Turismo cinematográfico en España: contextualización e instrumentos determinantes en la competitividad del sector

FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES, JURÍDICAS Y DE LA COMUNICACIÓN Grado Turismo TRABAJO DE FIN DE GRADO Turismo cinematográfico en España: contextualización e instrumentos determinantes en la competitividad del sector. Presentado por Marta Pilar Muñoz Díez Tutelado por María de la O Oliva Herrer Segovia, junio de 2019 3 AGRADECIMIENTOS Primero de todo dar las gracias a mi tutora Mariola por estar pendiente de mi tfg y ayudarme cuando lo necesitaba. Además, me gustaría agradecer a mis padres y hermana por sus consejos y su comprensión. A mis amigas de la universidad por estar conmigo desde los comienzos de la carrera. También a mi pareja, por animarme sin descanso día y noche para que logre mis objetivos. Y en especial, agradecer a mi abuela por ser mi fuente de inspiración. 7 ÍNDICE INTRODUCCIÓN Y JUSTIFICACIÓN ……………………………….11 CAPÍTULO 1 Marco metodológico 1.1. Objetivos ................................................................................................ 14 1.2. Metodología ........................................................................................... 15 CAPÍTUL O 2 Marco teórico 2.1. Concepto de cine................................................................................... .18 2.2. Aproximación del concepto de turismo ........................................... .19 2.3. Definición turismo cinematográfico ................................................. .20 CAPÍTUL O 3 Procedencia y desarrollo del turismo cinematográfico 3.1. Historia del cine en España ............................................................... .22 3.2. Historia del turismo cinematográfico .............................................. .24 3.3. Tipología en función de la motivación del viajero ........................ .25 8 CAPÍTUL O 4 Estudio de caso. España 4.1. Ámbito socioeconómico ...................................................................... .28 4.2. Gestión de sector turístico .................................................................. .29 4.2.1. Promoción turística ................................................................... 31 4.3. Festivales de cine .................................................................................. .33 CAPÍTUL O 5 Conclusiones ......................................................................................................... .42 REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS……………………..…………… 45 17 CAPÍTULO 2 Marco teórico 18 2.1 Concepto de cine Para la creación del trabajo, es necesario desarrollar los conceptos de las ideas principales para tener una base firme y poder guiar al resto de información. Dentro del concepto del cine hay varias cuestiones que lo forman, como son su definición, la finalidad que persigue, la trayectoria o personajes encargados de realizar el trabajo o los diferentes tipos de este que existen. Se puede decir que la definición general del cine es el arte de crear imágenes a través de vídeos o fotografías basadas en historias tanto reales como ficticias. La finalidad que persigue esta actividad es filmar lo que se crea conveniente para hacerlo llegar a los espectadores de una manera que sea satisfactoria. Pero, por su parte, también existen otras definiciones que son lícitas y que hablan del cine como un arte en su totalidad. El cine es el arte social de nuestro tiempo. Ello es debido no sólo a que en él se juntan diversas artes hasta convertirlo en un arte total, sino también al interés y aceptación que suscita en cualquier parte del planeta y entre personas de cualquier edad o condición. (Pereira, 2005, 206) En la revista digital especializada Cinemanía, hay un artículo en el que se realizan entrevistas a diferentes directores importantes de cine, como son Tarantino, Spilberg, Almodóvar, David Lynch, etc. La pregunta principal que se les hace es por qué siguen haciendo películas. Se podría decir que casi todos coinciden en que la finalidad de crear cine es mostrar al mundo la verdad de las historias que se quieran desarrollar. Para ellos el público es su objetivo. Querer sorprender y enganchar a los telespectadores para que se empapen dentro de la trama. (Cinemanía, 2012). Por otra parte, toda película lleva detrás a los trabajadores que realizan esta. Es decir, el ámbito cinematográfico engloba todas las actividades relacionadas con la dirección, guionistas, actores o actrices, operarios de montaje, cámaras de cine, etc. Y no menos importante, las infraestructuras naturales o artificiales que se usan para cada 19 rodaje. “Todos sus planteamientos respecto del quehacer cinematográfico están dados por la posición de los roles que componen la realización de una película” (Prieto, 2007, 63). Además, el concepto de cine recoge todos aquellos tipos de este que están especializados en diferentes finalidades o géneros. Como pueden ser: dramáticos, cómicos, de acción, románticos, etc. 2.2 Concepto de turismo Tras haber explicado el fenómeno del cine, es importante desarrollar la definición de turismo, para así después entender su conexión. Primero se expone la definición general del turismo, y después se comenta brevemente la consecuencia que tiene este fenómeno en el mundo. Existe una gran variedad de definiciones para este concepto, sin embargo, la definición general que todos solemos usar es la que nos refleja el glosario básico de la Organización Mundial del Turismo (UNWTO), que se entiende como turismo el “fenómeno social, cultural y económico relacionado con el movimiento de las personas a lugares que se encuentran fuera de su lugar de residencia habitual por motivos personales o de negocios/profesionales” (Organización Mundial del Turismo, 2008). Estamos ante un fenómeno que está creciendo constantemente, y es por esto por lo que cada vez se habla más de un ámbito socioeconómico importante que engloba a nivel mundial funciones vitales para la población. Como explica la siguiente noticia de Hosteltur, “el turismo internacional mostró un fuerte crecimiento en todas las regiones del mundo, impulsado por la sólida demanda proveniente de importantes mercados emisores”. (Hosteltur, 2018) 20 2.3 Turismo cinematográfico El turismo cinematográfico es nuevo ya que surgió a finales del siglo XX, pero en pocos años ha llegado a convertirse en un fenómeno demandado positivamente a nivel mundial. (González, Araújo, Rodríguez, 2015, 2) Hoy en día existen dos categorías del turismo, como son los turismos genéricos y los turismos específicos. En este caso se habla de un turismo específico ya que la demanda que tiene busca un producto concreto dentro del sector, como es el turismo de cine. (Magadán, Rivas, 2015, 7) Este tipo de turismo hace que la gente se involucre realizando viajes por la motivación de visitar los lugares donde se han rodado las escenas de películas, con el simple fin de rememorar las imágenes y personajes (Hosteltur, 2010). También, según Beeton (2005, 9) “el término turismo inducido a través del cine hace referencia al turismo en un lugar que sigue tras el éxito de una película que fue ambientada o rodada en una región concreta”. No obstante, el turismo de cine no solo incluye los escenarios, sino también las actividades que se realizan para aumentar el círculo de espectadores como pueden ser los festivales, ferias u otras convenciones que conforman también el turismo cinematográfico. Según Busby y Klug (2001, 316) se habla de un turismo cinematográfico como “un lucrativo y creciente sector de la industria del turismo que no sólo proporciona, a corto plazo, ingresos económicos y empleo en los lugares elegidos para el rodaje, sino que a largo plazo proporciona grandes oportunidades de turismo debido a los efectos publicitarios” (González et al. 2015, 19). Todo esto es importante, ya que el fenómeno del turismo junto con el cine viene de la mano del turismo cultural. Éste es el encargado de manejar todas las actividades del ámbito cinematográfico. Ambos actúan en los mismos mercados turísticos y con la misma competencia del sector. (Flores Ruiz, 2014, 176). Ligado al fenómeno cultural, el cine cada vez destaca más dentro de las actividades de la cultura popular. Se produce, por tanto, un interés hacia las artes que promueve la proliferación de nuevos productos como el turismo cinematográfico. (Rodríguez, Fraiz, González, 2014, 160). 21 CAPÍTULO 3 Procedencia y desarrollo del turismo cinematográfico 22 3.1 Historia del cine en España Toda actividad lleva consigo una historia que en el transcurso del tiempo va cambiando y dotando a la misma de otras formas de vista o actitudes que hacen que evolucione. Es el caso de la historia que también lleva consigo el cine. Para comenzar brevemente su historia, hay que retroceder al año 1895 donde Louis y Auguste Lumière, conocidos como los hermanos Lumière, crearon oficialmente el cine fabricando el cinematógrafo (Boltaña, 2015, 17). En el contexto de la trayectoria del cine en España, se pueden contemplar diferentes períodos, aunque hay que destacar los que son considerados más relevantes y transcendentes en este caso: “1896-1929 (cine mudo); 1930 (cine sonoro)- 1936 (II República); 1936-1939 (Guerra civil); 1939-1959 (posguerra); actualidad”. (Montes, 2010, 600). El cine mudo en España da comienzo el día 14 de mayo de 1986 cuando Promier, famoso por ser el operador de los hermanos Lumière, muestra el cinematógrafo en Madrid. El 11 de septiembre de ese mismo año, un autor anónimo realiza en Valencia la filmación de la película española “Llegada de un tren de Teruel a Segorbe”. A partir de ese momento, se sumarían a esta novedad varios pioneros en el cine como fue el famoso catalán Fructuós Gelabert “considerado por muchos historiadores el verdadero fundador de la industria cinematográfica en nuestro país” (Cánovas, 2007, 27). En esta época se empezaron a consolidar en España las primeras salas de cine, donde también realizaban otro tipo de actividades como musicales o teatros. De este modo podrían considerarse salas de espectáculos. En aquel entonces era barata una entrada de cine, ya que rondaba el precio entre los 10 y 50 céntimos (valorado en lo que sería actualmente, considerando que antes la moneda era la peseta) dependiendo de la zona de la sala que tuviese más o menos visibilidad, o de la duración de la visita. Ahora bien, el cine llegó a las ciudades principales como Madrid, Barcelona o Valencia, pero tardó cinco años en consolidarse en el resto de las ciudades (Díez, 2003 ,28). La siguiente etapa importante comprende de 1930 a 1936, cuando se proclamó la Segunda República en España. En aquel entonces aparecieron diversas novedades en la industria del cine que hicieron que incrementara notoriamente su visibilidad. Entre ellas, destacan la aparición de escuelas documentalistas, productoras que comienzan con el cine 23 sonoro, las grabaciones en escenarios naturales o el empleo expresivo del color. También, destacan los diferentes géneros que nacieron en las películas como el romanticismo, el folclore, sátira, drama, comedia etc. Una de las novedades cruciales de entonces también fue la aparición del tema político en las películas (Seguin, 2007, 7). Tras finalizar la Segunda República Española, comienza el descenso del auge del cine en España ya que comienza la Guerra Civil (1936-1939). A partir de entonces, se deja un poco aparcado el cine, y aumenta el número de documentales y noticiarios. Y aunque ya existía la censura, entonces se instauró de tal modo que conviniera políticamente. Por otro lado, la URSS trajo consigo aportaciones importantes al cine como fue la introducción en España de la comedia musical (Jolivet, 2007, 38). Un hecho importante nació de la época de Francisco Franco, durante la que España sufría una posguerra y un auge de políticas proteccionistas, y es que surgió la novedad de que las productoras realizaban doblajes de las películas extranjeras para proyectarlas en el ámbito nacional. Con esto, las personas se reflejaban más en el mundo de Hollywood que en las estrellas de España, aunque gracias a ello, el cine épico salió a la luz y se convirtió en protagonista (Montes, 2010, 609). Con el final de la dictadura se intenta poco a poco terminar con el cine nacionalista, aunque este acto no ocurrió hasta 1975 tras la muerte del dictador y la convocatoria de las elecciones legislativas del país en 1977. Fue entonces cuando se suprimió la censura, y aunque costó un tiempo adaptarse a los nuevos tiempos, paulatinamente se consiguió retransmitir en la gran pantalla historias del momento. Por otro lado, en los años 90 se da un salto importante con el papel de la mujer, inmigrantes, diferencias políticas, etc. A partir de entonces, se ha conseguido producir en el cine adaptaciones de libros y destacan con sus películas tanto en el extranjero como en España dos directores importantes como son: Pedro Almodóvar y Alejandro Amenábar. 24 3.2 Historia del turismo cinematográfico El turismo de cine es tardío ya que comienza a finales del siglo XX, pero en poco tiempo ha llegado a convertirse en un fenómeno a nivel mundial. Según Del Rey (2007) la conexión que une a estas dos industrias surge de los primeros orígenes del cinematógrafo, debido a que los espacios que aparecían en el cine estaban muy alejados para la mayor parte del público. Desde siempre la curiosidad y atracción hacia los lugares desconocidos ha formado parte de la vida de todos, y con el cinematógrafo empezó a desencadenarse la inquietud de viajar para conocer otras culturas o estilos de vida. A pesar de todo, el turismo de cine no llega a ser una actividad reconocida hasta finales del siglo XX cuando se utiliza la expresión movie-induced tourism, que hace referencia a la intención de las personas de desplazarse a destinos diferentes al propio para satisfacer esa curiosidad. La televisión y el cine en el siglo XX han sido el principal medio de comunicación de masas efectivo para influir positivamente en el turismo. Tras haber investigado y consolidado este tipo de turismo en ciertas zonas, las Destination Management Organizations (DMO)1 toman algunas decisiones como desarrollar actividades de marketing antes y después de cada rodaje para que así los espectadores se puedan involucrar y estén informados no solo por sus películas sino por sus productos sobre ellas (Rodríguez et al. 2014). Estas actividades están relacionadas con la búsqueda de rodajes, creaciones de webs para tours sobre las películas, promociones o patrocinadores conjuntos, etc. La finalidad del desarrollo de estos productos es llegar al espectador dado todos los ángulos posibles dentro de este tipo de turismo y que dichos turistas se movilicen en mayores proporciones. 1 Los Organismos de Gestión Turística o Destination Management Organizations (DMO) son organizaciones encargadas de facilitar a las Administraciones Nacionales de Turismo las herramientas necesarias para mediar, influir e informar entre la demanda y la oferta de consumo de bienes y servicios turísticos. Las colaboraciones son públicoprivadas. Estas dependen de las jurisdicciones del gobierno local, regional o nacional. Tienen poder legislativo, político y medios financieros para llevar a cabo la administración de recursos de los destinos. 25 3.3 Tipología en función de la motivación del viajero Una vez valorado el turismo de cine como elemento de entretenimiento, es necesario investigar sobre las consideraciones de los consumidores turísticos. Tal y como cuenta Gámir y Valés (2007, 185), existen numerosos casos de películas que han hecho que se incremente el número de visitantes en la zona donde se han rodado, de tal manera que los espectadores muestran un interés por vincular la historia contemplada con sus viajes. Las proyecciones de un territorio influyen notablemente en el comportamiento de los turistas. Es importante destacar los diferentes tipos de turismo que se dan dentro del turismo de cine según la demanda de los espectadores. Según Busby y Klug (2001, 317) existen diferencias entre las inquietudes de cada uno, y así muestra su clasificación de intereses en el turismo cinematográfico: Tabla 1. Tipos y características del turismo de cine. TIPO CARACTERÍSTICAS Como motivación principal del viaje. El escenario real de una película se convierte en la principal atracción que motiva el viaje. Para ser parte de unas vacaciones. Visitar lugares donde se han realizado rodajes para completar tu viaje. Por peregrinaje Como prestación de homenaje a una película. De celebridades Las casas de las celebridades son un potencial fuerte en los rodajes de las películas (Ejemplo: Hollywood) Nostálgico Visitar zonas donde se han grabado películas que representan otras eras. Atracciones turísticas en el turismo de cine Atracciones construidas con la finalidad de atraer turistas. 32 reúnen profesionales para debatir sobre temas en común, y “Buy”, que es la invitación al destino para que sea conocido por el comprador. También, existe un instrumento de promoción llamado “productplacement” en el que se encuentran los productos publicitarios cinematográficos y televisivos, “famtrip” o viaje de celebridades, ferias, organización de eventos, conferencias y patrocinio (Castillo Palacio y Castaño Molina 2015, 740). Dentro de una planificación de marketing, cabe destacar la gestión de imagen de destino. Como afirma Cai (2002, 720) hay que potenciar la marca del destino. Esto implica el fomento de anuncios, campañas de promoción y folletos que informen del destino. En el entorno del destino, es necesario implantar procesos de reingeniería del producto y destino, para evitar su estandarización. La oferta turística debe estar organizada, rediseñada y reconstruida en función de lo que el cliente necesita y desea. Esto produce contradicciones ya que el interés de las personas varía en relación con el tiempo que dura su estancia. (Grande, 2001, 15). El producto turístico cultural cambia e implica un desplazamiento en el interés de los turistas desde el patrimonio hasta las artes (Richards, 1996). La promoción turística debe diferenciarse respecto de la competencia, mostrando confianza y obteniendo credibilidad además de influir en los clientes para la elección de su destino y para el proceso de compra. En los últimos años Internet se ha convertido en un fenómeno a nivel mundial en cuanto a promoción turística, por ello se ha convertido en una herramienta imprescindible a la hora de realizar una comunicación masiva (Gondim, 2012, 110-119). Recientemente, se han incorporado estas estrategias de marketing en destinos como Andalucía o Barcelona, entre otros. Además, se han creado mapas de localizaciones o “movie maps” y tours por territorios donde se han rodado películas o series y los turistas quieren visitar debido a que lo han visto en la gran pantalla. 33 Centrándonos en el turismo cinematográfico, cabe destacar que las películas cobran más importancia para los turistas que otras fuentes de información, ya que tienden a ser más fiables (Butler, 1990, 46-53). Según Macionis (2004), la exposición internacional de una película promueve positivamente a un destino ya que es un anuncio potencial que es visible mundialmente. Así, los telespectadores se convierten en turistas inducidos por películas. Como bien muestra Ejarque (2005) en su investigación de Destinos turísticos de éxito, el turismo de cine se convierte en un instrumento vital para destacar notablemente una ciudad o país. Por tanto, la imagen de las industrias cinematográficas ayuda positivamente como herramienta para la promoción internacional y como inducción al viaje (Hyounggon y Richardson, 2003). Las películas que son capaces de transmitir la esencia y vitalidad auténtica de un destino son películas que tienden a tener un mayor éxito en cuanto a la atracción de turistas cinematográficos (Hernández, 2004). 4.3 Festivales de cine Una vez dentro de la promoción turística, destacan las ferias y festivales de turismo. Como confirman Devesa y Herrero (2008), los festivales tienen un positivo valor cultural, ya que forman parte del crecimiento de la oferta cultural en los territorios en los que se realizan, refuerzan a la comunidad y mejoran el bienestar de los ciudadanos. Por otro lado, estas actividades mejoran la imagen de las ciudades y atraen a turistas nacionales y extranjeros. El turismo de festivales se adecúa a la demanda de nuevos consumidores (Gonzalo, 2006). Y con ello, se suma el contacto con la población local y la experiencia. 34 Según Crompton y Mckay (1997) el visitante de estos festivales tiene una serie de motivaciones: - Novedad: está ligado a un turismo experiencial, debido al deseo de buscar nuevas aventuras, emociones y experiencias. - Socialización: debido a la necesidad de interactuar. - Prestigio o estatus: por el sencillo hecho de estar en conexión con los protagonistas de las altas posiciones. - Descanso: desconectar mental y físicamente. - Enriquecimiento intelectual: ampliar los conocimientos. - Mejorar relaciones familiares. - Regresión: nostalgia por participar en eventos que nos recuerden a épocas pasadas. Los festivales cinematográficos marcan la diferencia fundamental en la historia del cine. Las filmaciones que se proyectan en los festivales determinan las películas que son contempladas por los críticos y académicos. Por otro lado, dentro de la oferta de festivales, se clasifica una variedad de categorías que dependen de la expansión audiovisual que tengan en el grado de internacionalización, del número de películas que participen y de la cantidad de participantes (Reinstein, 2009). Ejemplo de ello, son los festivales mundialmente conocidos como: la entrega de los Oscar en Los Ángeles (California), Cannes en Francia o Venecia. Además, se puede llegar a constituir una política cultural que defina a localidades gracias a ello. En España, existe una variedad de festivales de carácter cinematográfico que anualmente se celebran en distintos puntos del país con el fin de atraer a más visitantes a sus tierras. Aquí se muestra una tabla nombrando los festivales de cine más representativos de España junto con su fecha de inicio, empezando por el más antiguo y terminando por el más reciente. Dicha tabla está elaborada a partir de un 35 estudio basado en datos del Ministerio de Cultura del 2011 y realizado por Araújo Vila y Domínguez Vila (2012). FESTIVAL LUGAR CELEBRACIÓN INICIO Festival de Cine de San Sebastián San Sebastián 1953 Semana internacional del cine (SEMINCI) Valladolid 1956 Festival de Cine de Gijón Gijón 1963 Festival de Cine de Sitges Sitges (Barcelona) 1967 Muestra Cinematográfica del Atlántico Alcances Cádiz 1968 Festival de Cine de Cartagena Cartagena (Murcia) 1972 Motion Graphics Review Huesca 1972 Festival de Cine Iberoamericano de Huelva Huelva 1974 Bienal Internacional de Cine Científico Ronda (Málaga) 1977 Mostra de Valencia Valencia 1980 Cinema Jove Valencia 1986 Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Pamplona 1986 Semana de Cine de Medina del Campo Medina del Campo (Valladolid) 1988 Semana Negra de Gijón Gijón (Asturias) 1988 Semana del Cine Español Murcia 1989 Festival de cine fantástico de Málaga Málaga 1990 Actual (festival) Logroño 1991 36 Semana del Cine Experimental de Madrid Madrid 1991 Mostra Internacional de Films de Dones de Barcelona Barcelona 1993 L`Alternativa Barcelona 1993 Cinemad Madrid 1994 Festival Solidario de Cine Español de Cáceres Cáceres 1994 Muestra de Cine Latinoamericano de Cataluña Lérida 1995 LesGaiCineMad Madrid 1995 Festival de Cine Internacional de Ourense Ourense 1996 Primavera Cinematográfica de Lorca Lorca (Murcia) 1996 Festival de Cine Asiático de Barcelona Barcelona 1998 Festival Internacional de Cortometrajes y Cine Alternativo de Benalmádena Benalmádena (Málaga) 1998 Curt Ficcions Barcelona 1998 Festival Internacional de Cortometrajes La Boca del Lobo Madrid 1998 Festival Internacional de Cine Independiente de Elche Elche (Alicante) 1998 Sonorama Aranda de Duero (Burgos) 1998 37 Festival de Cine de Pamplona Pamplona 1999 Semana Internacional de Cine Fantástico y de Terror de Estepona Estepona (Málaga) 1999 Festival Internacional de Cine Negro de Manresa Manresa (Barcelona) 1999 Mecal. Festival de Cortometrajes de Barcelona Barcelona 1999 Animadrid Pozuelo de Alarcón (Madrid) 2000 Festival Internacional de Cortometrajes Ciudad de Torrelavega Santander 2000 Festival Internacional de Cine de Las Palmas de Gran Canaria Las Palmas de Gran Canaria 2000 Festival de Cine Fantástico y Terror de Las Palmas de Gran Canaria Palmas de Gran Canaria 2000 Festival de cortometrajes Sonorama Aranda de Duero (Burgos) 2000 Festival de Cine de Islantilla Islantilla (Huelva) 2000 Festival de cortometrajes de Jerez Jerez de la Frontera (Cádiz) 2000 Notodofilmfest Madrid 2001 Muestra de Cine Inédito Español de Jaén Jaén 2001 38 Festival Internacional de Cine Arqueológico del Bidasoa Irún (Guipúzcoa) 2001 Festival Internacional de Cortometrajes Almería en Corto Almería 2002 Festival de Cine Fantástico de Bilbao Bilbao 2002 Festivalito La Palma 2002 Festival Internacional de Cine Euro-Árabe AMAL Santiago de Compostela 2003 Festival de Cine Africano de Tarifa Tarifa (Cádiz) 2003 Festival de Cine de Animación de Basauri Basauri (Vizcaya) 2004 Festival de Cine de Alicante Alicante 2004 Documenta Madrid Madrid 2004 Muestra de cine andaluz y del mediterráneo Archidona (Málaga) 2004 Curtocircuito Santiago de Compostela 2004 Festival de Cans Cans (Pontevedra) 2004 Ciclo de Cine Argencine Madrid- Buenos Aires 2005 Festival Erótico de Madrid Madrid 2005 Festival Punto de Vista Pamplona 2005 Fotogramas en Corto Revista Fotogramas 2005 Festival Internacional de Cine Documental de Navarra Navarra 2005 Festival de Cine Gay y Lésbico de Las Palmas Las Palmas de Gran Canaria 2006 39 Festival de Cine Lésbico y Gay de Andalucía Sevilla, Huelva y Málaga 2006 Festival Internacional de Cine de Marbella Marbella (Málaga) 2006 Festival Internacional de Cine de Ibiza Ibiza 2007 Festival de Granada Cines del Sur Granada 2007 Festival La Cabina Valencia 2008 Festival de cortometrajes Cortogenia Madrid 2008 Festival de Cine Europeo de Sevilla Sevilla 2009 Festival Internacional Invisible de Bilbao Bilbao 2009 Fuente: Araújo et.al (2012) 41 CAPÍTULO 5 Conclusiones 48 Minguzzi, A. (2006): Destination competitiveness and the role of destination management organization (DMO): an Italian experience. Tourism local systems and networking. Amsterdam: Elsevier, 197-208. Organización Mundial del Turismo (UNWTO) (2008). Entender el Turismo. Glosario Básico. Recopilado de http://media.unwto.org/es/content/entender-el-turismo- glosario-basico Último acceso: 20 de marzo del 2019. Pereira, C. (2005) Cine y educación social. Revista de Educación, núm. 338. Recopilado en: http://ww2.educarchile.cl/UserFiles/P0001/File/cineducacion-- .pdf Último acceso: 19/03/2019. Prieto, L. (2007) El cine se toma como protagonista: función del metalenguaje. Universidad de Palermo. Recopilado de https://www.palermo.edu/dyc/documentacion/creacion/pdf/creacion14/creacion1 4.pdf#page=53 Último acceso: 19/03/2019. Reinstein Urbina, J. (2009): La proyección turística de la industria cinematográfica: estudios de cine Ciudad de la Luz Alicante. Tesis doctoral. Universidad de Alicante. Richards, G. 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