La crónica taurina en la era digital: historia, evolución y propuestas de innovación

CURSO 2018-2019 Facultad de Filosofía y Letras Grado en Periodismo La crónica taurina en la era digital: historia, evolución y propuestas de innovación Alumna: Paula de la Fuente Estévez Tutora: Pilar Sánchez García Departamento de Historia Moderna, Contemporánea y de América, Periodismo y Comunicación Audiovisual y Publicidad Julio, segunda convocatoria Agradecimientos Mi padre me inculcó El Ruedo, Mi madre me lo leyó. Y a compás de bulerías, Taurina les salí yo. Periodismo y torería, De la mano siempre van La pluma baila con tinta Mientras el toro se va. La crónica taurina en la era digital: historia, evolución y propuestas de innovación AUTORA Paula de la Fuente Estévez TUTORA Pilar Sánchez García RESUMEN La crónica taurina ha vivido unida a la historia de España desde hace siglos. Sin embargo, los tiempos presentes se han desvinculado de este género periodístico. Por ello, el presente estudio pretende conocer la evolución de este género desde sus orígenes hasta su adaptación a los nuevos paradigmas de la era digital y comprobar si, de forma efectiva, los medios han incorporado a sus crónicas taurinas el lenguaje propio de los cibergéneros, caracterizado por la hipertextualidad, multimedialidad e interactividad. Este presente estudio aborda una aproximación a la cuestión del análisis de la evolución de la crónica taurina, así como la enumeración de una serie de propuestas de innovación. Esta investigación se centra en el análisis de los medios nativos especializados Cultoro.es y Mundotoro.com así como de los no nativos y generalistas El Mundo y ABC. Tras el establecimiento de un marco teórico y el análisis empírico de 126 crónicas taurinas escritas por diez periodistas diferentes, se estudia la adaptación del lenguaje multimedia en estas piezas periodísticas. Del mismo modo, y dado que la tauromaquia es uno de los temas más polémicos del presente siglo XXI, se analiza la influencia de estas crónicas tanto en los foros de los medios de comunicación que se publican como en las redes sociales. PALABRAS CLAVE Crónica taurina, tauromaquia, cronista, cibermedios, innovación. The bullfighting chronicle in the digital age: history, evolution and proposals for innovation AUTHOR Paula de la Fuente Estévez TUTOR Pilar Sánchez García ABSTRACT The bullfighting chronicle has lived together with the history of Spain for centuries. However, the present times have been disconnected from this journalistic genre. Therefore, the present study aims to understand the evolution of this genre from its origins to its adaptation to the new paradigms of the digital age and to see if, effectively, the media have incorporated into their bullfighting chronicles the language of cyber-genres, characterized by hypertextuality, multimedia and interactivity. This present study addresses an approach to the question of the analysis of the evolution of the chronic taurine, as well as the enumeration of a series of proposals for innovation. This research focuses on the analysis of specialized native media Cultoro.es and Mundotoro.com as well as the non-native and generalist El Mundo and ABC. After the establishment of a theoretical framework and the empirical analysis of 126 bullfighting chronicles written by ten different journalists, the adaptation of multimedia language in these journalistic pieces is studied. In the same way, and given that bullfighting is one of the most controversial issues of the 21st century, the influence of these chronicles is analyzed both in the forums of the media that are published and in social networks. KEY WORDS Bullfighting chronicle, bullfighting, chronicler, innovation. Índice 1. Introducción…………………………………………………………………….1 1.1. Justificación personal…………………………………………………...1 1.2. Justificación académica…………………………………………………2 1.3. Objetivos………………………………………………………………...2 1.4. Hipótesis…………………………………………………………………3 1.5 Estructura del trabajo…………………………………………………….3 1.6. Fuentes…………………………………………………………………...4 2. Estado de la cuestión y marco teórico…………………………………………...5 2.1. La crónica periodística: conceptos, funciones y estructura……………..5 2.1.1. Evolución de los géneros en el entorno multimedia………………8 2.1.2. Evolución de la crónica desde su origen hasta su estilo en el entorno multimedia……………………………………………..10 2.1.3. Tipos de crónicas y estilo del cronista…………………………...11 2.1.4. Los lectores de crónicas………………………………………….12 2.2. La crónica periodística taurina: aproximación histórica………………..12 2.2.1. Crónica taurina como periodismo especializado…………….......13 2.2.2. Origen de las crónicas taurinas…………………………………..14 2.2.3. Redacción de la crónica taurina………………………………….16 2.3. La crónica taurina en la narrativa multimedia………………………….17 2.3.1. Características de la crónica taurina en el espectro multimedia…17 2.3.2 Influencia de las teorías de la comunicación en la creación de opinión pública…………………………………………………………18 3. Metodología…………………………………………………………………….19 3.1. Muestra acotada y limitaciones…………………………………………20 3.2. Ficha de análisis y variables…………………………………………….22 4. Resultados………………………………………………………………………25 4.1. El cronista taurino………………………………………………………25 4.2. Características de las crónicas taurinas analizadas……………………..29 4.3. Presencia de elementos multimedia en la crónica taurina………………33 4.4. Propuestas de innovación: técnicas, posibilidades y recursos para la crónica taurina online…………………………………...………………44 5. Conclusiones……………………………………………………………………46 6. Referencias bibliográficas……………………………………………………...48 7. Anexos………………………………………………………………………….52 De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 1 1. Introducción 1.1. Justificación personal Desde niña me enseñaron lo que era un asta, los chiqueros, la taleguilla, o un cárdeno. Leer crónicas taurinas no solo me evoca a aquellos felices tiempos, sino al pilar más sólido que pueda tenerse: la familia. Son bohemios del papel, leen crónicas taurinas en periódico, les gusta el olor a la tinta. Sin embargo, cada vez más gente tiene acceso a las crónicas taurinas online. Unas crónicas que hace tiempo se quedaron obsoletas. No por la calidad de su escritura, sino por la escasa utilización de los recursos que la web dispone. El género periodístico taurino es genuino español, lo que despierta un gran interés ya que ha sido España la pionera en ello. Dada la importancia que han tenido las crónicas taurinas en la historia de España, es importante repasar cuándo nace la primera crónica, qué motivos lo incitan y cn qué asuntos está directamente relacionada (bodas reales, nacimientos, visitas, etc.). Con el paso del tiempo, las crónicas taurinas han estado en constante transformación. Esto deriva en estructuras textuales muy diversas, dependiendo de la época en la que nos situemos. Creo que también es importante hablar de las teorías de la comunicación en este punto. ¿La corriente antitaurina ha influido en el estancamiento de las crónicas taurinas?, ¿se produce una espiral del silencio en torno a la información taurina debido a estos grupos sociales? Uno de los puntos más importantes es que, a pesar de la evolución de la que hablamos en el punto anterior, la crónica taurina en el espectro digital se ha quedado obsoleta. Apenas existen estudios de las causas y consecuencias de este estancamiento, por ello trazaremos unas líneas de investigación que sirvan de encarrilamiento a este género con la intención de que supere su obsolescencia. De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 2 1.2. Justificación académica El presente trabajo puede considerarse de interés por la escasa investigación que existe sobre este género y su evolución. El origen de la información impresa en España va ligado a la aparición de crónicas taurinas. La presencia documental, primero en prensa, después en radio y posteriormente en televisión e internet, ha hecho posible que se difundan y de visibilidad a la tradición taurómaca. Si atendemos a la frase del filósofo español Ortega y Gasset “la historia del toreo está ligada a la historia de España, tanto que sin conocer la primera, resultará imposible conocer la segunda” (1962, p. 149-150), se puede discernir otro punto de interés para el estudio. Por lo tanto, la comprensión y estudio del periodismo taurino desarrollará consigo la apreciación y explicación de la propia historia de España. El hecho de que en todas las etapas de la Historia del Periodismo de España haya existido información taurina potencia la necesidad de ser estudiada. La fiesta de los toros tiene presencia documentada en España desde el siglo XVI y, a pesar de haber tenido amenazas de prohibición constantes (Badorrey, 2009) es en el marco actual cuando hay una mayor insurrección de corrientes ‘antitaurinas’. Lo que provoca investigar si, en definitiva, los medios de comunicación tienen que ver en la construcción de esa ‘Opinión Pública’. El trabajo pone el foco de atención en este género interpretativo por considerar que estas narraciones son propicias para incluir elementos multimedia tales como infografías, vídeos o elementos de interacción atractivos que el tradicional papel no puede soportar. El tema suscita interés no solo por la inclusión de estos elementos, también por la relevancia de los autores de dichas crónicas. Una de las primeras crónicas taurinas se le atribuye a Miguel de Cervantes. El periodismo taurino es genuino español y, pese a esto, apenas es estudiado en universidades. El marco universitario ofrece el estudio de otro tipo de crónicas, como las deportivas o culturales –conciertos, teatros o entregas de premios, entre otras–. Por ello, la presente investigación busca atraer la atención sobre este subgénero olvidado. 1.3. Objetivos General: Analizar las crónicas taurinas dentro de la narrativa multimedia para proponer un modelo narrativo innovaciones tecnológicas periodísticas a este género en internet. Específicos: De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 3  Comprobar si en las publicaciones de este género existe un relato multimedia  Demostrar que la espiral del silencio debilita la expansión de información taurina  Probar que a través de la información taurina se incita a la violencia en redes sociales  Contribuir al estudio del periodismo taurino 1.4. Hipótesis H1. Las crónicas taurinas tienen una escasa evolución en la narrativa multimedia H2 La espiral del silencio afecta al estancamiento de la información taurina H3 Las redes sociales incitan, a través de hechos taurinos noticiosos, a la violencia por parte de grupos antitaurinos 1.5 Estructura del trabajo La estructura de este Trabajo de Fin de Grado se desarrolla en dos partes: teórica y empírica. La primera se compone de un bloque que desgrana de lo general a lo particular acerca de los conceptos. Para una mayor comprensión de términos, este bloque se organiza en las siguientes subcategorías: La crónica periodística: conceptos, funciones y estructura; la crónica periodística taurina: aproximación histórica y la crónica taurina en la narrativa multimedia. Todas ellas, a su vez, incluyen subapartados para facilitar la investigación y el análisis de resultados. Para reforzar el marco teórico se continúa con un bloque empírico compuesto por fichas de análisis, gracias a las cuales se obtienen las principales conclusiones. Es en este apartado donde se analizan los resultados mediante fichas de codificación y exposición de gráficos como apoyo a los resultados concluidos. En último lugar se exponen las conclusiones obtenidas de los resultados tras pasar por el bloque empírico. Es aquí donde se verificarán o refutaran las hipótesis formuladas en el capítulo introductorio. De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 10 pero hay que emplearlo con precaución ya que se debe dar respuesta en el cuerpo. A pesar de hacer referencia a un hecho noticioso, no se debe ahondar en él, sino recurrir a recursos literarios originales (Yanes, 2006). De este modo, la crónica se fundamenta en tres partes diferenciadas: titular y entrada con fuerza para enganchar al lector, relato con los detalles de mayor relevancia sobre lo sucedido y conclusión que cierre el relato, aunque no debe confundirse con elaborar un juicio (González, 1991). Se puede concluir que para elaborar una crónica adecuada se han de dar cuatro nociones básicas: evocar al suceso del que se va a hablar, ordenar los datos adecuadamente, dar un tono atractivo al discurso para atraer al lector y agregar un comentario discreto y elegante que ubique al lector acerca del hecho que se narra (González, 1991). Si por algo se diferencia la crónica de otros géneros periodísticos es por el papel del periodista como testigo de los hechos. 2.1.2. Evolución de la crónica desde su origen hasta su estilo en el entorno multimedia La crónica se erigió desde sus orígenes como una herramienta narrativa utilizada por un experto para relatar a un determinado público lo sucedido en un lugar (Gil, 2004). Al entender que “la crónica es un género que existe antes que el propio periodismo” (Yanes, 2006, p.3) autores como Kapuschinski (2005) entienden que el cronista es el verdadero precursor del periodista y que es él quien selecciona, interpreta y narra unos hechos ejerciendo un papel de testigo privilegiado de unos acontecimientos. El término “crónica deriva de la voz griega cronos, que significa tempo (…) y es un género literario en virtud del cual, el cronista relata hechos históricos según un orden temporal” (Vivaldi, 1998, p. 123). Uno de los primeros textos que empleaban este género fueron las crónicas de Indias, donde se aprecia un vínculo con el periodismo actual: la conexión a la actualidad, ya que son textos escritos con inmediatez (Cabrol, 2009). A pesar de que la versión principal era la aportada por conquistadores, la crónica también dio voz al “heroico esfuerzo de los pueblos dominados” (Oviedo, 1991, p. 99). Los recursos estilísticos que la crónica periodística puede utilizar abarcan desde comparaciones, metáforas, ironía y también la paradoja, pero siempre teniendo en cuenta que la claridad debe estar por encima de todos ellos (González Sánchez, 2017). De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 11 La irrupción de Internet ha hecho que la crónica incorpore elementos correspondientes a la web 2.0., como infografías, imágenes, vídeo o audio. Sin olvidar que el texto sigue siendo el fundamento de este género. La ventaja más inmediata es el poder de publicación inmediata y en cualquier lugar con el único requerimiento que disponer de Internet (Pérez Vázquez, 2014). 2.1.3. Tipos de crónicas y estilo del cronista El rasgo fundamental que diferencia una crónica de otra es la firma del autor. “Cada crónica se distingue por el sello de su autor, y esto forma la esencia misma del texto” (Yanes, 2006, p. 4). Este mismo autor establece una distinción entre crónica informativa y crónica valorativa:  Crónica informativa: el epicentro de su contenido es la información sin llegar a ser una noticia en sí.  Crónica valorativa: existe una tendencia implícita hacia la valoración, siempre teniendo en cuenta el hecho informativo. La diversidad de crónicas aumenta a medida que los autores estudian sobre ellas. Martín Vivaldi (1998) elabora una distinción distinta:  Crónica: el género como tal  Croniquilla: trata aspectos no transcendentales, sin indicar una menor calidad. En cuanto al cronista, cabe destacar que es aquel individuo cuya relevancia adquiere una gran trascendencia al ser el compositor de la historia. Su firma manifiesta la responsabilidad que ejerce a la hora de reflexionar, enjuiciar o deleitar a los lectores con su mensaje. “Hay que entender al autor como principio de agrupación del discurso, como unidad y origen de sus significaciones, como foco de su coherencia” (Foucault, 1999, p.30). De este modo, el cronista forma parte de un observador privilegiado que, desde el conocimiento que tiene sobre sus antecedentes, da una visión personal sobre el acontecimiento en sí (Cebrián, 1992). El hecho de que el cronista aporte su estilo personal no implica que pueda modificar la realidad a su antojo, pues sería algo imperdonable tal y como afirma Martín Vivaldi (1998). Si bien es cierto que el periodista no debe estar preocupado por abordar De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 12 específicamente la pirámide invertida a la hora de redactar su crónica, lo que le supone establecer un relato en el que la incorporación de detalles se dé de mayor a menor relevancia. No obstante, el modo de redactar las crónicas influye directamente en el público potencial del medio en el que se publique, es por ello que el cronista se ve en la obligación de mantener un vínculo entre él mimo y su lector (Gil, 2004). 2.1.4. Los lectores de crónica La crónica, al integrarse dentro de los géneros interpretativos, incita a la participación de las audiencias a través de comentarios en los que desarrollan espíritu crítico sobre posibles reacciones futuras (Gomis, 1991). Teniendo esto como precedente, el lector atiende a un acuerdo por el que acepta que el cronista establezca sus interpretaciones acerca del acontecimiento que narra. La audiencia quiere conocer los hechos, pero sobre todo su significado (Grijelmo, 2014). Es entonces cuando el periodista desgranará los elementos más noticiosos e importantes que cree que el lector debe conocer (Martín Vivaldi, 1998). De este modo se origina un vínculo entre lector y cronista por el cual el periodista siempre firma sus escritos (Ortiz, 2014). Muchos visitantes a partidos de fútbol, corridas de todos y otros hechos acuden al día siguiente a leer las crónicas no para volver a leer lo que ya saben, sino por la necesidad de conocer cuál es la opinión de su cronista referente (Grijelmo, 2014). Los nuevos paradigmas comunicativos potencian la necesidad del cronista a establecer un vínculo simbólico entre él mismo y sus lectores. “El periodista y sus lectores viven por fuerza en unas mismas circunstancias de espacio y tiempo” (Lázaro, 1977, p. 11). El hecho de someter a la crónica a “un espacio regular, controlado, fijo, continuo e impreso y, por ende, caduco” (Gil, 2004, p. 5) puede provocar la debacle o deterioro de este género periodístico al condicionar la calidad de lo publicado. 2.2. La crónica periodística taurina: aproximación histórica La crónica taurina se ha adaptado a cada época atendiendo a las exigencias de cada momento y a la perspectiva de realidad del autor. Este tipo de crónicas se considera un De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 13 subgénero difícil de clasificar en información, interpretación y opinión. A través de las crónicas taurinas el autor “utiliza el relato de una función de toros para ofrecer a los lectores siempre una visión personal del espectáculo, nunca la verdad” (Martínez Albertos, 2002, p. 345.). Es entonces cuando el cronista, promovido por sus propias vivencias, trata de persuadir al interlocutor mediante sus propios argumentos (Forneas, 2001). 2.2.1. Crónica taurina como periodismo especializado Al tener tanta responsabilidad, el cronista taurino no puede ser cualquier persona al azar. Las crónicas taurinas se caracterizan por tener un vocabulario especializado y unas técnicas estilísticas particulares: “Esto ocurre aún más en el caso de los especialistas taurinos. Normalmente, el cronista de toros en un periódico se desplaza de una feria a otra (…) y encarna la opinión del periódico sobre lo que ocurre en ese mundillo. Desde su torre de centinela dictará opiniones y sentencias, pero eso requerirá por su parte unos grandes conocimientos de la tauromaquia y de su lenguaje y un gran prestigio en el ámbito sobre el cual habla. Algo que no siempre ocurre entre los cronistascorresponsales futbolísticos, a menudo, simples aficionados” (Grijelmo, 2014, p. 100). La crónica taurina va a caballo entre tres tipos de texto: el informativo, el literario y el de opinión (Bernal, Espejo & García, 1998):  Informativo ya que utiliza la función referencial del lenguaje para redactar los hechos ocurridos en una plaza de toros.  Literario porque desarrolla una ficción referencial que se caracteriza por la reseña acompañada de creatividad, además de unos vocablos específicos sobre tauromaquia.  Opinión ya que tradicionalmente el cronista taurino se erige como una personalidad respetada por el público, el cual le solicita dicha opinión. Este periodismo especializado no nace de modo espontáneo, sino como producto de unos antecedentes situados en el siglo XVI, con las relaciones de fiestas de toros hasta llegar a la primera crónica como tal fechada el 20 de junio de 1793 en Diario Madrid firmada De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 14 bajo el pseudónimo de ‘Un Curioso’ (Pérez Arroyo, 2004). A pesar de tener precedentes temporales, la aparición de publicaciones taurinas especializadas es el fruto de la aparición de la corrida a pie y la asociación del torero como héroe popular durante el primer tercio del siglo XIX. (De Haro, 2011). En definitiva, entendemos la crónica taurina como “la expresión de una personalidad literaria, de un estilo, de un modo de ser personalísimo, de una manera de concebir la fiesta de los toros” (Bernal et al., 1998, p.50). 2.2.2. Origen de las crónicas taurinas Para conocer el origen de las crónicas taurinas hemos de retroceder a las cartas o relaciones impresas en las que se describen lances de caballeros que, mediante sus corceles, intentaban demostrar su bizarría en los cosos. Las noticias taurinas empiezan a circular con periodicidad durante el reinado de Felipe III (1598-1621). Si bien es cierto que en reinados anteriores, como los de Carlos V y Felipe II, también había referencias sobre relaciones taurinas (Pérez Arroyo, 2004). La noticia taurina más antigua se encuentra en Relación de las fiestas celebradas en Alcalá de Henares el 19 de abril de 1556 (Cossío, 1947, p. 534). “En el siglo XVI, y mucho más en el XVII, apenas hay solemnidad de carácter civil, político o religioso, matrimonio regio, jura o entrada de príncipes o embajadores, que no se solemnice con ceremonias y festejos en los que suele entrar como parte principal el juego de los toros” (Carmena y Millán, 1899, p.2). Del siglo XVII es fundamental destacar una ‘relación’ publicada en Valladolid en 1605 bajo el título Relación de lo sucedido en la ciudad de Valladolid, desde el punto del felicísimo nacimiento del príncipe Don Felipe Dominico Víctor, nuestro Señor, hasta que se acabaron las demostraciones de alegría que por él se hicieron. El hecho de que se distinga esta relación no es menos que la atribución de su autoría: a Miguel de Cervantes. José María de Cossío apunta a que Góngora se refirió así a este escrito “Mandáronse escribir estas hazañas/ a Don Quijote, a Sancho y su jumento” (1947, p. 535). Otros autores como Pellicer, Navarrete, Hartezenbusch y La Barrera también consideraron que Cervantes había sido dicho autor. No obstante, Goyangos considera que el texto no incorpora los elementos propios del literato (Cossío, 1947). De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 15 Ya a principios del XVII las relaciones taurinas adquieren una cierta periodicidad y temática. La nota taurina adquiere presencia tanto en acontecimientos reales como plebeyos (Pérez Arroyo, 2004). A mediados de este siglo, bajo el reinado de Felipe IV, aparece la Gaceta Nueva como fruto de la relación entre Juan José de Austria y Fabro Bremundan, considerado antecedente histórico de Gaceta de Madrid. “Pese a su regularidad, es poco lo que se recoge en esta publicación sobre la fiesta de toros. Los comentarios que se hacen acerca de la tauromaquia no incluyen los detalles de lidia, todavía realizada a caballo y entendida como un rejoneo arcaico, sino que solamente se narra el boato y las circunstancias del festejo celebrado (…) la información sobre este tipo de festejos se encuentra siempre relacionada con la aparición de algún miembro de la realida en alguna fiesta real, en cambio, nunca se recogen noticias sobre las fiestas de toros a nivel popular” (Pérez de Guzmán, 1902, p. 42). El antitaurinismo de los monarcas del siglo XVIII comienza con la prohibición de las fiestas de los toros en Madrid por parte de Felipe V y un Real Decreto. Sin embargo, siguen apareciendo en la prensa descripciones de espectáculos taurinos reales. La primera relación de este siglo es la publicada el 29 de julio de 1704 en la Gaceta de Madrid debido al regreso del Rey de la guerra de Portugal, en honor al parto de la Duquesa de Borgoña (Pérez Arroyo, 2004). Durante este siglo, concretamente el 17 de mayo de 1758, se publicó por primera vez un cartel taurino que anunciaba cinco festejos en la Plaza de la Puerta de Alcalá en el Diario noticioso, curioso-erudito, comercial, público y económico de Mariano F. Nipho (Pérez Arroyo, 2004). Ya en el siglo XIX, provoca que la prensa dedique páginas enteras a la redacción de estas crónicas taurinas. La primera crónica taurina como tal aparece el 20 de junio de 1793 en el Diario de Madrid. El pseudónimo utilizado por este autor es ‘Un Curioso’. (Pérez Arroyo, 2004). La estructura del texto parece la de un parte de guerra por su laconismo y sobriedad (Ruiz Morales, 1993). Apenas hay apreciaciones críticas, ni siquiera se hace referencia a la reacción del público, ejerce el papel de un personaje al margen del suceso (Cossío, 1986). La ‘Edad de Oro del Toreo’, que aparece en el siglo XX, se caracteriza por crónicas híbridas entre el Periodismo y la Literatura, cuya finalidad ya no es meramente informativa, sino también estética. Es en este momento cuando el lector de crónicas no De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 16 tiene por qué ser necesariamente aficionado a la tauromaquia (Celestino, 2013). Corrochano es uno de los cronistas más relevantes de esta época y hace hincapié en la responsabilidad del escritor a la hora de relatar lo ocurrido: “la mayor dificultad de la crónica está en la falta de objeto de referencia. Todo ha pasado. No queda rastro de la corrida. Apoyamos la razón en lo que vimos y ya no vemos” (Corrochano, 1999, p. 24). En la actualidad, el periodismo taurino sigue teniendo la finalidad del siglo pasado: basándose en un hecho propiamente informativo, se trata de recrear y construir un relato metafórico y literario de lo acaecido en el ruedo. El cronista trata una actitud crítica aristotélica entendida como “pauta de buen juicio” (Aristóteles, 1974, p. 277), para encauzar al lector y mostrarle su opinión acerca de un festejo taurino. La crónica taurina está vinculada directamente con la historia de España. A pesar de todo, no hay muchas investigaciones sobre ello y a día de hoy sigue habiendo un vacío en este campo. Cabe destacar que, al igual que las crónicas taurinas tienen una gran relevancia, la crítica antitaurina cada vez adquiere mayor poder. Efecto de ello es el esperado artículo de Manuel Vicent cada San Isidro en El País, donde recita viejos tópicos que se resumen en ‘sangre’, ‘puros de señoritos’ o ‘tripas de los caballos’ (Celestino, 2013). 2.2.3. Redacción de la crónica taurina Uno de las aspiraciones principales del cronista taurino es el lucimiento literario. De este modo, el hecho noticioso adquiere un segundo plano, siendo protagonista la búsqueda de un texto colorido y singular (Cossío, 1947). El esquema que más se repite en las crónicas taurinas es el siguiente (Celestino, 2013)  Titular literario que enganche al lector.  Introducción que analiza alguna controversia taurina actual (puede ser un comentario agrio o elogioso sobre alguna faena) y también se hace alusión a fenómenos meteorológicos.  Relato cronológico de lo sucedido en el ruedo que trata de definir los siguientes aspectos:  Descripción del toro: hechuras, encaste, morfología y color. De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 17  Comportamiento del toro en el primer tercio, suerte de varas, y valoración: número de puyazos recibidos, si hizo sonar hierros, si empujó o si quiso quitarse de la vara.  Incidencias del segundo tercio: palos perdidos, actitud del animal.  Faena de muleta descrita minuciosamente: ejecución de pases, valoración y colocación de la espada.  Reacción y comportamiento del público.  Resumen final para cerrar la crónica como una totalidad. Es el veredicto final que se ha de hacer con una gran responsabilidad. 2.3. La crónica taurina en la narrativa multimedia Internet ha supuesto una revolución tanto para los medios generalistas como para los medios especializados, escenario donde se encuentran las crónicas taurinas. A pesar de su tradición puramente escrita, el ciberespacio también reserva un lugar para este tipo de crónicas. Existen dos portales nativos digitales dedicados a ello, como son Burladero.com y Mundotoro.com (Rodríguez Fidalgo y Sánchez Mera, 2014). A pesar de haber numerosos estudios que desarrollan las características que la web 2.0 ofrece a los medios, tanto generalistas como especializados, no existen especificaciones acerca de las crónicas taurinas propiamente. Para escribir crónicas taurinas en la web siguen primando los aspectos básicos de una crónica redactada en papel. 2.3.1. Características de la crónica taurina en el espectro multimedia Internet ha favorecido a que los usuarios en red puedan consumir y crear contenidos. Estas posibilidades hacen que tanto profesionales como aficionados en la materia puedan ser creadores de la misma. Un correcto relato multimedia sería aquel que combina tanto las nociones básicas de redacción de crónicas taurinas como las nociones de la web 2.0: multimedialidad, interactividad e hipertextualidad. “Las páginas de información taurina surgidas en la Red en los últimos años de la década de los noventa, han apostado por la información de actualidad, el desarrollo de los contenidos multimedia, la participación de los usuarios y la integración de servicios útiles como la venta de entradas (…) parece De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 18 lógico que el aficionado haya recibido con entusiasmo la llegada de nuevas posibilidades comunicativas que le confieren un alto grado de participación” (De Haro, 2006, p. 224) El hecho de que apenas haya investigaciones sobre las características que una crónica taurina ha de tener en el espectro multimedia es uno de los factores que ha incitado a la elaboración de esta investigación. Por ello, en las conclusiones finales se mostrarán detalladamente cuáles son estas características. 2.3.2 Influencia de las teorías de la comunicación en la creación de opinión pública El encuadre de las informaciones taurinas depende del medio de comunicación seleccionado. Los teóricos entienden la teoría del framing como la ‘Teoría del enfoque’ acerca de una noticia seleccionada, que puede dilucidarse por el énfasis en unos determinados contenidos y la simplificación de otros (Carballa y García González, 2014) La prohibición de los toros en Cataluña el 28 de julio de 2010 supuso un punto de inflexión en el tratamiento de información taurina. Es en este momento cuando se analizó una mayor muestra de frames con una alta carga de juicios morales con términos protagonistas como ‘Maltrato del animal’-‘Identidad cultural de España’, ‘Derechos del animal’-‘Tradición’, etc. Ante esta situación, el 54,9% de los periódicos se posicionaron en contra de la prohibición (Carballa y García González, 2014). La incidencia de esta teoría en la creación de la opinión pública se ve latente en las diferentes preferencias entre lo que quieren los lectores de regiones salmantinas con lo que buscan los lectores de prensa catalana. Mientras que diarios catalanes vendían titulares con conceptos como ‘maltrato animal’, La Gaceta de Salamanca hacía llegar a sus lectores el fuerte impacto que acarrearía la prohibición en las dehesas y su ecosistema, además de en el sector económico (Carballa y García González, 2014) De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 19 Para llevar a cabo esta investigación es importante definir cuál será la metodología empleada. Dada la naturaleza del presente trabajo, esta metodología se basa en el análisis de contenido de las diferentes crónicas taurinas seleccionadas, mediante una ficha de análisis de contenido de elaboración propia. 3. Metodología Esta metodología pretende analizar los fundamentos sobre los que se asienta la crónica taurina, así como su evolución en la narrativa multimedia para, de este modo, responder a los objetivos e hipótesis plateadas en el origen de este Trabajo de Fin de Grado. En este caso, este método se aplicará a una muestra acotada con el fin de delimitar un mecanismo extrapolable a otras investigaciones relacionadas con la crónica taurina. Este Trabajo de Fin de Grado, cuya finalidad es el análisis minucioso de las crónicas de la Feria de San Isidro 2018 así como de sus efectos, ha seguido un procedimiento descriptivo e interpretativo de elementos comunicativos. El diseño de la investigación se basa en la teoría del análisis de contenido de Krippendorff (1990) que la define como una “técnica de investigación destinada a formular, a partir de ciertos datos, inferencias reproducibles y válidas que puedan aplicarse a su contexto” (1990, p. 28). El método de análisis de contenido se asienta sobre “la lectura (textual o visual) como instrumento de recogida de información, lectura que a diferencia de la lectura común debe realizarse siguiendo el método científico, es decir, debe ser sistemática, objetiva, replicable y válida” (Andréu, 2000, p. 2). De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 26 Tabla 2: Ficha de las horas en las que los medios publican sus crónicas Fuente: Elaboración propia Cabe destacar que cinco crónicas de El Mundo han sido actualizadas en horas que no comprende el análisis (como 07:30h. o 15:12h. De días diferentes a la celebración del festejo). Lo mismo pasa con ABC, a pesar de que la cantidad es mayor, 14. En este sentido, el medio de comunicación con mayor inmediatez en la publicación de sus crónicas es El Mundo. Mientras tanto, ABC suele publicar sus piezas en torno a las once de la noche, mientras que Cultoro.es es el único de los medios analizados que deja cuatro de sus crónicas para más tarde. A pesar de que la crónica debe agrupar los detalles ocurridos en un determinado lugar, los cronistas no siempre hacen un resumen explícito de las faenas. Cultoro.es lo realiza en 18 de 25 crónicas y Mundotoro.com en 26 de 32. Por el contrario, los medios generalistas analizan cronológicamente la evolución de la tarde en todas sus publicaciones. Como apunta el marco teórico, muchos lectores de crónicas taurinas acuden con asiduidad a un medio de comunicación determinado como escenario de encuentro con un periodista CULTORO EL MUNDO ABC 21:00 22:00 22:00 23:00 23:00 00:00 19:00 20:00 21:00 22:00 22:00 23:00 23:000 0:00 21:00 22:00 22:00 23:00 23:00 00:00 20:40 22:00 23:03 19:31 21:50 22:50 23:03 21:56 22:19 21:13 22:00 23:20 19:39 21:54 22:57 23:05 22:56 21:50 22:01 23:30 19:34 21:42 22:47 23:54 22:34 21:57 22:03 23:31 19:32 21:42 22:30 23:06 22:30 21:59 22:06 19:31 22:55 22:53 22:16 22:08 19:33 22:43 22:11 19:30 22:28 22:28 19:36 22:27 22:29 19:36 22:29 22:29 19:36 22:57 22:38 19:35 22:35 22:39 19:35 22:02 22:42 22:45 22:44 22:22 22:55 22:22 22:59 22:45 22:16 22:18 22:59 De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 27 determinado. A diferencia de los medios especializados, los generalistas cumplen con esta especie de ‘regla no escrita’ Tabla 3: Periodistas y número de crónicas publicadas durante la Feria Periodista Número de apariciones Zabala de la Serna 28 Andrés Amorós 34 Ismael del Prado 9 Maribel Pérez 3 José Miguel Arruego 11 C.R.V 7 Javier Jiménez 2 Marco A. Hierro 20 Javier Fernández Caballero 4 Gonzalo I. Bienvenida 4 Fuente: Elaboración propia De las 34 crónicas que publica ABC, todas ellas están escritas por la misma persona, Andrés Amorós. El Mundo no se distancia mucho, ya que de las 32 publicadas, 28 son de Zabala de la Serna y solamente 4 son de Gonzalo I. Bienvenida, lo que confirma que el redactor está especializado. Figura 1: Cronistas en medios generalistas Fuente: Elaboración propia en base a la Tabla 3 Sin embargo, los medios especializados no siguen esta línea, ya que tienen una mayor variedad de periodistas que escriben en sus medios, como se puede apreciar en la Figura 2: De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 28 Figura 2: Cronistas en medios especializados Fuente: Elaboración propia en base a la Tabla 3 De las 32 crónicas publicadas en mundotoro.com, 11 de ellas han sido de José Miguel Arruego. Le sigue Ismael de Prado con nueve, C.R.V con siete y, finalmente, Maribel Pérez y Javier Jiménez con tres y dos respectivamente. La valoración del periodista es esencial en este género. Es el momento en el que juegan un papel de conductores de opinión. Los cronistas añaden un veredicto positivo o negativo de la faena en general. Cultoro.es se muestra equitativa, con 13 crónicas con veredicto positivo en las que ensalza tanto la figura del torero como de la ganadería y 12 negativas en las que se ataca, sobre todo, a la bravura y embiste de las reses. Mundotoro.com muestra un mayor porcentaje de veredictos negativos, bien por las decisiones tomadas por el presidente del festejo, por los diestros o por las condiciones de los toros. Las publicaciones generalistas coinciden tener, mayoritariamente, veredictos positivos. El 85% en ABC (29 crónicas) y el 79% en El Mundo (25 crónicas). Que sea positivo o negativo se conoce tras leer la totalidad de la crónica y ver si se ensalza, o por el contrario se critica, la faena ocurrida. De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 29 Figura 3: Porcentaje de la valoración positiva y negativa de las faenas en los medios especializados Fuente: Elaboración propia Figura 4: Porcentaje de la valoración positiva y negativa de las faenas en los medios generalistas Fuente: Elaboración propia 4.2. C2 – Características de las crónicas taurinas analizadas Como se apunta en el marco teórico, la crónica taurina se caracteriza por presentar un titular literario-interpretativo en el que se emplean recursos lingüísticos como metáforas, juegos de palabras o exageraciones, entre otros. A pesar de ello, se observa cómo la presencia de titulares valorativos también se hace patente. De las 25 crónicas analizadas en Cultoro.es, el 76% tienen titular literario (equivalente a 19 crónicas). Mundotoro.com también cuenta con titulares literarios, a pesar de que el porcentaje es inferior, de 59% 48% 52% Valoración Cultoro.es Negativa Positiva 82% 18% Valoración Mundotoro.com Negativa Positiva 15% 85% Va lor a ción ABC Negativa Positiva 21% 79% Valoración El Mundo Negativa Positiva De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 30 Los medios generalistas hacen una mayor apuesta por los titulares valorativos. Ejemplo de ello es El Mundo¸ con el 100% de esta característica. ABC, no obstante, es el único que incorpora titulares informativos. Tabla 4: Tipos de titulares de Mundotoro.com, Cultoro.es, El Mundo y ABC ABC El Mundo Cultoro.es Mundotoro.com Titular Valorativo 21 32 6 13 Informativo 10 0 0 0 Literario 3 0 19 19 Fuente: Elaboración propia Figura 5: Tipo de titulares de Mundotoro.com, Cultoro.es, El Mundo y ABC Fuente: Elaboración propia en base a la Tabla 4 La principal diferencia entre titulares valorativos y literarios es que los primeros emiten juicios de valor, mientras que los segundos tratan de interpretar, mediante recursos estilísticos, el transcurso de la tarde. En los literarios prevalece el deseo del autor por emitir un titular sonoro y con florituras, sin caer en valoraciones. 0 5 10 15 20 25 30 35 ABC El Mundo Cultoro.es Mundotoro.com Titular Literario Titular Informativo Titular Valorativo De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 31 Figura 6: Titular literario de Cultoro.es Figura 7: Titulares valorativos de Mundotoro.com Figura 8: Titulares informativos ABC Figura 9: Titulares valorativos El Mundo El arranque es otro elemento fundamental de este género. A pesar de que las antiguas crónicas se caracterizaban por comenzar con la descripción de la situación meteorológica de la tarde, en las web de los medios especializados no se cuenta con ninguno de estos arranques. Mundotoro.com apuesta mayoritariamente por arranques que hacen referencia a una controversias actuales (con 19 de 32 crónicas), como por ejemplo el nivel de conocimientos del público que asiste a los ruedos, las exigencias y el prestigio del presidente del festejo o las hechuras exigidas en una plaza de toros como Las Ventas, entre otras cosas. A pesar de ello no rechaza arrancar con controversias. Por otro lado Cultoro.es se aleja de controversias, al mostrar solamente un 32% de titulares de este tipo. Figura 7: Titulares valorativos Fi Fi gura 8 8 : Ti Ti t tu l la res i in f fo rmativo d e Mundoto r o.com o s AB C o ra ti vos f fo rm at t iv o Fi 9 Ti l l i El M d De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 32 El punto de diferencia lo marcan los generalistas, pues a diferencia de los especializados, contienen numerosos arranques con fenómenos meteorológicos, como se puede apreciar en la Tabla 5: Tabla 5: Número total de los tipos de arranques de ABC, El Mundo, Cultoro.es y Mundotoro.com Arranque ABC El Mundo Cultoro.es Mundotoro.com Controversia actual 8 8 8 16 Comentario bueno o malo sobre la faena 16 16 17 15 Fenómenos meteorológico 10 8 0 0 Fuente: Elaboración propia Figura 10: Arranque con fenómeno meteorológico Zabala de la Serna, 29/05/2018, El Mundo Figura 11: Arranque con controversia actual Andrés Amorós, 07/06/2018, ABC Z b l d l S 29 /0 5/ 20 18 El M d De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 33 Figura 12: Arranque con comentario sobre la faena Ismael del Prado, 22/05/2018, Mundotoro.com En cuanto al uso de tecnicismos, se observa cómo todas las crónicas analizadas contienen estos conceptos. Los que se repiten con mayor frecuencia son: ‘Paseillo’ ‘tendido’, ‘en puntas’, ‘mulillas’, ‘zapopinas’, ‘torería’, ‘trapo’, ‘faena’ y ‘chicuelinas’. 4.3. C3 – Presencia de elementos multimedia en la crónica taurina Uno de los objetivos específicos del presente Trabajo de Fin de Grado es el análisis de su evolución dentro del discurso digital. Si hablamos de los nativos digitales, es decir, Cultoro.es y Mundotoro.com, los dos medios obtienen un aspecto muy importante dentro de la narrativa multimedia, y es que ambos cuentan con macronavegación. Mundotoro.com utiliza este elemento para el ámbito comercial, enlazando a páginas web de diferentes empresas, además de utilizar hipervínculos a distintas redes sociales: Facebook, Instagram y Twitter. Mientras que Cultoro.es únicamente hace macronavegación hacia sus redes sociales, solamente Facebook y Twitter. ABC y El Mundo son muy similares en cuanto a macronavegación. Donde se puede ver este concepto es en la posibilidad de compartir, a través de un clic, la crónica. Si hablamos de micronavegación, Cultoro.es es el único que enlaza dentro de su texto enlaces que redirigen a su propia página web, como por ejemplo al clicar en ferias, aparece toda la sección; o en enlace de sus vídeos, aparece su propia plataforma de vídeo dentro de su web. Los tres medios restantes no cuentan con esta característica. Dentro de estos campos encontramos que tampoco se ofrece el enlace de ninguna web personal ni red social del periodista que redacta la crónica, por lo que el feedback tampoco es facilitado por ambas páginas web. Por ello, la característica hipertextual de la narrativa multimedia es prácticamente inexistente en estos dos medios especializados. Sin I l d l P d 22/05/2018 Md De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 34 embargo, es el diario El Mundo el que sí enlaza a la red social Twitter del periodista, Zabala de la Serna. Del mismo modo ocurre con los GIF, emoticonos e infografías, pues ninguno de los medios analizados cuenta con ellos en sus publicaciones. En este caso, los dibujos publicados por Cultoro.es en sus crónicas tienen que ver con el periodista que escribe la información, pues aparece una pequeña imagen al lado de su nombre. Figura 13: Dibujo de Cultoro.es sobre sus periodistas Tanto en Cultoro.es como en Mundotoro.com aparecen imágenes, uno de los elementos que componen la característica de mulmedialidad dentro de la narrativa digital. A pesar de su existencia en todas las crónicas analizadas, se encuentran varias observaciones acerca de aparición. Por un lado, Cultoro.es hace un buen uso de su imagen de cabecera, pues la coloca justo debajo del titular y siempre haciendo referencia a éste (Figura 14). Las dimensiones de la imagen son aceptables, pues se ajusta adecuadamente a la pantalla. Además, al acabar la crónica presentan una amplia galería de imágenes bastante accesible y bien presentada (Figura 15). Figura 14: Imagen debajo del titular en Cultoro.es De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 35 Figura 15: Galería fotográfica en Cultoro.es Por otro lado, Mundotoro.com también cuenta con una imagen justo debajo de su titular, a pesar de que ésta es desproporcionada al ser más grande de lo que los márgenes de la página le exigen (Figura 16). Además de esa primera foto, este medio cuenta con numerosas fotos intercaladas a lo largo de la crónica que son de un tamaño igual a la imagen principal. Figura 16: Imagen que acompaña al titular en Mundotoro.com José Miguel Arruego, 13/05/2018, Mundotoro.com De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 42 También es importante la presencia o ausencia de los periodistas en las redes sociales, herramienta útil para conectar con el lector. La totalidad de cronistas de Cultoro.es y El Mundo cuenta con redes sociales, mientras que los de ABC y Mundotoro.com no. Tabla 6: Periodistas y su presencia o ausencia en redes sociales Fuente: Elaboración propia Siguiendo el hilo de la interacción en Twitter, Uno de los resultados más esclarecedores se ha dado con el análisis de los comentarios que han sido publicados en Twitter junto al enlace de la crónica por parte de los diferentes medios. Cultoro.es obtiene un total de 10 contestaciones a sus tuits y Mundotoro.com obtiene 8. Todos estos comentarios son despectivos. Bien para el cronista, bien para la faena en sí o incluso bien para el propio torero. Es decir, del total de los comentarios analizados en Twitter, ninguno hace alabanzas –a pesar de que haya sido una buena faena con un veredicto positivo–. Los comentarios encontrados no son de personas contra la Fiesta. Si no, todo lo contrario, de aficionados al mundo del toro. Medio Periodista Seguidores (24/05/2019) Link ABC Andrés Amorós - Cultoro Marco A. Hierro 3448 @Mahierro Cultoro Javier Fernández Caballero 843 @Javier_FdezCab El Mundo Zabala de la Serna 17300 @zabaladelaserna El Mundo Gonzalo I. Bienvenida 2600 @GonIzdoBienve Mundotoro Ismael del Prado 574 @isma83svb Mundotoro Maribel Pérez - Mundotoro José Miguel Arruego - Mundotoro C.R.V - Mundotoro Javier Jiménez 2708 @JavierJ67840778 De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 43 Figura 26: Tuits en respuesta a @Cultorocom Figura 27: Tuits en respuesta a @Mundotoro De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 44 4.4. C4 – Propuestas de innovación: técnicas, posibilidades y recursos para la crónica taurina online Hipertextualidad. Dado que las crónicas taurinas analizadas apenas tienen hipervínculos y al comprobar que en todas ellas se hace uso de tecnicismos, una propuesta es incorporar un glosario hipertextual con el fin de esclarecer qué significa esta terminología tan específica. De este modo, se desarrolla la micronavegación. Otra de las posibilidades es enlazar, en todas las ocasiones, la firma del periodista con su red social o bien otro mecanismo para poder contactar con este. De ese modo, también se vería favorecida la interactividad. A pesar de que todos los medios dependen, en mayor o menor medida, de la publicidad, la estética de la página web puede mejorar si no solamente se hace macronavegación a páginas publicitarias. Por el contrario, se puede hacer este tipo de navegación para llevar al lector a otros portales interesantes, como pueden ser los de las propias ganaderías o los de los toreros. Multimedialidad. Los medios generalistas carecen de vídeo, por ello, la propuesta más inmediata es incorporar este elemento multimedia a sus crónicas. Plataformas como Youtube permiten, mediante códigos indexados, la colocación de vídeos. A pesar de que los especializados ya cuentan con este elemento, si bien es cierto que, a modo de propuesta, igualar los tamaños del texto y vídeo podría dar una mejor fluidez de lectora y un mayor atractivo visual. Por otro lado, la ficha del festejo es totalmente apta para elaborar una infografía, ya que contiene un material propicio para ello. Por el contrario, ningún medio lo realiza. Interactividad. Con el fin de aumentar la interactividad, la propuesta más inmediata es enlazar el perfil de cualquier red social del cronista en su propia crónica. Además, permitir los comentarios en las propias páginas web es también una buena solución, a pesar de que no se aprecia ‘feedback’ por parte del periodista. Es decir, en muchas ocasiones se le alude con el fin de que conteste a alguna sugerencia y no se ha visto contestación en ninguno de los medios analizados. Además, mundotoro.com no permite comentarios en sus crónicas. Es cierto que adaptar el lenguaje a Twitter también facilita una mayor interacción. Por ello, adaptar los contenidos a esta red y no ‘volcarlos’, también puede favorecer a obtener De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 45 una mayor interactividad. Con el uso de iconos y frases que enganchen al lector, se puede enlazar la crónica al tuit. Mejor que simplemente copiar y pegar el titular y al lado el enlace a la pieza periodística. De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 46 5. Conclusiones Después del análisis de los resultados y teniendo en cuenta los objetivos e hipótesis de la presente investigación, se concluye lo siguiente: En las crónicas analizadas durante la Feria de San Isidro 2018 en la plaza de toros de Las Ventas, en Madrid, sí que hay elementos multimedia. Los medios especializados superan a los generalistas en la incorporación de dichos elementos, ya que tanto El Mundo como ABC rehúsan de los vídeos. Si bien es cierto que los vídeos que aparecen en Cultoro.es y Mundotoro.com no son propios de los medios, ya que pertenece a otra agencia encargada de retransmitir el festejo (Movistar + Toros). Esto se puede deber a la falta de recursos o licencias para grabar y difundir las imágenes de la feria. Algo que se echa de menos en los cuatro medios es el uso de infografías. Como se apunta en el apartado anterior, facilitaría la comprensión de la ficha del festejo. Es un recurso útil, aclaratorio y, por lo observado, inexistente. La macronavegación y micronavegación son recursos olvidados en estas crónicas. A pesar de que los cuatro medios cuentan con macronavegación, la mayoría de ésta únicamente redirecciona a páginas publicitarias. La micronavegación únicamente se da en Cultoro.es y es para enlazar a bloques genéricos, como se explica en los resultados. Por lo tanto, la hipertextualidad está poco desarrollada. Por otro lado, El Mundo y ABC superan, al ser medios generalistas con consolidación en la sociedad, los lectores potenciales de los especializados, Cultoro.es y Mundotoro.com. A pesar de ello, no aparecen los tuits que enlazan sus crónicas en la red social Twitter. Este ‘silencio’ debilita la expansión y viralidad de las crónicas y, por ende, el estancamiento de la información taurina, ya que las redes sociales, hoy en día, son elementales para el desarrollo del liderazgo informativo. Por lo que la hipótesis número dos queda demostrada. Por todas estas razones, la hipótesis que trataba de demostrar que las crónicas taurinas en la era digital han experimentado un escaso desarrollo de la narrativa multimedia, es decir, la primera de las hipótesis de la que parte este trabajo, queda demostrada. Algo llamativo que se ha podido comprobar mediante el análisis de los resultados es que, al contrario de lo que se plantea en las hipótesis, la información taurina publicada en las De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 47 redes sociales favorece a comentarios despectivos no por parte de ‘antitaurinos’, sino por parte de los propios aficionados al mundo del toro. Por lo que la hipótesis número tres queda refutada. Donde sí se comprueba que existen comentarios ‘antitaurinos’ es en las propias páginas de los medios generalistas. Únicamente ahí (y no en redes sociales). Las personas cuya corriente es contraria a la tauromaquia prefieren mostrar sus ideas en un medio generalista a un medio especializado. En líneas discursivas, los medios generalistas siguen teniendo preferencia por estructuras más tradicionales. Por hablar en términos taurinos, puede decirse que son más ‘puristas’. Ejemplo de ello se puede ver en los tipos de titulares, cuya mayoría es valorativainterpretativa. Por el contrario, los especializados hacen un mayor uso de los titulares literarios. En este sentido ocurre lo mismo con los arranques. La modernidad de los nativos digitales les aleja de la tradición de los no nativos. Un ejemplo de ello es la alusión a los fenómenos meteorológicos en la que hablamos en al apartado 4.2. Este tipo de arranques era frecuentemente utilizado en las crónicas taurinas antiguas. Para cerrar este hilo argumental, es destacable el papel del periodista en ambos tipos de medios. Por un lado, los generalistas tratan de fidelizar con el lector al recurrir siempre al mismo periodista, en este caso Zabala de la Serna y Andrés Amorós. Por otro lado, los nativos digitales optan por dar paso a una mayor variedad de nombres y crónicas, como es el caso de Mundotoro.com y Cultoro.es. Tras comprobar dos de las tres hipótesis y siendo la primera la de mayor hincapié, se desarrollan una serie de posibles innovaciones tecnológicas aplicadas a la narrativa multimedia con el fin de que la crónica taurina en la era digital evolucione, pues se ha comprobado que está estancada. Todas estas breves indicaciones se proponen teniendo como base el marco teórico aportado en el presente Trabajo de Fin de Grado. La multimedialidad, interactividad e hipertextualidad son los ejes básicos de dichas pautas. Para futuras investigaciones, queda pendiente demostrar si, efectivamente, con el transcurso del tiempo se actualizan estas web y ponen en marcha el desarrollo de estos tres conceptos fundamentales de la narrativa multimedia. De la Fuente Estévez, Paula (2019). Universidad de Valladolid 48 6. 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