Estudios epistolares: edición y metodología a partir de la correspondencia de Emilia Pardo Bazán

AIEMH. Revista de la Asociación Internacional para el Estudio de Manuscritos Hispánicos, 3 (2017): 1-28 ISSN: 2444-9199 Estudios epistolares: edición y metodología a partir de la correspondencia de Emilia Pardo Bazán* Ephistholar studies: Edition and methodology beyond Emilia Pardo Bazán’s correspondence DOLORES THION SORIANO-MOLLÁ ITEM EA 3002-UPPA, Institut Claude Laugénie, Avenue du Doyen Poplawski, 64000 PAU, France [email protected] Recibido: 17/11/2016 . Aceptado: 02/01/2017. Cómo citar: Thion Soriano-Mollá, Dolores, “Estudios epistolares: edició y metodología a partir de la correspondencia de Emilia Pardo Bazán”, AIEMH. Revista de la Asociación Internacional para el Estudio de Manuscritos Hispánicos 3 (2017): 1-28. DOI: https://doi.org/10.24197/aiemh.3.2017.1-28 Resumen En el presente artículo se pretende proporcionar una mirada crítica sobre las ediciones epistolares y proponer indicaciones metodológicas críticas que permitan aunar criterios de edición. La correspondencia de Emilia Pardo Bazán como caso ilustrativo. Palabras clave: Epistolario, correspondencia, autógrafos, cartas, postales, edición, transcripción, metodología, crítica textual, Emilia Pardo Bazán. Abstract: The present study aims to provide a critical look at the collected letters publications and propose critical methodological approaches in order to unify editing criteria. The correspondence of Emilia Pardo Bazán is an illustrative case. Keywords: Collected letters, correspondence, autographs, letters, postal cards, edition, transcription, methodology, Textual Criticism, Emilia Pardo Bazán. En las últimas décadas se observa un creciente interés por los textos originales, en particular, por lo autógrafos privados como fuentes de primera mano para la investigación filológica e histórica. Además el desarrollo de los estudios de las literaturas del yo y de la escritura personal e íntima al que venimos asistiendo desde los años 80 ha potenciado el rescate y el estudio de este tipo de documentos, hasta entonces * Este trabajo se ha realizado en el marco del Proyecto de Investigación Ediciones y estudio sobre la obra literaria de Emilia Pardo Bazán. 2 Dolores Thion Soriano-Mollá AIEMH. Revista de la Asociación Internacional para el Estudio de Manuscritos Hispánicos, 3 (2017): 1-28. ISSN: 2444-9199 considerados por parte de la crítica como textos de interés secundario y de escaso valor literario. Plantear el tema de la edición de la correspondencia en el marco de la tradición ecdótica, resulta de antemano una asociación prácticamente inoperante, en particular cuando se trata de epistolarios que el mismo autor o receptor no han dado a conocer al público, y en particular, cuando se trata de correspondencia contemporánea. La carta privada es un documento cuya vida puede ser efímera y, si se conserva, suele ser de manera dispersa. Se suelen distinguir cuatro tipos de manuscritos epistolares: el borrador o antígrafo, que por tratarse de una primera redacción cuenta con numerosas correcciones y que no se solía conservar porque el mismo autor realizaba una copia del mismo para enviarlo a su corresponsal. Esa copia o apógrafo corresponde en muchos casos a lo que hoy consideramos original autógrafo y lo suele conservar el receptor. También pueden existir copias autógrafas, en el caso de correspondencia de tipo administrativo, que corresponden generalmente a los denominados copiadores o copias calcográficas. En último lugar, también se pueden encontrar copias manuscritas efectuadas por otras manos, en muchos casos dictadas por el autor en circunstancias diversas, en general, por estado de enfermedad o de invidencia. Salvo casos particulares, se suele trabajar simplemente con el original manuscrito o dictado a un secretario, por lo que es prácticamente imposible realizar cualquier trabajo de crítica genética. En el caso de Emilia Pardo Bazán, el filólogo, el crítico textual e historiador encontrará frustradas sus expectativas, ya que sus cartas son documentos únicos que perviven generalmente en el marco privado o que han sido transcritas en ediciones más o menos esmeradas. El quehacer del filólogo es a primera vista limitado y se centra fundamentalmente en la fijación del texto. La dificultad mayor reside previamente en la búsqueda del mismo documento. Por ende, no pueden crear stemmas o árboles genealógicos de los diferentes textos (impresos o manuscritos) existentes, ni se pueden fijar arquetipos o antiguos testimonios, y raro es encontrar variantes de un mismo autógrafo epistolar cuando no se han conservado los efímeros borradores. Ahora bien, no por ello queda este trabajo de edición exento de interés, al contrario. La recuperación de autógrafos privados y su edición ha abierto en los últimos años interesantes perspectivas de investigación. La revisión de los mismos, en el caso que aquí nos ocupa, un estudio a posteriori del autógrafo de las diferentes ediciones impresas y publicaciones es ahora Estudios epistolares: edición y metodología a partir de la correspondencia 3 AIEMH. Revista de la Asociación Internacional para el Estudio de Manuscritos Hispánicos, 3 (2017): 1-28 ISSN: 2444-9199 necesario y de rigor, debido a la disparidad de criterios que se han manejado para el establecimiento de los textos simplemente porque no existe una metodología uniforme y estable. Si la singularidad de un epistolario reside en que nunca constituye un corpus cerrado y definitivo, este rasgo se acentúa en el caso del epistolario de Emilia Pardo Bazán, todavía disperso y no siempre localizado. Intentar compilar el epistolario de Emilia Pardo Bazán es una tarea ardua por diferentes razones. La primera y principal es su carácter incompleto. Numerosos epistolarios son de paradero desconocido dadas las vicisitudes históricas del siglo XX. En ello incide, además, el que la escritora conservase su archivo en el Pazo de Meirás y que este fuese expoliado o destruido, según reza la leyenda popular, por Carmen Polo de Franco. La carta es, además, un producto comercial, propiedad de quién recibe el documento. Hoy en día coleccionistas y propietarios conceden a la correspondencia de doña Emilia notable valor mercantil. Por otra parte, los epistolarios de o a la escritora localizados hasta la fecha son de carácter fragmentario, de naturaleza unilateral, de cronología incompleta, e incluso, a algunas piezas les falta legibilidad. Se conservan en lugares geográficamente dispares en archivos públicos y privados no siempre de consulta autorizada. 1 Por ende, muchos de los corresponsales de la escritora fueron extranjeros, lo cual supone un peligro dado el desigual interés que los escritores españoles han suscitado en otros países y, en consecuencia, cómo este hecho ha influido en la conservación de los documentos. A pesar de ese inextricable carácter parcial y unilateral, los rescates puntuales de la correspondencia de o a Emilia Pardo Bazán que hasta la fecha se han podido ir realizando han sido muy sugerentes. La mayoría de las misivas que se han ido recuperando de la escritora son ediciones princeps (si utilizamos el concepto aplicado a la edición de obras). De momento sólo existen ediciones parciales y dispersas. Puesto que están preparadas por investigadores, son ediciones anotadas con un aparato 1 Citemos, entre otros lugares: Real Academia Gallega, Archivo de La Coruña, Biblioteca Nacional de España, Biblioteca Nacional de Francia, Real Academia de la Lengua, Real Academia de la Historia, Fundación Lázaro Galdiano, Biblioteca Menéndez Pelayo, Archivo histórico de Cataluña, Casa Museo Azorín, Casa Museo Benito Pérez Galdós, Archivo de Miguel de Unamuno (Universidad de Salamanca), etc. 4 Dolores Thion Soriano-Mollá AIEMH. Revista de la Asociación Internacional para el Estudio de Manuscritos Hispánicos, 3 (2017): 1-28. ISSN: 2444-9199 crítico relativo al léxico y los giros, a datos históricos y a referentes culturales e institucionales que favorecen a la correcta comprensión del texto. El hecho trabajar con documentos de colecciones particulares dificulta en muchos casos la tarea de edición. Los propietarios suelen rechazar cualquier reproducción del documento original ante la amenaza de pérdida de su valor, por lo que si se autoriza la trascripción, se suele hacer in situ y no siempre en buenas condiciones. Entre las transcripciones más anecdóticas y poco respetuosas destaca las de las cartas a Benito Pérez Galdós que publicó Carmen Bravo Villasante sin autorización de la familia (Bravo Villasante 1978). Recientemente se ha hecho otra edición, sorprendentemente sin cotejo de textos (Pardo Bazán 2013). 1. TIPOLOGÍAS DE LOS EPISTOLARIOS El epistolario, según reza la definición de la Real Academia de la Lengua, es aquel “libro o cuaderno en que se hallan recogidas varias cartas o epístolas de un autor o de varios escritas a diferentes personas sobre diversas materias”. Cara a la edición, esto genera dos características básicas. El epistolario puede ser a o de un mismo autor. Conocemos sobre todo las cartas que Emilia Pardo Bazán escribió a otros autores y, en su caso, no se pueden entrecruzar para eliminar el carácter unilateral antes citado. También existen colecciones sueltas de los autógrafos que una persona fue recibiendo y después constituyó en colección, muchas veces adquiridas posteriormente por coleccionistas (Freire 1991). Como escritora y aristócrata, Doña Emilia fue una gran epistológrafa. De mentalidad abierta y avanzada, hizo usanza de los productos postales que fueron jalonando la historia de finales del siglo XIX y principios del XX. En sus crónicas periodísticas y artículos de opinión vertió una mirada crítica sobre la evolución de los soportes y del arte de composición epistolar. De hecho, porque imprimió un nuevo sesgo a la factura de la carta privada, Francisco Giner de los Ríos solía equiparar su estilo al de Madame de Sevigné. Por su parte, Emilia Pardo Bazán supo hacer uso de la elocuente vivacidad y efectividad que la carta tanto pública como privada favorece, de modo que no dudó en utilizarla con fines críticos en la prensa o en forma de prólogos. La tipología de las colecciones varía en función de los destinatarios. El de Emilia Pardo Bazán cubre un elenco de asuntos, registros y tonos Estudios epistolares: edición y metodología a partir de la correspondencia 5 AIEMH. Revista de la Asociación Internacional para el Estudio de Manuscritos Hispánicos, 3 (2017): 1-28 ISSN: 2444-9199 amplio, si bien dominan las cartas personales en relación con asuntos profesionales. Se conservan, obviamente, las cartas dirigidas a las personalidades más conocidas de la época: escritores (Pérez Galdós, Clarín, Oller, Menéndez Pelayo, Pereda, Goncourt, Yxart, Llorente, Gómez de Baquero), políticos (Castelar, Maria Christina de Habsburgo, León y Castillo), intelectuales (Giner de los Ríos, Moruelo, Muruáis), periodistas y editores (Lázaro Galdiano), etc. Se trata de un epistolario fundamentalmente masculino, por lo que las cartas hechas públicas no son más que un reflejo fragmentario de las relaciones personales y profesionales de la escritora. Un gran elenco de personalidades mantuvieron relación epistolar con ella, aunque sobresalen cuantitativamente los intercambios epistolares con Benito Pérez Galdós, con Francisco Giner, con Blanca de los Ríos y con José Lázaro Galdiano durante los períodos en que residía en Galicia o estaba de viaje o de vacaciones, dado que tales relaciones se desarrollaban in vivo y en directo. Existen, no obstante, numeras tarjetas y billetes de invitación, avisos y disculpas, siguiendo los usos protocolarios antes que se generalizase el uso del teléfono. La compilación de epistolarios se suele efectuar con soportes variados: epístolas, cartas, misivas, billetes, tarjetas postales y tarjetas personales o de visita. Doña Emilia, de mentalidad avanzada y abierta, hacía usanza de los distintos productos postales que iban jalonando la historia de finales del XIX, como es el caso de la postal, sobre la cual versarán algunas de sus crónicas (Pardo Bazán, 1898, 1901 y 1910). Cabría recordar que la tarjeta postal nació para paliar el elevado coste del correo a finales del siglo, ya que era ser una fórmula más económica para la comunicación breve de mensajes o noticias. La postal irrumpió en la vida española a finales de diciembre de 1873, por iniciativa de la fábrica de moneda y timbre, si bien su uso empezó a ser extensivo cuando se estableció un impuesto de guerra basado en el recargo de cinco céntimos en el franqueo de cada carta. Como advertía Pardo Bazán en su crónica “La vida contemporánea” de 1898, publicada en La Ilustración Artística: “Cómoda y barata a la vez, la tarjeta postal debía ser el predilecto medio de comunicarse por escrito en un país que necesita hacer ahorros, porque la Tarjeta postal no sólo es económica para el que la envía, sino también para el que la recibe dado que no se pagan por ella los cinco céntimos de solidaridad social”. 6 Dolores Thion Soriano-Mollá AIEMH. Revista de la Asociación Internacional para el Estudio de Manuscritos Hispánicos, 3 (2017): 1-28. ISSN: 2444-9199 9 En el anverso de la postal figuraba el sello y la dirección del destinatario. El reverso era diáfano para escribir en él el mensaje. Los motivos económicos iniciales fueron pasando a segundo plano a medida que se extendió la costumbre de ilustrar las postales. Doña Emilia utilizaba su propia fotografía, posando en el despacho, o más tarde las Torres de Meirás o Nuestra Sra. de la Antigua, o las dotaba -como en sus tarjetas de visitade algún elemento personal que diese fe de su rango y entorno social. Estudios epistolares: edición y metodología a partir de la correspondencia 7 AIEMH. Revista de la Asociación Internacional para el Estudio de Manuscritos Hispánicos, 3 (2017): 1-28 ISSN: 2444-9199 10 La ilustración de postales con paisajes, monumentos artísticos, obras de arte e incluso poemas, eran aspectos que Doña Emilia consideró ventajosos, como excelentes herramientas para la memoria, en el caso de los recuerdos de viajes, o como mero instrumento divulgativo y educativo. Ahora bien, por su escritura superficial, rápida y cómoda, a su entender, representaban una amenaza para la carta, según desarrolló en su crónica “La vida contemporánea” de 1901, en La Ilustración Artística: “Lo malo es que entre las postales, el telégrafo y el teléfono, la carta se muere, la carta desaparece, la carta pasa a ser un recuerdo histórico, un cachivache de antaño, y la generación nueva acabará por no saber cómo se redacta una carta, pues ha prescindido completamente de ese medio de relación”. El epistolario de Emilia Pardo Bazán se configuró con gran variedad de soportes y materiales, los cuales, fueron cambiando al hilo de su propia trayectoria personal y profesional. Las calidades de los papeles que utilizaba fueron desplegándose en diferentes gamas cromáticas, desde el rojo inicial -que para algunos críticos evocaba “sangre fresca” (Sánchez Reyes 1953:121)-, los rosas pálidos y azules verde mar hasta la sobriedad del color marfil que acabó siendo dominante. Las tintas, asimismo de 8 Dolores Thion Soriano-Mollá AIEMH. Revista de la Asociación Internacional para el Estudio de Manuscritos Hispánicos, 3 (2017): 1-28. ISSN: 2444-9199 diferentes colores, resisten hoy de manera distinta al tiempo, la humedad y la luz, lo cual pone en peligro la conservación de algunos autógrafos. Los timbrados de Doña Emilia fueron heterogéneos. Pese a la gran diversidad podemos reconocer cierta unidad y coherencia en su evolución personal. En un principio personalizó su correo con iniciales partidas y góticas, en relieve o en diversos colores, aunque desde la herencia del título condal enriqueció sus cartas con distintivos aristocráticos acompañados o no del lema De Bello Ad Lucem. Todos estos atributos que personalizan la correspondencia contribuyen a que el receptor se forje una imagen de Emilia Pardo Bazán sumamente esmerada. Además, legitiman y refuerzan su estatus de escritora y su rango aristocrático, al igual que en las postales antes citadas u otros objetos y enseres caseros en los que el logotipo responde a una práctica social, per se eficaz estrategia comunicativa. Doña Emilia fue alternando sus timbrados con originalidad, renovando colores y disposiciones. Predominaban los de color negro, si Estudios epistolares: edición y metodología a partir de la correspondencia 9 AIEMH. Revista de la Asociación Internacional para el Estudio de Manuscritos Hispánicos, 3 (2017): 1-28 ISSN: 2444-9199 bien los fue declinando en azul y dorado, rojo, verde, plata y oro; no por mera coquetería, sino porque el color, recogiendo sus propias declaraciones, era para ella: cosa inevitable, condición de mi temperamento, ver antes que todo el color. Se reiría V. si le comunicase alguna de mis impresiones crómicas. No soy capaz de permanecer en éxtasis ante un cuadro correctamente diseñado (Rafael, v.g.) y los coloristas geniales como Teniers o Rubens, me han tenido a veces sentada horas enteras en los escaños del Museo de pinturas. Los pocos cuadros al óleo que he pintado se distinguen por su colorido brillante y vigoroso. Cuando tengo puesto un traje de colores poco limpios y finos, estoy incómoda (González Herrán 1986: 325-42). 2. ASPECTOS METODOLÓGICOS ¿Existe un modelo para editar los documentos que sea igualmente válido para todas las orientaciones y disciplinas que confluyen en un documento epistolar? O, por el contrario, ¿debería cada campo o incluso cada investigador articular su propio sistema de edición de acuerdo con sus intereses y con las características de los textos publicados? La falta de definición de un modelo de crítica textual, externa e interna, ha generado gran disparidad de maneras de editar un texto epistolar. Y ello, no solo en razón del interés que promueva la edición del mismo y cuyas formas varían desde el mero apéndice documental hasta el estudio minucioso en un aparato crítico consecuente, desde la publicación del documento aislado hasta la colección íntegra del fondo de un archivo o, incluso, de varios archivos a modo de corpus organizado en una colección lo más completa posible a partir de fuentes dispersas. Las correspondencias que han salido a la luz de Emilia Pardo Bazán son fruto del azar, de pequeños y parciales proyectos. Es normal que no obedezcan a criterios coherentes de edición dada su dispersión en el tiempo y el espacio, la diversidad de marcos que los han acogido y la variedad de normas de presentación que han determinado su materialización. A ello se debe en parte el carácter desigual, la calidad y la factura del aparato crítico de las ediciones, las cuales, oscilan de la mera divulgación de inéditos al estudio minucioso e interdisciplinar. 16 Dolores Thion Soriano-Mollá AIEMH. Revista de la Asociación Internacional para el Estudio de Manuscritos Hispánicos, 3 (2017): 1-28. ISSN: 2444-9199 de las publicaciones periódicas, aunque no aparezcan subrayados en los autógrafos. 6- Las notas marginales del manuscrito se suelen incluir como notas a pie de página. 7- Los nombres propios, las palabras y locuciones en otros idiomas se suelen actualizar si es necesario, según los criterios actuales de transcripción en español actual. En el caso de doña Emilia esto afecta a los patronímicos escritos en otros alfabetos, en particular, del ruso. 2.2. CRÍTICA TEXTUAL INTERNA Tampoco existen criterios ni estables ni definidos relativos a la crítica textual interna. Las ediciones varían en función de los editores, del medio en que aparecen y de los destinatarios. En general, una buena anotación a pie de página o en un estudio introductorio exhaustivo puede cubrir un elenco de asuntos, registros y tonos amplio; aquello que el editor considere más ajustado para aclarar los sentidos de los textos, para eliminar posibles ambigüedades, para desentrañar sobreentendidos y sugerencias, o incluso, para rellenar silencios. Si bien, predominan las cartas personales en relación con asuntos profesionales, en el caso de muchos escritores como ocurre también en el de doña Emilia, no por ello dejan de entremezclarse con asuntos de las esferas privadas al dirigirse a corresponsales más allegados. Estos asuntos, a veces conclusión de una conversación oral anterior, no son siempre fáciles de documentar. Asimismo suelen aparecer como telón de fondo aspectos socioculturales diversos, facetas de la creación, datos bibliográficos, conflictos institucionales, en muchos casos desconocidos o poco estudiados, con lo cual, las cartas suelen ser una aportación rica y original que contribuye al avance en los estudios históricos y críticos. Por lo tanto, sobre la base textual de la correspondencia se han de incorporar notas, que aconsejamos precisas pero escuetas para no interrumpir de modo excesivo la lectura. A la hora de preparar una edición crítica de un epistolario las directrices que sugerimos son las siguientes: 1- Especificar el estado real de los autógrafos de la manera más fidedigna posible, atendiendo a los rasgos morfológicos, léxicos, Estudios epistolares: edición y metodología a partir de la correspondencia 17 AIEMH. Revista de la Asociación Internacional para el Estudio de Manuscritos Hispánicos, 3 (2017): 1-28 ISSN: 2444-9199 semánticos y sintácticos, puesto que los que fonético-fonológicos se modificarán en busca de una regularización de sus variantes. 2- Incluir las explicaciones más particulares en notas a pie de página. De este modo, trataremos de lograr el propósito de la publicación de estos documentos, esto es, facilitar su acceso y su comprensión a cuantos estén interesados en ellos. 3 -Revisar las aportaciones más significativas ya publicadas hasta la fecha y analizar las principales contribuciones del epistolario a nivel autobiográfico, personal y profesional. A todas luces, los documentos autógrafos son asimismo un fresco vivo del mundo sociocultural, literario y artístico de la época en que vieron la luz y se prestan a estudios multidisciplinares. Los epistolarios que se han ido publicando hasta ahora han esclarecido numerosas lagunas de índole diversa (biográficas, creativas, bibliográficas, entre otras) y han abierto nuevas perspectivas de investigación, en particular, temáticas (círculos de sociabilidad, la cuestión femenina, el papel institucional de la escritora, gestación de las obras o la intertextualidad, por citar algunos). La compilación del epistolario de Emilia Pardo Bazán, si se logran encontrar las cartas a ella dirigidas, podrá además enriquecerse con otros estudios hasta la fecha menos transitados, tales como la retórica o las relaciones entre referencialidad y representación en el ámbito epistolar. 3. ESTUDIOS DE CASO No existe un método de edición para los textos contemporáneos establecido y aceptado. Los estudiosos se fían en general a un buen hacer basándose en sus conocimientos intuitivos o de ecdótica clásica. Por ello, se observa gran disparidad de criterios en las publicaciones de las cartas de Emilia Pardo Bazán. Cuando se trata de cartas editadas en sucesivas ocasiones por personalidades distintas, las transcripciones son incluso diferenciales. Un importante número de variantes en un mismo texto ilustran las variantes y dificultades hasta ahora enunciadas, tal y como ocurre en las ediciones de la correspondencia de la escritora a Josep Yxart que han sido realizadas por David Torres (1977) y por Albert Bensoussan (1982) sucesivamente. Sus respectivas ediciones presentan numerosas variantes en la fijación de los textos, si bien, sus aparatos 18 Dolores Thion Soriano-Mollá AIEMH. Revista de la Asociación Internacional para el Estudio de Manuscritos Hispánicos, 3 (2017): 1-28. ISSN: 2444-9199 críticos resultan bastante complementarios. Obsérvese en los ejemplos que a continuación reproducimos (el original de la escritora a la izquierda y la versión de Torres a la derecha). En las reproducciones siguientes, compárense las dos versiones respecto de las de Albert Bensoussan: 42 Torres, Emilia Pardo Bazán Estudios epistolares: edición y metodología a partir de la correspondencia 19 AIEMH. Revista de la Asociación Internacional para el Estudio de Manuscritos Hispánicos, 3 (2017): 1-28 ISSN: 2444-9199 43 Torres, Emilia Pardo Bazán 20 Dolores Thion Soriano-Mollá AIEMH. Revista de la Asociación Internacional para el Estudio de Manuscritos Hispánicos, 3 (2017): 1-28. ISSN: 2444-9199 44 Torres, Bensoussan Bensoussan Estudios epistolares: edición y metodología a partir de la correspondencia 21 AIEMH. Revista de la Asociación Internacional para el Estudio de Manuscritos Hispánicos, 3 (2017): 1-28 ISSN: 2444-9199 Entre las diferentes imágenes se podrán comparar las diferentes maneras de transcribir y de reproducir el espacio textual en cada editor. Los subrayados en amarillo indican las transcripciones diferenciales respecto del original. En la versión de Torres se omiten algunas palabras del original (“de ocuparlos”, “sí” en lugar de “así”, “rotular” por “titular”, “bévu” por “bévue”), se desarrollan las abreviaturas -lo que lo hace Bensoussan-, y se incluyen dos palabras ilegibles señaladas entre corchetes. Bensoussan identifica estas palabras en tanto que “El centón” y “Dickens” de manera acertada. Ahora bien, Torres actualiza la puntuación, mientras que Bensoussan la deja prácticamente en su estado original. Es cierto que las características materiales de los originales restan legibilidad y han provocado la recepción diferenciada con perturbaciones en la fijación de los textos. La presencia de algún “rumor”, es decir, cualquier causa que perturba la recepción se debe a hechos materiales, allende las propias correcciones de la escritora. Los cambios de interpretación entre ambas son notables, lo que pone de manifiesto la responsabilidad del editor, tanto más en cuanto que en general sólo existe una edición de este tipo de textos, la de aquel investigador que las descubrió. Además, una vez editadas estas transcripciones se suelen citar como fuente principal sin cotejo de originales. Ello exige, por lo tanto, un trabajo esmerado y cuidado, pero no siempre es así porque suele prevalecer la idea de dar a conocer con urgencia un inédito sobre la calidad del trabajo en el que el autógrafo se da a conocer. Sin ánimos de juzgar, obsérvense la transcripción entrecortada que de las cartas de Emilia Pardo Bazán a su amigo y editor Andrés Martínez (Acosta 2004) en la imagen siguiente: 22 Dolores Thion Soriano-Mollá AIEMH. Revista de la Asociación Internacional para el Estudio de Manuscritos Hispánicos, 3 (2017): 1-28. ISSN: 2444-9199 La edición publicada no respeta el orden paratextual establecido por doña Emilia a la hora de dirigirse a su amigo Salazar. La transcripción resulta incompleta y no por la existencia de rumores o por la falta de legibilidad del texto. La caligrafía de la escritora es en este caso bastante clara y la autora de la edición ha insertado unos puntos suspensivos en lugar del tercer párrafo que así reza: “Devuelvo la carta que en efecto tiene gracias. ¿Qué embrollo será ese? ¿Existe el colegio de que habla? Con pocas comisiones por el estilo va usted a acreditarse en Francia”. Los títulos de las obras no aparecen en cursiva y el texto carece de un aparato crítico que acompañe a lector y le proporcione la información necesaria para restituir, en la medida de lo posible, el sentido original del autógrafo. Podríamos seguir multiplicando los ejemplos, muy presentes no sólo en este tipo de ediciones apresuradas, sino también cuando el editor no domina la lengua de la correspondencia, como ocurre en la correspondencia enviada por la escritora a Edmond Goncourt (González- Arias 1994) cuyas erratas y supresiones indicamos en grafía roja: Estudios epistolares: edición y metodología a partir de la correspondencia 23 AIEMH. Revista de la Asociación Internacional para el Estudio de Manuscritos Hispánicos, 3 (2017): 1-28 ISSN: 2444-9199 38 Madrid, 20 Avril 1887 Plazuela de Santa Ana -17 - 2 - dcha Cher maître : envoyez-moi vos Mémoires à l'adresse cijointe.Je crois avoir trouvé un éditeur pour les Zemganno, et je dis que je crois, parce qu'il dit qu’il traitera l'automne prochain, car maintenant ce n'est plus la saison. Cela est vrai , et j'attends. Mais, s'il fait des difficultés l'automne prochain, j'éditerai moi-même :la dépense de l'édition sera toujours couverte par la vente, et quand il serait ainsi, c'est assez pour que je me décide à éditer. Comment allez vous ? Je vous souhaite bonheur et santé : Très dévouée. Emilia Pardo Bazánet santé : Très dévouée. Emilia Pardo Bazán En general, las variantes y errores que hasta la fecha hemos discernido son de tres tipos: formales, debidos a una distracción material o mecánica; cultural, causada por una limitación cultural o fallo de memoria; lingüística, por el desconocimiento de un aspecto de una lengua, en particular, del francés. Puesto que, como señalábamos antes, los epistolarios suelen aparecer de manera fragmentaria y en una única y primera edición, frecuentemente reproducida y citada, es importante volver a las fuentes originales, pero sobre todo aceptar la responsabilidad que nos incumbe en este tipo de trabajos para que sean una aportación científica objetiva y fiable a disposición de la comunidad científica. En la actualidad, la creación de corpus textuales electrónicos ha contribuido a la renovación de los estudios de estos epistolarios. Las nuevas bibliotecas digitales incorporan ya tanto facsímiles como sus ediciones y el desarrollo de herramientas de búsqueda electrónica está impulsando de nuevo los trabajos de edición. El trabajo ecdótico, previo y necesario, tiene que ganar en sistematicidad y rigor. Confiemos en que los trabajos de los estudiosos avancen por estas líneas. 24 Dolores Thion Soriano-Mollá AIEMH. 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