La catedral de Palencia según los protocolos

LA CATEDRAL DE PALENCIA SEGUN LOS PROTOCOLOS El retablo de la capilla del Sacramento. Los viejos papeles del archivo de la iglesia, dorados como la capitular de un breviario, algo nos dicen sobre la historia de esta joya renacentista levantada en la capilla absidal. Hasta bien entrado el primer tercio del siglo xv1. el lugar sirvió de capilla · mayor , y su retablo, costeado por la munificencia de la insigne bienhechora del templo doña Inés de Osorio, según puede verse en el epitafio de su sarcófago, descollaba por su riqueza. Guarnecido todo él de plata, quedó al servicio del culto hasta 1529, en que, habiéndose ennegrecido con el paso de los años, dispusieron los señores del Cabildo «Se quitase toda la plata que tenía, salvo la imagen de Nuestra Señora, e que del valor de dicha plata se hiciese otro retablo bueno e alto». Errónea a todas luces es la afirmación del erudito Simón y Nieto cuando sostiene que fué labrado en 1505 por Felipe Bitrarino (asi transcribe el apellido Bigarnyl. El señor Quadrado, por el contrario, remontando la corriente de informes más o menos verídicos hasta el coto del manantial, supone que lo fué hacia 1532, al renovarse la capilla. No va del todo descaminado, pues si bien no podemos precisar todavia la fecha, necesariamente está comprendida entre los añ.os 1529 y 1534. Las capitulaciones de los señores obreros con los maestros doradores y el acuerdo anteriormente citado constituyen un argumento poderoso para descartar al Borgoñón. En efecto, el protocolo suscrito en 1. 0 de septiembre de 1534 por el notario Antonio Alvarez de Becerril, dice textualmente que los señores Hernando de Burgos y Juan Ruiz de Sevilla, canónigos y obreros administradores de la obra y fábrica de la iglesia, «otorgaron y conocieron que dauan y dieron a dorar, estofar y pintar a los dichos Andrés d'Espinosa y Cristóual de Herrera ... el retablo 68 TIMÓTEO OARcfA CUESTA, F. s. c. questaua hecho para la capilla del Santtsimo Sacramento• (1). Más adelante puntualiza con relativa precisión la fecha y artistas que trabajaron en él. A juzgar por los párrafos que copiamos, debieron ser sus artifices -descartados Bigarny y Valmasedalos mismos que labraron el retablo mayor, llamado también de . fray Diego de Deza. La escritura de concierto omite sus nombres, pero se coligen de una de las condiciones propuestas a los maestros doradores, cuyo contenido reza así: «Primeramente, quel quitar la primera vez el dicho retablo Y tornarle después de dorado a . asentar sea a costa y cargo de los dichos señores obreros, de su obra y fábrica, pues tienen los maestros que le hicieron de talla que lo suelen hazer». Pero aún hay más. Este mismo afto de 1534 los entalladores labran los guardapolvos y remates que lleva en su derredor. Por lo que atañe a la efigie de la Virgen Santísima, se da otro pormenor que confirma la erección dd nuevo cuando dice: «Yten, que sy se ouiere de hazer otra ymagen, de qualquier manera que se haga, sean obligados los dichos maestros a la dorar y hazer como cunpla en toda perfeción, como cada vna de las otras ystorias: y mejor, si mejor podieren, dándogela hecha de madera». La paga convenida por todo ello con Andrés de Espinosa y Cristóbal de Herrera fué de quinientos ducados, equivalentes a ciento sesenta y ocho mil setecientos cincuenta maravedís, debiendo entregar acabada la obra del dorado, estofado y pintura al año de acepta, das las capitulaciones. La descripción minuciosa del conjunto requeriría gran espa, ció, por lo cual sólo nombraremos los elementos más salientes. Consta de tres calles y dos entrecalles que dan a las primeras la conveniente · desviación hasta adaptarlas a los paramentos del ábside poligonal: la predela, recorrida en toda su longitud por róleos, bichas y discos con guerreros rezuma las gracias y suti, lezas del · Renacimiento: tres cuerpos de tres recuadros cada uno con escenas de · 1a vida del Salvador y de la Santísima Virgen, modelos de buen gusto y fecundidad de temas que producen grato efecto, más por lo acertado de la composición, encarnaciones y riqueza en el bruñido de los paños que por la corrección de las · trazas; las entrecalles con figuras exentas de menguado valor y, en último lugar, el coronamiento con el calvari~, cuyas imágenes (1) Doc. 19: cf. lá m. XXX. LA CATEURAL DE PALEN C IA SEGÚN LOS PROTOCO L OS 69 de la Virgen y del apóstol San Juan atribuye sin motivo el señor Vielva al escultor de Becerril Alejo de Vahía . El tabernáculo, de estilo barroco, es de fines del siglo xv11 . Fué labrado por el escultor de Villada, Santiago Carnicero, uno de los entalladores más acreditados de la región por aquel entonces. El púlpito de Cabeza de Vaca . Si después del gótico el arte renacentista prevalece en la catedral de Palencia, sus primores se repiten como un ritornelo en el púlpito del trascoro. El ánimo del visitante queda extasiado Y sobrecogido frente a este alarde de técnica , que muy bien pudiera catalogarse entre las obras más · valiosas ejecutadas al modo italiano . Por tratarse de una joya de mérito excepcional, interesa conocer el autor de la traza y los artífices de obra tan incomparable, pues ella sola les acredita de geniales e inmortaliza sus nombres. No faltan críticos de arte, como don Rafael Navarro, que -en su perplejidad ante la falta de datos concretosresuelve la incógnita diciéndonos «estar bien persuadido de que el púlpito.. . es pura y simplemente una dúplica sacada del de Aranda, que trazó. inspiró y contrató con el sagrario Juan de Valmaseda» 11). No compartimos la aseveración del ilustre · arqueólogo . Mientras no confirme su tesis con el testimonio irrecusable de nombres y fechas, nos parece desprovista de fundamento, y más ahora, después de haber dado con el instru~ mento notarial del contrato y la comunicación que uno de los escultores dirige al Cabildo para la ejecución de la obra, donde se lee : «Las condiciones con que yo Juan Ortiz y Pedro de Flandes haremos el púlpito son éstas» (2). (1) Rafael Navarro : Catálogo monumental de la provincia de Palencia . Pasciculo 4.0• Palencia , 1946, p. 190. (2) Juan Ortiz, natural de Palencia. tuvo su taller en la calle de Barrlonuevo. Casó con Juana López, de cuyo matrimonio le otorgó el Sel\or cuatro varones y cinco hijas . Algunos tratadistas, como don Agapito Revlllá -por no rltar otros-, le nombran Juan Ortfn . Hay que hacer constar, sin embargo, que su verdadero apellido es Ortlz u Hortlz, pues el mismo escultor lo escribe Indistintamente , según puede verse en las condiciones presentadas al Cabildo parA la hechura del púlpito , escritas de su puño y letra. o en los documentos donde estampa su firma como testl~o. Buen ~ntallador, además del púlpito del 70 TIMOTEO GARCfA CUESTA, F. S. C. Al final del proyecto y en conformidad con lo expresado después en la escritura pública, refrendada el 14 de enero de 1541 por el notario Alonso Paz, la pluma de otro amanuense -sin duda algún canónigo obrero de la iglesia - agrega nuevas cláusulas e inserta los nombres de cuantos intervienen en la talla. Son estos: «Juan Ortiz, Pedro de Flandes, Juan de Cambray y Andrés de Espinosa, por sí y de mancomún; y que si su hijo Miguel de Espinosa, imaginario, quisiere su parte de la imaginería, que se la den» . Hay otro dato -por demás elocuenteque por sí sólo desvanece la afirmación del doctor Navarro; nos referimos a la décima condición del protocolo que dice así: «Yten, que para más claridad de lo susodicho, el dicho púlpito con su pie, y caxa, y respaldo y chapitel sea conforme a la muestra que dieron los dichos maestros y la firmaron los señores arcediano del Alcor y Alonso Pérez del Portillo y de 1 dicho Juan Ortiz» (1 ). Las condiciones propuestas por el imaginario Ortiz fueron ac~ptadas sin ningún reparo por la Mesa capitular, que -a su vezexige que el púlpito cha de ser de nogal, lo mejor que se pueda aver y lo más negro». El precio convenido es de sesenta mil maravedís, a condición de entregarle acabado y asentado «en el pilar de la pared de la rexa de la capilla mayor , que será saliendo por la puerta de la · dicha capilla a la mano derecha, y que luego pongan mano en esta obra ... y la d~n acabada y asen· tada en toda perfeción hasta el fin del mes de julio primero». La cláusula contrariaba las intenciones del entallador, que prometía tenerlo hecho «para el prirner domingo de abiento, que pueda el señor dotor Naberos pedricar(sic) en él, dándole Dios vida y salud». Pero como suele acontecer en esta clase de conciertos, no se verifica la entrega de obra tan estupenda, sino · a los dos años y trascoro y parte del retablo mayor de la catedral. le pertenecen numerosas obras diseminadas por las Iglesias de la diócesis palentina. Pedro de Flandes, hijo del pintor Juan de Flandes. fajó su residencia en la · calle Gil de Fuentes. Labró -entre otras obraslos cajones de la sacristía para Jos paños de la catedral. Cf . lám. XXVIII. Juan de Cambray, oriundo de la ciudad de su nombre, viene a Palencia en la primera mitad del siglo XVI y abre su taller en la Puerta de Monzón. Varios contratos nos le muestran trabajando en unión de Mateo Lancrin , Pedro de Flandes, Juan Ortiz. etc. (1) Cf. la transcripción notarial del contrato y las láms. XXXII a XXXV111. lA CATEDRAL DE PALENCIA SEGÚN LOS PROTOCOLOS 71 medio, según reza el Asiento capitular del 22 de julio de 1543, cuando dice: «Se acabó el púlpito nuevo de nogal, que nuevamente se hizo este año e acabó agora de asentar en el pilar del crucero, cerca de la capilla mayor, al lado del evangelio». Hechas las aclaraciones que preceden •. pasemos a su descripción: La caja, de forma exagonal, consta de cinco tableros maravi· llosamente labrados. Cada uno de ellos semeja un latido de vida . perenne, henchido de serenidad y gracia. De izquierda a derecha se reproducen en altos relieves los evangelistas y doctores de la Iglesia latina, de perfil y sedentes: aquéllos, con los emblemas caracteristicos del tetramorfos sobre discos circulares, encuadra· dos por cuatro rostros alados de ángeles; éstos, cobijados por una concha, en actitud de leer o escribir sobre un libro que descansa en sendos pupitres. La correspondencia de unos con otros es como sigue: San Marcos y San Gregorio, papa, en el primer tablero; San Juan evangelista y San Ambrosio, en el segundo; el martirio de San Antolín y las armas del obispo don Luis Cabeza de Vaca, a cuyas expensas se hizo la obra , en el tercero; San Mateo y San Jerónimo, en el cuarto, y San Lucas y San Agustín, en el quinto, formado por la puerta con su cerradura, ya que -fuera de la predicaciónse introducia la escalera plegable en la caja (1). Todo ello está sostenido por elegante columna asentada sobre basa cuadrangular de piedra. No creo pueda exigirse más a este primer cuerpo, pues tanto las figuras, como los balaustres, frisos y demás ele'mentos decora· tivos que se intercalan, sin recargar los recuadros, reflejan el genio del artista en plena erupción de fuerza creadora, saturada de realismo avasallador, apremiante, con un refinamiento escul· tórico en su período plateresco, que en nada tiene que envidiar a los monumentos de donde este arte trae su origen. Es un sueño traducido al idioma de la madera, donde las gubias, más que tales, parecen haber sido caricias de dibujar en que todo habla y canta . El respaldo ostenta entre las figuras de Adán y Eva el escudo del prelado palentino don Luis, costeador de la obra, y un meda· llón circular con una cabeza de vaca, evocadora del apellido del (1) La escalera actual data de 1943 y fué ejecutada en los talleres del acre· dltado ebanista Jacinto Mariano Caballero. 72 TIMOTEO OARCfA CUESTA, I'. S. C. insigne mecenas. El primitivo proyecto menciona también «una ymagen de Nuestra Señora, muy bien labrada y questé <le tal manera, que no ocupe ni tope en ella el predicador quando estoviere predicando». Al presente, ninguna efigie hallamos en el respaldo, ya porque desistieron de ponerla, ya porque ha desaparecido. El tornavoz, tabernáculo o chapitel, de base exagonal, consta de dos cuerpos divididos cada uno en cinco encasamentos con efigies exentas del Apostolado y de santas, enmarcadas por colu~nillas y entablamentos de apurado gusto renaciente. Un jarrón de azucenas con una talla policromada de la Virgen María corona el chapitel. Digno complemento de la obra material es la inscripción que recorre el friso del primer cuerpo del tabernáculo; reproduce el pasaje del Apóstol de las Gentes a su discipulo Timoteo: «PRAEDICA VERBVM, INSTA OPPORTVNE, IMPORTVNE, AROVE» (1). Por mucho tiempo se ha venido atribuyendo la caja del púlpito a Juan Ortiz y el tornavoz a Pedro de Flandes. Ignoramos si esta última parte responde al diseño primitivo o, por el contrario, se hizo posteriormente a fines del siglo xv1, bajo la traza de Pedro Torres, como asegura el bibliotecario de la Excelentísima Diputación Provincial don Ramón Revilla ; La segunda opinión parece tener más probabilidades por la semejanza que guarda su estilo con la custodia del mismo autor que figura en el gran retablo del obispo Fr. Diego de Deza. De ser esto cierto, los artífices a que hace referencia la escritura notarial sólo tallan el pie, la caja y el respaldo; en ambos casos debe descartarse la conjetura de que Juan de Valmaseda labrara el sagrario de la capilla mayor y el púlpito del trascoro. - Digamos -para cerrar los comentarios que precedenque la ejecución material y el simbolismo de los relieves del púlpito constituyen un acierto indiscutible. Labor excelentísima a todas luces, los entalladores hermanaron con el extremado primor y estudio el gusto por - el detalle expresivo, de carácter verdaderamente artístico más que artesano y, sobre todo, la garbosa naturalidad de las figuras y el ritmo de lineas y masa con los personajes que le exornan. Si el sacerdote es por vocación la «luz del mundo», el práctico insustituible y el experto cartógrafo a través de la accidentada (l) JI ad Tim. IV, 2. 1 LA CATl!DRAL DE PALl!NCIA SEGÚN LOS PijOTOCOLOS 73 navegación de la grey encomendada a sus desvelos, las escenas todas de esta cátedra le recuerdan las fuentes de inspiración para sus homilías; el Antiguo Testamento figurado en un profeta (lo mismo pudiera encarnar a San Pablo) , de poco resalto pero de seductora vitalidad clásica, que aparece en el intradós del taber, náculo, con los dogmas de la · culpa original y la Redención del humano linaje modelados en las tablas del respaldo y en la Virgen Inmaculada que corona el chapitel; el Nuevo Testamento con los cuatro Evangelistas y los Padres de la Iglesia latina. Los artífices, en su anhelo por lograr que las enseñanzas del heraldo de Cristo no se ciñan a formalismos vacíos de contenido , reproducen delante el episodio martirial de San Antolín, Patrono de la iglesia mayor de Palencia y de la diócesis, para que el ejemplo perenne del Santo brille en el fondo de las conciencias, como lámpara del Santuario, y su poderoso valimiento cerca de Dios sea una garantía más del arraigo de la divina palabra en las almas. La e-aja para el altar de Santa Polonia. Al costado de la capilla mayor, frente a la nave del Evangelio, hállase un retablo de es . casas dimensiones pero de bella factura (1). Adosado al hueco de ojiva profunda practicada en el muro y enmarcada de sencillo arco conopial, sirve de hornacina a la efigie de Santa Polonia. La intervención del imaginero Manuel Alvarez (2) está plena, mente documentada . Según la · escritura de concierto refrendada el 16 de marzo de 1556 por el notario Antonio Alvarez Becerril y de la que sale fiador el pintor palentino Juan de Villoldo, se estipula la caja en 30 ducados, con obligación para el artista de entregarla hecha «dentro de los seys meses primeros siguientes ». (1) Cf. lám. XXXIX. (2) Según conjeturas del docto Investigador García Chico, el maestro de talla Manuel Alvarez vió la primera luz en Castromocho hacia 1517. Colaborador por · algún tiempo de Alonso de Berruguete. adquiere carta de vecindad en Palencia , donde contrae matrimonio con Isabel Glralte, e instala su taller en la calle de Pan y Agua -hoy calle Mayor-. en el trayecto comprendido entre los Cuatro Cantones y la antigua Puerta del Mercad o. El retablo de Santa Polonia nos recuerda otras labores del Insigne entallador. figurando en primera linea el de la Colegiata de San Luis de la Compaflía de Jesús, en Vlllagarcía de Campos. 74 TIMOTEO GARC!A CUHSTA, P. S. C. El retablo descansa directamente sobre la mesa dél altar, cuyo antipendium lo forman vistosos azulejos de Talavera. Lo diminuto de la obra no es óbice para que sus relieves delaten la gubia de un escultor hecho y derecho, mucho más que a un artifice preocupado sólo de la buena labra. Consta el conjunto de un banco o predela, dos columnas jónicas con sus traspilares y el entablamento, que muestra sobre la cornisa «un tondo redondo con un Dios Padre de bulto» y dos niños a los extremos con unos colgantes en las manos. . Lo mismo los relieves de niños y serafines, en los que campea el primor de la gracia renacentista, que la armoniosa distribución de los miembros de que consta la caja producen en el visitante huella indeleble. Por su delicado · exorno -todo correcciónbien puede figurar esta obra en cualquier tratado de arte, sin que desmerezca lo más mínimo de sus congéneres. Basta contemplarla de cerca para comprend~r que está hecha por quien encarnaba el brío del genio, siquiera, al llevarla a cabo, aún no hubiera alcanzado su cenit. Los retablos de la Transfiguración del Seí\or y de la Presentación en el Templo para la sacristía de la capilla del Doctor . Arce. De no poseer los documentos acreditativos de dos retablos 4ue años atrás hubo en la sacristía de la capilla de San Gregorio, conocida también por «capilla del doctor Arce» (1), nada sabria· mos de ellos después de su desaparición. Pero gracias al pliego (1) Dos son los canónigos conocidos con el nombre de Juan de Arce, según apunta el señor Vielva en la Silva Palentina, t. 11. pp. 289·291. El primero , sobrino del obispo Fr . Alonso de Burgos y abad de San Salvador de Cantamuga por el año 1496, fundó y ctotó la capilla de San Gregorlo, elegida para su cnturamlento. Muerto el 11 de abril de 1534, sus restos descansan en magnifico sepulcro plateresco . El segundo. su pariente, desempeñó años despuh 1.a misma canonjía . Estudió en Salamanca y París y asistió . por mandato del Emperador Carlos . al Concillo de Tren to . Las Actas del cabildo. con fecha de 23 de febrero de 1551, le tributan este elogio: «Honorificentia huius ecdesiae, decus Hispaniae, robur concilio•. Llevado de la caridad para con los hu~rfanos, lega 4.000 ducados al Colegio de nlflos de la Doctrina Cristiana, regido por la Cofradra de la Santísima Trinidad y de la Inmaculada Concepción . Igualmente se le atribuye el manuscrito titulado «Consuetudinario o Ceremonial de la S. l. C. de Palencia>. LA CATEDRAL DE PALENCIA SEGÚN LOS PROTOCOLOS 75 de condiciones propuestas por Juan de Vil'loldo (1), algunas de ellas -nos dice el artista- «conforme a un escrito que yo tengo del señor Dotor», podemos formarnos una idea bastante aproximada en lo que atañe al dorado, estofado y pintura de los mismos. · Si bien ignoramos quién pudo ser el entallador, nos consta con toda certeza que la obra de pintura se remonta al año 1559 y que Juan ele Villoldo recibió cien ducados, que sin duda debió sufragar el canónigo Arce. Para los demás pormenores relaciona - dos con la estructura y decorado, véase la transcripción íntegra del documento en el Apéndice. APENDICE DOCUMENTAL N.º 19 Contrato con Andrés d"Esplnosa y Crlstóual de Herrera sobrel dorar el retablo de la capilla del Santo Sacramento y la rn:a de la puerta de la capilla mayor. In Del nomine amen. Sepan quantos este público ynstrumento vieren cómo en la c lbdad de Palencia, a primero día del mes de setlenbre del año del Sel'lor de mll e quinientos y treynta y quatro años, en presencia de mf Antonio Alvarez de Bezerrtl, escribano de Su Mageslat e del número de la dicha clbdad de Palencia. y ante los testigos lnfraescrltos parescleron ay presentes los señores Hernando de Burgos y Juan Rulz de Seullla. canónigos de la dicha }'glesla de Palencia y obreros administradores de su obra y fábrica. y en nombre y por virtud del poder y comisión que para lo infraescrlto tiene de los dichos señores Deán y Cabildo de la dicha yglesla de Palencia, sede vacanh:. como administra - dores principales que son de la dicha obra y fábrica de la vna parte: y de la otra, Andrb d'Esplnosa y Crlstóual de Herrera , doradores vecinos de la dicha cibdad. Y luego los dichos señores Hernando de Burgos y Juan Ruyz de Seullla, canó· nlgos obreros ... . otorgaron y conocieron que dauan y dieron a dorar . estofar y pintar a los dichos Andrés d' Eaplnosa y Crlstóual de Herrera la rexa de la puerta segunda de la capilla mayor de la dicha yglesla questá frontero de la puerta de la puerta de la sacristía, e el retablo 11 questava hecho para la capilla del Santlslmo Sacramento: e los dichos Andrb d'Esplnosa y Crlstóual de Herrera otorgaron asymysmo y conocieron que tomavan y tomaron a dorar, estofar y pintar la dicha rexa y retablo con las condiciones , y capitulos, y de la forma y manera que se sigue ·: De la rexa . Primeramente, que lucg1.> y ante todas cosas, syn al~ar la mano della, los dichos maestros doradores comiencen, continúen y acabe1~ la dicha rexa en esta (1) Pintor palentino avecindado en la calle de Pan y Agua . - ~ en ,_ u "' (/) "' ., -o o ,_ "' ... < "' u e: ., "' a. ., -o - < z i'. -< ...J LA CATf:DRAL DE PALENCIA SEGÚN LOS PROTOCOLOS 81 acuerdo Je los seftores licenciado Luya de la Puerta, canónigo y proulsor, e del señor de'n e de otros seftores de la yglesla dió a hazer dos filateras para el cruzero de la dicha yglesia a Pedro de Guadalupe, entallador, vecino de Valladolid, que esta va presente, y lo recibió y aceptó en esta manera: que sean de madera de pino e que aya de largo o ancho de punta a punta seys palmos de vara, ques vara e media de medir paño o llem;:o, e que tenga cada vna vn escudo en medio con las armas de doña Ynh Osorlo, que son dos lobos. e en la vna ala redonda del escudo vn festón romano, e a la redonda del festón, por de fuera , llena de follajes romanos; e la otra filatera a la redonda dd escudo vna orla sola de follaje, y a la redonda deste follaje por de fuera vnos follajes romanos con quatro rostros de serafines de la forma y manera que está en vna muestra que) dicho Pedro de Guadalupe dló y leuó firmada del nombre de mí Alonso Paz. notarlo; e que sean bien entalladas, y pintadas y doradas, muy buenas Y bien luzldas, que sean tanto por tanto tan buenas, como la que está puesta en medio del dicho curzero. E el dicho Pedro de Guadalupe se obligó de las hazer y dar hechas, acabadas en perfeción. de f.alla. como de pintura y oro, e las asentar y poner en el dicho cruzero en las capillas do an destara toda su costa y trabajo, excepto los hierros en que ha de ser puesta y colgada, que ha de dar · la obra fasta el día de enero ydo primero, so pena que a su costa y dafto se busque quien lo haga y cumpla, syn lo más requerir ni hazer saber y de pagar loa maravedís que oulere recibido con el doblo . E el dicho señor Juan de Peñaranda, canónigo y obrero. en nombre de la obra se obligó de le dar por ello · los dichos hierros y tres mil maravedís por amas ... ACP . Asientos capitulares. Años 1501 a 1510, s. f. N .0 22 Pedro de Guadalupe trasladó el coro desde donde es captlla mayor oy dfa a donde est• y aftadló 10 aillas altas y bajas . Se le dló por cada vna 4.000 maravedís, que son 117 reales y 22. Lo que Pedro de Guadalupe toma a hazer en el co · ro de Señor Santo Anlolfn ea lo siguiente: Primeramente, mudar todas las sillas que agora están en el dicho coro y ponerlas en el coro nuevo muy bien asentadas todas las slllas altas y baxas, puestas en perficlón conformes como agora están, y todas las cosas dellas que estuvieren quebradas y descoladas tornallas a adobar y linplar, que queden muy linpiamente rrecorrldas, y asentadas y puestas en el dicho coro nuevo, de manera que queden para se asentar en ellas y servirse dellas, como agora oy día se sirven y aprovechan dellas, y todo este mudar y rrenovar de las dichas slllas altas y baxas le an de dar por ello qulnze mil maravedís : e sy por ventura los maderos de la planta firme de abaxo en que se ensienblan las dichas sillas estuvieren podridas o alguno dellos, le den la madera que fuere menester para azer los que ansy estuvieren podridos y no pudieren aprovechar. Otrosí, a de hazer el dicho Pedro de Gu11dalupe todas las sillas que más fueren menester, ansí altas como baxas, para el dicho coro para alargar, porque . 82 TIMOTEO ÓARcfA CUESfA, F. S. C. · el coro nuevo es mayor que el viejo. Y a de azer veinte slllas altas y baxas, que cabrán bien en la mayoría del dicho coro. y anle de dar por cada vna de las dichas syllas por la costa y manos dellas, conformes a las viejas del dicho coro: por cada vna dellas lean de dar quatro mil maravedís. 11 Señor Otorgado, ut retro, a tres de man;:o de 1518. Testigos Francisco Ferrandes, Juan de Torres, Diego de Hermosa, vecinos de Palencia . Plazo a Nabidad primera, pagados el - ~.º a Pascua de Flores primera 20 mil, y después yendo hazlendo y pagando como bien visto fuere a los señores de la yglesla ... ACP. Libro de cont~atos de obras de la iglesia . s. f. N .0 23 Caxones para los pafios de la sacrlatfa. En Palencia, 18 de deziembre de 1535 años, el señor Arcediano del Alcor junto con los señores Hernando de Burgos y Juan Ruyz de Seuilla, obreros e administradores de la obra, dieron a hazer a Pedro de Flandes , entallador, vecino de Palencia . vnos caxones de nogal para guardar los paños de tapacerfa de la dicha yglesia, los quales licuan quatro apartamlt:ntos, y que en cada voo quepa quatro paños de los de la dicha yglesia con sus puertas, y junto con ellos otros caxones acadlzos de la mesma madera para ornamentos comunes. puestos y asentados dentro de la sacristía de la dicha yglesla, los quales sea obligado a hazer desde aquf a Pasqlia de Flores primera del af'lo de 1536, y sy no que a su costa se den a hazer, Jos quales sean hechos a voluntad e vista del dicho señor Arcediano e obrero, e que sean vistos e juzgados por oficiales, los quales los tasen e se esté, e se paguen por Jo que ellos e el dicho señor Arcediano e obreros mandaren. E que para ellos el dicho Pedro de Flandes confesó aver recebldo para ellos y parte de pago dellos diez ducados de oro y veynte e quatro tablas de 11ogal, de lo qual se otorguó por contento e pagado: e como fuere hazléndolo, vayan dando dineros para madera e para su travajo. E el dicho Pedro de Flandes se obligó en forma de los hazer dentro del dicho tiempo, e los dichos señores obreros se obligaron en nombre de la obra para la paga dellos, etc. Testteos Antonio Gil, Andrés de la Torre, capellán, e Antonio de Medina, sacristán. El Arcediano del Alcor. El canónigo Juan Rulz. Petrus? de Flandes ante mf Thomás Paz ACP. Libro de contratos de obras de la yglesia. Fol. 66v. LA CATEDRAL DE PALENCIA SEGÚN LOS PROTOCOLOS 83 N. 0 24 Proyecto de Juan de Ortlz y de Pedro de Flandes para el púlpito de Cabeza de Vaca. Muy Reverendos Señores: Las condiciones con que yo Juan Ortlz y Pedro de Flandes haremos el púlpito son éstas: Primeramente, que ha de ser todo él de nogal. lo mejor que se pueda avcr y lo más negro. · Yten , quel dicho púlpito a de ser de seis ochabos: en el vn ochabo a de venir la puerta con sus vlsagras, y su zerradura y llave para questé zerrado asta que sea menester. Yten, quel tabernaquel sea anslmesmo de seis ochabos. y que responda con el mesmo púlpito y sea tan alto y tan bien monteado, que tenga aquella gracia que conbenga y muy bien labrado y ordenado, con su ymagenería en los casamentos. Yten. quel respaldo que tiene nazca dd dicho púlpito, como está debuxado en la muestra, con vna ymagen de Nra. Señora muy bien labrada, y que sea de tal manera, que no ocupe ni tope en ella el pedrlcador quando se oblere pedrlcando. Yten, que en cada ochabo del dicho púlpito ' uebe vna ymagen de a media talla muy bien labrada. Yten. que los balaostres y friso del dicho púlpito bayan muy bien labrados, conforme se requiere para la tal obra y para a donde a destar, conforme como está debuxado en la muestra. Yten, que a lo que toca al ple que nuestro pareszer es que llebe su ple que nazca del suelo, porque la obra lebará más gala y será más natural lebando fundamento, porque el púlpito no está en parte a donde ocupe la blsta de la capilla mayor ni aga perxulclo a ninguna cosa. Será muy bien ensamblado y lebará muy buenas molduras y bien aguardadas, como la obra lo requiere [Lo que falta ha desaparecido con el doblez inferior de la hoja l. 11 ... dar le hemos echo y sentado en el pilar a donde él a destar para el primer domingo del ablento, que pueda el señor dotor Naberos pedrlcar en él, dándole Dios vida y salud. Lebarll la escalera echa de tal arte, que si podiéremos azerla de manera que, quando no sea menester, esté metida dentro del púlpito, y el día que fuere menester, questé echada; y si no se podlere azer, sea tan galana que sea tan bien echa, que parezca muy bien. [Las condiciones que siguen no han sido escritas por Juan Ortlz]. A costa de los oficiales la madera. El precio 60 mil pagaderos el 3.0 e anteoydo; y el otro 3.0• de mediada la obra; y el otro, después de asentada. Y avnque valga más, que hará gracia; y sy menos a vista de oficiales, que se lo quiten; y que sy no fuere tal en la bondad, que no lo quiere la yglesla. Plazo hasta en fin de julio. Juan Ortlz, y Pedro de Flandes. y Juan de Cambray, Andrés d'Esplnosa por t1MOTEO GARC!A CUEST,\, F. ~. t. sy y de mancomún, y que sy su hijo Miguel d'Esplnosa, ymaginarlo, quisiere su · parte de la ymaglnerfa, que se la den; y que sy no lo acabaren , que se dé a otro . Testigos Caruageda, y Antonio Gil y Pedro Bermúdez . De la muestra questá firmada de los seftores Arcediano del Alcor . y Portillo, y de Juan Ortlz . Del alto y ancho que fuere necesario en proporción a contentamiento de Su Señoría y de los dichos señores . A 14 de enero de 1541. ACP . Libro de contratos de obras de la yglesia, s. f. N. 0 25 El contrato del púlpito . En Palencia a catorze días del mes de enero del año del Señor de 1541, ante m( Alonso Paz , vecino de Palencia. notario por la autoridad apostólica, y·los testigos lnfraescrltos los señores el dotor Martín Pérez de Plazencla . proulsor deste Obispado de Palencia, por el muy ylustre y reuerendo sei'\or don Luis Cabei;a de Vaca, obispo de · Palencia, y Alonso Pérez de Portillo, canónigo Y obrero de la yglesla de Palencia, por la obra y fábrica de la dicha yglesla dieron a hazer vn púlpito para la dicha yglesla a Juan Ortlz, ymaglnarlo, y Pedro de Flandes, y Juan de Canbray y Andrés d'Espinosa, dorador, por sy , y Miguel d'Esplnosa su hi jo. entalladores y ensanbladores, vecinos de la dicha clbdad que ay estavan presentes, y le tomaron a bazer de la manera y con l as condicio nes seguientes: Primeramente , que a de ser todo él de madera y todo lo a él anexo Ir de nogal, lo mejor y más negro que se pueda aver. Yten, que la caxa del dicho púlpito a de ser de seys ochavos. y en el vn ochavo a de venir la puerta con sus visagras . y su cerradura y llave, para questé cerrado basta que sea menester, Yten, quel tabernáqulo sea asymesmo de seys ochavos. y que respon<la con el mesmo púlpito, y sea tan alto y tan bien montado. que tenga aquella gracia que convenga, y muy bien labrado y ordenado con su ymaglnerla en los encasamentos. Yten, quel respaldo nazca del dicho púlpito, como t:stá debuxado en la muestra, con vna ymagen de Nra. Seftora muy bi en labrada y questé de tal manera, que no ocupe ni tope con ella el predicador quando estovlere predicando. Yten, quen cada ochavo del dicho púlpito lleve vna ymagen de media talla muy bien labrada. Yten, que los balaustres y frisos del dicho púlpito vayan muy bien labrados. como se requiere para tal obra y para donde a destar. como está debuxado en la muestra. . Yten , que a lo que toca al pie, quel parecer de los dichos maestros es que lleve su ple que nazca del suelo, porque la obra llevará más gala y será m's natural llevando fundamento, porquel púlpito no estará en parte a donde ocupe Ja vista de Ja capilla mayor ni hará perjulzio a ninguna cosa. LA CATEDRAL DE PALENCIA SEGÚN LOS PROTOCOLOS 85 Yten, que sea muy bien ensanblado y lleve muy buenas molduras y bien aguardadas . como la obra lo requiere. Yten. que lleve su escalera hecha de tal arte, queo, sy podlere ser. quando no se• ment:ster esté metida dentro del púlpito; y quando fuere menester esté echada; y sy asy no se podlere hazer, que sea tan galana y tan bien hecha, que parezca mu! bien. Yten, que para más claridad de lo susodicho, el dicho púlpito con su ple, y caxa, y respaldo y chapitel sea conforme a la muestra que dieron los dlcho:i maestros y la firmaron los señores Arcediano del Alcor. y Alonso Pérez de Portillo y del dicho Juan Ortlz , y que sea del alto , ancho y tamaño que sea menester en proporción, a contentamiento del Obispo nuestro seflor y de los dichos señores Proulsor y Arcediano del Alcor y Alonso Pérez de Portillo. 11 Yten . que toda la madera que para lo susodicho sea menester sea a costa de los dichos maestros. Yten, que los dichos maestros ande dar acabado y asentado el dicho púlpito en el pilar de a par de la rexa de la capilla mayor, que será saliendo por la puerta ele la dicha capilla a la mano derecha. y que luego pongan mano en esta obra. y la comiencen con toda priesa y diligencia y la den acabada y asentada en toda perfeclón hasta el fin del mes de julio primero de tal manera, que para el dicho día vltimo de julio esté acabado y asentado en toda perfeclón, e sy no, que la dicha obra se dé a hazer a quien de parte de la dicha obra y fábrica quisieren; e que sy menos costare. que sea para la dicha obra y fábrica; y que sy más costare del precio en que se da, que son sesenta mil maravedís, que los dlc'1,os maestros se11n obligados ·a lo pa~ar luego en contado y más todo lo que ovleren recebldo, demás de lo que ayan merecido por lo que ayan hecho, syendo tasado por maestros jurados y nombrados por las partes , tasándolo a respeto de los dichos sesenta mil maravedís. Yten, que la dicha obra y fébrlca y sus obreros y administradores por ella den y pa~uen a los dichos maestros por la dicha obra sesenta mil maravedís, pagados la t~rcla parte hasta el día ele anteoydo primero; y la otra tercia parte, quando a vista de oficiales y de los dichos senores Proulsor y obreros esté - hecha más de la dicha obra ; y la otra tercia parte, después de toda la dicha obra hecha, y acabada y asentada, como a destar, en toda perfeclón . Yten, que después de la dicha obra asy hecha, acabada y asentada en toda perfeclón, como dicho es, sea vista y tasada lo que merece; y sy es tal Y tan buena como dicho es por maestros tomados y jurados por anb!ls las dichas · partes; e que sy más valfere, que no se dé y que los dichos maestros hazen dello ~racla y donación a la dicha yglesla; y que sy tanto no mereciere, que no les den más de lo que asy fuere tasado que merezca. E que cuanto a la bondad de la obra, que sy htl. y tan buena y tan perfeta no fuere, como dicho es y se req ulere, que los dichos maestros se la tomen y tornen todo lo que ayan recebido, y que la dicha yglesla no la tome. Yten, que sy su hijo d'Espinosa , ymaginarlo, quisiese parte de la dicha obra de ymaginería, que se le dé como entrellos se concertaren. Lo qual todo anbas las dichas partes obligaron de asy lo conpllr, y para ello los dichos seflores Proulsor y Alonso Pérez de Portlllo obligaron los bienes de la obra y fábrica. y los dichos maestros y cada vno dellos de mancomún, etc., se obligaron a s;r ;Y a su <;>bra. Testigos Fran<;:lsco Carua~eda, y Antonio y Pedro 86 TIMOTEO GARCIA CUESTA, P'. S. C. Bermúdez, vecinos de la dicha clbdad, y asy es y pasó ante 111( el dicho Alonso Paz, notarlo, y esto valga por mi registro y por ende lo firmo . Alonso Paz . • . - ~~~Q:_\ ' ~ . -- U&_, ACP. Libro de contratos de obras de la yglesia. Fol. 67r 11 v. N. 0 26 Caxa para el altar de Santa Polonia. En la clbdad de J>alencla a declsfls días del mes de marzo, año del Sei'lor de mlll y quinientos y clnquenta y seys años. en presencia de mí Antonio Albarez de Becerril, escrtuano de su magestad y escriuano público del número de la dicha clbdad de Palencia, e testigos de yuso escrlptos, estando presente el reuerendo señor Diego Gómez de Cuesta. canónigo en la santa yglesla de Palencia , hobrero y administrador de la obra y fábrica de la dicha yglesla. parescló presente Manuel Albarez , entallador e dlxo que se encargaba , y encargó y tomó a su cargo de hazer y que hará vna caxa para la dicha yglesia de Sant Antolín para el altar de Santa Polonia, que está dentro de la dicha yglesla. con las condiciones y capítulos que están firmados de su nonbre y conforme a la muestra y traza que está firmada del dicho señor canónigo y el dicho Manuel Albarez , su thenor de las dichas condiciones y cap!tulos de verbo ad berbum son estos que se siguen: Muy Reuerendo Señor La manera y condiciones con que se ha de hazer esta caja son las seg u lentes: Primeramente, que ha de tener de güeco de col una a coluna quatro ples y de alto seis ples, y porque tiene la Santa siete palmos de alto de bara. Y ten , que ha de aver enzima del altar vna basa . y enzima de la basa vn friso y enzima del friso vna moldura. conforme a la muestra. Yten, má s que henzima deste banco ha de haber dos colunas con sus traspilares labrados, conforme a la muestra. Yten, que encima destas colunas ha de aver vn alquitrabc , y friso y cornisa. conforme a la muestra. Yten, que enzima deste dicho banco han de estar dos niños asentados, como están debuxados en la dicha muestra . Yten, que en esta dicha caja ha de aver vn harihete con dos niños Y vn serafín en medio, conforme como está debuxado en fa dicha muestra . 11 Yten, que enzima de la cornisa ha de aver vn tondo redondo, y dentro del tondo vn Dios Padre de bulto, y a los lados del tondo redondo ha de aver dos niños arrimados al tondo, que tengan colgados vnos colgantes de las manos, como están debujados en la dicha muestra. Yten, que henzlma deste tondo ha de aver dos niños asentados enzima del LA CATEDRAL DE PALENCIA SEGÚN LOS PROTOCOLOS 87 tondo, y hen medio destos dos nlnos a de haver tres serafines, y encima dellos vna cruz, con que se acaba de rematar la obra, conforme como está debuxado en la traza. . Yten, que esta obra a de hinchir todo el arco, como el debuxo le hinche, asy de ancho como de alto. Yten, que toda esta obra a de ser buena madera de pino. Digo Manuel Albarez. ymaxlnarlo, vecino desta clbdad de Palencia, que me obligo de hazer esta obra, como a esta traza y condiciones , por precio de treynta ducados y que balga treynta y cinco: y si ballere menos de los treynta y cinco, que me los quiten de los treynta . Y para esto lo firmo de mi nombre, fecho el catorze de marzo afio de mili y qulnkntos y clnquenta y seys años, y digo que la daré hecha y asentada dentro de seys meses primeros siguientes, y digo que si la dicha obra más ballere de los dichos treynta y cinco ducados, ago gracia dellos a la dicha obra, Manuel Albarez. Por hende . el dicho Manuel Albarez, ymaglnarlo, dlxo que obligaba e obligó su persona e vienes muebles y raízes, avidos e por aver, de hazer, y cunpllr y hefetuar el dicho retablo dentro de seys meses primeros siguientes, que comienzan a correr y corren desde oy día de la fecha e otorgamiento desta carta. y que la dará hecha y acabada y en perfición a contentamiento de los reuerendos señores Juan Fernández de Torres, prior y administrador de la dicha obra y fábrica de la dicha yglesla, y del seflor dotor Harze. y del dicho sei'lor canónigo Cuesta, e de la persona que sus mercedes nonbraren para ver la dicha obra conforme 11 a las dichas condiciones y muestra. Y que si dentro de los dichos seys meses no diere hecha y acabada la dicha obra y en perficlón, como dicho es, dentro de los dichos seys meses, qui' bolberá todos los dineros que oblere resclbldo , y que el dicho Manuel Albarez se quede con la dicha obra y todo lo que en ella oblere hecho . Y para más ballciaclón y firmeza que el dicho Manuel Albarez hará la dicha obra , segund y como dicho es . dlxo que daba e dló por fiador a Juan de Villoldo, pintor, vecino de la dicha cibdad, que presente estaba, al qual rogó y pidió que fuese su fiador de 1& dicha obra, y que él se obligaba Y· · obligó con isu persona e vienes de Je sacar a paz y salbo de la dicha fianza. E luego el dicho Juan de Vllloldo, que presente estaba, dlxo que a él le plazía, Y se constituya y constituyó por tal fiador del dicho Manuel Albarez ... Y con las dichas condiciones y capítulos de suso declarados .. . , el dicho seflor canónigo obligó los propios y rentas de la dicha obra de dar y pagar al dicho Manuel Albarez los dicho treynta ducados en esta manera : Jos diez ducados. luego; y los otros diez, mediada la dicha obra: y los diez ducados restantes. para quando fuere acabada Ja dicha obra : los quales dichos diez ducados el dicho Manuel Albarez luego resclbló en presencia de mí el dicho escriuano e testigos de yuso escrlptos. E yo el dicho Antonio Albarez. escriuano, doy fee que en mi presencia · el dicho seflor canónigo dló e pagó al dicho Manuel Albarez los dichos diez ducados realmente e con hefeto en reales contados, y el dicho Manuel Albarez los 11 resclbló y pasaron a su parte y poder ... en testimonio de verdad Antonio Alvarez ACP . Doble hoja in folio incluida al final del legajo cLibro · de contratos de obras de la yglesicp, 88 TIMOTEO GARCIA CUESTA, P'. S. C. FoL. 40. DIQo yo Manuel Alvarez que recibí estos treinta ducados en este contrato contenidos en veinte y vno de dlclenbre de cincuenta y seis años. Manuel Alvarez . N.º 27 · Retablos de la TransflQuraclón del Seftor y de la Presentación en el Templo para la sacrlstia de la capllla del seflor doctor Arze. Magnífico y muy reuerendo Señor La manera y condlzfones con que se an de pintar los dos retablos questán en la sacristía de seftor dotor Arze, ques el uno la Transfigurazlón de Cristo y el otro es la Presentazlón del Tenplo, son las siguientes: Primeramente, st: an de dorar estos dos rretablos todo lo alto y lo bajo, ansl canpos como talla, muy polidamente y de muy fino oro bruftldo, ezeto qucn lu carnes no a de entrebenlr oro . ninguno, porque se an de quedar para el polfmento. . Yten, quen lo que toca a los estofados que a de aber en estos dichos retablos y en donde conbinlere sean colurldos talla, y lienzos, y epitafios y otras cosas que ay echas de talla en el dicho retablo, a la manera nueba de muy ricas colores sobre el dicho oro, y será rajado de manera que descubra el oro de debajo y parezca tela de oro, y en otras partes culurldo al brutesco a punta de plnzel de cosas conbenlbles para la tal obra. Yten, quen las cornisas, y molduras y basas se an de dorar de oro liso, que no fnterbenga color ninguna, y en las dos colunas se dorarán estrías y todo: y la talla que obiere colurida. que se entiende en el medio de las colunas y los pedestales de abajo serán de oro liso, conforme a lo demás, y coluridas las fieuretas que en ellos oblere. Yten, quenzlma del arco del retablo de la Transfigurazlón ay dos niños que tienen un epitafio que aze el remate . Anslmesmo ay unos almayzales con sus frutas; estos an de ser colurldos a la manera de almayzal, y las frutas, conforme · a su natural; el epitafio despu~s de dorado, serán echas unas letras, las quel seftor Dotor mandare. Yten, quen bajo del arco ay otros dos nlflos grandes que bienen enzima de Jos resaltos de las colunas; estos serán encarnados al poltmento, y lo demás colurldo, y los colgantes que los rilftos tienen sean dorados, y los rostros que obÍerc encarnados al pollmcnto, y todos los cabellos de serafines y ánll?eles sean dorados de oro mate y retocados con ocre al olio . 11 Ytcn, quen el arco ay vnos florones; estos se darán de azul sobre el oro. Y despuh muy bfen grabados. · · Yten, quel Abrán y el Dabld del Abraán será la una ropa de blolado esmalte . LA CATEDRAL DE PALENCIA SEGÚN LOS PROTOCOLOS 89 Y echas zlertas cosas de oro molido, y la otra ropa quedará de oro liso y sus orlas echas A punta de plnzel. ques cosa muy nueba, y el alfange será dorado y grabado. Y del Dabld será la ropa toda de oro denzlma, y toda después grabada de zlertos brocados por muy gentil orden grabados, y el sayo de debajo a de ser de azul.esmalte con zlertos brutesqulllos de oro molido. Yten, que para bien y bondad desta obra a de aber zlertos esmaltes repartidos por todo · el retablo, as f por los bultos como por lo demás, como son bordes, maltes, carmines. blolados . Y otros esmaltes . que no digo aquí. conblene que se agan sobre plata, porque sobre oro no balen nada ni tienen el blbor nezesarlo como sobre la plata . Yten, quen el retablo de la Presentazlón se dorará todo el arco y talla questá en él. grabando lo nezesarlo después de muy bien colurldo. Yten, quen lo que toca a la lstorla de la Transfigurazlón se ará conforme a un debujo que yo doy de pluma de las mayores figuras que ser puedan. en la qual lstorla a de benfr el Cristo bestido de blanco con el resplandor mb bibo que ser pueda, y Muysén y Effas a los lados ablando con El, y los otros tres diszlpulos en tierra adormezldos, y algunos dellos espantados u conforme a como le parezlere al setlor Dotor. Y Cristo y Muysén y Elias .an de estar en unas nubes muy bien arreboladas. La lstorla de la Presentazlón se ará conforme a un escrito que yo tengo del señor Dotor. las quales fstorias se an de pintar al olio de mejor forma y manera que yo acanzo. Y con estas condlziones digo yo Juan de Billoldo, pintor . vezlno desta ciudad de Palenzla, que aré estos dichos retablos en espazlo de un año primero siguiente , que se entiende desta Nabidad en un año, que será fin del atlo de zfncuenta y nuebe, y an de ser los tasadores el señor cura Llanes y el señor Tomás Paz, nonbrados por amas partes, y las pagas como se acostunbran en tres pagas : luego, escomenzando la una; y la otra . de mediada la obra ; y la otra , después de acabada. Y para todo lo sobredicho, si fuere menester . daré fianzas a contento de busa merzed, y lo firmo de mi nonbre. Juan de Bllloldo . ACP . Doble· hoja in folio incluida en el legajo •Libro de contratos de obra.s de la yglesia•. N.0 28 Memoria de toda la madera del rretablo de la Transfiguración . Primeramente, el tablero grande donde se ha de pintar la Transfiguración. Dos pedazos para el arco de los artesones con nueve tablas con Oorones, todo cumplido,