Las arquitecturas del Movimiento Moderno en Valladolid. Estudio introductorio a: do.co,mo.mo_Valladolid. Registro DOMOMO Ibérico, 1925-1975. Industria, vivienda y equipamientos

V.15 E.16 V.7 E.5 E.34 V.13 V.2 E.17 V.16 V.9 E.9 V.18 V.19 V.8 V.14 E.23 V.12 E.11 E.26 E.20 E.8 E.18 E.24 E.30 E.32 E.31 V.1 E.6 V.3 V.17 do.co,mo.mo_Valladolid Registro DOCOMOMO Ibérico, 1925-1975 Industria, vivienda y equipamientos do.co,mo.mo_Valladolid Registro DOCOMOMO Ibérico, 1925-1975 Industria, vivienda y equipamientos Daniel Villalobos (Edición, introducción y fotografías a su cargo) Sara Pérez, Iván I. Rincón y Eusebio Alonso Textos: Daniel Villalobos, José Mª Jové, Silvia Cebrián, Antonio Álvaro, Eusebio Alonso, Iván I. Rincón, Sara Pérez, Nieves Fernández, Darío Álvarez y Rodrigo Almonacid No está permitida la reproducción total o parcial de este libro, ni su tratamiento informático, ni la trasmisión de ninguna forma o cualquier medio, ya sea electrónico, mecánico o fotocopia, por registro u otros métodos, ni su préstamo, alquiler o cualquier forma de cesión de uso de ejemplar, sin el permiso previo y por escrito de los titulares del Copyright. Procedencia de las fotos e ilustraciones: El origen y el propósito de esta publicación son eminentemente académicos, por lo que toda la documentación incluida en sus artículos proviene del material didáctico empleado en la actividad docente de los autores. La documentación planimétrica del registro está principalmente extraída del Archivo de la Fundación Do.Co.Mo.Mo. ibérico. En las fichas de los edificios figuran los archivos de donde proceden los documentos. Para los artículos, en los “Créditos de imágenes” se indica de dónde se han obtenido, en línea con la doctrina del “uso razonable” (fair use) que se aplica en el mundo editorial a las publicaciones universitarias y de investigación. do.co,mo.mo_Valladolid. Registro DOCOMOMO Ibérico, 1925-1975. Industria, vivienda y equipamientos / edición e introducción a cargo de Daniel Villalobos. Equipo editorial: Daniel Villalobos; Sara Pérez; Iván I. Rincón; Eusebio Alonso / Fundación Internacional Do.Co.Mo.Mo. Ibérico. 372 p.: il color y b y n.; 22 x 22 cm. ISBN: 978-84-09-08137-0 D.L.: VA 909-2018 1. Arquitectura moderna- Siglo XX- España- Valladolid. Registros, ensayos, I. Fundación Do.Co.Mo.Mo. Ibérico. II. Villalobos Alonso, Daniel ed. principal. III. Pérez Barreiro, Sara ed. IV. Rincón Borrego, Iván I. ed. V. Alonso García, Eusebio ed. VI. Jové Saldoval, José María. VII. Cebrián Renedo, Silvia. VIII. Álvaro Tordesillas, Antonio. IX. Fernández Villalobos, Nieves. X. Álvarez Álvarez, Darío. XI. Almonacid Canseco, Rodrigo. © de los autores © 2018, de la edición Fundación DOCOMOMO Ibérico Planos de ubicación: Sara Pérez Barreiro Diseño de portada: Iván I. Rincón Borrego Fotos de la portada: Daniel Villalobos Alonso ISBN: 978-84-09-08137-0 D.L.: VA 909-2018 Maquetación e Impresión: Cargraf Impresores a la memoria de Miguel Fisac PROPUESTAS Y SELECCIÓN DE OBRAS Fundación DOCOMOMO Ibérico COMISIÓN TÉCNICA INDUSTRIA 1925-1965: Fernando Aguerri, Ignacio Alonso García, Paloma Barreiro, Amparo Berlinches, Francisco Camino Arias, Miguel Centellas, Carmen Cienfuegos Bueno, Alberto Combarros, Joseba Escribano, José Ramón Fernández Molina, Deolinda Folgado, Celestino García Braña, Gerard García Ventosa, Joaquín lbáñez, Carmen Jordá, Gabriela Kacelnik, Manuel Lacerda, Susana Landrove, Xavier Llobet i Ribeiro, Gorka Pérez de la Peña Oleaga, Víctor Pérez Escolano, Ramón Pico, José Ribero Serrano, José Antonio Sosa Díaz-Saavedra, Ana Tostões, lñaki Uriarte y Carlos Vidal Sanz Ceballos. COMISIÓN TÉCNICA VIVIENDA 1925-1965: Ana Azpiri Albístegui, Fernando Aguerrí, Francisco Camino, Miguel Centellas, Alberto Combarros, Joseba Escribano, Celestino García Braña, Carlos Gómez, Agustí, M. Luisa González, Carmen Jordá, Gabriela Kacelnik, Susana Landrove, Miguel Lasso de la Vega, Xavier Llobet, José Miguel Martínez Rico, Jovino Martinez Sierra, Ramón Pico, José Manuel Pozo, José Miguel Remolina Seivane, José A. Salvador Polo, Asier Santas Torres, Ana Tostões y Daniel Villalobos. COMISIÓN TÉCNICA EQUIPAMIENTOS 1925-1965: Fernando Aguerrí, Fernando Agrasar, Miguel Centellas, Alberto Combarros, Joseba Escribano, Carlos Gómez Agustí, Magüi González García, Plácido González, Carmen Jordá, Gabriela Kacelnik, Susana Landrove, Miguel Lasso de la Vega, Xavier Llobet, José Parra, José Miguel Remolina Seivane, Juan Ignacio San Marcos Espinosa, Ana Tostões y Daniel Villalobos. COMISIÓN EXTERNA INDUSTRIA, VIVIENDA Y EQUIPAMIENTOS 1925-1965: Antón Capitel, Juan Antonio Cortés, Celestino García Braña, Carlos García Vázquez, Carmen Jordá, Susana Landrove, Víctor Pérez Escolano, Antonio Pizza, José Manuel Pozo, Carlos Sambricio y Pepe Sosa. COMISIÓN TÉCNICA AMPLIACIÓN DE REGISTRO 1965-1975: Fernando Agrasar, Fernando Aguerri, Pablo Arias Sierra, Cristina Barrón Velasco, Mercedes Díez, Joseba Escribano, Carolina B. García, Celestino García Braña, Julio Garnica, Carlos Gómez Agustí, Plácido González, María Luisa González, Javier Hercé, Fernando Jiménez Parras, Gabriela Kacelnik, Susana Landrove, Daniel Monfort Vinuesa, Maite Palomares, José Manuel Peidrerinho, Jaume Prior, José Ramón Puerto Álvarez, Ángel M. Román Fernández, Alberto Sanz Hernando, Juan Pedro Sanz Alarcón, Toni Vilanova y Daniel Villalobos. Estudio introductorio Las arquitecturas del Movimiento Moderno en Valladolid Daniel Villalobos Alonso INDUSTRIA Fábrica de tableros de fibras TAFISA, 1963−1965 I.1 | Nivel A_Selección Comisión Externa Documentación Dos naves y un edificio de oficinas para la fabrica de tableros de fibras José María Jové Sandoval y Silvia Cebrián Renedo Matadero municipal de Valladolid, 1931−1936 I.2 | Nivel A Oficinas de la refinería de aceites Hipesa, 1935−1936 I.3 | Nivel A VIVIENDAS Obra del Hogar Nacional−Sindicalista, 1937 −1938 V.1 | Nivel A_Selección Comisión Externa Documentación Las viviendas de la Obra del Hogar Sindical en Valladolid. Un ejemplo de viviendas del Movimiento Moderno con compromiso social Daniel Villalobos Alonso Genealogía tipologica de la vivienda de salón pasante en las viviendas para La OHS en Valladolid, 1938, de Jesús Carrasco Muñoz Eusebio Alonso García Edificio de viviendas en calle Santiago, 1932−1935 V.2 | Nivel A Edificio de viviendas en calle Panaderos, 1935 V.3 | Nivel A Villa María, 1935 V.4 | Nivel A Edificio de viviendas en paseo Zorrilla 13, 1957−1958 V.5 | Nivel A Viviendas Luelmo, 1965 V.6 | Propuesto Nivel A (en fase de registro) Edificio "Ribersol", 1975 V.7 | Nivel A Edificio de viviendas en calle Montero Calvo 20, 1929−1931 V.8 | Nivel B Edificio de viviendas en calle Gamazo, 1935−1940 V.9 | Nivel B Edificio de viviendas en paseo Zorrilla, 1935−1937 V.10 | Nivel B Edificio de viviendas en Capuchinos Viejos, 1939−1941 V.11 | Nivel B 56 63 78 82 88 95 120 124 126 130 134 138 142 144 146 147 Índice 109 15 do.co,mo.mo_ Valladolid volumetría donde se ocultaba la cubierta a dos aguas de la sala. Con todo ello mostró un ejercicio de Racionalismo en este primer cine de barrio en la ciudad8. También para sus promotores, José y Emilio de la Fuente, Ramón Pérez Lozana proyectó el Cinema Roxy [E.5], Cinema Tenaful en el proyecto original de 1935, para después modificar su imagen definitiva en la inauguración en 1936; imagen que no abandona el lenguaje racionalista en el que se incluye sendas ventanas de barco, pero incluyendo a su vez elementos Art Decó. Entre ambos proyectos de cines, en 1934 Ramón Pérez Lozana construyó una pequeña tienda en la calle Santiago, la más concurrida de la ciudad, la Cuchillería Blanco [E.17]. En su fachada se manifiestan citas con arquitecturas protorracionalistas, en concreto en relación a la obra de Adolf Loos y en cuanto a su principio de revestimiento, aquí desarrollado mediante revestimientos de mármol. Atendiendo a la arquitectura doméstica, donde hasta entonces en la ciudad decimonónica se repetían los ritmos verticales de balcones y miradores acristalados, se renovó con edificios que adsorbían esos mismos elementos en una estética dinámica, horizontal y maquinista, empezándose a edificar en toda la ciudad. En centro de Valladolid, entre 1932 y 1935 se construyeron las Viviendas en la calle Santiago [V.2] proyectadas por Alfonso Fungairiño Nebot. En su fachada, los miradores y balcones son abrazadas con barandillas de barco destinadas a remarcar el ritmo horizontal del conjunto. Y a partir de ese año de 1935, la condición racional y desornamentada ya adquiría un valor propio en los nuevos proyectos de viviendas. En ese año, Javier Ramón y Guerra lo ensayó en sus Viviendas en la calle Panaderos [V.3] donde se invertían los balcones y miradores, aquí no volando de la alineación sino al contrario, la fachada de ladrillo, a paño con la línea de la calle, la remitió curvándose para definir los balcones y miradores centrales. Jacobo Romero Fernández a su vez en 1935 proyectó las Viviendas en paseo Zorrilla [V.10], donde curva el muro de fachada a modo de proa de barco, avanzando la esquina con balcones. Arquitecto que había anticipado este esfuerzo renovador de modo incipiente en la reforma de las fachadas para Viviendas en calle Montero Calvo [V.8], donde la esquina acuñada de la calle Duque de la Victoria con calle de la Alegría se tensó juntado las ventanas verticales para crear un efecto dinámico9. También de ese año son las Viviendas en calle Gamazo [V.9], en este caso edificio menos rotundo en la estructuración de su fachada en altura10. Como de 1935 es uno de los pocos ejemplos de vivienda fuera de la ciudad, la Villa María [V.4] diseñada por Jacobo Romero 8. Ver documentación y estudio de este cine en Nieve Fernández Villalobos: “Cine Roxy (Valladolid)” en AA.VV. (ed. a cargo de D. Villalobos, S. Pérez e I. Rincón): Arquitectura de cine. Ed. do.co. mo.mo. Ibérico. Valladolid, 2016. pp. 123 a 137. 9. Este edificio fue reformado a comienzos de los años 90 por Salvador Mata Pérez, quien en la reforma pone en valor el edificio acentuando sus referencias racionalistas y expresionistas. Ver Salvador Mata Pérez: “Viviendas en Montero Calvo, 20”. Ficha 151, en AA. VV. (Ed. a cargo de Juan Carlos Arnuncio Pastor): Op. cit. pp. 211. pp. 194. 10. Sobre la autoría de las Viviendas en calle Gamazo 22, existen dos atribuciones. Alfonso Fungairiño y Nevot, ver Miguel Ángel de la Iglesia: “Viviendas en Gamazo, 22”. Ficha 169, en AA. VV. (Ed. a cargo de Juan Carlos Arnuncio Pastor): Op. cit. pp. 211. Ramón Pérez Lozana, ver Iván I. Rincón Borrego (documentalista): Ficha Registro Do.Co. Mo.Mo. Ibérico. Fig. 4 Joaquín Muro Antón, Colegio Isabel la Católica (Valladolid, 1932). do.co,mo.mo_ Valladolid en el Pinar de Antequera para la familia de Joaquín Álvarez Taladriz. Este caso de vivienda aislada posibilitó unos desarrollos geométricos de volúmenes simples y un gran espacio a doble altura enlazados sus elementos mediante barandillas con la incorporación de ventanas de barco, obra en esos años de un ejemplo puntual en de arquitectura Mo.Mo. de vivienda aislada. Ya de 1939 es el proyecto de José María de la Vega Samper para las Viviendas en calle Capuchinos Viejos [V.11] con vuelta a Paseo de Zorrilla, uno de los mejores ejemplos en la ciudad de composición a dos calles con condiciones formales independientes, donde los paños de ladrillo se encajan con el alfeizar y dintel de las ventanas en la fachada a Capuchinos Viejos, y ordenados verticalmente en galerías y caja de escaleras; juego doble de los paños de ladrillo mencionado en el remate de la fachada alternando dibujos horizontales con verticales mediante ladrillo. En el año 1935 de la década racionalista de Valladolid, coinciden nombres propios que marcan claramente una apuesta decidida por el incipiente Movimiento Moderno, nombres mayoritariamente de arquitectos como Emilio Paramés Gómez Barrios, Carrasco Muñoz Pérez Isla, Joaquín Muro Antón, Alfonso Fungairiño Nebot, José María de la Vega Samper, Jacobo Romero Fernández o Javier Ramón y Guerra; pero también el del ingeniero Fig. 5 Ramón Pérez Lozana, Cine Lafuente (Valladolid, 1933). Plantas. Fig. 6 Ramón Pérez Lozana, Cine Lafuente (Valladolid, 1933). Secciones y alzados. do.co,mo.mo_ Valladolid Alberto Colomina y Botí o el del escultor Emiliano Barral, van a marcar este cambio ilusionante hacia la modernidad. Así como otros no tan señalados, ni decididamente modernos, pero con influencias racionalistas como Jacobo Romero, proyecto original de Manuel Cuadrillero y Sáez, en el edificio para Viviendas en calle Santiago 6 (1934-1935), o el ya citado Ramón Pérez Lozana en este caso en las Viviendas en calle María de Molina 22 (1935- 1940), y Viviendas en calle Santiago 26 (1935-36). Años totalmente determinantes en la trayectoria de la primera arquitectura moderna en la ciudad. Unos meses separan estos proyectos de otros donde, en fechas anteriores a 1934, mantuvieron un rancio lenguaje ecléctico, como el de la Delegación de Hacienda en plaza Madrid de M. Cuadrillero; el edificio de La Unión y el Fénix en la calle Santiago de Gutiérrez Prieto o en la calle Madre de Dios, ya de 1935, la Prisión Provincial de Valladolid obra de José Luís Aranguren. El resultado de la guerra civil española (1936-1939), además de cambiar la faz política y social, arrinconó estos ejemplos de modernidad vistos hasta 1936. Muchos de los mismos arquitectos, “rompedores” antes del 1936 con los lenguajes eclécticos e historicistas, en la dictadura de Franco retomaron los rebasados lenguajes arquitectónicos. Ramón Pérez Lozana, proyectó entre 1937 y 1947, la Iglesia de Nuestra Señora del Carmen y entre Fig. 7 Jacobo Romero, Manuel Cuadrillero y Sáez (proyecto original), Viviendas en calle Santiago, 6 (Valladolid, 1934-1935). Fig. 8 Ramón Pérez Lozana, Viviendas en calle Santiago 26 (Valladolid, 1935-36). Fig. 9 Ramón Pérez Lozana, Viviendas en calle María de Molina 22 (Valladolid, 1935-1940). do.co,mo.mo_ Valladolid 1940 y 1946, el Teatro Carrión, en ambos edificios el arquitecto muestra un retroceso hacia un lenguaje ecléctico desvinculado de la apuesta por las formas racionalistas y Art Decó que había expresado con anterioridad en el proyecto para el Cinema Roxy [E.5] de 193511. Algo similar mostró Jacobo Romero cuando en 1938 proyectó el Chalet el Palenque en el Páramo de San Isidro. En este caso, tanto la rigidez y ordenación simétrica de su planta, como los alzados con referencias regionalistas enuncian un abandono de aquella ambición de modernidad expresada en Villa María [V.4]. Parece desconcertante este desvío de sus etapas modernas. 2. 1940-1950. Expectativas de modernidad No será hasta los primeros años de la década de los cuarenta cuando vuelva a recuperarse en Valladolid algo de esa primera apuesta por una arquitectura nueva, con unos pocos edificios valorables unidos a nombres propios: Manuel López Fernández con Manuel Cabanyes Mata, Miguel Baz García y Luís Gutiérrez Soto, ahora coincidiendo con avasalladores ejemplos historicistas. De 1939-1940, obra de Manuel López y Manuel Cabanyes12, aún se mantiene muy modificado el edificio que albergó el Gran Hotel Conde Ansúrez, con estructura calculada por Eduardo Torroja Miret. De nuevo, la idea esencial parte de un edificio proa en la esquina ciega, de ocho plantas de altura entre las calles Doctrinos y Mª de Molina, con acceso desde esta calle y estética de Estilo Internacional totalmente desornamentado, ritmo de ventanas ediculares y cubierta plana13. A pesar de la difusión ciudadana de este edificio, donde la arquitectura moderna ofreció la imagen del mayor hotel de la ciudad, pocos ejemplos más de arquitectura Mo.Mo. se construyeron en la primera década de la autarquía franquista. Un tanto en solitario, por su parte Miguel Baz García mantendrá el espíritu de modernidad a lo largo de su carrera y significativamente en la década de los cuarenta. De 1941, reformado en 1944, es el proyecto para Cinematógrafo en el nº 15 de la calle Labradores. Este cine desaparecido, denominado inicialmente Cine Monumental para llamarse definitivamente Cine Goya, aunque con un leguaje racionalista en su fachada, al interior poseía una identidad arquitectónica propia, el espacio de la sala se ordenaba en cuatro tramos ritmados por otros tantos arcos de luz en perfecto semicírculo, conduciendo la mirada hacia la pequeña pantalla cuadrada sucediéndose a cada lado de la sala ocho óculos ciegos de barco. Entre los edificios de Miguel Baz conservados, uno de los más 11. Enlazando los análisis de esta obras expuestas del Arquitecto 12. Expediente Archivo Municipal de Valladolid nº C 00880 – 003. La fecha de los planos figura como: Agosto de 1939 año de la victoria. 13. En 1968 se realizó una ampliación en la que intervinieron Manuel Vidal Heredero y José Antonio Torroja Cavanillas, hijo de Eduardo Torroja. En esta ampliación se mantenía la esquina aunque trasladando allí el acceso a modo de pasaje entre las dos calles y levantando dos plantas más en lo el resto. Fig. 10 Ramón Pérez Lozana, Teatro Carrión (Valladolid, 1940-1946). do.co,mo.mo_ Valladolid interesantes fue el construido entre 1944 y 1946 para Sanatorio Quirúrgico Doctor Escudero14 [E.8]. Su volumetría de muros definidos como soporte y límite del espacio interior, acerca a los principios protorracionalistas de Adolf Loos, tanto por el valor de simplicidad cúbica de su volumen como por la incuestionable imagen de cubierta plana, sin cornisas ni molduras. De 1942 es la reforma que hace Julio González Martín, entonces un joven arquitecto de 31 años, para Casa Sindical “Onésimo Redondo” [E.18], sobre un edificio aún no concluido de Jacobo Romero en 1932 y proyectado en su primer destino a Casa del Pueblo. Julio González modificará el lenguaje formal con tintes “decó” de Jacobo Romero15, incluso con gestos formales expresionistas para reorientarlo hacia una estética de lenguaje más moderno, en busca de una simplicidad de volúmenes y un abandono ornamental. Esta referencia de la modernidad arquitectónica, mirando hacia uno de sus orígenes, tiene otro ejemplo destacado en el pequeño Edificio en la Real Sociedad Hípica [E.7] proyectado en 1944 por Luís Gutiérrez Soto. Doce años 14. F. Javier Carbayo Baz: Cuarenta edificios, veinte años de arquitectura. La construcción en Valladolid y su entorno entre 1939 y 1959 a través de la obra de Miguel Baz García. Tesis doctoral Universidad de Valladolid, 2015. 15. Salvador Mata: “Un palacio para el Pueblo: la búsqueda de un nuevo tipo de la Modernidad” en AA. VV. (Ed. a cargo de Salvador Mata Pérez): Arquitecturas en Valladolid… Op. cit. pp. 199 a 231. Fig. 11 Manuel López, Manuel Cabanyes y Eduardo Torroja Miret (estructura), Hotel Conde Ansúrez (Valladolid, 1939-1940). Desarrollo de fachadas. Fig. 12 Manuel López, Manuel Cabanyes y Eduardo Torroja Miret (estructura), Hotel Conde Ansúrez (Valladolid, 1939-1940). Foto años cuarenta. do.co,mo.mo_ Valladolid después de la inauguración en Madrid de sus Piscinas La Isla, el edificio de Valladolid retoma una limpieza volumétrica y simplicidad formal patente en sus obras de finales de los años veinte. Uno de los últimos edificios de este primer período moderno de postguerra, se proyectó a partir de 1950 y se verá concluido en 1954, el conjunto de Pedro Ispizua y Susanaga para el Nuevo Colegio “Hispano” de los HH. De las EE. CC. en Valladolid, donde se incluía el Colegio Mayor Residencia la Salle16 [E.20]. El arquitecto vizcaíno con estudio en Bilbao tuvo un interesante pasado racionalista antes de la Guerra Civil, y en ese otro contexto político y social de los años cincuenta, conducirá el desarrollo del proyecto desde principios historicistas, hasta el último que se construyó para Colegio Mayor, donde se recuperará formalismos racionalistas. Fueron pocas las ideas del Movimiento Moderno desarrolladas en arquitectura de posguerra, y contrastan con la actitud generalizada de apego al pasado de la década de los cuarenta. Y así, entre 1940 y 1950, se construyen edificios con miras al pasado historicista, como las Viviendas en calle López Gómez 20 y 22 (1943-1944) y el edificio de la plaza de Zorrilla de la Caja de 16. Daniel Villalobos: “Cine-Teatro de la Residencia de Estudiantes «La Salle» (Valladolid)”en AA.VV. (ed. a cargo de D. Villalobos, S. Pérez e I. Rincón): Arquitectura de cine. Op. cit. pp. 165 a 170. Fig. 13 Miguel Baz García, Cine Monumental (Valladolid, 1941). Alzado y secciones. do.co,mo.mo_ Valladolid Ahorros de Salamanca (1946-1952), ambos de Manuel López Fernández, unos años después de su proyecto de 1939 para el Gran Hotel Conde Ansúrez. De Ramón Pérez Lozana, ya decididamente alejado de cualquier apunte moderno se construían a partir de 1946 las Viviendas en calle Doctrinos 4, y a partir de 1948 las Viviendas en calle García Morato 37, 39 y 41. Ya en 1950 Alfonso Fungairiño Nebot hacía lo propio con Juan Castañón Mena, en las Viviendas en el paseo de Zorrilla 5 y 7, alejándose de sus anteriores proyectos racionalistas. El último estertor de la arquitectura historicista, lo constituyó en 1954 el proyecto para el edificio de Viviendas en la plaza Rinconada 3, su arquitecto José María Plaja Tobía cerró esta etapa de reorientación reaccionaria hacia una arquitectura racionalista con la cuál muchos de estos arquitectos habían proyectados sus edificios antes de la guerra. La autarquía de postguerra, coincidente con el trascurso de la Segunda Guerra Mundial (1939-1945), oscureció la conexión con la ambición internacional de la arquitectura del Movimiento Moderno al que, sin duda, se había sumado la península ibérica y en concreto desde 1930 buena parte de los arquitectos que proyectaron edificios en Valladolid. Fig. 14 Luís Gutiérrez Soto, Piscinas La Isla (Madrid, 1932). do.co,mo.mo_ Valladolid Fig. 15 Ramón Pérez Lozana, Viviendas en calle García Morato 41 (Valladolid, 1948) Fig. 16 Manuel López Fernández, Caja de Ahorros de Salamanca en (Valladolid, Pza. Zorrilla, 1946-1952). Fig. 17 Alfonso Fungairiño Nebot y Juan Castañón Mena, Viviendas en el Paseo de Zorrilla 5 (Valladolid, 1050-1953). Fig. 18 José María Plaja Tobía, Viviendas en plaza Rinconada 3 (Valladolid, 1954). do.co,mo.mo_ Valladolid do.co,mo.mo_ Valladolid con el primer número en enero de 193117. Como públicamente las nuevas ideas arquitectónicas se mostraron con las primeras obras construidas: el Rincón de Goya de Fernando García Mercadal (Zaragoza, 1926-1928), antiguo discípulo del expresionista alemán Hans Poelzig principió así la nueva arquitectura; el Pabellón de Alemania de Mies van der Rohe con Lilly Reicha (Barcelona, 1928-1929) fue el ejemplo aportado por la modernidad alemana en Barcelona; siguieron la casa Vilaró (Barcelona, 1928-1930) de Sixte Illescas; el edificio de Viviendas en calle Rosellón (Barcelona, 1928-1929), las Viviendas de alquiler (Barcelona, 1929-1931) y la casa Duclós (Sevilla, 1930), las tres de Josep Lluís Sert; el Club Náutico de San Sebastián, (1928-1929) de José M. Aizpurúa y Joaquín Labayen; los cines en Madrid de Luís Gutiérrez Soto, Cine Europa (1928) y Cine Barceló (1930-31)18; el Cine-teatro Fígaro de Felipe López Delgado (Madrid, 1931); el Edificio Carrión de Luis Martínez-Feduchi y Vicente Eced y Eced (Madrid, 1931-1933)19. En Valladolid como primer edificio racionalista se verá el Matadero municipal [I.2] del ingeniero Alberto Colomina y Botí (1931-1936). 17. Ed. Facsímil de. AA. VV.: AC Publicación del GATEPAC. Barcelona: Ed. Fundación Caja de Arquitectos, 2005. 18. Oscar M. Áres Álvarez: “¿Qué se lleva ahora en Madrid? Reflexiones en torno a los edificios racionalistas dedicados al cine. Cines Barceló, Europa y salamanca”, en AA.VV. (ed. a cargo de D. Villalobos, S. Pérez e I. Rincón): Arquitectura de cine. pp.139 a 153. 19. Daniel Villalobos: “Cine-Teatro Fígaro (Madrid)” e Ignacio Feduchi Benllure: “El edificio Carrión. El cine Capitol”, ambos en Daniel Villalobos, Iván Rincón y Sara P. Barreiro (et al.) opus cit. pp. 49 a 63 y 65 a 107 respectivamente. 3. Arquitecturas como incorporación a una ideología internacional En la Península Ibérica, la modernidad penetró de la mano de unos pocos pioneros, arquitectos y también ingenieros. De Portugal, los primeros nombres de arquitectos son Carlos Ramos, Luís Cristino da Silva, Rogério de Azevedo, Porfirio Pardal Monteiro, José Marqués da Silva o Jorge de Almeida Segurado, e ingenieros como Rolf Schmafor o Espregueira Mendes y Adolfo Queiroz. En España tuvo tres focos ligados mediante el GATEPAC (Grupo de Artistas y Técnicos Españoles para el Progreso de la Arquitectura Contemporánea), grupo fundado en 1930 para la difusión en España del pensamiento moderno de los CIAM (Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna), fundados en 1928 con el CIAM I celebrado en el castillo suizo de La Sarraz. El foco de Barcelona contaría con arquitectos como Josep Lluís Sert, Josep Torres Clavé, Joan Baptista Subirana o Sixte Illescas; el grupo vasco con José Manuel Aizpurúa y Joaquín Labayen; y en Madrid de modo disgregado con Fernando García Mercadal, Luís Gutiérrez Soto, Felipe López Delgado o Ignacio Feduchi Benlliure. La difusión de la arquitectura Moderna en España se desarrolló a través de la revista A. C. del GATEPAC, iniciado Fig. 19 Fernando García Mercadal. Rincón de Goya (Zaragoza, 1926-28). do.co,mo.mo_ Valladolid Resultados como éste, donde se compaginan estructura, luz y diafanidad, Julio González los conseguirá en otras iglesias como la de la Parroquia de Santo Domingo de Guzmán, 1956-1963, [E.21] donde busca espacios caja con iluminación indirecta alcanza su mejor resultados. Pero donde este arquitec- to alcanzó el resultado más brillante fue en el nuevo Edificio de Sindicatos [E.9] de 1959. En este edificio el rasgo mayor de su modernidad se encuentra en la solución en esquina; encajó los volúmenes alineados con las calles Dos de Mayo y Divina Pastora, maclados entre sí, como volúmenes independientes sobre el cuerpo bajo donde se mantiene la geometría en esquina afirmando el elemento con la situación del acceso. Los edificios de viviendas siguen empleando este lenguaje geométrico abstracto, y los ejemplos más notables serían de 1959 el Edificio de Viviendas en la calle San Felipe [V.14] el Edificio de Viviendas en la calle Miguel Iscar [V.16] de 1961, y. En ambos mantiene una independencia formal con el entorno de edificios históricos e historicistas, y como estructuración formal de sus fachadas, incorpora una referencia moderna más al “brise-soleil”, en este caso añadiendo además su uso en coincidencia con estos elementos de tradición en la ciudad sumada a su utilidad Fig. 23 Julio González, Iglesia de los PP. Franciscanos (1950-1956). Secciones proyecto de 1950. do.co,mo.mo_ Valladolid inicial dada por Le Corbusier, la del control del sol. Solución previamente ensayada por el arquitecto Vicente Belloch la Roda en el Edificio de Viviendas en la calle León [V.12] proyectado en 1957. Estos ejemplos paralelos de utilización del elemento de parasol con uso como balcón-galería hace conectar directamente con las obras de Le Corbusier en quien este elemento funcional emergió con su máxima plasticidad formal a partir de 1951 en sus aplicaciones para Chandigard y al uso como espacio exterior, función añadida en la última fase del “brise-soleil”26. Aunque Julio González y Vicente Bellock lo aplicaron en edificios para viviendas, en Valladolid existieron otros ejemplos como el Hotel Felipe II de Jesús Vaquero Martín, obra de 1965 dando una unidad de balcón aplicada a cada una de sus habitaciones de la fachada a calle Gamazo, Hotel Felipe IV en la actualidad donde se ve modificado drásticamente este elemento de su fachada, habiendo desaparecido referencias y usos. Donde la influencia de Le Corbusier fue más directa sería en el Colegio internado de la Sagrada Familia [E.2] de 1963-1967, obra inacabada en su traza general en lo que sería su elemento más representativo del conjunto docente, la iglesia. Esta obra de los arquitectos Antonio Vallejo Álvarez, Antonio Vallejo Acevedo y Fernando Ramírez de Dampierre, aun manteniendo su personalidad arquitectónica, asimismo incorpora en el conjunto, diez años después de 1953-57, cuestiones de tipología, formales y paisajísticas del Monasterio de la Tourette de Le Corbusier, en Eveux-sur-l’Arbresle. El espacio más ambicioso del Colegio de Valladolid se iba a concentrar en la iglesia, cuyo planteamiento se mantenía común a la “boite a miracles” que en el arquitecto suizo-francés serviría de referencia espacial, estructural y formal tanto a la iglesia convento dominico de la Tourette, como a lo planteado para espacio teatral en el proyecto de Le Corbusier para el Museo de Arte Occidental de Tokio (1957-1959). Influencia de Le Corbusier marcada en Valladolid en la iglesia como el espacio más representativo de estos edificios. Valladolid es ciudad de tradición conventual, y en estos proyectos de modernidad cuyas instituciones promotoras son religiosas, el espacio de la iglesia se entiende como un elemento primordial y no añadido. Esto se había evidenciado previamente en el Colegio internado Nuestra Señora de la Consolación [E.10] de 1959-1961, actualmente Colegio San Agustín, obra del arquitecto Cecilio Sánchez Robles, donde el deseo de modernidad se reflejará en la iglesia como su espacio más ambicioso, y aquí se vio por primera vez la referencia a la iglesia del Monasterio de La Tourette de Le Corbusier (1956-1957), tan 26. El sistema de control del soleamiento ideado por Le Corbusier será bien conocido, aunque menos aplicado en la península ibérica. Ver Daniel Villalobos: “Facultad de Economía U. P.: A. E. Viana de Lima, 1961. «la casa hija del sol»” en AA. VV. (Ed. y estudio introductorio a cargo de Daniel Villalobos y Sara Pérez): Veintiún edificios de arquitectura moderna en Oporto. Ed. Domus Pucelae, ETSA Valladolid y ESAP Porto, 2010. pp. 237 a 255. Fig. 24 Jesús Vaquero Martín, Hotel Felipe II (Valladolid, 1965). do.co,mo.mo_ Valladolid solo dos años después de que hubiera concluido, ya con una influencia del denominado Brutalismo. En el resto de esta obra también se ve la referencia a su planteamiento moderno en otros de los principios estéticos y formales, las ventanas en extensión, planteamiento formal y funcional que Le Corbusier había incluido en sus cinco puntos (1926-1927) y que él mismo había abandonado su uso de un modo generalizado a partir de 1929, después de haberlo aplicado en la Villa Saboya en Vaucresson (Francia). En el edificio de Valladolid, las ventanas horizontales en extensión a lo largo de sus fachadas se utilizaron tanto en el cuerpo central de acceso y servicios que estructura todo el conjunto, como en los tres bloques de aulas. Será el elemento característico que traslada a su imagen la organización funcional en planta. Cecilio Sánchez Robles realizó a partir de 1960 otro segundo conjunto arquitectónico en la ciudad, el Colegio Mayor Montferrant [E.24], obra que reúne el Colegio de la Jesuitinas y la Residencia Universitaria Femenina. El lenguaje moderno se identificó al máximo mediante la utilización de ventanas horizontales en el edificio de aulas, tensando toda su fachada con dos ranuras de luz continua hacia los pasillos de distribución, al modo de Le Corbusier en las galerías de dormitorios del Convento de La Tourette, carácter horizontal aún más subrayado en este caso por el acabado del muro mediante aparejo de hiladas de ladrillo blanco “a hueso” sin llaga. Donde se comprueba en mayor medida la influencia de Le Corbusier en la modernidad de Valladolid y sus proyectos en hormigón visto, es en la Fábrica y oficinas “Tafisa” [I.1] de Santiago de la Fuente Viqueira y Antonio Vallejo Acevedo (1963-1965). Su proyecto corresponde al mismo año en los que Antonio Vallejo participaba en el del Colegio de la Sagrada Familia, y en este nuevo caso fue permeable a uno de los puntos más reconocidos propuestos por el maestro suizo-francés, el de elevar el edificio de oficinas en el acceso, visible desde el exterior, respecto del suelo mediante una estructura de hormigón, utilizando los denominados “pilotis” de un modo personal con una sección personal en “H” y en cierto modo referenciando el Pabellón Suizo en la Ciudad Universitaria de París de 1930 elevado sobre una estructura de soportes de hormigón. En la obra de Santiago de la Fuente y Antonio Vallejo se utiliza ese concepto acercándose de modo riguroso a uno de los principios de los cinco puntos de Le Corbusier, aplicado y difundido en sus edificios de “Unité d’Habitation” después de la Segunda Guerra Mundial, de Marsella, Nantes-Rezé, Meaux, Briey-en-Forêt, Berlín y Firmini, proyectadas do.co,mo.mo_ Valladolid entre 1946 y 1960. Formalmente, en las naves de “Tafisa” también se mantienen elementos cercanos a Le Corbusier como en los vierteaguas de hormigón o la geometría purista de las casetas de transformación. Tras estas referencias inexcusables a la influencia de Le Corbusier en Valladolid, otras de estas arquitecturas del Movimiento Moderno tuvieron unas condiciones formales muy diferentes y más cercanas, adoptándose lenguajes que tuvieron un carácter propio. En edificios de viviendas construidos entre 1957 y 1964, se dieron varias condiciones comunes como uso del ladrillo cara vista para la mayoría de los cerramientos, juego de volúmenes en diente de sierra o en ángulo, a su vez trabados mediante galerías abiertas y voladas cuyos forjados tensaban la condición horizontal de sus fachadas o remarcando las esquinas, relación formal con la consecuencia de crear juegos de sombras por la proyección de los planos de galerías sobre los muros. Encontramos estas condiciones formales en ciertas obras del estudio formado por Isaías Paredes Sáez y Ángel Ríos Gómez como en las Viviendas en paseo Zorrilla [V.5] de 1957-1958, en el edificio de Viviendas en calle Espíritu Santo [V.15] de 1958-1960 o en las Viviendas en calle Gamazo [V.17] Fig. 25 Rafael de La-Hoz y José María García de Paredes, Colegio Mayor Aquinas (Madrid, 1953) do.co,mo.mo_ Valladolid obra de 1964-1966. En sus plantas, la regularidad y la simplicidad marcan su condición común centrando la atención en el juego formal de sus fachadas. Condiciones que conectamos directamente con el Colegio Mayor Aquinas de Rafael de La-Hoz Arderius y José María García de Paredes, proyecto de 1953 y Premio Nacional de Arquitectura 1956, reconocimiento que orientó influyendo en el panorama moderno de España y que ratificamos para Valladolid. Con esta proximidad se incluye el Colegio Mayor Santo Tomás [E.11] de Fray Francisco Coello de Portugal, proyecto de1962. En este caso, la condición de ser un bloque para un colegio mayor en paralelo a la obra madrileña agudiza más la dependencia al edificio premio nacional, como en cierta medida se puede incluir el Grupo Escolar Miguel Iscar [E.27], edificio de 1965. A esta conexión, en 1957 se le sumó otro edificio, el de Viviendas en plaza Poniente [V.13] obra de José Mª Plaja Tobía, uno de los arquitectos depurados por el franquismo en la lista Socio-Política de Arquitectos publicadas en 1940. Arquitecto que pasó de hacer en 1945 una arquitectura historicista como el Edificio Intercontinental para viviendas de alquiler en la Gran Vía de Madrid, a este otro cuya solución de balcón está cercana a la imagen que se difunde del Chalet Canals de Rafael de La-Hoz de 1956. Fig. 26 Rafael de La-Hoz, Chalet Canals (Urbanización Quitapesares, Córdoba, 1956). do.co,mo.mo_ Valladolid De distinta forma debemos entender otros edificios modernos que se construyeron entre 1960 y 1965 en la ciudad, arquitecturas con diversas relaciones formales y referencias a propuestas modernas de principios de siglo. En 1960-1961 José María Anasagasti y Fernando Barandiarán Alday construyeron el edificio para la Compañía Telefónica de España [E.22] en Paseo Zorrilla, respondiendo con un lenguaje moderno en éste y otros edificios encargados por la compañía. Aquí, en este edificio contenedor se aplicó una limpieza en la composición de fachada que recuerda algunos de los edificios del racionalismo italiano en el orden de un Giuseppe Terragni en la fachada lateral del Novocomum (1929), o en la Casa del Fascio (1932-1936), ambos edificios en Como. Por otro lado, de 1960-1962 es el Hospital-Dispensario Cruz Roja Española [E.23], ahora Hospital Felipe II, obra de Juan Manuel de Cárdenas y Rodríguez. El arquitecto había trabajado en varios proyectos para la institución humanitaria con su padre Manuel de Cárdenas Pastor, arquitecto de la Cruz Roja desde 1920 y conocedor de la tipología hospitalaria. En este edificio de Valladolid, plantea la solución geométrica de su planta en busca del máximo soleamiento, y le relaciona con ejemplos como el edificio Community Hospital en Battle Creek y formalmente en sus fachadas con arquitecturas de Amyas Douglas Connel como la Casa Bernard Ashmole (1929-1939) en Amersham (Buckinghamshire). En un tercer edificio tenemos que recurrir a otros planteamientos más eruditos, así es en el edificio de Pascual Bravo Sanfeliu, las Escuelas gratuitas para niños, Obra del Santuario Nacional de la Gran Promesa [E.26], de 1964. El arquitecto había sido el encargado de proyectar los Pabellones de España para la Exposición de Artes Decorativas de París en 1925, espectador directo de su arquitectura a los pocos años dio señas de su influencia en el proyecto para el Cine Goya en Zaragoza de 1932. Catedrático de proyectos, acababa de dejar la dirección de la ETSA de Madrid cuando proyectó el edificio para Valladolid, resolviendo sus fachadas mediante una retícula de ventanas seriadas sobre un cuerpo bajo. Tanto el despiece de esas ventanas, como la estructura general de las fachadas mantienen relaciones con el edificio para los Grandes Almacenes Schlesinger & Mayer, (Almacenes Carson) de Louis Sullivan en Chicago (1899-1904). En Valladolid, varios conjuntos arquitectónicos en torno a 1965 cierran el período “oficial” del Mo. Mo., varias consideradas como de las mejores arquitecturas modernas que se construyeron en la ciudad. De 1965 es el proyecto para el Mercado Central de Abastos [E.4], de Juan A. Aguiló Villahermosa y Fig. 27 Giuseppe Terragni, Casa del Fascio (Como, 1932-1936). Fig. 28 Amyas Douglas, Casa Bernard Ashmole (Amersham, 1929-1939). do.co,mo.mo_ Valladolid Ángel Valdés Martínez, obra de imagen intensa y una organización espacial compleja y rica tanto en sus interiores como en el espacio exterior que crea, con una respuesta estética, constructiva y ordenada que se relaciona con el Brutalismo. Este postrero período del Mo. Mo. a partir de los años cincuenta, estuvo inspirado en las obras de formalismo escultórico de Le Corbusier. Edificios con acabado en hormigón visto, “béton brut”, de ahí su nombre, como los más difundidos y ya citados edificios de “Unité d’Habitation”, Monasterio de La Tourette, también todas su experiencias en los edificios representativos proyectados a partir de 1953, para su Ciudad de Chandigarh, capital de Pendjab en la India. Dependencias formales en las que estaban ya orbitando en Valladolid los arquitectos S. de la Fuente Viqueira y A. Vallejo Acevedo con su obra Fábrica y oficinas “Tafisa” [I.1] y A. Vallejo Álvarez, A. Vallejo Acevedo y F. Ramírez de Dampierrre, en el Colegio de la Sagrada Familia [E.2], ambas obras ya comentadas. Una segunda obra cercana a esta nueva estética Brutalista es la intervención de Luís María Martínez Feduchi para las Escuelas de Cristo Rey [E.3], proyecto desarrollado desde 1963. En la Nave de Talleres, Feduchi aplica una de las patentes de Félix Candela, mediante una estructura en retícula de paraguas invertidos construidos con hormigón armado visto y geometrías regladas, paraboloides, los denominados “hypar”. Su resultado ofrece una clara imagen tanto de la estructura empleada como del modo en que se proyectó y construyó. Una tercera obra encaja en este mismo apartado, la sustitución a partir de 1964 del ala sur en el edificio de 1950, Almacén de locomotoras [E.25] para el histórico edificio de la Rotonda de locomotoras de Renfe. Construido también en hormigón armado visto marcó el contrapunto “brutalista” a la parte que cerraba del edificio histórico, proyecto del ingeniero Theophille Luc Ricour de 1863. Como clausura definitiva a este período en Valladolid, se localiza en tres casas, Viviendas Luelmo [V.6] que proyectó José Antonio Corrales Gutiérrez para José Mª Luelmo empresario de la Granja Minaya. El encargo le fue derivado al arquitecto por su tío Luis Gutiérrez Soto. De los tres edificios sólo se construyeron dos y uno de ellos trasformado en obra por los propietarios. El edificio restante conserva prácticamente intacto el diseño de 1965 del arquitecto madrileño que había ganado en 1948 el Premio Nacional de Arquitectura y el Primer Premio para el Pabellón de España en 1956 para el Pabellón de Bruselas de 1958, junto Ramón Vázquez Molezún, asimismo Premio Nacional de Arquitectura en 1953. Esta obra en solitario se realiza el mismo año que se concluye la Casa Huarte, Madrid (1962-1965). Con ésta Fig. 29 Louis Sullivan, Almacenes Carson (Chicago, 1899-1904). do.co,mo.mo_ Valladolid mantiene sus mismas condiciones formales y constructivas, grandes aleros de cubiertas con pendientes suaves, fábrica de ladrillo “cara vista”, solado de cerámica, carpintería de madera, con espacios en permeabilidad visual y estar con continuidad hacia la terraza y jardín, espacio principal con el hogar como elemento central de la composición. En estos casos, aunque con personalidad propia, el tratamiento de sus acabados cerámicos, ladrillo con textura en fachadas, teja plana cerámica vidriada, solados cerámicos e incluso aplacado cerámicos en bruto en cocina, nos permite cierta relación con las arquitecturas de Alison y Peter Smithson, que desde 1954 dieron en denominar Nuevo Brutalismo, con un denominador común, la austeridad del diseño que dominó en Brutalismo inglés. Referirnos a Alison y Peter Smithson es recordar que desde 1960 mantenían reuniones en el grupo “Team X”, grupo formado en 1953 durante el congreso C.I.A.M. IX, junto a J. Bakema, G. Candilis, Giancarlo de Carlo, A. Van Eyck, y S. Woods, arquitectos que tomaron las riendas en el momento de crisis del Movimiento Moderno, vaticinando su cercano final mediante sus nuevas ideas sobre urbanismo y cuestiones de arquitectura27. 6. La arquitectura Mo.Mo. en Valladolid a partir de 1965. Un final pausado de diez años. Con la muerte de Le Corbusier en el año 1965, la cronología del Movimiento Moderno marca oficialmente su final, fue un cierre en falso en el devenir de la arquitectura de la península ibérica. Si su comienzo en la ciudad de Valladolid le encontramos a partir de 1930, con cinco años de retraso respec- to a su “arranque oficial” de 1925, fecha de la Exposición de Artes Decorativas en París, el abandono de la modernidad que representaron esas ideas se consumó diez años después. En torno a 1975, los arquitectos ya no siguieron haciendo arquitectura con el espíritu ni las condiciones que rigieron del Movimiento Moderno, pero durante este nuevo período, entre 1965 y 1975 en España y Portugal, se atestigua y registra en cientos de edificios la continuidad de esta arquitectura dependiente del Movimiento Moderno. Son tres los edificios significativos de viviendas en casco histórico donde siguen encontrándose estos perfiles modernos, aunque en este caso proyectos formalmente sensibles a los elementos de la vivienda tradicional de la ciudad, Leopoldo Uría, Miguel Costa y Joaquín Hernández proyectaron dos de ellos. De 1968 es su proyecto de Viviendas y oficinas de Caja España 27. Ver sobre el pensamiento de Alison y Peter Smithson, Nieves Fernández Villalobos: Utopías domésticas. La casa del Futuro de Alison y Peter Smithson. Ed. Fundación Caja de Arquitectos. Barcelona, 2012. do.co,mo.mo_ Valladolid [V.18], el edificio toma el centro del lado norte de plaza España, con un desarrollo en fachada en dos estratos, un primer cuerpo de cinco plantas de oficinas marca un ritmo horizontal de ventanas en extensión con un código de composición moderno, sobre este cuerpo otro de viviendas donde se introducen retranqueos en el plano de fachada para incorporar un segundo código formal, en este caso contextualizando el cuerpo moderno inferior con elementos de tradición localista, como representa su alusión formal a la galería tradicional, adaptándose tipológicamente de un modo abstracto y desornamentado a su contexto urbano28. De los mismos arquitectos y de 1975 es el Edificio Ribersol [V.7] en calle Doctrinos, con una fachada que mantiene una posición límite en su lenguaje formal, por una parte mantiene un orden canónico de ventanales horizontales, el que se rasga retranqueando el cierre e introduciendo en su discontinuidad referencias a la galería como elemento de tradición local, y como en el edificio de Caja España, en combinación con las condiciones formales del Movimiento Moderno. El tercer edificio en señalar son las Viviendas y locales [V.19] en calle Teresa Gil, proyectado en 1975 por Santiago Vega, José Antonio Salvador y Losé Luís Villacorta. Con dos viviendas por planta, encaja un programa funcional dentro de un difícil solar quebrado. En la fachada encaja la desornamentación y abstracción de sus dos muros de ladrillo cara vista con retranqueándose mediante balcones en esquina, consiguiendo un diálogo conciliado con la vivienda historicista contigua. Estos tres edificios con irreprochables planteamientos del Movimiento Moderno atestiguan la crisis de la modernidad, en cuanto abandonan su ensimismamiento, siempre criticado en una arquitectura que desatendía la historia y los tipos de ciudad, dejándose seducir por referencias a la ciudad, y respondiendo por fin a necesario diálogo con la arquitectura histórica. Para edificios de equipamientos, entre 1968 y 1975 se construyeron en Valladolid una decena de edificios reseñables y registrados donde se mantienen aún conscientes sus dependencias al Mo. Mo., aunque con distintos justificaciones y conexiones. En 1968, en el estudio de Isaías Paredes y Ángel Ríos se proyectó la Casa Cuna [E.12]. Los arquitectos que habían coincidido en ideas con Rafael de La- Hoz Arderius y José María García de Paredes, en este caso orientaron su propuesta a planteamientos donde el edificio se configura como una estructura de ciudad, concepto en conexión con los planteamientos estructuralistas 28. Léase sobre este tema de lenguaje las ideas de uno de los autores de este edificio, Leopoldo Uría Iglesias: “Sobre casas y palacios perdidos” en AA. VV. (Ed. a cargo de D. Villalobos y S. Pérez). Ed. Gatón editores, Valladolid, 2014. pp. 209 a 225. do.co,mo.mo_ Valladolid y en parte formales de Aldo van Eyck, integrado en el grupo “Team X”. Los arquitectos Río y Paredes en este caso demuestran su atención a alguna de sus obras como el Orfanato Municipal de Ámsterdam (1957-1960), concluido sólo ocho años antes. En este mismo círculo, y de 1969, situamos el Colegio La Inmaculada H.H. Maristas [E.29] de F. J. Pérez García. Sus bloques, tres para aulas en dos alturas, se proyectaron elevados en parte sobre el suelo mediante pilares de acero para crear espacios de recreo cubiertos, utilizando un canónico lenguaje moderno cercano al Purismo de finales de los años veinte. Al interior se distribuyen pequeños edificios de servicios docentes, según una estructura de orden coincidente con elementos de ciudad. Como en el caso anterior aquí tuvieron reflejo los planteamientos estructuralistas de A. van Eyck, A. y P. Smithson. Siguiendo la lectura de las arquitecturas modernas a partir de 1969 en Valladolid, encontramos respuestas heterodoxas y dispares entre sí. Si bien es un momento de pérdida de referencias comunes existen principios que enlazan algunos de ellos. Así encontramos paralelismos en tres de estos edificios con varios temas comunes, como la utilización de estructura hormigón armado visto, “béton brut”, en combinación con muros de ladrillo cara vista con énfasis de su acabado rugoso, incluso en varios casos introduciendo material cerámico vidriado, así como un énfasis y exceso de formalismo de sus estructuras, todos ellos relacionados con arquitecturas brutalistas y principios del “Team X”. Así los encontramos en el Colegio Juan XXIII [E.28], obra de Luís Aníbarro y Julián Aguado de 1969, en el Hotel el Montico [E.13] de Tordesillas de Joaquín Pallás de 1970 y en el edificio de la Compañía Telefónica [E.31] en Vadillos de 1972, obra de Damián Galmes, Manuel Guerra y Emilio Pardo. Tomando este último caso, en este edificio contenedor se muestras ideas concurrentes con planteamientos del “Team X”, como se confirma en 1971 con la obtención de Mención en el Premio Nacional de Arquitectura para Centros de Educación General Básica con una propuesta de arquitectura de “mat-building”29. Por su parte en el Hotel el Montico [E.13] de 1970, así como un segundo proyecto de 1975 para el Parador de Segovia, Joaquín Pallás muestra una orientación brutalista con la condición añadida de hacer partícipe al paisaje, ordenación de su planta y estética de sus cubiertas que denota una admiración por el organicismo y las Casas de la pradera de Frank Lloyd Wright. Por otro lado, L. Aníbarro y J. Aguado para el Colegio Juan XXIII [E.28] coincide con las semejanzas señaladas con la arquitectura brutalista y a su vez de distinta forma desarrollan una traza orgánica de su edificio. 29. En esta solución se aplicó un sistema de retícula del proyecto para la Universidad libre de Berlín (1963-1972) de Candilis, Josic, Woods y Schledheim. Ver: Juan Antonio Cortés: Historia de la Retícula en el siglo XX. De la estructura Dom-ino a los comienzos de los años setenta. Ed. Universidad de Valladolid, 2013. Sobre el proyecto véase Damián Galmes, Manuel Guerra y Emilio Pardo: “Concurso Nacional de Arquitectura: Centro de educación general básica. Mención” en Revista Arquitectura COAM – 156. Diciembre 1971. pp.10 y 11. Asimismo, Isabel Durá Gúrpide: La Construcción de la Escuela Activa en España, 1956-1972 (tesis doctoral inédita), Universidad de Navarra, Pamplona, 2013. Fig. 30 Joaquín Pallás, Parador (Segovia, 1975). do.co,mo.mo_ Valladolid dentro del desarrollo de su carrera profesional. El edificio catalogado como BIC corresponde a la Iglesia de Colegio Apostólico de los P.P. Dominicos, incoado su expediente en 2009 y declarada Monumento en 2011. El perteneciente al apartado “C”, al Instituto Núñez de Arce, no fue incluido en el Registro “A” y “B” por su estado actual, al tener sustituida su estructura prefabricada originaria de viguetas pretensadas de hormigón armado, sistema donde el proyecto fue pionero y valor prioritario de este edificio. Desde aquí instamos a la Junta de Castilla y León a iniciar la recuperación del edificio con la sustitución de la actual cubierta y la inclusión del mismo sistema estructural de cubiertas ideado por Miguel Fisac, aún en vigor en edificios suyos construidos en Madrid y La Coruña entre 1962 y 196644. En 2017, al cierre ya completo del Registro DOCOMOMO ibérico, 1925-1975, en sus tres apartados, Industria, Vivienda y Equipamientos, incluidos los correspondientes a la ampliación de los últimos diez años, coincidió con el final de la Revisión de Plan General de Revisión Urbana de la ciudad de Valladolid. Con su aprobación inicial en julio de ese mismo año, se abrió el plazo de presentación de alegaciones. En esta aprobación se incluían muchos de los edificios registrados en DOCOMOMO, aunque había 20 no contenidos en su Catálogo de Bienes Arquitectónicos Protegidos de la ciudad. Desde el Grupo de Investigación Reconocido de la Universidad de Valladolid, GIRAC, Arquitectura y Cine, como su coordinador y de manera personal, redactamos una alegación global, presentada en noviembre de 2017, para incluir a todos los edificios del Registro DOCOMOMO ibérico en Valladolid, dentro Fig. 37 La vivienda moderna: Registro DOCOMOMO Ibérico, 1925-1965. Publicación 2009. Fig. 38 Equipamientos I. Lugares públicos y nuevos programas, 1925-1975. Registro DOCOMOMO Ibérico, 1925-1965. Publicación 2010. Fig. 39 Equipamientos II. Ocio, deporte, comercio, transporte y turismo, 1925-1975. Registro DOCOMOMO Ibérico, 1925-1965. Publicación 2011. Combarros, Joseba Escribano, Carlos Gómez Agustí, Magüi González García, Plácido González, Carmen Jordá, Gabriela Kacelnik, Susana Landrove, Miguel Lasso de la Vega, Xavier Llobet, José Parra, José Miguel Remolina Seivane, Juan Ignacio San Marcos Espinosa, Ana Tostões y Daniel Villalobos. Comisión Externa Industria, Vivienda y Equipamientos 1925-1965: Antón Capitel, Juan Antonio Cortés, Celestino García Braña, Carlos García Vázquez, Carmen Jordá, Susana Landrove, Víctor Pérez Escolano, Antonio Pizza, José Manuel Pozo, Carlos Sambricio y Pepe Sosa. Comisión Técnica Ampliación de Registro 1965-1975: Fernando Agrasar, Fernando Aguerri, Pablo Arias Sierra, Cristina Barrón Velasco, Mercedes Díez, Joseba Escribano, Carolina B. García, Celestino García Braña, Julio Garnica, Carlos Gómez Agustí, Plácido González, María Luisa González, Javier Hercé, Fernando Jiménez Parras, Gabriela Kacelnik, Susana Landrove, Daniel Monfort Vinuesa, Maite Palomares, José Manuel Peidrerinho, Jaume Prior, José Ramón Puerto Álvarez, Ángel M. Román Fernández, Alberto Sanz Hernando, Juan Pedro Sanz Alarcón, Toni Vilanova y Daniel Villalobos. do.co,mo.mo_ Valladolid del Catálogo de Bienes Arquitectónicos Protegidos del Plan General, en distintos niveles de protección. Para ello nos apoyamos en el valor arquitectónico patrimonial en sí mismo de estos edificios y en su detallado reconocimien- to superado en las Comisiones Técnicas y Comisión Externa de la Fundación DOCOMOMO Ibérico. En el informe de la alegación se siguieron los “Criterios de Conservación del Patrimonio Arquitectónico del Siglo XX, Documento de Madrid 2011”. Misma alegación global de idéntico modo presentada por la propia Fundación DOCOMOMO ibérico representada por su directora Susana Landrove Bossut, por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Valladolid por parte de su director Darío Álvarez Álvarez, también el Colegio Oficial de Arquitectos de Valladolid por su Presidente Manuel Vecino Alonso, a la que se sumó la Agrupación de Arquitectos Urbanistas del Colegio de Arquitectos de Castilla y León Este. Todo el equipo redactor de la Revisión del Plan General de la ciudad, así como la concejalía de urbanismo encabezada por Manuel Saravia Madrigal se hicieron eco de esta solicitud y a la espera de la aprobación definitiva de esta revisión urbanística, el Ayuntamiento de la ciudad de Valladolid es el primero de España y Portugal en incorporar de modo íntegro el Registro DOCOMOMO ibérico, 1925-1975 como un bien arquitectónico patrimonial a conservar y a proteger dentro de su Catálogo de Bienes Arquitectónicos Protegidos. 40. Celestino García Braña, Susana Landrove y Ana Tostões (Ed. a su cargo): La arquitectura de la industria, 1925-1965. Registro DOCOMOMO ibérico. Ed. Fundación DOCOMOMO Ibérico. Barcelona, 2005. 41. Miguel Centellas, Carmen Jordá y Susana Landrove (Ed. a su cargo): La vivienda moderna: Registro DOCOMOMO Ibérico, 1925-1965. Ed. Fundación Caja de Arquitectos y Fundación DOCOMOMO Ibérico. Barcelona, 2009. 44. Tres son los que aún conservan este sistema estructural: Colegio de Santa María del Mar, 1962-1964 (La Coruña), Colegio de la Asunción de Cuestas Blancas, 1965 (Madrid) y Complejo parroquial de Santa Ana, 1965-1966 (Madrid). Ver AA. VV. (Ed. a cargo de Fermín Gómez Blanco): Miguel Fisac. Huesos varios. Ed. Fundación COAM. Madrid, 2007. Capítulo “Pieza Valladolid”, pp. 78 a 99. 42. Susana Landrove (Ed. a su cargo): Equipamientos I. Lugares públicos y nuevos programas, 1925-1975. Registro DOCOMOMO Ibérico, 1925-1965. Ed. Fundación Caja de Arquitectos y Fundación DOCOMOMO Ibérico. Barcelona, 2010. 43. Susana Landrove (Ed. a su cargo): Equipamientos II. Ocio, deporte, comercio, transporte y turismo, 1925-1975. Registro DOCOMOMO Ibérico, 1925-1965. Ed. Fundación Caja de Arquitectos y Fundación DOCOMOMO Ibérico. Barcelona, 2011. CRÉDITOS: Figuras 1, 14, 26, 28 y 29: Archivo Dpto. Teoría de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos, UVa. Figuras 2, 3, 5, 6, 11, 13 y 23: Archivo Municipal de Valladolid. Figuras 4, 7 a 10, 15 a 18, 20 a 22, 25, 27, 30, 32 a 35: fotos Daniel Villalobos. Figuras 12 y 24: Archivo Daniel Villalobos. Figuras 19 y 36 a 39: Archivo Fundación DOCOMOMO Ibérico. Figura 31: Montaje fotogramas Daniel Villalobos y Sara Pérez. INDUSTRIA ANEXO do.co,mo.mo_ Valladolid Fábrica de tableros de fibras TAFISA, 1963−1965 I.1 | Nivel A_Selección Comisión Externa Antonio Vallejo Acebedo y Santiago de la Fuente Viqueira Promotor: Grupo TAFISA do.co,mo.mo_ Valladolid Matadero municipal de Valladolid, 1931−1936 I.2 | Nivel A Alberto Colomina y Botí ingenirero Promotor: Ayuntamiento de Valladolid Actualmente LAVA, Laboratorio de las Artes de Valladolid do.co,mo.mo_ Valladolid Oficinas de la refinería de aceites Hipesa, 1935−1936 I.3 | Nivel A Constantino Candeira Promotor: Aceites Hipesa Actualmente Sede de los Servicios Municipales de Medioambiente, Salud, Consumo y otros servicios del Ayuntamiento de Valladolid VIVIENDA ANEXO do.co,mo.mo_ Valladolid Obra del Hogar Nacional-Sindicalista, 1937−1938 V.1 | Nivel A_Selección Comisión Externa Jesús Carrasco Muñoz Pérez Isla Promotores: Obra del Hogar Nacional Sindicalista do.co,mo.mo_ Valladolid Edificio de viviendas en calle Santiago, 1932−1935 V.2 | Nivel A Alfonso Fungairiño Nebot do.co,mo.mo_ Valladolid Edificio de viviendas en calle Panaderos, 1935 V.3 | Nivel A Javier Ramón y Guerra do.co,mo.mo_ Valladolid Edificio de viviendas en paseo Zorrilla, 1935−1937 V.10 | Nivel B Jacobo Romero Fernández do.co,mo.mo_ Valladolid Edificio de viviendas en Capuchinos Viejos, 1939−1941 V.11 | Nivel B José María de la Vega Semper do.co,mo.mo_ Valladolid Edificio de viviendas frente a San Pablo, 1957 V.12 | Nivel B Vicente Belloch la Roda Aparejador: José Soto García Promotor: Cándido Conde Pumpido, Presidente de la Audiencia Territorial Actualmente 19 Viviendas y dos locales para funcionarios de justicia frente a San Pablo do.co,mo.mo_ Valladolid Edificio de viviendas en plaza Poniente, 1957 V.13 | Nivel B José María Plaja Tobía Aparejador: Emilio Reglero Delgado do.co,mo.mo_ Valladolid Edificio de viviendas en calle san Felipe, 1959 V.14 | Nivel B Julio González Martín Aparejador: Heraclio Vecino Páramo Promotor: Catalina Adulce Pérez do.co,mo.mo_ Valladolid Edificio de viviendas en calle Espíritu Santo, 1958−1960 V.15 | Nivel B Isaías Paredes Sanz y Ángel Ríos Gómez Aparejador: Mauricio Gerboles San José Propietario: Juan Bafino Fraile Anteriormente Viviendas en calle Sancti Espiritus, 1 do.co,mo.mo_ Valladolid Edificio de viviendas en calle Miguel Iscar, 1961 V.16 | Nivel B Julio González Martín Aparejador: Valeriano González Martín Promotor: Federico Tejedor Rodríguez y otros do.co,mo.mo_ Valladolid Edificio de viviendas en calle Gamazo, 1964−1966 V.17 | Nivel B Isaías Paredes y Ángel Ríos Promotor: Ángel Seco García do.co,mo.mo_ Valladolid Viviendas y Oficinas de Caja España, 1968−1973 V.18 | Nivel B Leopoldo Uría, Miguel Costa y Joaquín Hernández Promotor: Cooperativa de viviendas “AMICAR” do.co,mo.mo_ Valladolid Viviendas en calle Teresa Gil, 1975 V.19 | Nivel B S. Vega Amado, J. A. Salvador Polo y J. L. Villacorta San José Promotor: Mariano Fuertes Martínez do.co,mo.mo_ Valladolid Cinema Roxy, 1935−1936 E.5 | Nivel A Ramón Pérez Lozana Promotores: José y Emilio de la Fuente Trapote Vidrieras: Unión de Artistas Vidrieros de Irún Actualmente Casino Roxy do.co,mo.mo_ Valladolid Escuelas Graduadas, 1932 / 1943−1950 E.6 | Nivel A Joaquín Muro Antón Promotor: Oficina técnica de construcción de escuelas por el estado (dirigida por el arquitecto Antonio Flórez Urdapilleta) Contratistas: Ricardo Agustí Monsech Actualmente CEIP San Fernando do.co,mo.mo_ Valladolid Real Sociedad Hípica, 1944 E.7 | Nivel A Luís Gutiérrez Soto Promotores originales del proyecto: Fuerzas Armadas Pabellón de piscina de verano Juan de Austria do.co,mo.mo_ Valladolid Sanatorio Quirúrgico Doctor Escudero, 1944−1946 E.8 | Nivel A Miguel Baz García Promotores: Félix Escudero Aparejador: Santiago Álvarez Actualmente Servicio Territorial de Agricultura y Ganadería de Valladolid do.co,mo.mo_ Valladolid Miguel Baz García Promotores: Félix Escudero Aparejador: Santiago Álvarez Edificios de Sindicatos, 1959 E.9 | Nivel A Julio González Martín Aparejador: Valeriano González Martín Promotores: Ministerio de Trabajo Rehabilitación: José Manuel Villagrá y Daniel Villalobos Actualmente Sede de la Federación Vallisoletana de Empresarios, UGT y CC OO do.co,mo.mo_ Valladolid Colegio Internado de Nuestra Señora de la Consolación, 1959−1961 E.10 | Nivel A Cecilio Sánchez-Robles Promotores originales del proyecto: Orden de P.P. Recoletos de San Agustín. Provincia de San Nicolás de Tolentino Actualmente Colegio San Agustín do.co,mo.mo_ Valladolid Colegio Mayor Santo Tomás, 1962−1963 E.11 | Nivel A Fray Francisco Coello de Portugal Promotores: Orden de los Padres Dominicos Actualmente Residencia Colegio Mayor Santo Tomas de Aquino do.co,mo.mo_ Valladolid Casa Cuna, 1968 E.12 | Nivel A Isaías Paredes Sanz y Ángel Ríos Gómez Promotores: Diputación Provincial de Valladolid Actualmente Centro Cívico Casa Cuna do.co,mo.mo_ Valladolid Motel del Montico, 1970 E.13 | Nivel A Joaquín Pallas Promotor: Agonor S.A. Actualmente Hotel Resort El Montico do.co,mo.mo_ Valladolid Colegio de las Madres Dominicas y Convento, 1970−1973 E.14 | Nivel A Fernando Pérez Tomé Torres Promotor: Congregación de las Madres Dominicas Actualmente Colegio Sagrado Corazón do.co,mo.mo_ Valladolid Iglesia de Santo Domingo de Guzmán, 1956 −1963 E.21 | Nivel B Julio González Martín y Manuel López Fernández Reforma 1973: Javier López de Uribe y Laya y Santos Muñoz Muñoz Aparejador de la reforma: Javier Gómez Martínez Reforma de Chapitel 2003: Mª Soledad Camino Olea y Elesio Gatón Gómez Aparejador: Pedro- Julio Baz García Actualmente Segurival. Escuela de Seguridad Valladolid do.co,mo.mo_ Valladolid Compañía Telefónica de España, 1960 −1961 E.22 | Nivel B J. M. Anasagasti y F. Barandiaran Promotor: C.T.N. de España Actualmente Sede de la Compañía Telefónica de España do.co,mo.mo_ Valladolid Hospital-Dispensario Cruz Roja Española, 1960−1962 E.23 | Nivel B Juan Manuel de Cárdenas y Rodríguez Promotor: Cruz Roja Española Actualmente Hospital Recoletas Felipe II do.co,mo.mo_ Valladolid Colegio Mayor Monferrant, 1960−1966 E.24 | Nivel B Actualmente Residencia Universitaria Monferrant Cecilio Sánchez Robles Promotor: Orden de la Compañía de María do.co,mo.mo_ Valladolid Almacén de locomotoras, década de 1960 E.25 | Nivel B Actualmente en desuso Autor desconocido Promotor: Renfe. Compañía de Ferrocarriles de España do.co,mo.mo_ Valladolid Obra del Santuario Nacional de la Gran Promesa, 1964−1966 E.26 | Nivel B Pascual Bravo Sanfeliu Aparejador: Amado Corral San Martín Promotor: Santuario Nacional de la Gran Promesa Actualmente Cáritas Diocesana de Valladolid. Centro de día do.co,mo.mo_ Valladolid Grupo escolar Miguel Iscar, 1965 E.27 | Nivel B Autor desconocido Actualmente Colegio Público Miguel Iscar do.co,mo.mo_ Valladolid Colegio "Juan XXIII" de las Discípulas de Jesús, 1969 E.28 | Nivel B Luis Aníbarro Blanco y Julián Aguado Fernández Promotor: Compañía de las Discípulas de Jesús do.co,mo.mo_ Valladolid Colegio la Inmaculada. HH. Maristas, 1969 E.29 | Nivel B Actualmente Colegio la Inmaculada Provincia Castilla. Maristas Hermanos F. J. Pérez García Atribuido a: Pedro Cardenal y Agustín Ferreira Promotor: Compañía HH Maristas do.co,mo.mo_ Valladolid Escuela de Enfermería y Residencia Universitaria, 1971 E.30 | Nivel B Actualmente Colegio Mayor Santa Cruz Autor desconocido Promotor: Ministerio de Educación do.co,mo.mo_ Valladolid vivienda moderna. Registro DOCOMOMO Ibérico. 1925-1965. Ed. Fundación Caja de arquitectos y Fundación DOCOMOMO Ibérico. Barcelona, 2009. p. 126. 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