El potencial turístico de los festivales de música. El caso de Sonorama Ribera

1 FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES, JURÍDICAS Y DE LA COMUNICACIÓN Grado Turismo TRABAJO DE FIN DE GRADO “El potencial turístico de los festivales de música. El caso de Sonorama Ribera.” Presentado por Beatriz Cubero Prieto Tutelado por María Devesa Fernández Segovia, 2019 2 ÍNDICE INTRODUCCIÓN………………………………………………………...………………. [4] JUSTIFICACIÓN…………………………………………………………………………..[5] OBJETIVOS………………………………………………………………….……………..[6] Parte I Marco teórico CAPÍTULO 1. Festivales de música .............................................................................. [8] 1.1. Historia de los festivales ................................................................................... [10] 1.2. Evolución de los festivales en España ............................................................. [12] 1.3. Situación de los festivales en España ............................................................... [15] 1.4. Impactos de un festival ...................................................................................... [19] 1.4.1. Impactos económicos ................................................................................. [20] 1.4.2. Impactos sociales ....................................................................................... [21] 1.4.3. Impactos turísticos ..................................................................................... [23] CAPÍTULO 2. Festivales y turismo ......................................................................................... [25] 2.1. Turismo de festivales ......................................................................................... [25] 2.2. Turismo Naranja ................................................................................................. [28] 2.3. Festival como recurso turístico ................................................................. [29] Parte II Caso de estudio CAPÍTULO 3. Festival Sonorama Ribera ............................................................................. [38] 3.1. El festival para la localidad ...................................................................... [39] 3.2. La localidad para el festival ..................................................................... [45] CONCLUSIONES ...................................................................................................... [51] REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS……………………………………..…..……………[53] 3 ANEXO 1 Publicaciones en redes sociales Granada Sound ........................................................................ [56] ANEXO 2 Vista de los distintos recintos de Sonorama Ribera ................................................................... [57] ANEXO 3 Encuesta ...................................................................................................................................... [58] INDICE DE TABLAS TABLA 1. Festivales de música por orden de afluencia en 2018…………………….….[18] TABLA 2. Festivales formato ciclo por orden de afluencia en 2018…………………….[18] TABLA 3. Relación de asistentes al festival y la población de la localidad………….…[24] TABLA 4. Evolución de la asistencia en Sonorama…………………………………………...[42] TABLA 5. Escenarios Sonorama Ribera 2019…………………………………….…………..[47] INDICE DE IMÁGENES Imagen nº 1. Panorámica de Woodstock, 1969…………………………………….……..[11] Imagen nº2. Público en el Festival de Benidorm en 1959………………………………..[13] Imagen nº3. Camping del festival BBK Live…………………………………….………[31] Imagen nº4. Cápsula en el Festival BBK Live…………………………………….……..[31] Imagen nº5. Publicación Granada Sound…………………………………….…………...[33] Imagen nº 6. Publicación Granada Sound …………………………………….………….[34] Imagen nº 7: Sonorama Ribera 2017…………………………………….………………..[38] Imagen nº 8: Asistentes a Sonorama Ribera 2017…………………………………….….[41] Imagen nº 9: Camping Sonorama Ribera…………………………………….……………[44] Imagen nº 10. Plaza del Trigo en Sonorama Ribera……………………………….……..[46] Imagen nº 11. Plaza de la Sal en Sonorama Ribera………………………………………[47] Imagen nº 12: Almuerzo en las bodegas durante el festival Sonorama Ribera………….[48] Imagen nº 13: Cata de vino durante el festival Sonorama Ribera……………………….[49] 4 INTRODUCCIÓN Llevo asistiendo a festivales de música desde hace 7 años. Empezó por diversión y ha terminado convirtiéndose en mi vocación. En España se celebran al año cientos de eventos musicales y el turismo de festivales se ha convertido en una tendencia creciente para los jóvenes. Además, llevo trabajando para el festival Sonorama Ribera 3 años consecutivos, un evento principalmente de bandas españolas que ha conseguido reunir este último año 2018 a más de 20.000 1 personas al día en la localidad de Aranda de Duero (Burgos) alrededor de la cultura de la música y el vino. Obtuvo además el premio ‘Mayor aportación turística a la región’ en los Premios Fest de 2017. Sonorama Ribera hizo de las calles sus escenarios creando escuela para el resto de festivales en España. Eventos en el sur utilizan imágenes de los recursos culturales de las ciudades donde tienen lugar para sus campañas de comunicación. El festival BBK Live en Bilbao tuvo un impacto económico de 24 millones de euros en la capital vasca en su última edición al recibir a más de 40.000 asistentes 2 de todo el mundo y ofreciendo actividades paralelas (montaña, museos y exposiciones, gastronomía y pintxos) a precios reducidos para los abonados. El festival novel O Son Do Camiño en Santiago de Compostela, celebraba su primera edición este verano de 2018 con bandas nacionales de primera y bandas internacionales como evento previo al año Xacobeo 2021, siendo su principal objetivo promocionar la imagen de Galicia y de uno de sus mayores atractivos turísticos y culturales: el Camino de Santiago 3 . Los festivales ya eran una excusa para los asistentes a la hora de hacer turismo, pero empezamos a ver que son las propias organizaciones quienes, más allá de crear el festival y ofrecer el producto musical, tratan de unir la experiencia a la localidad en la que se desarrolla. 1 Dato extraído del Anuario de la música en vivo 2019. APM. Top 25 macrofestivales. 2 Para ampliar información: www.efe.com/efe/espana/cultura/el-bbk-live-deja-24-1-millones-de- eurosimpactoeconomico-en-bilbao/10005-3694662 3 Información de http://www.osondocamino.es/blog/ 5 JUSTIFICACIÓN DEL TEMA Desde 2017, los Premios Fest tienen la categoría de “Mejor aportación turística a la región” que reconoce a “aquel festival que aporta a la zona donde se celebra, a nivel cualitativo y cuantitativo, una mejor o mayor aportación en el entorno turístico y de tejido industrial/empresarial a la región” 4 . Los galardonados de 2017 y 2018 fueron Sonorama Ribera (Aranda de Duero) y Resurrection Fest (Viveiro). Esta categoría nos va indicando el claro potencial turístico de los festivales. En 2018, la Feria Internacional del Turismo de Madrid añadía una zona para el turismo de festivales como punto de encuentro para los protagonistas de este segmento y lugar para debatir cómo gestionar la relación entre promotores y administraciones públicas. Ana Larrañaga, directora de FITUR, justificaba que este tipo de eventos, además de ser dinamizadores del turismo, intervienen en el desarrollo económico de la localidad, crean nuevos flujos turísticos, promocionan el turismo a nivel internacional y, además, mejoran y desarrollan los servicios turísticos de la zona (alojamiento, hostelería, transportes, comercios…) Según APM (2018), “la música en vivo facturó en España 333 millones de euros” lo cual supone un logro histórico que hay que tener en cuenta 5 . Cada vez más personas programan sus vacaciones tratando de compatibilizarlas con algún festival, ya que, en los últimos años, la experiencia de asistir a un festival se ha vuelto global por las actividades con las que se complementa, que van más allá de los propios conciertos. Desde el punto de vista turístico, comentaban en FITUR que un festival amplía la oferta del ocio, crea puestos de trabajo y genera oportunidades para las empresas locales y por eso normalmente, intervienen empresas privadas y administraciones públicas. José Guirao, ministro de Cultura y Deporte, señala en el Anuario de la música en vivo de 2019: “España es uno de los principales destinos de los festivaleros, un nuevo género de melómanos que ha hecho de la música en directo en España uno de los pilares fundamentales del creciente sector del turismo cultural.” 4 Consultar https://premiosfest.com/categorias-2017/ 5 Noticia de El Periódico www.elperiodico.com/es/ocio-y-cultura/20190311/la-musica-en-directo-registra- un-record-de-334-millones-de-euros-en-el-2018-7348680 6 OBJETIVOS Teniendo en cuenta todas estas ideas, el objetivo fundamental de este TFG es exponer el potencial turístico de los festivales de música y la importante retroalimentación que se produce entre el propio festival y la comunidad que lo acoge. Ello se concreta en los siguientes objetivos específicos: - Conocer la historia de los festivales y su evolución hasta la actualidad - Investigar los impactos que genera un festival en la localidad - Orientar los festivales de música como potenciales recursos turísticos - Dar una definición al turismo de festivales - Establecer una relación entre el turismo de festivales y el Turismo Naranja - Analizar distintos festivales como destinos turísticos - Conocer la retroalimentación entre un festival y la ciudad en la que se desarrolla La estructura de este trabajo se divide en dos grandes partes. La primera contiene el marco teórico en la que se aborda toda la información sobre los festivales: su origen, su historia y su evolución hasta llegar a la situación actual, además de sus impactos económicos, sociales y turísticos. Para continuar, planteo diferentes definiciones de turismo para derivar en el fenómeno del turismo de festivales y su relación con el turismo cultural y creativo que engloba el Turismo Naranja. La segunda parte de este trabajo se centra en el caso de estudio del festival Sonorama Ribera en Aranda de Duero, dando una visión general sobre el festival y centrándome particularmente en la estrecha relación que hay entre el festival y el pueblo, y cómo Sonorama Ribera es un recurso turístico en sí mismo. 7 PARTE I Marco teórico 8 Capítulo 1: Festivales de música La RAE define festival como “fiesta, especialmente musical” y “conjunto de representaciones dedicadas a un artista o un arte”. También añade acepciones como “una serie de conciertos separados de la temporada habitual y agrupados en torno a una idea. Generalmente son anuales, tienen lugar en verano y al aire libre.” Actualmente, los festivales se entienden como actos sociales en los que se desarrolla toda una experiencia con actividades complementarias (relacionadas, o no, con la música): gastronomía, cine, fotografía, pintura, teatro, baile, moda, deporte, etc… y generalmente se agrupan bandas del mismo estilo musical. Como veremos a lo largo del trabajo, hay infinidad de tipos y es muy difícil clasificarlos o englobarlos bajo una acepción general. Otra definición muy acertada es: “aquellos eventos que poseen diversos actos y por lo general duran varios días. Además, este tipo de eventos atraen a una mayor cantidad de gente, debido a que posee una mayor difusión y llega a una mayor cantidad de personas” 6 . Es muy complicado etiquetarlos o clasificarlos, ya que existen tantos tipos de festivales como eventos se celebran 7 : · Por su contenido: - Pluridisciplinares, en los que encontramos más de una disciplina. o Festival de Edimburgo: música, danza, ópera y teatro. o Festival Internacional de Música y Danza en Granada. - Generalistas, donde su contenido abarca diversos estilos. o Primavera Sound: pop, rock, hip-hop, electronica, jazz… o Coachella: rock, pop, electronica, hip-hop… - De género, se centran en un estilo musical en concreto. o Festival Internacional Celta de Ortigueira. Festival de música celta. o Tomorrowland. Festival de música electrónica. 6 Definición de festival www.definicionabc.com/general/festival.php 7 Información obtenida de los apuntes del curso de Producción y Gestión de Festivales impartido por Almudena Heredero en SAE Institute Madrid en 2017. 9 - Monográficos, el contenido se centra en un artista en concreto. o Beatleweek 8 . Festival celebrado en Valladolid en homenaje a The Beatles. · Por sus objetivos: - Abiertos al público. Puede acceder cualquier persona independiente de su profesión mediante la adquisición de la entrada. La gran mayoría de los festivales tienen esta forma para acceder a ellos. - Profesionales. Exclusividad o prioridad de acceso a profesionales del sector de la música y se celebran con fines promocionales. o SXSW en Austin, Texas. o BIME Pro en Bilbao. o Primavera PRO, en Barcelona. - Comerciales. La finalidad es obtener beneficios económicos para la empresa organizadora con venta de entradas, patrocinio, venta de productos o comercialización de derechos de imagen aparejados al festival. - Premium. Ofrecen al público productos y servicios exclusivos, previo pago de un elevado precio de entrada. o Secret Solstice Festival en Islandia. o Starlite Festival en Marbella. - Gratuitos. Su acceso no requiere del pago de una entrada. Generalmente están financiados por uno o varios patrocinadores o una institución. o Summer End Festival en Simancas, Valladolid. - Benéficos. El objetivo es captar fondos para una causa social o solidaria. Normalmente los artistas actúan sin tener una retribución económica. o El famoso Live Aid que se celebró en el estadio Wembley de 1985. o Música contra el cáncer, Música por la paz… en Madrid. · Por su localización: - Urbanos en recinto al aire libre con o sin acampada. La mayor parte de los festivales se desarrollan al aire libre, algunos ejemplos: o Granada Sound: Al aire libre, sin acampada. o Bilbao BBK Live: Al aire libre, con acampada. 8 Sobre el festival en Valladolid: pasioneventos.es/beatleweek-2018/ 16 en 1994, el FIB en 1995 y el Doctor Music Festival en 1996. Este último destacó especialmente porque en su primera edición presentó un cartel impensable para la época: David Bowie, Suede, Blur, Iggy Pop, Underwold, Lou Reed, Bad Religion o Patti Smith. Años más tarde, nace en 2001 el festival Primavera Sound en Barcelona. El trabajo y gran esfuerzo de su promotora, hizo que en pocos años el festival se haya convertido en un referente. Recientemente se han expandido a Portugal con el proyecto NOS Primavera Sound y han creado uno de los encuentros para profesionales más prestigiosos del país; Primavera Pro 20 . El primero que consiguió la etiqueta ‘internacional’ fue el FIB, aunque originalmente las siglas correspondían con Festival Independiente de Benicasim, y no el actual: Festival Internacional de Benicasim. Comenzó ofreciendo ese turismo de sol y playa tan característico español con la experiencia del festival. En poco tiempo, el FIB se ha convertido en uno de los festivales más importantes del país y parada obligada en las giras internacionales. Para terminar, el BBK Live nace en 2006 en Bilbao. Celebrado en uno de los enclaves más extraordinarios de nuestra geografía; el monte Kobetamendi, ha tardado apenas 10 años en conseguir reunir a 100.000 asistentes en su recinto. En el año 2009 en España se empieza a hablar de la crisis económica. El propio García (2016) explica que la explosión de los festivales se dio en los años previos a la recesión, ya que las arcas públicas estaban llenas tras los años de bonanza en el sector inmobiliario 21 . Los festivales que nacieron entre el 2005 y el 2012 lo tuvieron difícil para mantenerse en pie, muchos cayeron y otros sobrevivieron; dos ejemplos: Summercase y Sonorama Ribera. El Festival Summercase se celebró en 3 ocasiones (2006, 2007 y 2008). Era el rival directo del FIB, tanto por la oferta musical como por la contraprogramación (se celebraban en el mismo fin de semana), pero acabó perdiendo la batalla 22 . Todavía hoy en día encontramos a algunos medios como Notedetengas, que lo llaman “el festival que 20 https://pro.primaverasound.com/index/about 21 El origen de los festivales (VI): la explosión del indie (parte2). www.apmusicales.com/el-origen-de-los- destivales-vi-la-explosion-del-indie-parte-2/ 22 Rivalidad entre festivales: www.elpais.com/cultura/2008/07/21/actualidad/1216591204_850215.html 17 murió de éxito 23 ”. Su cartel destacó y consiguió ser un festival de referencia. Se celebraba en Madrid y Barcelona en el mismo fin de semana con idéntica propuesta y llegó a vender más de 100.000 tickets. Se trata de un festival que creció muy rápido pero que cayó con la misma velocidad por la mala gestión empresarial cuando los efectos de la crisis empezaron a notarse. Por otro lado, diversos medios compartieron que se está investigando su relación con la trama Gürtel 24 . Para continuar, Sonorama Ribera es el ejemplo contrario y sobre el que profundizaremos más adelante. El festival nace en 1998 organizado por la asociación cultural Art de Troya. Desde sus primeras ediciones celebradas en la Plaza de Toros de Aranda de Duero, con financiación y recursos mínimos ha ido creciendo año a año hasta convertirse en uno de los más veteranos y consolidados de la escena independiente. Basa su oferta en el producto nacional, colocando como headliners a bandas como Vetusta Morla, Supersubmarina o Lori Meyers, sin dejar de lado propuestas internacionales de la talla de Belle & Sebastian, Travis, Ok Go, Molotov, The Hives o Liam Gallagher, además de las “confirmaciones estrella” con las que sorprende a su público cada año, como: Raphael, Dúo Dinámico, Camela o Diego el Cigala. En la última edición de 2018 batió record de asistencia reuniendo a 100.000 personas en el recinto y anunciando cambio de emplazamiento para el próximo verano. Finalmente, en los últimos años en Andalucía han crecido y surgido tantos eventos que la lista es interminable: Granada Sound, Interestelar Sevilla, No Sin Música, Al Rumbo, Cabo de Plata, En Órbita… de diversos formatos, tamaños y estilos. 23 SUMMERCASE, el festival que murió de éxito: www.notedetengas.es/10o-aniversario-del-summercase- festival-murio-exito/ 24 La investigación del caso Gürtel llega al festival Summercase www.efeeme.com/la-investigacion-del- caso-gurtel-llega-al-festival-summercase/ 18 TABLA 1. Festivales de música por orden de afluencia en 2018. FESTIVAL LOCALIZACIÓN ASISTENTES ARENAL SOUND BURRIANA 300.000 MEDUSA SUNBEACH CULLERA 300.000 MAD COOL MADRID 240.000 PRIMAVERA SOUND BARCELONA 220.000 VIÑA ROCK VILLAROBLEDO 210.000 ROTOTOM SUNSPLAH BENICASIM 208.000 FIB BENICASIM 170.000 DREAMBEACH CUEVAS DE ALMANZORA 155.000 WEEKEND BEACH TORRE DEL MAR 140.000 SÒNAR BARCELONA 126.000 BBK LIVE BILBAO 120.000 CABO DE PLATA BARBATE 115.000 DOWNLOAD MADRID 105.500 SONORAMA RIBERA ARANDA DE DUERO 100.000 O SON DO CAMIÑO SANTIAGO DE COMPOSTELA 84.000 LOW FESTIVAL BENIDORM 83.000 RESURRECTION FEST VIVEIRO 81.350 A SUMMER STORY ARGANDA DEL REY 80.000 WARM UP MURCIA 70.000 LOS ÁLAMOS BEACH ESTEPONA 70.000 Fuente: APM (2019) TABLA 2. Festivales formato ciclo por orden de afluencia en 2018. CICLO LOCALIZACIÓN ASISTENTES STARLITE MARBELLA MARBELLA 121.000 CONCERT MUSIC FESTIVAL CHICLANA 100.000 MAR ABIERTO TENERIFE/LAS PALMAS 76.000 NOCHES DEL BOTANICO MADRID 70.000 JARDINS DE PEDRALBES BARCELONA 59.800 FESTIVAL MIL·LENNI BARCELONA 57.850 FESTIVAL CAP ROING CALELLA DE PALAGRUGELL 56.260 FI JAZZ DE BARCELONA BARCELONA 51.234 GUITAR BCN BARCELONA 50.114 MARENOSTRUM FUENGIROLA 50.000 Fuente: APM (2019) 19 1.4. Impactos de un festival Como hemos visto, los festivales son una tendencia de los últimos años. Si cogemos un mapa de España, podemos colocar, como mínimo, un festival en cada ciudad. Este tipo de eventos desarrollan tanto el turismo como el patrimonio urbano y ayudan a transformar y modernizar el entorno. En muchas ocasiones, ya no son las empresas privadas quienes los organizan, sino que las instituciones, desde una estrategia para el desarrollo de la localidad, organizan estos encuentros culturales como dinamizadores del sector turístico. Griso (2018) de Urban Culture Studio escribe para la Asociación de Promotores Musicales: “Hay que creerse de verdad que la música, el teatro y las artes escénicas son sinónimo de atracción turística y de inversión” y explica que, de la misma forma que cuidamos nuestros recursos culturales y turísticos, debemos defender el motor cultural que estamos creando con la música y los festivales y que, además, debemos hacerlo desde la administración, porque la música genera economía, empleo y valor 25 . Además de ser un punto de encuentro cultural, los festivales no dejan de ser espacios donde las marcas se publicitan y componentes turísticos muy importantes para el lugar en el que se celebran. La ciudad en la que se desarrolla un festival recibe flujos de personas (turistas) que comen en sus restaurantes, se alojan en sus hoteles y compran en sus comercios antes o después de asistir a los conciertos. A pesar de los casos polémicos en los que encontramos cancelaciones, aplazamientos, impagos a proveedores y otro tipo de impactos negativos a causa de la falta de regulaciones en la industria, en la mayoría de los casos, lo que nos encontramos después de un festival son impactos económicos, mediáticos, ambientales, sociales y turísticos. 25 Cartas del lector: Banda sonora al turismo. http://www.apmusicales.com/cartas-del-lector-turismo/ 20 1.4.1. Impactos económicos De forma general, en el año 2017 en España, la cultura representa un 3,3% del PIB, da trabajo a 687.200 personas (3,7% del empleo total) y lo conforman 118.407 empresas. De manera un poco más concreta al caso de estudio de este trabajo, tal y como se refleja en el Anuario de Estadísticas Culturales 2018 publicado por el Ministerio de Cultura y Deporte (2018), un total de 12,5 millones de viajes internos se realizaron principalmente por motivos culturales. Respecto a los turistas internacionales la cifra que nos proporciona la misma fuente es de 12,8 millones viajes 26 . La facturación de la música en vivo en el año 2018 fue de 333 millones de euros, un 24% más que en 2017 27 . La subida del 8 al 21% en IVA cultural en 2012 supuso 5 años de lucha en el sector cultural. Con el tiempo, vemos cómo de sangrante fue esta medida para las artes escénicas y la industria del espectáculo, cuyos ingresos netos descendieron de forma alarmante. Ese crecimiento se explica por la burbuja de festivales y las grandes giras, tanto nacionales como internacionales. El crecimiento que observamos entre 2018 y 2019 no corresponde solo a la facturación, sino también al número de asistentes, como hemos visto en la Tabla 1. De igual manera, destaca el crecimiento en número de eventos y festivales culturales. Algunos autores como Richards (2007) bautizan este fenómeno como festivalización de las ciudades. Al investigar la basta cantidad de festivales que se celebran en España, observamos que casi todas las ciudades españolas albergan al menos, uno. Este crecimiento viene dado tanto por la demanda (aumento de la renta y tiempo libre) como por la oferta (rentabilidad económica, oferta atractiva), además del uso de la cultura como desarrollo local y regional (Devesa, Herrero & Sanz, 2009). Los impactos de los festivales se pueden clasificar de diversas formas; una de ellas, según Herrero (2011) tiene que ver con sus consecuencias en el tiempo: a largo y a corto plazo. Como impactos a largo plazo, encontramos los cambios producidos en la cadena productiva, urbana y social de la localidad, también los cambios en su imagen, impulsados 26 El sector cultural se consolida como motor económico del sector turístico: www.culturaydeporte.gob.es/actualidad/2018/12/20181207-estadisticas.html 27 Datos recogidos de http://www.apmusicales.com/musica-en-vivo-record-historico/ 21 por la repercusión mediática que tiene un festival. Según el autor, estos cambios se materializan en: - Rescate de edificios y ordenación urbana. - Capacidad de atraer nuevos residentes, empresas e inversiones. - Mejora del nivel educativo y fomento de la creatividad. - Mejora de la posición competitiva del territorio. - Mejora de la cohesión social, crecimiento del sentimiento de pertenencia, mejora del orgullo cívico e identificación social. En cuanto a los impactos a corto plazo, Seaman (2003) distingue tres tipos: - Efectos directos: Gastos de la organización para pagar terrenos, infraestructuras, salarios, artistas… Lo que pueden llamarse también “gastos de producción”. - Efectos indirectos. Los ingresos económicos procedentes del gasto de los visitantes en alojamiento, hostelería, las propias entradas… - Efectos inducidos. Vienen de los gastos anteriores (directos e indirectos) y son los que se producen en el tejido productivo de la localidad en la que se desarrolla el festival. Menciona Devesa (2006) que, para medir todos estos efectos se llevan a cabo distintos estudios: entrevistas, encuestas y los conocidos estudios de impacto, que miden la repercusión económica y analizan los flujos de actividades e ingresos directos e indirectos vinculados a la organización de un evento sobre una determinada área geográfica en un momento determinado. Reflejan principalmente los ingresos que genera en la ciudad la elaboración del festival en hostelería, ocupación hotelera, transporte, etc… 22 1.4.2. Impactos sociales Desde la celebración de aquellos festivales de los 70, como el mencionado Woodstock de 1969, la música se ha convertido en un elemento vehicular de conexión entre personas y los festivales en fenómenos sociales con identidad propia. June Calvo-Soraluze 28 muestra las conclusiones de algunos estudios científicos, que hacen ver que los festivales son facilitadores de autoestima colectiva, desarrollo comunitario y generadores de experiencias que facilitan el desarrollo personal y social de los asistentes 29 , en definitiva, generan bienestar, cohesión social y desarrollo de valores cívicos. La última Encuesta Mundial de Valores 30 revela la mejora del valor del ocio desde 1990. Este cambio de valores y opiniones nos indica que el ocio ocupa un lugar cada vez mas importante en las preferencias de las personas. Recordamos que, en 1970, la prensa llamaba “cochambre” a las personas que asistían a un festival mientras que, en la actualidad, entendemos que se trata de una experiencia positiva y beneficiosa para la salud. Para María Jesús Monteagudo (2008) los beneficios (físicos y psicológicos) que genera el ocio son obvios; destaca la mejora de la calidad de vida y bienestar de los individuos, y distingue dos tipos, muy diferentes pero complementarios: beneficios intermedios y finales: - Beneficios intermedios. Al formar parte de una experiencia como puede ser un festival, obtenemos: Autonomía, aumento de autoestima, satisfacemos la necesidad de ocio, relajación y relaciones sociales, actitud positiva, mejora de la capacidad aeróbica, incremento de la capacidad respiratoria y ajuste psicológico. - Todos estos efectos se convierten en: salud, bienestar, calidad de vida y satisfacción vital, que son, a fin de cuentas, los beneficios finales. 28 June Calvo-Soraluze es doctora en Ocio, Cultura y Comunicación para el Desarrollo Humano e investigadora en Deusto Cities Lab de la Universidad de Deusto. 29 June Calvo-Soraluze: “El futuro de los festivales”. http://www.apmusicales.com/june-calvo-soraluze-el- futuro-de-los-festivales/#comments 30 Consultar www.worldvaluessurvey.org. Red global de estudios sociales y científicos sobre valores e impactos en ámbitos sociales y políticos de la vida. Está formada por un equipo internacional de estudiantes de WVS Association y WVSA Secretariat establecidos en Viena, Austria. 23 Para finalizar, Heredero 31 añade que la celebración de un festival cumple una triple función social: - Atracción masiva de gasto cultural. - Elaboración de una nueva imagen de la ciudad. - Factor de creatividad y progreso de la sociedad civil. 1.4.3. Impactos turísticos Desde mi punto de vista, la clave para entender la relación entre la música (tanto en conciertos como en festivales) y el turismo es el peregrinaje masivo de los asistentes al lugar en el que se celebran. En el año 2006, los Rolling Stones lograron reunir a 1,3 millones de personas en la playa Copacabana de Río de Janeiro. Aunque se trata de un ejemplo extraordinario y una cifra desorbitada, no hace falta irse al mejor logro de una de las bandas más icónicas del rock, sino que podemos fijarnos en el éxito de las giras nacionales cada año 32 o en los asistentes a los festivales que muestra la Tabla 1. A colación de este tema, en una de las charlas que se dieron en BIME Pro, que centraba su última edición precisamente en el turismo musical, comentaba Harkaitz Millán (director general de Basquetour) que podía ser positivo desplazar los festivales fuera de las ciudades para poder gestionar esa llegada de personas tan masiva, ya que, en los últimos años, muchos festivales han crecido tanto en numero de asistencia, que han necesitado mudarse a recintos cada vez más grandes. (De Josep, G. 2018) A partir de las conclusiones que recogen Devesa, Baez, Figueroa y Herrero (2012) establecemos unas relaciones bastante firmes entre los festivales y el turismo: - Recursos turísticos “temporales” del lugar en el que se desarrolla. - Factor decisivo para la elección del destino. - Razón de peso para repetir la visita. - Elemento que mejora la satisfacción del visitante. - Causa para alargar la estancia y posibilidad de aumentar el gasto medio del turista. 31 Ver nota a pie de página número 7. 32 Operación Triunfo y Pablo Alborán, 288.640 espectadores. Dani Martín, 163.400 espectadores, Rozalén, 91.492 espectadores o Joan Manuel Serrat, 78.045 espectadores. 24 Otros autores como Quinn (2005), ven a los festivales como un atractivo turístico y como recurso para crear imagen y comunidad. También Crespi-Vallbona y Richards (2007) analizan los efectos de los festivales desde dos puntos de vista: festivales como catalizadores de renovación urbana, atracción de turismo, mejora de la imagen y creadores de empleo y por otro lado, los festivales para la mejora de los valores cívicos de la sociedad, desarrollo de la identidad y sentido del lugar. El impacto turístico de un evento, entonces, puede medirse como el aumento de los visitantes en la ciudad ocasionado por la celebración de dicho evento. La siguiente tabla compara la población de la localidad que alberga al festival y sus asistentes. TABLA 3. Relación entre los asistentes a un festival y la población de la localidad. FESTIVAL LOCALIDAD ASISTENTES POBLACIÓN ARENAL SOUND BURRIANA 300.000 34.544 MEDUSA SUNBEACH CULLERA 300.000 21.999 VIÑA ROCK VILLARROBLEDO 210.000 25.241 ROTOTOM SUNSPLAH BENICASIM 208.000 17.964 FIB BENICASIM 170.000 17.964 DREAMBEACH CUEVAS DE ALMANZORA 155.000 13.655 WEEKEND BEACH TORRE DEL MAR 140.000 21.980 CABO DE PLATA BARBATE 115.000 22.720 SONORAMA RIBERA ARANDA DE DUERO 100.000 32.621 LOW FESTIVAL BENIDORM 83.000 66.642 RESURRECTION FESR VIVEIRO 81.350 15.615 A SUMMER STORY ARGANDA DEL REY 80.000 54.256 LOS ÁLAMOS BEACH ESTEPONA 70.000 66.683 LEYENDAS DEL ROCK VILLENA 55.000 34.163 Elaboración propia. Fuente: APM (2019) e INE. 25 CAPÍTULO 2: Festivales y turismo “La música es el patrimonio cultural más valioso y fugaz que motiva desplazamientos turísticos” 2.1. Turismo de festivales Según la OMT, el turismo es el conjunto de “actividades que las personas realizan mientras están de viaje en entornos donde no es habitual que se encuentren, cuyos fines son el ocio, los negocios u otros y duran períodos inferiores a un año.” (OMT, 2008) Con esta definición, podemos incluir a los festivales en este tipo de viajes: “actividades que las personas realizan mientras están de viaje en entornos donde no es habitual que se encuentren, cuyos fines son el ocio, los negocios u otros y duran períodos inferiores a un año.” De esta forma, entendemos que una persona que se desplaza de su entorno habitual durante un periodo de tiempo inferior a un año para asistir a un festival de música, está haciendo turismo. A partir de esta relación tan lógica, obtenemos el concepto de turismo de festivales. Definimos, entonces, el turismo de festivales como los desplazamientos de las personas, fuera de su entorno habitual y por un periodo inferior a un año para asistir a un festival. Se trata de una nueva tendencia y una nueva forma de consumir la cultura que se ha desarrollado gracias al avance en nuevas tecnologías y en la accesibilidad y la naturaleza transversal del turismo. El blog online Visiones del Turismo 33 habla del concepto de turismo de festivales musicales como “una forma de viajar motivada directamente por la presencia de tu grupo de música favorito en un festival concreto o simplemente por disfrutar con amigos en un entorno con música en directo a todas horas.” Hosteltur (2018) sitúa al turismo de festivales como competidor del tradicional turismo de sol y playa y ofrece una serie de datos para entender el fenómeno: - Los festivales de música han facturado 269,2 millones de euros en 2017 y 333 millones en 2018 34 . 33 https://www.visionesdelturismo.es/espana-apuesta-por-el-turismo-de-festivales/ 34 Fuente: APM (2018) 32 Por otro lado, el festival en su página web ofrece distintas opciones en 10 hoteleras con precios especiales para los abonados y este servicio lo gestiona la agencia de viajes Azul Marino Viajes. - Transporte En la página web encontramos las rutas de los buses oficiales internacionales del festival desde ciudades como Mánchester, Londres, Dover o Birmingham y desde algunas provincias españolas. De igual forma, incluyen información sobre cómo llegar en avión, detallando todas las conexiones disponibles con el Aeropuerto Internacional de Bilbao (la aerolínea Vueling es uno de los principales patrocinadores del festival) - Actividades paralelas Además del bono del festival, se puede adquirir en pack combinado con San Fermín o un curso de surf. Durante los tres días del festival, el Museo Guggenheim Bilbao tiene acceso gratuito para todas las personas que presenten su entrada del BBK Live. Como parte de la programación del BBK encontramos otros cuatro festivales músicoculturales para promocionar tanto el festival como la ciudad de Bilbao: - Night+Day: conciertos, cine y programas especiales de radio. Para acceder a estas actividades es necesario adquirir otra entrada. - Hirian 40 : (en euskera significa “En la ciudad”) Se celebra durante una jornada a finales de mayo en el barrio Bilbao la Vieja con programación musical fresca, atractiva, diversa y gratuita en 6 lugares repartidos por el barrio. - BBK Live Bereziak 41 : (en euskera significa ‘especial’) Seis escenarios con programación gratuita repartidos por todo Bilbao. Ha recibido tres premios consecutivos en la categoría ‘Best Toutistic Promotion’ en los Iberian Festival Awards de 2016, 2017 y 2018, así como los premios ‘Mejor zona de acampada’ en 2014 y 2018 en los Premios Fest. 40 www.bilbaobbklive.com/es/hirian/ 41 www.bilbaobbklive.com/es/bereziak/ 33 Granada Sound El festival Granada Sound es uno de los muchos festivales emergentes que nacieron a partir del año 2010. Este en concreto nació en el 2011 y su objetivo era “demostrarle al mundo por qué Granada es definitivamente la ciudad de la música.” El festival reúne cada año, durante un fin de semana de septiembre, a bandas nacionales e internacionales consagradas y hace un hueco muy importante a las bandas emergentes, complementándolo con experiencias gastronómicas y culturales. Los abonos para este festival tienen un precio más asequible para el público: Entrada general 40€ y entrada VIP 100€. La primera edición se celebró en la Plaza de Toros de Granada, la siguiente fue en la Feria de Muestras de Armilla y más tarde se celebró en el Recinto Ferial de Granada, para asentarse definitivamente en el Paseo del Cortijo del Conde, recibiendo a más de 40.000 personas en la última edición. No se trata de un macrofestival, ni encabeza las listas de los mejores festivales, pero, he elegido Granada Sound porque lleva a la ciudad de Granada por bandera y utiliza en la mayor parte de sus comunicaciones – tanto en redes sociales como en sus spots – recursos turísticos de la ciudad para promocionar el festival. Dos ejemplos pueden ser los siguientes, hay más en el Anexo 1. Imagen nº5. Fuente: www.instagram.com/granadasound. Texto: Estas calles recibirán el martes nuevas confirmaciones… ¿tienes ya tu abono? Consíguelo a precio actual antes de mañana. 34 Imagen nº 6. Fuente: www.instagram.com/granadasound. Texto: Todas las ciudades tienen su encanto, Granada el suyo y el de todas las demás… Ven a vivir la mejor experiencia de #GranadaSound2019 en www.granadasound.com. En la edición de 2018, la Federación Provincial de Hostelería y Turismo de Granada junto con Raquel Ruiz, concejala de Turismo en el Ayuntamiento de Granada, comunicaron un lleno técnico de la ocupación hotelera de la ciudad 42 . O Son do Camiño O Son do Camiño es un macrofestival novel en España. Se trata de un evento de carácter anual que tiene lugar en el Monte do Gozo de Santiago de Compostela, previsto para celebrarse del año 2018 hasta el 2021 (Año Xacobeo), y precisamente, para garantizar el éxito del evento Xacobeo 2021, las partes implicadas consideran importante fomentar la colaboración público-privada para obtener los máximos beneficios socioeconómicos y culturales de esta celebración de forma coordinada y alineada con la estrategia cultural y turística de Galicia. Es una iniciativa apoyada por la Xunta de Galicia, en la que colabora la marca Estrella Galicia y promovida por dos empresas gallegas dedicadas a la producción de eventos: Old Navy Port Producciones SL 43 y Esmerarte Industrias Creativas SL 44 , con la ventaja 42 Dato obtenido del artículo de Cadena Ser: https://cadenaser.com/emisora/2018/09/24/radio_granada/1537782371_956316.html 43 Old Navy Port Producciones: empresa de producción, organización, gestión, contratación y administración de eventos, festivales y espectáculos culturales con sede en Vigo. 44 Esmerarte Industrias Creativas: agencia de management en el sector desde 1999. En su roster, artistas de la talla de Vetusta Morla, Xoel López, Niños Mutantes, Novedades Carminha o Carlos Sadness. Operan desde Galicia para cualquier parte del mundo. https://www.esmerarte.com/ 35 de que ya trabajan los otros dos macrofestivales de Galicia: PortAmérica y Resurrection Fest. Ambas empresas son un ejemplo de buenas prácticas en la producción de espectáculos y generan empleo y negocio para multitud de profesionales y pymes, desde empresas de equipamiento técnico o limpieza hasta el impacto en hostelería y restauración. Esta Unión Temporal de Empresas presentaba en el 2017, el festival O Son do Camiño como “una propuesta atractiva, diversa, coherente y basada en los ejes y valores del Año Santo, la Estrategia 2020 de Turismo de Galicia y el Plan Director del Camino de Santiago.” Sus objetivos son los siguientes: - Destacar el papel de la ciudad de Santiago de Compostela como meta y origen del Camino de Santiago, sin descuidar la descentralización geográfica. - Apostar por la revitalización del Monte do Gozo como espacio de titularidad pública vinculado de manera funcional y simbólica al Camino de Santiago. - Generar hitos de programación cultural de impacto con artistas notorios que potencien el atractivo de Xacobeo 2021 de cara a la participación de futuros patrocinadores que quieran alinearse. - Generar un retorno mediático en torno al Camino de Santiago y el futuro año Xacobeo 2021 y su programación. - Potenciar la contratación artistas gallegos y de profesionales de la industria cultural y creativa de Galicia en el desarrollo de su programación. Con tan solo una edición a sus espaldas, la del pasado verano de 2018, ha conseguido entrar en los rankings y listas de mayores festivales en España. En el TOP 25 macrofestivales que ofrece APM, O Son do Camiño ocupa el puesto número 15 tras recibir a un total de 84.000 asistentes en su primera edición. La elección de este festival era obligatoria, pues su celebración es puramente promoción turística. La propia organización plantea el festival como una oportunidad para atraer a turistas musicales que pongan el foco sobre el destino Galicia, generen oportunidades para los artistas locales y hagan partícipe a la ciudadanía de esta celebración. En palabras de Esteban Girón, encargado de la comunicación y prensa del evento: “Los festivales de música han pasado de ser un recurso complementario a tener un rol central en la oferta de ocio, cultural y turística de una ciudad… su impacto positivo para el sector es innegable. Con O Son Do Camiño planteamos propuestas que ayudan a 36 posicionar a Galicia en el mapa de grandes producciones musicales a nivel nacional con una cuidada programación para diversas edades y estilos. La asistencia a estos eventos, sin duda, se traduce en un impacto económico cuantioso en la localidad donde se celebra, porque además el compromiso de O Son Do Camiño con el tejido económico de su área es evidente: el festival contratará un 80% de sus necesidades a empresas gallegas.” Resurrection Fest Por último, el Resurrection Fest es un festival que personalmente no conozco, pero recibió en 2018 el Premio Fest a ‘Mayor aportación turística a la región’, por lo que considero importante mencionarlo en esta investigación. Comúnmente conocido como ‘El Resu’, es un festival de la provincia de Viveiro, Lugo que se celebra en julio desde el verano de 2006. La programación del festival recoge propuestas de la escena metal, punk, hardcore y rock durante tres jornadas. Esteban Girón 45 , que lleva la comunicación del festival, comenta que “el año que nos llevamos el premio ‘Mayor aportación turística a la región’ el festival recibió a más de 85.000 personas. Se trata de una cifra impactante al compararla con la población de Viveiro, que son apenas 16.000 habitantes. La vinculación con Viveiro no ocurre solamente en el camping Beach Camp que dispone el festival para los asistentes en una playa paradisíaca, sino que también genera muchos flujos de turistas musicales la programación de conciertos en el Casino Local o el emplazamiento de exposiciones en el Casco Histórico. Además de la aportación económica que se produce en los comercios locales, el festival ha situado en el mapa de muchísima gente en España y en muchos países. La mayoría de asistentes a Resurrection Fest no vienen exclusivamente al festival, sino que ocupan el 100% de la oferta hotelera de la comarca durante semanas. Incluso, hay gente que se ha mudado a la comarca a raíz de venir al festival.” 45 Ver nota a pie de página número 38. 37 PARTE II: Caso de estudio 38 CAPÍTULO 3: Festival Sonorama Ribera en Aranda de Duero En este capítulo voy a analizar en profundidad la relación entre el festival Sonorama Ribera y la localidad de Aranda de Duero. Considero que este tipo de eventos se encuentran dentro del Turismo Naranja siempre y cuando exista esa retroalimentación entre el evento y el lugar que lo acoge. No tendría sentido hacer un festival con 100.000 asistentes si la localidad no se ve beneficiada con esta celebración, al igual que tampoco sería lógico celebrar un festival sin tener en cuenta los servicios, hoteles, bares, restaurantes y comercios de la localidad. Por otro lado, para conocer el comportamiento de los asistentes a Sonorama, he realizado una encuesta en la plataforma Formularios de Google y se ha compartido a través de las redes sociales del propio festival, obteniendo una muestra de 806 personas. Los datos fueron recogidos entre el 9 de abril y el 30 de mayo de 2019. El resumen de la encuesta se puede ver en el Anexo 3. Imagen nº 7: Sonorama Ribera 2017. Fuente: Rodrigo Mena Ruiz Según Alfonso López, director del festival Gigante en Guadalajara y asistente a Sonorama desde hace 10 años: “Si una ciudad no quiere tener un festival, ese festival no va a funcionar, porque la ciudad tiene que ser acogedora con la gente que viene de fuera.” 46 46 Ana Medina (Sonorama) y Alfonso López (Festival Gigante) hablan de turismo musical http://www.apmusicales.com/turismo-musical-ana-medina-alfonso-lopez/ 39 Dada la magnitud del evento y su larga trayectoria, no voy a analizar cada punto en las distintas ediciones del festival, que ya suman 22, sino que me centraré en las dos últimas ediciones. 3.1. El festival para la localidad - La localidad de Aranda de Duero Aranda de Duero es la segunda localidad más grande de Burgos con 32 523 habitantes según el censo de 2018 y la tercera de Castilla y León. Su economía se orienta principalmente al sector agrícola y el viñedo es el principal cultivo. En cuanto a la ganadería, destaca la producción de lechazo, queso o morcilla. Como pieza fundamental en la Ruta del Vino Ribera del Duero, la ciudad acoge la sede del Consorcio turístico Ruta del Vino Ribera del Duero, el CIAV (Centro de Interpretación de la Arquitectura del Vino), la Bodega de las Ánimas y la red subterránea de más de 130km formada por 135 bodegas. En Roa de Duero, a 22km de Aranda, encontramos la sede del Consejo Regulador de la D.O. Ribera del Duero. El patrimonio monumental de Aranda es variado y diverso, ya que la localidad fue residencia de la realeza y nobleza en la Edad Media. Como recursos turísticos de interés, destacan: El Puente de las Tenerías, la Iglesia de San Juan, la Casa de las Bolas, la Iglesia de Santa María la Real, la Plaza Mayor, El Ayuntamiento, la calle Isilla y la Plaza del Trigo, el Palacio de los Berdugo y Rollo Jurisdiccional, las bodegas subterráneas o el humilladero. Solo el 16,3% de los encuestados no conocía el pueblo antes de visitar el festival. El 38,2% lo conocía de oídas, pero no había estado nunca y el 45,5% ya lo había visitado anteriormente, teniendo en cuenta que muchos de los asistentes son arandinos. 40 - Historia del festival Sonorama nació sin un proyecto ni modelo de negocio como tal, “ha sido el paso del tiempo y la experiencia de las pasadas ediciones lo que ha ido dando forma a Sonorama hasta llegar a lo que es a día de hoy”, apunta Juan Carlos de la Fuente, de El Planeta Sonoro 47 . El festival nació en 1998, en la época en la que muchos festivales empezaban a florecer. El caso de Sonorama es especial, pues fue promovido por un grupo de amigos de Aranda de Duero que trabajaba en una tienda de discos. Su compromiso con la música llegó hasta el punto de crear la Asociación Juvenil (más tarde, Asociación Cultural) Art de Troya y celebrar las primeras ediciones del festival. En palabras de Javier Ajenjo, director del festival, su sueño era llevar a su pueblo a las bandas que escuchaban en ese momento con el lema: “conquistar el sitio en el que vivimos con nuestra imaginación” 48 . La primera edición se celebró en la Plaza de Toros de Aranda de Duero y actuaron tres bandas: Chucho, Mercromina y Doctor Explosion para unas 300 personas, en su mayoría arandinas. La inversión que se hizo para esta primera celebración tardó años en recuperarse ya que, por aquel entonces, no contaban con ningún tipo de subvención ni ayuda. La organización se vio obligada a celebrar más ediciones para ir recuperando las deudas anteriores. A medida que crecía el público, era necesario ir cambiando de recinto, por eso a partir del año 2000, Sonorama se celebró en el campo de fútbol Virgen de las Viñas y más tarde, a partir del 2006, en el recinto ferial de Aranda de Duero (21.000 metros cuadrados). En la última edición del 2018, la organización de Sonorama Ribera anunciaba un nuevo recinto para el verano de 2019: una parcela en la Urbanización El Picón, de 51.000 metros cuadrados dotada de toda la infraestructura necesaria (conexiones telemáticas, agua corriente, luz, baños, camerinos y oficinas de producción) para acoger todo tipo de eventos además del festival 49 (Ver imágenes de los recintos en el Anexo 2), 47 El Planeta Sonoro es la empresa productora de Sonorama Ribera y otros eventos de la localidad como Jornadas del Pop o Fiesta de la Vendimia. 48 https://web.archive.org/web/20090909143631/http://www.sonorama-aranda.com/faq.php 49 https://www.lavanguardia.com/vida/20190314/461025637250/la-nueva-sede-de-sonorama-ribera- estara-lista-en-la-primera-quincena-de-mayo.html 41 Sonorama ha ido gozando de un crecimiento lento pero progresivo hasta consolidase en los últimos años como uno de los festivales mejor valorados en España, además de convertirse en uno de los más veteranos. En 2012 recibió el Premio ‘Mejor Festival de España’ por los Premios de la Música Independiente. Respecto a los Premios Fest: en 2015 se llevó el premio en la categoría ‘Festival con más apoyo a los artistas nacionales emergentes’, en 2017 ‘Mejor Aportación Turística’ y ‘Mejor Festival de Gran Formato en España’, en 2018 ‘Festival con Mejores Actividades Paralelas de España’ y, por último, en 2019 ha resultado ganador del Iberian Festival Award 2019 a la ‘Mejor Activación de Marca’ por su trabajo con Ribera del Duero. Merece ser destacado también, que el festival es retransmitido en directo a nivel nacional por Radio 3, de Radio Nacional de España. A día de hoy, se encuentra dentro del TOP 25 Macrofestivales de APM con una asistencia de 100.000 personas. De los encuestados, un 25,6% ha alargado su estancia para poder visitar y hacer turismo en el pueblo y alrededores. También me parece importante destacar, que un porcentaje relevante de los encuestados (37%) ha vuelto a Aranda de Duero en una temporada distinta al festival para poder conocer el pueblo y su patrimonio cultural y en concreto, las bodegas. Imagen nº 8: Asistentes al festival 2017. Fuente: Rodrigo Mena Ruiz 48 o Piscinas municipales Una de las primeras actividades paralelas que ofrecía el festival era el acceso gratuito a las piscinas municipales de Aranda de Duero, Roa y Caleruega para aliviar el calor del pleno mes de agosto. En las primeras ediciones, Sonorama competía con los festivales del levante, que ofrecían música, sol y playa. Con el tiempo, Sonorama creció y era inviable permitir el acceso gratuito a las piscinas. De forma natural, se diferenció del resto de festivales en muchos otros aspectos y solo mantiene el acceso gratuito a las piscinas de Roa y Caleruega, garantizando flujos de turistas a otras partes de la Ribera del Duero. En el caso de las piscinas de Aranda, los asistentes tienen que pagar 3€. Así se controla el aforo y evitan aglomeraciones. o Catas Ribera del Duero, visita a las bodegas, D. O. Ribera del Duero y enoturismo. Durante las mañanas del festival, las bodegas abren sus puertas para los asistentes a Sonorama. La entrada incluye un chato de vino y una tapa (chorizo o morcilla). La entrada es gratuita y se accede por orden de llegada. Imagen nº 12: Almuerzo en las bodegas durante el festival. Fuente: Diego Santamaría En colaboración con el Consejo Regulador de la D. O. Ribera del Duero, las catas didácticas se realizan en dos sesiones a grupos reducidos de asistentes al festival. Se 49 llevan a cabo en la bodega subterránea del Centro Cultural Caja de Burgos y están dirigidas por el enólogo Flequi Berruti.! Imagen nº 13: Cata de vino durante el festival. Fuente: Rodrigo Mena Ruiz o Establecimientos colaboradores y proveedores locales En el marco teórico mencionaba, dentro de los impactos económicos, los efectos inducidos, que eran aquella inyección de dinero producida tanto por los gastos de la organización del festival como gastos de los visitantes. Para que la localidad que acoge al festival se vea 100% beneficiada, lo lógico es que esos gastos de producción sean también a empresas locales. En lo que respecta a los proveedores y demás empresas contratadas, desde Planeta Sonoro tratan de buscar principalmente empresas arandinas, de Burgos o de Castilla y León. El proveedor principal de Sonorama Ribera es Producciones Salas (de Burgos), que se encarga del montaje de los escenarios, equipos de sonido e infraestructuras. Carson Audio, de Aranda de Duero, es la empresa encargada de poner sonido e iluminación a los escenarios del pueblo. La parte audiovisual la confían a la empresa arandina Trece Grados, que realiza cada año los aftermovies 52 y documentales del festival y los vídeos de cada concierto. 52 Aftermovie es un vídeo resumen de un evento o fiesta desde el montaje hasta el final de la celebración incluyendo los mejores momentos del evento. 50 En cuanto a la parte de hostelería, los camareros para las barras del festival son casi 500 y desde la organización, se intenta que sean principalmente arandinos. La Asociación de Hosteleros Aranda de Duero (ASOHAR) colabora con el festival a través de un convenio que se renueva anualmente, a través del cual ambas partes firman el acuerdo de facilitar el desarrollo del festival. Cada establecimiento colaborador aporta al festival una cantidad de dinero acorde a su tamaño y facturación, a cambio, recibe una pegatina que acredita su colaboración y un número de bonos. Desde las comunicaciones de Sonorama, se anima a los asistentes a consumir en los establecimientos con pegatina, obteniendo así una relación bidireccional muy positiva. Santiago Vicente Fernández, del bar Las Cubas (situado entre dos escenarios: Plaza del Trigo y Plaza de la Sal), dice: “Durante Sonorama, facturo más de 25.000€. Obviamente no lo hago, pero podría permitirme cerrar el resto del año y volver a abrir para el siguiente Sonorama.” En definitiva, la idea de retroalimentación entre el festival y la localidad se ve reflejada en Sonorama Ribera, tanto es así, que el 97’7% de los encuestados creería que el concepto del festival no sería el mismo si se dejaran de realizar actividades en el pueblo. Sonorama nació sin muchas pretensiones, pero se ha convertido en el mayor atractivo turístico de la localidad, atrayendo cada año 20.000 personas al día para disfrutar de los vinos, de la gastronomía, de las bodegas subterráneas y por supuesto: de la música. 51 CONCLUSIONES El objetivo de este trabajo es plantear el potencial turístico de los festivales de música. Como hemos visto, el auge del turismo de festivales puede palparse en las cifras: los festivales crecen cada año en número, veteranía y recaudación económica. Desde los primeros, como Woodstock en 1969, vemos cómo miles y miles de personas se pueden congregarse en un lugar para ver a sus artistas favoritos. Esta nueva forma de consumir cultura se ha desarrollado gracias a las nuevas tecnologías, las diferentes conexiones y la mejora general en la accesibilidad. La celebración de un festival desarrolla la cultura y la gestión turística de la producción artística de un lugar, que son requisitos claves del turismo cultural y creativo que abarca el Turismo Naranja. Podemos afirmar que la persona que viaja a un lugar fuera de su residencia habitual y por un periodo inferior a un año para asistir a un festival, está haciendo turismo de festivales. Debemos entender que la música en cualquiera de sus formas, es parte del patrimonio cultural de cada lugar y, además, es un incentivo para el desplazamiento de turistas. Por otro lado, hemos visto que cada vez es más necesario que el festival, además de ofrecer el producto musical, ofrezca una experiencia completa: transporte, alojamiento, actividades paralelas… de esta manera se crea esa retroalimentación tan positiva entre el festival y la localidad donde todas las partes implicadas se ven beneficiadas. Sonorama Ribera es el caso perfecto para entender la relación de un festival con la localidad que lo acoge y para entender la idea de festival como recurso turístico. Sonorama ha puesto en el mapa a Aranda de Duero a miles de personas de toda España. Se trata de un evento con 22 años de experiencia y es un ejemplo de crecimiento, profesionalidad, calidad y constante renovación, además de ser un claro ejemplo para entender que el propio festival es un recurso turístico en sí mismo. 52 Por otro lado, Sonorama también es un portal para dar a conocer a los asistentes la cultura del vino, la gastronomía de Aranda de Duero, las bodegas subterráneas y su historia… Es un ejemplo más de cultura como reclamo para asistir a un festival y ejemplo de festival como manera de dar a conocer la cultura. Es importante destacar que Sonorama fue el primer festival que colocó escenarios gratuitos en el pueblo para que los asistentes conocieran las calles y atractivos de Aranda de Duero, consumieran en los bares y restaurantes y se hospedaran en los alojamientos arandinos, abriendo paso a una nueva forma de entender los festivales de música y creando escuela para todos los festivales del futuro. 53 REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS APM (2018) Anuario de la música en vivo 2018. Asociación de Promotores Musicales, Madrid. APM (2019) Especial décimo Anuario de la música en vivo. Asociación de Promotores Musicales, Madrid Crespi-Vallbona, M. & Richards, G. (2007). The meaning of cultural festivals. Stakeholder perspectives in Catalunya. International Journal of Cultural Policy, 13(1), 103-122. doi dx.doi.org/10.1080/10286630701201830 De Josep, G. (2018). El BIME Pro arranca hablando de turismo musical, por Gerard de Josep. [online] El Portal de la Música en Vivo. 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Parcela El Picón Aranda de Duero.