Atelier Magazine. Revista de arte en edición papel y online

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Revista de arte en edición papel y online Alumno(a): Celia Gallego Alejandro Tutor(a): María Monjas Departamento:Historia Moderna, Contemporánea, de América, Periodismo, Comunicación Audiovisual y Publicidad Convocatoria: 1º convocatoria  2==68@=6;2?5C@6=:29*1.*7&,&?.3*(6G:DE2562CE66?65:4:P?A2A6=J@?=:?6*C232;@ :?56C25@6?'6C:@5:D>@+?:G6CD:52556,2==25@=:5FCD@    )46/)0  ? =@D Q=E:>@D 2O@D 6= 4@?DF>@ 56 C6G:DE2D 4F=EFC2=6D 92 42N5@ 6? DA2O2 D >FJ 4@>A=:425@A@56C6?4@?EC2C6?F?6DE23=64:>:6?E@56AC6?D2@BF:@D4@>LD56F?2@5@D C6G:DE2D6?42DE6==2?@565:4252D2=2CE666D2DA@42DC6G:DE2DDFE@E2=:525EC2E2?E6>2D BF6 AF656? D6C 6?4@?EC25@D 6? =:3C@D 56 9:DE@C:2 @ 9:DE@C:2 56= 2CE6 3:3=:@8C27N2D 56  2==68@=6;2?5C@6=:29*1.*7&,&?.3*(6G:DE2562CE66?65:4:P?A2A6=J@?=:?6*C232;@ :?56C25@6?'6C:@5:D>@+?:G6CD:52556,2==25@=:5FCD@  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 E; $< !C  C#    ! E   #  D "    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A Alba, por cederme la ilustración para la portada de Atelier Magazine. A Juan, quién siempre ha estado ahí ayudándome con ideas, SURSXHVWDV\VREUHWRGRHODSR\RLQ¿QLWR$PDPi\SDSi que siempre han apoyado todos los proyectos que he querido e intentado sacar adelante. 06 La Burbuja 07 Me has olvidado como a este paraguas abandonado 13 Caminando en círculos 20 Entrevista a Alba Cantalapiedra 25 La pincelada impresionista 29 El color de la feminidad 34 Entrevista a Eva Zurita 40 La punta del iceberg 43 DESCUBRE Edición Verano 5 LA BURBUJA Mujeres, las eternas enterradas. Este número 0 trata de dar luz al oscuro Atelier que, durante años ha permanecido encerrado bajo llave y cuyo interior esconde el trabajo y obra de miles de mujeres que un día fueron artistas como Ellos El Olimpo en lo más alto y Atlántida en las profundidades del mar. Escondidos, inaccesibles y anhelados por los mortales. El lugar GHO p[LWR DO ¿QDO GH OD HVFDOHUD HO &LHOR GH Dios y la Tierra Prometida. Una burbuja transparente desde donde se ve el mundo del que hablan. Pero ellas al llegar a su pared de cristal, la burbuja desaparece como un espejismo. La mitología de aquellas mujeres artistas que, quizá, en algún momento de la historia de la humanidad existieron, pero hoy nadie habla de ellas. Exiliadas de la ciudad de los dioses, las hijas de Lilith que nacieron fuera de las murallas del Edén, los anónimos que durante siglos se ennegrecían al paso de grandes artistas varones de mano diestra. Delicada e irrompible hasta ayer, la burbuja del arte bailaba azuzada por el viento sobre las cabezas de los mortales llegando hasta un oa- VLVUHSOHWRGHÀRUHV9DQ*RJK0RQHW5HQRLU quienes han retratado más de una vez un bo- GHJyQÀRUDO8QDURVDHVODPHWiIRUDSHUIHFWD para hablar de la belleza de sus musas. Y se acercan sin preocupación acabando su burbuja enzarzada entre los pinchos de un denso rosal. A duras penas la esfera cristalina -donde siempre han cohabitado aquellos de rango masculino, dotados de la gracia de diossalía GHDTXHOLQ¿HUQRGHHVSLQDVFRQVHLVFODYDGDV en su coraza. Delicada, pero no irrompible. Las musas son artistas, las musas tienen nombre, apellidos, rostro y la misma gracia de la que ellos decían tener. Brujas aquellas que coquetearan con los pigmentos con destreza, malditas las que fueran elegidas por su don. ¿Quiénes son ellas? No serían, dicen, más de dos o tres. Si el don de una mujer no se encuentra entre sus manos. La burbuja continúa vagando con algunos remiendos sobre nuestras cabezas. Pero ellas se encargaron de dejar escondido un legado del que hoy merece hablar. Por ellas. Porque el arte se escribiría con mano diestra de varón, pero no se dibujó bajo su sombra. Boy Blowing Soap Bubbles. Allegory on the Transitoriness and the Brevity of Life, Karel Dujardin, 1663 7 CAMINANDO EN CÍRCULOS La evolución de la obra de Paula Bonet L L L L L L L L L L L L L L L L L L L L L L L L L a aa a a a a a aa a a a a a a a a a e e vo l uc i ó n de l l l a o b b b b r a d d d d e P P P P P P P P P P a u la B o n e t 14 www.paulabonet.es ‘La culpa no hay que buscarla en los astros, en nuestras hormonas, en nuestros ciclos menstruales o en el vacío de nuestros espacios internos, sino en nuestras instituciones y en nuestra educación” Linda Nochlin La historia del arte, como otras muchas historias está escrita por una mano diestra y masculina. Hace años Linda Nochlin se preguntaba por qué no había mujeres artistas y respondía: las hay. Las hay, siempre las hubo, pero aquella mano diestra ha sido durante siglos la encargada de, con la goma de borrar, reducir a la mínima expresión el recuerdo y trabajo de miles de artistas que un día compartieron notoriedad con los que hoy llamamos genios. Linda Nochlin despertó de aquel estado de REM donde no existía la mujer como sujeto, GRQGH QR KDEtDDSDUHQWHPHQWHQLQJXQD¿JXUD femenina en el mundo del arte. Hoy son muchas las mujeres que han despertado y se han levantado en busca de aquellas desaparecidas en la historia. Anónimos, obras atribuidas a nombres de varón e incluso algunas de ellas desaparecidas. Paula Bonet fue quien no dudó en poner la mano en el fuego cuando habló del caminar en círculos de las mujeres, el día que despertó gracias a su segundo trabajo: La Sed. Tras un libro lleno de delicadeza, como fue Qué hacer cuando en la pantalla aparece THE END. Su estilo preciosista y lleno de metáforas fueron la excusa para no hablar en crudo de la realidad en la que la mujer se desenvuel- YH DQWH ORV GLVWLQWRV ¿QDOHV GH UHODFLRQHV 'H modo romántico, casi melancólico las ilustraciones de Bonet dieron una visión equivocada de la situación real de dolor que quería sig- QL¿FDUHVWHOLEURURPDQWL]DEDODVUHODFLRQHV tóxicas y vivir bajo el yugo del patriarcado. Plasmó aquella tormenta de pensamientos contradictorios sobre lo que había supuesto a la sociedad su anterior trabajo a través de la dureza de La Sed. Dejando en un segundo plano las relaciones amorosas y sus desencuentros, sacando a la luz temas tabú como el suicidio, el verdadero dolor que sienten las personas tras una ruptura, cómo volver a rehacer una vida, la soledad o la culpa. Su estilo pictórico se tornó oscuro, encontró las respuestas que años llevaban atormentándole, la sensación de culpabilidad que no sólo ella, sino muchísimas mujeres llevaban años sufriendo en silencio. La artista valencia- QDOHVGLRQRPEUHVLJQL¿FDGRFRORU\VRPEUD Paula Bonet 2016 Como cuando un ciego ve los colores por primera vez, abre los ojos a un mundo lleno de información desconocida. Sin comprender los sig- QL¿FDGRVGHOD]XOHOYHUGHRHODPDULOORSDOSD la realidad que pasa frente a su retina a la velocidad de la luz. Los colores en el rostro, en las manos, la culpabilidad y opresión en el pecho. Así fue como Paula descarnó sus más profundos pensamientos y cambio las acuarelas azules y las metáforas por la crudeza y la oscuridad de La Sed. Puso color y forma a las preguntas que años llevaban rondando a las mujeres sin darse cuenta de que también había dado vida a sus respuestas Fue en esta época de su obra artística cuando, no sólo despertó de su situación personal, sino también de cómo la historia del arte había cementado el recuerdo de miles de artistas femeninas y comenzó a realizar diferentes trabajos para la visilibización de la mujer. Uno de ellos fue la portada de Mètode, una revista de ciencia con perspectiva de género y dos de sus proyectos más viralizados: las ilustraciones corporativas de Las mujeres del libro por el 8 de marzo. Sin acuarelas, sin metáforas, sin retoques. Su época delicada y lle- QD GH FRORU KDEtD ¿QDOL]DGR KDVWD HO SXQWR GH desgarrar su interior en aguarrás y óleo ocre. Minimalismo, dureza y honestidad. Sin acua- UHODV VLQ FRORUHV YLYRV 6yOR yOHR \ JUDEDGRV convirtiéndose en la única metáfora posible para la artista, la simbología de la desolación y resurrección. Su último trabajo Roedores. Cuerpo de embarazada sin embrión habla de lo que nadie quiere hacer eco, tal y como hacía en su anterior trabajo, pero esta vez consigue una crudeza aun mayor, se puede percibir el dolor a través de la pincelada. La soledad a la que se enfrenta alguien tras aborto, el tema tabú de la mujer. 17 Ilustración de La Sed Ilustración de Qué hacer cuando en la pantalla aparece THE END Es más que evidente que La Sed supuso un antes y un después en su obra, el vaticinio de lo que más tarde llegaría como culmen de su trabajo escrito y pictórico. Su último libro rompería todos los tabúes acerca del aborto involuntario. Harta de no comprender qué ocurre en su interior como mujer, ni tampoco en el exterior. Aprendiendo a base de golpes, dolor y, sobre todo, sentimiento de culpabilidad. El óleo y grabado han sido durante sus dos últimas obras el canal para romper con lo que nadie habla, pero todos conocen. Miles de personas son las que hoy leen los textos de la ar- WLVWDYDOHQFLDQDPLOHVGHSHUVRQDVTXHVHLGHQWL¿FDQFRQ su obra, con lo que piensa y divulga tanto en sus escritos como en sus redes sociales. Ella es una de las artistas que se ha encargado de difundir y dar a conocer a aquellas que hoy ya no tienen voz para reclamar su puesto en el mundo del arte. Pero también se ha encargado de dar voz a aquellas mujeres que cada día sufren las desventuras de ser mujer. Es tarde, y como diría Rosa Luxemburgo ‘Quien no se mueve no siente sus cadenas’ Está llegando un momen- to en el que el círculo por el que siglos las mujeres han FDPLQDGR WUDWDQGR GH EXVFDU XQD VDOLGD GD D VX ¿Q 18 Cartel de Paula Bonet para Las mujeres del libro, 8M BOLSILLOS ANTIABURRIDOS Y BARAJAS DE JUEGO DE TRONOS Entrevista a Alba Cantalapiedra BBOO LLSSIILLLL OO SS AANNTTIIAABBUURRRRIID D D D D D D D D D D O O O O O O O O O O O O O O S SSS S S S S S S S S Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y B B B B B B B B B B B BB B B B B A A A AA A A A A A A AA A R R R R R R R R R R R R R R A A A A A JJAASS DDEE JJUUEEGG OO DDEE TTRR O O O O O O O O O O N N N N N N N N N O O O O O O O O SS Demasiado joven para tener una biografía. Esa es la descripción que Alba Cantalapiedra deja en sus redes sociales al hablar sobre sí misma. Pero para tener veintitrés años la ilustradora ya tiene bastante que contar sobre su trayectoria entre pinceles, iPad y bolígrafos. Una de las artistas jóvenes más reconocibles de Valladolid, vive ahora en Galicia y puede decir sin ninguna duda que del arte, aunque no sea como esperas, se puede vivir. P: Quién es Alba Cantalapiedra? No sabría qué decirte, de momento no es nadie importante. Creo que soy una persona que tiene inquietudes artísticas como puede tener muchísima gente y por el momento estoy intentando vivir de ello ya no tanto el hecho de hacerse un hueco dentro del mundo del arte y la pintura que sería estupendo, pero actualmente acabo de salir de mi etapa académica y estoy intentando encon- WUDUPHDPtPLVPDFRQODÀQDOLGDGGH poder dedicarme a ello en un futuro. 21 Fotografía de Alba Cantalapiedra P: ¿Por qué decides dedicarte al diseño gra- ¿FRHQOXJDUGHKDEHUHVFRJLGRRWUDFDUUHUD FRPR%HOODV$UWHVR,OXVWUDFLyQ" Tiene varios motivos, cuando yo acabé bachillerato no tenía ni idea de que hacer porque desde pequeña había pensado que lo mío sería Bellas Artes pero me encontré en un momen- to en el que no estaba tan segura. Bellas Artes es pintura, escultura, fotografía, modelado, y yo sí, quería pintar y quiero pintar pero también ilustrar. No sabía si ahí me iba a encontrar. Por otro lado en segundo de bachillerato cursé una asignatura que se llamaba diseño, era PX\ JHQpULFD +DEtD GH WRGR \ PH ÀLSy SRU- que era como el programa de Art Attack. Otro motivo es muy personal pero fue muy determinante en el momento. Estaba muy enamorada de un chico de Galicia, él vivía allí y yo en Valladolid que ya había bastante distancia, me habían hablado muy mal de Bellas Artes en Salamanca y Madrid estaba muy lejos de él. Sí que es verdad que un alto porcentaje también fue sentarme a la mesa y preguntarme cómo quería enfocar mi vida, tenía muy claro que no quería pasarme los días escribiendo frente al ordenador. Quiero experimentar, quiero hacer cosas quiero pintar pero también quiero trabajar de algo en un futuro. Y el diseño grá- ¿FR PH EULQGDED HVD RSRUWXQLGDG 0XFKtVL- PDVHPSUHVDVSHGtDQGLVHxDGRUHVJUi¿FRVSRU lo que entre todo un poco elegí esta carrera 3¢&XiOHVVRQWXVLQÀXHQFLDVDUWtVWLFDV" Creo que referentes en la ilustración que me han marcado y que realmente los noto sin lugar a dudas Gabriel Moreno o Pat Perry. Sveta Dorosheva tiene una obra muy femenina monocromáti- FDXVDPXFKRODOtQHD\PHKDLQÀXLGRPRJROOyQ Dentro de la pintura, a nivel actual, Olivia Charmaine, Joseph lorusso y Malcolm Liepke. Los tres siguen una línea de mancha, de unión y es algo que me llama mucho la atención cómo con poco se hace tanto. Por nombrar un clásico Mucha, me encanta en general me gusta muchísimo el Art Nouveau. 3¢'HWRGRVWXVWUDEDMRVFRQFXiOHVWiV PiVVDWLVIHFKD" Mi Trabajo de Fin de Grado, sin duda. La baraja de Juego de Tronos. No sé si es el componente emocional, pero lo que sí es cierto es que esta serie ha marcado ocho años de mi vida. Lo vi al día desde la segunda temporada, me ha acompañado durante tanto tiempo que decidí abarcar todo mi TFG a esa serie. Cuando la acabé me sentí muy vacía. 3¢&XiOHVWXWpFQLFDIDYRULWDGHWRGDVODV TXHVXHOHVXWLOL]DU" Bolígrafo bic. Me considero demasiado poco conocedora de lo que existe y realmente las técnicas que yo abarco es poquísimo con todo lo que se puede hacer y técnicas que hay, pero me siento muy cómoda. El lápiz me parece sucio y el bic me encanta, deja un resultado que lo intento reproducir con el ipad pero es que no es lo mismo. Me siento muy cómoda, pero ya te digo, sólo de momento, tengo muchísimo que aprender. Quizá, en un tiempo, encuentre otra. 22 3 +D H[LVWLGR PXFKD SROpPLFD FRQ WXV EROVLOORV DQWLDEXUULGRV SRU WHPDV GH SODJLR HQ ODV UHGHV ¢FyPR LQWHQWD- UtDV HYLWDU TXH VXFHGLHUDQ HVWDV FRVDV" Si que es verdad que esto no me ha molestado por el hecho de que la gente lo reprodujera basado en los míos, porque yo estaba haciendo la customización del bolsillo con una obra ya existente en la historia del arte. No me puedo atribuir el diseño porque son otros artistas. Lo que me molestaba es que dijera ‘voy a hacer esto’ y no te mencionan, ni te dicen nada e incluso se lucran a tu costa. No quiero hablar muy alto porque esto no es mío, pero concebir esta idea y que te la cojan sin nada como ha podido ser dibujos míos como me he encontrado en fundas de móvil que dices Dios mío pero, ¿qué haces? La mejor opción creo que sería la educación y la concienciación. A mí no me sirve de nada SRQHU XQD ¿UPD SRUTXH DOJXLHQ TXH VHSD XQ poco de Photoshop la puede quitar, y lo mismo podría pasar con la marca de agua. Esto creo que tiene que empezar por un cambio propio, personal. Pero tal y como está el gremio de desvalorizado creo que el camino va para largo 3¢,QWHQWDUiVVDFDUDGHODQWH\FRPHUFLDOL]DU ODOtQHDGHEROVLOORVDQWLDEXUULGRV" Sí, estoy en ello. No sé cuándo podré hacerlo porque es un proceso muy tedioso porque además encontrar proveedor de pantalones es muy complicado. Espero algún día poder. Tengo una idea en mente pero todavía no quiero decir nada y espero poder darle el toque a estos diseños y poder reproducirlo, ojalá vea la luz este año Quizá, incluso antes de verano pero todavía no hay nada claro,, pero este año espero poder llevarlo adelante. .3 ¢6L WXYLHUDV TXH TXHGDUWH FRQ XQ ~QLFR FXDGUR GH OD KLVWRULD GHO DUWH FXiO VHUtD" No soy muy de favoritos, no me gusta escoger, pero sería Beso en la cama de Toulouse Lautrec, me encanta ese artista. No sé qué tiene, pero a mí me encanta. ¢7LHQHVDOJ~QSUR\HFWRHQGHVDUUROORTXHQRV SXHGDVFRQWDU" Tengo proyectos pero creo que de momen- to no puedo contar nada. Pronto irán viendo la luz, sobre todo por mis redes sociales. 23 Ojo sobre hoja Alba Cantalapiedra 2018 EL COLOR DE LA FEMINIDAD La delicadeza, la calma y la pasividad asociadas a los colores pastel. La fuerza, la agresividad y la valentía a los colores saturados. La maldad, el peligro y el miedo a los oscuros. Un color es capaz de hacerte sentir, de llevarte hasta un recuerdo, de provocarte una sensación de incomodidad o, por el contrario, de una relajación absoluta. Los hospitales son blancos, los villanos de Disney verdes, las enfermedades amarillas y el peligro rojo. Pero existen dos colores que han alcanzado un estatus aún más importante y controvertido: El color de lo masculino y de lo femenino. El rosa y el azul, la eterna batalla entre dos colores antagonistas que no únicamente designan un género sino todos los atributos que traen con él. El rosa, un rojo desaturado. Un color pastel, delicado y pasivo como hasta hoy se atribuía a la mujer. En el imaginario colectivo esta asociación color-género lleva siendo así desde siempre incluso llegando a -intentar- razonar una explicación lógica a que el rosa sea un color asociado a lo femenino desde el comienzo de los tiempos. Pero no es así, ni lo ha sido nunca. 31 Nacimiento de Venus Sandro Botticelli 1485-1486 Fue aproximadamente en los años veinte cuando comenzó este complicado idilio entre color y género. La llegada de los grandes almacenes, las marcas de ropa y la moda hizo que, por una decisión -que podría haber sido otra perfectamentese asociara a las mujeres con el rosa y a los hombres con el azul. Sin ningún tipo de miramiento, sin razón y sin un análisis sociológico. Simplemente se había encontrado el modo de que los tintes resistieran mucho más a los lavados con agua hirviendo, por lo que se comercializó este tipo de vestimenta para niños. Se le llamó ‘Moda reformista’ y fue la que liberó a la mujer del corsé y cambió de pies a cabeza la forma de vestir a los niños. Y, como en todas las modas, la sociedad lo aceptó y es un hecho que se mantiene a día de hoy. Hasta la llegada del siglo XX los colores en niñas y niños eran lo completamente opuesto y tiene mucho más sentido que la moda impuesta hoy. En el libro Pink and Blue: Telling the Boys from the Girls in America, Jo Paoletti explica que en los años setenta la moda infantil era unisex. La historia del arte ha retratado a la Virgen María con mantos en color azul ultramarino. Y no porque el azul se le atribuyera a la mujer, sino porque dicho pigmento era el más caro del mercado, era considerado una joya a la hora de pintar e incluso los artistas tenían que hacer una factura a parte a la hora de realizar un encargo puesto que este tipo de azul era tan extremadamente caro que no todos podían permitírselo. Al úni- FDPHQWHYHVWLUGHPDQWRD]XODOD¿JXUDGH la Virgen María, se le atribuyó a las niñas y mujeres. Por otro lado, el azul es apacible, pasivo e introvertido. Se le vincula al agua que es un atributo también femenino. Goethe llamó al rojo ‘el rey de los colores’ y no la reina. El rojo es un símbolo de fuerza y agresividad. Es pasión y también podría atribuirse a lo femenino por el deseo sexual que despierta este color. Los vestidos rojos y el pintalabios rojo pasión. Por su lado, el rosa, el rojo desaturado es mucho más cortés. Shakespeare en Romeo y Julieta decía ‘I’m the very pink of courtesy’ es decir, soy tan cortés como el color rosa. Es el color del desnudo y lo erótico puesto que recuerda al tono de la piel. Durante el Barroco muchos retratos de varones se visten entre colores rosa. El rosa era el pequeño rojo, el color dado a los niños que un día serán un guerrero y vestirán en sus trajes de este color. A todo ello añadimos el punto religioso, pues- to que los nobles ricos donaban sus trajes gastados a la Iglesia que eran transformados en ropa litúrgica y en 1729 se declaró el rosa como color litúrgico, siendo los sacerdotes quienes lo llevan el tercer domingo de cuaresma y el domingo de adviento. 32 Y, realmente, daría igual si se asocia un género con un color si no se hiciera uso de prejuicios sobre esta correlación. Pero la llegada de la Segunda Guerra Mundial haría que se asociase el rosa a la homosexualidad, siendo Hitler quien obligase a llevar a todos aquellos presos homosexuales un triángulo rosa. El rosa, un color débil, un color afeminado. Si bien es cierto que psicológicamente el rosa es un color dulce, DVRFLDGRDORORUGHODÀRUURVDDORV dulces y a lo suave ninguno de estos adjetivos debería ser considerado peyorativo. El azul no es más fuerte que el rosa, durante siglos ha sido un color asociado a la realeza, pero también el pequeño rojo. Las familias de bien eran las únicas que podían permitirse entintar sus vestimentas a menudo puesto que desteñían con facilidad, así como el blanco nuclear. ¿El rosa es de lo femenino y lo azul es lo masculino? Evidentemente no. El ser humano siempre buscará el sentido a todo lo que le rodea, lo catalogará, etiquetará y dará un sentido a lo que siempre ha estado de un modo casual en la naturaleza. Y, verdaderamente, si hubiera que elegir un color para la feminidad hoy en día sería el violeta. PECHOS Y NATURALEZA Entrevista a Eva Zurita Teta, seno, pecho, mama. La zona del cuerpo femenino tabú del siglo XXI y, sin embargo, llenan los museos de arte de ellas. Los desnudos femeninos constituyen el 85% de la colección artística del MET, la anatomía femenina ha liderado los temas pictóricos y escultóricos durante siglos de historia del arte. Y nos encontramos ante un siglo XXI que agoniza cada vez que se encuentra de cara con un desnudo. Eva Zurita, artista de Málaga se ha dado a conocer en el panorama actual gracias a sus maceteros en forma de torso femenino desnudo. Realizados con arcilla, y ahora mismo vendidos por gran parte GH (XURSD HVWRV PDFHWHURV UHÁH- jan a la perfección la inmensa variedad anatómica de pechos que se pueden encontrar en el mundo. 35 Fotografía de Eva Zurita P: Estudiaste ilustración en Málaga, ¿comienza aquí tu pasión por la ilustración o lo comienzas a descubrir a raíz de tu carrera? Desde bastante joven, tenía claro que me encantaba eso de dibujar, modelar, pinturas, lápices...me crié rodeada de aquello y me fascinaba; pero no pensaba que esto también podría ser un modo de ganarse la vida, aparte de una forma de expresarse y sacar no se qué cosas que los artistas necesitamos sacar. Después del bachiller artístico no tenia ni idea de lo que quería hacer, ni sabía qué era eso de la ilustración. Me comentaron brevemente en qué consistía y me encantó. Aunque tuve muy buenos profesores, creo que ninguno supo transmitir en qué consistía realmente la ilustración, o qué mundo tan amplio es y lo he ido descubriendo después, leyendo, observando, conociendo personas y creando. Ahora tengo bastante claras las diferencias entre ser ilustrador, dibujante, artista plástico... yo creo que soy más de lo último. P: ¿Cómo crees que se consigue un estilo propio como el que tú tienes en tus ilustraciones? Es muy común que cuando estamos empezando, andemos perdidos. Tampoco entendemos bien este mundo del arte y a veces ni a nosotros mismos. Así que se tiende a buscar referentes y representar cosas o utilizar técnicas que pueden asemejarse mucho a alguien que admiremos. Hay personas que se ofenden, pero yo creo que me atrevería a decir que muchos hemos estado en esa situación y es muy frustrante. Te sien- WHVFRPRHQDOWDPDU DVtVLQEDUFRQLÁRWD- dor ni nada. Si eres consciente de esto y de que tienes que encontrar tu camino pro- SLRDOÀQDOFRQVLJXHVFDVLVLQGDUWHFXHQWD $O ÀQDO HV FXHVWLyQ GH SUREDU LQYHVWLJDU \ ser muy curioso, pero siempre con respeto. P: ¿Crees que es importante encon- WUDU XQ HVWLOR TXH WH GHÀQD FRPR LOXV- trador o también se puede vivir como tal siendo un artista más ecléctico? Es un tema delicado porque a veces el es- WLORTXHWHGHÀQHQRHVQDGDFRPHUFLDO\D casi todos los del gremio nos gustaría vivir de nuestro trabajo propio; Entonces, si consigues encontrar otra forma de traba- MDU VLHQGR ÀHO D WL PLVPR TXH IXQFLRQH \ se venda, me parece totalmente respetable. Yo, por ejemplo, he encontrado un producto que ha tenido mucho éxito; no es lo que más PHGHÀQHRPLWUDEDMRPiVSHUVRQDOSHURFUHR que está muy en consonancia con el resto de mi trabajo. Encontrar un equilibrio, básicamente. P: Tienes una línea bastante extensa de macetas con pechos, ¿en qué momento nace esta idea? Esta idea surgió a raíz de una Expo individual que hice en Barcelona. Estaba aburrida de exponer sólo dibujos, así que decidí completar la Expo con algunos platos pintados y un macetero de pechos, siendo la temática de la expo era “mujeres y plantas”. Ya había visto esta idea pero la adapté a mi estilo. No tenía intención de ponerla a la venta, pero empezaron a hacerme pedidos y fue todo poco a poco hasta el punto en el que estoy ahora, que prácticamente dedico todo mi tiempo en realizar pedidos y venderlas por todo el mundo. Tengo que decir que la idea original no es mía, tampoco sé de quién es y que muchos artistas hacen trabajos similares y de verdad que me encanta porque por lo general hay apoyo. 36 37 Imágenes de los maceteros Eva Zurita 3 ¢&UHHV TXH KR\ HQ GtD HV VHQFLOOR YLYLU FRPR LOXVWUDGRU GLEXMDQWH R DUWLVWD" Sí y no. Tenemos muchísimas herramientas y parece que el arte vuelve a tomar importancia en nuestras vidas. También requiere muchísimo WUDEDMR\VDFUL¿FLRVSHURKD\SURIHVLRQDOHVPX\ EXHQRV\WDOHQWRSDUDDEXUULUHOSUREOHPDHVTXH los impuestos y autónomos son altísimos, desaniman mucho porque ves que la mitad (o más, GHSHQGLHQGRGHOFDVRGHWXVEHQH¿FLRVVHYDQ para pagar y luego encima no tenemos muchos privilegios cuando realmente son necesidades. 3¢4XpHVORTXHPiVWHKDJXVWDGRLOXVWUDUGHDOJ~QWUDEDMR" Lo relacionado con el mundo infantil, sin duda. He hecho murales y muchos dibujos para niños, incluso algún cuento, y me resulta más placentero. Fluyen más las ideas porque a los niños es más fácil darles todas las opciones y fantasías posibles. 3¢$OJ~QWUDEDMRFRPRLOXVWUDGRUDTXHD~Q QRKD\DVUHDOL]DGRSHURTXHWHJXVWDUtDKDFHU" He ilustrado dos cuentos, pero no los he sentido muy míos. Me gustaría mucho ilustrar un cuento GHHVWRVGHÀLSDU\GRQGHWHQJDPXFKDOLEHUWDGD la hora de dibujar. Estoy segura que lo haré tarde o temprano. Tengo muchas ideas que sacar. 3 ¢&XiOHV VRQ WXV LQÀXHQFLDV DUWtVWLFDV" 0H LQÀX\HQ DUWLVWDV GH PL JUHPLR HO DUWH clásico, las personas que veo por la calle, las personas que imagino, los niños que me rodean (sobrinos, alumnos...) y sus conversaciones, la naturaleza, mis plantas, mis Gatos... 3¢$OJ~QSUR\HFWRHQWUHPDQRVTXHSXHGDVFRQWDU" Muchas ideas entre manos...poco tiempo... Pero VHJXUDPHQWHSDUD¿QDOGHDxRKDUpDOJ~QWDOOHU de modelado, también algún producto nuevo, soy un desastre, lo reconozco. Tengo ideas pululando por mi cabeza, pero no consigo ordenarme 38 Fotografías de Eva Zurita Self Portrait Holding Portrait of Her Sister Rosalba Carriera 1715 Self-Portrait Theresa Concordia Mengs 1755/45? 46 Self-portrait in a Straw Hat Louise Élisabeth Vigée Le Brun 1782 47 Self portrait of Princess Vilma Lwoff-Parlaghy Vilma Lwoff-Parlaghy 1880 48 Self-portrait Venny Soldan-Brofeldt 1882 49 6ORYHQãþLQD$YWRSRUWUHWYEHOHP Ivana Kobilca 1910 50 Self-portrait Therese Schwartze 1917 Self-portrait Sophie von Adelung 1893 51 Girl Arranging Her Hair Mary Cassatt 1886 52 Schjerfbeckin omakuva vuosilta Helene Schjerfbeck 1884-1885 53 Helene Schjerfbeckin maalama muotokuva Helene Schjerfbeck 1884 54 SUSCRÍBETE www.ateliermagazine.es