Diseño de una exposición temporal: Del porvenir de Zamora hasta la calle 20 de Febrero en Valladolid

“DEL PORVENIR DE ZAMORA HASTA LA CALLE 20 DE FEBRERO EN VALLADOLID” 1903-1913 10 años que cambiaron la ciudad EXPOSICIONES TEMPORALES 1/11/2019 - 1/2/2020 MUVa en la Plaza de Santa Cruz EII Paseo del Cauce DISEÑO DE UNA EXPOSICIÓN TEMPORAL: DEL PORVENIR DE ZAMORA HASTA LA CALLE 20 DE FEBRERO EN VALLADOLID. Marina Antolín Ramos UNIVERSIDAD DE VALLADOLID ESCUELA DE INGENIERÍAS INDUSTRIALES Grado en Ingeniería de Diseño Industrial y Desarrollo del Producto AUTOR: TUTOR: Antolín Ramos, Marina Diseño de una exposición temporal: Del Porvenir de Zamora hasta la calle 20 de Febrero en Valladolid. Alarcia Estevez, María Esperanza Despartamento: Matemática Aplicada Valladolid, Septiembre 2019 1Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 1. Memoria............................................................................................................3 2. Planos...............................................................................................................90 3. Mediciones.....................................................................................................105 4. Presupuesto...................................................................................................110 5. Anejos............................................................................................................120 6. Mejoras futuras y Conclusión........................................................................144 7. Bibliogra�a.....................................................................................................148 ÍNDICE 2 MEMORIA 4 5Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 1. Presentción del proyecto....................................................................................7 1.1. Introducción................................................................9 1.2. Obje�vos.....................................................................9 1.3. Definición del problema.............................................9 1.4. Jus�ficación del proyecto..........................................10 1.5. Público obje�vo.........................................................11 1.6. Localización y emplazamiento...................................11 1.7. Briefing......................................................................12 1.8. Metodología..............................................................13 2. Marco Teórico ..................................................................................................14 2.1. Introducción .............................................................17 2.2. Concepto exposición.................................................17 2.3. Importancia del nombre............................................19 2.4. Comisario de una exposición.....................................19 2.5. Distribución de una exposición.................................20 2.6. Breve historia............................................................20 3. Estado del Arte.................................................................................................29 3.1. Análisis de algunas exposiciones temporales............31 3.2. Estudio de productos del mercado............................43 3.3. Patentes....................................................................46 4. Desarrollo.........................................................................................................51 4.1. Introducción..............................................................53 4.2. Nombres, objetos e información a exponer..............54 4.3. Inspiración e ideas principales...................................55 4.4. Diseño del expositor..................................................57 4.5. Materiales y acabados...............................................66 4.6. Fabricación................................................................68 4.7. Orden y distribución del espacio...............................73 4.8. Imagen corpora�va...................................................74 4.9. Matriz de decisión...................................................83 4.10. Propuesta final........................................................87 ÍNDICE 12 1.7. BRIEFING Sin embargo, se puede observar que es un espacio amplio y diáfano ocupado sólo por columnas que sujetan la estructura distribuidas uniformemente. En el siguiente diagrama se representan los caminos más realizados a lo largo del día, aunque hay muchos más posibles, siempre se suele intentar realizar el camino más corto entre dos puntos. El briefing es un documento previo al proyecto donde se detallan claramente los obje�- vos del producto que se va a desarrollar, estableciendo una base sobre la que comenzar. Los requisitos principales que debe cumplir el proyecto son: IDENTIDAD VISUAL El proyecto debe tener una línea clara e iden�ficable. Colores y forma propios que lo hagan reconocible por si mismo de un golpe de vista, sin necesidad de leer el contenido. La imagen también debe dar con�nuidad a las partes del proyetco y marcar un es�lo propio. ERGONOMÍA El proyecto �ene una finalidad lúdica a la vez que educa�va. Es un producto cuyo consumo debe ser agradable, cómodo y sa�sfactorio. Está dirigido al conjunto de la población por lo que debe ser accesible y legible por toda persona. Cumplirá las normas de accesibilidad y legibilidad de la señalé�ca, así como las dimensiones y proporciones adecuadas para permi�r la circulación en el espacio sin dificultad. FUNCIONALIDAD Todo el proyecto debe cumplir la finalidad para la que ha sido diseñado. Los soportes, la disposición de la información, las distribuciones de espacios, la imagen corpora�va deben, como mínimo, cumplir con el obje�vo básico, su función. 16.03 m2 16.03 m2 14.99 m2 17.52 m2 17.61 m2 17.61 m2 17.52 m2 16.03 m2 16.03 m2 14.99 m2 143.20 m2 14.99 m2 16.03 m2 16.03 m2 16.54 m2 43.38 m2 5.48 m2 3.90 m2 2.66 m2 16.25 m2 25.71 m2 16.54 m2 16.03 m2 16.03 m2 14.99 m2 12.76 m2 19.29 m2 80.20 m2 62.81 m2 Figura 1.6.2: Caminos más frecuentes. 43.38 m2 5.48 m2 3.90 m2 2.66 m2 25.71 m2 62.81 m2 Entrada 13 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 ESTÉTICA También es absolutamente importante que cumpla su función esté�ca y sea un produc- to atrac�vo y agradable a la vista. Debe ser capaz de suscitar curiosidad y llamar la atención para que el púbico se interese y consulte más información sobre el evento. Por supuesto también la visita de la exposición debe ser esté�camente agradable ya que supone un pilar fundamental a la hora de conectar con el expectador y mantener su atención. FABRICABILIDAD Debe poder llevarse a la realidad. Para ello hay que ser coherente con las dimensiones y los materiales, así como con el proceso de fabricación. Su instalación debe ser posible en el espacio para el que está previsto. SOSTENIBILIDAD El proyecto consiste en una exposición temporal, tendrá fecha de fin. El obje�vo es realizarla en materiales reciclables y reciclados para ser respetuosos y consecuentes con el medio ambiente. SEGURIDAD El producto final no debe suponer un riesgo para nadie y si lo hay, debe preveerse y proponer las medidas de seguridad apropiadas. Para el proceso de fabricación y de montaje también se plantean medidas de seguridad y prevención de riesgos. ECONOMÍA El obje�vo es op�mizar los recursos para conseguir el mejor resultado y calidad ajustandose a un presupuesto consiguiendo los requisitos marcados. Existen dos bloques en el proyecto: el desarrollo del sistema exposi�vo y el desarrollo de la imagen visual de la exposición. Ambas partes están relacionadas ya que forman parte del mismo conjunto. La metodología del desarrollo del proyecto sigue un orden progresivo. Primero se realizan los estudios y análisis de mercado, así cómo una pequeña inves�gación sobre la historia y temá�ca del proyecto. El obje�vo es obtener una solución para materializar esta exposición de la manera más efec�va y adecuada que cumpla con las expecta�vas. Posteriormente a la vista de todo lo anterior comienza el proceso crea�vo. Existen varias herramientas como los “Brainstorming” donde se ob�enen ideas y conceptos bases con los que empezar a trabajar y desarrollar todo el proyecto. 1.8. METODOLOGÍA 14 Con toda esta información se harán propuestas gráficas para darle una imagen corpora- �va que represente sus ideas y le dé una iden�dad. Con esto se desarrollan carteles informa�vos, flyer y los paneles gráficos de información que se expondrán, para darle a toda una imagen global que aporte con�nuidad a todo el proyecto.También se realizará un estudio de espacios para encontrar la forma idónea de la exposición �sica, respetando la funcionalidad del lugar y sin interrumpir el flujo habitual de personas. Con los datos de los estudios se ob�enen las conclusiones buscadas para desarrollar el producto. A par�r de ahi se dibujan los planos y se dan dimensiones. Se proyecta una forma de fabricación y se calcula un presupuesto teniendo todos los puntos anteriores en cuenta. 2. MARCO TEÓRICO 16 17 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 Esta fase es importante y necesaria para establecer una base. Definir conceptos y centrar el tema, construyendo una marco teórico donde empezar a tejer todo el proyecto. Se explica qué es una exposición, cuál es su esencia; breve historia y como empezó este concepto. Se comentarán exposiciones de actualidad y datos curiosos sobre ellas. También se argumenta la importancia del nombre y la distribución de espacios, la op�mización y la distribución de la información. Hay que explicar que el ámbito de las exposiciones temporales es un mundo y una ciencia en si misma. Su elaboración requiere coordinación de un equipo interdisciplinar. Esta exposición es más pequeñita y con este apartado se pretende intentar remarcar todas y cada una de los aspectos más importante y a tener en cuenta a la hora de adentrarse en este proyecto. La palabra exposición procede del la�n “Exposi�o-ònis” y del verbo la�no “Exponere”. Esta palabra está formada por la unión del prefijo “ex”, que significa “desde” o “del interior hacia el exterior” y del vocablo “ponere” que equivale a “colocar”, por tal mo�vo “exponere” podría traducirse como “exhibir o colocar fuera” Según la Real Academia de la Lengua Española “exponer” �ene las siguientes acepciones: 1. f. Acción y efecto de exponer. 2. f. Explicación de un tema o asunto por escrito o de palabra. 3. f. Presentación pública de ar�culos de la industria o de las artes y las ciencias con fines comerciales o culturales. 4. f. Conjunto de ar�culos de una exposición pública. 5. f. Conjunto de las no�cias dadas en las obras épicas, dramá�cas y novelescas, acerca de los antecedentes o causas de la acción. 6. f. Situación de un objeto en relación con los puntos cardinales del horizonte. La plantación frutal �ene exposición norte. 7. f. Acción de exponer a la luz una placa fotográfica o un papel sensible durante cierto �empo para que se impresione. 8. f. Acción de exponer a los efectos de ciertos agentes, como el sol, los rayos X, etc. 9. f. Der. Parte central de un escrito, que se dirige a una autoridad administra�va o judicial, pidiendo o reclamando algo. 10. f. Mús. En ciertas formas musicales, parte inicial de una composición en la que se presentan el tema o los temas que han de repe�rse o desarrollarse después. En resumen, se puede definir exposición como una intención de compar�r información y objetos de valor histórico/ar�s�co con un público receptor mediante diferentes soportes �sicos, visuales, digitales o sensoriales.[2] 2.1. INTRODUCCIÓN 2.2. CONCEPTO DE EXPOSICIÓN 1 [2]. Fragmento extraido de la Real Academia la Lengua Española. 18 Las exposiciones se pueden clasificar de muchas formas según el criterio elegido. Uno de ellos es el criterio de temporalidad, que clasifica las exposiciones según su �empo de vida: ·La exposición permanente es una colección de obras que pertenece a una en�dad como puede ser un museo. Es una exposición que, como dice su nombre, existe de forma con�nuada en un periodo largo de años, que puede ser indefinido. Define la línea temá�ca y esté�ca del museo que la posee y nos da información del sector de población al que se dirige. Según dijo Guillermo Solana en 2015 “Si no tuviera una colección que mantener, el Thyssen podría sobrevivir sin subvenciones”. Tener una exposición permanente �ene sus ventajas e inconvenientes, ya que su mantenimiento requiere de un gran esfuerzo económico, y progresivamente, va perdiendo interés para el público local. El éxito está en ir actualizando cada cierto �empo información, aunque no se modifique o existan cambios en su esencia. Una exposición permanente no impide desarrollar paralelamente otro �po de proyectos. ·La exposición temporal permanece ac�va un intervalo de �empo limitado de entre 3 y 6 meses por lo general. Las en�dades que organizan este �po de eventos buscan atraer otros sectores de público al que no llegan con su exposición permanente, en el caso de que tengan una. También pueden tratar temas de forma mucho más entretenida y plantear nuevos conceptos, técnicas y ar�stas. “Las exposiciones temporales garan�zan la supervivencia económica de los museos” palabras de Guillermo Solana director del museo Thyssen.[3] ·La exposición i�nerante, móvil o portá�l es una exposición muy versá�l ya que está pensada con un grado de adaptabilidad suficiente para poder organizarla en espacios de diferentes caracterís�cas. La gran ventaja de esta modalidad es que puede llegar a un mayor número de personas al ir cambiando su emplazamiento.[4] Si se u�liza otro criterio de clasificación, como el �po de emplazamiento donde se aloja la exposición, se encuentran lugares muy diversos. Lo primero que viene a la mente es un museo. Estos suelen poseer una colección de obras que le dan una en�dad y le colocan en un marco dentro de la obra ar�s�ca mundial y en la historia, ya que suelen tener una caracterís�ca común dichas obras. Los museos también suelen organizar exposiciones temporales e i�nerantes para atraer más espectadores y poder tratar temas exposi�vos, aunque se salgan de su línea esperada. También existen galerías de arte que acogen exposiciones temporales o i�nerantes y no �enen por qué seguir una línea clara. Permiten a ar�stas nuevos mostrar sus obras y darse a conocer. También acogen subastas y las obras que exponen pueden estar en venta. Centros culturales, bibliotecas, universidades y fundaciones también acogen eventos de exposiciones ya que uno de sus propósitos base suele ser la promoción y divulgación cultural. También las ins�tuciones públicas pueden disponer de salas donde desarrollan exposiciones temporales y eventos similares. 19 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 A veces el propio lugar que aloja las exposiciones puede ser ya en si mismo un lugar digno de admirar con interés ar�s�co histórico y cultural, o puede ser simplemente un lugar construido para albergar exposiciones que lo que le hace interesante es la exposición allí alojada. El �po de exposición del proyecto se plantea como una exposición temporal, ya que solo está programada para permanecer uno �empo limitado. El nombre de un evento ya sea una exposición, una charla o conferencia que se presenta al público es muy importante, ya que es el primer contacto y no debe ,en ningún caso, pasar desapercibido. Nombrar una exposición es muy complejo. Muchos expertos coinciden en esto. Se van a explicar alguna de las cualidades que debe presentar un buen nombre, según una web especializada en presentaciones “El arte de presentar”.[5] Comparan el �tulo con una promesa para/con el espectador. Su deber es comunicar el tema a exponer y dónde se centrará la información. No puede ser vago y difuso ya que puede crear confusión y decepcionar al visitante al no encontrar lo que imaginaba. Caracterís�cas que debe presentar un buen �tulo: -Ser orienta�vo para comunicar y centrar el tema de la exposición o evento. -Ser suficientemente descrip�vo para informar sobre el enfoque del tema y el grado de profundidad. -Ser conciso para evitar cualquier �po de confusión con respecto al tema y evitar decepciones del espectador. -Para acabar, un buen �tulo debe tan corto como sea posible o tan largo como sea necesario, pero no más.[6] El comisario es el coordinador máximo de una exposición. Desarrolla el marco teórico y conceptual en el cual se va a desarrollar la exposición y conoce toda la información y obras que se van a exponer. Sus funciones se resumen en: interviene en todos los ámbitos de la exposición; desarrolla el discurso exposi�vo y la inves�gación del tema; supervisa todos los contenidos y diseños, tanto de la distribución como del diseño de los recursos esté�cos y material gráfico como puede ser el catálogo de la exposición, el cartel, etc.[7][8] 2.3. IMPORTANCIA DEL NOMBRE 2.4. COMISARIO DE UNA EXPOSICIÓN 20 Según el espacio disponible para desarrollar la exposición se diseña la distribución más adecuada para seguir el guion establecido. Dependiendo del �po de información y el tema se puede programar un recorrido y un orden de visita. Hay muchas opciones posibles a la hora de establecer un recorrido, pero se pueden clasificar en: ·Recorrido sugerido Se u�liza en exposiciones con un orden secuencial para la mayor comprensión del guion, sin embargo, es flexible y permite otras formas de recorrerlo si se quiere. Es el más común. ·Recorrido libre En exposiciones no secuenciales es muy u�lizado ya que permite al visitante guiarse según sus intereses e inquietudes. No se u�liza en exposiciones cronológicas ya que se rompe la línea de �empo y puede perderse el hilo conductor. ·Recorrido obligatorio Se u�liza para guiones secuenciales en donde el visitante debe realizar la visita siguiendo el orden planteado a través del montaje. Permite la narración completa del guion mediante un recorrido secuencial de los temas tratados. Los recorridos se marcan y señalizan mediante paneles, colores, textos, y distribución de las obras. [9] La fundación y desarrollo de la ins�tución museís�ca se ha conver�do en una pieza esencial de las polí�cas culturales internacionales, es�muladas por el interés social y la difusión de la afición a las artes. Par�endo de colecciones y tesoros par�culares, el museo de arte se caracteriza como ins�tución pública a par�r del siglo XVIII, bajo el ideario de la Ilustración e impulsado por la necesidad connatural al hombre de preservar la memoria colec�va y el porvenir del pasado, ideas milenarias que persisten en el contexto de nuestra cultura contemporánea. La palabra museo deriva de la voz la�na “museum” que, a su vez proviene de la griega “mouseîon”, “casa de las Musas”. Con este término hoy se designa a todo establecimiento permanente, administra�vo en beneficio del interés general para conservar, estudiar y, sobre todo, exponer para el deleite y educación del público un conjunto de elementos de valor cultural (colecciones de objetos ar�s�cos, históricos, cien�ficos y técnicos). 2.5. DISTRIBUCIÓN DE UNA EXPOSICIÓN 2.6. BREVE HISTORIA Figura 2.4: Tipos de recorrido en un exposición. 21 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 La historia y evolución del museo están estrechamente ligadas a la propia historia de la humanidad, a la necesidad que el hombre de todos los �empos y culturas ha sen�do de coleccionar los más diversos objetos y de preservarlos para el futuro. Los museos devienen una ins�tución fundamental para el conocimiento de la historia y, junto a las bibliotecas y los archivos, son los depositarios de la mayor parte de los tes�monios más preciados de la creación humana. Pero el museo como ins�tución pública accesible al visitante, como lugar de conservación, de estudio y de debate, es un fenómeno rela�vamente reciente que se remonta a los orígenes de la cultura contemporánea, a la segunda mitad del siglo XVIII. Sus precedentes e�mológicas y sus primeras formulaciones patrimoniales y socioculturales son más an�guas, pero fue a finales del setecientos cuando se generó el museo tal como hoy se conoce. El museo apareció entonces como instrumento moderno de culturización en el marco del espíritu enciclopedista del Siglo de las Luces, como una consecuencia de la progresiva socialización del mundo ar�s�co. La fundación de grandes ins�tuciones públicas, como el Museo Británico de Londres (fundado en 1753 y abierto al público en 1759) o el Museo del Louvre de París, se remonta a sólo dos siglos y nacen como un testamento tangible de la creencia en el poder de la razón y en la capacidad del hombre para perfeccionarse a sí mismo bajo los ideales democrá�cos de igualdad social, junto a la ascensión de una burguesía con pretensiones culturales y con gran disponibilidad de �empo de ocio. Durante los siglos XVIII y XIX los grandes museos de arte emergen a la sombra de un importante compromiso: par�cipar ac�vamente en la educación de las masas, convir- �éndose en verdaderas estrategias de la modernidad. La revolución intelectual que se produjo a fines de siglo XVIII supuso la sus�tución de los viejos conceptos tradicionales por el predominio de la razón, una concepción que condujo indefec�blemente al desarrollo de la inves�gación y de la crí�ca desembocando en una mayor atención hacia el legado del pasado y, a la vez, el florecimiento de un nuevo coleccionismo cada vez más especializado. Figura 2.5.1: Museo del Louvre en Paris. 28 3. ESTADO DEL ARTE 30 31 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 Hoy en día el concepto de exposición va más a allá de una forma de divulgación de cultura, se ha conver�do en una experiencia completa. Una exposición crea una conexión emocional con el visitante, despierta una curiosidad y luego proporciona los medios para que el visitante haga sus propios descubrimientos y los comparta. Todos los componentes contribuyen a crear esta atmósfera sensorial, la forma de expositores, los colores, la distribución de la información, material audiovisual. En este apartado se analizan algunas exposiciones. · Exposición de Banksy organizada en IFEMA en Madrid este año 2019. Es una exposición i�nerante que se expuso en la Feria de Madrid en el año 2019.Organizada por IQ Art Management y Sold Out, BANKSY. Genius or Vandal? Expuesta también en Moscú y San Petersburgo con gran éxio. No es una muestra autorizada por el ar�sta, que busca defender su anonimato y su independencia del sistema establecido. Bansky es un ar�sta anónimo, no se conoce si representa una organización o una persona individual. Sus creaciones son muy polémicas tanto por su contenido de crí�ca social como por sus métodos, ya que se realizan a modo de grafi� en calles y fachadas de todo el mundo. A pesar de todo el misterio que rodea su figura, sus obras dan pistas de su caráter y de su mensaje principal. "El arte debería confortar a los perturbados y perturbar a los confortables", escribió en una de sus obras. 3.1. ANÁLISIS DE ALGUNAS EXPOSICIONES TEMPORALES Figura 3.1.1: Exposición de Banksy. 32 La muestra consta de más de 70 creaciones entre obras originales, esculturas, videos y fotogra�as. Estas obras se exponen en una instalación audiovisual creada específicamente para la muestra. Nada más comenzar la exposición, la instalación te envuelve creando la atmósfera de misterio del ar�sta, recreando fachadas y calles, que son el lienzo principal de Banksy. Se muestra una selección de obras del ar�sta y se narra su trayectoria a través de ellas dejando al descubierto la polémica que despierta su arte. El propio �tulo de la exposición “Genius or Vandal?” ya pone de manifiesto la controversia de opiniones, dejando al expectador sacar sus propias conclusiones. Es una exposición muy visual con textos muy reducidos siguiendo un recorrido cerrado de sen�do único con una entrada y una salido para regular el flujo de personas. El espacio acompaña la temá�ca de la exposición y muestra el misterio y la crí�ca social caracterís�cos del ar�sta. [12] Figura 3.1.2: Exposición de Banksy. Figura 3.1.3: Exposición de Banksy. Figura 3.1.4: Exposición de Banksy. 33 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 Figura 3.1.5: Exposición de Banksy. Figura 3.1.6: Exposición de Banksy. Figura 3.1.7: Exposición de Banksy. 34 ·Van Gogh alive- The Experience Es una exposición mul�media organizada en 2019 por el Circulo de Bellas Artes de Madrid. Se propuso una exposición de un ar�sta mundialmente conocido, Vicen Van Gogh cuyas obras han dado la vuelta al mundo, pero dándole un giro innovador. La exposición consiste en una reproducción audiovisual de 20 minutos aproximadamente. No muestra ninguna obra original del ar�sta, son reproducciones �sicas y audiovisuales. La reproducción se desarrollaba en un lugar muy amplio y diáfano donde se proyectaban a la vez imágenes en suelo, techo y paredes acompañadas con piezas de música clásica que conducen el hilo argmenta�vo y reflejan los sen�mientos de cada obra y del autor a lo largo de su vida.También se muestran fragmentos de los diarios del ar�sta que ayudan a comprender aún mejor todas la etapas de su vida. A su vez se planteaba el espacio como un área de relajación que te invitaba a sentarte o divagar por el espacio, se crea un efecto de inmersión en la obra y en el pensamiento del ar�sta, haciendo un viaje a lo largo de su vida. Gracias a este formato se pueden apreciar muchos detalles, colores y perspec�vas descubriendo en las obras muy conocidas nuevas sensaciones y percibiendolas de formas nuevas. Crea una experiencia mul�sensorial 360º ya que hay proyeccciones en cualquier dirección donde se dirija la mirada.[13] Figura 3.1.8: Exposición Van Gogh Alive-The Experience. 35 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 Figura 3.1.10: Exposición Van Gogh Alive-The Experience. Figura 3.1.9: Exposición Van Gogh Alive-The Experience. Figura 3.1.11: Exposición Van Gogh Alive-The Experience. 36 Las colecciones cien�ficas �enen como caracterís�ca común el concentrar archivos del conocimiento en un espacio determinado con el fin de conservarlos y mantenerlos disponibles en el largo plazo. Estos archivos �enen la cualidad de ser objetos �sicos, denominados ejemplares, que son de suma importancia para la ciencia. Los ejemplares son de naturaleza muy diversa, por ejemplo: polen, semillas, plantas prensadas, hongos secos, conchas micro y macroscópicas,[...],pinturas y otras obras de arte; fotogra�as, cintas magné�cas de video o audio; artefactos y máquinas como computadoras, trajes de astronauta, barcos de guerra, aviones, satélites, naves espaciales, entre otros . Entender la función y la importancia de cualquier colección cien�fica necesariamente implica entender primero una propiedad de los ejemplares: su naturaleza única y por otra parte, la relación que �enen con la generación y avance del conocimiento cien�fico. La naturaleza única de los ejemplares se debe a que los procesos involucrados en su creación son dependientes del �empo y del azar, siendo irrepe�bles. Es por ello que las colecciones cien�ficas concentran y preservan ejemplares e información relacionada con el contexto en el cual éstos son hallados y recolectados. El contexto puede ser de diversa naturaleza, por ejemplo ecológico, geológico, arqueológico, geográfico, climá�- co, etc. A par�r de los ejemplares y su información es posible el estudio cien�fico de lo que Gould (1989) denominó sistemas históricos (procesos sociales, biológicos, geológicos cosmológicos, etc.), pues las interpretaciones y sus evidencias (los ejemplares) pueden ser puestas al escru�nio de la comunidad cien�fica. Las colecciones cien�ficas permiten generar, validar o perfeccionar el conocimiento cien�fico. Co�erill (1997) defiende este papel relevante de las colecciones apoyándose en el falsacionismo de Karl Popper. El autor argumenta que las colecciones preservan los ejemplares e información, y los man�ene disponibles a la comunidad cien�fica. Con ello se asegura el poder poner a prueba (intentar falsear) cualquier hipótesis o interpretación. Sin la existencia de las colecciones, no exis�ría la oportunidad de validar la información, las hipótesis o interpretaciones derivadas del estudio de los ejemplares. Siguiendo a Khun (1962), los ejemplares cons�tuyen evidencias que soportan paradigmas y periodos de ciencia normal, o son evidencias anómalas que con el paso del �empo contribuyen a detonar revoluciones cien�ficas. Las colecciones cien�ficas pueden ser clasificadas en función de las ciencias con las que se relacionan y de la naturaleza de objetos que concentran. En general, las colecciones de historia social con�enen los ejemplares asociados al desarrollo histórico, social y cultural del hombre (Tate y Skinner, 1992; Gowland, 1997); mientras que las colecciones de historia natural son aquellas que con�enen los registros �sicos de las formas de vida y de los procesos terrestres (Brunton et al., 1985; Standsfield, 1994; Nudds y Pe��, 1997). Por convención, éstas úl�mas se han agrupado principalmente en colecciones biológicas, geológicas y paleontológicas, cada una con caracterís�cas propias.[...] ·Sorolla y la Moda Fue una exposición organizada por el Museo Thyssen en Madrid en colaboración con el Museo de Sorolla en el año 2018. Recoge una muestra de obras de Sorolla en conjunto con una muestra de la moda de los años 1890 a 1920. A la vez que exhibe la maestría del ar�sta con sus obras y creaciones también pone en evidencia la influencia de la moda en Joaquín Sorolla. Esta exposición consigue explicar la evolución de la moda junto con la evolución del ar�sta, lo que facilita sin duda la compresión de ambas. Es una exposición con recorrido sugerido con un inicio y un final. La muestra se adapta a la sala de exposiciones temporales del museo Thyssen. Se combinan cuadros y vitrinas con ves�dos, zapatos y complementos coetáneos con el ar�sta lo que acentúa la intención de la exposición. Sorolla, gran amante de la moda, es el cronista perfecto de los cambios en las tendencias y es�lo de la indumentaria de finales del siglo XIX y principios del XX. Sus obras reúnen un evocador catálogo de ves�dos, joyas y complementos, realzados por su trazo suelto y vigoroso. Comisariada por Eloy Mar�nez de la Pera, la muestra reúne en torno a setenta pinturas, procedentes de museos y colecciones privadas nacionales e internacionales y algunas de ellas nunca expuestas públicamente, junto a una selección de complementos y ves�- dos de la época.[14] Figura 3.1.12: Exposición de Sorolla y la Moda. Figura 3.1.13: Exposición de Sorolla y la Moda. 37 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 Figura 3.1.14: Exposición de Sorolla y la Moda. Figura 3.1.15: Exposición de Sorolla y la Moda. Figura 3.1.16: Exposición de Sorolla y la Moda. Figura 3.1.17: Exposición de Sorolla y la Moda. 44 Se va a centrar el estudio de mercado en expositores de cartón. Para organizar las muestras de información y el espacio existen múl�ples opciones y formas. En este proyecto interesan los elementos modulares que tengan la versa�lidad suficiente para adaptarse al ves�bulo de Paseo del Cauce. Se realiza un estudio de mercado para ver las opciones y productos que existen. - Paneles soporte para exposiciones Es un diseño modular de paneles rectangulares independientes. Cada uno presenta una serie de hendiduras repar�das por sus cantos uniformemente, que permiten enlazar los apoyos para darle estabilidad así como unas piezas que permiten unir unos paneles a otros. La combinación de las piezas descritas permite diferentes configuraciones que se pueden adaptar a muchos espacios. Diseñado por la empresa Cartonlab. Aproximadamente mide 2100x1000 mm.[18] - Tótem para exposiciones. Es un prisma triangular de cartón de altura considerable, muy apto para colocar información y señalizar el lugar, ya que es un punto más elevado fácil de ver. También es un objeto muy versá�l con muchas opciones de distribución del espacio y distribución de la información. Sin embargo, el módulo no permite ninguna modificación. Diseñado por la empresa Cartonlab.[18] Figura 3.2.1: Expositor Cartonlab Figura 3.2.2: Totem Cartonlab 45 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 - Diseño para la exposición de los premios AJAC 2018. Por la empresa Sabaté. Es un diseño modular de piezas de cartón que encajan entre si y permiten jugar con la construcción de formas. El módulo base es un hexágono irregular con un sistema de encaje en dos de sus lados. Con esta geometría base se pueden conseguir numerosas configuraciones muy dinámicas que crean una distribución de espacios interesante. Además su montaje es intui�vo y sencillo.[19] - Panel Trapecio. Panel de forma trapezoidal construido por 3 piezas encajadas entre sí. Es un diseño muy sencillo con un módulo de repe�ción. Sin embargo no permiten la conjunción de dos o más de ellos. Son módulos independientes entre sí. Pero según su orientación en el espacio también permiten la distribución de la sala. Su montaje es muy sencillo, de aproximadamente dos minutos por panel. Creado por DEC, diseño con cartón. Medidas: 2100 x 1050 x 400 mm.[20] Figura 3.2.3: Exposición de la premios ALAC 2018 Figura 3.2.4: Expositor trapezoidal DEC. 46 3.3. BÚSQUEDA DE PATENTES Se realiza una búsqueda en la página de la Oficina Española de Patentes y Marcas para localizar alguna patente o modelo de u�lidad relacionado con expositores para información. - ES-0281926_U Es un modelo de u�lidad referido a un expositor publicitario. Está formado, como se puede ver en la figura, por un panel desmontable y una estructura que hace de soporte comprendida por dos brazos ver�- cales unidos entre sí por una barra y unos pies de apoyo.La principal virtud de este diseño es la forma de unión del panel con el soporte, ya que permite una fácil y sencilla manipulación para cambiar la publicidad. El panel va encajado en unos canales que �enen los más�les del soporte. El sistema de sujeción consiste en unas pestañas que están en los perfiles del soporte que hacen de tope del panel. Para soltar estas pestañas sólo es necesaria una pequeña presión, lo que lo hace un sistema eficaz y permite que pueda ser manipulado por una sola persona, sin necesitar ayuda. [21] - ES-1052282_U Es un modelo de u�lidad de un poste expositor. Está orientado a la exposición de información, pero sobre todo, a rótulos publicitarios. La invención consta de un más�l anclado al suelo que a la vez sirve de carril para el panel donde se pone la información. Este sistema da la posibilidad de incluir uno o dos paneles de información, luego los soportes que se anclan al más�l. Figura 3.3.1: FIguras de ES-0281926_U Figura 3.3.2: FIguras de ES-1052282_U 47 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 que se colorarían opuestos entre sí, como se muestra en una de las figuras. Además el panel se cons�tuye como una caja que �ene parte donde se incluye la información y luego los soportes que se anclan al más�l. [22] - ES-1052373_U Esta invención es un modelo de u�lidad que consiste en un disposi�vo modular cuya función principal es la distribución de espacios y la exposición de información. Es u�lizado para la realización de todo �po de estructuras como separadores de espacios, expositores, paneles informa�vos, lámparas, ornamentos decora�vos, etc. Sin embargo lo que diferencia a este dispo- si�vos de otros es su fácil montaje y manipulación si la necesidad de u�lizar herramientas. Su módulo principal es un panel a modo de estructura celular formado por dos superficies unidas por múl�ples tabiques perpendiculares que forman una re�cula. El segundo módulo es una varilla cuya sección le permite introducirse en el primer módulo sin necesidad de coincidir con alguna de las celdas de la re�cula, lo que le aporta gran versa�lidad. [23] Figura 3.3.3: FIguras de ES-1052282_U Figura 3.3.4: Figuras de ES-1052373_U 48 Además, para contribuir a esto se han diseñado 4 �pos de varillas que le aportan infinitas posibilidades a la hora de construir una estructura. Una varilla recta, una curva, otra con ángulo recto y la ul�ma en forma de cruz. [24] - ES-1138385_U Este invento consiste en un expositor plegable, lo que es su principal ventaja. Posee ambos cuerpos laminares para presentación de información y un disposi�- vo que permite moldear los cuerpos laminares de forma automá�ca una vez que se despliega. El expositor es de cartón en su totalidad y no necesita elementos elás�cos o plás�cos para mantener su estabilidad o mantener su forma. Puede presentar dos diseños puede abombarse en forma ovalada o en forma rectangular. Los cuerpos laminares presentan unas solapas plegables en sus lados laterales de esta forma las solapas de un cuerpo se intercalan con las del otro estableciendo una unión que los hace quedar enfrentados. La estructura de despliegue es totalmente de cartón y como se ha mencionado anteriormente no precisa de ningún elemento a parte de otro material. [25] Figura 3.3.5: Figuras de ES-1138385_U 49 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 - ES-1042276_U Es un expositor modular para carteles publicitarios o de información. Es un diseño muy sencillo de montar sin piezas pequeñas para facilitar su anejo, evitar pérdidas y agilizar el montaje. Está formado por una estructura cons�tuida por varillas de muy poco peso con uniones formadas por la inclusión de las varillas en manguitos de mayor diámetro encajadas a su vez en una base circulas que le da la estabilidad. Además cons�tuye un disposi�vo de formas muy orgánicas que no presenta esquinas vivas ni resistencia alguna que pueda ser lesiva para las personas. [26] Figura 3.3.6 Figuras de ES-1042276_U 50 4. DESARROLLO 52 53 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 4.1. INTRODUCCIÓN Una vez expuestos los obje�vos, desarrollado el marco teórico y realizada una inves�- gación del mercado, comienza el proceso crea�vo y de desarrollo del proyecto siguiendo líneas paralelas. Estas son el diseño de una imagen corpora�va de la exposición, una esté�ca; el diseño de los soportes exposi�vos y finalmente su distribución en el espacio. El nombre de la exposición será finalmente “Del Porvenir de Zamora a la calle 20 de febrero en Valladolid”. 1903-1913. 10 años que cambiaron la ciudad. Con él se centra el foco principal que fue la conexión Zamora - Valladolid con la línea de transporte de energía y el cambio radical que supuso para la ciudad de Valladolid. Además, también suscita curiosidad porque no se desvela abiertamente el tema por lo que crea en el espectador una necesidad de saber más. Como se menciona anteriormente, para diseñar una exposición es muy importante disponer de la información y los elementos que se van a mostrar. Esto permite plantear la distribución y el orden al milímetro desde el momento inicial para crear el hilo conductor. Sin embargo, esta condición ideal no se suele dar hasta 4 o 6 meses previos a la exposición, sobre todo cuando entra en juego el préstamo y transporte de obras de arte que conlleva un trámite muy estricto. Este proyecto no es una excepción y aún esta abierto el esquema exposi�vo. A con�- nuación, se desarrolla a grandes rasgos la información que contendrá la exposición. La información se va a centrar en la parte más técnica de la línea de transporte, la central de 20 de febrero e instrumental y disposi�vos de la época. -Línea de transporte: Aspectos técnicos. El diseño del primer poste de luz, la forma de los aisladores y el material. También las caracterís�cas de la corriente que se transporta. Los puntos de par�da y de final, los kilómetros de tendido, lo puntos de interés. Las casetas de mantenimiento. Planos de la línea inicial y de la posterior reforma del 1944. -Electra Popular Vallisoletana: Breve historia de cuando se construyó, el porqué del lugar elegido. Su distribución interna, puestos de trabajo. Aspectos tecnológicos e instrumentales. -La Sociedad Eléctrica Castellana: Era la sociedad previa a la Electra Popular Vallisoletana. Se encargaba de distribuir electricidad a la ciudad, pero tenía mucha menos capacidad que la EPV. Por lo que no pudo hacerle competencia y finalmente fue absorbida la misma. 4.2. NOMBRE, OBJETOS E INFORMACIÓN 60 4.4.2. PROCESO DE DISEÑO Los requisitos base de este diseño son la funcionalidad, el fácil montaje, económico, ecológico entre otros. Por esto se decide desarrollar un producto modular que se componga de piezas independientes cuyo montaje sea con uniones de encaje, sin necesidad de ningún elemento de unión o adhesivo. Además debe ser de un material ligero y además ecológico. A la vista del espacio donde se instalarán los expositores, el ves�bulo de Paseo del Cauce, se deben aprovechar las colúmnas ya que son una barrera inamovible. 4.4.3. SOLUCIÓN FINAL El expositor solución es un diseño modular. Consiste en una estructura de cartón que se fija a las columnas del ves�bulo de la sede Paseo del Cauce. Las columnas son una barrera inherente a la sala, que interfiere la circulación de personas, por lo que se decide aprovechar este hecho y diseñar una estructura específica que forme parte de ellas y no cree una interrupción extra del paso. El módulo se construye a base de encajar piezas de cartón sin necesidad de ningún adhesivo o de ningún elemento añadido. Se plantea un diseño modular para poder ajustarlo a la necesidad, según la información que finalmente se decida exponer. Los aros que vemos en la imagen se montan alrededor de la columna y permite anclar a ella de uno a tres o más paneles, lo que le aporta mucha versa�lidad y adaptabilidad. Figura 4.4.3.1: Modulos expositor en columna. 61 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 Figura 4.4.3.2: Figuras del producto variando el número de módulos. 62 - Apoyo: Dos piezas que se enganchan al panel para darle estabilidad. Es una pieza de cartón que sirve de enganche con el panel para aportarle la estabilidad. Tiene forma de trapecio isósceles. Además, presenta una ranura en su lado superior que es donde irá encajado al panel principal. Se ob�ene de una plancha lisa. Cada módulo expositor necesita dos para poder sostenerse. - Panel: El panel �ene forma de trapecio rectángulo, a excepción de una serie de ranuras donde se encajan las demás piezas para darle estabilidad y mantenerlo anclado. Cada módulo expositor necesita un panel que irá impreso por ambos lados según necesidad. En la parte inferior presenta tres recortes. Dos de ellos son para acoplar los apoyos, y el tercero es un sistema que permite anclar el panel a la columna, mediante la siguiente pieza que se explicará a con�- nuación. En la parte superior �ene una forma de arco y también presenta otra ranura para encajar la pieza que se explica a con�nuación. Figura 4.4.3.3: Pieza Apoyo Figura 4.4.3.4: Pieza Panel Figura 4.4.3.5: Detalles pieza Panel 63 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 - Aro: Es una pieza con forma de arco con un ángulo de 120º. Se necesitan tres unidades para completar el círculo. El conjunto precisa de dos aros completos para montar el expositor, lo que equivale a 6 piezas aro por expositor. La unión entre ellas es posible gracias a un sistema puzzle con un extremo macho y otro hembra que permite su montaje. Los aros se encajan en el panel a la vez que rodean la columna, uno de ellos se encaja en la ranura superior y el otro en la inferior del panel. 4.4.4. INSTRUCCIONES DE MONTAJE Este producto permite ser montado por una única persona, aunque debido a su altura, necesitará el apoyo de una escalera o algo análogo que le permita alcanzar la parte superior. Las intrucciones se adjuntan en la página siguinete. Figura 4.4.3.5: Pieza Aro y su montaje. INSTRUCCIONES DE MONTAJE 1 2 3 Unir dos piezas aro encajandolas como piezas de un puzzle. Encajar la tercera pieza para formar el aro que forma que la columna quede en su interior. Montar los dos apoyos en cada panel como se muestra en la imagen, para lograr su estabilidad. 4 5 Encajar todos los paneles que se van a poner al rededor de la columna en el aro inferior. En la parte superior todos los paneles �ene un corte simétrico al de la parte inferior que sirve para encajar otro aro superior. 6MONTAJE FINAL 66 4.5. MATERIALES Y ACABADOS Se plantea todo el diseño de la exposición con materiales reciclados y reciclables para contribuir al medio ambiente. Por ello, se ha seleccionado el cartón como elemento construc�vo base. El cartón se ob�ene a par�r de la superposición de papeles, con el obje�vo de obtener un material con unas propiedades únicas en cuanto a resistencia, ligereza y versa�lidad. Según el tratamiento que reciba esa superposición de papeles a la hora de su fabricación se pueden obtener muchos �pos de cartón. En los úl�mos años se están explorando y desarrollando las posibilidades que ofrece este material es muchos ámbitos, ya sea diseño industrial, arquitectura, etc. A con�nuación, se explican brevemente algunos de los �pos de cartón y sus caracterís�cas: - Cartón ondulado o cartón corrugado. Fue patentado por Oliver Long en 1874 en EEUU. La estructura de este producto está formada por dos o más láminas exteriores y dos o más láminas interiores. Las láminas interiores presentan una geometría de ondas que supuso un gran cambio, ya que aporta al cartón un aumento considerable de resistencia. Según la onda existen varias clasificaciones con diferente grosor y resistencia. Y también influye el número de capas que presente. - Cartón “Nido de Abeja”. Este �po de cartón está formado por dos paredes exteriores y una estructura interior. La estructura interior del nido de abeja es una estructura hexagonal que recuerda al panel de abeja. Figura 4.5.1: Cartón ondulado o corrugado. 67 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 La caracterís�ca fundamental de este cartón es la relación entre ligereza y rigidez. Es ideal para hacer paneles rígidos y elementos de gran formato que no comben para su uso en exposiciones, cartelería, banners, etc. También es una muy buena opción para producir letras y corpóreos encolando dis�ntas capas superpuestas entre sí. El resultado es mucho más ligero que la madera y el acabado lateral del canto del cartón nido de abeja es prác�camente el mismo, sin importar la orientación del corte. Por contra, este cartón no permite hacer hendidos para plegar. Tampoco se recomienda hacer cortes en “V”, ya que ni la línea de pliegue resulta especialmente buena, ni la resistencia obtenida es suficiente para ofrecer diseños con una durabilidad y resistencia óp�mas. - Cartón compacto Se ob�ene al par�r del prensado de capas de cartón. Se puede fabricar a par�r de cartón 100%. Este �po de cartón �ene un acabado gris por lo general, aunque también se pueden dar acabados blancos, negros y tonos Kra�. Los espesores que existen abarcan un rango más pequeño que los anteriores que empieza en 2mm. Tiene muchas aplicaciones, pero entre las más destacadas se encuentran encuadernación y packaging. [28] Figura 4.5.2: Cartón panal o nido de abeja. Figura 4.5.3: Cartón compacto. 68 Existen más �pos de cartón, pero estos son los más comunes. Para este proyecto se elige el cartón “Nido de abejas”. Debido sus caracterís�cas técnicas y �sicas que son idóneas para el expositor modular. Sobre todo es adecuado por su rigidez, ya que las dimensiones del panel son considerables y no debe combarse al permanecer ver�cal. Se necesitarán láminas de este �po de cartón de 20 mm de espesor para el desarrollo de todas las piezas. Este material presenta una resistencia a compresión de 4,5 kg/cm2 aproximadamente. Es un cartón fabricado con papel 100% reciclable. Los acabados para las piezas estructurales será el básico natural de color Kra�. Posteriormente, los paneles donde irá la información, serán impresos con la información y fotografias. La fabricación de un módulo expositor se expone desarrollada de forma descrip�va en este apartado y también se realizarán los diagramas de procesos analí�cos de fabricación, para el cálculo de �empos y mayor desarrollo del proceso. - PLANCHAS DE CARTÓN El proceso comienza con las planchas de cartón de nido de abeja. Se eligen las de dimensiones 2240x1500mm (dependiendo de la empresa proveedora) con un espesor de 20mm y se plantea la distribución de cada pieza para op�mizar al máximo el material y producir un desperdicio mínimo. - IMPRESIÓN Se imprimen las figuras y la información gráficos sobre la lámina de cartón. Existen varias formas de llevar a cabo esta tarea. Se puede hacer mediante serigra�a, o sobre un vinilo u otro soporte que más tarde se unen al cartón. Se realizará imprimiendo directamente sobre el cartón a una velocidad aproximada de 55m/min. [29] - CORTE El siguiente paso consiste en cortar las piezas de cartón mediante una cortadora manual o de control numérico. El mejor acabado y exac�tud se ob�ene con la cortadora CN. 4.6. FABRICACIÓN 69 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 Una máquina adecuada podría ser una cortadora control numérico con una herramienta cuchilla EOT-250 oscilatoria de alta velocidad, serie Z20X para conseguir todas las geometrías. Un buen ejemplo podría ser La Technical Overview G3 Digital Cu�er marca Zund, G3 L-2500 sería la más adecuada por las medidas ya que �ene 1800x2500.[30] - MONTAJE Finalmente se trasladan al lugar de exposición y se montan in situ, ya que son piezas muy ligeras que permiten una fácil manipulación y transporte. 76 PROPUESTA 1 Figura 4.8.1: Propuesta cartel 1 77 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 Esta propuesta está inspirada en el es�lo clásico y an�guo. Presenta una esté�ca elegante, exclusiva y delicada que refleja adecuadamente la idea de lujo que suponía la luz eléctrica en aquellos momentos. Se elige una �pogra�a sencilla de palo seco pero elegante, con carácter. También juega con la dualidad de la luz y la oscuridad, reflejado con esos tonos de colores. Representando la llegada de la electricidad como la luz y el cambio en el es�lo de vida y en la industria. Se encuentra un halo de misterio en estos diseños, ya que se u�liza el esquema del primer diseño del poste de la línea que se instaló como representante y comienzo de toda la información que se encuentra en la exposición, sin desvelar más detalles. Siguiendo la esté�ca, los paneles exposi�vos se diseñan con una composición acorde con�nuando la imagen y aportando un hilo conductor. Figura 4.8.2: Cartel 2 propuesta 1 Figura 4.8.3: Diseño de paneles propuesta 1 78 PROPUESTA 2 Figura 4.8.4: Diseño de paneles propuesta 2 79 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 Figura 4.8.5: Cartel 2 propuesta 2 80 Esta propuesta presenta una esté�ca radicalmente diferente a la anterior. Esta imagen corpora�- va se plantea con un es�lo más moderno y vanguardista, lo que refleja a la perfección lo que fue desarrollar la línea de transporte de energía en esa época. En esta contraposición se muestra gráficamente esa dualidad de an�guo y nuevo al desarrollar componentes planos de colores vivos y la imagen de la Electra en blanco y negro. Los colores elegidos son el azul y el amarillo como colores corpora- �vos. El amarillo como se puede intuir representa la energía y el tomo azul representa la electricidad. La silueta del poste va en color azul, que es el que la transporta. Con�nuando la línea esté�ca se desarrolla la maquetación de los paneles exposi�vos con�nuando con la imagen corpora�va para aportar a la exposición la con�nuidad en todas sus partes Figura 4.8.6: Cartel 3 propuesta 2 Figura 4.8.7: DIseño de paneles propuesta 2 81 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 PROPUESTA 3 Figura 4.8.7: Diseño de carteles propuesta 3 82 Esta propuesta es minimalista jugando con las formas geométricas, el blanco y el negro y un único color, el amarillo, que le aporta la energía en contraste con los colores neutros. Es un propuesta más arriesgada. Muy sencilla con profundo significado. Los triangulos representan los postes de luz. Las líneas amarillas los cables con la corriente y los cuadrados de fondo en blanco o negro representan el campo y el cielo o viceversa. Figura 4.8.8: Cartel 2 propuesta 3 83 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 4.9. MATRIZ DE DECISIÓN Ambas propuestas reflejan bastante bien el guión exposi�vo y las necesidades esté�cas que este requiere. Por lo que desarrollamos una matriz de decisión que ayuda a elegir cuan�ta�vamente la propuesta más idónea. Los criterios de decisión son: Representación de la idea de lujo y exclusividad. Representación del cambio en la sociedad y en la época. Representación de la idea de con�nuidad y conexión. Esté�ca. Visibilidad y marke�ng. Se puntuarán del 0 al 2, siendo 0 el valor más bajo y 2 el valor máximo. Finalmente, la propuesta elegida es el número dos, el punto decisivo ha sido en el criterio de visibilidad y marke�ng. La tonalidad de colores es muy neutra y a la hora de materializar el diseño puede perder ma�ces y esos pequeños detalles que le dan su en�dad. PROPUESTA 1 PROPUESTA 2 PROPUESTA 3 IDEA DE LUJO Y EXCLUSIVIDAD 2 1 EL CAMBIO EN LA SOCIEDAD Y EN LA ÉPOCA 1 2 LA IDEA DE CONTINUIDAD Y CONEXIÓN 2 2 ESTÉTICA 2 2 VISIBILIDAD Y MARKETING 1 2 PUNTUACIÓN FINAL: 8 9 1 2 1 2 1 7 84 4.10. DESARROLLO DE PROPUESTA FINAL CARTEL. Tamaño 105x70mm 85 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 CATÁLOGO. Tamaño 200x200mm ETIQUETAS. Tamaño 105x70mm 91 92 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 1. Planos de Expositor...........................................................................................95 1.1. Plano Conjunto..........................................................97 1.2. Plano Panel................................................................98 1.3. Plano Apoyo...............................................................99 1.4. Plano Aro..................................................................100 2. Planos de Situación ........................................................................................101 2.1. Plano Situación........................................................102 2.2. Plano Planta Baja de Paseo del Cauce......................103 ÍNDICE 93 1.PIEZAS EXPOSITOR 95 FECHA FIRMA TRABAJO FIN DE GRADO Diseño de una exposición temporal para la EII sede Paseo del Cauce Marina Antolín RamosJulio 2019 ESCALA 1: 5 MARCA: Nº MATERIAL Grado en Ingeniería de Diseño Industrial y Desarrollo del Producto. UNIVERSIDAD DE VALLADOLID ESCUELA DE INGENIERÍAS INDUSTRIALES PLANO 3 3 TRABAJO FIN DE GRADO TRABAJO FIN DE GRADO FECHA FIRMA TRABAJO FIN DE GRADO Diseño de una exposición temporal para la EII sede Paseo del Cauce Marina Antolín RamosSeptiembre 2019 ESCALA 1: 20 MARCA: Nº MATERIAL: CARTÓN UNIVERSIDAD DE VALLADOLID ESCUELA DE INGENIERÍAS INDUSTRIALES PLANO 1/6 CONJUNTO MONTAJE EXPOSITOR Nº DE PIEZAS DENOMINACIÓN MARCA MATERIAL 1 PANEL ARO APOYO 6 2 1 2 3 CARTÓN NIDO DE ABEJA CARTÓN NIDO DE ABEJA CARTÓN NIDO DE ABEJA 1 223 3 3 3 3 3 X 20 2100 1500 1800 100 R 3500 41.2 20 50 20 50 20 250 20 360 Detalle A Escala 1:5 Detalle B Escala 1:5 Radios de redondeo 2mm FECHA FIRMA TRABAJO FIN DE GRADO Diseño de una exposición temporal para la EII sede Paseo del Cauce Marina Antolín RamosSeptiembre 2019 ESCALA 1: 20 MARCA: Nº MATERIAL: CARTÓN Grado en Ingeniería de Diseño Industrial y Desarrollo del Producto. UNIVERSIDAD DE VALLADOLID ESCUELA DE INGENIERÍAS INDUSTRIALES PLANO 1 2/6 PANEL MONTAJE EXPOSITOR FECHA FIRMA TRABAJO FIN DE GRADO Diseño de una exposición temporal para la EII sede Paseo del Cauce Marina Antolín RamosJulio 2019 ESCALA 1: 5 MARCA: Nº MATERIAL Grado en Ingeniería de Diseño Industrial y Desarrollo del Producto UNIVERSIDAD DE VALLADOLID ESCUELA DE INGENIERÍAS INDUSTRIALES PLANO 3 3 TRABAJO FIN DE GRADO TRABAJO FIN DE GRADO Radios de redondeo 2mm FECHA FIRMA TRABAJO FIN DE GRADO Diseño de una exposición temporal para la EII sede Paseo del Cauce Marina Antolín RamosSeptiembre 2019 ESCALA 1: 5 MARCA: Nº MATERIAL: CARTÓN UNIVERSIDAD DE VALLADOLID ESCUELA DE INGENIERÍAS INDUSTRIALES PLANO 2 3/6 APOYO MONTAJE EXPOSITOR 500 250 20 20 20 400 20 R11 50 15 17.5 15 17.5 Detalle B Escala 1:1 Detalle A Escala 1:1 80 80 R5 R5 R10 50 412 472 FECHA FIRMA TRABAJO FIN DE GRADO Diseño de una exposición temporal para la EII sede Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos Septiembre 2019 ESCALA 1: 5 MARCA: Nº MATERIAL: CARTÓN Grado en Ingeniería de Diseño Industrial y Desarrollo del Producto UNIVERSIDAD DE VALLADOLID ESCUELA DE INGENIERÍAS INDUSTRIALES PLANO 3 4/6 PIEZA ARO MONTAJE DE EXPOSITOR Radios de redondeo 2mm 2. PLANOS DE SITUACIÓN 107 PRESUPUESTO 109 110 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 Para establecer un coste es�mado de la exposición para la sede Paseo del Cauce, se solicitaron algunos presupuestos a diferentes empresas. A con�nuación, se detalla el coste es�mado de las diferentes variantes de componentes del sistema exposi�vo. Los costes planteados en este documento son de carácter orienta�vo y su función es la de evaluar la viabilidad económica del proyecto y ayudar al proceso de toma de decisiones respecto a las diferentes variantes planteadas. Presupuesto 1 Empresa: Imprenta Barata Dirección: C/ San Vicente Ferrer 34, 3º B; 46702 Gandía - Valencia Registro CIF: B-54588033 E-mail: [email protected] Telefono: 962 86 74 65 Envío presupuesto 19 unidades diferentes, dis�nta gráfica de Cartón Nido de abeja Kra� 12mm de grosor impresos por una cara a todo color, medida 143x210 cm - Precio total 999,57€ - IVA no incluido - Envío estandar ±7 días laborales GRATIS (Península) - Diseño aportado por el cliente - Envio gratis. (Sólo incluye los 19 paneles impresos y con forma regular sin recortar la geometría) 111 Presupuesto 2 Empresa: OEDIM Dirección: Delegaciones en Madrid (Calle Emilio Vargas, 18 - 28043 MADRID), Barcelona y Jaen. Fábrica en Jaen (Pol. Industrial Los Olivares - C/Castellar 44 - 23009 JAÉN). E-mail: [email protected]om Telefono: 911 610 793, 931 600 384, 953 900 003 Presupuesto Paneles Impresos. Producto: Cartón microcanal/Nido de abeja Can�dad: 19 Precio: 1333,45€ Material: Cartón nido de abeja Blanco 15mm Base: 140cm Altura: 210cm Diseños diferentes: 19 Caracterís�cas de impresión: Sólo frente Modalidad de corte: Contorno Siluetado Exterior o Interior. Calidad de impersión: 600dpi Barnizado: Barnizado mate IVA 21% Total: 1613,47€ Presupuesto piezas. Producto: Cartón microcanal/Nido de abeja Can�dad: 17 Precio: 795,82€ Material: Cartón nido de abeja Blanco 15mm Base: 150cm Altura: 90cm Diseños diferentes: 2 Caracterís�cas de impresión: Sin Imprimir Modalidad de corte: Corte múl�ple Barnizado: Barnizado mate IVA 21% TOTAL: 962,94€ CONJUNTO TOTAL: 2576,41 € (Sólo permiten imprimir los paneles por una cara) Presupuesto 2 Empresa: OEDIM Dirección: Delegaciones en Madrid (Calle Emilio Vargas, 18 - 28043 MADRID), Barcelona y Jaen. Fábrica en Jaen (Pol. Industrial Los Olivares - C/Castellar 44 - 23009 JAÉN). E-mail: [email protected]om Telefono: 911 610 793, 931 600 384, 953 900 003 Presupuesto Paneles Impresos. Producto: Cartón microcanal/Nido de abeja Can�dad: 19 Precio: 1333,45€ Material: Cartón nido de abeja Blanco 15mm Base: 140cm Altura: 210cm Diseños diferentes: 19 Caracterís�cas de impresión: Sólo frente Modalidad de corte: Contorno Siluetado Exterior o Interior. Calidad de impersión: 600dpi Barnizado: Barnizado mate IVA 21% Total: 1613,47€ Presupuesto piezas. Producto: Cartón microcanal/Nido de abeja Can�dad: 17 Precio: 795,82€ Material: Cartón nido de abeja Blanco 15mm Base: 150cm Altura: 90cm Diseños diferentes: 2 Caracterís�cas de impresión: Sin Imprimir Modalidad de corte: Corte múl�ple Barnizado: Barnizado mate IVA 21% TOTAL: 962,94€ CONJUNTO TOTAL: 2576,41 € (Sólo permiten imprimir los paneles por una cara) 112 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 Presupuesto 3 Empresa: CartonLife S.L. Dirección: Clle Abarán nº10, Pol Ind. La Polvorista, 30500 Molina de Segura, Murcia, España. E-mail: [email protected] Telefono: +34968210700 Fecha: 2019-09-26 DESCRIPCIÓN DE TRABAJOS OFERTADOS: 01.Trabajos de diseño Adaptación y ges�ón del troquel. 02.Paneles modulares/ 19 unidades Dimensiones: 150cm ancho x 220cm alto máximo. Material cartón ondulado Acabado impreso a ambas caras *Incluye peanas y círculos de unión 03.Embalaje + Envío: Envío ordinario por carga en paquetes planos autoprotegidos/pale�zado. Entrega en des�no facilitado por el cliente en los días previos al montaje del evento, quien se encargará de su correcta recepción según los �empos fijados*. * El precio de la presente par�da �ene un carácter provisional. Si lo anterior no pudiera cumplirse por cualquier mo�vo y hubiera que recurrir a la contratación de otros servicios (portes, envíos express o con entrega a una hora determinada, alquiler de maquinaria extra de descarga etc..) habrá que recalcular el presente concepto. IMPORTE 01.Trabajos de diseño: 150€ 02.Paneles modulares/ 19 unidades: 6156€ 03.Embalaje + Envío: 180 € TOTAL: 6486 € + IVA (21%): 1362,06 € TOTAL: 7848,06 € (Modifican las piezas aro por otras de sus diseños) 113 Presupuesto 4 Empresa:MATA DIGITAL S.L. Dirección: Plaza de la Universidad, 2 -47002 VALLADOLID. E-mail: matamatadigital.es Telefono: 98394252 Presupuesto. Producto:Cartón nido de abeja Blanco 15mm (sin impresión) Can�dad: 7 unidades 150x90 cm 5 unidades 150x90 cm Precio: 1029,00 € Producto: Cartón nido de abeja Blanco 15mm (impresión por ambas caras). Troquelado. Can�dad: 19 unidades 140x210 cm Precio: 3164,00 € Los precios no incluyen el IVA Precio total: 4109,00 € sin IVA. 114 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 COSTE DEL PROYECTO Al coste de fabricación hay que añadirle el beneficio industrial, el coste de las horas de trabajo del autor del proyecto. El presente documento es un TFG del Grado de Ingeniería de Diseño Industrial y Desarrollo del Producto de la Universidad de Valladolid. El coste en horas de la realización del proyecto son 150 horas, quitando las horas de tutorías, de inves�gación, de realización de las exposición y aplicando un porcentaje para calcular las horas produc�vas en función de las horas de la jornada. Presupuesto total: Coste de fabricación en función de las empresa. Coste de realización 150 € (13,12€/hora de un ingeniero de NIvel 1, según el BOE) IVA (21%):413,28 TOTAL: 2381,28+ C. Fabricación (MATA digital)=6574,28 € 115 Documentos adjuntos Presupuesto2 116 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 146 147 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 Finalmente, en este apartado, se exponen las posibles mejoras para esta exposición del ves�bulo de Paseo del Cauce. Se puede contemplar la instalación de luminarias extra orientadas a los expositores y vitrinas para facilitar su lectura y crear un ambiente de más claridad en la zona de exposición. Una buena iluminanción favorece un ambiente saludable y ergonómico para la lectura. Otra idea de mejora puede ser la instalación de un pequeño equipo de sonido que permita reproducir música ambiente que acompañe a los visitantes en el recorrido de la muestra. Otra mejora muy posi�va sería crear contenido audiovisual que pueda ser proyectado sobre los paneles y formar parte de la visita ya que complementaria a la perfección la parte gráfica y escrita. Una vez finalizada la exposición la muestra se puede trasladar a otros espacios que deseen albergarla ya que son perfectamente adaptables. Sino se pueden reacondicionar los expositores impresos añadiendo una cara en blanco a los paneles cubriendo la información. Esto permi�e reu�lizar los expositores para futuras exposiciones o como panel de anuncios. Los contenidos se mostrarían pegando láminas informa�vas con masilla adhesiva, ya que es un material no lesivo para el panel de cartón y a la vez se puede reu�lizar sin problema. Finalmente, tras el diseño y desarrollo del proyecto en el documento que aquí se presenta, se observa que se ha conseguido realizar un producto que se diferencia de los existentes, que cumple con los obje�vos propuestos al inicio. Es un producto ligero, esté�co y funcional que se adapta a la perfección en el espacio para el que ha sido diseñado. Además es un producto ecológico, que esta fabricado a par�r de materia reciclada y a su vez es reciclable. A con�nuación se detallan los obje�vos cumplidos: · Se ha creado una imagen corpora�va que crea un hilo conductor y le da en�dad a la exposición. ·Se desarrolla un cartel, un folleto, un catálogo, y los paneles y e�quetas de la exposición para realizar su publicidad, divulgación y su muestra exposi�va en el Paseo del Cauce. ·Se diseña un módulo expositor donde se muestra la información que se puede adaptar al espacio des�nado para la exposición. ·Se describe disposición y formatos idóneos para que la información sea lo más accesible y clara para todo �po de público. 1. MEJORAS FUTURAS 7. CONCLUSIÓN 148 ·Se aplican las de las normas de accesibilidad y legibilidad, para asegurar el disfrute de la exposición a todo el público. ·Se asegura la funcionalidad original del espacio en este caso la planta baja de la EII sede Paseo del Cauce.Así como se crea un ambiente paralelo amable que guía a través de las dis�ntas partes de la exposición. BIBLIOGRAFÍA 150 151 Diseño y desarrollo de una exposición temporal para la EII Paseo del Cauce Marina Antolín Ramos 2019 1. Concepto de exposición [1]ASALE, R. (2019). exposición. [online] «Diccionario de la lengua española» - Edición del Tricentenario. Available at: h�ps://dle.rae.es/?id=HKleAWS. [2]Definición.de. (2019). Definición de exposición — Definicion.de. [online] Available at: h�ps://definicion.de/exposicion/. [3]Elcultural.com. (2019). Guillermo Solana: «Los museos se man�enen gracias a las exposiciones temporales» | El Cultural. 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