La Biblioteca de la Fundación Marcelino Botín y Centro de Documentación Musical de Cantabria

BIBLIOTECAS Y CENTROS DE , DOCUMENTACI ON MUSICAL LA BIBLIOTECA DE LA FUNDACIÓN MARCELINO BOTÍN Y CENTRO DE DOCUMENTACIÓN MUSICAL DE CANTABRIA • Por María Gómez Quevedo, Julio Arce Bueno y Ion Peruarena Datos de la Biblioteca: Fundación Marcelino Botín. Biblioteca c/Pedrueca, nº 1 39003 Santander Tel. 942-226072 Fax 942-360494 La Fundación Marcelino Botín fue creada en 1964 por el matrimonio compuesto por D. Marcelino Botín y Dña. Carmen Yllera y se ubicó en la casa familiar de la calle Pedrueca de Santander, un edificio de finales del siglo XVIII en el que vivió el ilustre abogado y arqueólogo Marcelino Sanz de Sautuola, abuelo del fundador y descubridor de las Cuevas de Altamira. Fue reconocida como Fundación privada de carácter mixto benéfico docente en el BOE, nº 211 del día 25-08-1965, y con fecha 19 de febrero de 1996 fue reconocida, clasificada e ínscrita por el Ministerio de Cultura como Fundación Cultural Privada. Boletín de ./EDOM • Año 3, nº 2 Julio - Diciembre 1996 84 • Boletín de .rEDOM Los objetivos de la Fundación son lograr "la satisfacción de necesidades culturales, intelectuales y físicas. Sin perjuicio de la realización de actividades asistenciales, la Fundación tendrá como fin fomentar la cultura, tanto humanística como científica, en sus diversas manifestaciones. Para ello considerará la formación, la investigación, el apoyo a la creación y la divulgación como estrategias en cualquiera de los campos de actividad, como el Patrimonio Histórico y Natural, el Arte, la Música, y demás Bellas Artes, el Pensamiento, la Ciencia, o cualquier otro campo que sirva para el desarrollo de la creatividad del individuo y el progreso de la sociedad, y, en general, realizar cuantas actividades o patrocinios, dentro dichos fines, determine el patronato". Así sus lineas de actuación se centran en varios campos: educación, actividad a la que se dedica una parte importante del presupuesto, con la concesión de becas para estud io s universitarios, de postgrado, de música y de artes plásticas; asistencia social; actividades culturales, que comprenden exposiciones, ciclos de conferencias, y conciertos (Conciertos para la Juventud, Premio de Composición para Piano Manuel Valcarcel y Conciertos de Jóvenes Valores); conservación del patrimonio; investigación en las áreas de medio ambiente y medicina y, por último, edición de publicaciones, actividad que está al servicio de lo s diferentes programas de la Fundación y es utilizada como un instrumento de ayuda a la creación y a la divulgación. BIBLIOTECA En el año 1993 la amp li ación de la sede de la Fundación permitió crear una biblioteca de carácter general (música, historia francesa, arte, teología, religión y lit erat ura) formada por unos 17.000 documentos procedentes de dos legados (Federico Sopeña y Joaquín Chapaprieta), a los que se han ido incorporando otras publicaciones relacionadas con la actividad de la Fundación. Posteriormente, la biblioteca ha seguido un proceso de especialización. Así, teniendo en cuenta tanto l as necesidades bibliotecarias Bibliotecas y Centros de Documentación Mu si cal • 85 locales como los propios recursos de la biblioteca y las actividades que realiza la Fundación, se decidió crear un centro de documentación especializado en una serie de temas concretos, que se han englobado dentro del título genérico "Patrimonio Histórico Español. Siglos XIX y XX" y que se compone de dos secciones: arte (incluyendo aquí un apartado general con todo lo relativo a legislación, divulgación y conservación de dicho patrimonio) y música. Prácticamente la totalidad de los fondos de música proceden de la donación de la biblioteca particular de D. Federico Sopeña ( 191 7 - 1993), el cual figuró desde muy joven en la vida musical de la primera generación de la posguerra española. Hasta el año 1943 ejerció la crítica musical en "Arriba". De 1951 a 1956 ocupó la dirección del Real Conservatorio de Madrid. En 1952 funda y dirige la revista Música y es nombrado catedrático numerario de Estética e Historia de la Música en el Real Conservatorio de Madrid. Crítico musical de ABC, fue secretario de la Real Academia de Bellas Artes de San Femando y Comisario General de la Música entre 1971-72. Su bibliografía musical es muy extensa. De ella hay que destacar: Strawinslcy: vida, obra y estilo (1956), Historia de la música española contemporánea (1958, 1967), Introducción a Mahler (1960), Atlántida. Introducción a Manuel de Falla (1962) y El réquiem en la música romántica (1964). La faceta más singular de la tarea musicológica del profesor Federico Sopeña ha sido el constante acercamiento de la música a la Sociología de la cultura. Hablamos, por tanto, de una biblioteca personal especializada, sin obras excepcionales, pero con una buena selección de obras fundamentales de la musicología española de los siglos XIX-XX. La colección está dividida en cinco bloques: monografías, publicaciones periódicas, partituras, material discográfico y de archivo. Independientemente del soporte, la colección se centra básicamente en los temas que constituyen la materia prima de los trabajos musicológicos de Federico Sopeña: la música europea y española de los dos últimos siglos y sus principales géneros y especialidades (Liszt, Mahler, Falla, Ravel, Stravinsky, Rodrigo, etc.). El fondo antiguo no tiene especial relevancia, dado que se compone de obras que pueden encon- 86 • Bol e tín de .t'EDOM trarse en otras bibliotecas. Entre los libros y folletos españoles del siglo XIX se pueden destacar dos obras históricas de primer orden, las de Peña y Goñi y Soriano Fuertes, además de otras de menor envergadura pero de gran importancia y difusión en la época, escritas por grandes figuras de la música española (A senjo Barbieri, Tomás Bretón o Felipe Pedrell). En lo que se refiere a publicaciones periódicas se puede afirmar que es una colección bastante amplia y muy especializada, con buena representación de revistas científicas extranjeras y también numerosas de divulgación musical. Sin embargo, muchos de estos títulos están representados por números sue ltos y series incompletas. Respecto a la s partituras, en su mayoría son ediciones para piano, partituras vocales, con una importante presencia del género lírico nacional del sig lo XIX y principios del XX y partituras orquestales, especialmente de música española contemporánea. En suma, la música sinfónica, de cámara y de ópera de lo s dos últimos sig lo s está abundantemente representada; por el contrario la música culta ante - rior al romanticismo, así como la música de tradición oral y la didáctica es muy escasa dentro de la colección de partituras. La colección discográfica presenta la mismas tendencias ya apuntadas en lo s demás soportes, aunque quizás con mayor variedad de géneros. Se aprecia claramente la mano del experto que supo elegir las mejores versiones y reunir una importante colección de grabaciones de lo s años cincuenta a los ochenta. Se trata, por tanto, de una colección con gran valor histórico y testimonial fiel reflejo de las inclinaciones y actividades profesionales de una de las mayores personalidades de la música española del siglo XX . Por último, el archivo se compone de: 3.135 cartas, unas 1.400 fotografías, 57 diapositivas, artícu lo s de prensa y documentos manuscritos . Parte de estos documentos se encuentran aún por inventariar. En la actualidad, la sección de música se compone del siguiente material: 2.228 libros, 1.358 partituras, l. 784 discos de vinilo, 63 CDs, 340 cassettes, 82 títulos de publicaciones periódicas -16 vivas Bibliote cas y Ce ntro s de Docum e ntación Mu si ca l • 87 y 66 muertas - y el archivo personal de D. Federico Sopeña. Respec- to al desarrollo de la colección se está siguiendo una política de selección que puede resumirse en los siguientes puntos: • Completar en lo posible las colecciones incompletas, tanto en lo relativo a libros como en publicaciones periódicas. • Llenar lagunas existentes en la colección de manera que pueda llegar a formarse una colección equilibrada en todos los ámbitos de la musicología. • Satisfacer en lo posible las peticiones de los usuarios. • Especializar la biblioteca en música española, especialmente de los dos últimos siglos, de manera que pueda mantenerse una continuidad temática con la donación de Federico Sopeña al tiempo que nos ceñimos a nuestra especialidad general que antes hemos denominado "Patrimonio histórico español. Siglos XIX y XX" Los servicios que ofrece la biblioteca son: • Consulta en sala. Se dispone de 8 puestos de lectura. Los fondos son de libre acceso, exceptuando las partituras y los discos. • Catálogo automatizado, que permite consultar todos los fondos disponibles en la biblioteca. • Un puesto de audición. • Servicio de reprografía. • Lector de microfilm. • Acceso a la red intemet. • Préstamo interbibliotecario. • Consulta de CD-ROM, tanto de bibliografía general como especializada En un futuro próximo será posible la consulta de varias bases de datos especializadas, que actualmente se encuentran en proceso de elaboración. Entre ellas se encu e ntra la del Centro de Documentación Musical de Cantabria, del que hablaremos en el apartado si - guiente. 88 • Boletín de ./EDOM En suma, la Fundación, al crear y desarrollar esta colección musical, ha pretendido paliar en lo posible una grave carencia cultural de nuestra localidad, ya que los conservatorios de Santander, ambos de grado medio, no poseen biblioteca. Así, nuestro deseo ha sido ofrecer, al mismo tiempo, un servicio de biblioteca pública, proporcionando a la sociedad cántabra y a todos aquellos que deseen consultar nuestros fondos un instrumento para el ocio, enseñanza y difusión de la música y un servicio de biblioteca especializada que permita llevar a cabo trabajos de investigación y estudio a especialistas. Como conclusión, podemos afirmar que el establecimiento y d esarr ollo de la sección musical de nuestra biblioteca ha tenido éxito, puesto que, hasta el momento y en su corta andadura, la mayor parte de las consultas (40 %) se han adscrito al área de música. EL CENTRO DE DOCUMENTACIÓN MUSICAL DE CANTABRIA La Fundación Marcelino Botín de Santander abrió en febrero de 1996 la convocatoria de un concurso para crear el Centro de Documentación Musical de Cantabria, destinado al conocimiento, conservación y difusión del patrimonio musical de la Comunidad. La resolución de dicho concurso concedió la organización y puesta en funcionamiento del Centro al equipo dirigido por Julio Arce Bueno y coordinado por María Antonia Virgili Blanquet, con el apoyo de la Sección de Historia y Ciencias de la Música de la Universidad de Valladolid. A pesar de la importancia que la actividad musical ha tenido en Cantabria a lo largo de su historia, este patrimonio se encuentra relativamente disperso, con grave riesgo de que se pierdan definitivamente algunas de las piezas que lo componen. Ello hacía preciso acomet er urgentemente una labor de recopilación, protección y difusión del material, cuyo cauce óptimo ha venido dado por el Centro de Documentación Musical promovido por la Fundación Marcelino Botín. Este Centro no se limitará a ser un depósito de manuscritos, impresos, publicacion~s. registros sonoros, imágenes, etc. por muy valiosos que sean, ni tampoco a mantenerlos en buenas condiciones de Bibliotecas y Centros de Docum e ntación Musical • 89 seguridad y conservación, sino que será un vehículo que trate de difundir dicho corpus musical de manera viva y lo presente de una forma didáctica y atractiva a todos aquellos que se dediquen a la práctica de la música, a su enseñanza y a su estudio. Tendrá además la finalidad de recuperar y conservar el patrimonio musical autóctono desde las épocas más antiguas hasta la actualidad. Con este motivo se dará a conocer la música "culta", tradicional y popular no solamente de los creadores de Cantabria sino también de aquellos relacionados directa o indirectamente con la región para poder obtener una visión más clara de su devenir histórico. Acorde con los retos que plantea la modernidad, tales como la necesidad de información continua y actualizada para los profesionales, especialistas, investigadores y aficionados, así como la demanda que la cultura del ocio ha creado en este campo, el CDM de Cantabria actuará de cauce de transmisión en este sentido, articulando un amplio espectro de servicios destinados a todos los sectores de la sociedad. Conscientes del valor, calidad y riqueza de la música de Cantabria en todas y cada una de sus manifestaciones (música culta profana y religiosa, teatro lírico, movimiento coral, folclore, etc.). el Centro se ha organizado en tomo a tres secciones perfectamente definidas e interrelacionadas que se suman a los servicios y actividades que hasta ahora presta la biblioteca de la Fundación: una unidad de conservación y documentación, una unidad de investigación y una unidad de gestión y difusión. La unidad de conservación y documentación contará con los fondos manuscritos, impresos, sonoros, materiales visuales e iconográficos y especiales organizados según una distribución por áreas de servicio (~chivo, biblioteca, fonoteca, fondo iconográfico, videoteca, museo-colección). La unidad de investigación se articulará en tres niveles: recuperación de materiales en estado precario o en manos privadas, inventario y catalogación; y se ocupará de todos los pasos previos a la edi- 90 • Bole tín de EEDOM ción de obras por parte del Centro y de la Fundación Marcelino Botín. Por último, la unidad de gestión e información será artífice de la difusión comunitaria, nacional e internacional del CDM en todas sus facetas a través de dos vias fundamentales: una red eficiente de colaboraciones y contactos interinstitucionales, y el estab lecimiento de relaciones con la infraestructura de la producción. Además, se llevará a cabo una variada gama de actividades formativas relacionadas con cualquier aspecto que pueda contemplar temática o funcionalmente el CDM. Consideramos que la puesta en marcha del CDM de Cantabria supondrá un enriquecimiento de nuestro patrimonio tanto en lo referente a su conservación como en lo relativo a su estudio y difusión. ARCHIVO Y BIBLIOTECA MUSICAL DE LOYOLA • Por P. Félix Zabala, S.J. Datos de la Biblioteca: Santuario de Loyola 20.730 AZPEITIA Teléfono 816508 PRESENTACIÓN El Archivo y Biblioteca Musical ubicado en el Santuario de Loyola denominado "P . Nemesio Otaño, S.J." en recuerdo del gran músico Bibliotecas y Centros de Documentación Musical • 91 nacido en Azcoitia (1880-1956), consta de diferentes fondos musicales que han ido enriqueciendo el primitivo Archivo musical de la Casa de Loyola. Estos fondos son los siguientes: el del Colegio de Tudela, el del P. Garayoa, el de las casas jesuíticas de Bilbao, el del músico sacerdote Alberto de Michelena, el de J.M. Zavala, el de los músicos Eleizgaray, el que dejó el P. Otaño, el propio de Loyola y el del P. Félix Zabala. Más adelante se detallarán datos de cada uno de ellos. Desde el año 1.994 se está organizando el Archivo y Biblioteca Musical, gracias a las subvenciones concedidas por la Consejeria de Cultura del Gobierno Vasco, a través de su Centro de Patrimonio Documental IRARGI. VOLUMEN DOCUMENTAL GLOBAL Si bien es muy difícil hacer un cálculo de toda la documentación que tenemos, teniendo en cuenta las condiciones de amontonamien- to y desorden en que se encuentra la documentación todavia no tratada, podemos decir que hay alrededor de 100.000 partituras (tanto de obras religiosas como de profanas), 700 partituras de bolsillo, 5.000 libros, unas 170 revistas literarias de música de los S. XIX y XX en diferentes lenguas, 11 cajas grandes con documentación musical varia (apuntes manuscritos de conferencias, análisis de obras musicales, estudios sobre músicos, etc.), discos, cintas de cassette, programas de conciertos, unas 10.000 cartas de la correspondencia que mantuvieron los músicos con el P. Otaño, un número indeterminado de cartas del mismo P. Otaño dirigidas a otros que se han podido recuperar y cientos de fotografías de músicos. VOLUMEN DOCUMENTAL ORGANIZADO De momento, se están organizando las partituras, los libros y las revistas. Para ello, se está utilizando el programa informático de almacenamiento y recuperación de la información denominado !SIS. 98 • Boletín de A:DOM Hasta la apertura de los nuevos locales, se podrá seguir como hasta ahora, dirigiéndose al P. Félix Zabala para cualquier consulta que se desee realizar del archivo y biblioteca musical. LA BIBLIOTECA DEL CONSERVATORIO SUPERIOR DE MÚSICA DE SALAMANCA • Por Laura Marcos Martín, Maria Teresa Carrión Femández y Jesús Crespo Alonso (Diplomados en Biblioteconomía y Documentación) BREVE HISTORIA DE LA BIBLIOTECA A partir de la implantación de la LOGSE se produce la desmembración de los Conservatorios de Salamanca (Superior, profesional y elemental). El Conservatorio Superior permaneció en el edificio original, pero el profesional cambió de ubicación llevándose el fondo bibliográfico a su sede. En este momento se hizo necesario el empezar a adquirir nuevos fondos y se crea, poco a poco, la nueva biblioteca. Para el tratamiento técnico de los fondos adquiridos se firmó un convenio con la actual Facultad de Traducción y Documentación (Sección de Biblioteconomía y Documentación) por el cual algunos de sus alumnos hacen prácticas. Estos alumnos reciben, a su vez, formación impartida por los alumnos en prácticas de Pedagogía Musical del conservatorio. Bibliotecas y Ce ntro s de Do c um e nt ac ión Musical • 99 Las tarea s de la biblioteca son de se mpeñadas por ellos, es decir, por nosotros, lo s alumnos de Biblioteconomía, y por algunos profesores del Conservatorio. GESTIÓN DE LA BIBLIOTECA ACTUAL La biblioteca del Conservatorio Superior de Música de Salamanca tiene como objetivo primordial: El ofrecer todo tipo de materiales que ayuden y faciliten a lo s usuarios a completar su formación, tanto en el ámbito musical como en otros campos. Esta biblioteca está abierta a un gran número de usuarios: alumnos del Conservatorio (unos 180), profesores de música, estudiantes de la Universidad de Salamanca, musicólogos, investigadores y músicos que han finalizado sus estudios pero que continúan consultando sus fondos. ACCESO El acceso a la biblioteca es libre, pero para el préstamo de fondos es necesario un documento acreditativo. Los alumnos pueden presentar su carnet de estudiante y lo s demás usuarios un documento que acredite su identidad con unos datos personales minimos (para reclamar lo prestado en caso de que fuera necesario). Las tareas de préstamo de fondos son realizadas por algunos profesores del centro, así como por los alumnos en prácticas de la Diplomatura de Biblioteconomía y Documentación. El número de préstamos realizados en 1995 fue de unos 1000 aproximadamente, contando a alumnos y profesores. En la actualidad se está pensando en informatizar el sistema de préstamo mediante el programa "KRONOBIBLOS". Este programa además del préstamo facilitará las tareas de catalogación, de compra de ejemplares así como la de crear estadísticas con el número de usuarios. 100 •Boletín de .IEDOM LOCAL En cuanto al local es preciso señalar que el espacio es insuficiente dada la gran cantidad de volúmenes que se van incorporando constantemente, tanto de material librario como de audiovisuales, su tamaño es de unos 30 m_. FONDO DE LA BIBLIOTECA La Biblioteca consta de varias secciones: • Monografías (unos 7000 ejemplares). Obras de referencia y Diccionarios. • Partituras (4000 títulos) y catálogos. • Publicaciones periódicas (25 títulos) y catálogos. • Audiovisuales: La videoteca se compone de un total de 200 vídeos. • Fonoteca: formada por CDs, cintas de audio, discos. Todo esto se completa con una colección de unas 1900 diapositivas de Historia del Arte. Monografías, obras de refer enci a y diccionarios En lo que se refiere a materiales bibliográficos esta biblioteca al - berga una gran variedad de materias relacionadas tanto con la música como con otras ciencias. Se pueden destacar muchos libros interesantes: biografías, libros de teoria y técnica de la música. Ya en el grupo de las obras de referencia y de los diccionarios podemos hablar de1: -Cobbett's Cyclopedic Survey of Chamber Music. -Dictionnaire des Oeuvres de L'art vocal, col. Marc Honnegger. Ed. Bordas. 1 Lo que aparece a continuación es un a e num erac ión de algunos eje mplo s, no son citas propiamente di ch as . Bibliotecas y Ce ntro s de Documentación Musical • 101 - Historia General del Arte. Ed. Espasa Calpe. - MGG (Die Musí/e in Geschichte und G ege nwart) . Ed. Barenreiter- Verlag. -Summa Artís . -The New Grave Dictionary of Music and Musicians. Ed. Stanley Sadie. Partituras Algunas de la s colecciones: -Beethoven, G.Henle Verlag. -Berlioz. Ed. Barenreiter. -Colección Dover. Dover Publications Inc. -Colección Henle Verlag. -Collezione di musiche p er chitarra diretta da Angelo Gilardino. Ed. Berben. -Mozart, Neve Ausgabe Samtlicher Wer/ce. Ed. Philips. -Samtliche Wer/ce. Ed. Breitkopf & Hartel Wiesbaden. -Sinfonías de Beethoven. Ed. Breikcopf. -Woljgang Amadeus Mozart, Neue Ausgabe Siimtlicher Wer/ce. Ed. Barenreiter. Publicaciones periódicas y catálogos El Conservatorio tiene suscripciones con diversas revistas de distirlta periodicidad: mensual, trim es tral, etc .. . Hay colecciones que ya no se reciben pero entre las colecciones "vivas" podemos de stacar algunas como: - "AEDOM. Boletín de la Asociación Española de Documentación Musical". -" Joumal of Music Theory Pedagogy". Ed. The University of Oldahoma. - "Música y educación". Revista Trimestral de Pedagogía Musical. - "Revue d'Analyse Musical e". Societé Franyaise d'Analy se Musicale. 102 • Bo le tín de .IEÓOM -"Revista de musicología". Sociedad Española de Musicología. -"Revue Gregorienne". Abbaye Saint-Pierre de Solesmes (F rance). En cuanto a catálogos comerciales existe gran diversidad de título s ordenados por las siguientes materias: catálogos generales, catálogos de editoriales, catálogos de librerías, catálogos de autores y catálogos de CDs, ordenados alfabéticamente. Habría que mencionar otros tipos de catálogos' separados por instrumentos, específicos para partituras, etc ... Audiovisuales Entre las colecciones que posee la biblioteca mencionaremos: -Colección Frans-Brüggen. Ed. Teldec. -Grandes Ballets. Ed. Selecta Vi sión. - Op era. Ed. Vi sual. -Grandes Épocas del Arte. Ed. Visual. -The Glenn Gould Collection. Fonoteca La mayor parte del fondo se encuentra en formato CD (recordemos que son volúmenes adquiridos recientemente y, por lo tanto, en nuevos formatos ). He aquí algunas colecciones: -Arte Flamenco. Ed. Orbis Fabri. -Igor Stravinslcy Edition. -Jazz Time. Ed. Orbis Fabri. - Julian Bream edition. -Music Partner. Ed. Peter's. -Norton Anthology of W es tem Music. 2ª Ed. - John Sebastian Bach, Das Kantatenwerlc. Ed. Teldec. -The Complete Masterworlcs Recording. Horowitz. -The Symphonies Joseph Haydn . Ed. Decca. Biblioteca s y Centros de Documentación Musical • 103 TRATAMIENTO TÉCNICO La selección de todo este material se hace en función de las peticiones realizadas por los usuarios, especialmente de las de los alumnos y profesores del Conservatorio Superior. También las estadísticas ayudan a realizar anualmente esta selección. En lo que se refiere a la gestión del fondo hay que decir que actualmente existe un convenio con la Facultad de Traducción y Documentación (Biblioteconomía y Documentación) de la Universidad de Salamanca por el cual los alumnos de la misma llevan a cabo sus prácticas en la biblioteca del Conservatorio. El trabajo que desempeñan consiste en todo tipo de trabajos técnicos propios de cualquier biblioteca pública como son: • Cotejo del material incorporado. • Registro de materiales librarios, partituras, audiovisuales, etc. • Catalogación de fondos bibliográficos. • Clasificación. • Tejuelado y sellado. También se hacen, eventualmente, pequeñas exposiciones de ad - quisiciones recientes. Con ellas intentamos llamar la atención de lo s usuarios sobre las obras recientes y de interés. La mayoría de estas tareas se realizan de forma automatizada, utilizando el progra ma "KRONOBIBLOS", lo que facilita la labor enormemente. En cuanto al proceso técnico de todo el material incorporado a la biblioteca, se sigue la normativa internacional. La catalogación de monografías sigue la normativa de las Reglas de Catalogación, la clasificación sigue la C.D.U. Las partituras van ordenadas por instru - mentos que corresponden a la C.D.U., y dentro de los mismos organizadas alfabéticamente y, por último, colocadas en ca jas normalizada s. También es nece sar io utilizar la clasificación especializada en música de Jacinto Torres debido a qu e la C.D.U. se queda algo corta. 104 • Bol e tín de .IEDOM El Conservatorio, a través del departamento de Pedagogía musi - cal, imparte un Seminario de Formación en Música para Documentalistas y Bibliotecarios para los alumnos que realizan las prácticas, dándoles una formación mucho más específica en este campo, lo que a su vez mejora su trabajo. Los contenidos de este curso giran entorno a tres grandes bloques: rítmico, auditivo y conceptual. a) Contenidos rítmicos: • Interiorización del pulso. Acentos rítmicos. • Reconocimiento de compases: binario, temario y cuaternario. • Figuras rítmicas básicas. • El instrumental Orff. Aplicaciones rítmicas. • Tempo y agógica. b) Contenidos auditivos: • Elementos del lenguaje musical: el sonido y el ritmo. La melodía. La armonía. El contrapunto. • El sonido. Notación de altura y de duración. • Formas musicales. Discriminación de épocas musicales. • Instrumentos musicales. Discriminación de sus timbres. • Elementos de la forma: eco, ostinato, pregunta-respuesta, canon, etc. c) Elementos conceptuales: • Notación musical. • La orquesta: constitución y disposición. • Agógica y dinámica. Terminología. Estos contenidos se complementan con una serie de actividades: -Imitación de estructuras rítmicas y melódicas con la voz y con instrumentos de percusión. -Aplicación de texto a un ritmo o a una melodía. -Improvisación tanto de melodías como de ritmos. -Audición de obras con su consiguiente localización temporal. Después de este breve resumen es imprescindible una llamada de atención, ya que aunque los alumnos de Biblioteconomía nos ocu- Bibliotecas y Centros de Documentación Musical • 105 pernos temporalmente de las tareas técnicas y de la atención al público, sería necesario que hubiera una persona trabajando contínuamente, un bibliotecario. Todos los profesionales del ramo de las Bibliotecas y de los Archivos sabemos que la constancia en el tratamiento de los diversos documentos, es fundamental para conseguir también una mayor calidad a la hora de prestar servicios a los usuarios. En la LOGSE no se contempla la figura del profesional de la información al frente de la biblioteca y es aquí donde comenzarán los problemas: ¿qué ocurrirá cuando no sean pequeñas búsquedas de información las que hay que hacer sino extensos y profundos trabajos de investigación? (recordemos que la LOGSE atañe también a estudios superiores). ¿quién se va a dedicar a hacer préstamos interbibliotecarios?, ¿tienen que estar todos los futuros usuarios formados en modernas tecnologías, en catalogación de complicadas partituras, etc.? No señores, la biblioteca es un centro vivo en la medida en que dentro de ella hay alguien que ayuda a sus usuarios, facilita información y la coloca adecuadamente para su posterior localización, todo ello con el fín del apoyo cultural.