Poesía inglesa femenina del siglo XVIII. Estudio y traducción (Antología bilingüe)

VERTERE MONOGRÁFICOS DE LA REVISTA HERMENEUS Núm. 13 - 2011 POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII. ESTUDIO Y TRADUCCIÓN (ANTOLOGÍA BILINGÜE) VICENTE LÓPEZ FOLGADO, ÁNGELES GARCÍA CALDERÓN, MIGUEL Á. GARCÍA PEINADO y J. DE D. TORRALBO CABALLERO VICENTE LÓPEZ FOLGADO, ÁNGELES GARCÍA CALDERÓN, MIGUEL Á. GARCÍA PEINADO, J. DE D. TORRALBO CABALLERO POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII. ESTUDIO Y TRADUCCIÓN (ANTOLOGÍA BILINGÜE) VERTERE MONOGRÁFICOS DE LA REVISTA HERM ¯ ENEUS NÚMERO 13 - 2011 © H E R M ¯ E N E U S. Revista de investigación de traducción e interpretación VERTERE. Monográficos de la Revista Herm¯ eneus DISBABELIA. Colección Herm¯ eneus de traducciones ignotas Facultad de Traducción e Interpretación Campus Universitario Duques de Soria, s/n 42004 Soria (España/Spain) Tel: + 34 975 129 174 Fax: + 34 975 129 101 Correo-e: [email protected] hermeneus[email protected] Direcciones de Internet: http://www.uva.es/hermeneus/ http://recyt.fecyt.es/index.php/HS Página web: Olivier Álvarez Seco SUSCRIPCIÓN, PEDIDOS y DISTRIBUCIÓN: Pórtico Librerías, S.A. Aptdo. de correos, 503 50081 Zaragoza (España) Tel: +34-976-350303 Fax: +34-976-353226 E-mail: [email protected] EDITA: Excma. 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Europea Miguel de Cervantes) Alberto FERNÁNDEZ COSTALES (Universidad de Oviedo) Purificación FERNÁNDEZ NISTAL (Universidad de Valladolid) Marcos A. FIOLA (Ryeson University, Toronto) Yves GAMBIER (Turun Yliopisto/Universidad de Turku) Javier GARCÍA GIL (Universidad de Valladolid) Mariano GARCÍA-LANDA (Intérprete Independiente) Joaquín GARCÍA-MEDALL (Universidad de Valladolid) Susana GIL-ALBARELLOS (Universidad de Valladolid) Pierre-Paul GRÉGORIO (Universidad Jean Monet de Saint Étienne) Theo HERMANS (University College London) César HERNÁNDEZ ALONSO (Universidad de Valladolid) Carlos HERRERO QUIRÓS (Universidad de Valladolid) Juliane HOUSE (Universidad de Hamburgo) Miguel IBÁÑEZ RODRÍGUEZ (Universidad de Valladolid) Louis JOLICOEUR (Université Laval, Québec) Elke KRÜGER (Universidad de Leipzig) Juan José LANERO (Universidad de León) Daniel LÉVˆ EQUE (Université Catholique d’Angers) Ramón LÓPEZ ORTEGA (Universidad de Extremadura) Anne MALENA (University of Alberta - Edmonton) Hugo MARQUANT (Institut Libre Marie Haps - Bruxelles) Roberto MAYORAL (Universidad de Granada) Carlos MORENO HERNÁNDEZ (Universidad de Valladolid) nombrar lo que era un fenómeno antiguo: los traductores han tenido que traducir, en realidad, no una escritura (poesía o literatura) femenina, sino toda una rewriting. Es inestimable lo que la poesía femenina inglesa aporta a la poesía en general y a la poesía inglesa en particular. En cierto sentido, la finalidad de esta antología es histórica. Quienes la lean se darán cuenta de que, en el futuro, ya no se escribirá así: las antítesis despejan el camino, pero no nos devuelven al principio. Probablemente sea esa la enseñanza fundamental de una investigación como la que esta traducción ha emprendido: en la indeterminación de lo que nos espera, todo cuanto haya sido recorrido por los seres humanos ha de estar perfectamente señalado. Posthumanos como somos, leeremos con incurable, pero redentora nostalgia cualquier manifestación literaria que haya recuperado la inocencia. La Poesía femenina inglesa del siglo XVIII es un ejemplo de ello. Antonio Lastra Universidad de Valencia VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 13 POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 14 Consideraciones sobre la poesía inglesa femenina del siglo XVIII En el atractivo y seductor proceso que representa la creación poética las mujeres no se han limitado a ser simples espectadoras; por el contrario, desde muy temprano encontramos autoras de enorme sensibilidad que, a pesar de la gran desventa- ja con que parten respecto del hombre en educación, estima y consideración, y aun a sabiendas de los grandes riesgos que ello les va a suponer en el desarrollo de su vida cotidiana, expresan por escrito lo que sus sentimientos les dictan, ya sea en poesía, en cartas o más tarde en relatos. Por lo que respecta al siglo –el XVIII–, al país que nos ocupa –Inglaterra–, y al sexo en cuestión –el femenino–, la crítica no les ha concedido nunca un tratamiento equivalente al de los posteriores XIX y XX, cuando es destacable, por su abundancia, el hecho de que se puedan citar y antologar, como así lo hace Londsdale, el extraordinario número de 107 poetisas(1), a pesar de que tan sólo algunas formaran parte de las antologías de la época(2). Si ya en el siglo XVII había admirables ejemplos de la conquista del espacio literario por parte de la mujer (Katherine Philips y Aphra Behn sobre todo), contribuyendo ellas a la renovación del lenguaje poético que tiene lugar en la segunda mitad del siglo en Inglaterra, no será hasta el XVIII cuando esta conquista se haga más patente; en efecto, en el año que sirve de bisagra entre un siglo y otro, 1700, aparecerá la primera publicación importante. Se trata de una colección de poemas escritos por poetisas a la muerte de John Dryden, con el título de The Nine Muses(3). La fecha de 1730 será otra importante para que proliferen poemas de mujeres: la revista Gentleman’s Magazine, que editaba Edward Cave, empieza a incluir colaboradoras femeninas, lo que hará más fácil el que ellas publiquen poemarios por el sistema de suscripción. En este sentido, la década de los cincuenta va a resultar decisiva para las aspiraciones literarias de las autoras, pues tres publicaciones van a VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 15 (1) Optamos por el término “poetisa”, avalado por las opiniones de Jorge Guillén, Rosa Chacel o Dámaso Alonso, frente al sustantivo común para masculino y femenino “poeta”. Sobre la controvertida elección entre ambos términos remitimos a Soledad de Andrés Castellanos: “¿Poeta o poetisa?”, El cajetín de la lengua, 2003. Por nuestra parte, consideramos que el término no tiene nada de ofensivo, como parecen argumentar ciertas defensoras ardientes de las teorías feministas o ‘de género’ (en nuestra opinión el vocablo correcto sería ‘sexista’). (2) LONDSDALE, Roger (ed.), Eighteenth Censure Women Poets. Oxford University Press, 1989. (3) El título completo de la obra es The Nine Muses, Or, Poems Written by Nine Several Ladies Upon the death of the late Famous John Dryden, Esq. (London: Richard Basset, 1700); se trataba de un volumen elegíaco de poesía publicado de modo seudónimo y llevado a cabo por mujeres escritoras, las cuales firmaban sus poemas con los nombres de las Musa. La edición era de Delariviere Manley (que escribía como las Musas ‘Melpomene’y ‘Thalia’), habiéndose identificado a las otras autoras con Sarah Fyge Egerton (‘Erato’, ‘Euterpe’, y ‘Terpsichore’), Mary Pix (‘Clio’), Catherine Trotter (‘Calliope’), y Sarah Piers (‘Urania’). El único nombre que se presta a controversia es el de la poetisa que se oculta bajo el nombre de ‘Polyhymnia’. impulsar decisivamente su actividad: Memoirs of several ladies of Great Britain who have been celebrated for their writtings(4), The Feminiad(5) yPoems by Eminent Ladies (6). Las tres obras, editadas por hombres, ya que sería impensable encontrar una mujer que fuera aceptada como editora, darán un impulso decisivo a las mujeres escritoras para ayudarles a ejercer la profesión que anhelaban, aunque no debe olvidarse que la opinión, prácticamente unánime de los mantenedores del canon literario seguía basándose en que la poesía femenina debía ser “beautiful”, “soft” y “delicate”, tres conceptos relacionados con el carácter idiosincrático de la mujer y al que, de ningún modo, debían renunciar si no querían perder su condición de tales. La riqueza y variedad de las poetisas del XVIII es equiparable a la de sus equivalentes masculinos: si éstos van adquiriendo categoría de verdaderos poetas, en ellas podemos hallar un nutrido ramillete de buenas escritoras que desarrollan los flujos y reflujos de las ideas imperantes en la sociedad del siglo XVIII, imponiéndolas a veces ellas mismas. En lo respectivo a los textos, hemos tratado de elegir aquellos que pueden mostrar mejor las cualidades de cada una de ellas, aunque la temática en algunas sea muy repetitiva (melancolía, defensa de los derechos de la mujer, amistad, amor, etc.). Y es que las preocupaciones e inquietudes de todas estas mujeres que escriben poesía no dejan de ser las mismas que las del resto de los humanos de su época: desde la poesía consagrada a la amistad del propio sexo o la desligada de cualquier tipo de ataduras (que ya habían cultivado en el siglo anterior las ya citadas Katherine Philips y Aphra Behn) (7), hasta todos los temas y preocupaciones fundamentales inherentes al siglo XVIII inglés, en el que las poetisas no desdeñan ningún tema que trate el hombre, y de los que podemos encontrar una relación exhaustiva en alguna antología: “Women’s Role in Society”, “Beauty and Vanity”, “Love and Courtship”, Marriage”, “Natural Description”, “Houses and Gardens”, “Rural Life and Labour”, “Nocturnal Meditation”, “The Role of the Poet”, “Literary Patronage”, “Autobiography”, “Recovering the Past”, “Contemplating Death”, “Maddes”, “Visions”, “Imagination”, “Liberty”, “God in Nature”, “Wealth and Poverty”, “Nature and Art”, “Portraits”, “Music”, “Politic, Power and the State”(8). Es, asimismo, conocido, aunque no suficientemente resaltado, el hecho de que muchas de estas escritoras fueran, o mejor dicho, “quisieran ser”, precoces en el momento de coger la pluma para redactar versos, no pudiendo hacerlo entonces no POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 16 (4) Editado por George Ballard en Oxford University Press en 1752. (5) De John Duncombe, publicado en 1754 y revisado tres años después con el título de The Feminead; consistía en una lista de gran parte de las escritoras de la época posterior a La Restauración (1660-1689). (6) Publicado por George Colman y Bonnell Thornton en 1755. (7) Posiblemente el único tema en el que se le permite a la mujer mucha más libertad de expresión que a los hombres. (8) La relación es de David Fairer y Christine Gerrard (eds.), en su antología: Eighteenth-Century Poetry. An Annotated Anthology, Second Edition, USA-UK-Australia, Blackwell Publishing Ltd, 2004. sólo por impedimento del padre, sino de la propia madre, quienes, lejos de comprender y animar las inquietudes literarias de las hijas, eran las primeras que les impedían llevarlas a cabo, bien por pensar que sus conocimientos únicamente podían acarrearles desgracias en la sociedad en la que vivían, bien porque era una forma de pagar sus propias frustraciones con las hijas. Incluso en algunas ocasiones ellas mismas no reivindicaban sus derechos, pensando que era lógico que estuvieran sometidas a la autoridad, sobre todo, paterna, sacrificando en multitud de casos sus ambiciones literarias por una servidumbre consentida a la figura del padre y frustrando con ello sus propias aspiraciones creativas. Por lo que respecta a la selección de escritoras, somos plenamente conscientes de que, como en cualquier antología, ésta ha dejado atrás algunos nombres que posiblemente debieran estar incluidos: Mary Collier, Elizabeth Frances Amherst, Elizabeth Teft, Mary Scott, Mary Savage, Jane Cave y tantas otras que merecerían estar si la selección fuese exhaustiva. No obstante, creemos que las elegidas son representativas de todo el siglo, así como de todas las capas y estratos sociales. Unas breves líneas en cuanto a la traducción. Traducir de una lengua a otra comporta problemas específicos inherentes a las dos lenguas en cuestión; en el caso de la lengua inglesa hay que tener en cuenta que el primer desafío con el que se enfrenta el traductor de poesía es el de reducir la cadena de sintagmas ingleses que componen un verso inglés, en general un tetrámetro o pentámetro yámbico, a un verso castellano; la solución que vislumbramos desde hace tiempo (dada nuestra experiencia como traductores docentes) es la de trasladarlos bien en endecasílabos, bien en alejandrinos castellanos. Añadamos que, para llevar a cabo la traducción de un autor a la lengua del que traduce, es bueno contar con algún tipo de precedente. En este aspecto es siempre de agradecer el papel de anteriores antólogos que, en un momento dado, se ocuparon de poner a disposición del lector a autores de otras culturas; así pues, hemos intentado tener en cuenta todas aquellas traducciones anteriores de las poetisas tratadas, pero, salvo dos recientes monografías, que se ocupan de autoras de períodos muy cercanos(9), debemos confesar que se trata de una época y de un tipo de poesía (la femenina) muy poco o casi nada estudiado, ya que los traductores se han ocupado más de los siglos XIX y XX o de algunos poetas concretos de los siglos anteriores (Shakespeare, Donne, Jonson, Milton, etc.), hecho este curioso de constatar cuando la crítica feminista está dedicando gran parte de sus investigaciones a sacar a la luz a autoras de todos los tiempos; no obstante, parece ser que VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 17 (9) Nos referimos a las dedicadas al siglo XVII y al período de La Restauración por García Calderón y Torralbo Caballero: Poesía inglesa femenina del siglo XVII (Introducción, Selección y Traducción), Publiberia Libros, Valencia, 2009 y Poesía femenina inglesa de la Restauración (Estudio y Traducción), Servicio de Publicaciones de la Universidad de Córdoba, 2010. una vez que se ha sacado del anonimato a algunas autoras, la labor y el esfuerzo que suponen el hecho de enfrentarse a unos textos (en muchas ocasiones de un alto valor literario) no siempre le sigue al de darlas a conocer, con lo que su obra literaria sigue estando tan oculta como antes. Aclaremos, finalmente, que cada autora tratada incluye dos apartados: a) unos breves apuntes biográficos seguidos de la bibliografía específica sobre cada autora; b) una serie de poemas “en espejo” (denominación francesa, “en regard”) o “enfrentados” (denominación utilizada por los editores), es decir: en página par a la izquierda el poema original, en página impar a la derecha su traducción en cursivas. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 18 Bibliografía General ABEL, Elizabeth (ed.), Writing and Sexual Difference, University of Chicago Press, 1982. ALLIBONE, Samuel Austin, A Critical Dictionnary of English Literature, and British and American Authors, Living and Deceased, from the Earliest Accounts to the Middle of the Nineteenth Century. Containing Thirty Thousand Biographies and Literary Notices, with Forty Indexes of Subjects. By S. Austin Allibone, Philadelphia-London: Childs and Peterson-N. Trübner and CO, 1859 (vol. I). 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THOMPSON, Denys (ed.), Selected Poems.Anne Finch, Countess of Winchilsea, Manchester: Fyfields Books, 1987. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 30 THE UNEQUAL FETTERS Cou’d we stop the time that’s flying Or recall itt when ‘tis past Put far off the day of Dying Or make Youth for ever last To Love wou’d then be worth our cost. But since we must loose those Graces Which at first your hearts have wonne And you seek for in new Faces When our Spring of Life is done It wou’d but urdge our ruine on. Free as Nature’s first intention Was to make us, I’ll be found Nor by subtle Man’s invention Yeild to be in Fetters bound By one that walks a freer round. Mariage does but slightly tye Men Whil’st close Pris’ners we remain They the larger Slaves of Hymen Still are begging Love again At the full length of all their chain. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 32 CADENAS DESIGUALES Si detener pudiéramos el tiempo que huye raudo o tal vez recordarlo cuando ya se haya ido y si aplazar pudiéramos la fecha de la muerte o hacer que para siempre dure la juventud entonces el amor bien valdría el esfuerzo. Pero ya que debemos renunciar a esas gracias que han seducido antes a vuestros corazones, y que buscáis constantes en otros nuevos rostros cuando se haya acabado ya nuestra primavera, esto no es sino urgir nuestra segura ruina. Libre tal cual Natura en su intención primera era hacernos así, nadie me verá a mí ni por toda la humana maquinación sutil sometida quedar en cadenas prendida por alguien que camina por una senda libre. El matrimonio ata levemente a los hombres, mientras que prisioneras nosotras seguiremos ellos grandes esclavos del himen seguirán mendigando aún amor que los sacie de nuevo con toda la largura de sus propias cadenas. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 33 A SIGH Gentle Air, thou Breath of Lovers, Vapours from a secret Fire, Which by Thee it self discovers, Ere yet daring to Aspire. Softest Note of whisper’d Anguish, Harmony’s refined Part, Striking, while thou seem’st to Languish, Full upon the Listner’s Heart. Safest Messenger of Passion, Stealing thro’ a Crowd of Spied; Who constrain the outward Fashion, Close the Lips, and watch the Eyes. Shapeless Sigh! We ne’er can show thee, Fram’d but to assault the Ear: Yet, ere to their Cost they know thee, Every Nymph may read thee – Here. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 34 UN SUSPIRO Suave brisa, ¡oh tú aliento de amantes!, céfiro de un secreto fuego, que por ti a sí mismo él se delata, aun antes de osar manifestarse. Suave nota de angustia susurrada, sutil cara de la armonía, hiriendo, cuando fenecer pareces, de lleno al corazón oyente. Seguro mensajero de pasión, oculto entre espiadas turbas; que disimula la externa apariencia, sella el labio, y el ojo escruta. ¡Suspiro informe! Nunca te observamos, hecho para asaltar oídos: mas, antes que a su costa te conozcan, las ninfas podrán leerte –, aquí. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 35 A NOCTURNAL REVERIE In such a night, when every louder wind Is to its distant cavern safe confined; And only gentle Zephyr fans his wings, And lonely Philomel, still waking, sings; Or from some tree, famed for the owl’s delight, She, hollowing clear, directs the wand’rer right: In such a night, when passing clouds give place, Or thinly veil the heav’ns’ mysterious face; When in some river, overhung with green, The waving moon and trembling leaves are seen; When freshened grass now bears itself upright, And makes cool banks to pleasing rest invite, Whence springs the woodbind, and the bramble-rose, And where the sleepy cowslip sheltered grows; Whilst now a paler hue the foxglove takes, Yet checkers still with red the dusky brakes When scattered glow-worms, but in twilight fine, Shew trivial beauties watch their hour to shine; Whilst Salisb’ry stands the test of every light, In perfect charms, and perfect virtue bright: When odors, which declined repelling day, Through temp’rate air uninterrupted stray; When darkened groves their softest shadows wear, And falling waters we distinctly hear; When through the gloom more venerable shows POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 36 ENSOÑACIÓN NOCTURNA En una noche así, en que los vendavales en las profundas cuevas seguros se recluyen; y sólo el blando Céfiro sus suaves alas bate, y sola Filomela, aún despierta, canta; o desde algunos árboles, delicia de los búhos, que con claro cantar a los viajeros guía: en una noche así, raudas nubes revelan, o cubren con su velo la arcana faz del cielo; cuando en algún arroyo, de plantas bien cubierto, se ve rielar la luna y agitarse las hojas; cuando la hierba fresca se yergue bien erecta, y cubre las orillas invitando al descanso, allí la madreselva y allí el escaramujo, y las dormidas prímulas crecen bien guarecidas; mientras la dedalera adquiere un matiz pálido, aún tiñendo de rojo los oscuros helechos cuando escasas luciérnagas brillan en el crepúsculo, enseñando a observar su hora a otras bellezas, mientras pasa Salisbury la prueba de la luz, con perfectos encantos, refulgente en valores: cuando olores que huyen del día desapacible, se esparcen libremente por el aire templado; cuando bosques oscuros muestran ya tenues sombras y los torrentes de agua podemos escuchar cuando en la oscuridad venerable aparece VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 37 Some ancient fabric, awful in repose, While sunburnt hills their swarthy looks conceal, And swelling haycocks thicken up the vale: When the loosed horse now, as his pasture leads, Comes slowly grazing through th’ adjoining meads, Whose stealing pace, and lengthened shade we fear, Till torn-up forage in his teeth we hear: When nibbling sheep at large pursue their food, And unmolested kine rechew the cud; When curlews cry beneath the village walls, And to her straggling brood the partridge calls; Their shortlived jubilee the creatures keep, Which but endures, whilst tyrant man does sleep; When a sedate content the spirit feels, And no fierce light disturbs, whilst it reveals; But silent musings urge the mind to seek Something, too high for syllables to speak; Till the free soul to a composedness charmed, Finding the elements of rage disarmed, O’er all below a solemn quiet grown, Joys in th’ inferior world, and thinks it like her own: In such a night let me abroad remain, Till morning breaks, and all’s confused again; Our cares, our toils, our clamors are renewed, Or pleasures, seldom reached, again pursued. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 38 LA REPULSA A ALCANDER (12) ¿Qué quieres tú decir, que voy así asediada? ¿Te atreves a esperar que sea yo depravada? Por tu hablar seductor insinúas lo mismo, compasión mendigando con dulce confusión, para alguien que ama, suspira y casi muere. En todas tus palabras y acciones emergen algo que odio y el verlo y oírlo me sonroja; al principio tu Amor decía ser respetuoso, hasta que de modales fue tu exceso ostentoso, de su cimiento haciendo ideas desplegadas. Cuando un tributo creíase debido a la costumbre, con demasiado ardor perseguiste mis labios; mi mano, que apretaste, jugaste y besaste, no había mirada que intención no tuviera. ¡Oh, Dioses!, grité, cierto que planea cortejar, como asimismo hiciera Filandro el amoroso. Joven a cuyo ardor nadie pudo oponerse cuando Himen esperó a consumar su Amor; mas ahora, que me acotan las promesas y leyes sagradas a otro ser, ¿qué puedes disponer? No podía, al principio, ver el lascivo abuso, y elaboré unos cien motivos en tu excusa. Yo sabía que Baco a veces inspiró un súbito transporte a un fuego inextinguible; para él no era menos que lo que hacía Cupido, forzando así un cariño sin haberlo planeado; o pensó que viajaste lejos, y el azar pudo ser un modo exterior para la complacencia. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 45 (12) Alcander (del griego Ἄλκανδρος) era un joven de Esparta que atacó a Licurgo debido al descontento de sus conciudadanos por las leyes que promulgaba. Existió también Alceo de Mitilene (en griego Ἀλκαῖος, Alkaĩos, latinizado como Alcaeus), poeta griego de la Antigüedad, natural de Mitilene, ciudad de la isla de Lesbos (h. 630 a. C.-h. 580 a. C.). Till you so oft your amorous Crimes repeat, That to permit you would make mine as great; Nor stopt you here but languishingly spake, That Love which I endeavour’d to mistake: What saw you in me, that could make you vain, Or any thing expect, but just Disdain? I must confess I am not quite so Nice, To Damn all little Gallantries for Vice (But I see now my Charity’s misplac’d, If none but sullen Saints can be thought Chaste): Yet know, Base Man, I scorn your lewd Amours, Hate them from all, not only ‘cause they’re yours. Oh sacred Love! let not the World profane Thy Transports, thus to Sport, and Entertain; The Beau, with some small Artifice of’s own, Can make a Treat, for all the wanton Town: I thought my self secure, within these Shades, But your rude Love, my privacy invades, Affronts my Virtue, hazards my just Fame, Why should I suffer, for your lawless Flame? For oft ‘tis known, through Vanity and Pride, Men boast those Favours which they are deny’d; Or other’s Malice, which can soon discern; Perhaps may see in you some kind Concern. So scatter false Suggestions of their own, That I love too: Oh! Stain to my Renown; No, I’ll be Wise, avoid your Sight in time, And shun at once the Censure and the Crime. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 46 Hasta que tú repitas tus amorosos dolos y poder permitirte hacer el mío tan grande; no te paraste aquí sino lánguidamente hablaste que el amor al que intenté errar: ¿Qué es lo que viste en mí que pudo hacerte vano, o esperar al respecto algo si no desdén? Tengo que confesar que yo no soy tan buena para culpar a todos los galanteos por vicio (pero puedo ver ahora mi caridad desviada, si nadie excepto huraños santos se creen castos): aún sé, hombre abyecto, que vejo tu amor lascivo, odio eso de todos, no sólo lo odio en ti. ¡Oh, sagrado amor!, que palabras profanas no te empujen, así al deporte y los juegos; lo bello, con alguna pequeña treta propia, puede ser un regalo en la ciudad lasciva: yo me creía segura, dentro de estas sombras, pero tu rudo amor, invade mi aislamiento, ofende mi virtud, y mi justa fama arriesga, ¿por qué sufrir debiera por tu anárquica llama? Sé por esto que a veces, por vanidad y orgullo, los hombres vanaglórianse de favores negados, o de intenciones malas que muy pronto perciben; quizá en ti ver yo puedo algo que te preocupa. Así que esparce falsas insinuaciones propias, que yo amo también: ¡oh!, mancha mi renombre; no, seré inteligente, te evitaré en un tiempo, y rehuiré de una vez la censura y el crimen. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 47 TOPHILASTER Go perjur’d Youth and court what Nymph you please, Your Passion now is but a dull disease; With worn-out Sighs decieve some list’ning Ear, Who longs to know how ‘tis and what Men swear; She’ll think they’re new from you; ‘cause so to her. Poor cousin’d Fool, she ne’er can know the Charms Of being first encircled in thy Arms, When all Love’s Joys were innocent and gay, As fresh and blooming as the new-born day. Your Charms did then with native Sweetness flow; The forc’d-kind Complaisance you now bestow, Is but a false agreeable Design, But you had Innocence when you were mine, And all your Words, and Smiles, and Looks divine. How proud, methinks, thy Mistress does appear In sully’d Clothes, which I’d no longer wear; Her Bosom too with wither’d Flowers drest, Which lost their Sweets in my first chosen Breast; Perjur’d imposing Youth, cheat who you will, Supply defect of Truth with amorous Skill: Yet thy Address must needs insipid be, For the first Ardour of thy Soul was all possess’d by me. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 48 A FILANDRO Ve y corteja, infiel joven, a la ninfa que quieres, tu pasión ahora no es sino afección insana; con lanzar los suspiros engañas al oído, que conoce que es eso, lo que juran los hombres; te dirá que el primero eres tú, dile igual. Pobre boba incauta, nunca sabrá el encanto de haber sido estrechada la primera en tus brazos, cuando de amor las dichas eran alegres, cándidas, tan frescas y brillantes como el día que comienza. Tus encantos surgieron luego, con bondad propia; el forzado deleite amable ahora concedes, no es sino un falso plan al que agradable accedes, pero eras inocente cuando tú eras mío: se intuían tus palabras, sonrisas y miradas. Cuán orgullosa, pienso, debe de estar tu amante con ropas mancilladas que ya no llevaré; lo mismo que su pecho adornado con flores, que dulzura perdieron en mi seno, primero; joven fiel y temible, engaña a quien tu quieras, suple el vicio de engaño con destreza amorosa: aún tus vestimentas requieren ser insípidas, ya que el primer ardor de tu alma fue mío todo. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 49 From: TOONE WHO SAID I MUSNT NOT LOVE BID the fond mother spill her infant’s blood, The hungry Epicure not think of food; Bid the Antartick touch the Artick pole: When these obey, I’ll force love from my soul. As light and heat compose the genial sun, So love and I essentially are one: Ere your advice, a thousand ways I tried To ease the inherent pain, but ’twas denied, Though I resolved, and grieved, and almost died. Then I would needs dilate the mighty flame, Play the coquette, hazard my dearest fame: The modish remedy I tried in vain, One thought of him contracts it all again. Wearied at last, cursed Hymen’s aid I chose, But find the fettered soul has no repose… POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 50 A ALGUIEN QUE DIJO QUE YO NO DEBERÍA AMAR Propón a una madre derramar sangre de hijos, el epicuro hambriento no piensa en la comida; proponle al Antártico tocar el polo Ártico: cuando ellos obedezcan, lo hará el amor de mi alma. Como luz y calor integran el gran sol, así amor y yo somos uno en esencia: antes de tu consejo de mil formas traté de sentir la inherente pena, mas fue en vano. aunque lo resolví, pené y casi muero. Así pues, pediría diluir esa gran llama, jugar a la coqueta, osar mi amada fama: el remedio de moda lo intenté en vano, pensar en él de nuevo lo refuta ya todo. Al final, ya cansado elegí el maldito himen, mas encontré que el alma no reposa en cadenas… VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 51 POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 52 THE EMULATION Say, Tyrant Custom, why must we obey The impositions of thy haughty Sway; From the first dawn of Life, unto the Grave, Poor Womankind’s in every State, a Slave. The Nurse, the Mistress, Parent and the Swain, For Love she must, there’s none escape that Pain; Then comes the last, the fatal Slavery, The Husband with insulting Tyranny Can have ill Manners justify’d by Law; For Men all join to keep the Wife in awe. Moses who first our Freedom did rebuke, Was Marry’d when he writ the Pentateuch; They’re Wise to keep us Slaves, for well they know, If we were loose, we soon should make them so. We yield like vanquish’d Kings whom Fetters bind, When chance of War is to Usurpers kind; Submit in Form; but they’d our Thoughts control, And lay restraints on the impassive Soul: They fear we should excel their sluggish parts, Should we attempt the Sciences and Arts; Pretend they were design’d for them alone, So keep us Fools to raise their own Renown; Thus Priests of old their Grandeur to maintain, Cry’d vulgar Eyes would sacred Laws Profane. So kept the Mysteries behind a Screen, There Homage and the Name were lost had they been seen: But in this blessed Age, such Freedom’s given, That every Man explains the Will of Heaven; And shall we Women now sit tamely by, Make no excursions in Philosophy, Or grace our Thoughts in tuneful Poetry? We will our Rights in Learning’s World maintain, Wit’s Empire, now, shall know a Female Reign, LA IMITACIÓN Di, tirana costumbre, ¿por qué hemos de acatar cualquier imitación de tu dominio altivo?; ya desde nuestra aurora hasta que a tumba vamos, pobre y débil sexo esclava en cualquier trance. A la niñera, al ama, a los padres y amante, su amor deben dar todo, no hay escape a esa pena; entonces llega lo ultimo, la esclavitud fatal: el esposo se muestra insultante y tiránico, viendo justificados ante la ley sus modos; todos los hombres se unen para atemorizarla. Moisés que fue el primero en negarnos derechos, ya estaba desposado cuando hizo el Pentateuco; son sabios por aislarnos como esclavas, pues saben que si fuéramos libres les haríamos lo mismo. Cedemos como reyes vencidos y en grilletes, cuando el azar guerrero sonríe al usurpador; aunque en falso domadas, controlan nuestra mente y ponen restricciones a nuestra paciente alma: temen que superemos sus indolentes roles, si adentrarnos pudiéramos en ciencias y en las artes; pretenden que esos campos son privativos de ellos y nos mantienen tontas para elevar su fama; de ahí que los curas de antes por cuidar su poder, gemían que ojos frívolos lo profano hacían sacro. Así, detrás de un velo taparon los misterios, cual si perder hubieran visto sumisión, nombre: pero en este bendito tiempo hay tal libertad, que cada hombre expresa la voluntad del cielo; ¿debemos la mujeres mansamente seguirlos, sin hacer incursiones en la filosofía, u ornar nuestro pensar en melódica poesía? Mantendremos derechos en un mundo erudito, el reino del saber será ahora femenino, VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 53 POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 54 Come all ye Fair, the great Attempt improve, Divinely imitate the Realms above: There’s ten celestial Females govern Wit, And but two Gods that dare pretend to it; And shall these finite Males reverse their Rules, No, we’ll be Wits, and then Men must be Fools. LA ESPOSA ABANDONADA ¡Cuán extraño es, yo pienso, que ni siquiera otorgues una mirada pía, un gesto de partida; la humanidad exige esto como un deber, pero, ¿qué representan para ti los humanos? Oh hombre tan cruel, no creas que estoy ciega, muy claramente veo esa infidelidad; tu exigencia de amor muestra clara mi ruina, mi corazón partido, tus promesas ya rotas. Mas pon moderación a tu inmutable odio, yo seguiré aún fiel a pesar del destino; y algo que yo reclamo por encima de todo, es seguir siendo siempre la misma que ahora soy. Muéstrame a un solo hombre que ose ser sincero, que se atreva a sufrir todo lo que yo sufro; que pueda suspirar siempre sin ser oído, que siempre quiera amar sin interés alguno: yo poseeré entonces tu anterior exigencia de amor, como de honor, así como de fama; pero hasta el día ése, querido mío, adiós, estoy yo, no obstante, de ti muy por encima. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 61 TOALMYSTREA [MARY ASTELL], ON HER DIVINE WORKS Hail, happy virgin! Of celestial race, Adorned with wisdom, and replete with grace! By contemplation you ascend above, And fill your breast with true seraphic love. And when you from that sacred mount descend, You give us rules our moral to amend: Those pious maxims you yourself apply, And make the universe your family. No more, Oh Spain! Thy Saint Theresa boast, Here’s one outshines her on the British coast; Direct as well, and regulates her love, But in that sphere with greater force doth move. Whose soul, like hers, viewed its almighty end! And to that centre all its motions tend: Like her, she glorious monuments doth raise, Beyond male envy! Or a female praise! Too long! Indeed, has been our sex decried, And ridiculed by men’s malignant pride; Who, fearing of a just return, forbore, And made it criminal to teach us more. That women had no souls was their pretence, And women’s spelling passed foe women’s sense. When you, most generous heroine! Stood forth, And showed your sex’s aptitude and worth. Were it no more, yet you, bright maid, alone Might for a world of vanity atone! Redeem the coming age! And set us free From the false brand of incapacity. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 62 A ALMISTREA [MARY ASTELL], POR SUS DIVINAS OBRAS ¡Salve, oh joven virgen! ¡De raza celestial, de sapiencia adornada y de gracia repleta! Por la contemplación hasta el cielo te elevas y en tu pecho atesoras un gran amor seráfico. Y cuando tú desciendas de ese sagrado monte, otórganos las reglas que enmienden nuestra vida: esas máximas pías tú misma las aplicas, de todo el universo haciendo tu familia. ¡Basta ya, oh España!, de Teresa orgullosa, aquí hay quien la supera en las costas británicas; igualmente directa, su amor somete a reglas, pero en esas esferas con más fuerza se mueve. ¡Qué alma cual la suya ve tan alto objetivo! Apuntando su flecha directa a esa diana: ¡igual que ella, eleva gloriosos monumentos, sin masculina envidia ni femenina loa! Cuán largo tiempo ha sido odiado nuestro sexo y ridiculizado por arrogantes hombres; quienes, ante una justa respuesta, se abstuvieron, declarando delito que aprendiéramos más. Que carecía de alma la mujer pretendían, mas de ésta la sapiencia toda insidia vencía. Tu te pusiste en pie, ¡generosa heroína!, y mostraste cuán apto y valioso es tu sexo. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 63 PREDESTINATION; OR THE RESOLUTION Ah! strive no more to know what fate Is pre-ordain’d for thee: ‘Tis vain in this my mortal state, For Heaven’s inscrutable decree Will only be reveal’d in vast Eternity. Then, O my soul! Remember thy celestial birth, And live to Heaven while here on earth: Thy God is infinitely true – All Justice, yet all Mercy, too: To him, then, through thy Saviour pray For grace, to guide thee on thy way, And give thee Will to do. But humbly, for the rest, my soul! Let Hope, and Faith, the limits be Of thy presumptuous curiosity! POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 64 PREDESTINACIÓN,O LA RESOLUCIÓN No te molestes más en saber que destino te está a ti reservado: vanidad es sin duda en mi mortal estado, pues los inescrutables decretos de los cielos solo en la eternidad se verán revelados. Entonces, ¡oh alma mía!, deberás recordar tu origen celestial, y vivir para el cielo estando aquí en la tierra: tu Dios es la verdad – Todo justicia es, mas también es piedad: a Él debes pedirle, mediante el Salvador la gracia de guiarte en tu amargo camino y te dé voluntad. Pero, ¡alma mía!, ¡humilde deja, por lo demás que la fe y la esperanza los límites impongan a curiosidad presuntuosa y vana! VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 65 Elizabeth Rowe -Singer- (1674-1737) Nacida en Ilchester (Somerset), era la menor de las tres hijas de Walter Singer, un caballero londinense de noble ascendencia, y Elizabeth Portnell. Su padre había sido pastor disidente, lo que lo llevó a que lo encarcelaran, aunque luego se convertiría en un importante pañero que animó a su hija en su gusto por la música, la pintura y la literatura, empezando ésta a escribir versos a los 12 años. De modo anónimo envió versos al Athenian Mercury, entre 1694-95; así, cuando tenía sólo 22 años su director, Dunton, publicó sus Poems On Several Occasions.Written By Philomela. El prólogo de Elizabeth Jonson la saludaba como: ‘a Champion’ for women against ‘the Tyranny of the Prouder Sex’, who try to ‘Monopolize Sence and are guilty of ‘notorius Violations’ on the Liberties of Free-born English Women’. Un segundo volumen apareció el mismo año, así como su Life and Errors (1705). En 1703 conoció en Longreat al poeta Matthew Prior, con el que mantuvo posteriormente una curiosa correspondencia, en la que él le declaró su amor repetidas veces. Parece ser que las respuestas de ella hacían objeciones a estas ‘Familiar or Impertinent’ letters. Durante los años siguientes sus poemas fueron incluidos en diversas misceláneas, teniendo el honor de que Isaac Watts le dedicara un poema (19 de julio de 1706) en su obra Horae Lyricae. En 1710 se casó con Thomas Rowe, al que había conocido el año anterior en los círculos literarios de Bath, hijo como ella de un pastor disidente y a quien se podía considerar un ‘literary gentleman’, que murió a los pocos años (1715) de tisis. Tras la muerte de su padre en 1719, heredó importantes propiedades en Frome y en Ilchester, lo que le permitió vivir con comodidad. Se puede afirmar que tras la muerte de su esposo se dedicó a escribir series de trabajos en prosa, inspiradas por la piedad religiosa: Friendship in Death, in Letters from the Dead to the Living (1728) es su obra más conocida en este campo(13).Murió después de una meticulosa preparación para la otra vida, habiendo dejado numerosas cartas a amigos para que fueran abiertas después de su muerte. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 66 (13) Veamos la elogiosa opinión de Robert Southey sobre la escritora: “A woman of exemplary piety and virtue. Her poems shew much spirit and cultivation, and are chiefly characterised by their devotion. They are at times a little more enthusiastick than is allowable even for poetry, and are sometimes distorted by metaphysicks, but generally their beauties prevail over their faults” (“Elizabeth Rowe”, Specimens of the Later English Poets: with Preliminary Notices, in three volumen, London: Printed for Longman, Hurst, Rees and Orme, Pater-Noster Row, 1807, vol. 1, pp. 345-351). REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS BIGOLD, Melanie, “Elizabeth Rowe’s Fictional and Familiar Letters: Exemplarity, Enthusiasm, and the Production of Posthumous Meaning”, Journal for Eighteenth-Century Studies, Volume 29, pp. 1-14, 2008. BACKSCHEIDER, Paula R., “Women and poetry in the Public Eye”, Eighteenth-Century Women Poets and Their Poetry. Inventing Agency, Inventing Genre, Baltimore: The Johns Hopkins University Press, 2008, pp. 80-122. LONDSDALE, Roger (ed.), Eighteenrh Century Wornen Poets. Oxford University Press, 1989. SOUTHEY, Robert, “Elizabeth Rowe”, Specimens of the Later English Poets: with Preliminary Notices, in three volumes; vol. 1, pp. 345-351, London: Printed for Longman, Hurst, Rees and Orme, Pater-Noster Row, 1807. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 67 DESPAIR Oh! lead me to some solitary gloom, Where no enlivening beams nor cheerful echoes come; But silent all, and dusky let it be, Remote and unfrequented but by me; Mysterious, close, and sullen as that grief Which leads me to its covert for relief. Far from the busy world’s detested noise, Its wretched pleasures, and distracted joys; Far from the jolly fools, who laugh and play, And dance, and sing, impertinently gay, Their short inestimable hours away; Far from the studious follies of the great, The tiresome farce of ceremonious state. There, in a melting, solemn, dying strain, Let me all day upon my lyre complain, And wind up all its soft harmonious strings To noble, serious, melancholy things. And let no human foot but mine e’er trace The close recesses of the sacred place: Nor let a bird of cheerful note come near, To whisper out his airy raptures here. Only the pensive songstress of the grove – Let her, by mine, her mournful notes improve; While drooping winds among the branches sigh, And sluggish waters heavily roll by. Here to my fatal sorrows let me give The short remaining hours I have to live. Then with a sullen, deep-fetched groan expire, And to the grave’s dark solitude retire. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 68 DESESPERACIÓN Oh, condúceme a algún rincón oscuro y solo, donde ni rayos vívidos ni alegres ecos entren; que todo silencioso y oscuro permanezca, remoto y no hollado sino sólo por mí íntimo y misterioso, triste como esa pena que para alivio mío me lleva a ese retiro. Lejos del mundanal y detestable ruido, sus malditos placeres, y vanas alegrías; lejos de simples tontos que se ríen y juegan, que impertinentes bailan y jubilosos cantan, malgastando así el tiempo y sus valiosas horas; lejos de artificiosas locuras de los grandes, la fatigosa farsa de estatal ceremonia. Ahí, en la tensión suave, solemne y moribunda, déjame con mi lira quejarme todo el día, y animar bien sus suaves y melodiosas cuerdas a nobles sentimientos, serios y melancólicos. Y que nunca un pie humano ose hollar sino el mío los íntimos recesos del sagrado lugar: y ni se acerque un ave de jubiloso trino, a expresar sus alegres embelesos aquí. Tan solo la afligida rapsoda de los bosques – venga y sus tristes notas por las mías mejore; e impetuosos vientos entre las ramas soplen, y mansos arroyuelos por allí lentos fluyan. Aquí a mi fatal pena déjame concederle las horas que me quedan aún en esta vida. Luego con un quejido, hondo y triste expirar, y quedarme en la lúgubre soledad de la tumba. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 69 POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 70 ONTHEDEATH OF MR. THOMAS ROWE In what soft language shall my thoughts get free, My dear Alexis when I talk of thee? Ye Muses, Graces, all ye gentle train Of weeping loves, assist the pensive strain! But why should I implore your moving art? ‘Tis but to speak the dictates of my heart, And all that knew the charming youth will join Their friendly sighs, and pious tears to mine: For all that knew his merit must confess, In grief for him there can be no excess. His soul was form’d to act each glorious part Of life, unstain’d with vanity or art. No thought within his gen’rous mind had birth, But what he might have own’d to heav’n and earth. Practis’d by him, each virtue grew more bright, And shone with more than its own native light. Whatever noble warmth could recommend The just, the active, and the constant friend, Was all his own---but Oh! a dearer name, And softer ties, my endless sorrows claim; Lost in despair, distracted, and forlorn, The lover, I, and tender husband mourn. Whate’er to such superior worth was due, Whate’er excess the fondest passion knew, I felt for thee, dear youth; my joy, my care, My prayers themselves were thine, and only where Thou wast concerned, my virtue was sincere. Whene’er I begged for blessings on thy head, Nothing was cold, or formal, that I said; My warmest vows to heav’n were made for thee, And love stll mingled with my piety. O thou wast all my glory, all my pride! Through life’s uncertain paths my constant guide: Regardless of the world to gain thy praise, Was all that could my just ambition raise. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS ARDANAZ MORÁN, Margarita: “Una Dicción Propia: poetisas inglesas del s. XVIII”, Estudios Ingleses de la Universidad Complutense, 1, Madrid, 1993, pp. 11-24. GERRARD, Christine “Sansom, Martha (1689–1736)”, Oxford Dictionary of National Biography, 2004. LONDSDALE, Roger (ed.), Eighteenrh Century Wornen Poets. Oxford University Press, 1989. SANSOM, Martha, Clio: or, a secret history of the life and amours of the late celebrated Mrs. S--n--m. Written by herself, in a letter to Hillarius, London: Printed for M. Cooper, 1752. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 77 SONG Foolish eyes, thy streams give over, Wine, not water, binds the lover: At the table then be shining, Gay coquette, and all designing. To th’addressing foplings bowing, And thy smile or hand allowing, Whine no more thy sacred passion, Out of nature, out of fashion. Let him, disappointed, find thee False as he, nor dream to bind thee, While he breaks all tender measures, Murdering love and all its pleasures. Shall a look or word deceive thee, Which he once an age will give thee? Oh! No more, no more excuse him, Like a dull deserter use him. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 78 CANCIÓN Necios ojos, cesad en vuestras lágrimas, el vino, no el agua, ata al amante: sé entonces en la mesa deslumbrante, coqueta y alegre, muy ocurrente. Ante los petimetres inclinándote y dando con mil sonrisas la mano, no gimas por tu sagrada pasión, carente de sentido y obsoleta. Déjale a él, frustrado, que te encuentre falsa como él, que ni sueñe atarte, mientras rompa toda tierna medida, matando al amor y todos sus goces. ¿Te engañará una mirada o palabra, que una vez él te diera en otros tiempos? ¡Oh! Ya no más, no lo disculpes más, cual vil desertor has de utilizarlo. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 79 Sara Dixon (1672-1765) Los pocos datos que se conocen de su vida se deben a las investigaciones en Canterbury de Ann Messenger. Hija de James Dixon de Newnham (Kent), algunos de sus poemas fueron escritos mucho antes de su publicación. Sus Poems on Several Occasions aparecieron anónimamente en Canterbury, en 1740: la autora es identificada por inscripciones en los ejemplares de la “British Library” y de la Biblioteca Bodleiana, que localiza a la autora como “una viuda de Canterbury”. La copia de la “British Library” incluye poemas añadidos en las páginas finales que parecen pertenecer a su sobrina Mrs. Eliza Bunce, viuda del reverendo John Bunce, vicario de “St. Stephen”, cerca de Canterbury. Los poemas más tempranos de los adicionales están fechados en 1716. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS ARDANAZ MORÁN, Margarita: “Una Dicción Propia: poetisas inglesas del s. XVIII”, Estudios Ingleses de la Universidad Complutense, 1, Madrid, 1993, pp. 11-24. DOBREE, B., English Literature in the Early Eighteenth Century, 1700-1740. Oxford: Oxford University Press, 1959. LONDSDALE, Roger (ed.), Eighteenrh Century Wornen Poets. Oxford University Press, 1989. MESSENGER, Ann, Gender at Work: Four Women Writers of the Eighteenth Century, Wayne State University Press, 1990. —Pastoral Tradition and the Female Talent: Studies in Augustan Poetry, AMS Press, 2001. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 81 POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 82 LINES OCCASION’ BY THE BURNING OF SOME LETTERS Now all pale Hecate’s direful Charms, When hell’s invok’d to rise in Swarms, When graves are ransack’d, Mandrakes torn, And Rue and baleful Nightshade burn, Cou’d give that torturing racking pain, These magick lines did once obtain; There’s not a letter in the Whole, But what conspir’d to wound the Soul. But, now! The dread Inchantment’s o’re; The Spell is broke, they plague no more; ’Twas only Paper dawb’d with Art, Could such a Trifle gain a Heart? Obstruct the peace of early Life, And set the Passions all at Strife? Admit no Cure, till Time eras’d The fond Ideas Fancy plac’d? Combustible, I’m sure you are; Arise, ye Flames! Assist me Air! Waft the vain Atoms to the Wind; Disperse the Fraud, and purge Mankind. The fatal Reliques, thus remov’ed, Do’s Celia look like one who lov’d? Who durst her future peace repose, On Vows, and Oaths, and Toys like those. Fallacious Deity! to Thee The Guilt, and the Simplicity; Who thought such Cobwed Arts cou’d bind, To all Eternity, the Mind? When Honour’s fled, thy Flames expire, And end in Smoke like common Fire. Thus the intangl’d Bird set free, Finds treble Joy in Liberty: Her title Heart may throb and beat, VERSOS CON OCASIÓN DE LA QUEMA DE ALGUNAS CARTAS Pues todos los funestos encantamientos de Hécate, que invoca a los infiernos a surgir en manada, do se saquean las tumbas, se quiebran las mandrágoras, y atribulada y torva arde la noche oscura, pudieron producir dolores muy atroces, que estos mágicos versos una vez obtuvieron; no existe ni una letra en todo este conjunto mas la que conspiró para herir grave al Alma. ¡Mas, ahora!, se acabó todo el encantamiento; roto quedó el conjuro, ya a acosar no vuelven; era papel tan solo con el barniz del arte, ¿podría tal bagatela ganar a un corazón? ¿Obstruir esa paz de una de la vida anterior, y poner las pasiones todas en pie de guerra? ¿No admitir cura alguna, hasta que el tiempo borre las ideas atractivas que la fantasía puso? Combustible, seguro, apuesto a que lo eres; ¡levantaos, oh llamas! ¡Ven tú, aire, en mi ayuda! Lanza los vanos átomos al viento que los lleve; dispersa todo engaño, purga a la Humanidad. Las reliquias fatales, una vez bien limpiadas, ¿se parecerá Celia a aquellos que han amado? Pues osa que resida su paz en el futuro, en votos y promesas, y semejantes juegos. ¡Oh, deidad mentirosa! A ti sean achacables la culpa vergonzosa, y la simplicidad; ¿quién pensó que podía atar complejas artes, para la eternidad, al poder de la mente? Esfumado el Honor, tus llamas ya se extinguen y terminan en humo como todos los fuegos. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 83 POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 84 Nor soon the Danger past, forget: Dread to forsake the safeguard Wood, And shun a-while, the crystal Flood; But, with the next returning Spring, Retire to Shades –you’ll hear her sing. Así el pájaro preso liberado ya al fin, encuentra triplicada la alegría en libertad: su corazón pequeño puede ya latir libre, y pasado el peligro, podrá olvidar también: el miedo de dejar la protección del bosque, y rechazar un tiempo las cristalinas aguas; pero, con el retorno ya de la primavera, refugiarse en las sombras –pronto lo oiréis cantar. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 85 THE SLATTERN Salina sauntering in a shade, Her shoes were slipped, her gown untied, A single pinner on her head; And thus the easy trollop cried: ‘Thus disengaged from all the crew, Which on a lady’s rising wait, I can without constraint pursue The pleasure of this soft retreat.’ She oft had heard that poets chose To be retired from noise and rout; And fancied she could now compose, If she could find a subject out. By chance she had one pocket on; Therein a pencil neatly made: She pulled it out, and sat her down, And thought she’d more than half her trade. The back-side of a billet doux Was ready to receive her notions: The first thing she resolved to do, To put in rhyme her morn devotions. She then began with the sublime; But found the theme so much above her, She passed it till another time, And chose to poetise her lover. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 86 VERSOS IRREGULARES DEDICADOS A LA VERDAD (escrito a los catorce años) ¿Dónde, amada Diosa, se encuentra tu morada? ¿En que remota y silenciosa sombra? En qué caverna o solitaria celda? ¿Con qué viejo ermitaño, o novicia? En vano por doquier te he buscado, pero tu son, de escuchar tan difícil nunca oyóse entre las multitudes, ni apareció en las cortes o ciudades. El santuario para ti no es seguro, perseguida por misterio infinito; hasta tus propios maestros te persiguen y guerras eternas contra ti traban; perdidos en perplejos comentarios, cuando incluso parecen desvelar tu misterio. Más hermosa cuanto más afligida, desciende Tú, oh Diosa, hasta mi pecho: puedes reinar en él, sin rival, sola, mi pensamiento es tuyo, mi corazón tu trono. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 93 THE LADY’SRESOLVE (Written on a window, soon after her marriage, 1713) Whilst thirst of praise and vain desire of fame, In every age is every woman’s aim; With courtship pleas’d, of silly toasters proud, Fond of a train, and happy in a crowd; On each proud fop bestowing some kind glance, Each conquest owing to some loose advance; While vain coquets affect to be pursued, And think they’re virtuous, if not grossly lewd: Let this great maxim be my virtue’s guide; In part she is to blame that has been try’d– He comes too near, that comes to be deny’d. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 94 LA DECISIÓN DE LA SEÑORA (escrito en una ventana, poco después de su matrimonio, 1713) Cuando a todas edades el fin de la mujer es la sed de alabanza y la ambición de fama; por cortejo alagada, por adulador loada, de admirador amante y feliz entre gentes; viendo con complacencia a cualquier petimetre, debiendo la conquista a insinuaciones vanas; mientras vanas coquetas simulan el cortejo, pensando ser virtuosas, si no libidinosas; permite que esta máxima de mi virtud sea guía: en gran parte es culpable aquella a quien persiguen– el que mucho se acerca, acaba rechazado. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 95 A RECEIPT TO CURE THE VAPOURS Why will Delia thus retire And languish life away? While the sighing crowds admire ’Tis too soon for hartshorn tea. All these dismal looks and fretting Cannot Damon’s life restore, Long ago the worms have eat him, You can never see him more. Once again consult your toilette, In the Glass you face review: So much weeping soon will spoil it And no spring your charms renew. I like you was born a woman, Well I know what vapours mean: The disease alas! is common, Single we have all the spleen. All the morals that they tell us Never cur’d sorrow yet, Chuse among the pretty fellows One of humour, youth, and wit. Prithee hear him ev’ry morning At least an hour or two; Once again at nights returning, I believe the dose will do. (15) POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 96 (15) Poema escrito para Lady Anne Irwin, a la que se menciona con el nombre convencional de ‘Delia’; ‘Damón’ también es un nombre poético convencional. Digamos que era algo extendida la opinión de que las mujeres eran más propensas que los hombres a la melancolía, al ser más delicadas e inestables. Se decía que tenían crisis de histeria (“hysteria” o “fits of the mother”) y de vapores (“vapours”), término importado de Francia, así como la propia enfermedad, que causaba estragos entre las damas de la clase alta. Era de buen tono tener “vapeurs”, y las burguesas no tardaron en imitar a las mujeres de la corte. Los desvanecimientos, las crisis nerviosas de la Pamela de Richarson, no son tanto un signo de debilidad como de educación y refinamiento; a este respecto, hay que decir que una salud rebosante rozaba la vulgaridad. UN REMEDIO PARA CURAR LOS VAPORES ¿Por qué se abandona de este modo Delia y ociosamente deja languidecer su vida? Mientras la multitud con estupor se asombra, es demasiado pronto para un te de amoníaco. Todas esas miradas sombrías y preocupadas no pueden devolverle ya la vida a Damón; tiempo ha que los gusanos entero lo engulleron, nunca más lograrás poder volverlo a ver. Recupera de nuevo tu acicalamiento, examina tu cara delante del espejo: un llanto tan copioso pronto la estropeará y primavera alguna sanará tus encantos. Yo, lo mismo que tú, he nacido mujer, bien conozco el alcance de todos los vapores: la afección, ¡por desgracia!, es algo muy común y sencillo, pues todas melancolía sufrimos. Cualquier tipo de fórmula que alguien nos recomienda nunca hasta ahora ha logrado curarnos la tristeza: elige entre los hombres hermosos de tu entorno uno que posea humor, juventud e ingenio. Te sugiero que lo oigas cada mañana hablarte, al menos una hora, y si pueden ser dos, y obres del mismo modo cuando cae la noche; creo que con esta dosis ya será suficiente. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 97 Mary Barber (h. 1690-1757) Hija de padres desconocidos, poco se sabe de su infancia y de su vida hasta el momento de casarse con Rupert Barber, un pañero inglés que desarrollará su trabajo en Capel Street, Dublín, matrimonio del que nacieron nueve hijos, aunque sólo sobrevivieran cuatro de ellos. En el prólogo de sus Poems, Barber aclara que escribe, sobre todo, para educar a sus hijos, aunque su obra luego gozará de una audiencia mucho mayor. Se puede considerar un ejemplo de lo que representa en el XVIII el fenómeno de las “untutored poet, or ‘natural genius’”(16): un artista de una procedencia poco atractiva que logra alcanzar el patronazgo de otros escritores notables, siendo para ella el más importante Jonathan Swift. En el círculo de Swift, Constancia Grierson y Elizabeth Sican conocerá a Laetitia Pilkington (que más tarde se convertiría en su crítica más dura) y Mary Delany, así como a los poetas Thomas Tickell y Elizabeth Rowe. Su esposo parece que muere en 1733, fecha desde la que ya no se tiene ninguna noticia suya. En ese año ella vuelve de Irlanda a Inglaterra, donde es considerada por Swift como: “the best Poetess of both Kingdoms”. El patronazgo de Swift supondrá un importante apoyo para la carrera literaria de Barber y sus Poems on several occasions (1734), editados por Samuel Richardson, tendrán un gran éxito de venta y de suscriptores, entre los que se cuentan varios aristócratas y famosos escritores siendo los más importantes Pope, Arbuthnot, Gay, Robert Walpole y el propio Swift; el volumen incluye poemas dedicados a su fallecida amiga C. Grierson, a su hijo Constantine y uno a Elizabeth Rowe. Pero este éxito no le proporcionará aún estabilidad financiera. En 1736 la escritora se encuentra en Bath, desde donde dirige una carta a Swift, que se halla en Londres y se había ofrecido a apoyarla a su regreso de Irlanda; el resultado será la cesión de derechos de su Complete Collection of Genteel and Ingenious Conversation (1738). Pocos años más tarde regresa a Irlanda, posiblemente con su hijo Constantine, que había estudiado medicina en el Trinity College de Dublín y en Leiden. En 1741 escribe a Richardson para agradecerle el envío de una copia de Pamela a una hija suya. En 1744 vive en Glasnevin al norte de Dublín con otro hijo suyo, Rupert, que es pintor. Por lo que se refiere a su obra, desde 1734 escribe pocos poemas aunque algunos versos aparecen en el Gentleman’s Magazine en marzo de 1737. Una buena parte de sus versos aparece en Poems by Eminent Ladies, en 1755; de ellos, sólo seis quedarán en la versión revisada de 1780, es decir años después de su muerte, en 1755. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 98 (16) Es decir: poetas sin instrucción y con un talento natural. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS BARBER, Mary, “The Widow’s Address”, Dublin, 1725. —“A Tale Being an Addition to Mr. Gay’s Fables”, Dublin, 1728. —Poems on Several Occasions, London: printed by Samuel Richardson, 1734 (2nd ed. 1735; reissued 1736). —Poems by Eminent Ladies, 1755. BUDD, Adam, “Merit in distress: The Troubled Success of Mary Barber”, The Review of English Studies 53.210, pp. 204-227, 2002. COLEBORNE, Bryan, “Barber, Mary (c. 1685-1755)”, Oxford Dictionary of National Biography. Ed. H. C. G. Matthew and Brian Harrison, Oxford: OUP, 2004. FANNING, Christopher, “The Voices of the Dependent Poet: the Case of Mary Barber”, Women’s Writing 8.1, pp.81-97, 2001. GOULD GIBSON, Rebecca, “‘My Want of Skill’: Apologies of British Women Poets, 1660- 1800”, Eighteenth-Century Women and the Arts, ed. Frederick M. Keener & Susan E. Lorsch, New York: Greenwood Press, pp. 79-86, 1988. LONDSDALE, Roger (ed.), “Mary Barber (c.1690-1757)”, Eighteenrh Century Wornen Poets, New York, Oxford University Press, 1989, pp.118-129. ROWTON, Frederic, “Mrs. Mary Barber”, The Female Poets of Great Britain, Chronologically Arranged: with Copious Selection and Critical Remarks by Frederic Rowton. With Additions by an American Editor, Philadelphia: Henry C. Baird, 1854, pp. 117-118. SWIFT, Jonathan, Correspondence, ed. Harold Williams, 5 vols., Oxford: Clarendon Press, 1963-65. TUCKER, Bernard (ed.), The Poetry of Mary Barber ¿1690-1757, Lewistown, Queenston Lampter: Edwin Mellen Press, 1992. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 99 ONSENDING MYSON ASA PRESENT TODR. SWIFT, DEAN OFSTPATRICK’S, ONHIS BIRTHDAY (17) A curious statue, we are told, Is priz’d above its weight in gold; If the fair form the hand confess Of Phidias, or Praxiteles: But if the artist could inspire The smallest spark of heavenly fire, Though but enough to make it walk, Salute the company, or talk, This would advance the prize so high, What prince were rich enough to buy? Such if Hibernia could obtain, She sure would give it to the Dean: So to her patriot should she pay Her thanks upon his natal day. A richer present I design, A finished form, of work divine. Surpassing all the power of art; A thinking head, a grateful heart: A heart that hopes, one day, to show How much we to the Drapier owe. Kings could not send a nobler gift, A meaner were unworthy Swift. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 100 (17) Los poemas traducidos pertenecen todos a: Poems on Several Occasions, publicados en 1734 por Samuel Richardson. ALENVIAR A MI HIJO COMO REGALO AL DR. SWIFT, DEÁN DE SAN PATRICIO, POR SU CUMPLEAÑOS Una curiosa estatua, dicen todos, más valor tiene que su peso en oro, si su bella factura nos delata la mano de Fídias o de Praxíteles: pero si el artista inspirarle pudiera la menor chispa de fuego divino, lo bastante para hacerla andar solo, saludar o hablar con los demás hombres aumentaría tanto su valor que, ¿qué príncipe podría jamás comprarla? Pero si Hibernia pudiera adquirirla, sin duda se la donaría al deán: pues así pagaría a su patriota, muy agradecida en su cumpleaños. un regalo más rico aún propongo, una forma y una obra divinas. Sobrepasando toda obra de arte; cabeza pensante, corazón noble. Corazón que un día mostrar espera cuánto debemos al propio modisto. Los reyes no pueden enviar tal don de Swift no sería digno uno menor. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 101 STELLA AND FLAVIA Stella and Flavia every hour Unnumbered hearts surprise: In Stella’s soul lies all her power, And Flavia’s in her eyes. More boundless Flavia’s conquest are, And Stella’s more confined: All can discern a face that’s fair, But few a lovely mind. Stella, like Britain’s monarch, reigns O’er cultivated lands; Like Eastern tyrants, Flavia deigns To rule o’er barren sands. Then boast, fair Flavia, boast your face, Your beauty’s only store: Your charms will every day decrease, Each day give Stella more. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 102 REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS BACKSCHEIDER, Paula R., Eighteenth-Century Women Poets ads Their Poetry: Inventing Agency, Inventing Genre, Baltimore: John Hopkins University Press, 2005. DOBREE, B., English Literature in the Early Eighteenth Century, 1700-1740, Oxford University Press, 1959. FERGUSON, Moira, Subject to others: British women writers and colonial slavery, 1670-1834, London: Routledge, 1992. FARA, Patricia, “Elizabeth Tollet: A New Newtonian Woman”, History of Science, vol. 40, 2002, pp.169-187. LONDSDALE, Roger (ed.), Eighteenth Century Wornen Poets. Oxford-New York: Oxford University Press, 1989. LONDRY, Michael, “Tollet, Elizabeth (1694-1754)”, Oxford Dictionary of National Bibliography, Oxford University Press, 2004. TOLLET, Elizabeth, Poems on Several Occasions. With Anne Boleyn to King Henry VIII: An epistle. By Mrs. Elizabeth Tollet, London: Printed for John Clarke and T. Lownds, 1755. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 109 ONADEATH HEAD On this resemblance, where we find A portrait drawn from all mankind, Fond lover! gaze awhile, to see What beauty’s idol charms shall be! Where are the balls that once could dart Quick lightning through the wounded heart? The skin, whose tint could once unite The glowing red and polished white? The lip in brighter ruby drest? The cheek with dimpled smiles opprestt The rising front, where beauty sate, Thron’d in her residence of state; Which, half disclos’d, and half conceal’d, The hair in flowing ringlets veil’d t ‘Tis vanished all! remains alone The eyeless scalp of naked bone; The vacant orbits sunk within; The jaw that offers at a grin. Is this the object, then, that claims The tribute of our youthful flames? Must amorous hopes and fancied bliss, Too dear delusions, end in this? How high does Melancholy swell! Which sighs can more than language tell; Till Love can only grieve or fear; Reflect a while, then drop a tear For all that a beautiful or dear. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 110 SOBRE UN BUSTO DE LA MUERTE Semejante semblante, donde podemos ver un perfecto retrato de la humanidad toda, ¡amante fiel,contempla, para ver un momento ¡cuáles son los encantos de ídolos de belleza! ¿Do están aquellas balas que lanzaran otrora relámpagos y rayos al corazón herido? ¿Do la tez cuyo tono pudo en su día unir el carmesí brillante y el blanco matizado? ¿Do los labios pintados de rubí más intenso? La mejilla oprimida por sonrientes hoyuelos. La frente despejada, albergue de belleza, do su sublime trono residencia encontró; que, medio descubierta y también medio oculta, el cabello encubría con ondulantes rizos. ¡Todo ello se ha esfumado! Tan sólo permanece el cráneo ya sin ojos de hueso descarnado; las órbitas vacías rehundidas hacia dentro; la quijada que ostenta una risa macabra. ¿Es, pues, éste el objeto que insistente reclama el debido tributo de juveniles llamas? ¿Ha de acabar así toda aquella esperanza, felicidad soñada, ilusiones amadas? ¡Cuán alta se ha encumbrado esa Melancolía, cuyos suspiros pueden contar más que la lengua!; hasta tanto el Amor sólo padezca o tema, párate y reflexiona, después echa una lágrima por todo aquello que es muy querido o hermoso. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 111 POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 112 From HYPATIA What cruel laws depress the female kind, To humble cares and servile task confined! In gilded toys their florid bloom to spend, And empty glories that in age must end; For amorous youth to spread the artful snares, And by their triumphs to enlarge their cares. For, once engaged in the domestic chain, Compare the sorrows, and compute the gain; What happiness can servitude afford? A will resigned to an imperious lord, Or slave to avarice, to beauty blind, Or soured with spleen, or ranging unconfined. That haughty man, unrivalled and alone, May boast the world of science all his own: As barb’rous tyrants, to secure their sway, Conclude that ignorance will best obey. Then boldly loud, and privileged to rail, As prejudice o’er reason may prevail, Unequal nature is accused to fail. The theme, in keen iambics smoothly writ, Which was but malice late, shall soon be wit. Nature in vain can womankind inspire With brighter particles of active fire, Which to their frame a due proportion hold, Refined by dwelling in a purer mould, If useless rust must fair endowments hide, Or wit, disdaining ease, be misapplied. ’Tis then that wit, which reason should refine, And disengage the metal from the mine, Luxuriates, or degenerates to design. Wit unemployed becomes a dangerous thing, As water stagnate and defile their spring. The cultivated mind, a fertile soil, De HIPATIA ¡Oh, qué leyes crueles rebajan a las féminas, condenadas a humildes y serviles tareas! A pasar en dorados juegos su edad florida y en banales quehaceres que con la edad fenecen; a tender bien las trampas a jóvenes incautos, y a aumentar con su éxito sus múltiples cuidados. Para, una vez cogida en tan cruel rutina, comparar los disgustos y contar la ganancia; ¿qué felicidad puede brindar la servidumbre? Un alma resignada a un señor tirano, o esclava a la avaricia, a la belleza ciega, o amargada de hastío, o sin control vagando. Ese hombre jactancioso, sin rivales y solo, puede ostentar el mundo de la ciencia por suyo: como tiranos bárbaros, por defender su mando, dictan que la ignorancia mejor acatará. Para clamar osados contra el privilegiado, pues sobre la razón prevalece el prejuicio, natura es acusada de fallar por injusta. El tema, escrito en yambos agudos pero suaves, que maldad lo ha atrasado, pronto verá la estampa, Natura puede en vano inspirar a mujeres con brillantes partículas de un fuego muy activo, que proporción debida con su complexión guarda, por vivir refinada en un molde más puro, si debe el orín vano ocultar la belleza, o ser mal empleado el desdeñoso ingenio. Es pues aquel ingenio, que la razón refine y arranque con presteza el metal de la mina, en lujos se deleite, o en su plan degenere. Sin un uso el ingenio peligroso deviene, como el agua estancada que sus fuentes corrompe. La mente cultivada es un fértil terreno, VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 113 With rich increase rewards the useful toil: But fallow left, an hateful crop succeeds Of tangling brambles and pernicious weeds; ’Tis endless labour then the ground to clear, And trust the doubtful earnest of the year. Yet oft we hear, in height of stupid pride, Some senseless idiot curse a lettered bride. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 114 con rica producción compensa las labores: mas dejado en barbecho, da una cosecha mísera de marañas de zarzas y otras yerbas dañinas; es pues labor ingente roturar el terreno, y confiar en la incierta fianza de ese año. Pero a menudo oímos a algún idiota osado, despreciar arrogante a una joven que es culta. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 115 WINTER SONG Ask me no more my truth to prove, What I would suffer for my love; With thee I would in exile go To regions of eternal snow; O’er floods by solid ice confin’d, Through forest bare, with northern wind; While all around my eyes I cast, Where all is wild, and all is waste. If there the timorous stag you chase, Or rouse to fight a fiercer race, Undaunted, I thy arms would bear, And give thy hand the hunter’s spear. When the low sun withdraws his light, And menaces an half-year’s night, The conscious moon and stars above Shall guide me with my wandering love. Beneath the mountain’s hollow brow, Or in its rocky cells below, Thy rural feast I would provide, Nor envy palaces their pride; The softest moss should dress thy bed, With savage spoils about thee spread; Whilst faithful love the watch should keep, To banish danger from thy sleep. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 116 CANCIÓN DE INVIERNO No me pidas que pruebe mi verdad, lo que yo sufriría por mi amor; contigo sin dudar iría al exilio a las regiones de nieves eternas; sobre aguas encerradas por los hielos, por densos bosques, con viento del norte; mientras alrededor mi vista alzo, donde todo es salvaje, y todo yermo. Si allí el tímido ciervo tu cazaras, o luchar osaras más fiera lid, impertérrito llevaría tus armas, y la lanza de caza te daría. Cuando el sol poniente su luz decline, y amenace una noche de medio año, las estrellas y la tímida luna serán mi guía con mi amor errante. Bajo grutas altas en la montaña. o en sus cuevas rocosas más abajo, festejos campestres te ofrecería, que no envidiarían ni a los palacios. Suave musgo decoraría tu lecho, con salvaje botín en derredor; mientras amor fiel mantenga la guardia, que te guarde del peligro en tus sueños. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 117 Mary Jones (1707-1778) Hija de un tonelero de Oxford, Oliver Jones, su hermano pequeño, Oliver, llegó a ser regidor del coro y capellán de la Iglesia anglicana St. Aldates de Oxford. Aprendió en su niñez a la vez francés e italiano, siendo llevada con 16 años a Italia. A pesar de vivir de modo muy modesto con su hermano en Oxford la mayor parte de su vida, hacia 1730 llegó a ser amiga de la honorable Martha Lovelace, hija del cuarto barón Lovelace y dama de Honor de la Reina Caroline. Jones escribió poemas, en calidad de cartas privadas a Lovelace y a su círculo de amigos y parientes. Por este medio pudo dejar por fin Oxford y residir en las casas de campo de estas nobles. En abril de 1742 se publicó sin su conocimiento uno de sus trabajos: The Lass of the Hill, a la vez que su epitafio a Lord Aubrey Beauclerck fue editado por su viuda sin permiso de la autora. La realidad es que la escritora era muy humilde con respecto a sus poemas, sin pensar que merecieran la pena publicarse; de ahí que en 1750 sus acaudalados amigos financiaran la publicación de Miscellanies in Prose and Verse, que sería su único volumen de poesía publicado, aunque apareciera de modo individual algunos poemas en The London Magazine en 1752: poesía ingeniosa y ligeramente satírica, pero jamás cáustica. De 1755 es la antología Poems by Eminent Ladies, escrita bajo la influencia de Alexander Pope, lo que ella reconocerá en su Epistle to Lady Bowyer. El libro fue muy bien recibido y muy elogiado por el editor escocés afincado en Londres, Ralph Griffiths(18). Samuel Johnson, que la conoció en una visita a Oxford, la llamó “the Chantress”, y Thomas Warton la recordaría como “a most sensible, agreeable and amiable woman”. Hasta su muerte trabajará como empleada de correos en su ciudad natal de Oxford. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 118 (18) Fundador en Londres de la primera revista literaria de éxito, la Monthly Review, or Literary Journall (1749-1845), de la cual fue editor hasta su muerte en 1803. Harta de las noticias, por mi lord impaciente, me veo forzada a oír, y a sonreír por todo. Tom me llama por fin –‘su señoría quiere saber su nombre y seña’ –‘Lord, no soy enemiga: yo vengo a regalar los oídos de mi lord con melifluos versos, cual música de esferas’ ‘Versos! –¡Mas, ay!, mi lord rara vez leer suele; Pedantes con saberes hay que llenan sus mentes; No así hace mi buen lord, como ya saben todos, que ni lee las facturas y aborrece escribir. Confíame tus versos –algunos ya he leído, yo he nacido poeta, mas luego he abandonado: y si yo encuentro que ellos mejoran mi opinión, voy a recomendar tu poesía- y a ti’. Consternado por tal insolencia, recojo, guardo bien mi poema y salgo a toda prisa; resuelta a no ofrecer mi ingenio ya más veces, do se sienten lacayos en la silla de críticos. ¿Existe acaso un Lord cuya incorrupta alma, no controle lugares, personas o galones; sin lazos ni empolvados, casi sin ser mirado, sin cubiertos de plata y sirvientes hambrientos; quien, aunque un aliado de nobles y de reyes, se atreva a ir a pie, yendo en coche lacayos; humilde con los méritos, y con grandeza libre, saluda al hombre libre, y ha cenado conmigo; quien, criado en foráneas cortes y conocido, tiene aún que aprender la astucia de sí mismo; nacido en noble cuna, mas sin herencia alguna, y lo que es aún peor, de conducta intachable; si tal ser existiera, educado y cortés, a él atendería, para él escribiría. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 125 Peace to the rest–I can be no man’s slave; I ask for nothing, though I nothing have. By fortune humbled, yet not sunk so low To shame a friend, or fear to meet a foe. Meanness, in ribbons or in rags, I hate; And have not learned to flatter ev’n the great. Few friends I ask, and those who love me well; What more remains, these artless lines shall tell. Of honest parents, not of great, I came; Not known to fortune, quite unknown to fame. Frugal and plain, at no man’s cost I eat, Nor knew a baker’s or a butcher’s debt. O be their precepts ever in my eye! For one has learned to live, and one to die. Long may her widowed age by heaven be lent Among my blessings! and I’m well content. I ask no more, but in some calm retreat To sleep in quiet and in quiet eat. No noisy slaves attending round my room; My viands wholesome, and my waiters dumb. No orphans cheated, and no widow’s curse, No household lord, for better or for worse. No monstrous sums to tempt my soul to sin, But just enough to keep me plain and clean. And if sometimes, to smooth the rugged way, Charlot should smile, or you approve my lay, Enough for me–I cannot put my trust In lords, smile lies, eat toads, or lick the dust. Fortune her favours much too dear may hold: An honest heart is worth its weight in gold. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 126 Queden en paz los otros –No deseo ser esclava; no quiero exigir nada, aunque yo nada tenga. Por el sino humillada, mas aún no tan hundida para apenar amigos o temer enemigos. Odio la mezquindad, ya con galón o harapos; no aprendí a halagar ni a los más encumbrados. Pido pocos amigos, sólo quienes bien me aman; qué queda además de esto, lo dirán estos versos. De honrados padres vengo, y no de estirpe noble; ajena a la fortuna, ignota por la fama. Sencilla y frugal soy, de ningún hombre como, de deudas no he sabido de comerciante alguno. ¡Oh, que sus normas vivan presentes a mis ojos! Pues aprendí a vivir y también a morir. ¡Qué el cielo le conceda largos años de viuda entre mis bendiciones! Yo estaré muy contenta. Yo ya no pido, excepto en un lugar en calma poder dormir en paz y comer muy tranquila. Sin sirvientes ruidosos que atiendan mi aposento; mis viandas saludables, mis camareros mudos. sin huérfanos timados, ni maldición de viuda, sin señor de la casa, para bien, para mal. sin sumas monstruosas para tentar a mi alma, sino lo suficiente para vivir sencilla. Y si por suavizar lo que es áspero, a veces te rieras Charlot, o aprobaras mis versos, para mí bastaría –no puedo ya confiar en lores, falsedades, ni en mentiras ni halagos. La fortuna bien puede valorar sus favores; un corazón honrado vale su peso en oro. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 127 Mary Leapor (1722-1746) Hija de Philip y Anne Leapor, nace en Marston St. Lawrence, Northamptonshire, donde su padre es jardinero en la finca de Sir John Blencowe. Sobre 1726, posiblemente a la muerte de este último, el padre se traslada a Blackley para hacerse cargo de un vivero. Ella aprenderá a leer y escribir a los diez años, pero su madre la disuade de sus primeros intentos poéticos. Tras la muerte de ésta, en 1742, se ocupará de llevar la casa, aunque empleando su tiempo libre en leer o escribir, llegando hasta a preocupar a sus vecinos hasta el punto de que el estudio afectara a su salud. Sus poemas empiezan a circular localmente hasta atraer la atención de Brigget Fremantle (la futura ‘Artemisia’ de sus versos), hija de un antiguo Rector de Hinton, que quedará impresionada por los escritos y el carácter de Mary. Fremantle se sentirá honrada con la amistad de ‘such true Greatness of Soul’, pero el compromiso de Mary con los asuntos paternos y las ocupaciones de su casa, que lleva ella sola, no le permiten dedicar mucho tiempo a la poesía, su gran aspiración junto a la de llevar una vida social. Su amiga, ayudada por un caballero local, comienza a organizar una suscripción para que sus versos sean enviados a Londres y se emita un informe sobre ellos, lo que preocupa bastante a la autora, como el hecho de que para poder publicarlos tuviera que escribir una dedicatoria a una dama noble. Aunque una obra de teatro enviada con los versos no ha sido aceptada, la edición de éstos parece tangible y próxima, de no haber fallecido la escritora de sarampión en noviembre de ese mismo año, 1746. Atendiendo su última voluntad de que se publiquen sus poemas a beneficio de su padre, aparecerán en 1748 con el título de Poems upon Several Occasions, con una lista de 600 suscriptores, entre los que se incluyen Fremantle y varios personajes relevantes de la época: miembros de la familia Blencowe, la Condesa de Hertford, Mary Delany y Stephen Duck. Por lo que se refiere a la difusión de su obra, en noviembre de 1749 el editor Ralph Griffiths escribirá un elogioso artículo del libro en la Monthly Review. Samuel Richardson se interesará por ella en 1750 y se la mostrará al poeta Christopher Smart, pidiéndole que escriba un epitafio para su tumba. Un año más tarde varios de sus poemas aparecerán reeditados en el London Magazine. John Duncombe la elogiará en The Feminiad (1754), y una buena selección de sus versos aparecerá en el libro Poems by Eminent Ladies (1755). POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 128 REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS BLAIN, Virginia, et alii (eds.), “Leapor, Mary”, The Feminist Companion to Literature in English, New Haven and London: Yale UP, 1990. DUSTIN, Griffin, “Mary Leapor and Charlotte Lennox”, Literary Patronage in England, 1650–1800, Cambridge University Press, 1996. GREENE, Richard, Mary Leapor: A Study in Eighteenth-Century Women’s Poetry, Oxford: Clarendon Press-New York: Oxford University Press, 1993. LEAPOR, Mary, Poems Upon Several Occasions, 2 vols, London: J. Robert, 1748, 1751. —An essay on woman in three epistles, London: M. Gretton & M. Pottinger, 1763. LONDSDALE, Roger (ed.), Eighteenrh Century Wornen Poets, Oxford University Press, 1989. STUART, Gillespie, “Leapor, Mary (1722–1746)”, Oxford Dictionary of National Biography, ed. H. C. G. Matthew and Brian Harrison, Oxford University Press, 2004. TODD, Janet (ed.), “Leapor, Mary (Molly)“, British Women Writers: a critical reference guide, London: Routledge, 1989. VAN-HAGEN, Stephen, “Mary Leapor”, The Literary Encyclopedia, 2007. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 129 POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 130 ANEPISTLE TO A LADY In vain, dear Madam, yes in vain you strive; Alas! to make your luckless Mira thrive, For Tycho and Copernicus agree, No golden Planet bent its Rays on me. ‘Tis twenty Winters, if it is no more; To speak the Truth it may be Twenty four. As many Springs their ‘pointed Space have run, Since Mira’s Eyes first open’d on the Sun. ‘Twas when the Flocks on slabby Hillocks lie, And the cold Fishes rule the wat’ry Sky: But tho these Eyes the learned Page explore, And turn the pond’rous Volumes o’er and o’er, I find no Comfort from their Systems flow, But am dejected more as more I know. Hope shines a while, but like a Vapour flies, (The Fate of all the Curious and the Wise) For, Ah! cold Saturn triumph’d on that Day, And frowning Sol deny’d his golden Ray. You see I’m learned, and I shew’t the more, That none may wonder when they find me poor. Yet Mira dreams, as slumbring Poets may, And rolls in Treasures till the breaking Day: While Books and Pictures in bright Order rise, And painted Parlours swim before her Eyes: Till the shrill Clock impertinently rings, And the soft Visions move their shining Wings: Then Mira wakes,– her Pictures are no more, And through her Fingers slides the vanish’d Ore. Convinc’d too soon, her Eye unwilling falls VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 131 EPÍSTOLA A UNA DAMA En vano, sí, en vano, te esfuerzas, oh señora; ¡ay!, en que bien prospere tu infortunada Mira, pues ya había acordado Copérnico con Tycho(19), que ni un solo planeta me brindaría sus rayos. Hace ya veinte inviernos, si no hace más aún; mas a decir verdad puede que veinticuatro. Tantos son los solsticios que el astro ha recorrido, desde que al sol se abrieran ya los ojos de Mira. Fue cuando los rebaños pacían entre rocas y los peces helados gobernaban el cielo: mas si bien estos ojos exploran bien las páginas, y pasan miles de hojas de sesudos volúmenes, no encuentro que el consuelo fluya de sus sistemas, y estoy más abatida cuanto más de ello sé. La esperanza si brilla, cual vapor luego vuela, (el destino de todos los curiosos y sabios) pues ¡Oh! El frío Saturno fue triunfante ese día, y el desdeñoso Sol presto ocultó sus rayos. Ves que estoy enterada, y lo exhibo aún más, pues que nadie se extrañe cuando me halle en la ruina. Mira sueña no obstante, cual soñador poeta, y tesoros maneja hasta que rompe el día: mientras libros y cuadros surgen en brillante orden, y salones pintados nadan ante sus ojos: hasta que el reloj suena con son impertinente, y las suaves visiones agitan ya sus alas: y Mira se despierta –sus cuadros ya no están, y a través de sus dedos se esfuma todo el Oro. Convencida muy pronto, su ojo se concentra (19) Tycho Brahe (Tyge Ottesen Brahe, 1546-1601), astrónomo danés considerado como el observador del cielo más notorio en el período anterior a la invención del telescopio, cuyo nombre original era Tyge Ottesen Brahe. Con el patronazgo de Federico II mandó construir un centro astronómico entre 1576 y 1580, ubicado en la isla danesa de Ven, que sería el primer instituto de investigación astronómica. Los instrumentos diseñados por él le permitieron medir las posiciones de las estrellas y los planetas con una precisión muy superior a la de la época. Invitó a trabajar con él a Praga a Johannes Kepler. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 132 On the blue Curtains and the dusty Walls: She wakes, alas! to Business and to Woes, To sweep her Kitchen, and to mend her Clothes. But see pale Sickness with her languid Eyes, At whose Appearance all Delusion flies: The World recedes, its Vanities decline, Clorinda’s Features seem as faint as mine! Gay Robes no more the aching Sight admires, Wit grates the Ear, and melting Music tires: Its wonted pleasures with each sense decay, Books please no more, and paintings fade away, The sliding Joys in misty Vapours end: Yet let me still, Ah! let me grasp a Friend: And when each Joy, when each lov’d Object flies, Be you the last that leaves my closing Eyes. But how will this dismantl’d Soul appear, When stripp’d of all it lately held so dear, Forc’d from its Prison of expiring Clay, Afraid and shiv’ring at the doubtful Way. Yet did these Eyes a dying Parent see, Loos’d from all Cares except a Thought for me, Without a Tear resign her short’ning Breath, And dauntless meet the ling’ring Stroke of Death. Then at th’ Almighty’s Sentence shall I mourn: “Of Dust thou art, to Dust shalt thou return.” Or shall I wish to stretch the Line of Fate, That the dull Years may bear a longer Date, To share the Follies of succeeding Times With more Vexations and with deeper Crimes: Ah no – tho’ Heav’n brings near the final Day, For such a Life I will not, dare not pray; But let the Tear for future Mercy flow, And fall resign’d beneath the mighty Blow. Nor I alone – for through the spacious Ball, With me will Numbers of all Ages fall: And the same Day that Mira yields her Breath, Thousands may enter through the Gates of Death. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 133 en las cortinas claras y las paredes sucias: se despierta al mundo, ¡ay!, y a las penas diarias, a barrer la cocina, y a zurcir los vestidos. Mas con sus ojos lánguidos no ve sino tristeza, a cuya fea apariencia la decepción acude: el Mundo retrocede, sus vanidades se hunden, ¡los rasgos de Clorinda son flacos cual los míos! Gay Robes ya no admira ya esa penosa vista, el ingenio los oídos crispa, y cansa la música: sus usuales placeres decaen con los sentidos, ya no placen los libros, palidecen los cuadros, los goces más sutiles en densa bruma acaban: pero déjame aún, ¡ah!, aferrarme a una amiga: y cuando todo gozo, todo lo amado vuela, sé tú la última en ver cómo mi luz se apaga. Cómo aparecerá esta alma tan inerme, cuando esté ya desnuda de todo lo querido, de su prisión sacada, hecha de barro efímero, temerosa y temblando del camino dudoso. Mas vieron estos ojos a su padre morirse, libre ya de cuidados salvo un recuerdo mío, exhalar ya sin lágrimas el último suspiro, y sin miedo afrontar el golpe de la muerte. Y luego a la sentencia de Dios voy a gemir: “De polvo tú has nacido, y al polvo volverás”. O voy quizá a estirar la línea del Destino, que los años oscuros puedan llegar más lejos, para vivir locuras de tiempos exitosos junto con más enojos y con graves maldades: ¡ah, no! –aunque el cielo traiga el Juicio final, por vida tal yo nunca voy a intentar rogar; mas deja que una lágrima por Piedad se derrame y caiga resignada bajo el fuerte golpe. No estoy sola -en todo este espacioso baile, conmigo mucha gente caerá de todas épocas: y el mismo día que Mira dé el último suspiro, van a transpasar miles las puertas de la Muerte. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 134 MAN THE MONARCH Amaz’d we read of Nature’s early Throes How the fair Heav’ns and pond’rous Earth arose: How blooming Trees unplanted first began; And Beasts submissive to their Tyrant, Man: To Man, invested with despotic Sway, While his mute Brethren tremble and obey; Till Heav’n beheld him insolently vain, And checked the Limits of his haughty Reign. Then from their Lord, the rude Deserters fly, And, grinning back, his fruitless Rage defy; Pards, Tygers, Wolves, to gloomy Shades retire, And Mountain-Goats in purer Gales respire. To humble Valleys, where soft Flowers blow, And fatt’ning Streams in crystal Mazes flow, Full of new Life, the untam’d Coursers run, And roll, and wanton, in the chearful Sun; Round their gay Hearts the dancing Spirits rise, And Rouse the Lightnings in their rolling Eyes: To cragged Rocks destructive Serpents glide, Whose mossy Crannies hide their speckled Pride; And monstrous Whales on foamy Billows ride. Then joyful Birds ascend their native Sky: But where! ah! where, shall helpless Woman fly? Here smiling Nature brought her choicest Stores, And roseat Beauty on her Fav’rite pours: Pleas’d with her Labour, the officious Dame With-held no Grace would deck the rising Frame. Then view’d her Work, and view’d, and smil’d again, And kindly whisper’d, Daughter, live, and reign. But now the Matron mounrs her latest Care, And sees the Sorrows of her darling Fair; Beholds a Wretch, whom she design’d a Queen, And weeps that e’er she form’d the weak Machine, In vain she boasts her Lip of scarlet Dyes, Cheeks like the Morning, and far-beaming Eyes; Her Neck refulgent–fair and feeble Arms, A Set of useless and neglected Charms. HARCSTARK MEYERS, Silvia, The BlueStocking Circle, Oxford: Clarendon Press; New York: Oxford University Press, 1990. HAWKINS, Laetitia M., Anecdotes, biographical sketches, and memoirs, 1822. —Memoirs, anecdotes, facts, and opinions, 2 vols., 1824. HAWLEY, Judith, “Elizabeth Carter”, The Literary Encyclopedia, 30 March 2001. JOHNSON, R. B. (ed.), Bluestocking Letters, London, 1926. LOBBAN, J. H., The Blue-Stockings. Blackwood’s Magazine. Vol. CLXXX. Oct., 1906. LONDSDALE, Roger (ed.), Eighteenrh Century Wornen Poets, Oxford University Press, 1989. MEYER SPACKS, Patricia, “Female Rhetorics”, The Private Self: Theory and Practice of Women’s Autobiographical Writings, London: Routledge, 1988. STAVES, Susan A Literary History of Women’s Writing in Britain, 1660-1780, Cambridge University Press, 2006, pp. 309-315. VELLA RAMÍREZ, Mercedes, “Elizabeth Carter (1717-1806): poetisa, traductora y académica del siglo XVIII”, Traducción y mediación cultural. Reflexiones interdisciplinares, eds. Balbuena Torezano/García Calderón pp.143-152. WHEELER, Ethel Rolt, Famous Blue-Stockings, 1910. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 141 ODE TO WISDOM, BYALADY,(21) I The solitary Bird of Night Thro’ the thick Shades now wings his Flight, And quits his Time-shook Tow’r; Where, shelter’d from the Blaze of Day, In Philosophic Gloom he lay, Beneath his Ivy Bow’r. II With Joy I hear the solemn Sound, Which midnight Echoes waft around, And sighing Gales repeat. Fav’rite of Pallas! I attend, And, faithful to thy Summons, bend At Wisdom’s awful Seat. III She loves the cool, the silent Eve, Where no false Shews of Life deceive, Beneath the Lunar Ray. Here Folly drops each vain Disguise, Nor sport her gaily-colour’d Dyes, As in the Beam of Day. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 142 (21) Como es sabido Palas Atenea (la Minerva romana) era la diosa de la sabiduría. En “The Bavarian Order of the Illuminati”, durante cada ceremonia a Minerva, los iniciados recitan y traducen la Ode to Wisdom. ODA A LA SABIDURÍA, ESCRITA POR UNA DAMA (22) I El solitario pájaro nocturno a través de las densas sombras emprende el vuelo y abandona la torre que agita y mueve el tiempo, en la que, resguardada del resplandor del día, yacía en filosófica penumbra, bajo su cenador de hiedra. II Oigo con alegría el solemne sonido que ecos de medianoche alrededor esparcen, y huracanados vientos repiten suspirando. ¡Favorita de Palas!, yo te espero y, fiel a tu llamada, me dirijo al horrible sitial de la Sabiduría. III Ella ama lo sereno, el silencio de vísperas, donde ninguna falsa muestra de vida engaña, bajo el rayo de luna. Aquí locura amaina cada vano disfraz, no lucen sus tinturas de colores alegres como al rayo del día. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 143 (22) La poesía de Elizabeth Carter ha sido muy poco traducida al castellano, podemos hallar sólo algunos poemas debidos a la profesora Vella Ramírez, bien en la monografía titulada Traducción y mediación cultural. Reflexiones interdisciplinares (Granada, Editorial Atrio, 2007), bien en la obra Una modalidad singular del lirismo inglés en el siglo XVIII: “The Graveyard School” (Servicio de Publicaciones de la Universidad de Córdoba, 2007). IV O Pallas! Queen of ev’ry Art, That glads the Sense, and mends the Heart, Blest Source of purer Joys! In ev’ry Form of Beauty bright, That captivates the mental Sight With Pleasure and Surprize; V To thy unspotted Shrine I bow: Attend thy modest Suppliant’s Vow, That breathes no wild Desires; But taught by thy unerring Rules, To shun the fruitless Wish of Fools, To nobler Views aspires. VI Not Fortune’s Gem, Ambition’s Plume, Nor Cytherea’s fading Bloom, Be Objects of my Pray’r: Let Av’rice, Vanity, and Pride, Those envy’d glitt’ring Toys divide, The dull Rewards of Care. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 144 IV ¡Palas, del arte reina, que alegras la razón y el corazón restauras(23), bendito manantial de las alegrías puras! En cada apariencia de belleza, brillante, embelesas a la visión mental con placer y sorpresa; V En tu inmaculado santuario me inclino: atiende el voto humilde de esta suplicante, que no aspira a ningún deseo desenfrenado; sino, más bien llevada por tus palmarias reglas, para evitar estériles deseos de los idiotas, aspira a las más nobles fantasías. VI Ni gema de fortuna, ni de ambición penacho, ni la flor marchitada de Citerea serán objeto nunca de mis ruegos y prédicas: permite que avaricia, vanidad y orgullo, brillantes y envidiadas baratijas compartan las recompensas pálidas de tus inclinaciones. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 145 (23) El vocablo ‘sense’, al traducirlo por ‘sentido’ o ‘sentidos’ (Sense and Sensibility) no expresa en castellano el debate producido entre la mente y el corazón; es decir, el juicio o la razón y la sensibilidad o el corazón. Si hubiéramos traducido ‘sentidos’ sería difícil excluir de ellos al corazón. VII To me thy better Gifts impart, Each moral Beauty of the Heart, By studious Thought refin’d; For Wealth, the Smiles of glad Content, For Pow’r, its amplest, best Extent, An Empire o’er my Mind. VIII When Fortune drops her gay Parade, When Pleasure’s transient Roses fade, And wither in the Tomb, Unchang’d is thy immortal Prize; Thy ever-verdant Laurels rise In undecaying Bloom. IX By Thee protected, I defy The Coxcomb’s Sneer, the stupid Lye Of Ignorance and Spite: Alike contemn the leaden Fool, And all the pointed Ridicule Of undiscerning Wit. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 146 VII A mí transmíteme tus regalos mejores, la belleza moral de tu gran corazón, pulido y distinguido con hondos pensamientos: en lugar de riqueza, risa de porte alegre, en lugar de poder, el más amplio y holgado dominio de mi mente. VIII Cuando fortuna envía su alegre cortejo, cuando se han marchitado las rosas pasajeras del placer y se agostan en la tumba, tu inmortal premio sigue sin cambiar nada; eternamente verdes se alzan tus laureles en floración eterna. IX Bajo tu protección, desafío la burla del engreído, la estúpida mentira de maldad e ignorancia: igual que por encima del hombro mira el tonto y todas las burlas mordaces del permisivo ingenio. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 147 X From Envy, Hurry, Noise, and Strife, The dull Impertinence of Life, In thy Retreat I rest: Pursue thee to the peaceful Groves, Where Plato’s sacred Spirit roves, In all thy Beauties drest. XI He bad Ilyssus’ tuneful Stream Convey thy Philosophic Theme Of Perfect, Fair, and Good: Attentive Athens caught the Sound, And all her list’ning Sons around In awful Silence stood: XII Reclaim’d her wild, licentious Youth, Confess’d the potent Voice of Truth, And felt its just Controul. The Passions ceas’d their loud Alarms, And Virtue’s soft persuasive Charms O’er all their Senses stole. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 148 X De la envidia y la prisa, del jaleo y los conflictos, de la inmoralidad de una vida sin brillo, descanso en tu retiro: te persigo en la paz de los bosques tranquilos, donde vaga el espíritu sagrado de Platón, con tu hermosura ornado. XI Ofreció a la melódica corriente del Iliso(24) que trasvasara el tema de tu filosofía de perfección, decencia y generosidad: la cortés Atenea capturó el sonido, al tiempo que sus hijos en su entorno escuchando de pie en silencio horrible: XII Le reclamaron a ella su juventud escabrosa, confesaron la fuerte voz de la evidencia y sintieron su justo freno. Las pasiones pararon sus robustas alarmas y los suaves encantos de la esencial virtud sus sentidos más firmes usurparon. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 149 (24) En Grecia los ríos más celebrados por el culto religioso eran el Cefiso y el Iliso en Ática, el Asope en Beocia, el Esperquio y el Peneo en Tesalia. El Iliso era un riachuelo que pasaba al sureste de Atenas y alcanzaba el mar en el golfo de la Egina; sus aguas se consideraban sagradas y en sus orillas la bella Oritia, hija de Erecteo, fue robada por el impetuoso Bóreo. XIII Thy Breath inspires the Poet’s Song, The Patriot’s free, unbiass’d Tongue, The Hero’s gen’rous Strife; Thine are Retirement’s silent Joys, And all the sweet engaging Ties Of still, domestic Life. XIV No more to fabled Names confin’d, To the Supreme all-perfect Mind, My Thoughts direct their Flight. Wisdom’s thy Gift & all her force From thee deriv’d Eternal Source Of Intellectual Light. XV O send her sure, her steady Ray, To regulate my doubtful Way, Thro’ Life’s perplexing Road: The Mists of Error to controul, And thro’ its Gloom direct my Soul To Happiness and Good. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 150 SONETO VIII: A LA PRIMAVERA De nuevo el denso bosque y el valle retirado se adorna con variados tonos de tierno verde, donde las hojas jóvenes, apenas casi ocultan bajo su nueva sobra el nido medio hecho de jilguero y alondra; y la prímula pálida y la espléndida flor, por doquier derramadas, dan sus dulces espíritus al suspiro del viento. ¡Oh!¡ estación del ensueño! –podría encontrarse algo para calmar un tanto los dolores del alma, para curar la herida de la aguda saeta, y traer otra vez la ilusión de la vida, ¡En ti esto se encontraba! –tu bella forma externa, tus sones armoniosos, tus balsámicos aires, todo mal curar puede -excepto el desespero. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 253 SONNET XII (Written on the Sea Shore, Oct. 1784) ON some rude fragment of the rocky shore, Where on the fractured cliff the billows break, Musing, my solitary seat I take, And listen to the deep and solemn roar. O’er the dark waves the winds tempestuous howl; The screaming sea-bird quits the troubled sea: But the wild gloomy scene has charms for me, And suits the mournful temper of my soul. Already shipwreck’d by the storms of Fate, Like the poor mariner methinks I stand, Cast on a rock; who sees the distant land From whence no succour comes–or comes too late. Faint and more faint are heard his feeble cries, Till in the rising tide the exhausted sufferer dies. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 254 SONETO XII (escrito a orillas del mar,1784) En un sitio muy áspero de la costa rocosa, donde en el cantil roto las olas siempre explotan, pensativa me siento, en solitaria roca, escuchando el profundo y solemne rugido. Sobre las grises olas el viento aúlla con furia; la gaviota chillona huye del mar bravío: pero tan ruda escena tiene para mí encantos, y se ajusta al carácter lúgubre de mi alma. Náufrago de tormentas que el hado me reserva, me creo en el lugar del pobre marinero, arrojado a las rocas; que ve lejos la tierra de donde no hay socorro –o llega ya muy tarde. Cada vez más remotos se oyen sus gritos débiles, hasta que en altas olas perece exhausto el hombre. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 255 SONNET XXI: SUPPOSED TO BE WRITTEN BY WERTHER GO! cruel tyrant of the human breast! To other hearts thy burning arrows bear; Go, where fond hope, and fair illusion rest; Ah! why should love inhabit with despair! Like the poor maniac I linger here, Still haunt the scene where all my treasure lies; Still seek for flowers where only thorns appear, ‘And drink delicious poison from her eyes!’ Tow’rds the deep gulf that opens on my sight I hurry forward, Passion’s helpless slave! And scorning Reason’s mild and sober light, Pursue the path that leads me to the grave! So round the flame the giddy insect flies, And courts the fatal fire by which it dies! POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 256 SONETO XXI: FICTICIAMENTE ESCRITO POR WERTHER ¡Vete!, ¡tirano cruel del corazón humano! A otros pechos transporta tus más ardientes flechas; vete donde descansan ilusión y esperanza; ¡Por qué debe el amor vivir con desespero! Como auténtico loco yo me detengo aquí, aún habito la escena donde está mi tesoro; aún busco las flores donde crecen las zarzas, ¡y ‘bebo un delicioso veneno de sus ojos’! Hacia el profundo golfo que se abre ante mi vista ¡Yo me apresuro, esclavo vano de la pasión! Y la luz desdeñando sobria de la razón, sigo la senda recta que a la tumba me lleva! Así en torno a la llama el loco insecto vuela, y busca el fatal fuego que le causa la muerte! VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 257 SONNET XXVIII: TOFRIENSHIP O THOU! whose name too often is profaned; Whose charms celestial, few have hearts to feel; Unknown to Folly–and by Pride disdain’d! –To thy soft solace may my sorrows steal! Like the fair moon, thy mild and genuine ray Through life’s long evening shall unclouded last; While pleasure’s frail attachments fleet away, As fades the rainbow from the northern blast! ‘Tis thine, O Nymph! with ‘balmy hands to bind’ The wounds inflicted in misfortune’s storm, And blunt severe affliction’s sharpest dart! –‘Tis thy pure spirit warms my Anna’s mind, Beams through the pensive softness of her form, And holds its altar–on her spotless heart! POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 258 SONETO XXVIII: A LA AMISTAD ¡Oh Tú!, tú cuyo nombre suele ser profanado; cuyo divino encanto pocos desean sentir; ¡por soberbia ignorado –por altivez odiado! –¡Qué a tu dulce consuelo pueda acoger mis penas! Como la bella luna, tu suave rayo auténtico sin nubes durará en largo atardecer; mientras los lazos frágiles del placer huyen raudos, ¡como muere el arco iris por norteñas tormentas! De tí depende, ¡oh ninfa! con ‘balsámicas manos vendar’ esas heridas por desdichas causadas, y por el dardo agudo de serias aflicciones. –¡Es tu espíritu puro quien la mente de mi Anna alienta y se proyecta a través de su forma, y establece su altar –en su corazón puro! VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 259 SONNET XXXII: TOMELANCHOLY (Written on the banks of the Arun, Oct. 1785) WHEN latest Autumn spreads her evening veil, And the grey mists from these dim waves arise, I love to listen to the hollow sighs, Through the half-leafless wood that breathes the gale: For at such hours the shadowy phantom, pale, Oft seems to fleet before the poet’s eyes; Strange sounds are heard, and mournful melodies, As of night wanderers, who their woes bewail Here, by his native stream, at such an hour, Pity’s own Otway I methinks could meet, And hear his deep sighs swell the sadden’d wind! O Melancholy!–such thy magic power, That to the soul these dreams are often sweet, And sooth the pensive visionary mind! POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 260 SONETO XXXII: A LA MELANCOLÍA (escrito a orillas del río Arun, West Sussex, 1785) Cuando este otoño extiende su vespertino velo y surgen grises brumas entre rizadas olas, pláceme oír los quedos, y apagados suspiros por entre la arboleda que se estremece al viento: pues es entonces cuando la sombra del fantasma parece flotar, pálida, delante del poeta; se oyen extraños ruidos y tristes melodías, como de caminantes, que su aflicción lamentan. ¡Aquí, en su río nativo, en estas horas vagas, al pobre Otway incluso encontrarlo podría, y oír su hondo lamento henchir el triste viento! ¡Oh, la melancolía! –¡Tal es su poder mágico, que estos sueños al alma son a menudo dulces, y serenan la mente adusta y visionaria. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 261 SONNET LXXI (Written at Weymouth in winter) THE chill waves whiten in the sharp North-east; Cold, cold the night-blast comes, with sullen sound, And black and gloomy, like my cheerless breast: Frowns the dark pier and lonely sea-view round. Yet a few months–and on the peopled strand Pleasure shall all her varied forms display; Nymphs lightly tread the bright reflecting sand, And proud sails whiten all the summer bay: Then, from these winds that whistle keen and bleak, Music’s delightful melodies shall float O’er the blue waters; but ‘tis mine to seek Rather, some unfrequented shade, remote From sights and sounds of gaiety–I mourn All that gave me delight–Ah! never to return POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 262 A STELLA: CON MOTIVO DE UNA VISITA A MRS.MONTAGU Deprimida, sin ánimo para aspirar a nada, no pido ni poseo el nombre inaccesible de amiga; ¡ah, no!, son grandes sus ardores, mi alma muy humilde, y mi condición baja; ¡STELLA!, álzate, fiel a los ideales más nobles, entrega tu alma entera a tu amada MONTAGU; mas, ¡ah! si tú tuvieres de sobra un pensamiento, que por trivial no valga ni una sonrisa o lágrima, que sea para mí: -cuando sea intenso el éxtasis y con ansia persiga cada una el propio cielo; cuando la Fantasía eleve el alma a su embeleso y una Deidad toque tu mente arrebatada, de ese lugar sagrado, déjame salir rauda, do el Genio sacro enciende su fuego tan terrible. Hundida como estoy, por la adversa Fortuna, saludo a gozos prestos a tu hora más feliz; oír el son melifluo de su lengua sin par, de la que excelsas penden las delicias secretas; ¡qué dicha compartir la amistad del sabio, del alma superior, de la rara virtud! Donde el Genio se sienta en un íntimo diálogo, Premia el valor real y agrede el falso ingenio; donde grandes ideas, con fantasía brillan y espirituales notas con embeleso fluyen; do agudos pensamientos de dicción culta ornados, con toda gracia asalta al complaciente pecho; ¡Oh, poderes del Genio! Hasta el alma del mísero, en el más dulce arrobo lleva una fugaz parte; se emociona, inconsciente de dónde el placer viene, VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 269 Who ne’er had dreamt of rapture but at home; But, ah! the slight impression quickly dies, Or on the noxious surface floating lies; The momentary virtue ne’er was brought To frame one bounteous deed, one generous thought, His harden’d spirit only knows to shun The lore of wisdom, and the genial sun Of warm humanity; ah! joyless breast, Which never hail’d a self-rewarding guest! Then fly, cold wretch, to thy congenial cell, And quit the haunts where sweet sensations dwell. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 270 quien nunca había soñado sino con raptos íntimos; mas, ¡ay!, la epidérmica impresión pronto muere, o superficial queda flotando perniciosa; la efímera virtud nunca alcanzó a urdir un hecho dadivoso, un pensamiento pródigo, su endurecido espíritu, sólo el desdén conoce por sabia tradición, y el entrañable sol de una humanidad cálida; ¡ay!, ¡pecho tan contrito, que jamás saludó a un invitado fatuo! Vuela pues, frío infeliz, a tu celda apropiada, y abandona los sitios do ideas sublimes moran. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 271 POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 272 How has your bounty cheer’d my humble state, And chang’d the colour of my gloomy fate! Still shall your image sooth my pensive soul, When slow-pac’d moments, big with mischiefs, roll; Still shall I, eager, wait your wish’d return, From that bright Fair who decks a SHAKESPEARE’Surn With deathless glories; every ardent prayer Which gratitude can waft from souls sincere, Each warm return to generous bounty due, Shall warm my heart for you and MONTAGU. Blest pair! O, had not souls like your’s been given, The stupid Atheist well might doubt a Heaven; Convinc’d, he now deserts his gloomy stand, Owns MIND the noblest proof of a creating hand. GALEN’Sconversion, by externals wrought, Dropt far beneath sublimity of Thought’, But cou’d he those superior wonders find, Which form and actuate your nobler mind, How wou’d the Heathen, struck with vast surprise, Atoms deny, while spirit fill’d his eyes. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 273 ¡Cuánto alegró tu obsequio mi estado tan humilde, y cambió de color a mi aciago destino! Consolará aún tu imagen mi alma apesadumbrada cuando lleguen momentos lentos y dolorosos; aún esperaré, ansioso, tu deseado regreso, de esa brillante feria que orna la urna de SHAKESPEARE con glorias inmortales; todo orante devoto que la gratitud eleva desde almas sinceras, cada ardiente retorno debido a altruistas premios, hará arder mi pecho por ti y por Montagu. ¡Bendita pareja! ¡Oh!, si almas así no hubiere bien podría el ateo estúpido dudar del mismo cielo convencido, abandona ya su postura lúgubre, la propia mente es prueba de una mano creadora el cambio de GALENO, debido a hechos externos, cayó muy por debajo de su excelso pensar; mas, ¿pudo él encontrar los prodigios supremos que forman y moldean vuestra más noble mente? ¿Cómo podría el pagano, lleno de gran asombro, negar átomos, mientras llena su ojo el espíritu? POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 274 ONMRS.MONTAGU Why boast, O arrogant, imperious man, Perfection so exclusive? are thy powers Nearer approaching Deity? can’st thou solve Questions which high Infinity propounds, Soar nobler flights, or dare immortal deeds, Unknown to woman, if she greatly dares To use the powers assign’d her? Active strength, The boast of animals, is clearly thine; By this upheld, thou think’st the lesson rare That female virtues teach; and poor the height Which female wit obtains. The theme unfolds Its ample maze, for MONTAGU befriends The puzzled thought, and, blazing in the eye Of boldest Opposition, strait presents The soul’s best energies, her keenest powers, Clear, vigorous, enlighten’d; with firm wing Swift she o’ertakes his Muse, which spread afar Its brightest glories in the days of yore; Lo! where she, mounting, spurns the stedfast earth, And, sailing on the cloud of science, bears The banner of Perfection. Ask GALLIA’Smimic sons how strong her powers, Whom, flush’d with plunder from her SHAKESPEARE’Spage, She swift detects amid their dark retreats (Horrid as CACUS in their thievish dens); Regains the trophies, bears in triumph back The pilfer’d glories to a wond’ring world. So STELLA boasts, from her the tale I learn’d; With pride she told it, I with rapture heard.’ O, MONTAGU! forgive me, if I sing Thy wisdom temper’d with the milder ray Of soft humanity, and kindness bland: So wide its influence, that the bright beams Reach the low vale where mists of ignorance lodge, Strike on the innate spark which lay immers’d, Thick clogg’d, and almost quench’d in total night On me it fell, and cheer’d my joyless heart. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 275 SOBRE MRS.MONTAGU ¿Por qué te jactas, hombre arrogante e imperioso, de perfección tan única? Acaso tus poderes a la Deidad se acercan? ¿Puedes tu resolver los problemas planteados por el alto Infinito, alzarte en nobles vuelos, u osar hechos etrernos que la mujer ignora, si ella bien se atreviera a usar su poder dado? La Fuerza energética, de que alardea la fiera, te pertenece, es claro; asumiendo esto, piensas que es rara la lección que muestre virtud en hembra; y muy pobre la talla que el genio de hembra obtenga. El tema nos despliega un amplio laberinto, y que MONTAGU explique el perplejo pensar, y brillando a los ojos del más audaz contraste, presenta estrechamente el gran vigor del alma, sus poderes más fuertes, claros, recios y lúcidos; siguiendo un firme paso rápida adelanta a su Musa, que extiende amplias sus más brillantes glorias en los días de antaño; ¡allí!, donde ella, alzándose, desdeña tierra firme, navegando en la nube de la ciencia, soporta el estandarte de la Perfección. Pregunta a hijos de Galia, mimos, por sus poderes, a quienes, saqueados de su folio de SHAKESPEARE, ella rauda detecta entre su negro abrigo (horribles, como CACUS en sus cuevas furtivas); recobra sus trofeos y obtiene triunfante las glorias sustraidas a un mundo admirado. Así STELLA presume, de ella aprendí el relato; lo narró con orgullo, y yo la oí con éxtasis. ¡Oh MONTAGU!, perdóname, si acaso yo canto tu sapiencia atenuada con el rayo más tenue de la humanidad suave, y la cortesía insulsa: tan amplia es su influencia, que los brillantes rayos el valle bajo alcanzan do moran brumas bárbaras, la chispa innata aviva que en ella yace inmersa, densa obstruida, y casi ahogada en la noche íntegra recayó en mí, animando mi corazón sombrío. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 276 Unwelcome is the first bright dawn of light To the dark soul; impatient, she rejects, And fain wou’d push the heavenly stranger back; She loaths the cranny which admits the day; Confus’d, afraid of the intruding guest; Disturb’d, unwilling to receive the beam, Which to herself her native darkness shews. The effort rude to quench the cheering flame Was mine, and e’en on STELLA cou’d I gaze With sullen envy, and admiring pride, Till, doubly rous’d by MONTAGU, the pair Conspire to clear my dull, imprison’d sense, And chase the mists which dimm’d my visual beam. Oft as I trod my native wilds alone, Strong gusts of thought wou’d rise, but rise to die; The portals of the swelling soul, ne’er op’d By liberal converse, rude ideas strove Awhile for vent, but found it not, and died. Thus rust the Mind’s best powers. Yon starry orbs, Majestic ocean, flowery vales, gay groves, Eye-wasting lawns, and Heaven-attempting hills, Which bound th’horizon, and which curb the view; All those, with beauteous imagery, awak’d My ravish’d soul to extasy untaught, To all the transport the rapt sense can bear; But all expir’d, for want of powers to speak; All perish’d in the mind as soon as born, Eras’d more quick than cyphers on the shore, O’er which the cruel waves, unheedful, roll. Such timid rapture as young EDWIN seiz’d, When his lone footsteps on the Sage obtrude, Whose noble precept charm’d his wond’ring ear, Such rapture fill’d LACTILLA’Svacant soul, When the bright Moralist, in softness drest, Opes all the glories of the mental world, Deigns to direct the infant thought, to prune The budding sentiment, uprear the stalk Of feeble fancy, bid idea live, Woo the abstracted spirit from its cares, And gently guide her to the scenes of peace. Mine was that balm, and mine the grateful heart, Which breathes its thanks in rough, but timid strains. Poco grato el primer rayo de luz del alba es para el alma oscura; lo repele impaciente y con gusto empujáralo de nuevo a empíreo ignoto; se opone a la ranura que deja entrar el día; confusa y asustada por el molesto huésped; trastornada, negándose a recibir el rayo, que le muestra a ella misma la oscuridad materna. El rudo esfuerzo ahogando la estimulada llama fue mío, e incluso pude mirar fijo a STELLA con huraña envidia y fatua admiración, hasta que, provocada la duda por MONTAGU, la pareja aclaró mi razón, roma y presa, persiguiendo neblinas que atenúan mis visiones. Caminando, a menudo, sola en bosques oriundos, me alumbran fuertes ráfagas de juicios que perecen; los zaguanes del alma con ínfulas no abriéronse con charlas liberales, rudas ideas lucharon un rato contra el viento, mas murieron no hallándolo. De ahí, el orín del poder de la Mente. Aquellos mundos estrellados, océanos majestuosos, valles en flor, bosques alegres, prados que recrean la vista y montañas que se proyectan al cielo, cerrando el horizonte, que impiden la mirada; todos ellos, con bellos perfiles despertaron mi alma embelesada hasta un ignoto éxtasis, a todos los transportes que el sentido soporta; mas todos se esfumaron, por querer que el, poder hablara; perecieron en la mente al nacer; borrados más raudos que marcas en la arena, en las que crueles olas, pasan sin miramientos. Tales tímidos éxtasis que vio el joven EDWIN, cuando sus solos pasos le impone al Sabio, cuyos nobles preceptos a su oído encantara, llenaron tales éxtasis de LACTILLA su vacía alma, cuando el Moralista, brillante, en tono suave, abre todas las glorias del mundo de la Mente, desdeña dirigir el pensar infantil y así podar el juicio en ciernes, y alza el tallo de la fantasía débil, haciendo la idea viva, mimando el espíritu abstraído de sus miras, y gentilmente guiarla a escenas de la paz. Mío fue ese bálsamo, mío el pecho obligado, que da con gestos rudos y tímidos las gracias. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 277 POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 278 ADDRESSED TO SENSIBILITY OH! SENSIBILITY! Thou busy nurse Of Inj’ries once received, why wilt thou feed Those serpents in the soul? their stings more fell Than those which writh’d round Priam’s priestly son; I feel them here! They rend my panting breast, But I will tear them thence: ah! effort vain! Disturb’d they grow rapacious, while their fangs Strike at poor Memory; wounded she deplores Her ravish’d joys and murmurs o’er the past. Why shrinks my soul within these prison walls Where wretches shake their chains? -fated youth, Why does thine eye run wildly o’er my form, Pointed with fond enquiry? ‘Tis not Me, Thy restless thought would find; the silent tear Steals gently down his cheek: ah! could my arms Afford thee refuge, I would bear thee hence To a more peaceful dwelling. Vain the wish! Thy pow’rs are all unhing’d, and thou wouldst sit Insensible to sympathy: farewell. Lamented being! ever lost to hope, I leave thee, yea despair myself of cure. For, oh, my bosom bleeds, while griefs like thine Increase the recent pang. Pensive I rove, More wounded than the hart, whose side yet holds The deadly arrow: Friendship, boast no more Thy hoard of joys, o’er which my soul oft hung; Like the too anxious miser o’er his gold. My treasures are all wreck’d; I quit the scene Where haughty Insult cut the sacred ties Which long had held us: Cruel Julius! take My last adieu. The wound thou gav’st is death, Nor can’st e’en thou recall my frighted sense ¡Ah! Sofistas que os engañáis a sí mismos, ¿osaréis pronunciar esa Alegría que nunca tocó al corazón? ¿Acaso la Educación se queja del trasporte, o incrementa el dolor del que alardeais? No, Natura se siente más turbada, indefensa, saluda tú conmigo a los poderes de la Sensibilidad espontánea. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 285 Mary Darby Robinson (1758-1800) Poetisa y novelista inglesa de finales del siglo XVIII, Mary Darby Robinson, conocida también como “Perdita” por su papel protagonista de la heroína de Shakespeare en The Winter’s Tale, y recordada por ser la amante del Príncipe de Gales y futuro Jorge IV. Mary Robinson –de soltera Darby–, nace en Bristol hija del capitán de barco John Darby y de Hester Seys, la fecha de su nacimiento oscila entre 1756 y 1758. A sus siete años el padre abandona a la familia, que se ve obligada a afrontar grandes problemas económicos, lo que fuerza a la niña a cambiar en numerosas ocasiones de escuela, hecho que influirá en su personalidad: se convierte en una niña precoz y se aficiona muy pronto a la poesía melancólica; su madre, ante la imposibilidad de poder sacar adelante a los cinco hijos del matrimonio, crea una escuela para niñas donde su propia hija impartirá docencia con catorce años. La escuela será cerrada por el capitán Darby, acogiéndose a la ley inglesa de la época. Para poder finalizar sus estudios, envían a Mary al colegio Marylebone, en Londres, donde pronto llama la atención del conocido actor David Garrick (1717-1779), que le ofrece, con sólo quince años, subir al escenario. Además de esta propuesta laboral, la joven recibirá otras sentimentales: su madre la anima a aceptar la propuesta de matrimonio de un joven oficinista, Thomas Robinson, que presumía de tener una gran herencia; se casan en 1774 y tras la boda la supuesta herencia se demuestra falsa: él es hijo ilegítimo, debiendo ella sacar adelante a la familia. Las deudas de su esposo provocan que el matrimonio huya a Gales, donde nace en 1774 su hija Mary Elisabeth, a la que dedicará el soneto “To My Beloved Daughter”. Finalmente son arrestados, siendo encarcelados durante un año. A la salida de la cárcel, en 1776, Mary Darby Robinson encuentra ayuda en Georgiana, la Duquesa de Devonshire, lo que le permite escribir su primer volumen de poemas (Poems by Mrs. Robinson, 1775). Continuará escribiendo y su siguiente trabajo Captivity, A Poem: and Celadon and Lydia, A Tale (1777) se lo dedica a la propia Duquesa. Agradecida por toda su ayuda escribirá años después el soneto “Sonnet Inscribed to Her Grace the Dutchess of Devonshire” (Poems, 1791). La salida de prisión le permite volver al teatro para sustentar a su familia. Debuta en Drury Lane de Londres en el papel de Julieta que le vale los elogios de la crítica; sigue luego The Lucky Escape (1778). El éxito profesional se verá anulado por la muerte de su segunda hija al mes de nacer, además de seguir su marido contrayendo deudas. Con 23 años, Mary Robinson interpreta a Perdita en la obra Florizel and Perdita, adaptación de Garrick de The Winter’s Tale de Sha- VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 287 kespeare, papel por el que será recordada y apodada, ya que le dará popularidad para atraer la atención del joven Príncipe de Gales, de 17 años de edad, el futuro Jorge IV. El 3 de diciembre de 1779, tras verla actuar, la convierte en su amante, intercambiando cartas de amor firmadas como “Perdita”, ella, y “Floriciel”, él. La situación, hecha pública por el Morning Post y el Morning Herald, supone un gran escándalo y el Príncipe no duda en abandonarla cuando se iba a cumplir un año de su relación. La reputación de ella queda destrozada, viéndose inundada de deudas; sin embargo, su situación económica se aliviará: al entregar las cartas de amor que había intercambiado con el Príncipe de Gales obtiene una pensión anual de la Corona de quinientas libras. Aunque sigue formalmente casada tendrá varios romances, siendo el más conocido el de 1782 con Banastre Tarleton, coronel distinguido por luchar en la Guerra de Independencia Americana y cercano, además, al círculo de la Corona, relación que perdurará quince años. Sus continuas idas y venidas con Banastre Tarlenton la inspiran a escribir “Lines to Him Who Will Understand Them” (Poems, 1791) y el soneto “Sappho and Phaeon” (1796). Finalmente, Tarlenton la abandona por una rica heredera en 1798. Desde sus comienzos con Banastre Tarlenton hasta su muerte será su etapa más prolífica, siendo reconocida por su poesía y ganándose el apodo de la “Safo inglesa”. Así, en 1788, se la relaciona con la Accademia della Crusca y contribuyendo con poemas al Morning Post, donde contará con una sección de poesía con diferentes pseudónimos: ‘Tabitha Bramble’ ‘Bridget’, ‘Laura’, etc. El 1791 publica una nueva colección de poemas (Poems), ye el 1799, con el pseudónimo de Anne Frances Randall, publica A Letter to the Women of England, on the Injustice of mental Insubordination. Su hija editará tras su muerte: Memoirs, with some Posthumous Pieces (4 vols., 1801) y Poetical Works (3 vols., 1806). POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 288 REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS BASS, Robert, D., The Green Dragoon: The Lives of Banastre Tarleton and Mary Robinson, New York: Henry Holt and Company, 1957. BYRNE, Paula, Perdita: The Life of Mary Robinson, London: HarperCollins, 2004. DAVENPORT, Hester, The Prince’s Mistress: A Life of Mary Robinson, London: Sutton Publishing, 2004. GRISTWOOD, Sarah, Perdita. London: Bantam Press, 2005. JANOWITZ, Anne, Women Romantic Poets: Anna Barbauld and Mary Robinson, Tavistock: Northcote House, 2003. NATHAN, Alex, “Mistaken or Misled? Mary Robinson’s Birth Date”, Women’s Writing, 9, 2002, pp. 139-142. ROBINSON, Mary, Poems by Mrs. Robinson, 1775. —Captivity; a Poem. And Celadon and Lydia; a Tale, 1777. —Poems, vol. 1, London: J. Bell, 1791. —Poems, Volume II, 1794. —Modern Manners by “Horace Juvenal”, London: Evans, 1793. —Sight, The Cavern of Woe, and Solitude, London: Evans and Becket, 1793. —Audley Fortescue London: William Lane, 1795. —The Sicilian Lover, London: Hookham and Carpenter, 1796. —Sappho and Phaeon. In a Series of Legitimate Sonnets, London: privately printed, 1796. —Lyrical Tales. London: Longman, 1800. —The Poetical Works of the Late Mrs. Mary Robinson, London: Phillips, 1806. ROBINSON, Mary and ROBINSON, Mary Elizabeth, The Memoirs of Mary Robinson, London: Gibbings and Company, 1895. —Complete Poetry. Providence, R.I.: Brown University/National Endowment for the Humanities Women Writers Project, 1990. SEGHIRI, Miriam, “Mary Darby Robinson: Ode to Vanity”, Cuadernos Andaluces de Traducción Literaria, Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, 2010, pp. 42-46. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 289 POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 290 ABSENCE WHEN from the craggy mountain’s pathless steep, Whose flinty brow hangs o’er the raging sea, My wand’ring eye beholds the foamy deep, I mark the restless surge–and think of THEE. The curling waves, the passing breezes move, Changing and treach’rous as the breath of LOVE; The “sad similitude” awakes my smart, And thy dear image twines about my heart. When at the sober hour of sinking day, Exhausted Nature steals to soft repose, When the hush’d linnet slumbers on the spray, And scarce a ZEPHYR fans the drooping ROSE; I glance o’er scenes of bliss to friendship dear, And at the fond remembrance drop a tear; Nor can the balmy incense soothe my smart, Still cureless sorrow preys upon my heart. When the loud gambols of the village throng, Drown the lorn murmurs of the ring-dove’s throat; I think I hear thy fascinating song, Join the melodious minstrel’s tuneful note– My list’ning ear soon tells me –‘tis not THEE, Nor THY lov’d song–nor THY soft minstrelsy; In vain I turn away to hide my smart, Thy dulcet numbers vibrate in my heart. AUSENCIA Cuando desde abrupto risco escarpado y fosco cuyas cima rocosa se asoma al mar bravío, mi ojo inquieto capta el espumoso abismo, miro el fuerte oleaje –y entonces pienso en TI. Las olas que se rizan, las brisas que me azotan, cambiantes y traidoras como el soplo de AMOR; la triste semejanza aviva mi dolor, y tu querida imagen se ata a mi corazón. Cuando en horas calmadas del día que ya muere, exhausta la Natura se retira a dormir, cuando el calmo pardillo duerme sobre el rocío, un céfiro abanica la rosa casi mustia; pienso en días felices a la amistad tan caros, y ante recuerdos tales no reprimo una lágrima; el balsámico incienso no calma mi dolor , las penas sin remedio aún asaltan mi alma. Cuando la vulgar bulla de la chusma del pueblo, el ronroneo ahogan de las dulces torcaces; me imagino escuchar tu canción fascinante, unida al melodioso canto del trovador– Mi oído atento pronto me dice –no eres TÚ, ni tu amada canción –ni tu dulce trovar; en vano yo me vuelvo a esconder mi dolor, tus dulces melodías en mi corazón vibran. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 291 When with the Sylvan train I seek the grove, Where MAY’S soft breath diffuses incense round, Where VENUS smiles serene, and sportive LOVE With thornless ROSES spreads the fairy ground; The voice of pleasure dies upon mine ear, My conscious bosom sighs–THOU ART NOT HERE! Soft tears of fond regret reveal its smart, And sorrow, restless sorrow, chills my heart. When at my matin pray’rs I prostrate kneel, And Court RELIGION’s aid to soothe my woe, The meek-ey’d saint who pities what I feel, Forbids the sigh to heave, the tear to flow; For ah! no vulgar passion fills my mind, Calm REASON’s hand illumes the flame refin’d, ALL the pure feelings FRIENDSHIP can impart, Live in the centre of my aching heart. When at the still and solemn hour of night, I press my lonely couch to find repose; Joyless I watch the pale moon’s chilling light, Where thro’ the mould’ring tow’r the north-wind blows; My fev’rish lids no balmy slumbers own, Still my sad bosom beats for thee alone: Nor shall its aching fibres cease to smart, ‘Till DEATH’s cold SPELL is twin’d about my HEART. POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) 292 Cuando en vegetal séquito busco las arboledas, donde el soplo de mayo por doquier echa incienso, donde sonríe Venus y el amor juguetón con rosas sin espinas se extienden por el campo; la voz de los placeres en mis oídos muere, al suspirar mi pecho –¡Tú no te hallas aquí! Tiernas lágrimas muestran su dolor compungidas, la angustia y la congoja que mi corazón hielan. Cuando en mis matinales preces yo me arrodillo, y a la Religión voy para calmar mis penas, el temeroso santo que se apiada de mí, prohíbe que suspire, y que derrame lágrimas; pues no hay vulgar pasión que mi mente replete, las llamas las enciende la mano de Razón, los sentimientos puros imparten la amistad, viven bien en el centro del corazón herido. Cuando en la silenciosa, solemne hora nocturna, oprimo el diván sola para encontrar reposo; triste miro la pálida, gélida luz de luna, donde por entre torres sopla el viento del norte; mis párpados febriles necesitan el sueño, y aún mi triste seno late solo por ti: sus doloridas fibras no cesan de doler, hasta que el fatal frío se enrosca en torno a mí. VICENTE LÓPEZ, ÁNGELES GARCÍA, MIGUEL Á. GARCÍA, J. DE D. TORRALBO 293 294 POESÍA INGLESA FEMENINA DEL SIGLO XVIII (ANTOLOGÍA BILINGÜE) LONDON’SSUMMER MORNING Who has not waked to list the busy sounds Of summer’s morning, in the sultry smoke Of noisy London? On the pavement hot The sooty chimney-boy, with dingy face And tatter’d covering, shrilly bawls his trade, Rousing the sleepy housemaid. At the door The milk-pail rattles, and the tinkling bell Proclaims the dustman’s office; while the street Is lost in clouds impervious. Now begins The din of hackney-coaches, waggons, carts; While tinmen’s shops, and noisy trunk-makers, Knife-grinders, coopers, squeaking cork-cutters, Fruit barrows, and the hunger-giving cries Of vegetable venders, fill the air. Now every shop displays its varied trade, And the fresh-sprinkled pavement cools the feet Of early walkers. At the private door The ruddy housemaid twirls the busy mop, Annoying the smart ‘prentice, or neat girl, Tripping with band-box lightly. Now the sun Darts burning splendour on the glittering pane, Save where the canvas awning throws a shade On the day merchandize. Now, spruce and trim, In shops (where beauty smiles with industry), Sits the smart damsel; while the passenger Peeps through the window, watching every charm. Now pastry dainties catch the eye minute Of humming insects, while the limy snare Waits to enthral them. Now the lamp-lighter Mounts the tall ladder, nimbly venturous, V E R T E R E MONOGRÁFICOS DE LA REVISTA HERM¯ENEUS NORMAS DE RECEPCIÓN Y PUBLICACIÓN Herm¯eneus , revista de investigación en traducción e interpretación, publicará, como actividad complementaria a su labor de edición periódica de artículos, reseñas y traducciones breves, un volumen anejo, de carácter anual, bajo la denominación genérica de «Vertere. Monográficos de la Revista Herm¯eneus ». La entidad bajo cuyo patrocinio recaerá este proyecto será la Excelentísima Diputación Provincial de Soria, en colaboración con la Facultad de Traducción e Interpretación de la Universidad de Valladolid (Campus de Soria). Las áreas de investigación serán las mismas que figuran detalladas en las normas de publicación de la revista Herm¯eneus, es decir, todas aquellas enmarcadas dentro de los campos de actividad de la traducción, la interpretación y otras áreas lingüísticas, documentales, literarias y humanísticas afines. Para que un trabajo pueda ser considerado publicable en esta colección, será necesario hacer llegar a la dirección de la revista Herm¯eneus la siguiente documentación: Carta de solicitud con fecha de envío Un currículum breve que incluya los datos completos del autor o autores Descripción somera del trabajo propuesto ya realizado para su publicación o proyecto del mismo El trabajo completo si se trata ya de la versión definitiva (en papel y soporte informático). La extensión de los textos no será menor de cien páginas presentadas a doble espacio ni mayor de doscientas. En caso de no poderse cumplimentar estos requisitos, los autores deberán ponerse en contacto previamente con la dirección de Herm¯eneus, donde se analizará el caso y se intentará alcanzar, si fuera posible, una solución acordada que satisfaga a ambas partes. Toda la correspondencia deberá dirigirse a la siguiente dirección: Juan Miguel Zarandona Fernández (Director de la Revista Herm¯eneus ) Facultad de Traducción e Interpretación Campus Universitario Duques de Soria, s/n 42004 Soria (España) Tel: + 34 975 129174 / +34 975 129100 Fax: + 34 975 129101 E-mail: [email protected] / [email protected] El anonimato está garantizado en todo momento y transcurrido un tiempo prudencial, los posibles colaboradores recibirán una respuesta que podrá ser de aceptación plena, aceptación con reservas o rechazo definitivo. Las lenguas prioritarias en que deberán estar escritas las colaboraciones serán el español, el inglés, el francés, el alemán y el italiano (lenguas fundamentales de trabajo de nuestra Facultad), si bien se aceptarán otros trabajos escritos en otros idiomas, siempre que tengan como objetivo de investigación la traducción e interpretación al y del español u otras lenguas peninsulares. Los trabajos deberán ser inéditos y no podrán ser presentados, de forma simultánea, para su publicación en cualquier otra institución, organismo o editorial. Para mantener la coherencia necesaria de las actividades de este proyecto de publicaciones, cualquier otro requisito de la revista Herm¯eneus se aplicará a estos monográficos como añadidura complementaria. 301 DISBABELIA COLECCIÓN HERM¯ENEUS DE TRADUCCIONES IGNOTAS NORMAS DE RECEPCIÓN Y PUBLICACIÓN Herm¯eneus , revista de investigación en traducción e interpretación, publicará, como actividad complementaria a su labor de edición periódica de artículos, reseñas y traducciones breves, una colección de traducciones, bajo la denominación genérica de «Disbabelia. Colección Herm¯eneus de Traducciones Ignotas» En principio, las traducciones de esta serie tendrán un carácter literario en cualquier género en el que las obras originales estén escritas. Tratados u obras de otros temas de carácter humanístico o cultural podrán también ser tenidos en cuenta para su publicación. Las lenguas de partida podrán ser todas las lenguas del mundo, del presente o del pasado. La lengua prioritaria de llegada será el español. Las otras lenguas de enseñanza de la Facultad de Traducción e Interpretación de Soria, es decir, francés, inglés, alemán e italiano, podrán también ser lenguas de llegada, si se considerara interesante que ello fuera así. Por ignotas debe entenderse que este proyecto se plantea ante todo la traducción desde lenguas minoritarias, exóticas, muertas o artificiales que resulten desconocidas o muy poco conocidas, que no hayan sido traducidas o lo hayan sido en muy escasa medida. También se buscará la traducción de autores que no hayan sido tampoco traducidos o apenas lo hayan sido, aunque hayan escrito en una lengua mayoritaria o de cultura dominante. El propósito confeso de esta colección es complementar o suplir un amplio terreno de autores, obras y lenguas de gran interés cultural y lingüístico, pero no comercial para una editorial con exigencias de mercado puramente empresariales. Correr un cierto riesgo, llegar a donde otros no pueden, tal vez, hacerlo, no olvidarnos de la elevada misión de la traducción, y poner en contacto y dar a conocer culturas y grupos humanos muy separados entre sí por la división de las lenguas. Para nosotros, cuanto más alejados o desconocidos sean éstos, mayor será su interés. Disbabelia apela al mito de la torre de Babel, tan asociado al surgimiento práctico de la necesidad de la traducción y la interpretación, pero en un sentido contrario. No creemos que la división de las lenguas sea una maldición, sino un patrimonio irrenunciable de la humanidad que debe ser cuidado con esmero. La entidad bajo cuyo patrocinio recaerá este proyecto será el Servicio de Publicaciones de la Universidad de Valladolid, en colaboración con la Facultad de Traducción e Interpretación de Soria de esta misma Universidad. La periodicidad de esta serie será semestral, o lo que es lo mismo, dos volúmenes anuales, con independencia de que se pueda considerar la posibilidad de publicar algún número extraordinario en caso de que unas determinadas circunstancias así lo aconsejen o animen a ello. Las personas interesadas en publicar una traducción en esta colección deberán presentar la siguiente documentación:  Un proyecto inicial resumen en el que se incluya una descripción del trabajo final, incluyendo puntos como su extensión, género, etc. y se expresen claramente los motivos de interés para su publicación en una colección de las características y fines de Disbabelia. Igualmente, si fuera necesario, una cierta información sobre el autor, la lengua y la cultura de partida.  Un currículum breve en el que se enfatice, en su caso, la experiencia personal en el campo de la traducción o el estudio filológico, lingüístico o literario. 303 Toda la correspondencia deberá dirigirse a la siguiente dirección: Juan Miguel Zarandona Fernández Director de la Revista Herm¯eneus Campus Universitario Duques de Soria, s/n 42004 Soria (España) Tel: +34 975 129174 / +34 975 129100 Fax: +34 975 129101 E-mail: [email protected] / [email protected] Las traducciones deberán presentar una muy alta calidad literaria La revisión por parte de uno o varios correctores será imprescindible. El anonimato quedará absolutamente garantizado durante todo el proceso de recepción del proyecto, estudio y corrección de la traducción, hasta el momento en el que se confirme la admisión definitiva de un trabajo para su publicación en Disbabelia. Este hecho se comunicará por escrito a los interesados. Ante la muy probable presencia de diferencias culturales que pueden dificultar en gran medida la comprensión de los textos traducidos, se anima a los traductores a añadir cuantas notas explicativas consideren necesarias, así como introducciones generales a la obra en su conjunto, al autor y su trayectoria artística, y a la cultura de partida. Disbabelia se plantea desde su nacimiento una colaboración muy estrecha con todos los departamentos de Filología de la Universidad de Valladolid. Asimismo, se recabará la colaboración y se buscará la coedición con organismos que puedan estar interesados en este proyecto tales como Embajadas, Ministerios, Consejerías, Fundaciones, Institutos Culturales, Empresas, etc. 304 PROYECTO HERM¯ ENEUS: VOLÚMENES PUBLICADOS HERM¯ ENEUS Revista de traducción e interpretación Núm. 1 Núm. 4 Núm. 7 Núm. 10 Año 1999 Año 2002 Año 2005 Año 2008 20 €20 €20 €20 € Núm. 2 Núm. 5 Núm. 8 Núm. 11 Año 2000 Año 2003 Año 2006 Año 2009 20 €20 €20 €20 € Núm. 3 Núm. 6 Núm. 9 Núm. 12 Año 2001 Año 2004 Año 2007 Año 2010 20 €20 €20 €20 € Núm. 13 Año 2011 20 € 305 VERTERE Monográficos de la revista Herm¯eneus Núm. 1 Año 1999 22 € Roberto Mayoral. La traducción de la variación lingüística. Núm. 2 Año 2000 22 € Antonio Bueno. Publicidad y traducción. Núm. 3 Año 2001 26 € Mariano García-Landa. Teoría de la traducción. Núm. 4 Año 2002 22 € Liborio Hernández y Beatriz Antón. Disertación sobre las monedas y medallas antiguas. Núm. 5 Año 2003 22 € Miguel Ibáñez Rodríguez. “Los versos de la muerte” de Hélinand de Froidmont. La traducción de textos literarios medievales franceses al español. Núm. 6 Año 2004 22 € Ingrid Cáceres Würsig. Historia de la traducción en la Administración y en las relaciones internacionales en España (s. XVI-XIX). Núm. 7 Año 2005 22 € Carlos Castilho Pais. Apuntes de historia de la traducción portuguesa. 307 Núm. 8 Año 2006 22 € Kris Buyse. ¿Cómo traducir clíticos? Modelo general y estrategias específicas a partir del caso de la traducción española de los clíticos franceses EN e Y. Núm. 9 Año 2007 22 € Roxana Recio (ed). Traducción y Humanismo: Panorama de un desarrollo cultural. Núm. 10 Año 2008 22 € Antonio Raúl de Toro Santos y Pablo Cancelo López. Teoría y práctica de la traducción en la prensa periódica española (1900-1965). Núm. 11 Año 2009 30 € Joaquín García-Medall. Vocabularios Hispano-Asiáticos: traducción y contacto intercultural. Núm. 12 Año 2010 30 € Heberto H. Fernández U. Dictionaries in Spanish and English from 1554 to 1740: Their Structure and Development. 308 DISBABELIA Colección Herm¯eneus de traducciones ignotas. Núm. 1 Año 2000 10,40 € Anónimo (siglo XIII). Daurel y Betón. Traducción, introducción y notas: Jesús D. Rodríguez Velasco. Núm. 2 Año 2000 10,82 € Suleiman Cassamo. El regreso del muerto. Autor mozambiqueño. Cuentos. Traducción, introducción y notas de Joaquín García-Medall. Núm. 3 Año 2001 18,03 € Canciones populares neogriegas. Antología de Nikolaos Politis. Poesía en griego moderno. Traducción, introducción y notas de Román Bermejo López-Muñiz. Núm. 4 Año 2002 10,58 € Cuentos populares búlgaros. Anónimo. Traducción, introducción y notas de Denitza Bogomílova. Núm. 5 Año 2002 10,58 € Escritos desconocidos. Ambrose G. Bierce. Traducción, introducción y notas de Sonia Santos Vila. Núm. 6 Año 2002 11,06 € Verano. C. M. van den Heever. Clásico sudafricano en la lengua afrikáans. Traducción, introducción y notas de Santiago Martín y Juan Miguel Zarandona. Núm. 7 Año 2003 12,02 € La leyenda de los tres Reyes Magos y Gregorio el de la Roca. Johannes de Hildesheim y anónimo. Recuperados por Karl Simrock. Traducción, introducción y notas de María Teresa Sánchez. 309 Núm. 8 Año 2004 15,86 € Es más fácil poner una pica en Flandes. Barbara Noack. Traducción, introducción y notas de Carmen Gierden y Dirk Hofmann. Núm. 9 Año 2004 12,99 € De silfos y humanos. El conde de Gabalis de Montfaucon de Villars y El Silfo de Claude Crébillon. Traducción, introducción y notas de Mª Teresa Ramos Gómez. Núm. 10 Año 2004 12,24 € Erec, de Hartmann von Aue. Introducción de Marta E. Montero. Traducción y notas de Eva Parra Membrives. Núm. 11 Año 2007 11,87 € Libro del Rey Arturo. Según la parte artúrica del Roman de Brut de Wace. Traducción, introducción y notas de Mario Botero García. Núm. 12 Año 2007 20,67 € Lírica medieval alemana con voz femenina (siglos XII-XIII). Varios autores. Traducción, introducción y notas de María Paz Muñoz-Saavedra y Juan Carlos Búa Carballo. Núm. 13 Año 2007 11,87 € Los adioses de Arras. Varios autores. Traducción, introducción y notas de Antonia Martínez Pérez. Núm. 14 Año 2007 11,88 € Sonetos de Crimea/Farys. Adam Mickiewicz. Estudio preliminar, notas y traducción de Antonio Benítez Burraco. Núm. 15 Año 2009 15,60 € Oswald de Múnich. Estudio preliminar, notas y traducción de Eva Parra Membrines y Miguel Ayerbe Linares. 310