La presencia del infoentretenimiento en los canales generalistas de la TDT Española

Revista Latina de Comunicación Social # 069 – Páginas 85 a 103 Investigación financiada | DOI: 10.4185/RLCS-2014-1002 | ISSN 1138-5820 | Año 2014 http://www.revistalatinacs.org/069/paper/1002_UVa/05_Be.html Página 85 Cómo citar este artículo / Referencia normalizada S. Berrocal Gonzalo, M. Redondo García, V. Martín Jiménez, E. Campos Domínguez (2014): “La presencia del infoentretenimiento en los canales generalistas de la TDT española”. Revista Latina de Comunicación Social, 69, pp. 85 a 103. http://www.revistalatinacs.org/069/paper/1002_UVa/05_Be.html DOI: 10.4185/RLCS-2014-1002 La presencia del infoentretenimiento en los canales generalistas de la TDT española Presence of infotainment in Spain´s mainstream DTT channels S. Berrocal Gonzalo [CV] [ ORCID] [ GS] Universidad de Valladolid - [email protected] M. Redondo García [CV] [ ORCID] [ GS] Universidad de Valladolid – marta.re[email protected] V. Martín Jiménez [CV] [ ORCID] [ GS] Universidad de Valladolid - vir[email protected] E. Campos Domínguez [CV] [ ORCID] [ GS] Universidad de Valladolid - [email protected].es Abstracts [ES] Introducción. El artículo se incluye dentro de las investigaciones empíricas sobre infoentretenimiento y realiza una caracterización de los estilemas del infoentretenimiento televisivo comprobando su presencia dentro de la programación de los canales generalistas de la TDT española. Metodología. Se analizan las parrillas de los seis canales generalistas contabilizando el tiempo dedicado al infoentretenimiento; posteriormente se realiza un análisis de contenido de los espacios en prime time. Resultados. Se observa cómo el infoentretenimiento ocupa una posición privilegiada dentro de la programación aunque con diferencias significativas entre cadenas. Como estilemas dominantes destacan el humorismo, la dramatización y los recursos técnicos para espectacularizar la imagen. Discusión. El infoentretenimiento se consolida como un macrogénero relevante con porcentajes que van del 34,91% (La Sexta) al 8,12% (La 2), siendo el magazine y el debate los formatos dominantes. Sorprendentemente La 1 de TVE con un índice de infoentretenimiento del 18,10% se sitúa por encima de Antena 3 o Cuatro. [EN] Introduction. This article is part of the strand of empirical studies on infotainment and presents a characterisation of the infotainment content broadcast by the Spanish mainstream DTT channels. Method. The study is based on the analysis of the infotainment content included in the programming of the six most important mainstream DTT channels in Spain, and the content analysis of the prime time infotainment content. Results. Infotainment occupies a privileged position in the mainstream television channels but there are significant differences across networks. The main distinctive features that characterise infotainment are humour, drama and the use of technical resources to increase the sensationalism of images. Discussion. Infotainment is consolidated as a relevant macro-genre whose presence ranges from 34.91% (in La Sexta) to 8.12% (in La 2), being the magazine and debate shows the dominant formats. Surprisingly, the presence of infotainment in TVE 1 (18.10%) is higher than in the networks Antena 3 and Cuatro. Revista Latina de Comunicación Social # 069 – Páginas 85 a 103 Investigación financiada | DOI: 10.4185/RLCS-2014-1002 | ISSN 1138-5820 | Año 2014 http://www.revistalatinacs.org/069/paper/1002_UVa/05_Be.html Página 86 Keywords [ES] Infoentretenimiento; espectacularización; programación televisiva; TDT; estilemas. [EN] Infotainment; spectacularisation; television programming; DDT; television genres. Contents [ES] 1. Introducción. 2. Los orígenes del infoentretenimiento. 2.1. Orígenes del fenómeno. 2.2. Orígenes del término. 3. Caracterización del infoentretenimiento. Estilemas dominantes. 3.1. Preferencias temáticas. 3.2. Elección y tratamiento de las fuentes informativas. 3.3. Características técnicas. 3.4. Estilo narrativo. 4. Metodología. 5. Resultados de la investigación. 6. Discusión. 7. Notas. 8. Referencias bibliográficas. [EN] 1. Introduction. 2. The origins of infotainment. 2.1. The origins of the phenomenon. 2.2. The origins of the term. 3. Characterisation of infotainment. Main distinctive features. 3.1. Thematic preferences. 3.2. Selection and treatment of information sources. 3.3. Technical features. 3.4. Narrative style. 4. Method. 5. Research results. 6. Discussion. 7. Notes. 8. List of references. Traducción realizada por Cruz Alberto Martínez Arcos, Ph. D. (Universidad Autónoma de Tamaulipas) 1. Introducción La intensa competencia entre canales televisivos en pos de la audiencia provoca que se utilicen todo tipo de recursos para atraer al usuario y arrebatárselo al resto de cadenas. Dentro de esa estrategia, se incardina la espectacularización de la realidad que da lugar al infoentretenimiento. Un fenómeno que enlaza con el sensacionalismo propio de la prensa popular pero que adquiere nuevas características según se va extendiendo y adaptando al resto de medios de comunicación. A finales de los años 80 del siglo XX, la academia comienza a interesarse por este proceso que se hace presente en las pantallas televisivas donde las noticias de actualidad y el entretenimiento dejan de ser compartimentos estancos para converger en productos híbridos (Salgado Losada, 2010). En un mismo espacio televisivo conviven los rasgos propios de la información más tradicional con los que caracterizan a los programas de entretenimiento, incorporando “sentimientos personales, tintes dramáticos o ingredientes cómicos” (Berrocal, Campos y Redondo, 2012: 13) y buscando atrapar, sorprender y emocionar al televidente (Carrillo, 2013: 33). En estas más de dos décadas los estudios sobre el infoentretenimiento han cobrado profundidad y han venido a completar el planteamiento teórico-conceptual inicial con el análisis empírico de programas y productos que demuestran su presencia creciente en los medios y analizan sus consecuencias. Estos estudios se han desarrollado especialmente en el ámbito anglosajón pero también en Alemania, Reino Unido, Latinoamérica y España, ampliando su objeto de interés a Internet donde esta tendencia cobra auge. La presente investigación se inscribe dentro del ámbito de los estudios empíricos sobre infoentretenimiento iniciados en España por Berrocal et al (2001) y trata de comprobar su grado de penetración e importancia en la programación de los canales generalistas de la Televisión Digital Terrestre en España en la actualidad (2013). El equipo investigador parte de las siguientes hipótesis: Revista Latina de Comunicación Social # 069 – Páginas 85 a 103 Investigación financiada | DOI: 10.4185/RLCS-2014-1002 | ISSN 1138-5820 | Año 2014 http://www.revistalatinacs.org/069/paper/1002_UVa/05_Be.html Página 87 1- La TDT ha supuesto un incremento de la oferta programática, una atomización de canales -bien por temas bien por públicos objetivos-, una mayor fragmentación de las audiencias y, a consecuencia de ello, una reducción de los ingresos publicitarios (vinculados en buena medida al nivel de share) que se ha producido, además, en un entorno de grave crisis económica. La mayor competencia entre cadenas –efecto de la implantación de la TDT– provoca que en los distintos canales se registren niveles importantes de infoentretenimiento, como fórmula de atraer a los espectadores. Este género se concentraría en las franjas de mayor audiencia y, especialmente, en el prime time. 2. Comparando las diferencias que se producen en cuanto a presencia de programas de infoentretenimiento en las distintas cadenas, observaríamos que las cadenas públicas siguen siendo canales menos proclives a esta fórmula dado que, en el caso español, no compiten por la publicidad y tienen un especial compromiso de servicio público que el infoentretenimiento a menudo dificulta. 3- La fuerte competencia entre cadenas haría que se emulasen géneros y formatos como forma de captar a los mismos targets de audiencia, dependiendo de la franja horaria. Por tanto, el esquema de las parrillas de las distintas cadenas generalistas sería bastante similar en las distintas franjas. 4. Dada la caída que registran los beneficios de los principales grupos de comunicación que detentan la explotación de la TDT en España: Mediaset y Antena 3 (ahora Atresmedia) debido al entorno económico desfavorable, las televisiones privadas optarían por formatos de infoentretenimiento baratos y sencillos en cuanto a su producción: debate, magazine, reportaje, entrevista o sátira de actualidad, frente a formatos que exigen una producción más costosa como documental, docucomedy o show de humor. 2. Los orígenes del infoentretenimiento 2.1 Origen del fenómeno El término infoentretenimiento aglutina dos conceptos: information (información) y entertainment (entretenimiento) y pone de manifiesto la tendencia en el periodismo actual a borrar las fronteras entre aspiraciones tradicionalmente distantes e incluso divergentes. El fenómeno enraíza en el sensacionalismo informativo que se origina en la primera generación de la prensa popular destinada más al pasatiempo que a la información y hace referencia a una tendencia periodística hacia la representación de la realidad en clave espectacular que puede producirse en cualquier medio de comunicación. El proceso sería el que describe García Avilés: “los contenidos y las formas narrativas se seleccionan teniendo como criterio supremo el impacto que puedan causar en la audiencia, en lugar de la capacidad para suministrar información relevante, de la forma más rigurosa posible” (2007: 51). No existe unanimidad en torno a las fechas de su aparición en televisión. Stark (1997) fija el inicio del fenómeno a finales de la década de los 60 y principios de los 70 y lo ubica en los canales locales de Estados Unidos, describiéndolo como un hallazgo comercial de sus programadores: “Fue resultado del genio de estos realizadores tomar los elementos presentes en la ficción en prime time y adaptarlos a los informativos locales de toda la nación donde permanecen asentados” (Stark, 1997: 39). Esa forma de abordar las noticias contagió a los canales nacionales que veían cómo sus informativos no registraban los exitosos resultados de las televisiones locales, de forma que también Revista Latina de Comunicación Social # 069 – Páginas 85 a 103 Investigación financiada | DOI: 10.4185/RLCS-2014-1002 | ISSN 1138-5820 | Año 2014 http://www.revistalatinacs.org/069/paper/1002_UVa/05_Be.html Página 88 estos noticiarios comenzaron a introducir piezas sensacionalistas con el objetivo de recuperar a la audiencia arrebatada. Sin embargo, la mayoría de las investigaciones coinciden en situar el inicio del infoentretenimiento entre finales de los 80 y principios de los 90 en los informativos de las televisiones occidentales. Su detonante sería la expansión de la televisión comercial privada frente a la pública y, derivado de ello, la necesidad de desarrollar estrategias para atraer a una audiencia masiva en un mercado altamente competitivo: “Desde que los informativos televisivos se han comercializado, la necesidad de hacer entretenimiento se ha vuelto una prioridad crucial para los programadores de televisión y se han visto forzados a adaptar las características de los formatos de entretenimiento y los modos de la conversación que privilegian un estilo comunicativo informal, con énfasis en la personalización, el estilo, las herramientas del stoytelling y del espectáculo” (Thusu, 2007: 3). Lozano (2004) identifica igualmente el motivo de su aparición en la búsqueda del beneficio económico y la competición por la audiencia, junto con la liberalización y desregulación de los medios, de forma que las empresas de comunicación actúan con libertad en aras a obtener la máxima rentabilidad. 2.2. Origen del término El infoentretenimiento es concomitante con otros términos empleados en un inicio para describir un proceso similar. Tabloidization es la expresión elegida por varios autores en el ámbito anglosajón: Langer, (2000), Esser (1999) o Spark (2000) que lo define como “un cambio en las prioridades dadas en un medio y que se apartan de las noticias y la información para poner su énfasis en el entretenimiento” (Spark, 2000: 10 y 11). En Alemania el vocablo más utilizado es el de boulevardisierung derivado de la prensa boulevard o sensacionalista centrada en escándalos, actividad de las celebrities y cotilleos (Lozano, 2004). En Latinoamérica es más frecuente la palabra espectacularización debido a la influencia que la obra Homo Videns (1998) del politólogo italiano Giovanni Sartori adquiere en ese área (Lozano, 2004). El término infoentretenimiento (infotainment) comienza a utilizarse a finales de los años 80, vinculado a la televisión, para explicar la evolución de sus contenidos hacia la fusión de géneros. Krüger es el primero en emplearlo en 1988 en un análisis sobre la televisión alemana y es la locución que se va a acabar imponiendo para definir el fenómeno no sólo en el ámbito audiovisual internacional (Graber, 1994; Brants, 1998; Delli Caprini y Williams, 2001; Anderson, 2004; Moy et al, 2005) sino también en el español (Del Rey Morató, 1998; Berrocal, 2001; Berrocal y Cebrián, 2009; García Avilés, 2007; Ortells, 2009, 2011; Ferré y Gayá, 2009; Marín, 2010; Berrocal, Campos y Redondo, 2012; Ferré, 2013). Paralelamente a la investigación académica, la prensa norteamericana también se ha interesado por analizar este fenómeno televisivo en su país. En 1993 un estudio de The Washington Post sobre las cadenas locales de cinco grandes ciudades demostró que el porcentaje de noticias que tenían que ver con crímenes, sexo, desastres, accidentes o miedos sociales representaban entre el 46 y el 74% de las informaciones dependiendo del canal. En 1995 el Rocky Mountain Media Watch realizó un estudio de los informativos locales en cincuenta canales para señalar que el crimen y los desastres representaban el 53% de las noticias (Stark, 1997: 38). Revista Latina de Comunicación Social # 069 – Páginas 85 a 103 Investigación financiada | DOI: 10.4185/RLCS-2014-1002 | ISSN 1138-5820 | Año 2014 http://www.revistalatinacs.org/069/paper/1002_UVa/05_Be.html Página 89 3. Caracterización del infoentretenimiento. Estilemas dominantes De acuerdo a la literatura registrada, el infoentretenimiento se manifiesta en tres corrientes paralelas dentro de los contenidos televisivos: Por un lado, en la incorporación de noticias ligeras o menores (soft news) dentro de los informativos tradicionales. Por otro, en la tendencia a abordar asuntos de información seria pertenecientes al debate público dentro de programas y formatos destinados prioritariamente a la distracción del espectador. Y, por último, en la aparición de programas que parodian la actualidad informativa. En las tres corrientes encontramos rasgos identificativos concurrentes. En un fenómeno tan complejo y “promiscuo” (Soler, 2013: 5) resulta necesario realizar una labor clarificadora buscando su caracterización a través de la detección de unos estilemas distintivos que estén presentes en las diferentes fases de construcción del discurso televisivo: la elección del tema y las fuentes informativas, los recursos técnicos utilizados en la grabación y edición de imágenes y sonidos, así como en las formas expresivas utilizadas para narrar los acontecimientos. Es el interés de este artículo recoger las aportaciones de distintos autores: Früh y Wirth (1997), Lozano (2004), Ortells (2011) o Carrillo (2013) y profundizar en ellas para realizar una caracterización lo más completa posible de los rasgos temáticos y estilísticos propios del infoentretenimiento. No todos los programas que posteriormente se analizan registran estos estilemas, puesto que nuestra intención en esta primera fase conceptual de la investigación ha sido elaborar una relación exhaustiva de los rasgos que contribuyen a espectacularizar la información. 3.1 Preferencias temáticas ■ El infoentretenimiento, como estilo híbrido, no se circunscribe a un listado cerrado de asuntos sino que se adapta a la actualidad noticiosa abordada de manera frívola o superficial. En su selección temática a menudo opta por aquellas informaciones más susceptibles de generar un impacto en el televidente o de fomentar el espectáculo visual: sucesos, desastres, noticias de interés humano, curiosidades, celebrities. Stark, en su estudio de los canales locales estadounidenses, retrata: “siempre prefieren historias de accidentes de avión o huracanes que les permiten enviar a sus reporteros a algún lugar desde donde conectar en directo, colocarlos en una playa en medio de una fuerte lluvia y animarles a balbucear y a fingir temor” (Stark, 1997: 40) Pero, al mismo tiempo, el infoentretenimiento se caracteriza por recoger aquellas informaciones denominadas serias (política, economía) tratándolas de una manera dramática, paródica o humorística. De hecho, los asuntos políticos son uno de los campos más transitados por los estudios de infoentretenimiento, especialmente interesados en analizar las posibles consecuencias que tiene la extensión de este fenómeno comunicativo para el sistema democrático (Van Zoonen, 1998; Patterson, 2000; Hamilton, 2004; Berrocal y Cebrián, 2009). La información política, en este caso, no recibe un tratamiento riguroso como el que se asocia de manera tradicional a este tipo de contenidos sino que se transmite con la finalidad de entretener buscando la anécdota o la burla de forma que resulten piezas más atrayentes para el público. Revista Latina de Comunicación Social # 069 – Páginas 85 a 103 Investigación financiada | DOI: 10.4185/RLCS-2014-1002 | ISSN 1138-5820 | Año 2014 http://www.revistalatinacs.org/069/paper/1002_UVa/05_Be.html Página 90 De hecho, algunos autores como Grabe et al. (2000) niegan la importancia de la selección temática en el infoentretenimiento televisivo, apuntando a las características formales como las plenamente identificadoras de este “género-tendencia” (Carrillo, 2013: 33). “Los productores televisivos tocando hábilmente los palos del estilo sensacionalista son capaces de transformar cualquier historia que por derecho propio corresponde a la información seria en una excitante experiencia tabloide” (Grabe et al., 2000: 587) 3.2. Elección y tratamiento de las fuentes informativas ■ La fuente oficial aparece parodiada y sus declaraciones o expresiones descontextualizadas. Se elige de ella el error: el lapsus linguae, las situaciones ridículas o los gestos exagerados. A menudo ese efecto paródico se intensifica mediante la repetición de dichas situaciones o mediante el montaje de imágenes que mezclan realidad y ficción o efectos visuales. ■ El ciudadano se convierte en protagonista de la información. Frente a las fuentes institucionales, el infoentretenimiento da voz al ciudadano que ofrece su visión apasionada del problema que sufre o de la realidad que vive: “la presencia de ciudadanos anónimos considerados fuentes informativas de primer orden suplanta a las fuentes oficiales” (Ortells, 2011: 281). De este modo, los programas de infoentretenimiento ofrecen el lado más humano de la realidad, contado en primera persona por los afectados. ■ El periodista pasa a ocupar un papel relevante como “coprotagonista” (Ortells, 2011: 282) en la información. No es mero testigo de lo que cuenta, se implica en la noticia e incorpora su personalidad a través de sus gestos y de los comentarios que introduce en la narración de los hechos. De esta forma se genera en la audiencia un proceso de identificación con el periodista-personaje que encarna una serie de cualidades. Es el caso de los programas Diario D de la periodista Mercedes Milá, Conexión Samanta de la reportera Samanta Villar, ambos en Cuatro, o El Intermedio presentado por El Gran Wyoming y Salvados conducido por Jordi Évole en La Sexta. 3.3. Características técnicas Lozano (2004) señala cuatro rasgos característicos del infoentretenimiento: personalización, dramatización, fragmentación y efectos audiovisuales, y concede a estos últimos una importancia fundamental desgranando algunas de estas técnicas: el plano subjetivo, la música dramática, la ralentización de las imágenes y los efectos de postproducción. Ortells (2011) indica como elementos técnicos distintivos: las conexiones en directo, el estilo de grabación donde prima el movimiento, la utilización de la técnica de cámara al hombro o la introducción de música y efectos de audio para aportar dinamismo. Tomando como punto de partida las características técnicas del infoentretenimiento televisivo señaladas, queremos profundizar en el análisis de los distintos recursos que contribuyen a la espectacularización de la información. ■ Empleo de la técnica de cámara al hombro para ofrecer una mayor sensación de cercanía al espectador y una mayor impresión de realidad y movimiento. Esta técnica simula una grabación Revista Latina de Comunicación Social # 069 – Páginas 85 a 103 Investigación financiada | DOI: 10.4185/RLCS-2014-1002 | ISSN 1138-5820 | Año 2014 http://www.revistalatinacs.org/069/paper/1002_UVa/05_Be.html Página 91 realizada sin mediación o con una mediación técnica mínima y depara una experiencia más realista al público generando una mayor implicación emocional. ■ Abundancia de conexiones en directo –en ocasiones no justificadas por la importancia de los hechos– para favorecer la impresión de inmediatez. Se busca la televisión en vivo, contar lo que sucede con el tono intenso de quien lo está presenciando. Las tecnologías televisivas que permiten las conexiones vía satélite se ponen al servicio del espectáculo noticioso y deparan escenas como la que recoge Stark (1997: 40) “dos reporteros del mismo canal vagabundeando en torno a la escena de un crimen con poco más que contar que su propia presencia en el lugar de los hechos”. ■ Utilización profusa de la música para dotar al mensaje informativo de ritmo, dramatismo o comicidad. A pesar de que la música se desaconseja en el tratamiento serio de la información, su presencia adquiere protagonismo en los programas donde se hace presente el infoentretenimiento con el fin de potenciar el efecto perseguido con el mensaje, despertando la emotividad o el humorismo en el espectador. ■ Utilización de recursos sonoros. La edición del sonido ambiente y de los efectos sonoros se emplea para potenciar la impresión de las imágenes. En televisión es habitual doblar el sonido ambiente, ese falseamiento sirve, en el caso del infoentretenimiento, para añadir espectacularidad a una acción, como ejemplifican Kovach y Rosentiel (2003: 111 y 112): “Si se oye una sirena durante la grabación de una escena para un documental televisivo y trasladamos el sonido a otra escena para conseguir cierto efecto dramático, hemos añadido el sonido de la sirena a la segunda escena. Lo que era un hecho se ha convertido en ficción”. ■ Edición intencional de las imágenes. En el montaje picado los planos se suceden de forma rápida para transmitir mayor tensión, incluso se adaptan al ritmo de la música emulando el estilo del videoclip. El recurso de edición a cámara lenta produce la dilatación temporal de la acción y sirve para destacar la importancia de las imágenes en el contexto de la narración. La cámara rápida incrementa efectos tales como la angustia o la comicidad. ■ Gusto por los primeros planos o planos detalle, imágenes más expresivas que subrayan la emotividad del individuo o revelan sus reacciones. El primerísimo primer plano que se concentra en una parte del rostro sirve para enfatizar circunstancias anímicas o físicas. ■ Utilización del plano subjetivo en que la cámara asume el punto de vista de un personaje con el objetivo de hacer que el espectador experimente sus mismas sensaciones. Es muy habitual en recreaciones donde se invita al público a vivir la experiencia que se le narra. ■ Profusión de transiciones y efectos de postproducción para conseguir piezas visualmente más atractivas. Es frecuente que se introduzcan en este proceso rótulos que aportan una clave de interpretación a las imágenes y testimonios, y que, a menudo, sirven para extremarlos. Es también un recurso de postproducción la manipulación de las imágenes reales introduciendo elementos humorísticos o paródicos. ■ Puesta en antena efectista que recurre a autopromociones y cebos. Ya desde los orígenes del periodismo sensacionalista y dentro de la lógica del mercado se hacía necesario promocionar el producto para conseguir su máxima rentabilidad. El infoentretenimiento televisivo se caracteriza por una propaganda intensa de sus contenidos señalando los más destacados de una forma hiperbólica. A Revista Latina de Comunicación Social # 069 – Páginas 85 a 103 Investigación financiada | DOI: 10.4185/RLCS-2014-1002 | ISSN 1138-5820 | Año 2014 http://www.revistalatinacs.org/069/paper/1002_UVa/05_Be.html Página 92 través de cebos se realiza un avance de imágenes o contenidos del programa que después se demoran en su emisión postergando la recompensa como forma de mantener al televidente expectante ante la pantalla. 3.4. Estilo narrativo ■ Descontextualización: En vez de situar la realidad en su contexto profundo –político, social y económico–, se aborda exclusivamente la historia particular de forma que se trivializa. Las historias “se centran en lo inmediato, en el hecho puntual y rara vez aportan antecedentes” (Lozano, 2004). ■ Personalización: Esta tendencia es inevitable en televisión, un medio que necesita poner cara y voz a las ideas pero se extrema en el infoentretenimiento de forma que –más que la realidad en su complejidad– importa la historia individual. Los investigadores Van Zoonen y Holtz-Bacha (2000: 48) han analizado esta tendencia del infoentretenimiento tal y como se produce en las campañas electorales y señalan que es un método eficaz para simplificar la complejidad de la política. ■ Sentimentalismo y emotividad: Relacionados con la personalización, sirven para explotar los sentimientos de los protagonistas de la narración, se indaga en sus experiencias y sus sensaciones. Las vidas privadas se tornan de interés público. ■ Dramatización: Las noticias o historias tienen planteamiento, nudo y desenlace, una estructura que emula los argumentos de ficción. El infoentretenimiento otorga una gran importancia al relato explotando aquellas circunstancias que, aunque menores, aportan intensidad a la narración: “Se impone la necesidad de impactar al público, y ya no a través de nombres ni de estadísticas ni de contenidos únicos y de calidad: resulta imprescindible recurrir al drama, a las emociones, a la ficción” (Carrillo, 2013: 37). ■ Humor y crítica: La realidad se desacraliza, se ridiculiza, incorporando elementos irónicos y caricaturescos. En numerosos programas de infoentretenimiento la clave humorística es dominante convirtiéndose en la perspectiva desde la que se analizan los hechos. Vinculada a la cultura popular desde siempre, la risa aparece en el infoentretenimiento en forma de sátira, de burla al poder establecido y de alteración del orden dominante, donde el poderoso o el famoso resultan humillados. Un mecanismo clásico mediante el que “el individuo se venga de la sociedad, buscando degradar con su risa los valores o el sistema de valores que la sociedad le impone por medios coercitivos, y que lo oprimen” (Stern, 1975: 159). De hecho, los programas pioneros del infoentretenimiento en España son programas de humor: Los Guiñoles de Canal + o El Informal y Caiga quien Caiga de Tele 5 programas que, a menudo, resultaban incómodos para la clase política. ■ Respecto al estilo de redacción, se utiliza un lenguaje descriptivo y expresivo donde abundan los “adjetivos, adverbios, superlativos y comparativos […] –sirvan como ejemplos: terrible noticia, tremendamente cansado, tremendamente impactada, impresionante…–, que se ven acompañados de rótulos (en pantalla) como por ejemplo: `Espeluznante asesinato´” (Marín, 2010: 133). Además, el infoentretenimiento opta por el lenguaje de la calle que huye de la expresión formal como modo de acercarse al espectador. La locución de los textos realizada por periodistas y presentadores resulta afectada y, en ocasiones, alarmista. Revista Latina de Comunicación Social # 069 – Páginas 85 a 103 Investigación financiada | DOI: 10.4185/RLCS-2014-1002 | ISSN 1138-5820 | Año 2014 http://www.revistalatinacs.org/069/paper/1002_UVa/05_Be.html Página 93 4. Metodología Con el objetivo de analizar la presencia del infoentretenimiento en los principales canales generalistas de la TDT española, se han recogido como muestra la parrillas de programación de los principales canales, tanto de los dos canales generalistas de la televisión pública (TVE) La 1 y La 2, como de las televisiones privadas: Telecinco, Antena 3, La Sexta y Cuatro, con el afán cuantitativo de obtener el tiempo total semanal dedicado por cada cadena a programas circunscritos dentro del género del infoentretenimiento. Se analizó la programación de la semana que va del 15 al 21 de abril de 2013 aunque los resultados del análisis son ampliables dado que, en buena medida, los espacios estudiados son programas consolidados y sin riesgo de desaparecer en el corto plazo de las pantallas. Del cómputo total se han excluido los programas que se emiten en la franja horaria de madrugada (de 2:20 a.m. a 7:00 a.m.) por concentrarse en ella una programación de relleno y por tanto residual dada la escasa audiencia que alcanza. Ya se ha señalado aquí la fuerte presencia de infoentretenimiento en los noticiarios televisivos, sin embargo se han dejado fuera de la investigación estos programas dado que su estudio requeriría un análisis de contenido más exhaustivo que ya ha sido avanzado por autores como García Avilés (2007) que realiza un ambicioso análisis comparativo de los informativos líderes de audiencia en trece países de la Unión Europea u Ortells (2009) que se centra exclusivamente en la cadena Cuatro. Ambos estudios evidencian una fuerte presencia de la hibridación entre información y entretenimiento en las cadenas analizadas. A la hora de establecer una clasificación de los programas por géneros, se han aplicado las categorías que establece Euromonitor: Ficción, Información, Infoshow, Show, Concurso, Deportes, Infantil, Juvenil, Educación, Religión y Diversos. De ellas se han seleccionado los dos macrogéneros: Información e Infoshow que se relacionan con el infoentretenimiento y que aparecen recogidos en la Tabla 1. Tabla 1. Géneros de Información e Info-show Fuente: Elaboración propia con datos de Euromonitor Revista Latina de Comunicación Social # 069 – Páginas 85 a 103 Investigación financiada | DOI: 10.4185/RLCS-2014-1002 | ISSN 1138-5820 | Año 2014 http://www.revistalatinacs.org/069/paper/1002_UVa/05_Be.html Página 100 seis canales optan por el formato de magazine de actualidad y en el prime time los géneros más abundantes son el debate, el reportaje y la sátira de actualidad, producciones que las cadenas pueden afrontar pues no les suponen un gasto económico tan elevado como el que les exigirían otros formatos como la ficción, el documental, la docucomedy o los shows de humor. Se comprueba la presencia de buena parte de los estilemas característicos del infoentretenimiento en los programas en prime time de las seis cadenas: la opción por temas polémicos o dramáticos, la incorporación del humor y la parodia como claves de interpretación de la realidad, la importancia que cobra el presentador que aporta su visión personal a la narración de los acontecimientos, la introducción de la voz de la calle a través de la personalización en individuos concretos de los temas abordados o la introducción de encuestas. Técnicamente el registro de recursos es muy amplio y todos están encaminados a incrementar la espectacularidad de un medio ya de por sí espectacular: edición picada de planos, efectos de postproducción, utilización de efectos sonoros, introducción de música dramatizadora, abuso de cebos. Finalmente la investigación alumbra la necesidad de comprobar diacrónicamente la evolución del infoentretenimiento televisivo para valorar si, respecto a los datos aquí aportados, se produce con el tiempo un incremento de su presencia en los canales generalistas así como la aparición de nuevos estilemas llamados a retratar la realidad con el afán de buscar el entretenimiento del público más que estimular su reflexión. Investigación financiada Este artículo forma parte del proyecto de investigación CSO2012-34698: “El infoentretenimiento político en televisión e Internet. Formatos, audiencias y consecuencias en la comunicación política española” (Infopoltnet), financiado por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Fechas: -inicio de la investigación: 1 de enero de 2013 -término de la investigación: 31 de diciembre de 2015 7. Notas 1 A la hora de contabilizar el infoentretenimiento semanal se han tenido en cuenta también las repeticiones de los programas dentro de la parrilla de una misma cadena. 2 “Jordi Évole: `La edición semanal de Salvados dejará de ser temática´”, Formula tv, 29 de septiembre de 2008. http://www.formulatv.com/noticias/8791/jordi-evole-la-edicion-semanal-de- salvados-dejara-de-ser-tematica/ (1-julio-2013) 3 “Iñaki López: `Pretendemos hacer un debate apasionante, porque nuestra intención es también la de entretener´”, Fórmula tv, 24 de enero de 2013. http://www.formulatv.com/noticias/29056/inakilopez-pretendemos-hacer-debate-apasionante-porque-nuestra-intencion-tambien-es-entretener/2/ (1- julio-2013) 4. Íbidem. Revista Latina de Comunicación Social # 069 – Páginas 85 a 103 Investigación financiada | DOI: 10.4185/RLCS-2014-1002 | ISSN 1138-5820 | Año 2014 http://www.revistalatinacs.org/069/paper/1002_UVa/05_Be.html Página 101 8. Referencias bibliográficas ArceMedia. 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Visto bueno de las autoras: 1 de febrero de 2014. Publicado el 2 de febrero de 2014.