza on ob as ep esen a i as de la a qui ec u a de Cadaqués du an e es e pe iodo F.Co ea-A.Mi 1á ue on, con la casa Vi 1la ecchia, los pione os en la es au ación de i iendas adicionales pa a adap a las a las exigencias de una nue a sociedad. Tal como dice O.Bon i gas, "La ob a de Co ea y Milá es, no obs an e, la más signi ica i a. Su se ie de in e io es y las di e sas casas de Cadaqués an adhe idas al con ex o u bano son una ma a illa de capacidad de adap ación de elemen os his ó icos y has a de cos umb es de con o abi11 dad". (O.Boñigas. 1969, pág 52 ) Co ea-Milá jun o con Code ch, ue on los a qui ec os que pa iendo de p emisas muy pa ecidas y al mismo iempo muy di e en es, señala on los caminos a segui , en conco dancia con los in e eses de cada uno. Pa a Co ea- Mila odo pasaba po una o ma de hace , po un uso pe sona"! , incluso po en e lejo de la mane a -de se del p opio a qui ec o, en de ini i a po la idea de ambien ación. Po es e mo i o su ayec o ia (jun amen e con O.Bohigas) se de i a á hacia la Escuela de Ba celona. También ue on ellos quienes a ia on la ipologia de las nue as cons ucciones, pa a pode amolda las a las exigencias de los nue os usua ios. Po su pa e, J.A.Code ch, en los años cincuen a, nos apo ó una nue a lec u a de la a qui ec u a popula medi e ánea. Obse ando odas sus casas ealizadas a lo la go de la cos a ca alana, se ap ecia una in e esan e e olución has a llega a un lenguaje p opio y absolu amen e mode no. Su mane a an pe sonal de en ende la a qui ec u a es ableció algunas de las bases y muchos de los c i e ios que debían egi en las nue as cons ucciones. Su ac i ud espec o al ipo dis ibu i o, se debe en ende más en elación a las ideas es é icas y cul u ales que con unas eo ías a qui ec ónicas de e minadas. Pa a él, la eo ía e a su p opia expe iencia. Code ch es aba al ma gen de cualquie ac i ud in elec ual, eó ica o me odológica. No quiso elaciona se con la cul u a española de la época ni con la eu opea. Solamen e en el año 1952, debido a una in i ación que se le hace pa a ep esen a a España en la Biennal de Milano, empieza a elaciona se con o os a qui ec os y a se conocido en oda Eu opa. Code ch iene su p opio lenguaje que p o iene de la adición e nácula. Todas las in luencias las busca en e aquello que le pe mi a ea i ma su a qui ec u a cómo algo p opio y u iliza lo a esana! como pun o de pa ida. Como esc ibe A.Capi el: "El ol e a lo popula como modelo de inspi ación es sólo un p e ex o- o cuan o más una ga an ia isual de en aizamien o- pa a u iliza su imagen como ma e ial cul o y abs ac o, con e ido pu amen e en ins umen o de p oyec o". (A.Capi el. 1978. pág 8 ) El " ipo" de i ienda que él de inió no ue impues a po unas eo ías especi icas, sino po el apoyo de una sociedad (bu guesa, ca alana) que lo sopo ó. Po es e mo i o, es e ipo de a qui ec u a es an pe sonal. L.Kahn esc ibe "El econocimien o de la indi idualidad de cada homb e equie e di e en es o mas de diseño de su espacio, de la luz y de 1 a o ien ación". ( L.Kahn 1984 . pág 16 ) Code ch es udia y p oyec a los espacios a endiendo a un idea, a un concep o, a la abs acción de los elemen os y a la ex u a de los ma e iales. Se pod ia deci que, según el ipo de luz na u al, se o ma á uno u o o ipo de espacio. L.Kahn ambién esc ibe : 11 "El p oyec o de un edi icio debe pode lee se como una a monía de espacios Iluminados. Cada espacio debe se de inido po su es uc u a y el ca ác e de su Iluminación na u al". "La elección de la es uc u a es sinónimo de la elección de la luz que da o ma a ese espacio. La luz a i icial es sólo un b e e momen o es á ico de la luz; es la luz de la noche". ( L.Kahn , 1984 , pág 17) A Code ch siemp e le In e esa on más las Ideas que p o ienen de lo e náculo, que la p opia his o ia de la a qui ec u a mode na. La a qui ec u a la en iende como la e e encia a unos p incipios que es án p esididos po el epe o io de lo popula . Po eso mismo, encon amos en sus ob as una se le de limi aciones que él mismo se Impone, como son : -Limi aciones en el epe o io o mal -A esanalidad en la a qui ec u a -Unidad y cohe encia en su ob a -Sen ido del medi e áneo -Recu so de lo popula en luga de acudi a soluciones his ó icas -Respe o a las p eexis encias ambien ales -Búsqueda de la adición No es únicamen e la unción la que o igina los espacios de Code ch. Es a no es más que una pieza den o del conjun o de elemen os que componen el concep o a pa i del cual se ha diseñado es e ó aquel espacio. Pueden se la luz na u al, los ma e iales, la ex u a, el o den...De hecho en las ob as de Code ch hay un especial cuidado en el diseño de las cosas, en el diseño de los ambien es de la ida co idiana y una p eocupación en la u ilización de los ma e iales. En de ini i a es a a qui ec u a obedecía a impulsos y azones muy pe sonales y en ellas se e leja la complejidad y singula idad del a is a. A inales de los años cincuen a, Code ch conoció a P.Ha nden, a qui ec o ame icano a incado en Pa is y en ablan una ue e amis ad, has a al pun o que Code ch le con enció de que ue a a i i y a abaja a Cadaqués. Es e, y su socio y amigo L.Bombelli, se aslada on hacia el año 1959 a i i allí y comp a on, pocos meses después de su llegada, lo que ue su p ime p oyec o de es au ación y su p opia casa, "La illa Gì o i a Como Ha nden e a de nacionalidad ame icana y se asladó a i i a F ancia, donde conoció a muchos jó enes a qui ec os anceses, no es de ex aña que oda su a qui ec u a es u ie a in luenciada po ambas ci cuns ancias, que ue on c uciales en el desa ollo de su ida a qui ec ónica, asi cómo ambién lo ue la a qui ec u a del p opio Code ch. Todos los a qui ec os que abaja on alguna ez 13 en Cadaqués du an e y después de es e pe iodo pasa on po el il o de las ideas a qui ec ónicas di undidas po Code ch a excepción de un a qui ec o -Ba ba Co sini - que en el mismo año que se es aba cons uyendo la casa Seni llosa (1957), hizo la Casa Za iquiey con un lenguaje o almen e nue o y basado en la a qui ec u a del "Es ilo In e nacional". Como esc ibe H.Piñón "El es ilo in e nacional cons i uía el ma co de e e encia y el sis ema no ma i o, a la ez, de una a qui ec u a cuya inco po ación a la mode nidad se hacía en condiciones cul u ales y simbólicas que in e e ían de modo a ipico su desa ollo" (CRÓNICA DE UN SUEÑO .Del G upo R a la Escuela de Ba celona Pag 8 ) Po odo lo explicado, el es udio que p opongo iene como obje i o la e lexión sob e de e minadas a qui ec u as cons uidas en Cadaqués du an e la década que aba ca desde 1955 a 1965, las cuales, más allá de simili udes o coincidencias, ienen en común el hecho de cons i ui la génesis de un sis ema a qui ec ónico que sob esalió en el pano ama ca alán a lo la go de los años sesen a. CAPITULO I CASA VI L.LAV/ECCH I A . 1S5G. Co ~ -esa — A . M i T 15 elemen os es an es o ma una unidad composi i a. Al comen a esa casa, H.Piñón in oducía una dis inción concep ual escla ecedo a. "La casa Vi 1la ecchia, una de las p ime as in e enciones de Co ea/Mi la en Cadaqués, sólo pasa á desape cibida a quienes, dejándose lle a demasiado po el blanco de la cal, sean incapaces de dis ingui en e disposición y composición. La obje i ación, la posibilidad de explicación acional de las elaciones en e los huecos a más allá de -en el sen ido en que no e a indispensable pa a- la ejempi a i dad que la ac uación adqui ia en el ámbi o de la con inuidad del paisaje u bano." ( PIÑÓN, Hellio. 1977 pág.48). Es a dis inción en e la "composición" y la "disposición" queda pe ec amen e de mani ies o cuando compa amos es a casa Villa ecchia con o a como es la casa P ade a, ealizadas po los mismos a qui ec os y si uadas casi una al lado de la o a . En la achada de la casa P ade a, los huecos es án compues os de al mane a que se han si uado a la dis ancia exac a que pe mi e ab i los po icones, pe o de mane a que l—I I—! és os una ez abie os ambién se compongan con las en anas. Una composición en e la e aza -a modo de "loggia"-y el es o de elemen os con o ma la unidad de achada. Aunque hay es a p eocupación po la unidad del obje o y po su elación con el con ex o, la casa no deja de se un elemen o "pos izo" den o de un odo en el que los c i e ios composi i os p o ienen más de la idea de "deso den" ca ac e ís ica de las composiciones medi e áneas, que po un o den composi i o de los huecos. Eso se pod ía en ende como lo con a io de lo que ocu e en la casa Villa ecchia donde la disposición de los huecos, unidos con la e aza, o man un obje o uni a io que se in eg a á ambién con su con ex o has a el pun o de que la casa se á muchas eces, incluso, di ícil de descub i . En es e sen ido hay que ene en cuen a que, pa a que exis a una au én ica in eg ación con el con ex o, es condición necesa ia que el obje o sea uni a io en sí mismo, po lo cual cuando es o sucede, esa unidad se in eg a en su en o no g acias a la libe ad y la especi icidad de sus p opias o mas, así como ambién po la u ilización de unos ma e iales que son los habi uales en la zona., lo que signi ica un ínculo de unión con las casas ecinas. Una inno ación a ene en cuen a se p oduce con la in oducción del colo en los di e en es espacios de la casa. El colo ojizo del echo de la e aza, po ejemplo, pene a den o de la sala de es a o mando un único espacio en el que es di ícil sabe donde es á el den o y el ue a. El colo conc e a el luga y p esen a una ambien ación espacial di e en e a la p oducida po la u ilización del blanco que da una abs acción del espacio y de su ma e ial. También las igue as de los do mi o ios, se han pin ado de colo con el mismo in an es desc i o. 25 27 CAPITULO II CASA SENIL·LOSA. 1957. Codei~c=h 29 Se pensó, pues, en una nue a mane a de en ende el sis ema dis ibu i o de la i ienda, que debía esponde a las exigencias de una bu guesía e anean e que, como ya se ha dicho, que ía ene is as al paisaje y a la bahía. Po eso, es os nue os habi an es, los e anean es, llega on con c i e ios y necesidades di e en es a las de los o iundos, o sea "los pescado es". Pues, al pasa se la mayo ía de las ho as abajando en el ma , lo que que ían es aleja se de él y esgua da se del sol. Po es e mi i o sus casas nunca se o ien aban hacia el ma y ue on cons uidas con g andes mu os de pied a, que conse a an el esco en su in e io . Unas pequeñas en anas impedían -que los ayos del sol pene asen en las habi aciones in e io es y su disposición en achada espondía, únicamen e, a una dis ibución in e na y no a una idea composi i a. Es e deso den composi i o es ípico de odas las cons ucciones medi e áneas. Se puede a i ma que Code ch emplea en es a casa la ipología dis ibu i a su gida en la casa Villa ecchia de Co ea - Mila, po las mismas azones que ellos . El a qui ec o p oyec ó el espacio habi able igual en supe icie y o ma en cada una de las plan as. De es a mane a, podían dis ibui se lib emen e según las necesidades del p og ama sin es a suje os a las leyes impues as po los elemen os es uc u ales. Es a solución de "plan a lib e" se co esponde con las eo ías de a qui ec u a mode na que, en aquellos momen os, se es aban poniendo en p ác ica en Eu opa. 39 Decidi co ec amen e la posición de la escale a, en el in e io de la casa ha sido una cues ión undamen al en es e ipo de cons ucciones. Al se es as al as y es echas, "la escale a" juga á un papel subs ancial pa a su buena dis ibución. En es a i ienda, se si uó en la pa e pos e io del e eno pa a deja lib e la zona an e io y así pode o ganiza lib emen e la plan a según las necesidades del p opio p og ama. Su cons ucción se ha ealizado en di e en es amos. Cada uno de ellos iene una o ma especi ica que co esponde a las dis in as ideas y concep os con que han sido diseñados. Los ma e iales u ilizados pa a su cons ucción, al igual que su diseño, son de e minan es pa a una lec u a adecuada de cada uno. Así el " echo" que a desde la plan a baja (ga age) has a la plan a p ime a, se ha p oyec ado macizo y en pied a de Cadaqués, como si de un "podium", pa a el es o de la escale a, se a a a. Los dos siguien es y los demás has a llega a la e ce a plan a, son de made a y azados según un diseño popula , sin con ahuella, y sepa ados algunos cen íme os de la pa ed del ondo pa a da a en ende "el mu o" como un único plano, con ex u a y colo especí icos, lo que da unidad espacial a odo el edi icio. Al o o lado de la escale a, una iga inclinada de made a, y colocada de o jado a o jado, hace las eces de pa ed y de ba andilla. Es e diseño de "escale a abie a", pe mi e una conexión isual y espacial en e las plan as al iempo que una buena iluminación a i icial. El úl imo amo, po el 41 cual se accede a la calle ase a, no se si úa den o del hueco gene al de escale a sino que es á en la p opia sala de es a , como un mueble más. Su diseño es muy conc e o y esponde al espacio donde se ubica. Po es e mo i o, p oyec a el segundo escalón sob esaliendo de la p opia escale a , no es un cap icho del a qui ec o, sino más bien una mane a de en ende la elación que se es ablece en e su plano inclinado y el suelo. "La o ma no ado na el con enido, lo c ea". ( Hi chcock ) Los c i e ios composi i os que o man los dis in os espacios in e io es se es ablecen median e concep os gene ados po la idea de "plano" y los cuales, a su ez, es ablecen los p incipios básicos de diseño. Las pa edes es uc u ales se pueden de ini como "planos" e icales , que se di e encian de los demás planos po el ma e ial con que es án cons uidas y po su ex u a. En es e caso, la pied a de Cadaqués, ma e ial na u al de la zona, es a pin ada de colo blanco, el colo de la cal. Los abiques, ealizados en ob a y yeso, ienen la unción de dis ibui las plan as según las necesidades del p opio p og ama, y se en ienden como planos e icales no es uc u ales que algunas eces an desde el suelo has a el echo y, o as, no llegan a oca lo. Así se consigue hace una lec u a uni a ia del espacio al como ocu e en la zona del comedo . a _ L 43 El suelo ha de en ende se como un plano ho izon al que nos da á la dimensión eal de la plan a y se di e encia á de los planos e icales an o po el colo como po el ma e ial. No ha de habe nada que dis o sione es e plano, po es a azón no se coloca á zócalo alguno. Es a pa icula concepción de en ende es os c i e ios composi i os nos in i a a pensa en la a qui ec u a de los "Neoplas icis as". Es os descomponían la caja en planos y hacían una abs acción del ma e ial sus i uyéndolo po el colo . Po es e mo i o la u ilización del colo blanco supone una abs acción de lo ma e ial y iende a un dis anciamien o del ma e ial. Po o a pa e, la pied a de Cadaqués de los mu os acili a una lec u a o gánica de la i ienda, pe o al se pin ados en colo blanco, adquie en un dis anciamien o de lo na u al, que a a és de la uni o midad del colo , se mani ies an como me os cambios de ex u a que buscan, únicamen e, la comp ensión de la i ienda. Median e el pa imen o del suelo, y la mane a de coloca lo, se consigue pe cibi el espacio ex e io como una p olongación del in e io , solamen e sepa ados po una simple memb ana de id io si uada en el luga p eciso en elación al espacio in e io . Se c ea pues un espacio "mágico" ya que nunca se sabe donde empieza el ex e io y donde acaba el in e io . Pa a consegui es e e ec o en la úl ima plan a, se ha p olongado el plano inclinado del echo has a la linea de achada, sin a ia el ma e ial ni el colo en el ex e io . 47 CARITULO III CASA Z ARICIUI E Y . 1957. B£a 00 CASA ZARIQUIEY ARQUITECTO BARBA CORSINI Año de ealización 1957 La casa "Za lquley", cons uida po el a qui ec o Ba ba Co slnl en el año 1957, cons i uye uno de los p ime os expe imen os de a qui ec u a mode na que se hicie on en Cadaqués. Se puede a i ma que es la única cons ucción ealizada en Cadaqués sin In luencias "code chlanas" y con e e encias a la a qui ec u a mode na, como su único 1enguaje. Al a qui ec o le In e esó encon a un luga den o del p opio sola lo más ele ado y p o egido posible, desde el cual se domina a odo el e eno y se alcanzasen las mejo es is as sob e la bahía de Cadaqués. "Ancla " bien la casa al e eno, cumpli con las exigencias de los p opios clien es - i ienda de una sola plan a y, a la ez abso e las I egula idades del e eno, obligó al a qui ec o a cons ui una base pa a que el edi icio, en luga de apoya se di ec amen e en el suelo, lo hicie a sob e una pequeña pla a o ma cons uida con pied a de Cadaqués sob e la cual se •'. .- ''•'. ÌKSSy*^^'!-^ 59 podia le an a la i ienda. De és a mane a la elación en e lo na u al (el e eno) y lo a i icial (la i ienda) se es ablece a a és de un elemen o In e medio que es la "pla a o ma". La opog a ía ha sido a iada y ans o mada según la mane a de hace del au o . No es un p oceso que se Inicie a endiendo a la singula idad del e eno, sino que pa e de una Idea o mal "a p io i". Po eso la elección del luga p esupond á una de las p ime as decisiones a qui ec ónica que el a qui ec o a de oma . La mane a de en ende la elación en e la casa y el e eno hace pa en e la poca In luencia que Code ch eje ció sob e Ba ba Co slnl, po eso podemos conside a la opues a a las Ideas concep uales de la casa Ugalde ealizada po Code ch en el año 1951. Posiblemen e quien mejo ha explicado la concepción de Code ch ue F.Co ea en una de sus con e saciones sob e él e i iéndose a la casa Ugalde : "Quizás sea la casa Ugalde su p ime a ob a maes a. Es donde Code ch des apa oda su c ea i i dad,su in uición, su sensualidad. Ya sabíamos en onces que e a una casa magni ica. Quizás lo mejo sea cómo se adap a al e eno. Code ch hacia le an a un plano opog á ico exhaus i o, incluso an es de i a e la pa cela. La opog a ia e a undamen al. La casa debia su gi del e eno o zosamen e y és o es algo que hoy sigue siendo álido. La casa Ugalde es un ejemplo magis al de adap ación al mèdio, a la opog a ia, su p opia o ma obedece al place de la con emplación isual del en o no y a esa incesan e búsqueda de o ien aciones, de p i acidad. Se mue e con libe ad mien as su piel ex e io , pe mi e la o al ape u a in e io -ex e io ... Es pe ec amen e cohe en e con oda una concepción de lo que es la a qui ec u a y o ma de i da". ( F.Co ea Re is a de a qui ec u a) Po o a pa e la a qui ec u a mode na es á llena de ejemplos donde se u iliza la "pla a o ma" como elemen o in e medio de conexión en e el e eno y la p opia cons ucción ( éanse las ob as de Mies an de Rohe). Pe o ambién los encon a emos en ob as ealizadas en el mismo Cadaqués du an e es a época y po o os a qui ec os, como F.Co ea-A.Mi 1á. La pla a o ma limi a el espacio de ac uación, lo aco a en cuan o a supe icie. Nada puede sali de ella, odo lo cons uido ha de es a den o del ma co de inido po ella. Po es o, es as casas, aunque a simple is a pa ezcan abie as son en ealidad ce adas pues nada pod á sob epasa los limi es de la p opia pla a o ma. 61 El p og ama de inido po los clien es pa a és a i ienda es muy sencillo. En p ime luga , una g an sala subdi idida en di e en es espacios median e "biombos" debía compone el es íbulo, la sala de es a y el comedo . Uno de es os biombos es de ob a is a y es á pin ado de colo blanco pa a elimina esa osquedad que da la ex u a del mo e o y la ob a is a,es e es á si uado delan e de la pue a de en ada y ep oduce el espacio del es íbulo de una i ienda adicional. O o, de mayo amaño y de o ma edondeada, cons uido en hie o y made a, se ha si uado jun o al po che del ja dín de iniendo el espacio del comedo . De di e en e mane a se solucionó la pa e de los do mi o ios, de los baños y de la cocina. Ahí los abiques de di isión an de suelo a echo y o man espacios o almen e Independien es, ocupando la pa e cen al de la plan a po los baños. El p oyec o nace de una simple "linea cu a" dibujada en el plano cómo un sencillo ges o y exp esada, en la ealidad, po una pa ed de pied a. Es a con igu a la unidad de la casa po su lado con exo y po su lado cónca o con el ex e io . Asi el "mu o" ci cula , p o ege la i ienda de los ue es ien os del e i o io, po un lado pe mi e ab i la casa hacia el ja dín, po su lado opues o. La p opia geome ía del mu o, lo hace en ende como un elemen o uni a io y con inuo que se quieb a, en su pa e cen al, pa a desplaza se lige amen e y es ablece el luga de acceso a la i ienda. El esul ado de es a pa ición es la o mación de dos semicí culos de di e en es adios que es ablecen una 63 in e io cómo en el ex e io . Una expe iencia espacial semejan e solamen e la podemos encon a en la a qui ec u a del mundo á abe, y en la a qui ec u a popula del su de España. En la casa Ba ba Co sini el mu o de pied a sob epasa los limi es de la i ienda y delimi a la supe icie de la e aza la cual, queda á aco ada no solo po dicho mu o, sino ambién po la p opia cubie a. Asi se o ma un espacio ex e io , un po che con iguo al ja dín, pe o inco po ado al in e io de la i ienda que queda de inido como una zona ambigua que an o puede se leída desde el in e io cómo desde el ex e io . Pa a e o za es a idea, se cons uyó en la zona del po che un luce nà io, es deci un elemen o ípico de los espacios in e io es, po lo que se consigue a amien o de in e io . Acen uando es a idea se p olongó el pa imen o del in e io has a el ex e io sepa ándolos únicamen e po una simple lámina de id io. Del dibujo de la plan a y de la ex u a del pa imen o, se desp ende es a mane a de elaciona la sala de es a y el po che. Su ge en ello un deseo de explica la con inuidad espacial y su usión. En la g an sala in e io , la unidad de espacio se log a po el hecho de los mu os "biombos" que la subdi iden en di e en es sub-á eas. Es os son pequeños planos que no llegan al echo, y con o mas conc e as co espondien es a cada uno de los espacios in e io es. **•».. "'*•—. " 3ii:>;>'4'»"•' ": ,.;.' .'. ' '. • • - • • ,'/• ;':V/J -.^.:;;-..„ ;U -.l^; ^.i • .•.:•:..•' -•'•< •':,••.-••'-í .,;„,...•,.;:—•• s^><- •'•'..•••''••• '•-.•':'-'-¿¿¿¿- i -..:. - T*'·»;·.··..>;. •• . . an "" . • V--'-' • "''I','! ji-, ' -!i iii; » < •••-•!': •.••',.'•;•.-•..(•. V/ ^i?:i i''Ä;i^'>A'^ -<1^^ ^^^^g^íéSp^u ^K.-: •':>••• :,- X:;í¿y^*'':^ -'' i --'-•« ^-••••^.•'•"•• ^T. T.: .-K: "V.; ¿É- '"' El empleo de ma e iales se hace mínimo, y solamen e con los cambios de ex u a se busca la o al comp ensión del in e io de la i ienda. También se esponde al deseo de p oximidad con la na u aleza y de comunicación con élla. Po eso sólo se u iliza la pied a de Cadaqués en el g an mu o y con ello se de ine el elemen o es uc u al p incipal. Los o os ma e iales, ales cómo el id io, la made a o la ob a is a, se emplea an sólo en los ce amien os y en algún que o o elemen o es uc u al siemp e que no sea el p incipal. Como es el caso del mu o de ob a is a del po che, o bien el pila de hie o pin ado de neg o. Los concep os a qui ec ónicos u ilizados po Ba ba Co sini no pa en de la a qui ec u a popula al cómo hace Code ch, sino que sus "diseños" es án en co espondencia di ec a con los espacios que ocupan y basados en las ideas de inidas po el Es ilo In e nacional. ^-•~d' • i 'i-' '•• {''•• n: '-.. y •!: í •'' •A l, - í ^ ílí •"'l^ï'i" aT¿« S¡-;.:; '• » i'.'V- - '^ ', '( : í. Í • í í í" • ^. -í: '• • ',. - '.:• • ', !/l ": i '". ; îî V i -.;: •.'> i{ ^ ': ;, .?H •'i. ,;J ^1 í ' ' m í; y : : í ; V ¿ e . "i s| •í • í>í; '; 'í i: iá ¡; ;.; ;i i" líil ä ;?. ¿Ï i 73 L — A . M -î la 77 CASA JULIA ARQUITECTOS F.CORREA-A.MI LA Año de ealización 1957 La p ime a decisión que acos umb a a oma el a qui ec o al empeza a p oyec a una casa, es de ini su emplazamien o den o del sola . La elección end á dada po la opog a ia, po la clima ologia, po las is as, po su acceso, po el asoleo, po ... Debido a eso, es as decisiones nunca pod án se neu ales ya que implican una elación muy di ec a con el p opio e eno y con la ege ación. El e eno es á emplazado en una mon aña si uada al oes e de la bahía de Cadaqués, muy p óxima al pueblo, denominada "El Pañi" y desde la cual se islumb an unas excelen es is as de la bahía de Cadaqués. La lade a de la mon aña es á con o mada con los bancales ípicos de las egiones del Medi e áneo; es a e a la mane a adicional de ans o ma e enos de ue e pendien e en supe icies ho izon ales donde pode cul i a oli os o ides. La supe icie ho izon al se conseguía con pequeños mu os que se amoldaban a las i egula idades del e eno y que se ealizaban a base de amon ona en seco la pied a de la zona de Cadaqués. Es os bancales supusie on una uen e de inspi ación a los a qui ec os de es a ob a. .i'-T i^y 79 En cambio en la ob a que se comen a, la de inición o mal del espacio se da a a és de los planos ho izon ales del suelo y del echo. El echo es una losa con inua, de ho migón a mado, de igual o ma y dimensión que la pla a o ma. Aquella se aguan a median e una es uc u a de mu os de ca ga si uados en las bisec ices del pen ágono. En e es os dos planos ho izon ales se o ma un " acio" donde se si úa la i ienda. La compa ación con algunas ob as de Mies, sal a enseguida a la is a. Como esc ibe J.Que glas: "En Mies encon a íamos siemp e esa obsesi a olun ad de cons ui un espacio seg egado y ce ado, sólo a pa i de los planos ho izon ales, donde la linea e ical siemp e a a queda a apada o disuel a en e el in e s icio ho izon al, donde las pa edes no exis en". ( QUETGLAS.J. Imágenes del pabellón de Al emani a, pág 22 ). En la casa Julia, la pla a o ma delimi a á el á ea de in e ención y po és o la pod emos conside a cómo una cons ucción ce ada y aco ada en si misma. 87 J.Que glás esc ibió sob e el Pabellón de Mies: " El Pabellón de Mies es un espacio ce ado. El espacio del Pabellón queda " e enu pa la geome ie" según un p ocedimien o cons an e en oda la a qui ec u a de Mies. Se a a de la disposición de un o de a ios planos ho izon ales, des acados del suelo, donde el plano in e io siemp e designa una supe icie es ic a. Piénsese en una bandeja de mozo de ca é o en la supe icie de una mesa: no hay "lími es" al espacio i ual que cons uyen, pe o ese espacio queda exac amen e de enido, cilind ico en un caso, p ismá ico en el o o, pese a la ausencia de clausu as ma e iales que se opongan a su desa ollo. Es a en ese espacio signi ica es a sob e el plano eco ado. ( QUETGLAS.J. Ca e de la Ciu a nQ 11 Pag. 19). En los p oyec os de Mies, la de inición o mal del espacio se p oduce siemp e y solo po planos ho izon ales. Los planos e icales apa ecen más a de, una ez el escena io haya quedado dispues o. 89 Algo simila ocu e en es a casa. Los mu os de ca ga no aspasa án los con ines impues os po la geome ía de la pla a o ma, ni ampoco llega án a oca sus é ices. Es a es una mane a de en ende el suelo cómo una supe lcle única y con inua. Solamen e uno de es os mu os de ca ga sob epasa á los limi es pa a apoya se en el e eno, como un único pun o de con ac o con lo o gánico y con lo na u al. Po su pa e, los planos e icales de ce amien o, que son pe pendicula es a los de ca ga, apa ecen exhibiendo su mo ilidad y su capacidad pa a desliza se, o de ene se sob e cualquie pun o del plano. Es os, ambién en es e caso pueden se en endidos como "biombos" que se deslizan sob e unas gulas (los mu os de ca ga) pa ándose en una posición de e minada. Ello pe mi e al a qui ec o esol e cada una de las piezas del In e io con Independencia y según sus p opias necesidades. Los espacios que quedan en e és as y el pe íme o del pen ágono se án las e azas. Su o ma se á I egula y depende á únicamen e de la solución dada al in e io de la i ienda. Se la en ende á cómo una p olongación del In e io pe o, sepa ada po mampa as de id io o de ob a. Las en anas no son aguje os que se p ac ican en la pa ed, sino planos anspa en es que an de suelo a echo, y no p o ocan una dis o sión en el azado de las pa edes, es una solución ya u ilizada po Code ch. 91 La con inuidad espacial de la plan a se consigue u ilizando el mismo pa imen o en oda la supe icie de inida po el pen ágono. El pa imen o es a ealizado con ma e ial ce ámico de colo ojizo, u ilizando siemp e el mismo despiece. No hab á in e upción alguna. En conjun o pa ece como si los mismos mu os de ca ga y los de ce amien o es u ie an apoyados sob e una lámina supe icial de colo ojo. Sólo los lími es del pen ágono delimi a án su ac uación. De es a mane a se consigue en es a casa lo que ya iene siendo una cons an e de la a qui ec u a de Cadaqués en esa época, sabe es ablece una • elación al en e los espacios del in e io y del ex e io has a que ya no se sepa donde empieza uno y e mina el o o. También aquí lo que se p e ende es exp esa una con inuidad y deja casi isibles los elemen os de sepa ación. El o igen "popula " de ese c i e io de la ambigüedad espacial es más ac ible dado que ambién es ípico de las cons ucciones del su de España. En es e caso, la ex u a y el colo del ma e ial esol e án uni a iamen e las di e en es en egas. No hab á ningún elemen o de conexión en e el plano de la e aza y el • mu o de pied a que o ma la pla a o ma. Tan solo la p opia pieza ec angula de ce ámica, co ada según los lími es del pen ágono y siguiendo el dibujo de la plan a, da á idea de dónde e mina la e aza y empieza el espacio ex e io . Hab á una idea de con inuidad espacial hacia el in ini o y se abandona á la isión p óxima pa a ija la en la 93 lejanía del ma , en el ho izon e. Si hubie e habido un elemen o in e medio que elaciona a el suelo con la pa ed, p obablemen e nunca se hubiese podido hace dicha lec u a de con inuidad espacial hacia el "in ini o". El echo, es una g an losa de ho migón a mado con pendien es o madas po " abiquillos coneje os" según la cons ucción adicional. Se empleó ie a cocida, eja á abe, como ma e ial idóneo pa a su cub ición. En el in e io , en cambio, el echo es plano según los p ecep os p opios de la a qui ec u a del Es ilo In e naconal y se u ilizó el yeso como ma e ial uni icado . Al pin a lo de colo pa a di e encia lo de los planos e icales, se consiguió da unidad y con inuidad al espacio. Los a qui ec os u iliza on el mismo ma e ial an o en el in e io cómo en el ex e io pues p e i ie on man ene cons an e la ex u a y el colo , a sabiendas que el yeso se u iliza únicamen e pa a in e io es. Los ma e iales y sus ex u as son muy impo an es en es e ipo de cons ucciones. Siemp e es án jus i icados, nunca son g a ui os. Cuando se u iliza "pied a de Cadaqués" es sólo pa a la cons ucción de los mu os inclinados de la pla a o ma, ya que es e ma e ial indica la cons ucción sólida, la g a edad de los mu os de con ención, su elación con el e eno... y además es un ma e ial e nacula . Los mu os de ca ga se e ocan y pin an de colo blanco a di e encia del plano ho izon al del echo que es de o o colo . Po egla gene al, oda la supe icie del echo es del 95 .,/ ,( k- ..£;.;^. :<:-•-. ··« 103 CASA CODERCH - MILA ARQUITECTOS J.A.CODERCH-L.MI LA Año de ealización 1958 Se a a de una e o ma de una an igua casa de pescado es si uada en el in e io del pueblo, que hace esquina con dos pequeñas calles ípicas de Cadaqués. Code ch y su amigo L.Milá se pusie on de acue do pa a ealiza la e o ma de mane a que la casa, pudie a se u ilizada indis in amen e an o po él mismo y su amilia como po L.Milá. La casa cons a de dos plan as. En la plan a baja, se si úa el es íbulo, un do mi o io con su co espondien e baño, la escale a de acceso al piso supe io y el comedo con la cocina; en la plan a supe io , la sala de es a y un do mi o io exac amen e igual al in e io , ambién con su baño. í :, il DIBUJO ORIGINAL DE J.A. CODERCH 105 Cuando se en a en es a casa, la p ime a imp esión que uno iene es la de es a en una casa popula más o menos a eglada pa a adap a la a las necesidades de sus habi an es. Es a sencilla sensación se a disol iendo a medida que uno se a in oduciendo y a analizando las soluciones espaciales dadas, la mane a de cons ui , la es uc u a y los di e en es diseños que con igu an la casa. La es uc u a se esuel e de la mane a adicional, median e mu os de ca ga y igas is as de made a, colocadas cada 40 cm y apoyadas en o as de mayo amaño, que a su ez, se apoyan en un mu o de 15 cm de g oso que sepa a el es íbulo del comedo . Hay una olun ad de mos a los elemen os es uc u ales, y de di e encia los de aquellos que sólo se u ilizan como ce amien o. La dis ibución es á suje a a una elemen al a iculación espacial que iene dada po la an igua pa celación de la casa y que con ie e las dos á eas sepa adas po el mu o de ca ga en espacios capaces de con ene el p og ama. Las zonas de "noche" es án si uadas una sob e o a, como en la casa Seni llosa. Cada una de es as zonas cons a de un espacio des inado a do mi o io y o o a baño. PLANTA' BAJAPLANTA 1a 107 En la plan a baja, debido a la p esencia de una oca como consecuencia de las exca aciones, se hacía muy di ícil si ua bien las dos camas y po consiguien e o dena el espacio. La solución consis ió en cons ui un "cabezal" de ob a de 80 cm de al u a, e ocado y pin ado de colo blanco, que po su olumen abso ía odas las posibles de o maciones de la pa ed. El "cabezal" si uaba las dos camas y consecuen emen e o denaba odo el espacio. En e es as, ap o echando la ampli ud del cabezal, Code ch ealizó un hueco como mesa de noche, den o del cuál si uó una lámpa a. Una pa ed g uesa e minada con una a ja de id io, en la que se ubica un a ma io empo ado y una chimenea que calien a po ambos lados, sepa a el do mi o io del baño. Algunos elemen os de la an igua casa se han conse ado, o os se han modi icado pa a adap a los a las nue as necesidades. Así, po ejemplo la escale a, pieza undamen al en la dis ibución de la casa, se conse ó exac amen e al como e a, incluso se espe a on los ma e iales y el espacio olumé ico po encima de la plan a supe io . La pue a de en ada a la casa, en cambio, se modi icó dejando el mismo hueco que había pe o educiéndolo median e la cons ucción de unas es an e ías de ob a que dejaban al acceso el ancho de una pue a no mal. Con el diseño de la pue a se que ía log a luz en el es íbulo. Po es a azón, la pue a es de id io en la pa e supe io y de made a en la in e io . 109 Ill 119 que, debido a sus dimensiones y a las al u as donde se han colocado, p oducen una composición lib e de planos que esponden a los p incipios de las composiciones Neoplás icas. Aqui lo popula es simplemen e un p e ex o pa a llega a soluciona , median e mecanismos mode nos, el ambien e de un incón donde debe i la zona del uego, la de sen a se ... Como esc ibe A.Capi el,. "Po ello el ol e a lo popula como modelo de inspi ación, es sólo un p e ex o -o, cuando más, una ga an ía isual de en aizamien o- pa a u iliza su imagen como ma e ial cul o y abs ac o, con e ido pu amen e en ins umen o de p oyec o". ( A.Capi el. 1978 pág.8). Es a chimenea no se ha diseñado pensando únicamen e en su unción; es á cla o que cada una de sus pa es iene que cumpli una " unción", pe o es a unción no es un medio pa a llega a la " o ma", sino que la o ma se consegui á a a és de su elación con el espacio, de su idea composi i a... La unción se ha de en ende como algo que se debe cumpli pe o que no es undamen al. Es as episas po ejemplo ienen cada una unas medidas y una o ma de e minada que ea^LT.."?ll TA í 11 //// 121 123 esponden, sob e odo, a una cues ión composi i a. Sin emba go, ambién dependen de una unción: la episa donde se si úa el uego iene las medidas p ecisas y además se co esponden con la dimensión que ha de ene una zona de es a . Pe o es as dimensiones, sob epasan el inicio del so á de ob a que es á jun o a la pa ed, po lo que queda una pa e en la que es di icil sen a se. En de ini i a se pod ía deci que es más impo an e el concep o y la o ma que la unción po si misma. Aunque sea como de alle anecdó ico cabe menciona que, en' es a casa, sob e las blancas pa edes encaladas apa ecen di e en es made as ba nizadas, colocadas como si ue an cuad os, que esconden pequeños a ma ios empo ados en el mu o. Piénsese que Code ch sen ia epulsión an e la idea de pone cuad os en las pa edes po lo que es as pue as impedían la apa ición de és os. En cuan o al colo , odo es á pin ado del colo de la "cal", incluidas las igas de made a de la es uc u a. La única excepción es el suelo que, en la plan a baja, u iliza ie a cocida, dando un colo ojizo en oda la supe icie, mien as que, en la plan a supe io , el pa imen o es de made a, a modo de pa que , cla ado di ec amen e sob e las p opias igas es uc u ales. En el ondo del espacio se encuen a el segundo do mi o io, exac amen e igual que el de la plan a baja. La achada, de pied a de Cadaqués, se dejó p ác icamen e igual y se pin ó de colo blanco. Las abe u as co espondían a las an iguas, sin modi icación alguna y se man u o su "composición" de huecos. Se a a de una a qui ec u a muy hecha desde lo a esano, desde la subje i idad, que encuen a en ella misma su p opio con ex o, y hace que la adición le p opo cione los ma e iales adecuados pa a el desa ollo de cada uno de los obje os que la componen. El uso pues de los ma e iales es educido, emplea gene almen e ma e iales ealizados con elemen os na u ales y sólo median e el colo busca la uni icación y se abs ae de ellos. De hecho, es una ob a hecha pa a él y un amigo, lo que ep esen a que es aba ealizada siguiendo unas ideas muy pe sonales que combina de mane a magis al lo "popula " con lo "mode no", lo adicional con lo no edoso; pe o lo más impo an e ue la pe sonalidad que Code ch con i ió a es a casa a base de ealiza una a qui ec u a muy basada en sus p opias ideas a qui ec ónicas. 125 CAPITULO VI CASA "PERRADAS. 1 9 S Q . R . Te - -adsis V T 01 127 En la achada que da a la calle p incipal, se ha ealizado una sé ie de abe u as que esponden más a un sis ema dis ibu i o de las plan as, que a una idea de composición. Solamen e una g an en ana de unos es me os de al u a po un me o y medio de ancho, y con lamas de made a ho izon ales, pi o an es, llamadas "1 Iambi", da singula idad a la achada e ilumina es e doble espacio de la plan a baja. Una combinación en e la a qui ec u a mode na y la a qui ec u a adicional se obse a en es a casa. El g an ambien e en plan a baja, y la si uación de la mesa de come debajo del o jado del p ime piso esgua dándose de la doble al u a, pe enecen más a los c i e ios de una a qui ec u a mode na que de las ideas de la a qui ec u a adicional. Sin emba go no sólo los diseños desc i os espondían a es e ipo de a qui ec u a sino que ambién se u iliza on concep os basados en la mane a de hace y de cons ui adicionalmen e. Asi po ejemplo: el sis ema es uc u al, la solución cons uc i a de la cubie a ealizada en eja á abe, el diseño de la escale a gene al po la que se accede a cada una de las plan as; ambién en la u ilización y la mane a de coloca el pa imen o ce ámico de cada una de las plan as. A pa i de la plan a es a , donde se han ubicado los espacios mas ín imos de la i ienda, el diseño co esponde a ideas basadas en los sis emas adicionales. 135 137 CAPITULO VII VILLA GLORIA. 196 O. H a - n de m — Bom k>es T T -> 139 TÏ-IÉÍM » l J ly ^ ¡¿¿ ~*J ' w**» c • "^ «n,~ VILLA " GLORIA " A qui ec os PETER HARNDEN -LANFRANCO BOMBELLI Año de ealización 1960 P.Ha nden ue un a qui ec o de nacionalidad no - ame icana que i ió en I alia y Alemania y a inales de los cua en a se asladó a Pa is, esidiendo con su amilia en el pequeño pueblo de ù ge a!. Es pues la época en la que la a qui ec u a mode na es aba en odo su apogeo y Le Co busie ya había di ulgado la mayo pa e de sus ideas a qui ec ónicas. Pensemos que la "Ville Sa oye" en Poissy se cons uyó en 1931 y que es una de las ob as más ep esen a i as de la a qui ec u a mode na. Po lo an o, no es de ex aña que es u ie a in luenciado an o po la a qui ec u a ame icana, como po la a qui ec u a de Le Co busie . Ha nden di igía en Pa ís un impo an e cen o de in o mación isual cuya ac i idad consis ía en ealiza un ex enso p og ama de exposiciones, publicaciones y o as ac i idades a ni el mundial. En el e ano de 1951, de uel a de Milán donde había ido pa a isi a la IX T ienal comen ó lo mucho que la había imp esionado el pabellón de España diseñado po J.A.Code ch. Un año más a de, Code ch en pe sona, se p esen ó en Pa ís ol iendo de la inagu ación de la Escuela de Dim de Max Bill y le pidió donde podía aloja se. Ni que deci iene que és e ue in i ado a su casa en O ge al, y a pa i de en onces empezó una g an amis ad. El conoce a Code ch ue muy impo an e pa a Ha nden e in luenció mucho en su a qui ec u a. A aiz de es e encuen o, Ha nden se dejó ácilmen e con ence pa a aslada se a i i a Cadaqués. A la uel a de Mad id de un iaje de abajo en 1959, jun amen e con su socio y amigo L.Bombelli, decidie on des ia se y pasa po Cadaqués pa a conoce y con ence se pe sonalmen e de los comen a ios que Code ch les había hecho. La imp esión ue an buena que ocho meses después se asladaban, con sus espec i as amilias, pa a queda se a i i allí. Pe e Ha nden mu ió en 1975, y es á en e ado en Cadaqués; L.Bombelli aún i e allí. Conoce los con ac os p o esionales de Ha nden, siemp e es impo an e pa a en ende mejo su a qui ec u a. Sin emba go no hay que ol ida se de su nacionalidad ame icana, lo que explica su p e e encia po un ipo de cons ucción de e minada cómo son las i iendas aisladas, en las que impe an los g andes espacios y en las que donde el Es ilo In e nacional es á siemp e p esen e. Po o a pa e 143