Cine y extranjería: el tratamiento de la inmigración en el cine español

TRABAJO FIN DE GRADO CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL Autor: Mario Garrido García Tutor: José Antonio Orejas Casas Grado en Relaciones Laborales y RRHH Facultad Ciencias del Trabajo. Palencia CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL “Un dios maldijo la vida del emigrante serás mal visto por la gente en todas partes serás odiado por racistas maleantes. y la justicia te maltrata sin piedad”1 1 Cifuentes, Jesús. (Celtas Cortos). "El Emigrante". En Estos Días Inciertos...[LP]. DRO, Madrid, 1996. 2 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL ÍNDICE 1. INTRODUCCIÓN……………………………………………………………….…4 - JUSTIFICACIÓN - AGRADECIMIENTOS 2. NORMATIVA APLICABLE EN EXTRANJERÍA EN ESPAÑA………….……...8 - LEYES APLICABLES MATERIA DE EXTRANJERÍA - CONCEPTO DE EXTRANJERO - DERECHOS Y LIBERTADES DE LOS EXTRANJEROS 3. RÉGIMEN JURÍDICO DE LOS EXTRANJEROS EN ESPAÑA……………….13 - VISADOS Y AUTORIZACIÓN DE TRABAJO - SITUACIONES DE LOS EXTRANJEROS DE RÉGIMEN GENERAL •ESTANCIA •RESIDENCIA •RÉGIMEN DE ESTUDIOS 4. INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL……………………………………….20 - ANÁLISIS PELÍCULA “FLORES DE OTRO MUNDO”…………………………………22 - ANÁLISIS PELÍCULA “LAS CARTAS DE ALOU”……………………………………...25 - ANÁLISIS PELÍCULA “BWANA”..…..……………………….………………………….30 6. CONCLUSIONES…………………………………………………………..…….34 7. ANEXO: ENTREVISTAS………………………………………………………...38 8. SENTENCIAS Y LEYES CONSULTADAS………………………………..……46 9. BIBLIOGRAFÍA………………………………………………………………….48 10. FILMOGRAFÍA…………………………………………………………………50 3 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL 1. INTRODUCCIÓN El fenómeno de la inmigración aparece tímidamente en España a partir de los años 80 del pasado siglo, pero es a partir de mediados de la década del 2000 cuando este fenómeno va a alcanzar una gran relevancia debido al gran impacto económico, demográfico y social que produce en la sociedad española. Si en el pasado España fue un país emisor de migrantes, de un tiempo a esta parte se ha convertido en un polo de atracción para los ciudadanos extranjeros, situación producida en gran medida por el desarrollo económico generado entre los años 19932 y 2007, basado en el turismo y la construcción como principales motores de esta bonanza económica, para la cual era necesaria una ingente cantidad de mano de obra. Según el Instituto Nacional de Estadística, se puede observar como mientras en el año 1981 la población extranjera representaba apenas un 0,5 % de la población , es en el año 2010 con 5,7 millones de personas aproximadamente, cuando se alcanza la mayor tasa con un 12,2% sobre el total. Situándose actualmente en un 10% con 4.719.418 de personas. 2 Fuente: COLECTIVO IOE. “La inmigración extranjera en España: sus características diferenciales en el contexto europeo”. Los retos de la inmigración: racismo y pluriculturalidad”. Ed. Jesús Contreras. Madrid: Talasa, 1994. 4 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL Merece la pena destacar, que durante los años en que España padecía con más vehemencia la recesión económica sobrevenida en 2007, tuvo lugar el retorno de muchas personas a sus países de origen u otros Estados en busca de nuevas oportunidades, de tal forma que el flujo migratorio experimentó un descenso progresivo desde el año 2010 hasta el año 2018, en el que vuelve a crecer la población extranjera. Las principales causas existentes para explicar la procedencia de los inmigrantes hacia nuestro país son las siguientes: - En el caso de los latinoamericanos, que representan un 22% de los extranjeros, es la identidad lingüística y cultural el principal factor que les impulsa a emigrar a España. Merece la pena destacar el importante crecimiento de población venida de Venezuela provocada por la inestabilidad política que vive el país. - Para los ciudadanos europeos, cuyo número alcanza un 38,9% de la población inmigrante, es el modo de vida español lo que les anima a residir en nuestro país. - Los africanos (un 22, 7%), migran influenciados por la cercanía geográfica y la diferencia entre la renta per capita de sus países y la de los países europeos. Para ellos, España es la puerta de entrada a Europa y en muchos casos en vez de ser la primera etapa de su singladura europea, acaba siendo la última. 5 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL Hay tres grandes consecuencias que produce la inmigración: - En primer lugar, la inmigración repercute en el aumento de la población. Si tomamos como referencia el periodo comprendido entre los años 1998 y 2005, podemos observar como la población española aumentó en un 10%. También aumenta la tasa de natalidad lo que incide en el rejuvenecimiento de la sociedad. - Desde un punto de vista cultural, se observa una mayor diversidad sociocultural, étnica y religiosa, apareciendo así el fenómeno del “Melting pot”3 o crisol de culturas. - Adoptando una visión estrictamente económica, hay que diferenciar entre las consecuencias positivas como el aumento de afiliaciones y cotizaciones a la Seguridad Social, incremento del Producto Interior Bruto (PIB), etc. y los aspectos negativos como el abaratamiento del ciclo productivo en la economía tradicional. Debido la celeridad e intensidad del proceso migratorio en nuestro país, unido al tratamiento que recibe por parte de los medios de comunicación, vemos como se ha generado una visión negativa del inmigrante por parte del ciudadano originariamente español. Más concretamente habría que especificar, que se genera una visión negativa atendiendo al origen del extranjero4, siendo esta negativa para el oriundo del continente africano y positiva para el ciudadano proveniente de la Europa occidental. Si por otro otro lado, tenemos en cuenta la abundante y farragosa legislación sobre Extranjería, el resultado es una población inmigrante desconcertada y confusa.5 3 Nahshon, Edna. “From the Ghetto to the Melting Pot”: Israel Zangwill’s Jewish Plays, (Wayne State University Press) 4 CHECA, JC y ARJONA Garrido, L,- “Convergencia”, 2010 - scielo.org.mx 5 ÁLVAREZ DEL CUVILLO, A. “Una aproximación a los derechos laborales de los extranjeros en España”, XV Congreso Nacional de Derecho del Trabajo y de la Seguridad Social, mayo de 2004. Ministerio de Trabajo y Asuntos Sociales, Madrid, 2005. 6 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL JUSTIFICACIÓN La finalidad perseguida con la elaboración de este Trabajo de Fin de Grado, en primer lugar, es el análisis jurídico del extranjero en España, así como de los derechos y libertades que le amparan. En segundo lugar, examinar y analizar como el cine español aborda el fenómeno de la inmigración, adoptando posiciones y actitudes mediante las cuales se generan, sustentan o erradican los estereotipos fijados en nuestra sociedad. Parece interesante estudiar la función pedagógica que ejerce el cine sobre la ciudadanía, ya que ayuda al individuo a formar un espíritu crítico con la sociedad y desde una perspectiva didáctica, el cine es un instrumento capaz de formar e informar de una manera lúdica y entretenida. AGRADECIMIENTOS En primer lugar quiero agradecer la labor de tutorización que ha desempeñado don José Antonio Orejas Casas, Decano de la Facultad de Ciencias del Trabajo de la Universidad de Valladolid, gracias a la cual he podido orientar y canalizar este Trabajo Fin de Grado. Del mismo modo, me gustaría agradecer al Comisario de Policía Nacional don Fernando Agoiz, Jefe del Puesto Fronterizo del Aeropuerto de Barcelona-El Prat, la atención y las facilidades dadas en la recopilación de datos sobre la incidencia de la inmigración en dicho aeropuerto. Igualmente quiero agradecer la predisposición, amabilidad y simpatía de doña Maybá Guzmán Urbina a la hora de relatarme sus experiencias, opiniones e inquietudes como inmigrante. 7 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL 2. NORMATIVA APLICABLE EXTRANJERÍA EN ESPAÑA Se denomina Derecho de Extranjería al compendio de normas que regulan la condición, los derechos, libertades y deberes de los extranjeros. Se incluye en este ámbito el estudio de todas aquellas leyes que tienen como función establecer los derechos, libertades, restricciones y obligaciones que el ordenamiento español asigna a los no nacionales en las múltiples facetas de su estatuto jurídico. La normativa aplicable es extensa y heterogénea, destacando por su notoriedad las siguientes: - LO 4/2000, de 11 de enero, sobre Derechos y Libertades de los extranjeros en España y su integración social, modificada por las siguientes leyes: - LO 8/2000 de 22 de diciembre, la LO 11/2003, 29 de septiembre, de medidas concretas de seguridad ciudadana, violencia doméstica e integración social de extranjeros. - LO 14/2003, de 20 de noviembre, LO 2/2009, de 11 de diciembre, y la LO 10/2011, de 27 de julio, de modificación de los artículos 31 bis y 59 bis de la Ley Orgánica 4/2000. - Tratado de la UE y su normativa derivada, Acuerdo Schengen y su convenio de aplicación, Tratado de Amsterdam, etc. - Normativa sobre Asilo y Refugio, Ley 12/2009, de 30 de octubre, reguladora del Derecho de Asilo y de la Protección subsidiaria. - Real Decreto-ley 16/2012, de 20 de abril, de medidas urgentes para garantizar la sostenibilidad del Sistema Nacional de Salud y mejorar la calidad y seguridad de sus prestaciones. 8 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL - RD 240/07, de 16 de febrero, sobre entrada, libre circulación y permanencia en España de nacionales de los Estados miembros de la Unión Europea y de otros Estados parte en el Acuerdo sobre el Espacio Económico Europeo, modificado por el RD 1161/09 de 10 de julio. La LO 4/2000 constituye, para estos supuestos, derecho supletorio. - RD 557/2011, de 20 de abril, por el que se aprueba el Reglamento de la Ley Orgánica 4/2000, sobre derechos y libertades de los extranjeros en España y su integración social, tras su reforma por Ley Orgánica 2/2009. - RD 865/2001, de 20 de julio, por el que se aprueba el Reglamento de reconocimiento del estatuto de apátrida. CONCEPTO DE EXTRANJERO Ley Orgánica 4/2000, de 11 de enero, en su art. 1, desarrollando el art. 13 de la Constitución, da una definición de extranjero por negación, ya que enuncia que se considerará extranjero a todo aquel que no tenga la nacionalidad española.6 Lo dispuesto en esta Ley se entenderá, en todo caso, sin perjuicio de lo establecido en leyes especiales y en los Tratados internacionales en los que España sea parte. Los nacionales de los Estados miembros de la Unión Europea y aquellos a quienes sea de aplicación el régimen comunitario se regirán por la legislación de la Unión Europea, siéndoles de aplicación la presente ley en aquellos aspectos que pudieran ser más favorables. 6 LO 4/2000, de 11 de enero, sobre Derechos y Libertades de los extranjeros en España y su integración social. BOE núm. 10, de 12 de enero de 2000 9 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL El procedimiento de concesión de la autorización inicial de residencia y trabajo mediante tramitación colectiva de los contratos en origen, estará basado en la gestión simultánea de una pluralidad de autorizaciones, presentadas por uno o varios empleadores, respecto de trabajadores seleccionados en sus países, con la participación, en su caso, de las autoridades competentes. En la gestión del mismo se actuará coordinadamente con las Comunidades Autónomas competentes para la concesión de la autorización de trabajo inicial. Las ofertas de empleo realizadas a través de este procedimiento se orientarán preferentemente hacia los países con los que España haya firmado acuerdos sobre regulación de flujos migratorios. SITUACIONES DE LOS EXTRANJEROS DE RÉGIMEN GENERAL Según lo establecido en a Ley Orgánica 4/2000, de 11 de enero, sobre Derechos y Libertades de los Extranjeros en España y su Integración Social (reformada por LO 8/2000, LO 11/2003, LO 14/2003 y LO 2/2009) y en el Real Decreto 557/2011, de 20 de abril, por el que se aprueba el Reglamento que desarrolla la mencionada Ley Orgánica, las dos situaciones en que puede encontrarse legalmente un extranjero en España son la estancia y la residencia, entendiéndose que aquel que no no se encuentre en ninguna de las dos anteriores estará en situación de irregularidad. ESTANCIA Estancia es la permanencia legal en territorio español por un período ininterrumpido o suma de períodos sucesivos cuya duración total no exceda de noventa días dentro de cualquier 16 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL período de 180 días, lo que implica tener en cuenta el período de 180 días que precede a cada día de estancia14. Cabe mencionar que este es el supuesto paradigmático del turista que viene a nuestro país por ocio, de tal manera que transcurrido dicho periodo de tiempo deberá abandonar el país, o bien solicitar una prórroga de estancia o permiso de residencia. La prórroga de estancia deberá ser solicitada durante la vigencia del periodo inicial de estancia. Hay dos supuestos: - Extranjero que entra en España con visado de estancia: Se podrá prorrogar la estancia inicial cuando la estancia inicial autorizada sea inferior a 90 días, sin que en ningún caso los días concedidos inicialmente sumados a los de la prórroga puedan superar los 90 días. - Extranjero que entra en España sin visado, al no ser para él un requisito necesario: cuando Concurran circunstancias de carácter excepcional que lo justifiquen (causas humanitarias, problemas familiares graves, de atención sanitaria,…), podrá autorizarse la estancia de un extranjero en el territorio español más allá de los noventa días de los que dispone inicialmente. La prórroga no excederá de noventa días. RESIDENCIA a) La residencia temporal regulada en los arts. 31 de la LO 4/2000 y 45 y siguientes del RD 557/2011, autoriza a permanecer en España por un período superior a 90 día e inferior a 5 años. Generalmente la primera autorización de residencia temporal tiene una duración de un año, siendo posible dos renovaciones de dos años cada una. - Las principales vías para la obtención de la residencia temporal son: 14 La Instrucción 12/2013, de modificaciones legales del CFS y del CAAS que afectan a la operatividad policial de extranjería, da una nueva definición y cómputo del requisito de no superar los 90 días establecido como condición de entrada para nacionales de terceros países. Así, la expresión “estancia que no exceda de tres meses dentro de un período de seis meses” se ha cambiado por el siguiente texto: “para estancias previstas en el territorio de los Estados miembros de una duración que no exceda de 90 días dentro de cualquier período de 180 días, lo que implica tener en cuenta el período de 180 días que precede a cada día de estancia”. 17 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL •Disponer el solicitante de medios de vida suficientes para sí y, en su caso, para su familia, durante el período de tiempo por el que la solicite sin necesidad de realizar actividad lucrativa alguna. Por tanto, esta autorización de residencia no autoriza a trabajar. •Realizar una actividad económica por cuenta propia o ajena. •Ser beneficiario de derecho a la reagrupación familiar. - Como vías excepcionales para la obtención de la residencia temporal, hay que citar: por razones de arraigo, colaboración con las autoridades, humanitarias, etc. - Los requisitos generales para la autorización de la residencia temporal son básicamente dos: Carecer de antecedentes penales y no figurar como rechazable en el espacio territorial con los que España tenga firmado un convenio en tal sentido. b) La residencia de larga duración, regulada en los arts. 32 de la LO 4/2000 y 147 y siguientes del RD 557/2011, es aquella por la cual se autoriza a residir en España indefinidamente y a trabajar en igualdad de condiciones que los nacionales. Tendrán derecho a solicitarla los extranjeros que hayan tenido residencia temporal en España por un periodo ininterrumpido de cinco años. Por su importancia en la casuística, hay que hacer mención al supuesto regulado en los arts. 33 de la LO 4/2000 y 37 y siguientes del RD 557/2011, y que es el régimen de admisión a efectos de estudios, movilidad de alumnos, prácticas no laborables o servicios de voluntariado, teniendo como fin realizar una de las siguientes actividades: •Cursar o ampliar estudios. •Realizar actividades de investigación o formación. 18 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL •Participar en programas de intercambio de alumnos. •Realizar prácticas. •Realizar servicios de voluntariado Gracias a este supuesto, es posible que un extranjero permanezca en territorio español más de 90 días, pero hay que recordar que su situación seguiría siendo la de estancia y no la de residencia. Esto cobra significado a la hora de que el posible peticionario de una residencia de larga duración haga constar su tiempo de residencia temporal legal en España, en el cual no se contaría el tiempo que haya pasado en situación de estancia legal a efectos de estudio. La vigencia de la autorización será la de la duración del curso, trabajo de investigación, prácticas o intercambio que vaya a realizar. La autorización puede prorrogarse anualmente si el peticionario sigue reuniendo los requisitos establecidos para la expedición de la autorización inicial y verifica la realización de sus estudios. Los extranjeros en situación de estancia legal con fines de estudio no podrán desempeñar actividad profesional por cuenta propia o ajena, pero en apoyo al desarrollo, especialización y complemento de sus estudios, podrán ejercer actividades lucrativas sin que los ingresos recibidos por esas actividades tengan el carácter de “recurso principal para su sustento”. También podrán realizar trabajo de apoyo al hogar en la casa de la familia que les acoge para compensar la estancia y los gastos mientras mejoran los conocimientos lingüísticos, trabajo conocido como “AuPair”. 19 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL 4. INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL Hoy por hoy el cine, pese a la competencia de otros medios como internet y la televisión, sigue configurándose como una ventana abierta que muestra la realidad, unas veces estereotipada y otras no, de la sociedad en un momento determinado. Como expresión artística, el cine tiene un propósito principal que es deleitarnos, proporcionarnos disfrute y goce con su contemplación. Además de esta inicial finalidad, otro fin no menos importante es el de emitir mensajes que hagan reflexionar al espectador como miembro de una comunidad. Además, es un medio de comunicación de masas, al que pueden llegar y que puede llegar a miles de espectadores. Es cierto, que inicialmente el “séptimo arte” no tenía como premisa el transmitir mensajes con contenidos sociales, pero poco a poco se fue descubriendo el impacto que podría ocasionar. Además de proporcionar entretenimiento, las películas se iban dotando poco a poco de temas de interés para una parte de la sociedad. Estos temas, aunque hayan sido abordados en años pretéritos, pueden ser de rabiosa actualidad gracias a la pericia del director, consiguiendo que el público todavía hoy se identifique al respecto. A continuación se analizarán una serie de películas que abordan como temática principal el fenómeno de la inmigración en España. En estos films, nuestro país aparece reflejado como un estado próspero y moderno en el imaginario del inmigrante. El extranjero ve España como aquel lugar donde poder realizar sus sueños. Una vez que se encuentra en suelo español, el protagonista descubre que no es “oro todo lo que reluce”. Desde otro punto de vista, estas películas también muestran los prejuicios muy arraigados en el imaginario colectivo que la sociedad española tiene sobre los inmigrantes, o mejor dicho sobre cierto tipo de inmigrantes. 20 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL España aparece como el escenario propicio donde se suceden relaciones variopintas en las que interactúan nacionales y extranjeros produciéndose episodios de amor, xenofobia, explotación y también integración exitosa por parte de algunos inmigrantes. Las películas analizadas a continuación son las siguientes: “Las Cartas de Alou”, de Montxo Armendáriz” donde se ahonda en las peripecias que acontecen aun inmigrante procedente de un país subsahariano, ya que esta película es de las primeras en la filmografía española en tratar el tema de la inmigración. Siguiendo la estela de esta película, se estrena “Bwana”, de Imanol Uribe, donde se ahonda en los prejuicios que el español medio tiene sobre ciertos inmigrantes sustentados en mayor medida por el origen racial del protagonista. Por último, analizaré “Flores de Otro Mundo”, de Icíar Bollaín, donde se narra las vicisitudes que corren tres de las integrantes de una de las “caravana de mujeres” que tuvieron cabida en los años noventa con el objetivo de frenar la despoblación de la España interior. 21 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL ANÁLISIS “FLORES DE OTRO MUNDO” En 1999 se estrena “Flores de Otro Mundo”, de Icíar Bollaín. Esta película aborda el tema de la inmigración desde una perspectiva de género, narrando las vivencias de tres mujeres que entablan relación con tres lugareños de un pueblo ficticio de la geografía española. La historia comienza con la fiesta que tiene lugar en Santa Eulalia, un pueblo de interior aquejado por la despoblación y la falta de mujeres casaderas, a la cual se invita a una “caravana de mujeres”15 con el objetivo de que los habitantes de dicho pueblo puedan encontrar pareja entre las señoras que acuden a este evento. De este encuentro surgen dos parejas: la formada por Patricia y Damián y la compuesta por Alfonso y Marirrosi. La película también narra los acontecimientos de otra pareja, Milady y Carmelo, si bien, estos dos personajes no se conocieron gracias a la “caravana”. Respecto la primera pareja, cuyos protagonistas son Patricia y Damián, debemos decir que Patricia es una joven dominicana madre de dos hijos que reside ilegalmente en Madrid. Para huir de la precariedad producida por su situación irregular decide acudir a esta “caravana de mujeres” con la finalidad de encontrar un hombre con el que casarse y así poder regularizar su situación es España. A la situación en nuestro país, se le suma el problema de un matrimonio fallido con un compatriota con el que ha contraído una deuda económica. Patricia conoce a Damián, un joven agricultor introvertido que vive con su madre. Se casan y viven ellos dos, junto con los hijos de Patricia y la madre de Damián en la casa de esta. En un principio la madre de Damián no parece aceptar la relación, ya que se caracteriza a este personaje como recelosa, excesivamente seria y cautelosa respecto su nuera. Sirvan como ejemplo dos episodios, dominados por el choque cultural, en que la actitud negativa 15 La idea de la primera Caravana de Mujeres fue ideada por los solteros de un pueblo del Pirineo aragonés llamado Plan el 7 de marzo de 1985 a raíz de ver una película del Oeste americano llamada CARAVANA DE MUJERES que trata sobre la repoblación de los colonos del Oeste americano. 22 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL de la suegra hacia la nuera se hace evidente: el primero de ellos acontece en torno a la mesa durante una comida, Patricia cocina y sirve la comida, unas alubias. Ella ha preparado el plato a la manera dominicana y la madre de Damián protesta diciendo que esa no era forma de cocinar unas alubias, que está en España y que a su hijo tendría que hacerle la comida de “toda la vida”. Otro episodio donde el rechazo de la madre ocasionado por el choque cultural es evidente, tiene lugar cuando unas amigas de Patricia van a la casa a pasar un día con ella. La madre no las quita ojo, las está espiando constantemente, está molesta y contrariada por la estancia de esas mujeres en su casa. Se muestra taciturna frente a sus costumbres, su forma de hablar y expresarse, su gusto por escuchar la música a gran volumen... No disimula su malestar. Posteriormente hace saber a su hijo que no quiere recibir en su casa ninguna visita por parte de amistades de Patricia. A medida que avanza la historia se hace evidente el crecimiento de una tensión entre madre e hijo, ante la cual Damián, le contesta que es su mujer y que si no le gustan se van de su casa. La crisis en la relación entre Patricia y Damián se produce cuando éste se entera de que Patricia está casada con un compatriota suyo. Patricia ha ocultado este dato durante todo este tiempo a Damián y esto es lo que verdaderamente le irrita. Piensa que la única razón de que Patricia esté con él es el interés por regularizar su situación y así poder hacer frente a sus problemas económicos. Decide echarla de casa junto a sus hijos. Estando ya Patricia cargando el equipaje en el vehículo para marcharse del pueblo, Damián se arrepiente, decide perdonarla y le insta a que vuelva. La película finaliza con Damián y Patricia viviendo otra vez juntos y se vislumbra una progresiva aceptación de la madre de Damián hacia su nuera. 23 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL La pareja formada por Milady y Carmelo no tiene su origen en la fiesta organizada en el pueblo, sino en un viaje que realizó Carmelo a Cuba. Milady es una joven cubana sumisa, ansiosa por descubrir mundo y vivir aventuras que conoce a Carmelo, hombre de mediana edad, económicamente solvente, machista y cuyo único objetivo es pasear a Milady por el pueblo a modo de trofeo. Ella al carecer de relaciones sociales y dinero se ve sometida por completo a Carmelo. Acontece aquí una relación tormentosa ya que se produce una explosiva mezcla entre las ganas de vivir propias de la juventud de Milady y el marcado autoritarismo de Carmelo, que tiene su punto álgido en el episodio de maltrato físico que sufre Milady por parte de éste. Respecto la pareja formada por Alfonso y Marirrosi no resulta interesante hacer un análisis en este trabajo, ya que tanto ella como él son ciudadanos españoles. En “Flores de Otro Mundo” abunda el estereotipo16. Presenta a las protagonistas femeninas movidas por el interés económico y cuyo único objetivo en la búsqueda de pareja es el de regularizar su situación económica a través del matrimonio. Los protagonistas masculinos también son tratados de una forma estereotipada, ya que presenta por un lado al “paleto” que no ha salido del pueblo y que en cuanto conoce a una chica ya se casa con ella y por otro lado al mujeriego y machista que viaja a cuba en busca de una chica joven, guapa y dócil que le satisfaga en todos los aspectos. Aunque la película se basa en estos estereotipos, por lo menos en el caso de Patricia y Damián, acaba triunfando el amor, ya que se ve como ella, aunque inicialmente estaba movida por el interés, se va enamorando realmente. Por su parte Damián, empieza siendo dócil ante su madre, pero finalmente, en aras del amor que siente hacia su pareja, acaba contestándole y “poniéndole los puntos sobre las íes”. 16 Malgesini, Graciela; Giménez, Carlos (2000). “Guía de los conceptos sobre migraciones, racismo e interculturalidad.” Los Libros de la Catarata. 24 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL ANÁLISIS “LAS CARTAS DE ALOU” El estreno en 1990 de “Las Cartas de Alou”, de Montxo Armendáriz, supone un hito en la filmografía social española al tratar por vez primera la problemática de la inmigración desde el punto de vista del inmigrante, en este caso concreto un joven africano. Esta película narra los acontecimientos que vive un ciudadano senegalés a través de las cartas que éste envía a su madre, contándole las vicisitudes que sufre desde que decide cruzar en patera el estrecho de Gibraltar con el objetivo de establecerse en España y así poder optar a una vida mejor. Una vez en nuestro país, descubre que “no es oro todo lo que reluce” ya que nada más llegar sufre el racismo y la estigmatización por el mero hecho de tener un color de piel diferente. Alou escribe cuatro cartas, que nos sirven para poder dividir la película en cuatro partes. La primera carta narra el pelígrosísimo cruce del estrecho a bordo de una patera, y es aquí, antes de pisar suelo español donde acontece el primer episodio, si no de racismo, sí de minusvalorización del inmigrante: Uno de los compañeros de la patera cae al mar. El resto de las personas que va a bordo profieren gritos al patrón para que pare la embarcación y puedan así rescatar al náufrago. El patrón se niega a parar y decide abandonar al desafortunado a su suerte condenándole a una más que previsible muerte. (Posteriormente a lo largo de la película se verá que el náufrago ha corrido mejor suerte de la esperada.) Es paradójico ver como no es patrimonio exclusivo de los habitantes del llamado primer mundo la actitud de desprecio hacia el inmigrante o necesitado. En “Las Cartas de Alou” podemos apreciar como allá donde haya gente menesterosa, habrá gentes sin escrúpulos que se quieran aprovechar de la necesidad ajena y hacer negocio con ella. Una vez en tierra firme, Alou encuentra trabajo como recolector y pulverizador de sulfatos en un gran invernadero característico de las explotaciones agrícolas del sur de España. Aquí se puede ver como el empresariado local se beneficia y abusa de la mano de obra barata que 25 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL Ombasi, quien haciendo gala de su valentía, demuestra una vez más sus dotes protectoras asustando y provocando la huida de dichos individuos. A la mañana siguiente, Dori contempla a Ombasi entre las olas en el mar, y recordando la fantasía de la noche anterior, decide bañarse con él. Son descubiertos por Antonio, que herido en su orgullo personal, contempla la imagen desde la playa, al momento que encuentra la bujía. Hay una solución de continuidad al escucharse los motores de unas motocicletas que se acercan. Resultan ser unos neonazis que acampan en las inmediaciones y al descubrir a una persona de raza negra deciden ir a por él… Antonio y Dori, junto con los niños, pueden llegar al coche y arrancarlo para huir de los Skins. Ombasi les sigue detrás pidiendo ayuda por su vida. El matrimonio, a pesar de haber sido beneficiado en ocasiones anteriores con la ayuda prestada por Ombasi, decide no parar para ayudarle para no poner en peligro su integridad física ni la de sus hijos. Sin lugar a dudas, el principal acierto de la película “Bwana” ha sido el poner de relieve la existencia de unos prejuicios raciales anclados en el imaginario colectivo español haciendo una similitud entre la familia protagonista de la cinta y la sociedad española, cuyas actitudes y comentarios hacia Ombasi denotan un racismo light o de baja intensidad, dotado incluso de ciertos toques de humor, que realiza las labores de herramienta defensiva frente a lo diferente, fundamentado en gran parte en el desconocimiento y en la ignorancia a lo desconocido. Se presenta al subsahariano como alguien inferior, con costumbres toscas, primitivas. Todo lo foráneo es entendido como negativo. Lo propio es tenido como superior. Merece la pena traer a colación unos versos escritos por el poeta Antonio Machado que dicen así: 32 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL “Castilla miserable, ayer dominadora, envuelta en sus andrajos, desprecia cuanto ignora”21 A parte de este racismo “institucionalizado”, entendido como mecanismo de defensa de la sociedad, aparece en la película un racismo más sucio, más vil, que es el encarnado por el grupo de neonazis. Si bien, las actitudes xenófobas de la familia pueden ser entendidas por el espectador, el comportamiento y lo actos realizados por el grupo de violentos hace surgir en cualquier persona con un mínimo de sentido común, un sentimiento de rechazo hacia los ejecutores de tales conductas y una actitud empática y condescendiente hacia el protagonista en particular y hacia todos los inmigrantes en general. Otro de los grandes aciertos de Imanol Uribe en esta cinta es el de involucrar al espectador en la trama, sobre la toma de una decisión a la hora de salvar o no al inmigrante. Al final de la cinta, cuando la familia huye y decide no ayudar a Ombasi, hace aparecer en el espectador un fuerte sentimiento de compasión hasta el punto de hacer surgir la idea de “si yo fuera ellos pararía el vehículo y le ayudaría”. 21 MACHADO, A. Poema A Orillas del Duero. “Campos de Castilla”. (1907-1917) 33 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL 6. CONCLUSIONES La llegada de 5 millones de personas a comienzos de siglo, ha supuesto para España el mayor cambio social desde el éxodo rural de mediados del S. XX. Como ocurrió entonces, el fenómeno migratorio tiene unas consecuencias económicas y culturales de las que ha resultado una notoria transformación de la realidad social española. Hay que poner de relieve que ha sido la irregularidad la nota dominante22 en la entrada de personas a nuestro país y esto ha sido propiciado esencialmente por diferentes factores. Entre las principales causas se encuentra la existencia de una prolija e inestable legislación pensada para dar solución a un fenómeno de carácter residual o anecdótico, no para afrontar los grandes flujos migratorios que han tenido como destino España. La Ley Orgánica 7/1985 surgió como consecuencia de la inminente incorporación de nuestro país a las Comunidades Europeas y su carácter era meramente disuasorio. La LO 4/2000, y su reforma la LO 8/2000 tampoco contaron con el ingente número de personas que se avecinaban y es por eso que la inmigración que llegaba a España se encontraba sin canales para hacerlo de forma legal. A esto hay que añadir la falta de medios de la Administración Publica para gestionar la llegada y estancia de los inmigrantes y la condescendencia por parte de los diferentes Gobiernos con la inmigración ilegal, en un contexto económico cuyos principales motores eran el sector servicios y el sector inmobiliario, necesitados de la abundante y barata mano de obra que proporcionaban las personas extranjeras. Por otro lado, el perfil medio del inmigrante con anterioridad a la crisis del 2007, era el de aquella persona con baja cualificación y que desempeñaba los puestos de trabajo de menor remuneración y prestigio, los cuales no eran queridos por el público nacional. Con el pinchazo de la burbuja inmobiliaria, muchas de estas personas retornan a sus países de origen y se produce un descenso en el número de inmigrantes que recibe España hasta el año 2018 en el que se revierte este proceso, aumentando otra vez la población extranjera. 22 Encuesta Nacional de Inmigrantes. 34 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL Como ya he comentado, la fuerte presencia de la irregularidad en la estancia y el trabajo se debe principalmente a una legislación amplia y engorrosa pensada para pequeños flujos migratorios y a una cierta condescendencia por parte de la Administración, pero también a una aceptación tácita por parte del inmigrante, condicionado por los dos anteriores factores por supuesto, que entiende la estancia irregular como la única posible a la espera de una regularización en un breve periodo de tiempo. No hace faltar señalar que el peor parado de esta relación es el inmigrante, ya que su condición de ilegal debilita su posición en el mercado laboral, se produce una merma de derechos reduciéndose así su poder de negociación. Las funciones profesionales por ellos desempeñadas se caracterizan por largas jornadas incompatibles con la vida familiar, gran esfuerzo físico y bajo salario y prestigio social. Cabe resaltar que la movilidad vertical es casi nula. A causa del bajo nivel salarial, los inmigrantes poseen unas condiciones de vida más duras que los españoles y se extraen datos como los siguientes23: 30% de los hogares de inmigrantes están por debajo del umbral de la pobreza, el 75% reconoce tener dificultades para llegar a fin de mes y solamente un 33% puede permitirse disfrutar de unas vacaciones. A pesar de la buena aceptación de la inmigración por parte de la sociedad española en su conjunto, existen datos que merecen ser puestos de relieve: la opinión de los españoles, un 26%24, está dividida entre quienes consideran la inmigración como un problema y los que la consideran una oportunidad. Casi la mitad de los españoles, 48%, estiman que los extranjeros quitan el trabajo a los autóctonos, y el 40% de los españoles piensan que los inmigrantes son una carga para el sistema del bienestar. Y más de la mitad de los españoles, un 56%, piensan erróneamente que la inmigración ilegal supera a la legal. 23 Juan Díez Nicolás y María José Ramírez, voz de los inmigrantes, IMSERSO, Madrid, 2001 24 Encuesta anual 'Trasatlantic Trends: Inmigración' . 35 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL Teniendo en cuenta estos datos, y la radicalización de discursos en no pocos países del entorno europeo, hay que indicar la necesidad de continuar con políticas de prevención contra el racismo y xenofobia y de sensibilización frente al fenómeno migratorio. Es llegado este punto donde cobra gran importancia el Cine, ya que puede jugar un papel relevante a la hora de visibilizar y humanizar la situación del inmigrante, disminuyendo el prejuicio y favoreciendo la aceptación del “otro”. Desde un punto de vista educativo, el visionado de películas como recurso didáctico es sumamente útil, ya que su utilización desde cursos tempranos, además de complementar la formación del estudiante de forma lúdica, le ayuda en la configuración de una conciencia crítica con la sociedad, aprendiendo a distinguir la información objetiva de la subjetiva. Además de su faceta recreativa, el séptimo arte es capaz de configurar mentalidades e influir creando paradigmas de actuación,25 ya que al finalizar de visionar toda película que aborda una temática social, pueden acontecer dos situaciones de cara al espectador : por un lado, que haya sido informado sobre una realidad que desconocía, o bien que cambie su percepción sobre el tema tratado en cuestión. Ambas circunstancias son igualmente deseables ya que se propiciaría una sensibilización con dicho tema, y más concretamente con el fenómeno migratorio si nos centramos en los términos de este trabajo. 25 DE LA TORRE, S. Pujol, M.A., y Rajadell, N. . “El cine un entorno educativo: diez años de experiencias a través del cine”. Narcea, Madrid, 2005. 36 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL 7. ANEXO: ENTREVISTAS A continuación se exponen un par de entrevistas realizadas a dos personas, cada una de las cuales desempeñan un papel diferente en el fenómeno migratorio. La intención de recoger estas conversaciones es la de conocer de primera mano las vivencias y opiniones de estos actores sociales, con la finalidad de personificar, de hacer visibles en personas concretas, los “fríos” datos estadísticos recogidos en este Trabajo Fin de Grado. ENTREVISTA CON FERNANDO AGOIZ El Comisario de Policía Nacional don Fernando Agoiz es el Jefe del Puesto Fronterizo del Aeropuerto "Josep Tarradellas" Barcelona-El Prat. Por este aeropuerto pasan al año unos 50 millones de pasajeros, siendo el segundo aeropuerto de España y uno de los primeros de Europa en lo que a tráfico aeroportuario se refiere. Teniendo en cuenta estos datos, se puede afirmar que, tras Madrid-Barajas, es la principal puerta de entrada a nuestro país. Según la Ley Orgánica 2/1986 de Fuerzas y Cuerpos de Seguridad, son competencias exclusivas, entre otras, de la Policía Nacional: - El control de entrada y salida del territorio nacional de españoles y extranjeros. -Las previstas en la legislación sobre extranjería, refugio y asilo, extradición, expulsión, emigración e inmigración. A continuación recojo un extracto de la conversación mantenida con el Comisario Agoiz sobre el fenómeno migratorio en el Aeropuerto de Barcelona: 37 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL •¿Cuántos inmigrantes ilegales entran al año en España? ¿Y por el Aeropuerto de Barcelona El Prat? - En el 2018 llegaron a España unos 60.000 migrantes de manera irregular. Cabe mencionar que la mayoría de inmigrantes llega a nuestro país en avión y son admitidos de forma legal en España como turistas. Respecto el aeropuerto de Barcelona, las cifras indican que en el año 2018 se alcanzó una cifra que rondaba los 1800 retornados, esperándose para el 2019 efectuar unos 3000 retornos. •¿Cómo se detecta al inmigrante ilegal? ¿Cómo se le diferencia del turista? Para entrar en nuestro país con fines turísticos, además del correspondiente pasaporte o visado en vigor, se exige al viajero el cumplimiento de los siguientes requisitos: Billete de vuelta, medios económicos para subsistir mientras dure la estancia, comprobante de la reserva del establecimiento donde se va a alojar o carta de invitación, y por último que alegue motivo del viaje y que éste sea verosímil. Si el funcionario policial que está en frontera tiene sospechas fundadas de que el viajero puede estar intentando entrar en el país alegando motivos turísticos para luego permanecer de manera ilegal, se le enviará a un grupo policial especializado donde se le realizará la conocida como “entrevista en segunda línea”, mediante la cual, de una manera más minuciosa y pormenorizada, le solicitaran para que aclare puntos sobre los requisitos anteriormente citados. Hay que resaltar, que el posible inmigrante irregular ha sido detectado en frontera, por tanto, todavía no ha entrado en territorio español. •Una vez que el funcionario de policía detecta un posible caso de inmigración ilegal , ¿Cuáles son los pasos a seguir? 38 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL Si de la entrevista en segunda línea se saca como conclusión que dicha persona está intentando entrar de manera irregular en el país, se inicia la tramitación del expediente de Retorno. Para dar cumplimiento a este trámite, el viajero contará con asistencia letrada e intérprete si desconociera el idioma español. Si finalmente se decide instruir el expediente de Retorno, se le asignará un billete con destino al lugar de donde haya venido, a cargo del transportista (compañía aérea con la que viajó esa persona hasta el Aeropuerto de Barcelona). Si no fuera posible asignar un vuelo para el mismo día, el migrante permanecerá en una sala, en la cual su vigilancia y manutención será también asumida por la compañía aérea. También cabe la posibilidad de que el migrante, ante los agentes de la autoridad españoles, solicite protección internacional y entonces se incoaría el expediente de Asilo. Hay que poner de relieve que tanto para los retornos, como para los asilos, las familias se tratan juntas. •¿Qué es la protección internacional? ¿Cuantos casos se dan en El Prat? Es la protección que España (u otro país) da a toda aquella persona nacional de un tercer estado o apátrida, que tenga un temor fundado a ser perseguido en su propio país por motivos de raza, religión, nacionalidad, opiniones políticas, pertenencia a determinado grupo social, de género u orientación sexual. El año pasado el Aeropuerto de Barcelona registró unos 800 peticionarios de protección internacional a los que se les concedió el trámite de Asilo. 39 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL •¿Dónde se puede presentar la solicitud de asilo? En los puestos fronterizos de entrada en el territorio español, puertos y aeropuertos; en las Oficinas de Asilo y Refugio (OAR); y en los centros de internamiento de extranjeros (CIE). •¿Cuáles son los pasos del procedimiento de asilo? Una vez que el peticionario solicita protección internacional, hay que incoar el expediente de asilo sea cual sea el motivo que éste alegue. Posteriormente y en presencia de abogado de oficio, o intérprete si fuese necesario, se le realizará una entrevista con la finalidad de averiguar los motivos de su persecución. Es importante que, en la medida de lo posible, el peticionario aporte documentos que facilitarían una resolución favorable, como denuncias por amenazas, partes de lesiones, recortes de noticias, etc... Una vez realizada la entrevista, se remitirá a la Oficina de Asilo y Refugio, que en el plazo de cuatro días contestará si admite o no a trámite la petición de asilo. •¿A qué da derecho la solicitud de asilo? Si la solicitud se admite a trámite, el solicitante tendrá derecho a entrar en España mientras se resuelve la solicitud y a que se le suspenda cualquier expediente de devolución o expulsión que pudiera afectarle. Tendrá derecho también a ser documentado como solicitante de protección internacional. •¿Cual es el plazo desde que se admite a trámite la solicitud y la concesión o no del asilo? Una vez admitida a trámite la solicitud, la decisión definitiva sobre la concesión de la protección internacional la toma el Ministerio del Interior a través de la Comisión 40 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL Interministerial de Asilo y Refugio (CIAR). Este organismo debe pronunciarse en un plazo máximo de seis meses. •¿Se ha percibido en el aeropuerto de Barcelona la incidencia de la inestabilidad política que afecta a Venezuela? España es el tercer país de destino para los nacionales de Venezuela, que actualmente abandonan su país en masa debido a la gran inestabilidad política, y el puesto fronterizo de BarcelonaEl Prat no es ajeno a ello. En el aeropuerto, atendiendo a esta situación de excepcionalidad, tenemos cierta tolerancia con los venezolanos. Hay constancia de que en Venezuela existe la imposibilidad de renovar el pasaporte, ya que no disponen de las libretas necesarias para la elaboración de dicho documento. Es por este motivo que se permite la entrada a territorio español con el pasaporte venezolano caducado. ENTREVISTA CON MAYBÁ GUZMÁN Por todos es conocida la inestabilidad política que afecta a Venezuela de un tiempo a esta parte, basta solamente citar un dato para tomar consciencia de la gravedad de la situación: 124 muertos en el año 2017. Es por esta razón, unida a la escasez de bienes de consumo, lo que ha provocado un éxodo sin precedentes en la historia de Venezuela. Según el Observatorio Iberoamericano sobre Movilidad Humana, Migraciones y Desarrollo hay 3,3 millones de personas viviendo fuera del país, convirtiéndose España en el tercer Estado de destino elegido por los venezolanos. Es notorio el contraste entre la inmigración venezolana que recalaba en nuestro país con anterioridad, caracterizada por un alto nivel adquisitivo, profesional y cultural, que contaba 41 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL 9. 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HEREDIA SÁNCHEZ, Lerdys (Cordinadora) “Inmigración y Cine” Cuadernos de “Inmigración y Cine” del Observatorio Provincial de la Inmigración de Alicante 1. 2017 Thomson Reuters Aranzadi, Alicante, 2017 48 CINE Y EXTRANJERÍA: EL TRATAMIENTO DE LA INMIGRACIÓN EN EL CINE ESPAÑOL MACHADO, A. Poema A Orillas del Duero. “Campos de Castilla”. (1907-1917) MALGESINI, Graciela; GIMÉNEZ, Carlos . “Guía de los conceptos sobre migraciones, racismo e interculturalidad”. Los Libros de la Catarata, Madrid, 2000 NASHON, Edna. “From the Ghetto to the Melting Pot”: Israel Zangwill’s Jewish Plays, (Wayne State University Press) PÉREZ LUÑO, Antonio Enrique: “La tercera generación de derechos humanos”, Aranzadi, Navarra, 2006. SAMIN, Amin (1989). “El eurocentrismo. Crítica de una ideología,” Siglo XXI, ISBN 968-23-1525-5 SANTAOLALLA, ISABEL. Los “Otros”. Etnicidad y “raza” en el cine español contemporáneo. Zaragoza: Prensas universitarias de Zaragoza, 2005. 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