Casas de muñecas: una aproximación a la arquitectura doméstica

1 CASAS DE MUÑECAS Una aproximación a la arquitectura doméstica 2 3 Trabajo Final de Máster MBArch. Proyecto, Proceso y Programación Casas de muñecas. Una aproximación a la arquitectura doméstica Tutora: Magda Mària Serrano Universitat Politècnica de Catalunya Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona Departament de Projectes Arquitectònics Barcelona, Septiembre 2024 CASAS DE MUÑECAS Una aproximación a la arquitectura doméstica Maria Candela Botta 4 5 Desde el siglo XVIII, en que los arquitectos construían casas de muñecas para los hijos de sus clientes, pasando por la “Queen Mary’s Dolls’ House” realizada por Edwin Lutyens para la reina Mary de Teck de Inglaterra o la “Revell Toy House” de Charles y Ray Eames, hasta el concurso de casas de muñecas organizado por la revista Architectural Design en 1983, estas pequeñas construcciones han atraído la atención de los arquitectos. Y, sin embargo, desde la disciplina poco se ha indagado sobre estas obras en miniatura. Partiendo de esta lectura, este trabajo recoge una colección de casas de muñecas de afición y de colección, entendidas como una representación en miniatura de la arquitectura doméstica y una puesta en escena de la vida cotidiana. A partir de esta reunión de 48 casas de muñecas, surgen un conjunto de observaciones que tienen como objetivo tejer una serie de relaciones entre estas obras a pequeña escala y la arquitectura, permitiendo reflexionar acerca del espacio doméstico desde otros parámetros y aprender de las semejanzas, como así también de las diferencias, que existen entre estas obras en miniatura y la arquitectura doméstica que representan. Casas de muñecas, arquitectura, domesticidad, miniatura ABSTRACT 6 7 nota inicial CONJETURAS capitulo I MINIATURAS DE LA VIDA COTIDIANA DENTRO DE UN GRAN MUNDO DE PEQUEÑOS OBJETOS capitulo II MEMORIALES EN MINIATURA capitulo III LAS CASAS DE MUÑECAS SE HACEN REUNIENDO HABITACIONES Y NADA MÁS capitulo IV MÁS ALLÁ DE LAS CASAS DE MUÑECAS capitulo V LOS ARQUITECTOS TAMBIÉN CONSTRUYEN CASAS DE MUÑECAS COROLARIO BIBLIOGRAFÍA Índice 07 17 33 37 63 89 99 115 125 8 9 nota inicial CONJETURAS 10 11 CASAS DE MUÑECAS CONJETURAS El 31 de enero de este año, el periódico El país publicaba un artículo sobre los 100 años de la casa de muñecas construida por el arquitecto inglés Edwin Lutyens para la reina Mary de Teck de Inglaterra entre 1921 y 1924, la cual le fue encargada como un regalo de la nación británica a la reina después de la Segunda Guerra Mundial.1 Lo llamativo de “Queen Mary’s Dolls’ House”, además del hecho de haber sido realizada por un arquitecto (junto con artesanos, artistas, diseñadores, músicos y escritores), es que se trata de una verdadera construcción en miniatura, es decir, un reflejo de la arquitectura del siglo XX de Inglaterra y una representación de la vida cotidiana de la realeza, que se distancia de aquellas casas de muñecas con las que jugamos de pequeños. De hecho, esta construcción en miniatura cuenta con todos los equipamientos e instalaciones de una casa real como agua, electricidad, gas y dos ascensores accionados eléctricamente, además de una reproducción de la cámara fuerte del castillo de Windsor con las joyas en miniatura de la corona. Según la publicación, la casa de muñecas mide 2,50 x 1,50 x 2,60 metros de alto —prácticamente lo mismo que una habitación— y, actualmente, se encuentra exhibida en una sala del castillo de Windsor diseñada por el propio Lutyens. La casa en miniatura se organiza en tres niveles y un basamento dividido en una serie de compartimientos con cajones. Mientras que aquellos ubicados en los laterales se abren, desplegando un jardín diseñado por la paisajista inglesa Gertrude Jekyll y un garaje con una colección de autos de diferentes modelos, el resto de los cajones guardan los transformadores eléctricos, los interruptores y el depósito de agua, necesarios para el funcionamiento de las instalaciones. Sobre el basamento se apoya la caja exterior de madera tallada, simulando el almohadillado de piedra de las construcciones de la época, y coronada por una colección de esculturas. La fachada principal está decorada con seis columnas corintias que sostienen un frontón y, al igual que el resto de los lados, está compuesta por tres hileras de cinco aberturas. Si las ventanas dispuestas en la planta baja son en forma de arco rebajo, aquellas situadas en el primer nivel son rectangulares y están rematadas en algunos casos con frontones triangulares y en otros, con cornisas, diferenciándose de las aberturas superiores más pequeñas, de las habitaciones de servicio. Aún resulta más interesante la forma que toma la casa de muñecas para mostrar su interior y los objetos que atesora. En este sentido, “Queen Mary’s Dolls’ House” fue diseñada para ser exhibida desde sus cuatro lados. A partir de un sistema eléctrico, la caja exterior se eleva, revelando las cuarenta habitaciones interiores, sin perder de vista el exterior. Esta forma de representación del espacio doméstico permite una visión panorámica de la casa, haciendo posible establecer, a primera vista, una serie de relaciones espaciales que, de otro modo, no podrían vislumbrarse, o al menos no serían fácilmente evidentes. Pero, quizás, lo más fascinante fue el hecho de haber encontrado la planta de la obra en miniatura diseñada por Lutyens, cuya distribución no solo es poco convencional entre las casas de muñecas, sino también entre la arquitectura de la época, incluida la del propio arquitecto. 1 Véase B.S, “La casa de muñecas de la reina María, la más grande y famosa del mundo, cumple 100 años (y la reina Camila renueva su biblioteca)”. CONJETURAS NOTA INICIAL 12 13 CASAS DE MUÑECAS CONJETURAS fig.01-02. A la izquierda: “Queen Mary’s Dolls’ House” en Mansfield Street, donde se ensamblaron sus partes durante dos años. A la derecha: la planta de la casa de muñecas diseñada por Lutyens. 14 15 CASAS DE MUÑECAS CONJETURAS La planta de forma rectangular se basa en un sistema de composición axial y de simetría. Esta se divide en cuatro habitaciones principales, orientadas a cada uno de los frentes. A ambos lados de las habitaciones centrales se disponen dos crujías más angostas, que a veces sirven de vestíbulo que comunican las estancias y otras, de habitaciones de servicios que alojan los baños, la despensa, la bodega y los cuartos destinados a la servidumbre. Este sistema de composición basado en una crujía principal y dos crujías laterales más pequeñas, a modo de fuelle que separan, pero al mismo tiempo que unen las estancias, hace posible variar las dimensiones de las habitaciones según su uso. En este sentido, sobre el “lado A” y el “lado C”, si bien siguen el mismo esquema, presentan algunas variaciones. En el comedor dispuesto en la planta baja, una de las habitaciones laterales se suprime dando como resultado una composición asimétrica. En el mismo nivel, la biblioteca, si bien se dilata en todo el frente, una secuencia de columnas divide visualmente el espacio en dos alas pequeñas y un espacio central principal. Otro caso es el de la sala de trono o salón ceremonial, donde se prescinde de las habitaciones laterales, extendiéndose en todo lo ancho del piso principal. Esta misma jerarquización se traslada a la sección. De hecho, los dormitorios del rey y de la reina, junto con el vestíbulo ubicados en el segundo nivel, son más altos que el comedor, la biblioteca, la cocina, el hall de entrada y que aquellas habitaciones dispuestas en el tercer nivel como los cuartos del servicio, la sala de juego para niños, la habitación de la princesa, la sala de estar de la reina y el cuarto de ropa blanca. Sin embargo, “Queen Mary’s Dolls’ House” no es la única casa de muñecas diseñada por arquitectos. En 1959, la firma Revell Toy Company encarga a los arquitectos Charles y Ray Eames un prototipo de casa de muñecas moderna para incluir en su línea de juguetes. La “Revell Toy House” se trata de un modelo en miniatura de su arquitectura, inspirada en la Eames House construida diez años antes. Mientras que esta se concibe como un sistema modular prefabricado compuesto por marcos de acero y paneles de relleno de colores sólidos y transparentes, la “Revell Toy House” se trata de un kit conformado por marcos modulares y paneles de relleno de plástico inyectado. A partir de la estructura prefabricada, los Eames configuran dos cajas rectangulares, una destinada a la casa en sí y otra al taller de arquitectura, que se disponen enfrentadas pero separadas por un patio. Estas estructuras se llenan de los objetos personales de la vida cotidiana que son los que definen el espacio. Esta forma de concebir la arquitectura es llevada a la casa de muñecas. El kit permitía configurar una serie de cajas que podían combinarse tanto en sentido horizontal como en vertical, creando estructuras de dos, tres o cuatro niveles. Lo que resulta interesante, a parte del hecho de que el kit estaba pensado para jugar armando la casa, es que, a diferencia de la casa de muñecas diseñada por Lutyens, la “Revell Toy House” prescindía del techo en lugar de las paredes, permitiendo acceder al interior de manera cenital, similar a los modelos arquitectónicos. Además de la estructura, el kit contenía el mobiliario diseña- Lado A (De izquierda a derecha) Primer nivel: escalera de servicio, hall de ingreso, ascensor para la nobleza y ascensor para los sirvientes. Segundo nivel : vestíbulo que comunica las estancias. Entrepiso : cuarto y vestidor del servicio. Lado B (De izquierda a derecha) Basamento : garaje. Primer nivel : biblioteca que contiene una colección de libros escritos por sus autores en miniatura. Segundo nivel : vestidor, dormitorio y baño del rey. Entrepiso : cuartos del servicio. Tercer nivel: dormitorio de la princesa, sala de estar de la reina, cuarto del bebé y baño. Lado C (De izquierda a derecha) Primer nivel: despensa, cocina, comedor del servicio. Entrepiso: baño de servicio. Segundo nivel : vestidor, dormitorio y baño de la reina Entrepiso: habitaciones del servicio. Tercer nivel: cuarto del servicio, sala de juegos para los niños y vestíbulo. Lado D (De izquierda a derecha) Basamento : jardín. Primer nivel: despensa y comedor. Entrepiso sobre despensa: cámara fuerte donde se guardan minúsculas reproducciones de las joyas de la corona. Segundo nivel: salón ceremonial o sala de trono. Tercer nivel: baño, cuarto de ropa blanca y dormitorio del ama de llaves. A B C D fig.03.Fotografías de los interiores de los cuatro frentes de “Queen Mary’s Dolls’ House”. 16 17 CASAS DE MUÑECAS CONJETURAS do por los Eames en miniatura junto con diversos objetos decorativos como la Aluminium Group Chair, una mesa circular con pedestal, un sofá, alfombras, césped y plantas. Aunque finalmente no se comercializó, resulta interesante que el prototipo pensado como una casa de muñecas a escala ¾-pulgadas, fue construido por Herman Miller Furniture Company a escala ½-pulgadas y utilizado como modelo arquitectónico para exhibir el mobiliario de Charles y Ray Eames de su línea de producción. Pero, si las casas de muñecas han llamado la atención de algunos arquitectos ¿cómo es que, en general, nos hemos preguntado poco acerca de estas pequeñas construcciones?2 Tomando como punto de partida “Queen Mary’s Dolls’ House”, este ensayo se centrará en las casas de muñecas de afición y de colección, ya que son concebidas como una reproducción de la arquitectura y una representación de la vida cotidiana. El conjunto de casas de muñecas aquí reunidas se recoge de los archivos y colecciones de los museos, de las revistas especializadas de miniaturas y de los catálogos de los fabricantes de casas de muñecas de afición, obteniendo así, una recopilación de imágenes de los interiores y de exteriores de estas pequeñas construcciones.3 Así, este trabajo reúne un conjunto de observaciones, acompañadas por imágenes y dibujos, en torno a las casas de muñecas, que se construyen desde la disciplina y que, por lo tanto, permiten reflexionar acerca de la casa y del espacio doméstico. Los siguientes capítulos abordarán el origen de las casas de muñecas y sus motivaciones, como así también su concepción como una réplica de ciertos estilos y como una reunión de habitaciones equivalentes. Por otra parte, se propone una aproximación a la casa de muñecas como una representación del espacio doméstico y una puesta en escena de la vida cotidiana, a partir de las cuales podemos establecer una serie de relaciones con las artes escénicas y la arquitectura. En última instancia, se revela como estas pequeñas construcciones no solo han atraído la atención de los niños y los adultos, sino también de los arquitectos, a través del AD Dolls’ Houses Competition, organizado por la revista Architetural Design en 1983. Llegados a este punto, es necesario aclarar que, si bien, no nos detendremos en las casas de muñecas como objeto de juego para el deleite de los niños, durante el desarrollo de este trabajo se han encontrado las fotografías y los dibujos de las 70 casas de muñecas finalistas del concurso y, que han desbordado los límites de esta investigación, considerando la autora, merecedoras de un capítulo. En resumidas cuentas, ¿será que podemos aprender algo de las casas de muñecas? 2 Algunos antecedentes: En el año 2022, Mattel en colaboración con la revista PIN-UP, dan a conocer el libro Barbie Dreamhouse. An Architectural Survey , el cual propone un recorrido por seis casas icónicas de la muñeca Barbie desde la arquitectura, evidenciando como los estilos e ideales de cada época han influido en la concepción de la casa de Barbie. Por otra parte, el arquitecto Xavier Monteys, ha dedicado en su ensayo Casa collage , un apartado a las casas de muñecas, entendiéndolas como un sistema de representación del espacio doméstico. 3 Los casos de estudio fueron reunidos de la colección del Victoria and Albert Museum (Londres, Inglaterra), de la visita al Museu del Joguet de Catalunya (Figueres, España), de la revista española especializada en casas de muñecas de afición Miniaturas: construcción y coleccionismo (1997-1999), que forma parte del centro de documentación del Museu Frederic Marè s (Barcelona, España) y del catálogo (2021) de las firmas inglesas más conocidas en Europa de casas de muñecas de afición: Streets Ahead Dolls’ House y The Doll House Emporium . Otros museos consultados: Canadian Centre for Architecture (Montreal, Canadá), Museo de Antonio Marco (Alicante, España), Museo del Traje (Madrid, España), Spielzeug Welten Museum (Basilea, Suiza) y Germanisches National Museum (Núremberg, Alemania). fig.04.Prototipo de la “Revell Toy House”. 30 31 CASAS DE MUÑECAS MINIATURAS DE LA VIDA COTIDIANA fig.13-14.La casa de muñecas “La mansión del abuelo”mide 56 cm de alto, 40 cm de profundidad y 36 cm de ancho, duplicándose este última al abrirse. 32 33 CASAS DE MUÑECAS MINIATURAS DE LA VIDA COTIDIANA Aunque muchas de las casas de muñecas son reproducciones de ciertos estilos y arquitecturas, “La mansión del abuelo”, si bien la decoración de las habitaciones recuerda a los interiores domésticos victorianos, la caja exterior no fue construida en un estilo arquitectónico determinado. Como señala Jean Nisbett en su guía A beginners’ guide to the dolls’ house hobby, entre aquellos que atraen la atención de los aficionados y coleccionistas se encuentra el estilo tudor (XV-XVI), la arquitectura georgiana, (XVIII), el estilo regencia (XIX), la arquitectura victoriana y del movimiento Arts and Crafts (XIX), la arquitectura de Charles Rennie Mackintosh (XX) y el estilo eduardiano (XX) (sobre esto profundizaremos en el capítulo 2).11 Sin embargo, no sólo la caja exterior y la decoración interior es una reproducción en miniatura de la arquitectura, sino que también el mobiliario y los objetos son una réplica de la realidad a pequeña escala. En cierto modo, podríamos concluir que las casas de muñecas se han concebido a lo largo de los siglos con diferentes motivaciones y finalidades. Desde aquellas que surgieron en Alemania en el siglo XVI como un instrumento pedagógico, hasta las casas de muñecas del siglo XXI como un hobby para el deleite de los adultos, pasando por las cabinet houses que nacen como gabinetes de curiosidades o por las reproducciones a pequeña escala de la arquitectura de Gran Bretaña del siglo XVIII y el siglo XIX, para luego convertirse en un juguete como en su mayoría las conocemos. Esta mirada a las casas de muñecas revela que desde su concepción, ha existido una íntima relación entre estas obras en miniatura y la arquitectura doméstica, convirtiéndose en un objeto de interés, a partir del cual podemos reflexionar acerca de la casa y del espacio doméstico. 11 Véase Nisbett, A beginners’ guide to the dolls’ house hobby. Entre los aficionados que se ven atraídos por estas pequeñas construcciones se encuentran los coleccionistas de miniaturas quienes, en realidad, construyen sus propias casas de muñecas para alojar la colección de objetos bienamados. Otro caso es el de aquellos aficionados —en su mayoría mujeres— que deciden realizar una casa de muñecas como una miniaturización de la casa que soñaron con habitar, aunque sin las restricciones técnicas, constructivas y económicas que supone una casa a escala real. Por otro lado, hay quienes se ven atraídos por la idea de construir edificios en miniatura. Este grupo, al que Flora Gill Jacobs denomina “arquitectos a escala de una pulgada”, una vez terminada la construcción en miniatura comienzan a amueblar y a decorar el interior, dando paso a la afición y, en algunos casos, al coleccionismo.10 Construir una casa de muñecas puede llevar meses o incluso años —dependiendo del tiempo libre y del presupuesto—. Sin embargo, una vez terminada y sus piezas atornilladas y pegadas, adquiere un orden intocable, ya que no es posible desmontarla o cambiar una silla de lugar sin dramáticas consecuencias, a diferencia a las casas de muñecas como objeto de juego. La casa de muñecas “La mansión del abuelo”, por ejemplo, publicada en el número de enero de 1998 de la revista Miniaturas: construcción y coleccionismo, fue realizada en 1976 como un regalo de reyes a Almudena de su abuelo. La pequeña construcción de madera a escala 1:24, fue redecorada ocho veces, incluyendo el cambio de los revestimientos del piso y del empapelado de las paredes de las habitaciones, además de la pintura exterior. Esto sugiere que, en cierto modo, realizar y decorar una casa de muñecas de afición podría pensarse de la misma forma que construir y amueblar una casa real. A diferencia de muchas de las casas de muñecas en las que una de sus fachadas es abatible o se quita para mostrar el interior, “La mansión del abuelo” se abre desde el centro como un libro, revelando las doce habitaciones, organizadas en cuatro niveles. Mientras que en la planta baja se sitúa el comedor y la cocina con un comedor de uso diario, en el primer nivel se dispone el cuarto de la ropa blanca, la biblioteca y el dormitorio principal. Sobre este último, se encuentra otro dormitorio, el cuarto del bebé, el salón para el té y la sala principal y, finalmente, en el ático, el dormitorio de los niños junto a una terraza. Las casas de muñecas de afición, junto con el mobiliario y con los objetos decorativos que contienen, pueden ser fabricados por artesanos, realizadas a partir de revistas y guías especializadas, comprados en tiendas de miniaturas, en forma de kit o pueden adquirirse en las ferias internacionales que se celebran cada año en Barcelona, Chicago, Londres, Madrid, y París. Algo similar ocurre en la casa de muñecas “La mansión del abuelo”, en la que cada una de las habitaciones alojan una colección de enseres, algunos de los cuales fueron realizados por Almudena y por su abuelo, como el mobiliario del dormitorio principal o los muebles del cuarto del bebé —los cuales fueron decorados a mano—, mientras que otros, fueron adquiridos en tiendas y ferias de miniaturas en diferentes países, como las acuarelas traídas de Praga, el juego de escritorio de Inglaterra y los objetos decorativos del salón principal provenientes de Rusia. 10 Véase Jacobs, A history of doll houses . 34 35 CASAS DE MUÑECAS DENTRO DE UN GRAN MUNDO DE PEQUEÑOS OBJETOS Barcelona Miniaturas: Dollshouse Miniatures Show. Hotel Catalonia Plaza Catalunya (Barcelona, España). 11.:00 hs – 20:00 hs 09.03.2024 En un intento de buscar ejemplos de casas de muñecas de afición (que puedan servir como casos de estudio) se decide asistir a la feria de miniaturas de Barcelona: Dollshouse Miniatures Show. Pero, en realidad —a pesar de lo que su nombre indica— no había casas de muñecas, sino que, en su lugar, la sala de conferencias del Hotel Catalonia estaba repleta de stands con diminutos objetos para amueblar y decorar estas construcciones en miniatura. Casi treinta feriantes asistieron de diversas ciudades de España, incluidas Cádiz, Menorca, Valencia, Madrid, Murcia, Asturias —además de Barcelona—e incluso hubo feriantes de otras partes de Europa como Arjen Spinhoven Miniaturen de Países Bajos.12 La feria de miniaturas de Barcelona resultó una galaxia IKEA en miniatura, un gran mundo de pequeños objetos desde de aparadores (altos y bajos), sillas, mesas, camas, sofás, mesas de noche (acabados o para decorar); jarrones, cuencos (de diferentes colores), tazas, platos, paragüeros, floreros, macetas, bibliotecas llenas de libros diminutos, baldosas de porcelana (para revestir pisos y paredes), espejos, reproducciones en miniatura del “taburete 60” de Alvar Aalto, escritorios, frascos de mermeladas (llenos), minúsculas botellas (de jugo, aceite, vino y detergente), juguetes, ropa de cama (tejida a mano), cojines …. y podríamos seguir, pero sería inagotable. De hecho, de un modo similar a cuando vamos de compra a IKEA, los asistentes acudieron a la feria con un plan y una lista de enseres necesarios para sus casas de muñecas. Entre ellos, una mujer vino desde Madrid a Barcelona en busca de menaje de cocina para la casa en miniaturas que le obsequió su marido. Algunos de los feriantes como Chriser Miniaturas (Barcelona), por ejemplo, se dedica a la realización de baúles, maletas, bolsos y libros en miniaturas, ya sea para casas de muñecas como para coleccionistas. Sin embargo, en ocasiones, Olga, su dueña, ha realizado objetos a pequeña escala para producciones audiovisuales. En tanto que algunas de las piezas de Chriser Miniaturas son de diseño propio, otras están inspiradas en objetos de anticuarios reducidos a escala 1:12. Cualquiera sea el caso, los diseños parten de los dibujos a mano de Olga y luego, que luego confecciona en el taller que tiene montado en su casa. Otro caso, es el de Menutmon Kits (Valencia), cuyos dueños comenzaron con un taller de maquetas de ingeniería y arquitectura: “Aescala maquetas”. Sin embargo, luego de un encargo para realizar muebles y complementos en miniatura para un spot publicitario, crearon su propia tienda de objetos a pequeña escala para casas de muñecas y desde hace algunos años participa en la feria de miniaturas de Chicago. Menutmon Kits se especializa en muebles de madera, en forma de kit, para que los aficionados los monten y los pinten (sillas, sofás, aparadores, muebles tipo tocador, escritorios, percheros …), además de en escenas navideñas o tiendas y en menaje de cocina realizados 12 El texto es una transcripción, aunque no literal, de las conversaciones con algunos de los feriantes, durante la visita a la feria de miniaturas de Barcelona. DENTRO DE UN GRAN MUNDO DE PEQUEÑOS OBJETOS ANEXO 36 37 CASAS DE MUÑECAS DENTRO DE UN GRAN MUNDO DE PEQUEÑOS OBJETOS en resina (balanzas, cuencos, platos, jarras, jarrones, tazas, cacerola, teteras …), en diferentes tonos pasteles. Mientras que algunos de los objetos están inspirados en la realidad, otros surgen de la inventiva de su dueña. Por otro lado, hay algunas tiendas de miniaturas que más que objetos y mobiliario para las casas de muñecas, se dedican a realizar elementos para decorar estas pequeñas construcciones, como es el caso de DollHouse Floorings (Barcelona). Su dueña, Noemí, comenzó a renovar su propia casa de muñecas y al no encontrar papeles decorativos y revestimientos “modernos”, decidió realizar sus propios diseños. Así, DollHouse Floorings se dedica a diseñar papeles impresos de diferentes motivos para reformar las casas de muñeca y que simulan pisos de madera, revestimientos cerámicos o, incluso, algunos de ellos son una réplica, a pequeña escala, de los empapelados del movimiento Arts and Crafts, diseñados por Williams Morris. Además de papeles decorativos, DollHouse Floorings fabrica baldosas en porcelana que, en general, son reproducciones de aquellas con las decoramos nuestras casas en la realidad. En última instancia, nos encontramos con Evolve Miniatures (Barcelona), que se especializa en casa de muñecas para aficionados. Algunas de ellas son de firmas inglesas, mientras que, otras son diseñadas por su dueña para ser decoradas y amuebladas, como si fuera una casa real y, en general, están inspiradas en edificios de la ciudad de Barcelona. Además de casas de muñecas, Evolve Miniatures también se dedica a vender complementos y materiales para decorar las casas en miniatura, como así también muebles y objetos decorativos a escala 1:12, 1:48 o 1:44, incluso la dueña diseña su propia colección de mobiliario en madera (cortada a laser) que es una reproducción de los muebles y los objetos de la realidad a pequeña escala, inspirados en las revistas de decoración. Así también, la tienda posee un espacio que se presta a un grupo de aficionados —en su mayoría mujeres— para que puedan ir a trabajar en sus casas de muñecas o en proyectos que tienen en conjunto. Sin embargo, como se ha hecho mención anteriormente, la feria de miniaturas de Barcelona no es la única que se celebra en Europa cada año, sino que hay otras exposiciones de casas de muñecas y miniaturas que merecen la pena ser mencionados como la feria de miniaturas y materiales para las casas de muñecas de Madrid (España), el Salon Internacional de la Maison de Poupée en Paris (Francia) y el London Dollshouse Festival (Inglaterra), aunque la más grande del mundo es aquella que se celebra en Estados Unidos: Chicago International Miniatures Show. La feria de casas de muñecas y miniaturas organizada por Tom Bishop reúne cada año cerca de 3.000 visitantes y a 250 feriantes y artesanos de 21 países distintos, cuyos objetos, dependiendo de la calidad y de los materiales con los que se realizan, pueden llegar a costar desde 1 dólar hasta 300 dólares o incluso más. fig.15. Fotografías de la visita a la feria Barcelona Miniaturas. 38 39 capitulo II MEMORIALES EN MINIATURA 40 41 01 02 03 04 09 10 11 12 17 18 19 20 25 26 27 28 33 34 35 36 41 42 43 44 05 06 07 08 13 14 15 16 21 22 23 24 29 30 31 32 37 38 39 40 45 46 47 48 42 43 01 02 03 04 09 11 12 17 18 19 20 25 26 27 35 36 41 42 43 44 05 06 07 08 13 14 15 16 21 22 24 37 38 39 40 45 46 47 48 44 45 CASAS DE MUÑECAS MEMORIALES EN MINIATURA Casas de muñecas 29- Casa de l’editor 30- Gran mansió 31- Casa de nines 32- Casa de nines 33- Casa de nines 34- Casa de nines 35- La mansión de abuelo 36- Dolls’ house 37- Mansión neoclásica 38- La mansión de Albert 39- Villa Claudina 40- Villanueva 31 41- La casa de Rosa 42- Palacete francés 43- Grosvenor hall 44- Lake view 45- Springwood cottage 46- Wentworth 47- La casa de Nanette 48- Espíritu de Aragón Origen Museu del Joguet de Catalunya, Figueres Museu del Joguet de Catalunya, Figueres Museu del Joguet de Catalunya, Figueres Museu del Joguet de Catalunya, Figueres Museu del Joguet de Catalunya, Figueres Museu del Joguet de Catalunya, Figueres Museu Frederic Marès, Barcelona Victoria and Albert Museum, Londres Museu Frederic Marès, Barcelona Museu Frederic Marès, Barcelona Museu Frederic Marès, Barcelona Museu Frederic Marès, Barcelona Museu Frederic Marès, Barcelona Museu Frederic Marès, Barcelona The Dolls House Emporium, Reino Unido The Dolls House Emporium, Reino Unido The Dolls House Emporium, Reino Unido Streets Ahead Dolls’ House, Reino Unido Museu Frederic Marès, Barcelona Museu Frederic Marès, Barcelona Año 1969 1969 1970 1970 1970 1980 1980 1980 1985 1991 1992 1992 1996 1998 XXI XXI XXI XXI — — Lugar Madrid, España Madrid, España Cataluña, España Cataluña, España Cataluña, España Cataluña, España España Inglaterra — España España Madrid, España España España Gran Bretaña Gran Bretaña Gran Bretaña Gran Bretaña España Madrid, España Casas de muñecas 01- Uppark 02- Tate baby house 03- Los Setos 04- The Hibberd house 05- The Elkin house 06- Mrs. Neave’s dolls’ house 07- Mrs. Bryant’s house 08- Bettiscombe 09- Queen Mary’s dolls’ house 10- Miss. Miles’ house 11- Aires medievales 12- Antiguedades V 13- Bostón 10 14- Casa Salmatnina 15- El legado de la abuela 16- El barrio de Shakespeare 17- Juan Bravo 26 18- La mansión de Choni 19- Villa Tea 20- Devonshire villas 21- Villa Rosa 22- Doll’s house 23- Queen Mary’s rooms 24- Prícipe de Vergara, 61 25- Como una casa real 26- Doll’s house 27- Doll’s house 28- Casa de nines Origen Guinness y Sadler, Palladio, 1976 Victoria and Albert Museum, Londres Museu Frederic Marès, Barcelona Victoria and Albert Museum, Londres Victoria and Albert Museum, Londres Victoria and Albert Museum, Londres Victoria and Albert Museum, Londres Victoria and Albert Museum, Londres Victoria and Albert Museum, Londres Victoria and Albert Museum, Londres Museu Frederic Marès, Barcelona Museu Frederic Marès, Barcelona Museu Frederic Marès, Barcelona Museu Frederic Marès, Barcelona Museu Frederic Marès, Barcelona Museu Frederic Marès, Barcelona Museu Frederic Marès, Barcelona Museu Frederic Marès, Barcelona Museu Frederic Marès, Barcelona Victoria and Albert Museum, Londres Museu Frederic Marès, Barcelona Victoria and Albert Museum, Londres Victoria and Albert Museum, Londres Museu Frederic Marès, Barcelona Museu Frederic Marès, Barcelona Victoria and Albert Museum, Londres Victoria and Albert Museum, Londres Museu del Joguet de Catalunya, Figueres Año 1730 1760 XIX 1820 1830 1840 1865 1870 1887 1890 XX XX XX XX XX XX XX XX XX 1900 1905 1910 1924 1928 1930 1930 1945 1949 Lugar Inglaterra Dorset, Inglaterra España Inglaterra Inglaterra Inglaterra Inglaterra Inglaterra Liverpool, Inglaterra Inglaterra España España España Salamanca, España Asturia, España Londres - Madrid — — — Inglaterra Madrid, España Inglaterra Inglaterra Madrid, España España Inglaterra Inglaterra Cataluña, España * Las casas de muñecas del Museu Frederic Marès fueron encontradas en la revista Miniatura: construcción y coleccionismo( 1997-1999) que se encuentran en el Centre Documentació i Recerca del museo. 46 47 1800 1810 1820 1830 1840 1850 1860 1870 1880 1890 1900 1910 1920 1930 1940 1950 1960 1970 1980 1990 2000 2010 2020 xxxx estilo gótico (XII - XVI) estilo tudor (XV-XVI) estilo neoclásico (XVIII - XIX) estilo colonial (XVIII) Arq. victoriana (XIX) Arts and Crafs (XIX) modernismo (XIX - XX) sin un estilo definido The Elkin house Inglaterra Bettiscombe Inglaterra Los Setos España 09 21 Villa Rosa Madrid, España Devonshire villas Inglaterra Como una casa real España 27 Doll’s House Inglaterra Aires medievales España Bostón 10 España El legado de la abuela Asturia, España El barrio de Shakespeare Londres - Madrid arq. rural catalana arq. rural vasca El espíritu de Aragón Madrid, España Juan Bravo 26 La casa de Nanette España La Mansión de Choni Villa Tea 36 Grosvenor Gran Bretaña Lake View Gran Bretaña Springwood cottage Gran Bretaña Wentworth Gran Bretaña 42 1770 1780 1790176017501740 1730 Uppark Inglaterra 01 Tate baby house Dorset, Inglaterra 02 04 06 The Hibberd house Inglaterra 05 07 08 Queen Mary’s dolls’ house Liverpool, Inglaterra 11 12 13 15 16 17 18 Antiguedades V España 19 20 24 Príncipe de Vergara, 61 Madrid, España 25 26 Doll’s House Inglaterra 35 39 40 Villanueva 31 Madrid, España Mansión neoclásica Villa Claudina España 38 La mansión del abuelo España 44 43 46 45 48 47 03 22 Doll’s House Inglaterra 14 Casa Salmantina Salamanca, España Palacete francés España Arq. georgiana (XIX) Mrs. Bryant’s house Inglaterra Mrs. Neave’s dolls’ house Inglaterra 37 Doll’s house Inglaterra La Mansión de Albert Madrid, España 41 La casa de Rosa España Los nombres de las casas de muñecas en negrita son réplicas: 12- Inspirada en la tienda de antiguedades de sus padres de Paloma Vindel. 13- Reproducción de la primera casa que tuvo al casarse Rosa Vizcarrondo en la calle Bostón 10 en Madrid (España). 16- El exterior está inspirada en las casas de Stratford-on-Avon (Gran Bretaña) donde nació William Shakespeare. 20- Inspirada en una casa de Kilburn (Inglaterra). 24- Inspirada en una casa sobre la calle Príncipe de Vergara en Madrid (España). 36- Réplica de la casa de Roma Hopkinson durante la Segunda Guerra Mundial. 39- Inspirada en las residencias nobles italianas. 42- Réplica de los hôtels franceses (palacete o mansión). 48- Réplica de la arquitectura de su Aragón natal. fig.16. Análisis de los estilos reproducidos en el exterior de las casas de muñecas. CASAS DE MUÑECAS EXTERIORES 48 49 1800 1810 1820 1830 1840 1850 1860 1870 1880 1890 1900 1910 1920 1930 1940 1950 1960 1970 1980 1990 2000 2010 2020 xxxx estilo tudor (XV-XVI) arq. georgiana (XVIII - XIX) arq. victoriana (XIX) Arts and Crafs (XIX) modernismo (XIX - XX) sin un estilo definido The Elkin house Inglaterra 09 Villa Rosa Madrid, España Devonshire villas Inglaterra La casa de Rosa España Aires medievales España Bostón 10 España El barrio de Shakespeare Londres - Madrid arq. rural catalana El espíritu de Aragón Madrid, España Juan Bravo 26 La casa de Nanette España La Mansión de Choni 36 1770 1780 17901760175017401730 Uppark Inglaterra 01 Tate baby house Dorset, Inglaterra 02 04 06 The Hibberd house Inglaterra 05 07 08 11 12 13 15 16 17 18 Antiguedades V España 20 24 25 26 Doll’s house Inglaterra 35 Villanueva 31 Madrid, España Villa Claudina España 43 46 48 47 estilo reina Ana (XVI) 14 Casa Salmantina Salamanca, España 21 Los Setos España 03 Villa Tea 27 28 Gran mansió Madrid, España Casa de nines Cataluña, España 30 29 Casa de l’editor Madrid, España Casa de nines Cataluña, España Casa de nines Cataluña, España 32 31 Casa de nines Cataluña, España 33 34 42 Palacete francés España 39 40 Grosvenor Gran Bretaña Wentworth Gran Bretaña Lake view Gran Bretaña Springwood cottage Gran Bretaña 44 45 41 19 Doll’s house Inglaterra Mrs. Neave’s dolls’ house Inglaterra Mrs. Bryant’s house Inglaterra Bettiscombe Inglaterra 10 Miss. Miles’ house Inglaterra Queen Mary’s Dolls’ House Liverpool, Inglaterra El legado de la abuela Asturia, España Queen Mary’s rooms Inglaterra 23 Como una casa real España Príncipe de Vergara, 61 Madrid, España 37 Mansión neoclásica La Mansión de Albert Madrid, España 38 22 Doll’s House Inglaterra Casa de nines Cataluña, España La mansión del abuelo España Doll’s house Inglaterra Los nombres de las casas de muñecas en negrita son réplicas: 07- El interior es un registro de la casa de Mrs. Bryan. 08- Inspirada en el interior de la casa de la infancia de Betty Pinney. 10- Réplica de la casa de la infancia de Amy Miles en Friern Barnet. 13- Reproducción de la primera casa que tuvo al casarse Rosa Vizcarrondo en la calle Bostón 10 en Madrid (España). 16- El interior está inspirado en documentos y cuadros de la época Tudor. 20- Inspirada en una casa de Kilburn (Inglaterra). 36- Réplica de la casa de Roma Hopkinson durante la Segunda Guerra Mundial. 37- El patio por el que se ingresa esta inspirado en las casas de Andalucía (España). La cocina esta inspirada en una exhibida en el Museo de Artes Decorativas de Madrid del siglo XVIII. 39- Inspirada en las residencias nobles italianas. 42- Réplica de los hôtels franceses (palacete o mansión). 48- Réplica de la arquitectura de su Aragón natal. fig.17. Análisis de los estilos reproducidos en el interior de las casas de muñecas. CASAS DE MUÑECAS INTERIORES 62 63 CASAS DE MUÑECAS MEMORIALES EN MINIATURA simulando los revestimientos cerámicos característicos de la época. El techo de cada una de las estancias está ornamentado con florones, es decir, molduras grandes y recargadas, que surgen en el siglo XIX como una manera de compensar las lámparas colgantes situadas en el centro de las habitaciones. Incluso, sobre el eje de simetría, cada una de las estancias contiene una chimenea decorada, símbolo del hogar familiar, ya que antiguamente se cocinaba y la familia se reunía en torno a ésta. Sin embargo, las habitaciones de la casa de muñecas la “Mansión de Albert” —como muchas de estas obras en miniatura—, además de estar pobladas de los objetos y de los muebles, están habitadas por muñecos, que son un reflejo de los roles de género del siglo XIX. Así, encontramos en la planta baja, sentada en el comedor tomando el té, a una mujer que parece ser la señora de la casa, mientras que en la cocina la cocinera prepara la comida. En el vestíbulo del segundo nivel, una mujer ingresa al cuarto de los niños, la cual podría ser la madre o la institutriz (mujer encargada de la educación de los niños en la casa) y en la nursery, ubicada en el tercer nivel, una mujer acunando a un bebé, que por los vestidos sugiere ser la nodriza (mujer que se dedicaba a criar durante los primeros años de vida a los hijos de las familias nobles). En este sentido, no es casual que muchos de los muñecos sean representaciones de las mujeres, ya que se consideraba que el espacio doméstico era el dominio de la mujer y el espacio público el del hombre. Como señala Virginia Wolf en su ensayo publicado en 1967, Una habitación propia, hasta el siglo XX, las mujeres casadas no podían ganar dinero. El acceso a las universidades era algo exclusivo de los hombres, como así tampoco se les permitía a las mujeres ingresar a las bibliotecas sin estar acompañadas de un hombre o sin una invitación. Tampoco podían tomar parte en actividades que no estén relacionadas a las tareas del hogar y a la crianza de los niños, es decir, no era posible encontrar una mujer repartidora de carbón, conductora de una locomotora o escritora. Esta falta de independencia personal e independencia económica, confinó a las mujeres dentro del espacio doméstico y dedicadas a las tareas domésticas. De hecho, durante este período surgen una serie de manuales domésticos para las amas de casa, como de Housekeeper’s Annual and Lady Register (1844) de Caroline Howard Gillman, en el que se ilustraba a la mujer sola, realizando diferentes tareas desde planchar, lavar y secar la ropa, cocinar hasta cuidar a los niños y que, en cierto modo, evidencia la posición de las mujeres dentro de la sociedad del siglo XIX. Esto se ve reflejado en las habitaciones de las casas de muñecas destinadas a las mujeres como la cocina, el cuarto de costura, de la ropa blanca o la nursery, las cuales están destinadas a tareas productivas y donde se esperaba que las mujeres cumplieran con su rol de madre y cuidadora y, por lo tan- to, son espacios que se asocian con la represión de la mujer.18 De esta manera, una mirada a las casas de muñecas a través de la arquitectura revela que la predominancia de ciertos estilos históricos, está relacionada a las ideas y a los valores que estos transmiten y, a su vez, corresponden a lugar y a una época determinada. Así, mientras que los estilos neoclásico y tudor son un símbolo de condición social y económica, la arquitectura victoriana se convierte en la representación de un ideal de domesticidad asociado a una concepción más femenina de la casa y a la idea de ésta como sede de la vida familiar y la maternidad. Resulta curioso que entre los ejemplos aquí reunidos, no es posible hallar casas de muñecas diseñadas bajo los preceptos del Movimiento Moderno o interiores inspirados en los estilos del último siglo, como el Art déco o el Minimalismo. Incluso, entre las casas que se corresponden con el siglo XXI, no hay rastros del mundo moderno. 18 Acerca del rol de la mujer durante la época victoriana y en relación a la casa de muñecas, en diciembre de 1879 se daba a conocer, primero como libro y algunos días después como representación teatral, el drama de Henrik Ibsen: Casa de muñecas , estrenado por primera vez en el Teatro Real de Copenhague. El título de la obra de Ibsen señala, la condición en la que vivían las mujeres en el siglo XIX y que decribe Virginia Wolf. A modo de contextualizar se cita un fragmento de un diálogo entre Nora, la protagonista, y su marido, Helmer: “ HELMER: (…) ¿Cómo puedes faltar a tus deberes más sagrados? NORA: ¿A qué llamas mis deberes más sagrados? HELMER: ¿Es que tengo que decírtelos? ¿Es que no estas obligada a tu marido y a tus hijos? NORA: Tengo otros deberes igualmente sagrados. HELMER: No tienes ninguno. ¿Cuáles son? NORA: Deberes conmigo misma. HELMER: Ante todo eres esposa y madre ”. Véase Ibsen, Casa de muñecas , 159. 64 65 LAS CASAS DE MUÑECAS SE HACEN REUNIENDO HABITACIONES Y NADA MÁS capítulo III 66 67 08 16 24 32 40 48 01 02 03 04 09 10 11 12 17 18 19 20 25 26 27 28 33 34 35 36 41 42 43 44 05 06 07 13 14 15 21 22 23 29 30 31 37 38 39 45 47 48 68 69 01 02 03 04 09 10 11 12 17 18 19 20 25 26 27 28 33 34 35 36 41 42 43 44 05 06 07 08 13 14 15 16 21 22 23 24 29 30 31 32 37 38 39 40 45 16 47 48 70 71 “Tipologías” de casas de muñecas: reunión de habitaciones equivalentes. reunión de habitaciones jerarquizadas. de planta de pasillo. con escalera. ATLAS “TIPOLÓGICO” DE CASAS DE MUÑECAS 01- Uppark 02- Tate baby house 03- Los Setos 04- The Hibberd house 05- The Elkin house 06- Mrs. Neave’s dolls’ house 07- Mrs. Bryant’s house 08- Bettiscombe 09- Queen Mary’s dolls’ house 10- Miss. Miles’ house 11- Aires medievales 12- Antiguedades V 13- Bostón 10 14- Casa Salmantina 15- El legado de la abuela 16- El barrio de Shakespeare 17- Juan Bravo 26 18- La mansión de Choni 19- Villa Tea 20- Devonshire villas 21- Villa Rosa 22- Doll’s house (1910) 23- Queen Mary’s Room 24- Prícipe de Vergara, 61 25- Como una casa real 26- Doll’s house (1930) 27- Doll’s house (1945) 28- Casa de nines (1949) 29- Casa de l’editor 30- Gran mansió (1969) 31- Casa de nines (1970) 32- Casa de nines (1970) 33- Casa de nines (1970) 34- Casa de nines (1980) 35- La mansión de abuelo 36- Dolls’ house (1980) 37- Mansión neoclásica 38- La mansión de Albert 39- Villa Claudina 40- Villanueva 31 41- La casa de Rosa 42- Palacete francés 43- Grosvenor hall 44- Lake view 45- Springwood Cottage 46- Wentworth 47- La casa de Nanette 48- Espíritu de Aragón fig.30. Atlas “tipológico” de las casas de muñecas en sección. (pag.64-65) fig.31. Atlas “tipológico” de las casas de muñecas en planta. (pag.66-67) 72 73 CASAS DE MUÑECAS LAS CASAS DE MUÑECAS SE HACEN REUNIENDO HABITACIONES Y NADA MÁS “LOS SETOS” CASAS DE MUÑCAS DE HABITACIONES EQUIVALENTES fig.32. Dibujo de la casa de muñecas “Los Setos”. Escala gráfica. (0.70 x 0.80 x 0.23 m) Arriba: alzado frontal con las puertas cerradas. A la derecha: alzado frontal con las puertas abiertas y debajo de éste la planta tipo. 74 75 CASAS DE MUÑECAS LAS CASAS DE MUÑECAS SE HACEN REUNIENDO HABITACIONES Y NADA MÁS fig.33. Casa de muñecas “La mansión de Albert”. España, 1991. Representación en alzado con las puertas cerradas y abiertas y en planta. Escala gráfica. “LA MANSIÓN DE ALBERT” CASAS DE MUÑCAS DE HABITACIONES EQUIVALENTES CON ESCALERA 76 77 CASAS DE MUÑECAS LAS CASAS DE MUÑECAS SE HACEN REUNIENDO HABITACIONES Y NADA MÁS CASAS DE MUÑCAS DE HABITACIONES JERARQUIZADAS fig.34. Dibujo de la casa de muñecas “Como una casa real”. Escala gráfica. ( 1.35 x 0.90 x 0.36 m) Arriba: alzado frontal con las puertas cerradas. A la derecha: alzado frontal con las puertas abiertas y debajo de éste la planta tipo. “COMO UNA CASA REAL” 78 79 CASAS DE MUÑECAS LAS CASAS DE MUÑECAS SE HACEN REUNIENDO HABITACIONES Y NADA MÁS CASAS DE MUÑCAS DE HABITACIONES JERARQUIZADAS CON ESCALERA fig.35. Dibujo de la casa de muñecas “Villa Tea”. Escala gráfica. ( 0.80 x 0.90 x 0.50 m) Arriba: alzado frontal con las puertas cerradas. A la derecha: alzado frontal con las puertas abiertas y debajo de éste la planta tipo. “VILLA TEA” 80 81 CASAS DE MUÑECAS LAS CASAS DE MUÑECAS SE HACEN REUNIENDO HABITACIONES Y NADA MÁS“VILLA CLAUDINA” fig.37. Dibujo de la casa de muñecas “Villa Claudina”. Escala gráfica. (0.95 x1.10 x 0.45 m) Arriba: alzado frontal con las puertas cerradas. A la derecha: alzado frontal con las puertas abiertas y debajo de éste la planta tipo. CASAS DE MUÑCAS CON PASILLO 94 95 CASAS DE MUÑECAS MÁS ALLÁ DE LAS CASAS DE MUÑECAS acaba de salir por la puerta. Aunque, paradójicamente, los objetos y los muebles están meticulosamente y cuidadosamente dispuestos, hasta tal punto que se pegan para impedir que se muevan. Este modo de representar el espacio doméstico y la cotidianidad recuerda al dibujo de Saul Steinberg “Doubling Up”, publicado en el libro The art of living y en el cual se inspiró George Perec para su novela La vida instrucciones de uso. Realizado en el año 1946, la ilustración podría ser un reflejo de la situación de muchos inmuebles del siglo XXI. “Doubling UP” representa un edificio del que parte de la fachada se suprime, poniendo al descubierto el interior con sus 23 habitaciones, como si se tratase de una casa de muñecas. El inmueble —que por su fachada se intuye que es del siglo XVIII —está formado por un sótano y tres pisos. La mujer tejiendo en la planta baja, junto a la entrada, parece la propietaria del inmueble, que debido a una desdicha se vio obligada a dividir su casa en apartamentos más pequeños para rentar, o al menos eso sugiere el anuncio junto a la puerta de ingreso con la inscripción de “No vacancy”. El dibujo de Saul Steinberg “Doubling Up” no es más que una sección perspectivada que, al igual que en las casas de muñecas, no solo representa el espacio doméstico, sino también la vida cotidiana de sus habitantes. Por ejemplo, el hombre del apartamento ubicado en la planta baja a la derecha, se lo puede ver durmiendo en el sofá que, el maletín en el suelo y la gran pila de papeles sobre el escritorio, sugiere que es abogado o profesor, mientras que arriba de este apartamento, una mujer tomando un baño en la tina al parecer, al mismo tiempo, que lava y tiende la ropa en el cuarto de baño, posiblemente, debido a la falta de una terraza. En la práctica de la arquitectura, resultan llamativas las representaciones domésticas del estudio japones atelier Bow-Wow (Yoshiharu Tsukamoto y Kajima Momoyo). De un modo similar a lo que ocurre en las casas de muñecas, en sus maquetas no solo se representa la materialidad de las obras —ya sea de los interiores como de los exteriores— sino que también introducen en las habitaciones diminutos lavarropas, sillas, mesas, ofreciendo un indicio de cómo esos espacios van a ser ocupados por sus habitantes. Esta forma de pensar la arquitectura, es trasladada a sus secciones constructivas en perspectiva, en la cuales el espacio interior no se representa desnudo —como estamos acostumbrados a ver— sino que las habitaciones se convierten en escenarios de la vida cotidiana, al introducir en su interior las figuras de sus habitantes, regando las plantas o tomando café en la terraza, junto con plantas, estanterías repletas de libros, lámparas y sillas. Por otra parte, la forma de concebir las habitaciones en las casas de muñecas, como algo tan simple como una “caja”, que se diferencian unas de otras por el uso, por la decoración, por los colores y por el mobiliario, recuerda al modo de pensar y representar las habitaciones utilizado por Robert Adam en el siglo XVIII y que, en cierto modo, está relacionado con la concepción de la casa como una concatenación fig.43. Escena interior de la cocina de la casa de muñecas “Devonshire villas”. fig.45. Sección constructiva en perspectiva de Atelier Bow-Wow. fig.44. Saul Steinberg, Doubling Up, 1976. fig.46. Maqueta en sección de Atelier Bow-Wow en el que se representa la vida cotidiana. 96 97 CASAS DE MUÑECAS MÁS ALLÁ DE LAS CASAS DE MUÑECAS de recintos equivalentes (tema abordado en el capítulo 3). Esta forma de representar las habitaciones, como describe Robin Evans en su ensayo “La superficie desarrollada”, consiste en abatir las superficies interiores de las habitaciones, las cuales tiene la geometría de una “caja”, junto con los elementos y el mobiliario que éstos contienen, de manera que todas sus caras puedan mostrarse en una hoja. Así, la organización tridimensional del espacio interior queda reducida a un dibujo bidimensional que, a diferencia de la sección o de la planta convencional, borra la frontera entre el interior y el exterior. De esta manera, la atención deja de estar en la casa para trasladarse a la habitación. Esto hacía que cada recinto adquiera una individualidad propia y se convierta “en un pequeño imperio de actividad, alusión y color”.31 De un modo similar a los que ocurre en las casas de muñecas, en las cuales los objetos y los muebles configuran diferentes paisajes interiores en miniatura, desvaneciendo cualquier sentido de homogeneidad entre las habitaciones, sino todo lo contrario. En los míticos dibujos de los interiores domésticos del arquitecto Heinrich Tessenow, si bien no se tratan de dibujos en sección, sino de perspectivas interiores de habitaciones, la forma de representar la vida cotidiana recuerda, en cierto modo, a las casas de muñecas. Lo que resulta interesante de los dibujos de Tessenow, es el hecho de que las paredes y el techo no se dibujan, sino que son los muebles desplegados alrededor de los bordes, los cuadros y el espejo colgados de una superficie inmaterial, junto con la ventana cubierta por una cortina, los que definen los límites de la habitación. Y, al igual que en las casas de muñecas, a pesar de que no haya personas, podemos reconocerlas, en los enseres que contienen esos recintos, habitando estos cuartos, como si hubieran sido proyectados a partir de ellos. En las artes visuales, las escenografías teatrales y del cine, en ocasiones, evocan a las casas de muñecas. En este sentido, en la película The Ladies Man (1961), aunque su argumento resulta curioso (Herbert decide escapar de las mujeres y de la ciudad después de sufrir un desengaño amoroso, para terminar por trabajar, accidentalmente, en una residencia de mujeres como empleado doméstico), lo llamativo de la comedia, dirigida y protagonizada por Jerry Lewis, es el decorado del interior de la casa donde transcurre la película y que, no es más que una casa de muñecas llevada a la escena. Formada por una concatenación de habitaciones, unidas unas con otras por una serie de puertas, la escenografía se organiza en tres niveles alrededor de un espacio central, que articula espacialmente los pisos (por medio de escaleras y corredores) y, al mismo tiempo, permite un recorrido visual por ellos. A diferencia de lo que sucede en la mayoría de las películas, en The Ladies Man, en lugar de mostrar el interior de los distintos ámbitos de la casa (salón, dormitorios, comedor) desde adentro, estos se presentan al espectador desde afuera. Para ello, se elimina la pared frontal de la “cuja escénica”, revelando de manera simultánea el interior de las habitaciones —de diferentes colores— y la actividad que en cada una tiene lugar. 31 Evans, “La superficie desarrollada”, 222. fig.47-48. Arriba: Robert Adam, “sección” del gran vestíbulo de Syon House, 1761. Abajo: Dibujo de un estudio realizado por Heinrich Tessenow. 98 99 CASAS DE MUÑECAS MÁS ALLÁ DE LAS CASAS DE MUÑECAS Otro ejemplo es el cortometraje que surge en el 2007 en el contexto de una campaña publicitaria realizada por la plataforma HBO y que fue conocida como The HBO Voyeur Project. El cortometraje recrea un edificio de Manhattan que, al igual que lo que ocurre en las casas de muñecas, se le quita la fachada frontal revelando el interior con ocho apartamentos, dentro de los cuales, a su vez, transcurren distintas historias, formando un microcosmo. Lo que resulta curioso del cortometraje es que fue proyectado a gran escala en un edificio ubicado entre las calles Broome y Ludlow de Nueva York, provocando la sensación de que se estaba viendo el interior del mismo. De esta manera, este modo de representar el espacio doméstico en “sección” y proyectarlo a escala real, hace posible tener una visión del todo el edificio y de la concatenación de existencias simultaneas que tienen lugar en su interior, que de otro modo sería imposible de ver. fig.49-50. Arriba: escenografía de la película The Ladies Man . Abajo: proyección del cortometraje The HBO Voyeur Project en un edificio ubicado entre las calles Broome y Ludlow de Nueva York. 100 101 LOS ARQUITECTOS TAMBIÉN CONSTRUYEN CASAS DE MUÑECAS capítulo V 102 103 CASAS DE MUÑECAS MINIATURAS DE LA VIDA COTIDIANA 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 104 105 CASAS DE MUÑECAS LOS ARQUITECTOS TAMBIEN CONSTRUYEN CASAS DE MUÑECAS 01- Michael Gold & Paul Wellard (primer premio) 02- Takefumi Aida* (segundo premio) 03- M. J. Long & Colin St. John Wilson* (tercer premio) 04- Armand Heuse & Yves Mournier (mención) 05- Charlotte Baden-Powell (mención) 06- Franco Purini & Federica Ottone* (mención) 07- G. F. Koopman (mención) 08- H. Sieber, H. Timmermann & T. Baumgarten (mención) 09- Ian Akroyd & Karen Whatley (mención) 10- Jack Williams (mención) 11- Jean Nouvel* (mención) 12- John Holmes (mención) 13- John Simpson & Partners (mención) 14- Matthis Heider (mención) 15- R. Brown, P. Greenwood & A. Taylor (mención) 16- Ron Herron* (mención) 17- Terry Farrell* (mención) 18- Tosiro Sugi, Kazuhiko Miwa & Ryoichi Funato (mención) 19- Thomas Nugent (mención) 20- William Paxson & Shiao-Ling Chang (mención) 21- Adrian Grigoriu & Luminita Creanga 22- Anton Germishuizen 23- Kirpichev, Chelcov, Labazov, Turin & Gusev 24- Bruno Minardi* 25- Carolyn D. Fallek 26- Charles Moore * 27- David West* 28- Dominique Lyon 29- Eduardo Paolozzi* 30- Francis De Vallee* 31- Gerard Lewis 32- Glen Gibb & Maria Morris Gran Bretaña Japón Gran Bretaña Francia Gran Bretaña Italia Países Bajos Alemania Gran Bretaña Gran Bretaña Francia Gran Bretaña Gran Bretaña Suiza Gran Bretaña Gran Bretaña Gran Bretaña Japón Gran Bretaña Estados Unidos Rumania Sudáfrica URSS Italia Gran Bretaña Estados Unidos Gran Bretaña Francia Gran Bretaña Francia Gran Bretaña Gran Bretaña 33- Stephen Gage 34- Hans Jan Dürr 35- Hans Lortye 36- Hans Robert Hiegel 37- Hans Van Well 38- Jane Blyth 39- John David Mooney* 40- John Zerning & Isabel Sutton 41- Jonathan Davis 42- Kum-Chew Lye & Jerzy & Maria Wojtowicz 43- Maria Ambrus 44- Maarten Kloos 45- Maarten Min 46- M. Ibuka, Y. Terrayama, M. Arai & H. Sugaya 47- Melanie Taylor 48- Neal Downing & Alison Snyder 49- Peter J. Farrall 50- Peter Murray & Michael Stiff* 51- Philip S. Black 52- Robert I. Mitnik 53- Roger Kemble 54- Roy Kingston 55- Santiago Porras Alvarez 56- Tadao Ando* 57- Taft Architects* 58- Catherine Clarisse 59- Theo Crosby* 60- Veronica Robertson 61- Vladimir Donchik 62- Yuri Avuackumov & Sergey Podyomstchikov 63- William Adams * Arquitectos invitados Gran Bretaña Países Bajos Países Bajos Alemania Países Bajos Gran Bretaña Estados Unidos Gran Bretaña Gran Bretaña Hong Kong Hungría Países Bajos Países Bajos Japón Estados Unidos Estados Unidos Gran Bretaña Gran Bretaña Gran Bretaña Estados Unidos Canadá Gran Bretaña España Japón Estados Unidos Francia Gran Bretaña Sudáfrica Estados Unidos URSS Estados Unidos AD DOLLS’ HOUSES COMPETITION 106 107 CASAS DE MUÑECAS LOS ARQUITECTOS TAMBIEN CONSTRUYEN CASAS DE MUÑECAS En 1981 la revista AD (Architectural Design) anunciaba un concurso de casas de muñecas para arquitectos. Según el número que le dedicó AD al concurso, la idea surge a partir de la búsqueda, por parte del editor de la revista, de una casa de muñecas para su hija que, al encontrar poco interés en los tipos tradicionales, convierte la búsqueda en un laboratorio de ensayos de casas de muñecas “modernas”.32 De los 260 arquitectos que se presentaron de diferentes países, incluidos Gran Bretaña, Estados Unidos y Países Bajos, es decir todos con una gran tradición en casas de muñecas, solo 50 pasaron a la fase final, a la que se sumaron 20 arquitectos invitados por la revista, entre los que se destacan Takefumi Aida, Ron Herron, Jean Nouvel, Charles Moore, Tadao Ando y Franco Purini.33 El brief que anunciaba el concurso, dejaba deliberadamente abierto el diseño a los participantes. La única consideración a tener en cuenta era que la casa de muñecas debía ser transportable, o al menos eso se deduce del número publicado en 1983, dando lugar a una gran variedad de casas de muñecas, diseñadas en una multiplicidad de estilos (clásico, De Stijil, constructivista, vernacular, ecléctico, posmoderno) expresión del pluralismo —o de la incertidumbre— de la arquitectura de los años ochenta. El número monográfico recoge el fallo del jurado junto con los dibujos y las imágenes de las 70 casas de muñecas finalistas, exhibidas por primera vez en el Royal Institute of British Architects (RIBA) durante diciembre de 1982 y enero de 1983. Estas fueron elegidas por los arquitectos James Gowan, Robert Maxwell y el editor de la revista Andreas Papadakis, a quienes se unieron en la fase final Vicent Scully, Bruno Zevi junto con el voto de los niños durante la exhibición de las casas de muñecas finalista en el RIBA. Las tres propuestas ganadoras y seleccionadas por el jurado fueron en primer lugar, la torre medieval de Michael Gold y Paul Wellard (Gran Bretaña), que más que de una casa de muñecas se trata de una casa de juguete, diseñada no solo para ser habitada por muñecos, sino también por los niños.34 En segundo lugar, fue elegida la casa de muñecas de Takefumi Aida (Japón), sobre la cual profundizaremos más adelante y, en tercer lugar, la de M. J. Long y Colin St. John Wilson (Gran Bretaña) basada en una estructura geométrica, a partir de la cual se configuran las habitaciones, galerías y terrazas. Curiosamente, la propuesta favorita de los niños no fue la torre medieval de Michael Gold y Paul Wellard, formada por una secuencia de puertas a través de las cuales los niños podían ingresar y subir por una escalera caracol para asomarse al parapeto o, a través de las cuales, podían acceder a las pequeñas habitaciones del interior. Por el contrario, la propuesta más votada por los niños fue la de Charlotte Baden-Powell (Gran Bretaña), una casa en miniatura sobre el mar cuyo diseño explora algunas de las ideas de la arquitectura del Movimiento Moderno, como la utilización de ventanas longitudinales, la transformación de la cubierta plana en terrazas, la fachada curva, la incorporación al diseño de conceptos como la iluminación natural y la ventilación y el planteamiento de un recorrido visual. 32 Véase Papadakis, Dolls’ Houses . 33 Los países con mayor número de contribuciones fueron: Gran Bretaña (58), EE.UU (40), Francia (24), Países Bajos (23), Japón (16), Italia y la URSS (13), Australia (11), Canadá y España (10). 34 Según Flora Gill Jacobs una casa de juguete, a diferencia de una casa de muñecas, es una construcción a pequeña escala, aunque lo suficientemente grande para contener no solo a los muñecos, sino también a los niños. Véase Jabos, A history of doll houses . fig.51. Exhibición de las casas de muñecas en el RIBA (1982). fig.52. Cartoon reproducido en el número de AD de 1983. LOS ARQUITECTOS TAMBIEN CONSTRUYEN CASAS DE MUÑECAS CAPITULO V 108 109 CASAS DE MUÑECAS LOS ARQUITECTOS TAMBIEN CONSTRUYEN CASAS DE MUÑECAS 35 Véase Papadakis, Dolls’ Houses , 84-85. Sin embargo, en contraposición a la mayoría de las propuestas, ésta fue diseñada para un emplazamiento específico y sus habitaciones para una familia tipo formada por la madre, el padre y dos hijos. Incluso, a diferencia de las casas de muñecas tradicionales, se prescinde del techo en lugar de una de las paredes para acceder de manera cenital al interior, lleno de muebles (en algunos casos empotrados) y de objetos. Paradójicamente al pretexto inicial del concurso, de las propuestas finalistas reunidas en este capítulo, muchas no fueron más allá de la casa de muñecas en el sentido pragmático y funcional, es decir, como un conjunto de habitaciones distribuidas de forma simétrica en dos o más niveles y un ático. Algunas otras fueron concebidas como una obra en miniatura de sus autores o como un juguete. Por último, un pequeño grupo fue destacado por el jurado por la originalidad de sus ideas, ampliando la concepción de la casa de muñecas. Este capítulo se centrará en un recorrido por algunas de las propuestas sugerentes para la autora, que representan a estas categorías de propuestas. En este sentido, la propuesta de William Adams (Estados Unidos) es concebida como una casa de muñecas tradicional. Se trata de seis habitaciones, de dimensiones similares en alto, ancho y largo, organizadas de manera simétrica en dos niveles y de un ático con su espacio abuhardillado. Al igual que muchos de los tipos tradicionales, la crujía central de habitaciones contiene la escalera, en este caso de tres tramos, al mismo tiempo que conecta el resto de las estancias entre sí. Sin embargo, mientras que el interior responde a una casa de muñecas tradicional, el exterior se adapta al lenguaje posmoderno de la época, al concebirse como una ensamblaje ecléctico y atonal de elementos de varias épocas de la evolución clásica que se abstraen y simplifican. Según la declaración de intenciones que acompaña la propuesta, la cubierta remite a las residencias inglesas del siglo XV y XVI.35 El frontón y las columnas enmarcando el ingreso recuerdan, vagamente, a la arquitectura palladiana, mientras que la fachada y el techo plano junto con la disposición de las ventanas podrían hacer referencia a los palacios renacentistas. La fachada frontal se quita desvelando el interior que, al contrario de las casas de muñecas convencionales, cuyas habitaciones están repletas de los objetos y los muebles que las caracterizan, aquí se presentan vacías. El único elemento que se intuye es una chimenea dibujada sobre el muro izquierdo de la planta baja. Así, el arquitecto recurre a la utilización de la cubierta inclinada, la puerta de entrada, las ventanas, la escalera y la chimenea, es decir, elementos arquetípicos reconocibles y asociados no solo con la casa de muñecas, sino también a la imagen la casa que tenemos cuando somos niños. En cierto modo, lo interesante de la propuesta de William Adams es como traslada ciertos elementos compositivos del lenguaje posmoderno, no sólo al exterior sino también al interior. Ejemplo de ello es la utilización de las paredes interiores, a modo de diafragmas, horadadas en forma de arco que, junto con el retraimiento de los pisos, permiten el ingreso de la luz, otorgando al interior una composición escenográfica. fig.53-54 Interior y exterior de la casa de muñecas diseñada por William Adams. 110 111 CASAS DE MUÑECAS LOS ARQUITECTOS TAMBIEN CONSTRUYEN CASAS DE MUÑECAS 36 Véase Papadakis, Dolls’ Houses , 122. 37 Ibíd, 122. 38 Véase Jencks, El lenguaje de la arquitectura posmoderna , 146-153. Dentro de esta categoría también se podría mencionar la casa de muñecas de Franco Purini y Federica Ottone (Italia) que, de acuerdo a la declaración de intenciones, está inspirada en la arquitectura palladiana. Esta referencia al clasicismo, al igual que en la propuesta del William Adams, es más histriónica que histórica, expresión de la arquitectura Posmoderna de la época. La propuesta de los arquitectos italianos se concibe como casa de muñecas tradicional salvo por el sistema de apertura. En lugar de la fachada frontal ser abatible, la casa en miniatura “Palladiana” se divide en cuatro secciones iguales que permiten girarse en distintos ángulos, produciendo un “juego alterno de ocultaciones y revelaciones” y, al mismo tiempo, posibilitando diferentes configuraciones espaciales.36 De este modo, la casa de muñecas adquiere una condición “reversible”, haciendo posible que el exterior se transforme en interior y viceversa. Esta dualidad se hace aún más evidente por el contraste entre el contenedor de color blanco y las superficies interiores amarillas. La caja exterior se trata un prisma de fachadas simétricas y coronado por una cubierta a cuatro aguas, que al abrirse se revela una matriz de doce habitaciones equivalentes en sección y en planta, —influenciadas por los principios de la arquitectura de Andrea Palladio— distribuidas en tres niveles. Cada una de las estancias contiene una puerta y una secuencia ventanas cuadradas —en algunos casos de dos y en muchas de tres— que, junto con las escaleras conectan las habitaciones entre sí a modo de laberinto. De la misma forma que en la propuesta de William Adams, el interior de la casa de muñecas de Franco Purini y Federica Ottone se presenta desnudo y vacío “para habitar y amueblar con la imaginación”.37 Incluso, todas las habitaciones son iguales, ya que en ellas no existen ni ornamentos, ni muebles, ni objetos que las caractericen. Los únicos elementos que se distinguen en el interior son cuatro columnas esbeltas de color rojo, que como señala la descripción de la propuesta, son un guiño a la arquitectura palladiana. Entre quienes concibieron la casa de muñecas como una obra de su propia arquitectura se encuentra el estudio TAFT Architects (EEUU), que propuso una réplica en miniatura de su proyecto Talbot House construido en 1982, tratándose más de un modelo o de una maqueta de arquitectura que de una casa de muñecas. Sin embargo, dentro de este grupo vale la pena detenerse en la propuesta del arquitecto japonés Takefumi Aida. Esta se trata de un ensayo a pequeña escala de las Toy Block Houses, una serie de nueve casas diseñadas entre 1979 y 1984 —prácticamente al mismo tiempo que el concurso— que se basan en los bloques de juguetes. Publicadas por AD en 1980 y 1982 como Free-Style Classicism y Post-Modern Classicism, las Toy Block Houses se construyen a partir de grandes bloques de formas elementales (cuadradas y triangulares), que al igual que los bloques de juguetes se apilan, a veces como ladrillos y otras como dinteles y pilares, configurando una arquitectura sin ningún tipo de decoración más que la unión entre los elementos.38 fig.55. Casa de muñecas “Palladiana” diseñada por Franco Purini y Federica Ottone. 112 113 CASAS DE MUÑECAS LOS ARQUITECTOS TAMBIEN CONSTRUYEN CASAS DE MUÑECAS 38 Tokonoma : nicho para la exhibición de arreglos florales, cerámicas u obras de caligrafía. Oshiire : armario tradicional japonés. Kazaridana : aparador bajo. Siguiendo este mismo concepto, Takefumi Aida diseña su casa de muñecas que, como describe en la memoria que acompaña la propuesta, consta de tres habitaciones: un comedor, un salón y una habitación tradicional japonesa con todos los elementos y objetos que la caracterizan como el tokonoma, el oshiire, el kazaridana y una chimenea sumergida tradicional de esta cultura. Cada una de las habitaciones quedan delimitadas por pilares cilíndricos y por paredes espesas de bloques apilados que sostienen un frontón o una pirámide que, al igual que las paredes, permiten ser desmontados para acceder al interior.38 Sin embargo, mientras que en la mayoría de las casas de muñecas las habitaciones se disponen en una línea continua y se distribuyen en diferentes niveles, la propuesta de Takefumi Aida se organiza en una única planta. De hecho, las habitaciones no se disponen de forma contigua sino dos en el frente y otra en la parte posterior, permitiendo a los niños jugar desde todos sus lados. De este modo, el arquitecto japonés no sólo lleva su arquitectura a la casa de muñecas, proponiendo una nueva tipología, sino que a partir del juguete encuentra una forma de aproximarse al diseño arquitectónico. Otro grupo de arquitectos centró su atención en la casa de muñecas como juguete, dándole un valor lúdico y didáctico al diseño. Las tipologías que se reúnen dentro de este grupo van desde rompecabezas, como la propuesta del artista italiano Eduardo Paolozzi, hasta un juego de ajedrez, como aquella diseñada por el estudio John Simpson & Partners (Gran Bretaña). La propuesta de los arquitectos británicos se trata de un tablero de ajedrez formado por una cuadrícula, sobre la cual se disponen 28 piezas que se conciben como un imaginario de construcciones neoclásicas. El conjunto de piezas se coloca en hilera sobre los laterales, componiendo cada uno de los lados del cuadrado, a modo de fachadas, y definiendo un vacío central, que se insinúa como un espacio público. Mientras que la fachada frontal y la posterior se forman a partir de bloques de edificios, las fachadas laterales se configuran por columnatas que forman un pórtico. De esta manera, el conjunto de piezas construye una acrópolis urbana que, a través del juego, cada uno de los bloques se van moviendo dando lugar a infinitas combinaciones y configuraciones. Si bien el juego de John Simpson & Partners se distancia de la casa de muñecas, ya que se trata de un conjunto de construcciones —y no de habitaciones— a las que no se puede acceder a su interior, resulta interesante el hecho de que incorpora la dimensión urbana al diseño, reflejo de la idea de la arquitectura con la que comenzó su práctica en 1980, entendiendo al objetivo propio de la disciplina como la ciudad, y no como las construcciones individuales. Para los arquitectos británicos son los edificios los que definen y configuran el carácter del espacio público y, por lo tanto, recurren al sistema de composición clásico como lenguaje atemporal y reconocible, aunque incorporando las nuevas tecnologías de la época. De este modo, la propuesta para el concurso del estudio oscila entre la arquitectura y el juguete. Entre los diseños lúdicos también hubo quienes concibieron a la casa de muñecas como un armario o una caja de Pandora. Dentro de este fig.57-58. Arriba: Casa de muñecas de Takefumi Aida. Abajo: Tablero de ajedrez de John Simpson & Partners. fig.56. Takefumi Aida, Toy Block House III, 1983. 126 127 BIBLIOGRAFÍA 128 129 Azara, Pedro et al. Las Casas del alma: 5500 aC/300 dC: maquetas arquitectónicas de la antigüedad. Barcelona: Centre de Cultura Contemporània de Barcelona, 1997. Bachelard, Gastón. La poética del espacio. México: Fondo de Cultura Económica, 2012. Benson, A. C., y Sir Lawrence Weaver, ed. The Queen’s Doll’s House. 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ILUSTRACIONES *A las imágenes de las casas de muñecas se les ha quitado el fondo para unificar el trabajo. fig.01. Stamp, Gavin. Edwin Lutyens: country houses from the archives of Country Life. Londres: Aurum Press Barbara, 2001. fig.03. Musgrave, Clifford. Queen Mary’s Dolls’ House and Dolls Beloging to H.H. the Queen. Londres: Pitkin Pictorials, 1967. fig. 04. Neuhart, John, Marilyn Neuhart y Ray Eames. Eames design: the work of the office of Charles and Ray Eames. Nueva York: Harry N. Abrams, 1989. fig.05-08. Douet, Valerie Jackson. Dolls’ houses: the collector’s guide. Leicester : Magna Books, 1994. fig. 06-07. © Rijksmuseum, Amsterdam, Países Bajos. fig. 09-10-35-39-42-43. © Victoria and Albert Museum, Londres. fig.11-12. “Las primeras ‘dreamhouses’ de Barbie”, Arquine, en https://arquine.com/las-primeras-dreamhouses-de-barbie/ fig.15. Fotografias tomadas por la autora. fig.16-17-30-31-32-33-34-35-36-37. Elaboración propia. fig.18. Craig Cullum, 2007, Wikimedia Commons. fig.19-20. Guinness, Desmond y Julius Trousdale Sadler. Palladio: a western progress. Nueva York: The Viking Press, 1976. fig.13-14-21-26-27-28 extraída de Casa de Muñecas. Miniaturas: construcción y coleccionismo. Madrid: Miniaturas Ediciones. © Centre Documentació i Recerca. Museu Frederic Marès, Barcelona. fig.22-23. Dixon, Roger y Stefan Muthesius. Victorian Architecture with a short dictionary of architects and 251 illustrations. Londres: Thames and Hudson Ltd, 1978. fig.24-25.Extraídas de Google Maps. fig.29. Praz, Mario. Historia ilustrada de la decoración. Los interiores desde Pompeya al siglo XX. 1a ed. Barcelona: Noguer, 1965. fig.38. Moore, Charles, Gerald Allen, y Donlyn Lyndon. La casa: forma y diseño. 5a ed. Barcelona: Gustavo Gili, 1985. fig.40. Extraida del sitio web del MoMa. fig.41. Extraída de Wiki Commons. fig.41-42. extraídas del sitio web de ArchDaily. fig.47. Evans, Robin. “La superficie desarrollada”. 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A Eva Pascual Miró, conservadora del Museu del Joguet de Catalunya y a los directores del museo, Josep Maria Joan Rosa y Pep Canaleta, por su amabilidad al abrirme las puertas no sólo del museo, sino también del fondo documental y cuya colección de casas de muñecas forma parte de las obras en miniatura que aquí se reunen. A Berta Ribé Cunill, conservadora del Centre Documentació i Recerca del Museo Frederic Marès por su predisposición y por permitirme acceder a la biblioteca y a los archivos del museo, los cuales fueron significativos para el desarrollo de este trabajo. A Agustina y a Maria, por leerme, por escucharme, por aconsejarme y cuyos comentarios han enriquecido este trabajo. A Sara y a Giuliana por acompañarme, junto con mis compañeros de Máster. Finalmente, agradecer a mi madre por creer siempre en mí. A mi padre y a mi hermano Joaquin por su apoyo incondicional, incluso, a un océano de distancia.