Nueva York en movimiento. Taxi Driver (1976) de Martin Scorsese

INTERIORES DOMESTICOS Y URBANOS FOTOGRAMA 007 Edición a cargo de Josefina González Cubero, Sara Pérez Barreiro y Daniel Villalobos Alonso INTERIORES DOMESTICOS Y URBANOS FOTOGRAMA 007 Juan Carlos Arnuncio Pastor, Sara Pérez Barreiro, lván Rincón Borrego, Nieves Fernández Villlalobos, Daniel Villa lobos Alonso. L......J do.co 1 mo.mo_ ibérico GIRAC .......... GRUPO DE INVESTIGACIÓN DE ARaulTECTURA v c1NE Universidad de Valladolid UNIVERSIDAD DE VALLADOLID Dpto. de Teoría de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos No está permitida la reproducción total o parcial de este libro, ni su tratamiento informático, ni la transmisión de ninguna forma o por cualquier medio, ya sea electrónico, mecánico, por fotocopia, por registro u otros métodos, nisu préstamo, alquiler o cualquier forma de cesión de uso del ejemplar, sin el permiso previo y por escrito de los titulares del Copyright. Interiores urbanos y domésticos. Fotograma 007 / edición Josefina González Cubero, Sara Pérez Barreiro y Daniel Villalobos Alonso; (et al.); .- Valladolid: Fundación DOCOMOMO Ibérico. GIRAYC Grupo de Investigación Reconocido de Arquitectura y Cine. Escuela Técnica Superior de Arquitectura, Departamento de Teoría de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos; 2016. Cargraf, Valladolid. 566 p.: il. b. y n.; 22 x 22 cm. ISBN: 978-84-617-5244-7 1. Interiores urbanos y domésticos. Fotograma 007. l. Fundación DOCOMOMO Ibérico. 11. Escuela Técnica Superior de Arquitectura, Departamento de Teoría de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos. 111. Arnuncio Pastor, Juan Carlos. IV. Pérez Barreiro, Sara. V. Rincón Borrego, lván. VI. Pérez Barreiro, Sara. VII. Rincón Borrego, lván. VIII. Fernández Villalobos, Nieves. IX. Villalobos Alonso, Daniel. X. Fernández Villalobos, Nieves. Esta publicación se enmarca en la línea de investigación arquitectura y cine. Línea principal del Grupo de Investigación Reconocido (G.I.R.) de Arquitectura y Cine (GIRAC). Consejo de Gobierno de la Universidad de Valladolid de 31 de mayo de 2005 . Grupo de Investigación, renovado en 2009 y activo en la actualidad. © de los autores © 2016, de la edición GIRAC Grupo de Investigación Reconocido de Arquitectura y Cine Departamento de Teoría de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Valladolid (Universidad de Valladolid) Diseño de portada: Daniel Villalobos Maquetación: Sara Pérez Barreiro ISBN: 978-84-617-5244-7 Depósito legal: VA-664-2016 Imprime: Cargraf Impresores 09 ÍNDICE Presentación Juan Carlos Arnuncio Pastor Una casa de terror moderna Satanas ( The Black Cat, 1934) de Edgar G. Ulmer. Sara Pérez Barreiro Ciudad y ficción El show de Truman : Una vida en directo ( The Truman Show, 1998) de Peter Weir Iván I. Rincón Borrego El miedo a la sombra Nosferatu ( Nosferatu, eine Symphonie des Grauens , 1922) de F. W. Murnau Sara Pérez Barreiro Nueva York en movimiento Taxi Driver (1976) de Martin Scorsese Iván I. Rincón Borrego Realismo poético en la posguerra británica Together (1956) de Lorenza Mazzetti Nieves Fernández Villalobos Cine, Arquitectura y agua El guateque ( The party, 1968) de Blake Edwars Daniel Villalobos Alonso Un ardiente homenaje visual al mundo escrito Fahrenheit 451 (1966) de Françoise Truffaut Nieves Fernández Villalobos 11 17 23 29 35 43 51 1 La noche de Nueva York desde el taxi de Travis. Nueva York en movimiento Taxi Driver, 1976, de Martín Scorsese Iván I. Rincón Borrego Martin Scorsese cuenta en Taxi Driver la historia de un inadaptado excombatiente de la guerra de Vietnam llamado Travis Bickle (Robert de Niro), que reside en el Nueva York de 1975. Todo comienza cuando Travis, que sufre un estado de ansiedad e insomnio, decide trabajar como taxista en el turno de noche para matar el tiempo y ganar algo de dinero. De este modo el protagonista inicia un peregrinaje por las calles de Nueva York, siendo así testigo mudo del submundo degenerado, enfermizo y corrupto que habita la Gran Manzana. Su ruta discurre por el Bronx, Harlem y, sobre todo, Times Square. Zona plagada de burdeles, cines X y todo tipo de locales decadentes en los años setenta que el propio Travis frecuenta. Este hecho no hace más que agravar su frágil estado mental, enfureciéndole gradualmente a medida que avanza la historia y llevándole a un final paranoico, en extremo violento y brutal. Nueva York en movimiento. Taxi Driver, 1976, de Martin Scorsese | 29 El guión, escrito por Paul Schrader justo después de haberse divorciado y estando al borde de la depresión tras abandonar su casa, bien podría ser obra del semblante más retorcido de Dashiel Hamet, quien también escribía aislado, rozando la locura y en los peores momentos de su vida. Así mismo su desenlace es equiparable a la violencia desatada en Cosecha Roja por Raymond Chandler, adquiriendo con ello fuertes tintes de novela negra. La de Travis es una historia contada en primera persona. Desde la cápsula que es su taxi, nos muestra una cara desconocida y oscura de Nueva York. De los dibujos de Hugh Ferris de un Manhattan transformado en una repetición infinita de rascacielos con forma de zigurat recogidos en su libro Metropolis of Tomorrow de 1929, en Taxi Driver sólo permanece el ambiente sombrío y sucio de las calles a los pies de la ciudad vertical. Martin Scorsese la retrata sin hacer uso de símbolos arquitectónicos tan reconocibles como son el edificio Chrysler, el Empire State Building, el Rockefeller Center ó el Seagram Building, una 2 Calles de Nueva York desde el taxi en movimiento. 3 Travis en el taxi. 30 | FOTOGRAMA 007 4 Plan de Nueva York de 1811. mezcla singular de ejemplos modernos y Art Deco de la tipología edificatoria matriz de esta ciudad: el rascacielos. Paradójicamente, tampoco utiliza puentes emblemáticos como el de Brooklyn, realizado por la familia Roebling, padre e hijo en 1883, que podría entenderse como el escenario perfecto para ver la ciudad desde el coche. El hábitat natural de los miles de taxis que conectan ambas orillas del Hudson. Sólo, gracias al incesante y monótono callejeo del taxi, nos deja ver, por momentos, un inconfundible discurrir rectilíneo con giros puntuales de 90º, fruto de la red uniforme de calles ortogonales del plan para Nueva York de 1811, que no hace sino pautar geométricamente la relación entre coche y ciudad. Paradójicamente, las palabras de Louis Sullivan sobre el delirio arquitectónico en que era Nueva York en los años veinte, también vaticinan el ambiente social neoyorkino de los años setenta. Según él: “Estos edificios, al aumentar en número y en alboroto, hacen a esta ciudad más pobre y más vacía, moral y espiritualmente; la arrastran al fango del materialismo. Esto no es una civilización norteamericana, esto es Gomorra” 1. Y es que, en el fondo, en Taxi Driver la ciudad no se elige por su imagen de metrópolis arquitectónica plagada de escenarios únicos y reconocibles, sino más bien por su ambiente corrupto. De hecho, Schrader sólo menciona en el guión original la necesidad de una metrópolis fría y en decadencia2. Así, Nueva York hace el papel de sí misma y para captarla en estado puro Scorsese hace que el taxi no sea remolcado. Las cámaras se montaban en directamente sobre el vehículo, con el director y su ayudante de cámara 1. Louis Soullivan, citado en William J.R. Curtis, La Arquitectura Moderna desde 1900. Hermann Blume, Madrid 1986, pág. 151. 2. Tal y como explica el propio Paul Schrader en el documental de Laurent Bouzereau, The Making of Taxi Driver. Columbia Pictures, 1990. Nueva York en movimiento. Taxi Driver, 1976, de Martin Scorsese | 31 en el asiento de atrás, además de un técnico de sonido que solía ir en el maletero, y simplemente recorrían la ciudad. Captando la esencia visual de la metrópolis desde la mirada en movimiento del coche. Desde la velocidad del automóvil Travis capta escenarios de columnas de vapor, callejones sombríos y cegadoras avenidas. La ciudad en movimiento se desmaterializa en formas de humo y luz, como en la obra de William Turner Lluvia, vapor y velocidad de 1844, donde las difusas manchas en fuga unidas a un masivo uso del amarillo, equivalente de luz y energía, interpretan la deslumbrante sensación de la visión dinámica. Pero además, Nueva York es un escenario psicológico para el protagonista. Martin Scorsese recurre a una brillante mezcla de música y continuos movimientos de cámara para retratar este aspecto psicológico de la ciudad. Para ello utiliza una síntesis de ritmos envolventes y dramáticos compuestos por Bernard Herrmann. Éstos unidos al trabajo de fotografía de Michael Chapman hecho de ralentización de imágenes, distorsiones de la perspectiva, iluminación 5 Travis observa la prostitución desde su taxi. 6 Travis y Wizard hablan en un descanso de su turno de noche. 32 | FOTOGRAMA 007