El palacio de Fabio Nelli de Espinosa y la casa de Luis de Vitoria. Los tres tipos de organización espacial de Pedro Mazuecos el Mozo: una cuestión de dimensiones

Edición e introducción a cargo de Daniel Villalobos Alonso y Sara Pérez Barreiro ARQUITECTURA PALACIEGA EN EL VALLADOLID DE LA CORTE Daniel Villalobos Alonso, Sara Pérez Barreiro, Jesús Urrea Fernández,Javier Pérez Gil, Luis José Cuadrado Gutiérrez, José Miguel Travieso Alonso, Iván Rincón Borrego, Eloisa Wattenberg García, Miguel Ángel Sántibañez Llinás, Armando Aréizaga Esteban, Juan Carlos Arnuncio Pastor, Leopoldo Uría Iglesias. 5 LIBRO PALACIOS_06.indd 5 10/12/2012 15:55:47 No está permitida la reproducción total o parcial de este libro, ni su tratamiento informático, ni la transmisión de ninguna forma o por cualquier medio, ya sea electrónico, mecánico, por fotocopia, por registro u otros métodos, nisu préstamo, alquiler o cualquier forma de cesión de uso del ejemplar, sin el permiso previo y por escrito de los titulares del Copyright Arquitectura palaciega en el Valladolid de la corte / edición e introducción Daniel Villalobos y Sara Pérez; (et al.);.- Valladolid: Asociación Cultural “Domus Pucelae”: Escuela Técnica Superior de Arquitectura, Departamento de Teoría de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos; 2012. Cargraf, Valladolid. 262 p.: il. b. y n.; 22 x 22 cm. ISBN 978-84-616-2129-3 1.Arquitectura palaciega en el Valladolid de la Corte. I. Asociación Cultural “Domus Pucelae”. II. Escuela Técnica Superior de Arquitectura, Departamento de Teoría de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos. III. Villalobos Alonso, Daniel, Pérez Barreiro, Sara ed. V. Urrea, Jesús. IV. Pérez Gil, Javier. VI. Cuadrado Gutiérrez, Luis José. VII. Travieso Alonso, José Miguel. VIII. Pérez Barreiro, Sara. IX. Rincón Borrego, Iván. X. Eloisa Wattenberg García. XI. Villalobos Alonso, Daniel XII. Sántibañez Llinás, Miguel Ángel. XIII. Aréizaga Esteban, Armando. XIV. Arnuncio Pastor, Juan Carlos XV. Uría Iglesias, Leopoldo. XVI. Villalobos Alonso, Daniel. © de los autores © 2012, de la edición: Departamento de Teoría de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Valladolid (Universidad de Valladolid) Asociación Cultural “Domus Pucelae” Diseño y fotografía de la portada: Daniel Villalobos Alonso. Detalle de gárgola de palacio Real. Maquetación: Sara Pérez Barreiro. Colaboró: Iván I. Rincón Borrego. ISBN: 978-84-616-2129-3 Depósito legal: VA-1026-2012 Imprime: Cargraf 6 LIBRO PALACIOS_06.indd 6 10/12/2012 15:55:47 ÍNDICE INTRODUCCIÓN: LA ARQUITECTURA DOMÉSTICA Y PALACIEGA EN LA CORTE DE VALLADOLID: ANÁLISIS Y MÉTODOS DE ESTUDIO Daniel Villalobos Alonso y Sara Pérez Barreiro LA CASA DE LOS VIzCONDES DE VALORIA LA BUENA EN VALLADOLID Jesús Urrea LA IMAGEN DE LA CORTE EN VALLADOLID: PALACIO REAL Y PALACIO DE LOS CONDES DE BENAVENTE Javier Pérez Gil EL PALACIO DE PIMENTEL O PALACIO DE LOS CONDES DE RIBADAVIA. UN PALACIO LIGADO A LA HISTORIA DE VALLADOLID Luis José Cuadrado Gutiérrez LA CASA DE ALONSO BERRUGUETE. LA HISTORIA DE UNA AMBICIÓN José Miguel Travieso Alonso PALACIO DE DON ALONSO PÉREz DE VIVERO. LA REAL AUDIENCIA Y CHANCILLERÍA Sara Pérez Barreiro PALACIO DE VILLASANTE. EL TIPO ARQUITECTÓNICO PALACIEGO Iván I. Rincón Borrego EL MUSEO DE VALLADOLID EN EL PALACIO DE FABIO NELLI Eloisa Wattenberg García 15 41 25 65 85 107 123 141 9 LIBRO PALACIOS_06.indd 9 10/12/2012 15:55:47 EL PALACIO DE FABIO NELLI DE ESPINOSA Y LA CASA DE LUÍS DE VITORIA LOS TRES TIPOS DE ORGANIZACIÓN ESPACIAL DE PEDRO MAZUECOS EL MOZO: UNA CUESTIÓN DE DIMENSIONES Daniel Villalobos Alonso REHABILITACIÓN DE LA CASA PALACIO DE LOS VITORIA DE VALLADOLID Miguel Ángel Santibáñez Llinás RESTAURACIÓN – REHABILITACIÓN DE LA CASA DE LOS GALDO EN LA CALLE PRADO Nº 7. Y DE LA CASA DE SIMÓN DE CERVATOS EN LA CALLE zúñIGA Nº 11” Armando Aréizaga Esteban ARQUITECTURA Y ENCLAVE DE LOS PALACIOS DEL LICENCIADO BUTRÓN Y BUENDÍA Juan Carlos Arnuncio Pastor SOBRE CASAS Y PALACIOS PERDIDOS Leopoldo Uría Iglesias PROPORCIÓN, ÓRDEN Y LENGUAJE. MODOS Y CONTENIDOS EN LA ARQUITECTURA PALACIEGA DE VALLADOLID. Daniel Villalobos Alonso 165 175 189 223 205 151 10 LIBRO PALACIOS_06.indd 10 10/12/2012 15:55:47 EL PALACIO DE FABIO NELLI DE ESPINOSA Y LA CASA DE LUIS DE VITORIA LOS TRES TIPOS DE ORGANIZACIÓN ESPACIAL DE PEDRO MAZUECOS EL MOZO: UNA CUESTIÓN DE DIMENSIONES1 DANIEL VILLALOBOS ALONSO Con veintiséis años, cuando en 1582 estaba al comienzo de su carrera profesional, Pedro Mazuecos el Mozo es elegido como continuador de las obras del palacio que Juan de la Lastra estaba construyendo en Valladolid para el banquero Fabio Nelli de Espinosa. El maestro de cantería le había nombrado testamentario en su última voluntad2 junto al arquitecto Juan de Nates, once años mayor que él. Sin embargo, ese año, Fabio Nelli otorgó a Mazuecos el Mozo la confianza en el proyecto, como se desprende del contrato firmado en su nombre por su hermano Claudio Nelli con el escultor Francisco de la Maza3. El acuerdo comprometía la ejecución del patio y la escalera según las trazas del joven Mazuecos, plano asimismo firmado por el escultor. Como creemos cierto, el papel del joven fue, cuanto menos, como director de la obra y tracista de las ideas del maestro Juan de la Lastra, quien delegaría en él su dibujo. En la descripción del contrato se indica el número y ejecución de las columnas del patio y de la escalera. Cotejándolo con nuestro dibujo sobre el estado actual del edificio, y el único plano existente realizado por Mazuecos en 15944 realizado para concluir la delantera y fachada del palacio, se descubre la traza que tendría el edificio según la idea inicial del maestro Juan de la Lastra. 1. Este trabajo desarrolla varios puntos sobre la intervención de Pedro Mazuecos en el Palacio de Fabio Nelli, ya expuestos en nuestra tesis. Véase: Villalobos Alonso, Daniel: El debate clasicista y el Palacio de Fabio Nelli. Valladolid: Ed. Colegio de Arquitectos de Valladolid, 1992. 2. García Chico, Esteban: Documentos para el estudio del arte en Castilla. Tomo I, Arquitectos. Valladolid: Ed. Universidad de Valladolid, 1941. pp. 63. 3. García Chico, Esteban: Ibídem. Tomo II, Escultores. pp. 88-90. 4.Archivo General de Simancas. M. P. y D. IX23. 1. Palacio de Fabio Nelli. Portada de Pedro Mazuecos el Mozo, (1594). EL PALACIO DE FABIO NELLI DE ESPINOSA Y LA CASA DE LUIS DE VITORIA 151 LIBRO PALACIOS_06.indd 151 10/12/2012 15:56:20 De cómo ordenó Juan de la Lastra los tres invariantes del “tipo palaciego”: «zaguán», «patio» y «escalera»5, se evidencia la intención compositiva del arquitecto. Fue la de organizar el espacio para ser percibido desde su visión diagonal en su acceso tras el zaguán situado en la esquina, y en la llegada a la primera planta desde la escalera. De su avanzada concepción espacial no tenemos constancia de antecedentes más que en los espacios interpretados por el pintor alemán Albrecht Altdorfer, que representó alguna de sus composiciones dentro de espacios dibujados desde una visión oblicua (Nacimiento de la Virgen hacia 1520)6, y por alguna de las interpretaciones de la desaparecida tabla de la plaza de La Signoria pintada por Brunelleschi hacia 14357. Descartamos que esta concepción espacial diagonal, “moderna”8, surgiera de modo casual o inconsciente. Juan de la Lastra ya lo había experimentado con éxito en 1565 ─aunque 5. Ver en este sentido el trabajo de Iván Rincón recogido en esta misma publicación. ARQUITECTURA PALACIEGA EN EL VALLADOLID DE LA CORTE 2. Palacio de Fabio Nelli. Perspectiva de entrada, (hacia 1582). Dibujo del autor. 3. Palacio del banquero Fabio Nelli de Espinosa. 152 LIBRO PALACIOS_06.indd 152 10/12/2012 15:56:21 existen dudas de que el trazador del palacio fuera él o más bien Francisco de Salamanca9─ con la construcción de la casa para el licenciado D. Francisco Butrón, en cuya planta se aprecia esta organización oblicua10. En esta casa para el licenciado, abogado de la Real Chancillería de Valladolid, comenzada su construcción en 1565, las puertas del zaguán no se organizan de manera enfrentada11, sino en la diagonal, siendo oblicuo el recorrido del espacio, ─característica que ya denominamos como “utilidad oblicua” del espacio diagonal12─. En la continuidad de la línea que une las puertas, la del recorrido hacia el interior, el arquitecto situó el acceso a la escalera claustral. Como consecuencia de esta ordenación de las partes del edificio, desde el exterior se permite ver el ángulo “este” del patio, así como la magnificencia de la escalera, siendo éstos los dos elementos más representativos del interior. 6. Sobre este tema véase: Panofky, Erwin: La perspectiva como forma simbólica. Barcelona: Ed. Tusquets, 1975 (1924-25). 7. Nos referimos a la reconstrucción de la Tabla de Brunelleschi de la plaza de La Signoría de Florencia, realizada por A. Parrouchi. 8. Es significativo que la concepción del espacio moderno en el siglo XX sea una de las características de innovación espacial que incorpora Frank Lloyd Wright a sus edificios, y se convierta en una de las premisas de modernidad. Véase: Brooks, H. Allen: “Wright y la destrucción de la caja” (1979). En José Ángel Sanz Esquide (ed.): Frank Lloyd Wright. Barcelona: Ed. Stylos, 1990. pp. 137-150. 9. Sobre la autoría y el proceso en la ejecución de este edificio véase: Urrea, Jesús: Arquitectura y Nobleza. Casas y palacios de Valladolid. Valladolid: Ed. Consorcio IV Centenario, 1996. pp. 54-59. EL PALACIO DE FABIO NELLI DE ESPINOSA Y LA CASA DE LUIS DE VITORIA 4. Casa del licenciado D. Francisco Butrón. Planta, (hacia 1565). 5. Albrecht Altdorfer. Nacimiento de la Virgen, (hacia 1520). 153 LIBRO PALACIOS_06.indd 153 10/12/2012 15:56:21 La organización del zaguán con las puertas no enfrentadas, la denominada por F. Chueca Goitia13 “directriz quebrada”, es una de las características “invariantes” de la arquitectura española, empleada en la península en ejemplos de la andalusí musulmana. En este origen fue utilizada como mecanismo de ocultación del espacio interior, justamente la utilidad inversa a la del palacio vallisoletano, ─como ejemplos culminantes de este principio de organización oblicua: el palacio del cardenal Espinosa en Martín Muñón de las Posadas (Segovia)14 y la casa del conde de Gondomar en Valladolid─15. En el caso del palacio de Fabio Nelli, existe un segundo juego visual que se anticipa a las experiencias barrocas italianas surgidas en el s. XVII. Mediante espacios deformados, su visión perspectiva le hace percibir con dimensiones mayores que las que realmente poseen ─siendo el ejemplo más destacado, y conocido, la Galería del palacio Spada (Roma, 1632) de Francesco Borromini16─. Es en el primer patio del palacio de Fabio Nelli, proyectado por Juan de la Lastra y Pedro Mazuecos el Mozo, donde esta visión oblicua enunciada desde el ángulo ─en la dimensión mayor de espacio─, se le acompañan las deformaciones de los lados de un patio cuya traza no es regular: sus galerías convergen en vez de ser paralelas. En consecuencia, la dimensión de la distancia al ángulo más alejado (el superior) se percibe engañosamente mayor. La distancia real sería alrededor de tres metros menos de los que la vista apreciaría. Así, esa medida desde el zaguán ─la que corresponde al dibujo que realizamos─, es de veintisiete metros. Pese al atractivo trazado del maestro Juan de la Lastra, que Fabio Nelli aprecia para llegar a levantarlo en su patio, zaguán y escalera, en 1594 el proyecto da un giro radical en este planteamiento. Pedro Mazuecos proyectó la delantera del palacio mediante el emplazamiento de la portada en el centro de la fachada, lo que implicaba ceder parte del solar para la creación de una plaza; la que a la postre terminaría llamándose plaza de ARQUITECTURA PALACIEGA EN EL VALLADOLID DE LA CORTE 6. 6.1. Palacio del cardenal Espinosa en Martín Muñón de las Posadas (Segovia). 6.2. Casa del conde de Gondomar. 154 LIBRO PALACIOS_06.indd 154 10/12/2012 15:56:21 Respecto al palacio, los solares donde se edificaría la casa del tesorero Luís de Vitoria, fueron comprados al cabildo desde 1603 en la calle de la Librería: suelos ─con o sin inmuebles ─ que cerraban el lado sur de la plaza del Colegio de Santa Cruz hasta una dimensión de cuarenta y cuatro metros, coincidente con la medida de la fachada de Colegio. En su construcción, el tesorero declaró haber gastado “gran parte de mi mocedad y mi hacienda”25, consecuencia de la gran dimensión del palacio en su fachada a la plaza únicamente superada, en esos años, por la envergadura del palacio Real adecuado para la Corte de Felipe III. En la casa para Luís de Vitoria, la fachada se levantó con tres alturas sobre el basamento del sótano donde se abrieron las ventanas “lucernas” del subsuelo. Con todo, la altura de esta fachada únicamente alcanzaría la tercera parte, “1:3”, de su anchura ─en la actualidad, y gracias a la espléndida cimentación 25. Fernández del Hoyo, María Antonia: Opus cit. pp. 329. EL PALACIO DE FABIO NELLI DE ESPINOSA Y LA CASA DE LUIS DE VITORIA 15. Plaza del Colegio de Santa Cruz, (hacia 1606). Reconstrucción del autor. 16. Planta de la plaza del Colegio de Santa Cruz, (hacia 1606). Dibujo del autor. 161 LIBRO PALACIOS_06.indd 161 10/12/2012 15:56:23 realizada por Mazuecos, se han superpuesto dos planta más, lo que supera la altura del Colegio de Santa Cruz─. Contrariamente a la importancia de esa fachada, el acceso con su portada se proyectó relegado a la calle de la Librería en un alzado de una dimensión mucho menor: diecisiete metros y medio. Esta aparente paradoja en la decisión de situar el acceso principal en la fachada secundaria parece aún mayor considerando que el proyecto lo realizó el mismo arquitecto que trazara la delantera del palacio de Fabio Nelli, quien entonces creó una plaza de nueva planta desde donde contemplar la imagen palaciega. Tras analizar su planta parece concluyente el motivo de esta solución. Aquí, el arquitecto clasicista ordena el interior palaciego primando una visión en “enfilade” desde su portada hacia el interior ─como en el ejemplo anterior de la casa de los Miranda─. Las puertas enfrentadas del zaguán se alinean con la galería sur del patio, sucediéndose en secuencia sus cinco columnas de base cuadrada y capitel de geometría primordial; al fondo, las puertas se abren en la crujía “este”, y de nuevo en el exterior, en esa línea, discurre el pórtico del patio. Secuencia visual de sucesión de luces y sombras, exteriores e interiores: calle-zaguán-patio-crujía-jardín. Mirada que nos retrotrae a los mejores ejemplos de la arquitectura doméstica pompeyana, donde se suceden calle-vestibulum-atrium-tablinum-jardín26; modelo romano que emerge así en este análisis, y pone de manifiesto la riqueza espacial de sus derivaciones clasicistas en Valladolid. Ya en el interior, el recorrido palaciego se desliza en paralelo a la fachada de la plaza, transitando lo percibido previamente desde la calle de la Librería. A lo largo de la longitud excepcional de cuarenta y cuatro metros, andamos en línea esa distancia: la misma medida y dirección que en el recorrido del Colegio de Santa Cruz, desde la plaza bajo esta inaugural portada renacentista de Lorenzo Vázquez de Segovia, a través del zaguán al interior del patio, y hacia el jardín. 26. Véase sobre la casa pompeyana: Ward Perkins, John B.: Arquitectura romana. Madrid: Ed. Aguilar, 1898 (1980). pp. 31-38. ARQUITECTURA PALACIEGA EN EL VALLADOLID DE LA CORTE 17. Casa de Luís de Vitoria. Visión en “enfilade” desde el acceso. Reconstrucción del autor. 162 LIBRO PALACIOS_06.indd 162 10/12/2012 15:56:24 En conclusión, desde el análisis centrado principalmente en dos obras palaciegas de Pedro Mazuecos el Mozo, el palacio de Fabio Nelli y la casa del tesorero Luís de Vitoria ─obras que acotan a su vez la carrera del arquitecto clasicista─, hemos enunciado los tres casos de ordenación visual de sus “elementos invariantes”: «zaguán», «patio» y «escalera». Estudiando las relaciones entre ellos y las dimensiones con las que se ofrece su imagen desde el exterior, concluimos en una secuencia de recorrido real interior. Así se ha establecido una conexión con el pasado clásico greco-romano, a donde tendía los lazos esta arquitectura en la Corte de Valladolid. Asimismo queremos EL PALACIO DE FABIO NELLI DE ESPINOSA Y LA CASA DE LUIS DE VITORIA 18. Casa de Luís de Vitoria. Pedro Mazuecos el Mozo, (1603). Patio. 163 LIBRO PALACIOS_06.indd 163 10/12/2012 15:56:24 establecer un eslabón de unión con nuestra condición moderna heredera del siglo XX, al recordar ante estos edificios del Renacimiento las palabras del arquitecto del Movimiento Moderno Le Corbusier: “La arquitectura es circulación interior y no por razones exclusivamente funcionales... La buena arquitectura «se camina» y se «recorre» tanto adentro como afuera. Es la arquitectura viva”. ARQUITECTURA PALACIEGA EN EL VALLADOLID DE LA CORTE 19. Casa de Pompeya. Visión del vestibulum-atrium-tablinum-jardín, (79 d. C.). 164 LIBRO PALACIOS_06.indd 164 10/12/2012 15:56:24 ÍNDICE FOTOGRÁFICO POR CAPÍTULOS Procedencia de las fotos e ilustraciones. El origen y el propósito de esta publicación son eminentemente académicos, por lo que toda la documentación incluida en ella proviene del material docente de los autores. A continuación se indica de dónde se han obtenido las imágenes, en línea con la doctrina del “uso razonable” (fair use) que se aplica en el mundo editorial a las publicaciones universitarias. INTRODUCCIÓN: LA ARQUITECTURA DOMÉSTICA Y PALACIEGA EN LA CORTE DE VALLADOLID: ANÁLISIS Y MÉTODOS DE ESTUDIO Daniel Villalobos Alonso y Sara Pérez Barreiro. 1-9 Daniel Villalobos Alonso. LA IMAGEN DE LA CORTE EN VALLADOLID: PALACIO REAL Y PALACIO DE LOS CONDES DE BENAVENTE Javier Pérez Gil. 1, 5, 9, 11 y 14 Daniel Villalobos Alonso. EL PALACIO DE PIMENTEL O PALACIO DE LOS CONDES DE RIBADAVIA. UN PALACIO LIGADO A LA HISTORIA DE VALLADOLID Luis José Cuadrado Gutiérrez. 1 Daniel Villalobos Alonso. 2 Fuente: Servicio Cartográfico del Ayuntamiento de Valladolid. 3 AMVA BC 002764 – 020. 4, 5, 8, 9, 13-15 Jesús González. 6 y 7 Servicio del Archivo de la Diputación Provincial de Valladolid. 10 AMVA C – 18559 – 004 PL03. 11 AMVA C – 18559 – 004 PL02. 12 Luis José Cuadrado Gutiérrez. LA CASA DE ALONSO BERRUGUETE. LA HISTORIA DE UNA AMBICIÓN José Miguel Travieso Alonso. 1 Daniel Villalobos Alonso. 2-20 Fotografías, esquemas y recreaciones virtuales: José Miguel Travieso Alonso. PALACIO DE DON ALONSO PÉREz DE VIVERO. LA REAL AUDIENCIA Y CHANCILLERÍA Sara Pérez Barreiro. 1,4,5,8,9,13-16 Daniel Villalobos Alonso. 2 J.J. Martín González; Arquitectura Doméstica del Renacimiento en Valladolid, Ed. Ayto Valladolid, Valladolid, 1948. 3 Daniel Villalobos alonso, El debate clasicista y el palacio de Fabio Nelli, Ed Colegio de Arquitectos de Valladolid, Valladolid 1992. 11 Juan Carlos Arnuncio. Guía de Arquitectura de Valladolid. Ed IV Centenario, Valladolid 1996. 12 Plantas de Daniel Villalobos Alonso, esquema gráficos Sara Pérez Barreiro. PALACIO DE VILLASANTE. EL TIPO ARQUITECTÓNICO PALACIEGO Iván I. Rincón Borrego. 1, 8, 16, 19 a 22 Iván I. Rincón Borrego. 2 Asociación Domus Pucelae. 3, 5, 7, 13, 14, 18 y 23 Iván I. Rincón Borrego. Fotomontajes y dibujos a partir de diverso material; plano de Valladolid de Ventura Seco/ Google Earth/ planos de Daniel Villalobos Alonso. 4, 6, 15 y 17 Daniel Villalobos Alonso. 9 Andrea Palladio; Los cuatro libros de arquitectura. Ediciones Akal, Madrid, 1998. 10 Claude Perrault. Les Dix Livres d´Architecture. París, 1684. 11 y 12 www. flickr.com. EL MUSEO DE VALLADOLID EN EL PALACIO DE FABIO NELLI Eloisa Wattenberg García. 1-9 Archivo del Museo de Valladolid EL PALACIO DE FABIO NELLI DE ESPINOSA Y LA CASA DE LUÍS DE VITORIA LOS TRES TIPOS DE ORGANIZACIÓN ESPACIAL DE PEDRO 259 LIBRO PALACIOS_06.indd 259 10/12/2012 15:56:45 MAZUECOS EL MOZO: UNA CUESTIÓN DE DIMENSIONES Daniel Villalobos Alonso. 1-4, 6, 8-19 Fotografías y dibujos Daniel Villalobos Alonso. 5 y 7. Daniel Villalobos Alonso, El debate clasicista y el palacio de Fabio Nelli, Ed Colegio de Arquitectos de Valladolid, Valladolid 1992. REHABILITACIÓN DE LA CASA PALACIO DE LOS VITORIA DE VALLADOLID Miguel Ángel Santibáñez Llinás. 1, 2, 4, 6, 7 y 8 Miguel Ángel Santibáñez Llinás. 3, 5, 9 y 10 Diego Rodríguez Gómez. RESTAURACIÓN – REHABILITACIÓN DE LA CASA DE LOS GALDO EN LA CALLE PRADO Nº 7. Y DE LA CASA DE SIMÓN DE CERVATOS EN LA CALLE zúñIGA Nº 11” Armando Aréizaga Esteban. 1, 3-9, 12, 13, 15 y 17 Documentación Daniel Villalobos Alonso. 2, 10 drch, 11, 14, 16 Armando Aréizaga Esteban. 10 izd J.J. Martín González; Arquitectura Doméstica del Renacimiento en Valladolid, Ed. Ayto Valladolid, Valladolid, 1948. ARQUITECTURA Y ENCLAVE DE LOS PALACIOS DEL LICENCIADO BUTRÓN Y BUENDÍA Juan Carlos Arnuncio Pastor. 1, 9 y 13 Daniel Villalobos Alonso. 2-8, 15-19 Juan Carlos Arnuncio Pastor. 10, 12 Ricardo González. SOBRE CASAS Y PALACIOS PERDIDOS Leopoldo Uría Iglesias. 1 J.Urrea; Arquitectura y Nobleza. Casas y Palacios de Valladolid, Ed. IV Consorcio Valladolid, Valladolid, 1996. PROPORCIÓN, ORDEN Y LENGUAJE. MODOS Y CONTENIDOS EN LA ARQUITECTURA PALACIEGA DE VALLADOLID. Daniel Villalobos Alonso. 1, 2, 4, 11-18, 21, 23-31, 33, 34, 35, 37 y 38 Fotografías y dibujos Daniel Villalobos Alonso. 3, 6-10, 22, 32 y 36 Daniel Villalobos alonso, El debate clasicista y el palacio de Fabio Nelli, Ed Colegio de Arquitectos de Valladolid, Valladolid 1992. 5 Luis Cervera Vera, Arquitectura del Colegio Mayor de Santa Cruz en Valladolid. Ed Universidad de Valladolid, Valladolid, 1982. 19 Peter Murray Arquitectura del Renacimiento. Ed Aguilar, Madrid 1979 20. Montserrat García Macho. 260 LIBRO PALACIOS_06.indd 260 10/12/2012 15:56:45