El proyecto del Palacio de los Soviets de Le Corbusier: metáfora y símbolo

ARQUITECTURA, SÍMBOLO Y MODERNIDAD Edición a cargo de Daniel Villalobos Alonso, Iván Rincón Borrego y Sara Pérez Barreiro ARQUITECTURA, SÍMBOLO Y MODERNIDAD Darío Álvarez Álvarez, Juan Carlos Arnuncio Pastor, Juan Antonio Cortés Vázquez de Parga Ignacio Feduchi Benlliure, Juan Millares Alonso, Ramón Rodríguez Llera, Daniel Villalobos Alonso, José María Jové Sandoval, Jairo Rodríguez Andrés, Sara Pérez Barreiro, Cecilia Ruiloba Quecedo, Iván Rincón Borrego, Alberto López del Río, Nieves Fernández Villalobos, Andrés Jiménez Sanz, Óscar Miguel Ares Álvarez, Carlotta Torricelli, Daniel Fernández-Carracedo Pérez, Silvia Cebrián Renedo, Leonardo Tamargo Niebla, José Ramón Sola Alonso, Daniela V. de Freitas Simões, Paula André, Fátima Filipe, Carlos Caetano, Eusebio Alonso García, Enrique Jerez Abajo, Carlos Rodríguez Fernández, Sagrario Fernández Raga, Esther Escribano Rivera, Miguel Ángel Rosique Valverde, Sergio Walter Martínez Nieto, Noelia Galván Desvaux, Marta Alonso Rodríguez, Rodrigo Almonacid Canseco, Marta Úbeda Blanco, Daniel Dávila Romano, Salvador Mata Pérez, Yolanda Martínez Domingo No está permitida la reproducción total o parcial de este libro, ni su tratamiento informático, ni la transmisión de ninguna forma o por cualquier medio, ya sea electrónico, mecánico, por fotocopia, por registro u otros métodos, nisu préstamo, alquiler o cualquier forma de cesión de uso del ejemplar, sin el permiso previo y por escrito de los titulares del Copyright Arquitectura, Símbolo y Modernidad / edición Daniel Villalobos Alonso, Iván Rincón Borrego y Sara Pérez Barreiro ; (et al.);.- Valladolid: Real Embajada de Noruega en España. Escuela Técnica Superior de Arquitectura, Departamento de Teoría de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos; 2014. Cargraf, Valladolid. 566 p.: il. b. y n.; 22 x 22 cm. ISBN: 978-84-617-3470-2 1. Arquitectura, Símbolo y Modernidad. I. Real Embajada de Noruega en España. II. Escuela Técnica Superior de Arquitectura, Departamento de Teoría de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos. III. Villalobos Alonso, Daniel, Rincón Borrego, Iván, Pérez Barreiro, Sara ed. V. Álvarez Álvarez, Darío. VI. Arnuncio Pastor, Juan Carlos. VII. Cortés Vázquez de Parga, Juan Antonio. VIII. Feduchi Benlliure, Ignacio. IX. Millares Alonso, Juan. X. Rodríguez Llera, Ramón. XI. Villalobos Alonso, Daniel. XII. Jové Sandoval, José María. XIII. Rodríguez Andrés, Jairo. XIV. Pérez Barreiro, Sara. XV. Ruiloba Quecedo, Cecilia. XVI. Rincón Borrego, Iván. XVII. López del Río, Alberto. XVIII. Fernández Villalobos, Nieves. XIX. Jiménez Sanz, Andrés. XX. Ares Álvarez, Óscar Miguel. XXI. Torricelli, Carlotta. XXII. Fernández-Carracedo Pérez, Daniel. XXIII Cebrián Renedo, Silvia. XXIV. Tamargo Niebla, Leonardo. XXV. Sola Alonso, José Ramón. XXVI. V. de Freitas Simões, Daniela. XXVII. André, Paula. XXVIII. Filipe, Fátima. XXIX. Caetano, Carlos. XXX. Alonso García, Eusebio. XXXI. Jerez Abajo, Enrique. XXXII. Rodríguez Fernández, Carlos. XXXIII. Fernández Raga, Sagrario. XXXIV. Escribano Rivera, Esther. XXXV. Rosique Valverde, Miguel Ángel. XXXVI. Martínez Nieto, Sergio Walter. XXXVII. Galván Desvaux, Noelia. XXXVIII. Alonso Rodríguez, Marta. XXXIX. Almonacid Canseco, Rodrigo. XL. Úbeda Blanco, Marta. XLI. Dávila Romano, Daniel. XLII. Mata Pérez, Salvador. XLIII. Martínez Domingo, Yolanda. Real Embajada de Noruega en España Departamento de Teoría de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Valladolid (Universidad de Valladolid) Diseño de portada: Daniel Villalobos Maquetación: Iván Rincón Borrego. ISBN: 978-84-617-3470-2 Depósito legal: D.L. VA-937-2014 Imprime: Cargraf, S.L. Procedencia de las fotos e ilustraciones: El origen y el propósito de esta publicación son eminentemente académicos, por lo que toda la documentación incluida en ella proviene del material didáctico empleado en la actividad docente de los autores. En los distintos capítulos se indica de dónde se han obtenido las imágenes, en línea con la doctrina del "uso razonable" (fair use) que se aplica en el mundo editorial a las publicaciones universitarias y de investigación. © de los autores © 2014, de la edición 11 ÍNDICE Presentación Daniel Villalobos Alonso Paisajes metafísicos contemporáneos Darío Álvarez Álvarez La Arquitectura Moderna y la Técnica como Símbolo Juan Carlos Arnuncio Pastor Templos del trabajo. El Edificio Larkin y los Edificios Johnson Wax de Frank Lloyd Wright Juan Antonio Cortés Vázquez de Parga El edificio Carrión. Capitol Ignacio Feduchi Benlliure La arquitectura como lugar del crimen: El Pabellón de Barcelona Juan Millares Alonso El Bosque Sagrado Ramón Rodríguez Llera El Monasterio Sainte-Marie-de-la Tourette. El muro simbólico de la “caja de los milagros”, principio y fin de recorridos Daniel Villalobos Alonso El espacio como imagen de un país. Alvar Aalto y los pabellones de New York y Lapua José María Jové Sandoval; Jairo Rodríguez Andrés Alvar Aalto, transfiguraciones simbólicas de la arquitectura nórdica Sara Pérez Barreiro; Cecilia Ruiloba Quecedo 15 31 45 61 91 101 135 151 165 Índice | 7 El Laberinto, espacio simbólico en la arquitectura de Sverre Fehn Iván I. Rincón Borrego Arquitectura del bosque en la modernidad finlandesa Jairo Rodríguez Andrés El árbol como referente simbólico en la arquitectura contemporánea japonesa. La abstracción del modelo en la definición del espacio arbóreo Alberto López del Río Un Altar en la Naturaleza. La Capilla del Bosque de Heikki y Kaija Siren, 1957 Nieves Fernández Villalobos; Andrés Jiménez Sanz Tres iglesias en Finlandia. La arquitectura sacra de Aarno Ruusuvuori Óscar Miguel Ares Álvarez The Symbolic Dimension and the Pursuit of the Origins in the Sacred Place. The Chapel of the Resurrection in the Woodland Cemetery of Stockholm Carlotta Torricelli Celsing y el campanario. Presencias en su arquitectura religiosa Daniel Fernández-Carracedo Pérez; Silvia Cebrián Renedo Naturaleza, arquitectura y signo. La Capilla Thorncrown Leonardo Tamargo Niebla Habitar una espiritualidad arquitecturizada. La Peregrina (s.XIII) & la Tourette (s.XX) José Ramón Sola Alonso Modern Religious Architecture in Portugal. Modernism, Architecture and Symbolism in four tempi Daniela V. de Freitas Simões 175 191 203 215 233 245 257 269 279 293 8 | ARQUITECTURA, SÍMBOLO Y MODERNIDAD Timelessness of symbolic space in religious buildings Paula André; Fátima Filipe El Convento de Gondomar de Fernando Távora. Elementos simbólicos de la modernidad Silvia Cebrián Renedo; Daniel Fernández-Carracedo Pérez La campana de los concejos portugueses en las Épocas Medieval y Moderna Carlos Caetano De Ronchamp al Hospital de Venecia. Mito religioso y memoria colectiva en el último Le Corbusier Eusebio Alonso García Espacio, símbolo y modernidad en la Iglesia de Los Padres Dominicos en Valladolid de Miguel Fisac Daniel Villalobos Alonso; Sara Pérez Barreiro Miguel Fisac: mausoleo para el doctor Félix Rodríguez de la Fuente Enrique Jerez Abajo El paisaje cósmico de Isamu Noguchi Carlos Rodríguez Fernández Zollverein. Símbolo del progreso actualizado en el paisaje Sagrario Fernández Raga Vacío semántico y arquitectura como mediación: Bruder Klaus Kapelle y Steilneset Memorial Esther Escribano Rivera; Miguel Ángel Rosique Valverde El espacio efímero religioso. Una membrana habitada Sergio Walter Martínez Nieto Zonnestraal: la máquina de curar, un icono del Funcionalismo moderno Cecilia Ruiloba Quecedo 313 323 335 349 367 383 397 409 423 433 443 Índice | 9 Louis Kahn y Anne Tyng en los Baños de Trenton. La búsqueda de un lenguaje perdido Noelia Galván Desvaux; Marta Alonso Rodríguez Mies van der Rohe y el rascacielos Seagram: la inversión del mito en Manhattan Rodrigo Almonacid Canseco El proyecto del Palacio de los Soviets de Le Corbusier: metáfora y símbolo Marta Úbeda blanco; Daniel Villalobos Alonso La arquitectura de Albert Speer y la ideología nazi: sus relaciones a través de la semiótica y la teoría de la Einfühlung Daniel Dávila Romano El Palacio de todos, una utopía libertaria española Salvador Mata Pérez Torres de Babel. El declive del contenedor residencial Yolanda Martínez Domingo La piel que habita. Ampliación del museo de Bellas Artes de Asturias Marta Alonso Rodríguez; Noelia Galván Desvaux Bibliografía 457 469 483 493 509 523 533 543 10 | ARQUITECTURA, SÍMBOLO Y MODERNIDAD 1. Citado por Josep Quetglas, Asociaciones ilícitasEl Palacio de los Soviets de Le Corbusier.http://www.arranz.net/web.archmag.com/8/homeless/08s.html. El proyecto del Palacio de los Soviets de Le Corbusier: metáfora y símbolo Marta Úbeda Blanco; Daniel Villalobos Alonso Muchas han sido las metáforas que se han hecho sobre el proyecto de Le Corbusier para el Palacio de los Soviets. Un proyecto nacido para ser el símbolo del triunfo del comunismo y que debía ser la imagen de la nueva Rusia. Tras el éxito del proyecto del Centrosoyuz, Le Corbusier fue uno de los pocos arquitectos modernos de Occidente que fueron invitados a participar, junto con Auguste Perret, Walter Gropius, Erich Mendelson y Hans Poelzig, entre otros, en el concurso para proyectar un complejo compuesto por oficinas, restaurantes, bibliotecas,… y dos grandes auditorios para conmemorar el Plan Quinquenal. Este edificio debería ser el centro administrativo, político y económico soviético, un proyecto que representara los principios de la revolución, el símbolo del triunfo del comunismo. Le Corbusier desarrolló un espectacular esquema estructural formado por un inmenso arco parabólico del que colgaban las enormes vigas articuladas que darían forma al mayor de los auditorios. Y es precisamente la forma de este arco la que dará lugar a diferentes conjeturas sobre su fuente de inspiración. Algunas interpretaciones buscan encontrar, en ese súper arco parabólico, la representación tridimensional del simbólico emblema de la URSS: la hoz y el martillo, que según interpreta Jean-Louis Cohen en Le Corbusier et la mysthique de l´ÚRSS1, el arco evocaría la hoja de la hoz, mientras que el conjunto formado por los ocho tirantes de los que, por un lado cuelgan las ocho enormes vigas articuladas y dispuestas en abanico y que en su otro extremo descansan sobre otros ocho pilares inclinados, conforman El proyecto del Palacio de los Soviets de Le Corbusier: metáfora y símbolo | 483 7 Le Corbusier con la maqueta de la Unidad de Habitación de Marsella. Su profesor Charles L´Eplattenier reconoció los problemas de vista que tenía Le Corbusier y las dificultades que tendría si se dedicaba a la pintura, por lo que le aconsejó que se dedicara a la arquitectura. Le Corbusier participaba, junto a sus compañeros de los trabajos que L´Eplattenier buscaba y en 1905 participó en la construcción de una vivienda para el fabricante de relojes Louis Fallet. Sería con el dinero ganado en esta empresa con el que Le Corbusier emprendió su “Voyage en Italie”, con el fin de visitar todas las arquitecturas importantes del norte de Italia que su profesor le indicó, enviándole sus comentarios e impresiones. Tras su viaje por Italia, visitó Budapest y Viena y allí recibió los encargos, por medio de L´Eplattenier, de las casas Stotzer y Jacquenet. De estos proyectos no sólo realizó estudios gráficos, sino también modelos tridimensionales. Se trataba de maquetas de barro que él mismo modelaba y fotografiaba para enviárselo como información a su maestro (Fig. 5). Éste recibía los dibujos y las maquetas por correo, se las mostraba a los contratistas y luego enviaba las críticas y sugerencias de vuelta a Viena. Éstas van a ser las primeras maquetas de Le Corbusier, sin embargo, no serán las últimas de su carrera (Fig. 6). En 1922, una vez instalado en su estudio parisino junto a su primo Pierre Jeanneret, realizará maquetas destinadas a mostrar su arquitectura a ojos no experimentados para percibir el espacio arquitectónico por medio de medios gráficos y también para ser expuestas. Este será el caso de la maqueta de la prototípica Casa Citrohan de 1922, que fue expuesta en el Salón de Otoño de París, y que sirvió para que un convencido observador del modelo, le encargara el proyecto de la barriada de Pesca. Pero quizá la maqueta más especial que Le Corbusier realizó fue con la que concibió la idea para la casa del Doctor Currutchet en la ciudad de La Plata (Argentina, 1949). El juego de espacios abiertos y cerrados, situados en varios niveles y conectados con rampas y escaleras no era sencillo, así como las cubiertas y los forjados, algunos en voladizo, tampoco eran aspectos fáciles de explicar mediante el sistema tradicional de proyecciones ortogonales. Y más si se tiene en cuenta que Le Corbusier jamás estuvo en La Plata 490 | ARQUITECTURA, SÍMBOLO Y MODERNIDAD 9 Maqueta de la primera idea para la Casa Curutchet. [Maqueta y foto de D. Villalobos] 19. J. González.: “op. cit”, p. 87. y que el proyecto se realizó por correspondencia. Sin embargo, esta complicada idea fue explicada con gran lucidez por parte de Le Corbusier con una maqueta muy simple. Una maqueta realizada como aclaración ocasional en una mesa de café, tan efímera y sencilla como una caja de cerillas.(Fig. 7) Como relata su acompañante Curatela Manes, escultor platense amigo de Le Corbusier a quién explicaba su proyecto: “Yo estaba en París en el momento en que llegó su pedido, y estaba Le Corbusier tan entusiasmado que con una caja de fósforos explicaba como los pilotis perforaban la caja”, explicando perfectamente su estructura Dom-Ino, y en la que, con un simple gesto, de giro sobre el forjado inferior, se obtiene la estructura de la Casa Curutchet” (Fig. 8). Ésta no es la única vez que Le Corbusier utilizará maquetas para explicar sus proyectos. Aparece fotografiado siempre con los modelos tridimensionales de sus obras. Ante la maqueta de la Unidad de Habitación de Marsella en la que se ve como las distintas unidades de habitación encajan en el bloque. (Fig. 9) Con la maqueta de la Capilla de Peregrinación Notre – Dame – du – Haut en Romchamp (1950). Sujetando la del Pabellón Philips, realizada con alambre y tela. Y finalmente se fotografía con la maqueta del proyecto para el Palacio de los Soviets, donde de forma gráfica explica la organización volumétrica y la capacidad estructural de la idea de su proyecto. Retomando el tema de fondo de este estudio, a pesar de toda esta carga simbólica de triunfo y victoria, su proyecto no resultó ganador en el concurso, y esto es algo que afectó sobremanera a un Le Corbusier que no estaba acostumbrado al fracaso. Malestar manifestado en varias ocasiones: en su Obra Completa, al quejarse del plagio de sus ideas, por parte de los arquitectos ganadores del concurso, refiriéndose concretamente a la copia de la distribución en planta, si bien “enmascarada con el ropaje de los estilos”19, sobre el criterio del jurado que apoyó a los proyectos academicistas desfavoreciendo las ideas vanguardistas del Movimiento Moderno, y también muestra su enfado cuando no le devuelven la maqueta y se quedan con ella para exponerla. Entre los documentos del proyecto se encuentra una pequeña nota, 8 Maqueta de la primera idea para la Casa Curutchet. [Maqueta y foto de D. Villalobos] El proyecto del Palacio de los Soviets de Le Corbusier: metáfora y símbolo | 491 escrita de su puño y letra, que dice: “Esta maqueta está en Nueva York, robada por el museo”. Su proyecto fue eliminado en la final del concurso y el proyecto ganador fue el de los rusos Boris Iofan, Vladimir Schuko y Vladimir Gelfreikh, quienes proyectaron un edificio de un estilo neoclásico llamado “gran estilo”, más rotundo que el de Le Corbusier y que simbolizaba de forma más grandilocuente la idea de la Nueva Rusia. Se trataba de un monumental edificio de 415 metros de altura, a modo de faro sobre la ciudad, rematado con una enorme estatua de Lenin de 100 metros de altura, que podría verse desde todo Moscú. (Fig. 10) Para la realización del proyecto derribaron otro símbolo de la ciudad, la iglesia del Cristo Redentor de Moscú. Destruyeron un símbolo para situar en su lugar otro símbolo nuevo, más bolchevique, más grande, el edificio más alto del mundo de su tiempo. Sin embargo, el inicio de la segunda guerra mundial y concretamente la invasión de Rusia por Alemania, impidió la construcción del proyecto. Sólo quedó el enorme agujero producido por la demolición que se convirtió en una piscina climatizada al aire libre, la piscina Moskvá. En esta ocasión, al final, no hubo vencedores ni vencidos, ningún proyecto llegó a construirse. Todos estos símbolos: los derribados, los proyectados y los no construidos, se diluyeron entre las gotas de agua de la piscina más grande del mundo. 10 Proyecto ganador del concurso. 492 | ARQUITECTURA, SÍMBOLO Y MODERNIDAD PIJOAN, J.: “Arte del Asia Occidental”, Summa Artis. Historia Genaral del Arte. II., Madrid, 1988. MARCHÁN, S.: “Las vanguardias históricas y sus sombras (19171930)”, Summa Artis, Historia General del Arte. XXXIX, Madrid, 1995. ÚBEDA, Marta: El lenguaje del arquitecto, Valladolid, 2005. ÚBEDA, Marta: La maqueta como experiencia del espacio arquitectónico, Valladolid, 2002. La arquitectura de Albert Speer y la ideología nazi: sus relaciones a través de la semiótica y la teoría de la Einfühlung Daniel Dávila Romano - Libros ECO, Umberto: La estructura ausente, Barcelona: Debols!llo, 2011. BOBES, María del Carmen: La semiótica como teoría lingüística, Gredos: Madrid, 1973. DE SAUSSURE, Ferdinand: Curso de lingüística general, Madrid: Akal, 1980. FRAMPTON, Kenneth: Historia crítica de la arquitectura moderna, Gustavo Gili: Barcelona, 2005. GARCÍA, José Manuel: Tres arquitectos del periodo guillermino: Hermann Muthesius, Paul Schultze-Naumburg, Paul Mebes, Valladolid: Universidad de Valladolid, 2006. HITLER, Adolf: Mi lucha, Madrid: El Galeón, 2002. HITLER, Adolf: Liberty, art, nationhood: Three addresses, delivered at the Seventh National Socialist Congress, Nuremberg, 1935, Berlin: M. Müller & Sohn, 1935. KOONZ, Claudia: La conciencia nazi. La formación del fundamentalismo étnico del Tercer Reich, Barcelona: Paidós, 2005. RILEY, Terence, BERGDOLL, Barry (dir.): Mies in Berlin, Nueva York: The Museum of Modern Art, 2002. SCHULZE, Franz (ed.): The Mies van der Rohe Archive, Nueva York/ Londres: Garland Publishing, 1992. SCHULZE, Franz (ed.): Una Biografía Crítica, Madrid: Hermann Blume, 1986 (1985). STERN, Robert, MELLINS, Thomas y FISHMAN, David (dir.): New York 1960. Architecture and Urbanism Between the Second World War and the Bicentennial, Nueva York: The Monacelli Press, 1995. DREXLER, Arthur (dir.): The Mies van der Rohe Archive, Nueva York: Garland Publishing, 1986-93 (14 vols.). El proyecto del Palacio de los Soviets de Le Corbusier: metáfora y símbolo. Marta Úbeda blanco; Daniel Villalobos Alonso CHEMEVICH, E.: Diseño gráfico soviético. Años veinte, Barcelona, 1989. FLOCON, A. – TATON, R.: La perspectiva, Madrid, 1966. GENTIL, J. M.: Traza y modelo en el Renacimiento, Sevilla, 1998. CIGOLONI, M. C.: “Los aspectos lúdicos del dibujo: el proyecto de lo efímero. La escenografía de las fiestas”. En los límites del reflejo arquitectónico. San Sebastián, 1998. GONZÁLEZ, J.: “Hilos de teatro; la puesta en escena del Palacio de los Soviets de Le Corbusier, 1931”. N7_ “Arquitectura entre concursos”, Proyecto, Progreso, Arquitectura. Sevilla, 2012. HELLMANN, M. C.: “Les maquettes du monde classique”, Les maquettes antiques architecturales réelles ou symboliques. Dossiers d´archeologie. 242, (1999). LE CORBUSIER: Mensaje a los estudiantes de Arquitectura, Buenos Aires: Infinito, 1973 (1957). LE CORBUSIER y JENNERET, Pierre: Œuvre Complète de 19291934. Zúrich: Willy Boesiger, Les éditions d´architecture, 1934. Bibliografía | 563