Aproximación a las estrategias de traducción onomástica del inglés al español en la novela fantástica

Aproximación a las estrategias de traducción onomástica del inglés al español en la novela fantástica: el caso de The Colour of Magic / El color de la magia Trabajo de doctorado 2007 Judith Carrera Fernández Curso: Traducción onomástica e interculturalidad Profesora Dra. Carmen Cuéllar Lázaro Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 1 Índice Índice ............................................................................................................................1 1. Introducción............................................................................................................3 2. Presentación de la obra y el autor.........................................................................4 2.1. Criterio de elección del corpus......................................................................6 3. Metodología.............................................................................................................9 4. La traducción de los nombres propios..............................................................11 4.1. Definición del concepto «nombre propio»................................................11 3.2. La traducibilidad de los nombres propios.................................................14 5. Análisis de la traducción de nombres propios del inglés al español en la obra de Terry Pratchett The Colour of Magic (1983) / El color de la magia (1989) ............19 Condicionantes macrotextuales de esta traducción.........................................19 Condicionantes de tipo microtextual.................................................................21 Condicionantes derivados de la propia naturaleza e los NP..........................23 7. Conclusiones..........................................................................................................26 8. Anexo I: Ediciones en inglés y en español........................................................28 8.1. Ediciones en inglés en Gran Bretaña y en Estados Unidos (adaptaciones incluidas)..............................................................................................................................28 8.2. Ediciones en España.....................................................................................29 8.3. Portadas de las ediciones que hemos empleado.......................................29 9. Anexo II: Capturas de pantalla del programa Ant Conc 3.2.1.......................30 9.1. Figura 1...........................................................................................................30 9.2. Figura 2...........................................................................................................30 10. Anexo III: Clasificación onomástica................................................................31 10.1. Antropónimos y teónimos.........................................................................31 10.2. Zoónimos y nombres de otros seres animados......................................33 10.3. Tratamientos y títulos.................................................................................34 10.4. Topónimos y otros nombres geográficos................................................35 10.5. Nombres de periodos temporales ............................................................38 10.6. Otros NP que no pertenecen a ninguna de las anteriores. ...................39 Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 2 11. Anexo IV: Historial interlingüístico y situación de los NP en ambas culturas.....................................................................................................................................40 12. Anexo V: Estrategias de traducción de los NP empleadas en el TM..........41 12.1. Distribución de las estrategias de traducción..........................................41 12.2. Estrategias de traducción de los NP en la novela The Colour of Magic / El color de la magia................................................................................................................41 12.3. Estrategias de traducción: desglose de la clasificación onomástica.....42 Bibliografía y otras referencias................................................................................44 Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 3 1. Introducción Este estudio versa sobre la traducción de los nombres propios desde el punto de vista de la traducción como método principal de comunicación intercultural. Para ello, analizaremos las estrategias de traducción que se han empleado en la traducción de una novela de corte fantástico y cómico titulada The Colour of Magic / El color de la magia. Partimos de la premisa de que toda traducción es posible si se emplean las estrategias comunicativas (en este caso, translatorias) adecuadas. Esta hipótesis se verá corroborada o refutada mediante un breve análisis cuantitativo y cualitativo de los nombres propios en la citada novela, tanto en el texto original (TO) como en el texto meta (TM). El análisis se ha llevado a cabo con los instrumentos y siguiendo las pautas que nos han parecido más oportunas. Se ha trabajado tanto con el texto en formato tradicional, como en formato electrónico, con el fin de obtener resultados más fiables gracias a la mecanización de los cálculos. En cuanto las pautas que hemos seguido, hemos preferido beber de las fuentes bibliográficas cuyo perspectiva incluye el aspecto intercultural de la traducción, dado que no concebimos la teoría de la traducción actual, ni la práctica de la traducción sin esta referencias obligadas. Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 4 2. Presentación de la obra y el autor «Fantasy isn't a matter of scenery, it's a matter of approach. It's treating everything in the world as thought it were rare and strange.» (Pratchett, 2002) Terry Pratchett nació en Beaconsfield (condado de Buckinhamshire, al sureste de Inglaterra) el 28 de abril de 1948. No mostró mucho interés por la literatura hasta su adolescencia, cuando publicó su primer relato en la revista de su escuela y posteriormente vendió la misma historia para una publicación comercial. Orientó su carrera profesional hacia el periodismo y otras profesiones del ámbito de las relaciones públicas hasta que en el año 1987 se decidió a desempeñar su labor de novelista exclusivamente. Desde entonces suele publicar un libro al año como mínimo, siendo lo normal que publique dos novelas del Mundodisco, serie que le ha dado fama mundial y un excelente éxito de ventas. Asimismo, ha colaborado con otros autores, tanto de ficción como de divulgación científica, para llevar a cabo proyectos conjuntos que se cristalizaron en la novela Good Omens1 (1990) con Neil Gaiman y en las obras de divulgación científica aliñadas con la absurda lógica del Mundodisco, The Science of Discworld (1999) con Ian Stewart y Jack Cohen. Pratchett es uno de los autores británicos de ficción con mayor éxito comercial en los países anglosajones, pues sus ventas superan los 40 millones de ejemplares despachados en todo el mundo. Sus libros se han traducido a más de 30 idiomas, incluyendo el castellano, aunque en España la acogida por parte del público español es claramente menos efusiva que en Gran Bretaña, donde sigue disfutando del dudoso honor de haber escrito los libros más robados en las librerías británicas. Otra muestra de la legión de fieles seguidores de que tiene Pratchett2 es el hecho de que cinco de sus novelas figuran entre las favoritas de los lectores británicos, según un sondeo realizado por la BBC. A modo de curiosidad, es de rigor señalar que el escritor decimonónico Dickens es el otro autor que tiene cinco obras incluidas en la lista, si bien es un escritor mucho más dentro de los parámetros tradicionales del canon literario. Aunque el gran público se ha rendido ante los encantos de las obras de Pratchett, cuyas marcas de la casa son el sarcasmo y la parodia del género fantástico, a la crítica 1 Editado en España: Gaiman, Neil y Pratchett, Terry. 1999. Buenos presagios. Traducción: María Ferrer Simó. Colección Brainstorming. Barcelona: Norma editorial. (Ministerio de Cultura, 2007) 2 En 2003 la BBC llevo a cabo una encuesta para averiguar los libros favoritos de los ciudadanos del Reino Unido. Los resultados los publicó en una página web (cf. BBC: 2003). Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 5 británica le ha costado más reconocer sus méritos: hasta 1998 no fue nombrado caballero de la Orden del Imperio Británico por su aportación a la literatura y posteriormente recibiría otros prestigiosos galardones como el título de Doctor Honoris Causa concedido por varias universidades británicas, así como el premio Carnegie Medal concedido por la Library Association de Gran Bretaña en 2001 por su obra infantil The Amazing Maurice and his Educated Rodents, libro que no se ha editado en España aún. La obra de la que nos vamos a ocupar en este estudio, The Colour of Magic, la publicó en 1983 Colin Smythe3, cuando Pratchett era aún neófito en el campo de la literatura. La novela narra las andanzas y aventuras de Rincewind, un mago cobarde pero astuto que se ve en la ardua tarea de guiar por la peculiar geografía del Discworld (Mundodisco) a un ingenuo turista procedente del otro lado del mundo, Twoflower (Dosflores). Durante su viaje, se encontrarán con musculosos héroes ególatras como Hrun o Bravd y con Muerte, un ser letal cuyo aspecto es el clásico que ilustra la baraja del tarot: un esqueleto vestido con una capa negra y armado con una guadaña. Se trata de una obra que disfruta de gran popularidad en el mundo anglosajón, en especial en Gran Bretaña, donde figura en el número 93 de la lista de libros favoritos de los británicos (BBC, 2003). Asimismo, la cantidad de ediciones en diversos formatos, así como adaptaciones realizadas para el teatro por otros autores dan una idea del éxito que ha tenido la novela en cuestión (véase el «Anexo I»). En España, esta obra no vio la luz hasta 1989, año en que la tradujo Cristina Macía para la editorial Martínez Roca4, que la incluyó dentro de la colección Fantasy. Con esta obra, la traductora obtuvo la mención de Gigamesh, una editorial especializada en fantasía, ciencia ficción y terror en 1990. Según la base de datos de libros editados en España, posteriormente esta obra se ha editado en tres ocasiones más en 1998, 2001 y 2003. Sin embargo, tras realizar una breve búsqueda en Internet y averiguar que las editoriales5 pertenecen al mismo grupo editorial, Random House Mondadori, hemos 3 Colin Smythe también es el agente literario de Terry Pratchett. Actualmente las novelas de este autor se publican bajo el sello editorial Doubleday, perteneciente al grupo editorial Random House. Puede ser un dato a tener en cuenta el hecho de que hoy día se publiquen tanto las novelas originales como las traducidas por el mismo gran grupo editorial. 4 Esta editorial pasó a formar parte del grupo Planeta en 1990 (cf. Ediciones Martínez Roca, 2004). A partir de entonces, el sello sufrió un lavado de cara y en la actualidad ha abandonado la publicación de novelas de corte fantástico y se dedica principalmente a la publicación de novelas históricas dentro del terreno de la ficción. 5 En 1998 Plaza & Janés compró los derechos de la traducción de El color de la magia (cf. Viciano, 2001) y de las novelas editadas hasta entonces por Martínez Roca. Entonces ya formaba parte del grupo Bertelsmann (cf. Random House Mondadori, 2007). Desde esa fecha se ha seguido publicado los libros de la serie en varios formatos (aunque no siempre se ha seguido el criterio cronológico), así como se ha Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 6 llegado a la conclusión de que, aunque se haya publicado bajo diversos sellos editoriales, la traducción es la misma en todas las ediciones o, al menos, no se hace referencia acerca de si ha habido algún proceso de revisión del texto, a pesar de que ya hayan pasado casi dos decenios desde la primera publicación del texto traducido. Es interesante observar que el texto traducido ha tenido un éxito relativo de ventas, pues el ejemplar que manejamos es una quinta edición, pero no aparece cuándo se apareció por primera vez bajo el sello editorial De Bolsillo. Se puede deducir por los datos obtenidos6 que fue en 2003 cuando se publicó por primera vez en este sello editorial7. Así pues, nos servirán como referencia del texto original (TO) y texto meta (TM) las ediciones mencionadas más adelante en el apartado dedicado la «Bibliografía y otras referencias». A la hora de realizar el análisis se tendrá en cuenta el espacio de tiempo que ha transcurrido desde la publicación del original hasta que se ha publicado la traducción, así como el hecho de que no se hayan publicado nuevas traducciones. Además, al tratarse de la primera novela de una serie, seguramente sentaría algunos precedentes y bases para las traducciones de novelas sobre el Mundodisco que posteriormente se han realizado. 2.1. Criterio de elección del corpus «Si toda literatura es –vista así como acto creativo– ejercicio de fantasía, no toda literatura es, desde luego, fantástica.» (Pérez, 2005) La novela es uno de los géneros preferidos por los lectores tanto en España como en el Reino Unido, por lo tanto, nos pareció adecuado decantarnos por una obra narrativa, dada la gran cantidad de libros de este género que se traducen cada año. Algunos datos que corroborar esta afirmación se pueden encontrar en la lista de libros mejor vendidos en la librería Casa del Libro. Según esta lista, los lectores españoles prefieren los géneros populares tales como la novela romántica, la fantástica, la policiaca y la histórica(cf. Casa del Libro, 2007). Asimismo en el Reino Unido sienten preferencia por los libros fantásticos (cf. Amazon, 2007). En el listado consultado elaborado por la librería norteamericana, se puede observar cómo la nueva entrega del mago superventas, Harry Potter hace furor entre los clientes de esta tienda virtual, incluso a pesar de que el libro aún no se haya publicado y de que en Internet corra el rumor de que un pirata reeditado los primeros títulos (ente ellos, el que nos ocupa) bajo el sello editorial De Bolsillo, perteneciente asimismo al grupo editorial Random House Mondadori. 6 Véase el «Anexo 1» para obtener más datos sobre las ediciones de la novela en España. 7 También es imposible pasar por alto el distintivo que aparece en la parte inferior izquierda del libro que reza: «Bestseller». (Véase la fotografía de las portadas en el «Anexo 1») Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 7 informático ha desvelado el final de la saga. Así pues, en la actualidad tanto en un país como en otro la literatura fantástica está logrando un éxito de ventas sin parangón gracias al fenómeno de masas de la serie del niño mago Harry Potter. Asimismo estamos asistiendo a una revitalización de una novela fantástica paradigmática8, El Señor de los Anillos de J.R.R. Tolkien, ya que tras la adaptación cinematográfica ha conseguido llegar hasta ciertos sectores de público que hasta entonces no habían mostrado interés por esta obra. Además, aprovechando el tirón, los herederos del autor han publicado este otra obra inédita: Los hijos de Hurin, la cual está obteniendo un éxito de ventas nada desdeñable (cf. Casa del Libro, 2007). En el panorama literario español, estamos asistiendo a un relativo apogeo del género no solo gracias a la traducción de obras anglosajonas como las anteriormente citadas, sino también debido a la publicación de novelas escritas por novelistas españolas tales como Olvidado Rey Gudú (Ana María Matute, 1996) o la trilogía Memorias de Idhún (Laura Gallego, 2004-2006). Es relevante destacar que normalmente la literatura de corte fantástico en España ha tenido menor aceptación que en el Reino Unido y, por tanto, se ha cultivado en menor medida por parte de escritores de habla hispana que en la cultura anglosajona. En las novelas fantásticas al uso, el escenario suele ser un mundo mágico y lejano, de inspiración claramente medieval; el protagonista suele ser un héroe fabuloso y el antagonista suele ser un malvado villano cegado por el ansia de poder. Terry Pratchett bebe de estas mismas fuentes, incluyendo en sus obras algunos de los elementos característicos de las típicas novelas fantásticas con el fin de parodiarlas. Él mismo lo explica: «Discworld started as an antidote to bad fantasy, because there was a big explosion of fantasy in the late '70s, an awful lot of it was highly derivative, and people weren't bringing new things to it» (Pratchett, 1999). De esta forma, subvierte el género añadiendo grandes dosis de humor y sátira. El interés que tiene la novela de Pratchett que vamos a analizar para el estudio es que ofrece un corpus bastante amplio de nombres propios cuya función suele ser humorística o descriptiva. Se trata de funciones cuya carga cultural es inmensa y plantean diversos problemas de traducción, por este motivo nos parece que la novela elegida es idónea para realizar un estudio de estas características. 8 Podríamos hablar de «novela fantástica canónica», puesto que en cierto modo, supone un modelo e inspiración para las obras fantásticas que se han escrito posteriormente. Sin embargo, la literatura fantástica ha permanecido al margen de la Literatura, es decir, de lo que se considera tradicionalmente literatura canónica, tanto para la cultura anglosajona como para la hispánica, considerándose un subgénero menor en rango e importancia. Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 8 Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 15 comunicación intercultural se vienen realizando desde los albores de la humanidad con mayor o menor fortuna, por lo que la práctica de la traducción nos confirma que es posible la comunicación intercultural, y por tanto, la traducción de todo tipo de texto y sus elementos constitutivos. Los NP se pueden clasificar dentro de un continuo lingüístico cuyos extremos están delimitados por las siguientes clasificaciones: - Si se trata de nombres literarios o no (Santoyo citado en Moya, 2000: 27), es decir, si se trata de nombres reales o de nombres ficticios creados por el autor del texto (Cuéllar, 2000: 117). Otra reformulación de esta división sería NP convencionales o NP expresivos basándonos en el grado de semantización expuesto por Hermans (Franco, 2000: 72). Este criterio de semantización está muy relacionado con el siguiente aspecto. - El grado de transparencia u opacidad que tiene el NP, así como si caracteriza o no a su portador (Cuéllar, 2000: 118). - Si se trata de un nombre popular, es decir, si es un nombre que se conoce entre el gran público o es desconocido para la gran mayoría (Cuéllar, 2000: 118). Desde un punto de vista interlingüístico, dentro de este aspecto se puede establecer dos grupos según su historial translativo: los NP dotados de traducción prefijada y los NP novedosos. Los primeros son los que tienen una traducción oficial o por convención, mientras que los segundos son aquellos cuyo referente es desconocido para el lector de la LM (Franco, 2000: 73). Los grados de semanticidad, transparencia y popularidad dependen en gran medida de la contextualización del NP dentro de un texto y de las funciones que el NP desempeña en la cultura original y de si van a ser los mismos en la cultura meta. Ahora bien, para poder transmitir interculturalmente elementos que están arraigados en la cultura original, es necesario conocer las connotaciones que se les atribuyen dentro de ese contexto cultural, es decir, conocer las funciones que desempeñan en el TO para poder vertirlas adecuadamente en la LM. Para ello el traductor dispone de una serie de estrategias que se asientan según el TM tienda más a conservar el carácter exótico (lo que según la terminología de Venuti sería «extranjerización») o se prefiera la naturalización del texto para evitar la extrañeza del lector meta («domesticación», según Venuti): «The idea of ‘foreignizing’ a translation to prevent ethnocentrism comes from Venuti […]He defines the concept as follows: “Foreignizing […] means taking the reader over to the foreign culture, making him or her see the (cultural and linguistic) differences […]A foreignizing strategy seeks to evoke a sense of the foreign» (Katan, 2004: 212). Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 16 Según los polos culturales que son la orientación cultural hacia el contexto original y hacia el contexto meta, considerarmos que es posible traducir un NP partiendo de las siguientes estrategias desde una perspectiva cultural: I. Conservación: estrategias extranjerizantes 1. Repetición: Reproducción de la grafía original, por ejemplo15, «Rincewind» → «Rincewind». 2. Adaptación ortográfica: Ajuste de la grafía original del NP a las reglas ortográficas de la LM, sin que afecte a su grado de «exotismo»: «Pseudopolis» → «Pseudópolis». 3. Adaptación terminológica: Sustitución del significante original por el reconocido en la cultura meta sin que el referente foráneo cambie. «Sweden» → «Suecia». 4. Traducción lingüística: Trasvase total o parcial del contenido semántico, siempre que se conserve el universo del texto original: «Merchants Street» → «calle del Mercado». 5. Glosa extratextual: Explicación de un significante de la LO o un significante traducido mediante alguna de las estrategias anteriores mediante un comentario cuya autoría del traductor queda explícita. Normalmente se suele hacer mediante una nota del traductor a pie de página, pero es un recurso que se tiene en baja estima, por lo que se evita en la medida de lo posible. En nuestro corpus no hemos hallado ningún ejemplo, así que lo hemos tomado de otro lugar: «Toledo1» [Al final del libro] «1. Toledo, famous medieval city and religious city center, located on the Tagus River, southwest of Madrid. Former capital of the Visigoths, then of Spain (until 1560)» (Flores, 1964: 282). 6. Glosa intratextual: Adición de información explícita acerca del NP por parte del traductor, de manera que la información añadida se funde con el resto del texto: «The States» → «Estados Unidos». 15 Hemos preferido ejemplificar cada estrategia con ejemplos extraídos de nuestro corpus, salvo en un caso. Si la estrategia no se hallaba representada dentro de nuestro corpus, hemos preferido no exceder los límites de nuestro estudio inventándonos un ejemplo ad hoc. Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 17 II. Sustitución: estrategias de domesticación (etnocentristas) 7. Neutralización limitada: Sustitución del NP por un referente distinto, pero que puede ser considerado exótico por el lector meta: «BMgc. Unseen University» → «Mg. por la Universidad Invisible». 8. Neutralización absoluta: Sustitución del NP por un referente distinto que no es atribuible a ninguna sociedad: «Turnwise Ocean» → «Océano» 9. Naturalización: Sustitución del referente original por un referente propio de la LM. 10. Adaptación ideológica: Sustitución del valor connotativo del significante u omisión del NP original para favorecer la aceptación en la cultura meta. 11. Omisión: Supresión del NP original. En nuestro corpus no se ha encontrado ningún caso en el que se diera esta circunstancia, así que ponemos como ejemplo 12. Creación autónoma: Introducción de un NP en el TM sin que existiera previamente otro en el TO. Aquí pueden incluirse tres tipos, si bien Franco solo considera la primera posibilidad: a. Crear un nombre propio ex nihilo. b. Convertir un nombre común en NP: «gong tower» → «Torre del Gong» c. Convertir un NP en nombre común: «Game» → «juego» (Franco, 2000: 84-94) A la hora de hablar de estrategias de traducción de NP nos referiremos a las aquí expuestas. Como ya se ha hecho mención con anterioridad, el uso de unas estrategias u otras dependerá del reconocimiento por parte del traductor de que la traducción es un hecho dinámico que está contextualizado en un espacio-tiempo determinados. Así pues, la traducción, no es un experimento realizado in vitro, esto es, la traducción no ocurre en el vacío, sino dentro de unos parámetros que irremisiblemente condicionan el resultado final. Se pueden señalar como condicionantes más destacados de la traducción de los NP lo siguientes: I. Nivel macrotextual 1. El momento histórico de publicación del TM 2. La brecha diacrónica entre el TO y el TM Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 18 3. El grado de diferencia entre las culturas en juego 4. El tipo de lector16 5. El tipo de texto y las expectativas del lector meta 6. El iniciador; las condiciones laborales y de formación del traductor 7. La canonización del TO en la cultura meta 8. El grado de autonomía del traductor, es decir, si el TM es una retraducción II. Nivel microtextual 1. El grado de explicitud del NP original 2. Relevancia y recurrencia del NP en el TO 3. La coherencia 4. La integración textual III. Según la naturaleza de los NP 1. La opacidad del NP 2. Historial interlingüístico 3. La consideración ideológica (Franco, 2000: 95-131) 16 «En traducción existen tres parámetros básicos que hay que tener en cuenta a la hora de clasificar al lector: la adscripción nacional / cultural, la edad y los intereses profesionales» (Franco, 2000: 104) Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 19 5. Análisis de la traducción de nombres propios del inglés al español en la obra de Terry Pratchett The Colour of Magic (1983) / El color de la magia (1989) Condicionantes macrotextuales de esta traducción Como ya se ha señalado, tanto el TO como el TM se publicaron en los años ochenta en editoriales independientes, que posteriormente fueron adquiridas por el mismo grupo editorial. Los contextos de cultura del Reino Unido y de España eran bien diferentes, pues no olvidemos que durante la década de los ochenta del siglo pasado el país mediterráneo evolucionó paulatinamente de un sistema político y cultural de signo dictatorial hacia un sistema democrático similar al de sus vecinos europeos, con todas las consecuencias que ello acarrea. Sin embargo, bien es cierto que cuando se publica la traducción ya se había consolidado el nuevo sistema cultural. En lo que cultura respecta, hubo una gran apertura intelectual hacia el exterior, así como la libertad de expresión alcazó mayores cotas que a finales de la década anterior. En este caldo de cultivo es idóneo para que se importe cultura del extranjero, superando el aislacionismo de épocas pasadas. Es una época idónea para la traducción. Así pues, vemos que el lapso de seis años entre el TO y TM es relativamente pequeño, si se tiene en cuenta que las telecomunicaciones y los modos de trabajo del traductor de entonces eran mucho más lentos que los de hoy. En aquella época solo unos pocos afortunados podían tener un ordenador personal y desde luego, con las tarifas miserables a las que estaban acostumbrados en España, pocos podrían permitirse tener tan novedosa herramienta. Además, su manejo no era tan intuitivo como el de los ordenadores de hoy. Dado el gran éxito de ventas y la buena acogida popular en la cultura original, cuando se pensó en hacer la traducción se esperaba que al menos tuviera una acogida igual de entusiasta por parte de los lectores afines al género fantástico. Muestra de ello es el hecho de que se publicara en una editorial que entonces estaba especializada en ese campo. Sin embargo, el hecho de que se publicara en rústica en formato de bolsillo (cf. Ministerio de Cultura, 2007), da a entender que se quería economizar al máximo para poder obtener pingües beneficios con la venta del mayor número de ejemplares posibles. Seguramente se pensó que el lector meta, el lector de novela fantástica adulto prefería un libro que se pudiera llevar fácilmente consigo por su un tamaño manejable y que valoraría más que el contenido interior fuera más atractivo que unas tapas en cartoné y encuadernación de lujo. De aquí deducimos que el lector al que va dirigida la traducción Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 20 es una persona joven, con un nivel adquisitivo medio o bajo, cuyo interés en el libro radica en la búsqueda de entretenimiento y la evasión. Por lo tanto, consideramos que este lector pueda tener un conocimiento limitado o incluso bastante estereotipado de la cultura y la lengua original, incluso pueda obviar el hecho de que el libro que tiene entre manos es un producto de «importación cultural». Aunque esto sería un caso extremo, pues el lector meta en este caso podría situarse en cualquier punto en una escala cuyos extremos oscilarían entre el desconocimiento total del sistema cultural de partida y la familiaridad del que ha vivido inmerso en la otra cultura, es decir, el experto o conocedor de la cultura británica. Al fin y cabo, tanto los lectores que se hayan en un extremo como en otro tienen derecho a divertirse con la lectura. El hecho de que la traducción se publicara en una editorial especializada en el género, revela que su intención era que la novela llegara a los aficionados a este género, un tanto marginal en la cultura española, a pesar de que ahora está de moda, como hemos comentado en el apartado 2. No disponemos de los datos precisos del encargo de traducción de esta obra en concreto, pero en España, la editorial suele comprar los derechos de traducción de un libro a la vista de su buen funcionamiento en el mercado original y busca una persona de su confianza para que realice el encargo. Por lo tanto, creemos que la entidad iniciadora de la traducción sería la editorial Martínez Roca. Tampoco hemos podido acceder a los datos exactos sobre las condiciones laborales ni la formación de la traductora, pero podemos recurrir a la generalización para aportar algunos matices a esta contextualización del TM. Como bien es sabido, la traducción se ha considerado siempre (y aún hoy, muy a nuestro pesar se sigue considerando) una tarea menor, un oficio deslustrado, oscuro, traidor y poco lucrativo, no una profesión necesaria en un mundo cada vez más necesitado de comunicación intercultural debido a la globalización. Además, entonces no se disponían de tantas ventajas que nos ha brindado la informática tales como el procesador de textos, las memorias de traducción, los corpus paralelos e Internet. Por último, conviene recordar que entonces no existían en España programas de formación de traductores tan específicos y tan diversos como hoy día gracias a la licenciatura en Traducción e Interpretación17. Sin duda, esto repercute en las buenas prácticas de la persona a la que se encarga la traducción y a la que siempre se le suele apremiar al máximo. De esta conjunción de factores, cabe esperar que la calidad de la traducción se resienta por la 17 Entonces solo existía la diplomatura en Traducción e Interpretación. Hasta 1991 no se aprobó la conversión en licenciatura (Calvo, 2007). Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 21 falta de incentivos que se le dan al traductor. En cuanto a la formación específica en traducción, es una carencia que puede verse compensada por años de experiencia. En el caso que estamos analizando no disponemos la información suficiente sobre la formación y experiencia profesional de la traductora. Como ya se ha comentado en el apartado 2, tradicionalmente la literatura fantástica y cómica se ha considerado un género menor, epigónico con respecto a la Literatura seria, lo que a menudo resulta en el uso de estrategias de traducción que implican condensaciones y omisiones de elementos conflictivos para el traductor (Franco, 2000: 113). Sin embargo, como ya hemos comentado con anterioridad en el apartado 2, tanto el TO como el TM han tenido gran difusión en sus ámbitos de influencia cultural respectivos y han disfrutado de una popularidad envidiable. Solo basta con teclear el título en cualquier motor de búsqueda y se puede observar las pasiones que ha generado en cualquiera de las dos lenguas, es decir, lo que llaman en el mundillo el fenómeno fándom18. Dadas las dimensiones que alcanza este fenómeno, merece ser objeto de estudio con mayor detenimiento del que se puede extraer de las pocas pinceladas que aquí se aportan. Ya se ha mencionado con anterioridad en el apartado 2 que no existían traducciones previas de la obra (aunque sí que existía una amplia tradición de traducciones de productos culturales relacionados con la fantasía, tales como comics, novelas, películas o series de televisión), por lo que la traductora ha podido disfrutar de mayor autonomía a la hora de trasvasar la obra, pues no había un precedente claro que influyera de alguna manera en la recepción del lector meta, salvo las convenciones propias del género y las impuestas por el carácter humorístico del texto. Sin embargo, es preciso comentar que esta novela sentaría los precedentes para las posteriores traducciones de la saga del Mundodisco, que se han realizado por traductores. No podemos aportar datos en este sentido, ya que trasciende los límites de nuestro estudio. Condicionantes de tipo microtextual En cuanto al grado de explicitud del TO, podemos comentar que por regla general, los nombres expresivos, que son la mayoría, son bastante explícitos si se conoce la cultura original, así como el género literario a fondo. Para los no iniciados españoles, existen algunos terriblemente opacos, como «Dunmanifestin». Este es un ejemplo de juego de palabras basado en la fonética similar con la expressión inglesa «done 18 Masa de fans de un fenómeno determinado y las acciones que realizan en torno a dicho fenómeno. Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 22 manifesting»: para cualquier nativo inglés este NP no resultaría tan opaco e incluso resultaría gracioso que el reino donde viven los Dioses del Mundodisco se llame «Hemos dejado de dar muestras de nuestra existencia»19 cuando se están echando una partida a los dados con las vidas de los mortales. Al preferirse la estrategia de repetición, el lector español se encuentra con un NP opaco cuya gracia se pierde, si bien consideramos que la importancia de este hecho es más bien relativa dado que es un NP que aparece en contadas ocasiones a lo largo de la novela. Cabe comentar otro caso concreto que se propicia la paradoja debido a la ambigüedad de género que se produce, característica de lengua inglesa, en el antropónimo «Death» se ha traducido por «la Muerte». Se trata de un personaje secundario cuya misión en la novela es fundamental: tiene que presentarse en persona para llevarse al mago Rincewind al mundo de los muertos, pues las personas con cierta sensibilidad para la magia tienen el privilegio de que Muerte personalmente se encargue de su paso a la otra vida, en lugar de delegar esta tarea a otros como «Hambre» («Famine»). Por su relevancia en el texto, debería meditarse a fondo la traducción que se le va a dar. Hay que aclarar que el autor busca deliberadamente la ambigüedad empleando como pronombre personal deíctico ‘it’, en lugar de ‘he’, que sería la asociación lógica (en la cultura original, donde la iconografía suele representar a la Muerte con la imagen de un esqueleto armado de una guadaña) que harían muchos anglosajones. En cambio, los españoles llamamos literariamente a la Muerte «la Dama de la Guadaña», aunque la representación iconográfica sea parecida a la propuesta por el autor. Este ejemplo es perfecto para corroborar que la tradición iconográfica y las connotaciones de un determinado NP están firmemente arraigadas en cada cultura y, a menudo, esto supone un conflicto para el traductor entre el abanico de opciones que ofrecen las diversas estrategias de traducción, cuya orientación cultural vendrá determinada por el contexto de cultura. Por tanto, no es de extrañar que la traductora cayera en esta trampa y cambiara el sexo que tiene el personaje original20. En cuanto a la relevancia y a la recurrencia de los NP, nos encontramos con que los NP más recurrentes se han traducido siempre siguiendo una misma estrategia para cada nombre particular. También cabe destacar que las estrategias más empleadas son de carácter conservador (94 %) en detrimento de las de carácter naturalizador (véase el 19 Traducción de Judith Carrera. 20 El género de este personaje no se da a conocer hasta la novela El segador (Reaper Man). Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 23 «Anexo V»). El uso continuado de una misma estrategia para un NP determinado revela gran coherencia por parte de la traductora. Consideramos justo destacar que no hemos encontrado faltas de coherencia flagrantes en el TM en lo que a NP se refiere. Por último, en cuanto a la integración textual de los NP, podemos afirmar que, dada la gran carga semántica de la mayoría de los NP (98 % de nombres expresivos) no es de estrañar que el tanto el autor como la traductora emplen la distribución de estos elementos por el texto con fines humorísticos, si bien que en la traducción a veces se pierden matices como el caso de «Dunmanifestin» comentado en este mismo apartado. Condicionantes derivados de la propia naturaleza e los NP Por las características de la obra y dado el grado de semantización de los nombres propios (98 %), la traductora ha preferido emplear la traducción lingüística (66 %) como estrategia principal y la repetición (24 %) como segunda alternativa. Las demás estrategias tienen un porcentaje tan pequeño que lo consideramos muy poco representativo: adaptación21 (4 %), creación autónoma de no NP a NP (2 %), creación autónoma de NP a no NP (2%), glosa intratextual (2 %), neutralización limitada (0 %) y neutralización absoluta (0 %). Si contáramos los casos de neutralización en total, incluyendo ambos tipos, sumarían un 2 % (véase el gráfico «Estrategias de traducción de los NP (total 2)» en el «Anexo V»). Por tanto, vemos que el TM está en sintonía con la tendencia actual de preferir que los nombres propios se conserven en la medida de lo posible. En el epígrafe anterior comentábamos que el número de nombres convencionales es prácticamente irrelevante en los textos que hemos analizado. A consecuencia de ello, la traductora ha optado por emplear la traducción lingüística, una estrategia de tipo conservador, con el fin de que el lector meta no perdiera información. Sin embargo, creemos que la traducción lingüística remite a un sistema de connotaciones diferente al del receptor original porque los NP no connotan lo mismo en una cultura que en otra. Por este motivo, consideramos que algunos NP, al seguir una estrategia conservadora, bien sea la traducción lingüística o bien la repetición, pierden parte de su función humorística. Por ejemplo, un caso muy evidente de pérdida de carga humorística se da con el nombre del protagonista, «Rincewind». Al lector inglés este nombre le 21 Por motivos de comodidad, hemos agrupado en una misma categoría tanto la adaptación terminológica como la ortográfica. Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 24 resulta divertido por la asociación del verbo «rinse» ‘enjuagar’, ‘aclarar’ o ‘lavar’ con el sustantivo «wind» ‘viento’ y puede que lo asocien al tipo de vida ociosa de este personaje. En cambio, para el lector español sin conocimientos de inglés, la única connotación que haya en este NP es ‘nombre propio inglés de varón’. Por lo tanto, el uso de estrategias de tipo conservador puede alterar la función del texto y la recepción por parte del lector meta. Es importante señalar que los continuos intercambios culturales e interlingüísticos entre Gran Bretaña y España gozan de una amplia tradición, por lo que existe una gran variedad de traducciones prefijadas del inglés al español, pues se trata de elementos que ya no resultan tan ajenos. Sin embargo, en el texto que nos ocupa, nos encontramos con que la gran mayoría de NP son novedosos (91 %). Consideramos que esto tiene una estrecha relación con el género textual: al tratarse de una novela fantástica, el autor tiene mayor libertad creadora, puesto que lector familiarizado con el género entenderá de qué va el juego y se mostrará receptivo ante el mensaje o ante nombres tan extravangantes como «Lio!rt», cobrando verosimilitud lo que en cualquier otro contexto (una novela histórica, por ejemplo) le resultaría absurdo o ridículo. No se han encontrado grandes disensiones en los textos analizados en lo que a ideología se refiere, aunque creemos que entre el TO y el TM que la orientación de uno y otro, y en especial, hacia el público al que van destinados es radicalmente diferente, ya que las tradiciones británicas y las españolas respecto al género son muy diversas. Mientras que en Gran Bretaña, Terry Pratchett es un autor conocidísimo por el gran público y sus obras están dentro del mainstream, en España goza solamente de gran popularidad en ambientes underground, esto es, es desconocido para la gran mayoría del público. Así que las expectativas de un público más general (el anglosajón) y las de un público más especializado (el español) serán evidentemente distintas, aunque creemos que en este caso, se asemejan bastante. Solo hemos identificado un NP cuya traducción pudiera resultar de la ideología dominante en la cultura meta, mayoritariamente monoteista: «Gods» se traduce por «dioses». Aunque también cabría la posilidad de que la traductora hubiera optado por buscar mayor cohesión en el TM, despegándose así del uso británico de las mayúsculas, que es bien diferente del español. También podemos señalar que mientras en el original aparece 17 veces (siete de las cuales es NP) en la traducción aparece 19 veces el nombre común «dioses». Por lo tanto, en cuanto a la ideología nada más cabe señalar, salvo que en el TM se puede palpar una gran tendencia extranjerizante, dada que la distribución de Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 31 10. Anexo III: Clasificación onomástica Los colores de las celdas se han utilizado para identificar las estrategias de traducción empleadas y para facilitar el recuento final. El verde representa la traducción lingüística; el amarillo, la repetición; el cián, la adaptación; el fucsia, la glosa intratextual, el marrón, el paso de NP a nombre común; añil, la neutralización limitada; el azul náutico, la neutralización absoluta y el paso de no NP a NP se ha representado con el color gris paloma. 10.1. Antropónimos y teónimos God Dios Kerible the Enchanter Kerible el Hechicero Weasel Comadreja Bravd the Hublander Bravd el Ejeño Reforgule of Krull Reforgule de Krull Twoflower Dosflores Blind Hugh Hugh el Ciego Cripple Wa Wa el Tullido Gorrin the Cat Gorrin el Gato Death Muerte (la) Fate Sino Zephyrus Céfiro the Lady La Dama Night Noche Blind Io Ío el Ciego Offler the Crocodile God Offler el Dios Cocodrilo Chance Casualidad Destiny Destino Heric Whiteblade Heric Espadablanca Hrun the Barbarian Hrun el Bárbaro Famine Hambre Disease Enfermedad Erig Stronginthearm Erig Brazofuerte Black Zenell Zenell el Negro Spell Hechizo Creator Creador Nine Turning Mirrors Nueve Espejos Girantes Alohura, Goddess of Lightning Alhoura Diosa del Relámpago Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 32 Lio!rt Dragonlord Lio!rt Señor Dragón Greicha the First Greicha Primero Hrun of Chimeria Hrun de Chimeria Goldeneyes Silverhand Dactylos Ojosdorados Manodeplata Dáctilos Rincewind Rincewind Fredor Fredor Ymor Ymor Stren Whitel Stren Whitel Broadman Broadman Bel-Shamharoth Bel-Shamharoth Octavo Octavo Gorphal Gorphal Zlorf Flannelfoot Zlorf Flannelfoot Grinjo Grinjo Urmond Urmond Rerpf Rerpf Druellae Druellae Liessa Wyrmbidder Liessa Wyrmbidder K!sdra K!sdra Ninereeds (the Masteraccount) Ninereeds (el Maestro Contable) Marchesa Marchesa Garhartra Garhartra Terton Terton Liartes Liartes Jack Zweiblumen Jack Zweiblumen Rjinswand Rjinswand Tethis Tetis Scrofula Escrófula Gods dioses Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 33 10.2. Zoónimos y nombres de otros seres animados Great A'Tuin the Turtle Gran Tortuga A'Tuin Great T'Phon Gran T'Phon Luggage Equipaje Bronze Psepha Bronce Psepha Ninereeds (dragon) Ninereeds Berilia Berilia Tubul Tubul Kring Kring Laolith Laolith Jerakeen Jerakeen Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 34 10.3. Tratamientos y títulos Archmage of Ymitury Archimago de Ymutury the Patrician of Ankh el Patricio de Ankh Lords of the Circle Sea Señores del Mar Circular the Emperor of the Agatean Empire Emperador del Imperio Ágata Sergeant of the Watch sargento de los Vigilantes the Watch los Vigilantes Watchmen Vigilantes the Grand Vizier el Gran Visir the Soul Eater el Devorador de Almas The Sender of Eight Emisor de Ocho Riders Jinetes Wyrmberg's hereditary Loremaster Maestro Tentador hereditario del Wyrmberg Lord of the Wyrmberg Señor del Wyrmberg the Masteraccount el Maestro Contable Dragonlady Dama Dragón Amulet-holder Portador del Amuleto Arch-astronomer of Krull Archiastrónomo de Krull Goddess Who Must Not Be Named Diosa Cuyo Nombre No Debe Mencionarse The Master Lauchcontroller Maestro Controlador de Lanzamientos Archimandrite de B'Ituni Archimandrita de B'Ituni Fresnel's Wonderful Concentrator Concentrador Maravilloso de Fresnel Guestmaster Maestro de Invitados Emir Emir Pasha of Re'durat Bajá Redurat BMgc,Unseen University Mg. por la Universidad Invisible Dr (Rjinswand) doctor (Rjinswand) Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 35 10.4. Topónimos y otros nombres geográficos Rimfall Periferia Birthplace Lugar de Nacimiento Ankh-Morpork Ankh-Morpork Wizards' Quarter Distrito de los Magos Merchants Street calle del Mercado Hubland wastes llanuras del Eje the Crimsom Leech La Sanguijuela Escarlata Circle Sea Mar Circular Hub Eje Rim Periferia Pearl Dock Muelle Perla the Broken Drum el Tambor Roto Brown Islands Islas Marrones Temple of Small Gods Templo de los Dioses Menores Rimland Periferia Beyond Más Allá Mount Awayawa Monte Awayawa Agatean Empire Imperio Ágata Counterweight Continent Continente Contrapeso Morpork Mountains Montañas Morpork Caderack Mountains Montañas de Caderack Rammerorck Mountains Montañas Rammerock Temple of Bel-Shamharoth Templo de Bel-Shamharoth Hub Gate Puerta Eje Whore Pits Pozos de Putas Magical Quarter Distrito de los Magos Grey Miasma of H'rull Miasmas Grises de H'rull Brass Bridge Puente de Latón Red Triangle district Distrito Triángulo Rojo Temple of the Seven-Handed Sek Templo de Sek Siete Manos Plaza of Broken Moons Plaza de las Lunas Rotas River Gate Puerta del Río Golden Empire Imperio Dorado Leaning Tower Torre Inclinada Rime Street calle Escarcha Frost Alley callejón Helado Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 36 Groaning Platter Fuente Gruñona Short Street, Morpork la calle Corta de Morpork Filigree Street calle Filigrana Widdershin Gate Puerta Levo Mount Raruaruaha Monte Raruaruaha Rimfall Catarata Periférica Fall Borde Somewhere Else Otro Lugar Great Nef Gran Nef Dragonhome Hogar Dragón Killing Ground Campo de Matanza Dread Land Tierra Temible New Jersey Nueva Jersey Ice System of Zeret Sistema Gélido de Zeret Dehydrated Ocean Océano Deshidratado the Edge el Borde Paradise Paraíso Circumference Circunferencia Rehigreed Province Provincia de Rehigreed Gorunna Trench Fosa de Gorunna Gods' Quarter Distrito de los Dioses Orohai (peninsular) (península de) Orohai Bes Palargic Bes Palargic Trob Trob Gonim Gonim (the realm of) Dunmanifestin (el reino de) Dunmanifestin (Deosill) Gate (Puerta) Deosil (kingdom of) Krull (reino de )Krull Hades Hades Klatch Klatch Urabewe Urabewe Bathys Bathys Ankh Ankh Morpork Morpork (ther river) Ankh Ankh (río) (jungles of) Klatch selvas de Klatch Mithos Mithos Wyrm Wyrm Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 37 Wyrmberg Wyrmberg Zchloty Zchloty Psephopololis Psephopololis (forests of) Howondaland (bosques de) Howondaland Chirm Chirm Chimera Quimera Ecalpon Escalpón Sweden Suecia Quirm Chirm Pseudopolis Pseudópolis the States Estados Unidos Hublands las tundras del Eje Turnwise Ocean Océano Arena circo 40th Length zona 45 World mundo the slave market Mercado de Esclavos Disc moon Luna del Disco discworld Mundodisco universe Universo gong tower Torre del Gong Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 38 10.5. Nombres de periodos temporales Time of Mating Momento de la Cópula Hog's Watch Night Noche de la Vigilia de los Cerdos Small God's Eve Noche de los Dioses Menores Spring Prime Primavera Prima First midsummer Primer Verano Winter Secundus Invierno Segundo Autumn Prime Otoño Primo Point of Crueltide el punto llamado Atroz Secundus Spring Primavera Segunda Summer Two Verano Dos night of Alls Fallow noche del Barbecho Spindlewinter Invierno Eje Backspindlewinter Segundo Invierno Eje Age of Magic Era Mágica Creation Creación The Present El Presente Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 39 10.6. Otros NP que no pertenecen a ninguna de las anteriores. Law of the Conservation of Energy Ley de la Conservación de la Energía Metal Warriors Guerreros Metálicos Tomb of Pitchiu Tumba de Pitchiu Light Dams of the Great Nef Embalses de Luz del Gran Nef Palace of the Seven Deserts Palacio de los Siete Desiertos King Colour Color Rey A jandurah's Wand of Utter Negativity La Vara Ajandurah de Negatividad Absoluta Neophyte Neófito Fence Valla A tavarr's Personal Gravitational Upset Turbación de Gravedad Personal de Atavarr Potent Voyager Viajero Viril Vestcake's Floating Curse Maldición Flotante de Vestcake Infernal Combustion Enigma Enigma de Combustión Infernal Magnox (reactor) (reactores) Magnox Rimbow Arco Periferiris Edgewise en dirección al Borde Game juego Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 40 11. Anexo IV: Historial interlingüístico y situación de los NP en ambas culturas Historial interligüístico de los NP 91% 9% NP novedosos NP con trad. prefijada NP convencionales / expresivos 2% 98% Convencionales Expresivos Estrategias de traducción de nombres propios 2007 Judith Carrera Fernández - - 47 http://www.plaza.es/Quienes_somos/CAST/PLAZA/PLAZA.htm (Consulta: 26 de junio, 2007). Real Academia Española. 2001. Real Academia Española. Diccionario Usual. Diccionario de la Lengua Española. Vigésimo segunda edición. http://buscon.rae.es/draeI/SrvltGUIBusUsual?TIPO_HTML=2&TIPO_BUS= 3&LEMA=nombre (Consulta: 26 de junio, 2007). Saurio. 2002. «Especial Terry Pratchett». LA IDEA FIJA, Verano. http://www.laideafija.com.ar/especiales/pratchett/pratchett0.html (Consulta: 13 de junio, 2007). Softissimo. S.d. Diccionario Collins Universal inglés-español- inglés [CD-ROM]. Grijalbo. Viciano, Manu. 2001. «Pequeña historia editorial en castellano». 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