El proceso creativo en los inicios del proyecto. José Antonio Coderch. La casa Ugalde

EL PROCESO CREATIVO EN LOS INICIOS DEL PROYECTO JOSÉ ANTONIO CODERCH. LA CASA UGALDE EL PROCESO CREATIVO EN LOS INICIOS DEL PROYECTO JOSÉ ANTONIO CODERCH. LA CASA UGALDE Autor: Carlos Ruiz Alonso Tutor: Eusebio Alonso García Trabajo Fin de Grado. Curso 21/22. Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Valladolid Grado en Fundamentos de la Arquitectura. AGRADECIMIENTOS A mi familia, en especial, a mis padres por hacer realidad mis deseos de ser arquitecto con todo lo que ello implica, a mi hermano Jesús por su disposición y consejos y el mayor recuerdo para mi abuelo Florencio que en paz descanse. A todas las personas que me han ayudado en algún momento del grado, sobre todo a Natalia, mi pilar fundamental que ha sabido guiarme y apoyarme en todos las circunstancias. A Eusebio, por focalizar mi idea de realizar un trabajo referente al proceso creativo en el proyecto de arquitectura y facilitarme toda la documentación del Archivo Coderch. ÍNDICE 1. Introducción al tema. Inquietudes, desafíos y preguntas 2. Contexto, historia y la figura de Coderch 3. Proyecto Casa Ugalde Proceso proyectual -Encargo -Topografía -Primer croquis -Topología vs Tipología -Primer croquis Casa Ugalde -Aproximación a la vivienda -Vision parcial/fotografía -Una casa al mare -Croquis de la piscina azul -Alzados -Esquemas distribución/Niveles -Plano Detalle -Documentación final 4. Lo construido -Memoria -Proceso constructivo de exterior a interior -Envolvente -Cubierta -Huecos -Pavimentos -Escaleras 5. Conclusiones 6. Referencias bibliográficas RESUMEN Entendiendo el proyecto de arquitectura como un proceso de razonamiento sistemático y evolutivo, basado en la metodología de avanzar, retroceder y reflexionar en cada etapa del proceso creativo, nos ayudará a conocer la destacada y didáctica obra de José Antonio Coderch. Tomando como ejemplo la casa encargada por Don Eustaquio Ugalde en el año 1951 a los arquitectos Coderch y Valls, se planteará un recorrido completo, desde los primeros croquis hasta los últimos detalles, intentando descubrir el verdadero proceso creativo de la Casa Ugalde desde una nueva perspectiva, orientada por las intenciones mostradas en los croquis originales de la obra. La furiosa modernidad de los mecanismos proyectivos utilizados, combinado con lo tradicional de la arquitectura mediterránea, hace de la Casa Ugalde un salto experimental en la obra de Coderch y en la arquitectura española de los años 50. Palabras clave: arquitectura, coderch, casa ugalde, proceso creativo, proceso proyectual, arquitectura mediterránea ABSTRACT Understanding architecture’s final project as an evolutionary and systematic reasoning process which is based on a methodology that seeks to advance, go back, and ponder in every stage of the creative process will help us know the prominent and didactic work of Antonio Coderch. Taking as an example the building requested to the architects Coderch and Valls by Mr. Eustaquio Ugalde in the year 1951, we will set out a complete itinerary, from the first sketches until the last details, trying to discover the true creative process behind the ‘Casa Ugalde’ from a new perspective, oriented by the initial intentions shown in the original sketches of the project. The furious modernity of the projective mechanisms used, combined with a traditional Mediterranean architecture, makes the ‘Casa Ugalde’ an experimental leap in Coderch’s work as well as in the Spanish architecture of the 1950s. Key words: architecture, coderch, casa ugalde, creative process, design process, mediterranean architecture Introducción al tema. Inquietudes, desafíos y preguntas 1. 1312 Plantear un tema referente al proceso de pensamiento y concepción del proyecto arquitectónico es para mí una de las mayores inquietudes que me ha generado estudiar Arquitectura. A lo largo de los años como estudiante he podido investigar proyectos y referencias tratando siempre de huir de las imágenes y centrándome en la génesis de las ideas, es decir, evaluar los razonamientos que el arquitecto, como mente generadora, ha sido capaz de discernir y elegir tratando de conseguir resolver las eternas preguntas de Por qué, Para qué y Cómo de un proyecto o de una serie de ideas. Refiriéndome al Proceso creativo como solución racional en la que intrínsecamente se resuelvan las anteriores preguntas respondiendo a los requerimientos del Proyecto. Es precisamente en ese estrato donde se presentan los mayores desafíos al enfrentarse directamente al proyecto arquitectónico. La metodología de trabajo ha consistido en obtener la totalidad de la documentación original del proyecto y los croquis realizados por Coderch y Valls, analizar y tratar de ubicar en la escala espacio-tiempo cada dibujo en función de las reflexiones o intenciones que muestren en cada etapa del proceso proyectual y finalmente ordenar y crear un discurso completo de la obra desde el encargo hasta la ejecución de la Casa Ugalde. Para ello seguiremos un guión claro, que nos sirva para entender el proyecto, desde sus antecedentes contextuales, recorriendo la génesis de las ideas basándonos en los croquis originales además de documentación propia generada paralelamente al estudio de la casa. El objetivo principal de este trabajo radica en comprender el proyecto de arquitectura estrictamente basándonos en la realidad de los acontecimientos generados antes, durante y después del encargo a través del discontinuo hilo conductor de la mente sobre el papel y viceversa. El trabajo se articula, en primer lugar, desde una perspectiva general para conocer el contexto, la historia y la figura de Coderch así como sus influencias en el panorama nacional e internacional. Posteriormente comienza el desarrollo del bloque principal de este trabajo, consistente en el análisis del proceso proyectual y de diseño de la Casa Ugalde, realizando un recorrido cronológico pasando por todas las fases del proyecto desde los primeros croquis de idea hasta la ejecución en detalle. 1514 Contexto, historia y la figura de Coderch 2. 1716 En un contexto de Posguerra, destrucción y calamidades, esta generación de arquitectos mantiene su objetivo en repensar las formas de vivir y de habitar de la sociedad, centrándose en experimentar especialmente con las unidades residenciales; ensayando con nuevas tipologías, prototipos y variaciones de la vivienda. «Los bloques lineales se articulan, las torres se descomponen, las células de viviendas se arraciman formando clusters, núcleos de entidad menor en los que el espacio de traspaso se hace intersticial y compartido.» Como antecedente inmediato a la construcción de la Casa Ugalde es indispensable conocer la influencia que tuvo la IX Trienal de Milán de 1951 en la que Coderch, introducido por Gio Ponti, fue invitado a participar en esta entidad italiana como comisario. Jose Antonio Coderch fue el máximo representante español en dicho evento y trato de enaltecer los valores tradicionales según explica en la carta (06/11/1950) a F. Prieto Moreno – Director General de Arquitectura en el Ministerio de la Gobernacióndonde define lo que para él debe ser la temática inductiva para la participación española: “La participación española consistirá en objetos de artesanía y decoración coincidentes con el gusto moderno (cerámica, vidrio, tejidos, hierro, alfombras, muebles, etc.), pintura decorativa, escultura y arquitectura moderna, así como algunas piezas de museo y reproducciones y fotografías de las pinturas rupestres de Altamira, de casas de Extremadura, Ibiza, etc., de los trabajos de Gaudí, pintura románica, etcétera”. PIZZA, ANTONIO. 2000. Raigambre y universalismo de un proyecto doméstico. en PIZZA, ANTONIO ; ROVIRA, JOSEP M. (2000) Coderch 1940-1964: En busca del hogar. Barcelona: Colegio de Arquitectos de Catalunya.Pg. 92 …una de las figuras centrales en el seno de los movimientos barceloneses empeñados en una renovación capaz de conectar las peripecias del arte local con los anhelos de la vanguardia. Jose Antonio Coderch de Sentmenant fue un arquitecto de la segunda vanguardia de la arquitectura europea en el segundo tercio del siglo pasado, de los comprometidos con la sociedad y la voluntad de transformar el espacio para mejorar la vida colectiva urbana. Su arquitectura es nutrida en todo momento por su intensa observación de la vida cotidiana, basado en la práctica y el aprendizaje a través de ensayos y correcciones prácticas sucesivas. Cabe destacar su espíritu empirista, paciente y resolutivo, siempre centrado en buscar soluciones particulares para problemas arquitectónicos concretos. Su pensamiento racionalista y responsable a través del método probatorio de ensayo-error es una de sus más destacadas virtudes. Coderch poseía una personalidad particular y un carácter tenaz que le llevo en numerosas ocasiones a ser desplazado de la escena arquitectónica del momento lo cual, sin embargo, le proporcionó una autoexigencia, en ocasiones hasta maniática, siendo esta una de las razones por las que hoy en día su trabajo es tan valorado. «“Trabajad con encarnizamiento. Ejercitaos sin descanso; es preciso extenuarse en el oficio.’’» La obra de Coderch se puede entender como una búsqueda pertinaz de la intimidad del individuo mostrándose la idea de casa como refugio en todos sus proyectos habitacionales tanto unifamiliares aisladas como edificaciones urbanas en altura. RODIN, AUGUSTO. Testamento espiritual, citado en DE INZA, FRANCISCO en comentarios del articulo CODERCH, JOSÉ ANTONIO No son genios lo que necesitamos ahora. Revista Domus pg.24 3130 En este primer croquis, el arquitecto señala con mayor intensidad aquellos árboles que, según su parecer y el del cliente, resultan más interesantes y que mantendrá durante todo el proceso constructivo. Estos se entienden como elementos generadores de espacios arquitectónicos intersticiales, proponiendo ya desde los primeros momentos del proceso proyectual la idea de englobar y acercar el entorno natural a la vivienda. «Si fundimos la casa con el solar, ésta parece crecer. Tomen nota de qué se puede ver desde el solar y en qué dirección. Nuestros ojos se relajan y disfrutan paseándose sobre vistas lejanas.”... Consideren inmediatamente enmarcar su pequeño imperio visual y calculen la posibilidad de “colocar fuera de la vista” todo lo que no deseen ver.» Las trazas visuales nombradas por Coderch como “vista estupenda” van a tener una especial importancia en la generación de los primeros croquis e ideas que se mantendrán hasta las últimas modificaciones. «Refiriéndose a la Casa Ugalde, cuenta el propio Coderch cómo se proyectó “a partir de un punto fijo y marcando, desde él. las vistas que se pretendían conseguir y las transparencias correspondientes’’. » Tras analizar los primeros croquis del levantamiento mi labor fue completar la información mediante estos dos croquis que se muestran a continuación, en los cuales se puede comprobar la interacción con el paisaje escarpado y la voluntad de mimetización con el entorno. El emplazamiento está completamente determinado por la vegetación y las vistas, colocando estratégicamente la casa en el giro de las vertientes coincidente con la línea de máxima pendiente NEUTRA, RICHARD. On building. Mistery and Realities of the Site,Morgan &Morgan, Scarsdale, New York 1951, pg. 31 y 33. MESTRE, OCTAVIO (1987). “Apuntes para una arquitectura residencial” en ARQUITECTURA revista del colegio oficial de arquitectos de Madrid. Septiembre - Octubre 1987. Nº268. Madrid Norte-Sur. Estos croquis sirven para entender mejor la ubicación y el medio en el que está incluida la casa Ugalde. «La casa Ugalde es una intervención en una extensión de terreno amplia, lo más semejante a campo abierto, a un medio rural. La forma de asentarse cambia respecto a otros proyectos: el proyecto construye el paisaje y traba la casa con él. Responde a los principios enunciados por Wright sobre la arquitectura orgánica, próximos al interés de Coderch y propagados por el arquitecto Richard Neutra (…)» Una vez realizado el levantamiento y tras un proceso de reflexión e interiorización del espacio, el arquitecto comenzó a generar una serie de ideas, plasmadas en los croquis que veremos a continuación. La inseparable relación con la naturaleza y terreno es explicada por Coderch en una carta enviada a Lisa Ponti tras la publicación de su obra en Domus año 1953, prestigiosa revista italiana de arquitectura creada por Gio Ponti. La casa se ha construido sobre una colina que domina el mar. Esta colina tiene unos 100 metros aproximadamente de altura sobre la población de Caldetas que está a 40kms al norte de Barcelona. El terreno tiene una fuerte pendiente y había que construir sobre él respetando unos pinos muy hermosos. ..... Los Ugalde querían construir esta casa, si era posible construirla teniendo en cuenta los puntos de vista más interesantes que ellos habían señalado sobre el terreno. Es una casa que me la han dejado proyectar libremente, pero basándome exactamente con las instrucciones de los propietarios. Estas son las condiciones que han dado el carácter de los planos. Se tiene constancia de que, aunque no de forma reconocida, uno de los primeros croquis que realizó en el estudio fue el que se muestra en la fig.x. Líneas a sentimiento en las que se entiende cómo encaja la vivienda, dividiendo de forma DE RENTERÍA CANO, ISABEL (2013). Detalles en la arquitectura de J.A. Coderch. Escuela técnica y superior de arquitectura la Salle. Universidad Ramon Llull. Barcelona. Pg. 165 14 y 15. Dibujos personales implantación 3332 diferenciada tres núcleos que equivaldrán, posteriormente, a la zona de huéspedes, servicio y núcleo principal, siendo este último el que se sitúa en el espacio central formalizado por hall-zona de estar-escalera. Si nos fijamos, la ordenación del programa atiende a las trazas visuales marcadas en el croquis anterior del levantamiento. Las zonas cuya jerarquía es servicial las adosa contra el terreno norte. Sin embargo, las estancias cuyo fin es el disfrute/ descanso están orientadas hacia sur, siendo coincidentes con los ejes visuales más importantes. Como no se conoce un croquis inicial de planta superior, cabe pensar que la intención de Coderch era la de crear un volumen horizontal, enfatizando así la verticalidad de los pinos. Un dato a mencionar según la interpretación del propio autor del texto, es que el dibujo de la esquina superior derecha no es coetáneo a los dos mencionados anteriormente, ya que desvela con gran exactitud la forma final del proyecto, con todas las decisiones formales ya conseguidas. Desde el primer croquis generado por los arquitectos Coderch y Valls llama la atención su intensa búsqueda de agrupaciones espaciales y funcionales de unidades autónomas para su óptimo funcionamiento que posteriormente florecerá de manera muy brillante en el desarrollo creativo. «La concepción de la vivienda como un organismo celular con partes distintas correspondientes a funciones especializadas (cocinar, dormir, comer-estar) alcanza en la Ugalde su representación más invertebrada.» DOMÉNECH GIRBAU, LUIS (1987). “La célula y el organismo” en ARQUITECTURA revista del colegio oficial de arquitectos de Madrid. Septiembre - Octubre 1987. Nº268. Madrid. Pg. 28 El croquis realizado explica perfectamente el funcionamiento de la vivienda y las intenciones iniciales del arquitecto en términos de visuales e independencia de usos dentro de la vivienda. Aunque se encuentra en una zona climática muy favorable (clima mediterráneo litoral), el soleamiento de las distintas orientaciones también será importante. En la figura se ha construido en croquis el arco solar Este-Oeste, completando el croquis original, y añadiendo la línea de costa al sur en perpendicular y el límite de la parcela al norte. El dibujo situado en la parte izquierda será para nosotros el primer croquis realizado por los arquitectos para comenzar el proceso proyectual de la Casa Ugalde. En el se identifica claramente la voluntad de los arquitectos en dividir nuclearmente las tres estancias principales de la planta baja delimitadas mediante formas circulares en un croquis muy prematuro que, sin embargo, nos desvela la idea principal del proyecto. Los ejes visuales y las orientaciones planteadas en el anterior croquis del levantamiento están también reflejadas, abriéndose, cerrándose y 16. Dibujos personal trazas 17. Primer croquis Casa Ugalde. Archivo Coderch. girando la planta en busca de las mejores vistas para enmarcar el paisaje. En la parte derecha aparece un croquis que podemos suponer posterior ya que muestra un estado muy completo de reflexión y distribución. En cambio, en la esquina inferior derecha se identifica un posible alzado aún muy básico que muestra la idea de englobar e incluir el paisaje en la casa. 3534 Paralelamente, en el panorama internacional de los años cincuenta arquitectos como F.LL. Wright, Philip Johnson o Mies van de Rohe abogan por los procesos creativos diseminados en la construcción de viviendas unifamiliares, separando claramente las funciones de los espacios dependiendo del programa establecido en cada situación. En las figuras se muestra algún ejemplo de los arquitectos mencionados anteriormente. La influencia de Wright en la obra de Coderch es evidente, y más aun en la Casa Ugalde donde se trata desde los primeros bocetos de romper con la idea de espacio tradicional y desarrollar plantas lo mas abiertas posibles en nuestro caso al paisaje. Siendo además estas formas radiales, abiertas y escalonadas las más adecuadas para la adaptación a la naturaleza. «La capacidad para la abstracción formal y la manipulación de los componentes de la caja que es una casa, no provienen de Wright, sino que tiene mucho que ver con la arquitectura de Mies van der Rohe. Las relaciones de Coderch con Mies son más profundas de lo que parece. Coderch lo reconocía directamente al insistir en el rechazo a Le Corbusier y en la admiración por Mies.» La disposición en planta con forma de L fue uno de los mecanismos más utilizados a la hora de resolver programas de viviendas unifamiliares. La vivienda se distribuía mediante dos o tres alas perpendiculares (L o T) que diferenciaban claramente las funciones domésticas, donde únicamente se entendía la unidad de la casa gracias a los muros perimetrales que agrupaban los elementos espaciales explosionados. RANDAZZO, JOSÉ LUIS. 2002. José Antonio Coderch de Sentmenat (1913-1984). Contribución a revista. Universidad Nacional de la Plata. «La casa Ugalde participa plenamente de esta tendencia disgregadora tanto en su organización planimétrica, aglomerado de partes más que unidad, como en los elementos de su lenguaje y el trazado curvilíneo que es lo más característico de su forma no es más que un recurso de separación de sus partes. Desde los muros oblicuos del pabellón de invitados hasta los abocinamientos de las ventanas o la colocación de las chimeneas, todos los movimientos inducidos en la casa Ugalde son movimientos de dispersión.» La libertad creativa y la exclusiva organización funcional de la Casa Ugalde nos induce a pensar en que la forma de L o T capaz de verse con claridad en su planta y absolutamente conocida por J.A. Coderch, no se debe a un formalismo tipológico, sino que prevalece la entidad topológica en el proceso creativo. «La topología no distingue entre dos figuras o dos espacios si es posible pasar del uno al otro mediante deformaciones continuas, sin saltos ni cortes.» Esta idea topológica de la vivienda es ensalzada por los arquitectos, desde los comienzos del proceso creativo y más aún con la depuración de la planta a lo largo del proceso a partir del “croquis de la piscina azul”, mostrando el deseo de arraigar la construcción al lugar mediante el uso de mecanismos proyectuales que permitan las continuidades espaciales entre la casa, el patio y el lugar. Las cuidadas aberturas a las vistas más privilegiadas, los planos completos de vidrio y la continuidad de los materiales, trasgreden las fronteras entre interior y exterior creando espacios naturales y capacitan a los espacios de una cuarta dimensión perceptual. La evolución del proceso proyectual siguiendo nuestro guion, MUÑOZ JIMÉNEZ, Mª.T. (2003) “Casa Ugalde”, TRANSFER, 9, 7-10. Pg. 8 BLANCO LONGA, IVÁN. (2016). Topología y arquitectura. Verdades aparentes y realidades estructurales. Universidad Politécnica de Madrid. Escuela técnica superior de arquitectura, Aula 2 TFG. Pg.12 18. Casa Herbert Jacobs 1. Frank Lloyd Wright. 1936-1937. Wisconsin, Estados Unidos. 19. Robert C. Leonhardt House. Philip Johnson. 1956. Long Island, New York. 20. Casa Tugendhat. Mies van der Rohe. 1928-1930. Brno, República Checa 3736 nos mostrará la maravillosa clarividencia que muestran los arquitectos a la hora de generar este tipo de sensaciones en la consecución de los espacios tanto interiores como exteriores en búsqueda de poder entender “la casa como patio que engloba el paisaje” como bien apuntaba Rafael Diez Barreñada en su tesis publicada por la fundación caja de arquitectos titulada Coderch. Variaciones sobre una casa. Se puede entender este mecanismo topológico, en el proceso creativo de la Casa Ugalde, como la utilización de una geometría adaptable, que se puede mover y transformar permitiendo el movimiento en el papel que, sin embargo, cada modificación es tremendamente susceptible a la alteración de las relaciones entre espacios y las circulaciones de la vivienda. «El lado seductor de la topología es su generalidad, y su erosión grandiosa del detalle, el arte de las conexiones se extiende no solamente a las fuerzas que solicitan las estructuras, sino también a las estructuras de las circulaciones, problema esencial de la vida urbana.» Continuando con la evolución del proceso creativo, en esta etapa podemos ubicar el famoso croquis denominado como “1er croquis casa D. Eustaquio Ugalde”. Este croquis queda bastante descolgado del hilo conductor con respecto al resto de dibujos, ya que no se encuentra un sucesor claro, aunque si se puede identificar como una ordenación de espacios bastante definidos consecuente a los primeros bocetos. Por tanto, este ya no será el primer croquis como su nombre indica, sino el que plasma un estado posterior. LE RICOLAIS, ROBERT. “1935 – 1969, Etudes et recherches”. Zodiac, No.22, 1973, p. 18. Citado en JUÁREZ, ANTONIO. Continuidad y discontinuidad en Louis I. Kahn: Material, estructura, espacio. Escuela técnica superior de arquitectura de Madrid, tesis doctoral bajo la dirección de Juan Carlos Sancho Osinaga, 1997, Pg.34 La figura presenta el denominado 1er croquis casa D. Eustaquio Ugalde. Las pequeñas anotaciones indican la inclusión de dos patios, uno que funcionaría como umbral de entrada o antesala, y el superior con forma curva a modo de patio inglés. La zona de huéspedes se encuentra adosada al primer patio de entrada junto al recorrido del acceso. Hipotéticamente podemos pensar que la zona de estudio, ubicada en la parte superior, estaría contra el terreno y abierta de alguna manera al patio curvo. Los ejes cruciformes siguen presentes en este croquis y marcan el giro respecto a la cuadricula formulada como mecanismo de encaje o pre-dimensionado. En la parte inferior se observa un posible dibujo de alzado donde suponemos que los arquitectos estaban pensando en utilizar como elemento compositivo las persianas Coderchianas por excelencia. 21. 1er croquis casa D. Eustaquio Ugalde. Archivo Coderch. 3938 modernidad de la que fue partícipe directa e indirectamente Coderch. En estos estados inciales del proyecto ya se muestra claramente la inquietud de querer ir mas allá e incorporar la llamada cuarta dimensión, (el movimiento y por consiguiente, el tiempo) como si de unas membranas se tratasen, capaces de tamizar, filtrar y envolver toda la casa a favor de los ideales del confort de lo doméstico tan bien entendido por Coderch y Valls. Confort entendido por los arquitectos como la creación de espacios trasgresores de límites, donde la máxima preocupación es mantener pura y sintéticamente la continuidad espacial y formal, huyendo de los objetos y centrándose en la movilidad que proporciona el espacio. Este croquis, aunque desvela grandes estrategias formuladas y llevadas a cabo por Coderch, no representa más que una restricción propuesta por los arquitectos a la hora de comenzar a generar ideas para el proyecto, sin embargo, el croquis anterior tiene mucha más validez en nuestro proceso de análisis, ya que muestra una potente intencionalidad en la multiplicidad de espacios y la disgregación de los mismos. Partiendo de una reticula de módulos cuadrados, mediante el denominado primer croquis, se trata de aproximar una jerarquía de espacios a través de la escala modulada para comenzar a distribuir la casa de forma exclusivamente funcional. El entorno, los árboles y la topografía del lugar aún no se tienen en cuenta en este primer croquis. En este primer estado, se puede distinguir claramente como, los dos ejes de la casa, la posición del hogar y el gesto de la En él se muestra una clara rigidez en las formas, posiblemente implementada como recurso práctico de encaje de necesidades en una planta. Esta se cierra por completo en la zona norte, contra el terreno, a modo de quiebros y retranqueos, conformados en muros de contención, que rapidamente evolucionarán a formas concavas y convexas más favorables tectónicamente. El acceso se produce desde la esquina inferior izquierda escalando la fuerte pendiente, problema que resolverá cambiando la dirección y el recorrido de aproximación en los croquis inmediatamente posteriores. El proceso generador del acceso plasmado en este croquis no sólo nos desvela estrategias proyectuales tan puras cómo la revalorización de la privacidad o la tensión compositiva de los elementos, sino también, como una idea de transformación consecutiva desarrollada en tres fases. En primer lugar, de forma natural mediante un sendero sinuoso del que sólo se muestra el final, dando inmediatamente paso, en la zona del umbral, a una forma más geométrica escalonada adaptándose a una retícula preliminar, para terminar con una forma cóncava definida por una semicircunferencia que será el patio interior o ábside de la vivienda. Estos tres estados muestran la disyuntiva que acompañara todo el proceso creativo, donde ,sin embargo, podemos entender el gran trabajo reflexivo en torno al proyecto de idas y vueltas para llegar mucho más allá de construir una casa para satisfacer unas necesidades. Estas reflexiones en la génesis del pensamiento proyectual, alcanzarán su máximo esplendor gracias a la rabiosa Los tres esquemas forman parte del trabajo personal paralelo, donde se trata de superponer la retícula creada por Coderch en el denominado primer croquis de la Casa Ugalde, poniendo en relación las distintas modificaciones que realiza de la planta baja. Las líneas a trazo acabadas en flecha, representan los vectores visuales que el arquitecto mantiene a lo largo de todo su proceso creativo que tienen que ver con las relaciones visuales hacia las mejores vistas. 22. Dibujos personales. Encaje, cuadrícula y variaciones. 4140 curva en el patio norte, permanecen invariantes en los tres primeros croquis aunque haya grandes diferencias entre ellos. La intención de generar una serie de patios y porches, se irá ajustando y matizando en la medida que evoluciona el proyecto, en favor de conseguir las mejores relaciones entre los espacios y la naturaleza. En este momento los arquitectos muestran el deseo de resolver el acceso a la vivienda de la manera mas sencilla, en el primer croquis se mostraba una idea de escalar la pendiente casi perpendicularmente a las curvas de nivel, sin embargo, rápidamente abandonaron dicho pensamiento y mediante el croquis superior fueron capaces de definir el acceso rodado y peatonal que mantendrán hasta el final. El garaje queda remetido de forma curva en la parcela para ganar radio de giro y separarse de la carretera. El acceso peatonal se genera mediante una escalera de tramo curvo adaptada al muro que permite subir hasta la cota de acceso. El mecanismo utilizado para la aproximación a la vivienda, recuerda a la idea de “Promenade architecturale” término acuñado por Le Corbusier del cual Coderch no era muy adepto pero conocía perfectamente toda su obra. Desde este momento, posterior a la creación de los dos primeros croquis y hasta las ultimas modificaciones, la aproximación se genera desde el oeste tras dejar el automovil en el garaje y subir las escaleras, encontramos un muro de piedra color blanco, que nos guiará de forma sinuosa hasta llegar a la casa. Dicha forma sinuosa variará y se irá ajustando cada vez más al terreno, a lo largo de la evolución del proyecto, simultaneamente a la del resto de elementos que definen la edificación. El recorrido se plantea paralelo a la pendiente, de tal manera que nos invita a conocer el entorno y relacionarnos con la naturaleza, al mismo tiempo podremos ir descubriendo cómo Ambos esquemas pertencen al mecanismo de aproximación proyectado para la Casa Ugalde, El primero es un esquema en planta de la parcela donde se incluye el recorrido desde el garaje hasta la vivienda a través del muro curvo que acompaña. El segundo, una sección del muro exterior que marca el acceso hasta la entrada de la vivienda a través de la naturaleza. Coderch dibuja en la parte inferior un croquis del acceso rodado junto a la escalera curva que encara el recorrido en la cota 7X3,5. En la parte superior aparece un croquis en planta donde se intuye ya desde este momento la voluntad de crear un recorrido de acceso con cierta forma orgánica hasta llegar a la propia casa donde se identifican las tres partes de la planta baja de manera bien diferenciada. 23 y 24. Dibujos personales. Aproximación. 25. Croquis de acceso y recorrido. Archivo Coderch. 26. Fotografía exterior Francesc Català Roca. 4342 la casa emerge del terreno, con sus volumenes blancos depurados, siempre bajo una visión parcial del conjunto, como si de un verdadero refugio se tratara, que invita a llegar y a descubrir la magia que se esconde tras el camuflaje de los pinos y algarrobos circundantes. Esta visión parcial de la obra está captada exquisitamente por las lentes del famoso fotógrafo Catalá Roca ,bien conocido por Coderch, que decidió encargar las fotografías a un auténtico maestro del octavo arte. Coderch también experimentó significativamente el mundo de la fotografía. “La fotografía significó para José Antonio Coderch lo que la pintura para Aalto o Le Corbusier. La observación paciente del entorno y la transformación de algunas situaciones en imágenes, intensamente elaboradas en todo el proceso hasta llegar al encuadre final de las copias, le permitió explorar en el mundo de las formas hasta conformar lo que hoy llamaríamos una mirada personal. En nuestra opinión, su arquitectura es deudora de esta experiencia visual, ya que Coderch traslada algunos de los resultados de una actividad gratificante para él como la fotografía al difícil terreno del proyecto.” La extensa divulgación de la Casa Ugalde en revistas, publicaciones, webs y exposiciones es en gran parte debido al gran trabajo que realizó el fotógrafo Catalá Roca, quien supo sintetizar y elevar los valores del proyecto conectando tradición y modernidad. Los reportajes más importantes fueron los publicados en la Revista Nacional de Arquitectura N.144 y la Revista Domus N. 289 ambas en el año 1953. FOCHS, CARLES en web http://joseantoniocoderch.org/el-fotografo/ Elementos clave como la composición del espacio partiendo del movimiento, la visión enfocada en los detalles y la pureza radical de los volúmenes bajo el contraste de luz y sombra, fueron los desencadenantes de una serie de perfectas fotografías que consiguieron elevar aún más el grado de abstracción y modernidad de la Casa Ugalde. Esta fotografía muestra el delicado apoyo del volúmen superior con el muro de piedra exterior. La aparición en escena de un perro en movimiento, hizo de esta instantánea un icono de abstracción e identidad de la Casa Ugalde 27. Fotografía encuentro. Francesc Català Roca. 4544 En este caso, son los troncos de los árboles y las famosas sillas BFK o mariposa , los elementos que incluye en la escena para potenciar la fotografía. La idea de continuidad se ve reflejada en las tres dimensiones del espacio desde este punto de vista, donde el encuadre está cuidadosamente pensado para poder ver a través de las dos cristaleras de la vivienda en la parte izquierda de la fotografía, los dos árboles trasgreden el límite vertical y aportan la continuidad con el terreno y a partir de la mitad derecha, la terraza infinita desdibuja los límites de la vivienda con el horizonte gracias a la tensión compositiva creada con la silla mariposa colocada al límite de la terraza casi levitando. Antes de continuar con el análisis del proceso creativo y proyectual de la Casa Ugalde se hará hincapié en una referencia encontrada que ha resultado muy clara y se entiende necesaria en este trabajo por las múltiples similitudes encontradas tanto de concepto como de estrategias proyectuales. Se trata de una pequeña vivienda a orillas del mediterráneo, en la localidad de Bordighera, construida en el año 1938 es una de las primeras obras domésticas firmadas por el arquitecto italiano Gio Ponti en la costa mediterránea. Fue en junio de 1939 cuando esta casa es publicada en el número 138 de la Revista Domus bajo el nombre de “Una casa al mare”. Coderch encontró, en esta casa, el ejemplo necesario de arquitectura mediterránea que tanto interés le suscitaba. Muchas de las características de esta casa podemos verlas reflejadas en la Casa Ugalde como son los muros blancos encalados, el patio con la escalera exterior adosada, el equilibrio conformado por la libertad compositiva de los huecos en fachada y sobre todo la independencia de circulaciones entre espacios servidores y servidos que en el caso de la casa Ugalde está más enfocado a la privacidad entre los propios habitantes de la casa. La vivienda esta distribuida en dos alas independientes a las que se accede desde el hall o desde la sala de estar que vuelca con un gran ventanal sus vistas hacia el mar. La zona de servicio se abre hacia la parte posterior y hacia el lado izquierdo, mientras que los espacios principales de salón y suite miran hacia el mar. En ambos lados del salón aparecen dos espacios muy interesantes en el alzado al 28. Fotografía terraza. Francesc Català Roca. 29. Villa Marchesano. Gio Ponti. 1938. Bordighera (Imperia) 4746 El croquis de la figura es el denominado “croquis de la piscina azul”. En la parte superior derecha encontramos uno de los primeros alzados que señala la pendiente del terreno y parte de su vegetación, enclaustrando al parecer dos volúmenes contrapuestos con geometrías rectilíneas acompañado de una escalera exterior como accesso a la plataforma principal de la casa. Debajo unos esquemas del lugar indicando la topografía y la localización de ambas elevaciones naturales con la población de Caldetas a la izquierda y Arenys a la derecha. Vemos como se comienza a considerar realmente la topografía con una pequeña sección de lo que intuimos como la escalera o rampa pensada para el patio interior contra el terreno. El resto del papel lo ocupa un croquis a mano alzada de la planta baja donde se marca la vegetación circundante (pinos y algarrobo) y la orientación sur. Dentro de la planta se puede leer una pequeña leyenda de cada estancia, correspondiente de izquierda a derecha y de arriba hacia abajo con, Servicio, Vestíbulo, Patio con rampa adosada al muro, Porche cubierto en proyeccion, Terraza superior en proyección, Comedor-Estar, Huésped, y estar. Complementando la leyenda de las estancias, hace hincapié en escribir y colorear las zonas verdes de hierba y la piscina, de ahí el nombre particular del croquis. Además incluye una breve descripción constructiva de los materiales para la terraza principal de la piscina, Transcribo: pavimento de ladrillos o cairons rotos irregularmente con mortero blanco de cal y griffi. Bordillo de sardinel de rasilla tomado con el mismo material. Cubierta lisa de hormigón armado con iluminación indirecta ... Mediante una flecha curva de dos puntas indica la dilatación del espacio exterior propio de la piscina y aparece la cota inferior de -3,30 m. mar, el primero corresponde a la denominada terraza a la izquierda mientras que el segundo es un pórtico de transicion interior-exterior capaz de ofrecer sombra y corrientes de aire para refrigerar la vivienda. Al igual que en la Casa Ugalde el entorno y la vegetación del lugar se encuentran muy presentes, tratando de incluir el paisaje en la vivienda y a su vez eliminando los límites entre exterior e interior. La ubicación concreta del edificio en el emplazamiento, el juego de vectores visuales, la claridad de las circulaciones y el patio abierto como estancia donde fluye el ambiente y aparece esa continuidad espacial entre dentro y fuera son las estrategias que mas impresionan a Coderch y de las que toma buena nota para sus proyectos posteriores. 30. Planta. Villa Marchesano. Gio Ponti. 1938. Bordighera (Imperia) 31. Alzado. Villa Marchesano. Gio Ponti. 1938. Bordighera (Imperia) 32. Croquis de la piscina azul. Archivo Coderch. Denominación “croquis piscina azul” en: ALONSO GARCÍA, EUSEBIO. 2021. José Antonio Coderch y Alejandro de la Sota. La Casa Ugalde y las Viviendas en Alcudia. Diálogo sobre arquetipos mediterráneos, en XI DOCOMOMO IBERICO, Murcia 15- 17/09/2021. 4948 Esta serie de conceptos fundamentales encontrados en las viviendas mediterráneas de Gio Ponti son los que rápidamente son interiorizados por Coderch y costituyen el punto de partida en el proceso creativo de la Casa Ugalde . Tras este inciso estratégico de fundamentos arquitectónicos, podremos entender mejor las cualidades que los arquitectos buscarán en el proceso de creación de la Casa Ugalde. En estas circunstancias llegamos al croquis donde la naturaleza cobra mayor importancia. El conocido croquis de la piscina azul. Este croquis denota una clara preocupación por introducir la naturaleza dentro de la casa, forjando relaciones inmediatas con las estancias y proporcionando núcleos verdes a modo de pulmones para forzar la relación interior-exterior. Los colores utilizados marcan los pavimentos diferenciados que se están barajando en ese momento y es precisamente el uso de esos colores de manera explícita lo que les ayudará a comprender que el mecanismo planteado es precisamente el opuesto al buscado. La incorporación de zonas verdes en la terraza adosadoas exterioremente a la zona de estar, marca el límite de la vivienda con el exterior y automáticamente se está encerrando en si misma. Conscientes de esta casual inversión en el proceso de desafiar los límites de la casa, estos tramos de vegetación se eliminanarán y de nuevo florecerá la metodología propia de proyectar basada en el método probatorio, las idas y vueltas, ensayo y error, con las que los arquitectos siempre intranquilos e inconformistas siguen trabajando y generando nuevas ideas para el proyecto en concreto. El croquis muestra los elementos invariantes en la evolución de la planta representado de color rojo. Las líneas ortogonales en negro muestran las dilataciones en ambas direcciones de la planta tomando como base la retícula construida en el denominado primer croquis. Esta malla ha sido bastante modificada favoreciendo la mejor adaptabilidad al terreno y en detrimento de la ortogonalidad rítmica planteada en los primeros momentos de encaje. Sin embargo, este croquis matiza ya ciertamente el recorrido de aproximación con el camino curvo desde la parte izquierda paralelo a la pendiente e incluso se trata de indicar el propio acceso principal de alguna manera remarcado como posición clave. Los ejes principales permanecen invariantes, la escalera aún no toma gran valor en la planta pero sí se introduce como novedad una rampa curva adosada al muro semicircular del patio norte. Reflexionando acerca del valor concebido para los espacios exteriores de la casa Ugalde, podemos diferenciar dos tipos de patios; el interior (patio norte) funcionará como pulmón de la casa, desahogando y abriendo los espacios de servicio en planta baja, mientras que el verdadero corazón de la vivienda será el patio exterior e incluso llegando a extrapolar esta idea al propio entorno. El paisaje como patio que ata y da sentido a la vivienda, más allá de los límites y consiguiendo una abstracta relación de interconexión espacial entre el mundo material y el espacio intangible. Ese Espacio, como sabemos tan fundamental en la arquitectura, es el único elemento capaz de desencadenar en el usuario los estímulos necesarios para conseguir la plena libertad. El total de la planta sufre una marcada dilatación a lo ancho y sobre todo a lo largo, conscientes de la pronunciada pendiente, se quiero adaptar lo máximo posible y crecer en la dirección paralela a la pendiente. Esta adaptación al emplazamiento también tiene consecuencias en el muro norte donde se estudia la mejor geometría para soportar de la manera más eficaz los empujes del terreno, apareciendo curvas cóncavas y convexas que pliegan el muro. 33. Dibujo personal sobre croquis en planta piscina azul. 6362 En este apartado se expondrá la labor de los arquitectos Coderch y Valls al afrontar el problema de materializar todas las ideas del proceso creativo y desarrollo proyectual a través de los croquis correspondientes. Además, se tratará de responder a la pregunta de ¿Cómo?, refiriéndonos a cómo han sido capaces de plasmar sus percepciones, desde un punto de vista técnico y arquitectónico. La construcción de la casa Ugalde no fue el resultado de la simple ejecución de la obra ni de conseguir generar una serie de volúmenes habitables, sino que se debe entender como el énfasis en la articulación material y la abstracción desde la tradición constructiva que los arquitectos quisieron mostrar desde los inicios del proyecto y consiguieron llevar a cabo hasta las ultimas consecuencias en la ejecución del proyecto terminado. Hoy en día podríamos catalogar la experiencia de lo construido en la Casa Ugalde como un gran ejemplo de arquitectura sostenible o responsable con el medio, ya que se utilizaron racionalmente los recursos más abundantes de su entorno siguiendo la tradición constructiva del lugar, sin embargo, el admirable trabajo de los arquitectos se vió reflejado en el estricto pensamiento de los detalles para conseguir exactamente lo que querían mostrar. Las soluciones singulares adoptadas en la resolución de los detalles trasgreden la buena praxis constructiva para dar un paso más y ejemplificar la articulación del proyecto a través del uso de los materiales tradicionales. Por tanto, la propia construcción y la obra terminada es mucho más que la resolución técnica del proyecto, formando parte fundamental del propio proceso creativo. CODERCH, JOSÉ ANTONIO. 1961. No son genios lo que necesitamos ahora. Revista Domus pg.21. Documentos constituyentes de la memoria constructiva de la Casa Ugalde donde se especifican los materiales utilizados en su construcción y los condicionantes propios del emplazamiento y del proyecto. Como se puede leer aparecen datos como la materialidad de los muros exteriores: de piedra, revocados y encalados, los interiores de ladrillo macizo encalados e incluso algunos detalles como las distintas capas de la cubierta, la escalera principal colgada o la definición de las ventanas como cristaleras de carpintería metálica en planta baja y de madera y persianas en planta piso. 47. Fotografía aérea Casa Ugalde en construcción. 48. Memoria constructiva Casa Ugalde. Archivo Coderch. 6564 «La capacidad de acción de los detalles sobre la resolución general, no es proporcional a su ámbito de intervención; en ellos se concentra con gran intensidad la definición del proyecto. El detalle arquitectónico es un punto muy sensible donde recae la articulación de distintos elementos y materiales que construyen la obra: la complejidad de los temas a conciliar, la síntesis formal que en ellos se concreta, provoca que la incidencia sobre el conjunto sea mayor de lo que en principio parece acometer por tamaño o ámbito abarcado.» Analizaremos el proceso constructivo de exterior, envolvente, hasta los detalles interiores de la Casa Ugalde. Los arquitectos optaron por establecer un criterio tectónico en el uso de materiales para la envolvente del edificio, de manera que los muros que sostienen carga, ósea de alguna manera portantes, tienen un acabado pétreo, mientras el resto de los cerramientos son revocados lisos. De esta forma todos los elementos portantes bien sean de la propia vivienda o de los elementos que la completan, como el sinuoso muro de contención o el muro que eleva la vivienda y salva el desnivel en contacto con el terreno, están bien diferenciados y se limitan a cumplir su función portante siguiendo las consideraciones constructivas tradicionales. Ni se revisten, ni se ocultan, sencillamente dichos elementos toman el protagonismo que merecen estando en contacto con el terreno. La textura y la materialidad toman gran protagonismo en la vivienda gracias a este criterio lógico en el uso de los materiales. Las obras comenzaron en Agosto de 1951, el replanteo in situ forzó a realizar una serie de cambios en el proyecto para conseguir adaptarse mejor al terreno, estos cambios se ven reflejados en el conjunto de planos fechados en DE RENTERÍA CANO, ISABEL (2013). Detalles en la arquitectura de J.A. Coderch. Escuela técnica y superior de arquitectura la Salle. Universidad Ramon Llull. Barcelona. Pg. 9 49-52. Fotografías Casa Ugalde en construcción. 6766 Octubre de 1951, casi definitivos, que finalmente fueron de nuevo modificados con fecha Mayo de 1952 donde se incrementa el volúmen superior correspondiente con el ala de habitaciones encima del ala de servicio. Todas las modificaciones forman parte del proceso creativo y están intimamente relacionadas con la ejecución final de la Casa Ugalde. La fuerte vinculación de la casa con el entorno se pronunciará especialmente en este momento de ejecución, y como hemos visto anteriormente a través de nuestro recorrido cronológico por todas las fases del proceso creativo y proyectual, donde finalmente la Casa Ugalde se puede entender como un pabellón situado sobre una gran terraza con la que se confunde y la que realmente constituye la unidad final de toda la vivienda. Aunque los dibujos en alzado no muestran la casa como una Unidad sino como una agregación de partes más o menos consecutivas, a través de la construcción del volumen superior quebrado pero compacto, articulado gracias a la continuidad de paramentos revocados y pintados en blanco, los arquitectos consiguieron, con la propia materialidad del proyecto, elevar la concepción de la Casa Ugalde a la identidad de conjunto único de espacios abiertos y cerrados dilatados en la dimensión del espacio y del tiempo. Y exactamente esa identidad de conjunto es la mejor definición de la Casa Ugalde, de cómo prevalece en todo momento la idea generatriz basada en el control visual tanto interior como exterior del paisaje con el que acaba fundiéndose gracias a la continuidad espacial y formal, la exquisita articulación de las partes se fundamenta en la 53 y 54. Fotografías terraza Este. Francesc Català Roca 55. Croquis cubierta terraza. Archivo Coderch 6968 tradición viva de la que Coderch tanto habló y defendió, preocupado siempre de aclarar las diferencias entre técnica y materialidad y es en esos materiales tradicionales donde encontró la verdadera esencia de la casa mediterránea que sin embargo son aplicados con nuevas técnicas constructivas resueltas al detalle como veremos a continuación. «Coderch había arriesgado anteriormente en detalles, como la resolución de algunos vanos de las obras de las casas que había construido al fi nal de la década de los 40 (...) El salto técnico que se produce en la casa Ugalde, se ha ido preparando y se potencia por el trabajo en la Trienal, pero seguramente no se hubiera producido de forma tan radical, si no hubiera estado alimentado por el hecho de trabajar con el cliente como constructor abierto a la experimentación. El señor Ugalde tenía la empresa INGAR con la que acometía obras de cierta envergadura.» Recordando esos materiales ya presentes en la memoria, somos capaces de adivinar cómo los arquitectos con tres materiales básicos consiguieron unir, delimitar y trasgredir los límites de la casa con su entorno gracias al especial pensamiento sintético y a la sensibilidad. «El aspecto exterior de la casa evoluciona, desde los croquis del proyecto hasta la obra. Desaparecen los elementos constructivos figurativos de la arquitectura popular mediterránea, que dibuja en los alzados –tejas, aleros, persianas de librillo– y que ha empleado en proyectos anteriores.» Continuando con el análisis de la obra construida damos paso a la elegante solución adaptada para la cubierta en la zona del porche suroeste que comunica la zona de huéspedes con el núcelo duro del salón y la gran terraza suroeste. Tratando de cubrir ese espacio aportando sombra y un encuadre horizontal hacia el paisaje, los arquitectos DE RENTERÍA CANO, ISABEL (2013). Detalles en la arquitectura de J.A. Coderch. Escuela técnica y superior de arquitectura la Salle. Universidad Ramon Llull. Barcelona. Pg. 53 decidieron promover una novedosa solución combinando dos sistemas estructurales diferentes, introduciendo un delgado pilar metálico que sustenta la losa de hormigón armado de forma muy liviana. Otro salto técnico importante se encuentra en los forjados, resueltos mediantes losas de hormigón armado que favorecerán la ejecución estructural de los muros de carga y permitirán una mayor libertad creativa. La cubierta se remata con piezas cerámicas a modo de canalón, como se ve en los anteriores croquis, donde existe una clara intención de afilar el límite de la cubierta para rematarlo con una sóla línea, para ello idean una contrapendiente desde la parte inferior de la cubierta a modo de plano inclinado. Con este detalle al igual que la elección del mismo material de los pavimentos tanto interiores como exteriores e incluso los de las cubiertas se remarca de nuevo la incesante voluntad de los arquitectos por trasgredir los límites tanto visuales como físicos de la Casa Ugalde llevando la idea de continuidad material y formal hasta las últimas consecuencias. Los pavimentos se resuelven de manera idéntica en toda la propiedad formados por piezas cerámicas, o como se dice en la memoria, de tierra cocida con un despiece geométrico sencillo y otrogonal basado en la colacación de dichas piezas rectangulares perpendiculares unas a otras a modo de espiga. La elección de este pavimento resulta de la síntesis y puesta en valor de la identidad mediterránea además de la contuidad cromática y material de todos los planos pisables, osea habitables y capaces de ser vividos y disfrutados en cualquier circunstancia. 56. Detalle pavimento y canalón. 57. Fotografía cubierta. 7170 ENMARCAR, ENGLOBAR Y VIVIR La culminación de todo el proceso creativo y proyectual de la Casa Ugalde se basa en la experiencia vivida, en los estímulos generados por cada espacio y por cada elemento que conjuntamente dió como resultado la sugerente vivienda. Los huecos funcionarán como mecanismo activo en todos los estados del proyecto, aportando el equilibrio necesario entre las partes además de ser motivo imprescindible desde los primeros razonamientos de dispersión, continuidad y movimiento. «La forma de las ventanas para Coderch no es pues un tema de proporción y composición, sino de continuidad visual y espacial. (...) Coderch comienza en esta casa una forma distinta de proyectar las ventanas. La clave de su resolución no radicará en el tamaño o proporción, o en avances técnicos como la liberación de la pared de una función estructural. Desde este proyecto en adelante, el hueco ya no será un agujero en el muro, tampoco será el rasgado de un paño, sino que la ventana ocupará un ámbito, adquirirá una tercera dimensión.» Las carpinterías siguen un proceso proyectual muy similar al utilizado en los espacios exteriores de la vivienda, adquiriendo un carácter espacial generando membranas entre exterior e interior, casi a modo de espacio intersticial entre ámbitos o umbrales, capaces de enmarcar diluyendo los límites e incluso utilizando dichos espacios, en ocasiones desde el interior y otras desde el exterior, gracias a la tercera dimensión, la profundidad. Los huecos son conformados siempre ocultando los dinteles mediante quiebros o falsos techos para potenciar la idea de continuidad y trasparencia entre interior y exterior. Se utilizan los muros y los techos para procurar dicha sensación de ámbito en los espacios circundantes a las DE RENTERÍA CANO, ISABEL (2013). Detalles en la arquitectura de J.A. Coderch. Escuela técnica y superior de arquitectura la Salle. Universidad Ramon Llull. Barcelona. Pg. 47 58. Fotografía exterior. Francesc Català Roca 59. Fotografía interior. Francesc Català Roca 60. Fotografía panorámica volúmenes exteriores. 61. Croquis carpintería. Archivo Coderch. 7372 ventanas, es decir, las tres dimensiones del espacio están a disposición constante de los arquitectos en favor de la continua estimulación del habitante. RELACIONAR E INDEPENDIZAR. LA ESCALERA COMO MECANISMO AUTÓMATA. Las comunicaciones verticales de la Casa Ugalde se conciben desde un primer momento como un elemento capaz de unir y separar al mismo tiempo. Como se vió anteriormente, en el proceso distributivo de las unidades habitacionales de la planta piso, las escaleras son elementos indispensables para generar una total autonomía de cada unidad dentro de la propiedad. Además de la escalera principal que nace en el hall de la vivienda, existen otras dos exteriores; la primera está ubicada en el patio norte y con su caracteristico trazado curvo contra el muro de contención permite la posibilidad de llegar hasta la habitación principal sin interferir en ninguna circulación interior. La segunda se encuentra en el ala oeste, nace anexa al ala de servicio y llega hasta la habitaciónestudio a través de la terraza. La escalera de la vivienda resulta de una sutiliza extrema basada de nuevo en las implicaciones visuales y los puntos de vista, dando la sensación de que se quiere mostrar pero sin ser enteramente visto, se quiere apoyar pero el rellano se cuelga, en definitiva un detalle más de la que se conservan dos croquis a mano muy expresivos. «Una solución singular es el rellano de tablas de madera de la escalera de subida al primer piso: se cuelga del forjado con barras de hierro que hacen la función simultánea de barandilla y estructura.» DE RENTERÍA CANO, ISABEL (2013). Detalles en la arquitectura de J.A. Coderch. Escuela técnica y superior de arquitectura la Salle. Universidad Ramon Llull. Barcelona. Pg. 53 62. Fotografía ámbito escalera interior. Francesc Català Roca 63. Croquis escalera interior. Archivo Coderch. 64. Fotografía escalera exterior patio norte. 65. Fotografía escalera exterior ala este. 66. Fotografía detalle escalera interior. 7574 Conclusiones 5. 7776 entender de alguna manera las estrategias perseguidas por los arquitectos desde su proceso sistemático de crítica y preguntas hacia todas las cuestiones relacionadas con el proyecto. Esa tenaz metodología de conocer, crear, pensar y reflexionar que siempre tenía su propia crítica con el objetivo de comenzar de nuevo y mejorar lo anterior, es exactamente la única forma de conseguir un sentido a través del espacio, que no todo lo admite ni mucho menos, y es el encargado junto con el tiempo de crear materia. Materia indestructible compuesta de sistemas relacionados entre sí mediante una jerarquía, que debe ser antropológica y absolutamente racional. Uno de los aspectos más destacados de este proyecto es la concepción de los límites, la idea de límite como materia que rodea el espacio y las membranas de los interespacios, como bien decía Alberto Campo Baeza en su libro Poética Architectonica: «La Casa Ugalde, de 1952, es una de las más hermosas obras de Coderch. No solo es una pieza magistral sino que su vigencia es absoluta. Podría estar hecha hoy mismo por el más vanguardista de los arquitectos jóvenes. Sobre la gran plataforma las plantas danzan, se mueven con una libertad impensable (...) El plano horizontal, que es lo primero que construye el hombre, llega a su culmen cuando el hombre, como arquitecto, descubre que sobre ese plano horizontal en alto, a la altura precisa, se domina todo el espacio circundante.» La constante intencionalidad de procurar la continuidad, el movimiento y el dinamismo de todo el sistema, bien sea para su función colectiva o autónoma, muestra la virtuosidad de Hablando sobre ARQUITECTURA en mayúsculas hasta llegar a los límites abstractos de las ideas o mejor dicho a la ausencia de límites e infinitas oportunidades que la mente es capaz de imaginar con la única frontera fijada en el horizonte del conocimiento y del tiempo. Es así como yo entiendo la arquitectura. Con una visión retrospectiva y volviendo a los inicios de mi planteamiento para este trabajo, puedo leer en mi cuaderno la pregunta esencial que resume mi periodo como alumno y sin ninguna duda seguirá presente en mi proxima etapa como arquitecto. ¿Qué es para mí la arquitectura? la pregunta no tiene una respuesta, sino que me genera una avalancha de conceptos, ideas y sentimientos, que fueron precisamente los que me dieron pie a continuar imaginando y haciendo más preguntas. Acotando la palabra arquitectura al proyecto de arquitectura entendí que cualquier idea siempre formará parte de un sistema compuesto por muchas otras. Como planteé en la introducción de este trabajo, para comprender la verdadera esencia de dicho Sistema podemos generar tres preguntas: ¿Por qué?, ¿Para qué? y ¿Cómo? esas tres preguntas son capaces de definir cualquier idea de arquitectura tanto en el mundo tangible como en el mundo imaginario, y no son nada más que la mera evaluación reflexiva del Proceso arquitectónico. Puede parecer muy abstracto pero no es nada más que intentar comprender el Sentido a través del Proceso. Gracias al análisis del proceso creativo de Coderch y Valls en el proyecto de la Casa Ugalde se ha conseguido 7978 sus arquitectos y genera el desenfoque de los límites hasta el infinito, comprobando cómo la casa se funde y se tranforma de una casa patio a un patio del paisaje, idea muy diferente y sin duda impecable. La casa engloba al paisaje y viceversa. Todos los mecanismos utilizados componen un sistema que a su vez se forma por otros y es mediante la ejecución material del proyecto donde todo queda unificado y se llega al concepto de Unidad, dejando de ser células agrupadas para conseguir ser un sistema autónomo completo. La Casa Ugalde es sin duda un ejercico absolutamente rompedor en su tiempo basado en la experimentación y la capacidad reflexiva de los arquitectos Coderch y Valls así como de su original propietario el señor Eustaquio Ugalde. Es por todo lo anterior señalado por lo que la Casa Ugalde sigue siendo un hito de arquitectura con mayúsculas de la que todo el mundo debe aprender analizando su proceso y para mi ha sido una gran oportunidad poder haber estudiado cada estrato para tratar de explicar las estrategias y lo que es para mí la Arquitectura. 8180 Referencias bibliográficas 6.