Apuntes previos a la intervención en un edificio histórico. El patio herreriano del Monasterio de San Benito de Valladolid

ENSAYO • Arquitecto. Profesor de la E.T.S. de Arquite c tura de Valladolid. Pátina. Junio 1999 é poca 11. N° 9, pp. 32-41 ISSN :11332972 PATINA/9 · 32 ; APUNT{S PR{VIOS A LA INT{RV{N(ION {N UN (DiriCI.O HISTÓRICO. {L PATIO H(RR{RIANO D{L MONAST{RIO D( SAN B(NITO D{ VALLADOLID francisco Javier Blanco Martín • El monastt>rio ele San Benito el R t> al. 11a siclo reteren ia obligacla ele es tudio ~- por lo tanto ol)jeJO de numero as im ·estig<Kiones. in cmbarg . <JI igual que la mayoría ele las granclc co nstruc ci nes l1istó ri cas. prcscma la misma casuística: una gm n arencia de e no imicmo del cclificio como 11cc11 arqui teCJónico. es c lc ci r. como ons1rucción mat er ia l. La intetYCnción restauradora por lo general se 11a ,·cniclo reclucit>nclo. l1asta no 11acc mu lw décaela . al ámbito con tru tiYO y las menos ,·eces al elememo l1i tórico. como elementos complememarios que forn1<1n un perfec10 combinado expeclicntt>. pero no imcrrela ionaclos. El tiempo le fue danclo clistintos propietarios que oric111aron su e,·oiución a ,· ari<Jclos usos que conformé1ron un eclificio por suce ión ele atiadiclo ~ - sustituciones que c lcja - ron una incluclable impronta en sus fábricas. primero como fonaleza. clespués mo monasterio. más mrde como uanel militar~- en la actua lid ad se le pro~·ccla un futuro cnlrO aclmini trati\·o ~- culiural. Palabras clave: \tonastt>rio le San Benito t>l Reéll. tli toria de la re tauración. Restaura ión arquitectóni él. Gótico. Renacimiento. Roclrigo Gil ele tt ontañón. Ri1 · cro Ha la. 'VOTES PRIOR TO I NTERVENT IO N IN A HISTORIC BUILDING: THE HE RR ERIAN PATIO OP T II E MON ;\ STE RY OP SAN BENITO IN VALLADO LID The . \l onasiCf. l' of San Benito el !'~ cal /1as bccn lile objcCI or numerous s1uclies: ancl .1 ·e 1. as 11'i1h lile majori1_1 · of imponam ilisiOrical monumcms. arc l1ile cl ur "'/ kno1v/eclge of 1/w builcling il clt is s1ill incomple1e. L"t1ril re/a~il'f'/.1 ' recenr rimes. consc1Ya1ion 11 · as general/ _,. limired ro cons1ruC1ion maucrs ancl rare/_1· clcalr " · iril 1/w his1orical elemems im·oJ,·ecl .. ls such. rhesc 1\\ '0 pans 11 · ere considered a perleCI combinarion ol complememar_,. ele - mems. bw no1 imerrelarecl emes. 01 · er IIK' _n ' ·ars clillerem Oll'ners markcd 1/1e el"olwion ol r/w monas1er _,. b _1· adding and subsrilllling pans clcpcnding on 11'i W1/1cr il " 'as u ce/ as a fonress. a monasrer_,. or mililar_, · IJcadquancrs .. 11 preselll 1hcre are p lans 10 use 1h e monas1e1Y asa n adminis1ra1i1'e ancl culwra l emer. Key worcls: , \t onasu:-r_ ,. ot San Benito el Rt>al. tt iswr_1 · of conse n ·a 1i on. .-v chirec rural con - SE' tY alion. COihic. Renaissance. Rodrigo Gil ele tt omar1ón. Ril"ero Rada . l a mayorí a de l os ed ifici os ll i t óricos prese nt an ca r encias d umen tal . tanto ele índole escrita como gráfica. as¡ ecto este ultimo que se acentúa más si no remtumos a realiza iones al tom edie ,·ales. pu s no es l1 asta pr ácticamen te finales d .1 g ti o uanlo n onu ·a mos d . r rma gen ralizada pl anim etrías proyec\ua les o al menos no se ll an on er , ·ado. en lo que jugaría un papel cleterminante la rele\'an ia que !layan t enido es tos ed ifi cios en el transcurso del tiempo d de us orígenes. Esta carencia o deseono imiento de su lli storia es muy im1 onant . 1 or la r esponsab ilidad que ampona una inter\'enc ión restauracl ra o de l u al que e de lin e el edific io. El papel clel dibujo arqu itectóni co y la profesi ón del arquit ec to en la l1istoria 1 la arquite tura ll a siclo ol )je to de es tudi y trata lo en mu 11 os tr abajos desde Vio llet le Duc l las - ta 1 s de nu es tr os clía . pasando po r Spiro Ko tof. Por el con trario. acerca de la cons - tru ción medie,·al 1 o sab m pue l as C 1ni cas r ef -r enc ias que poseemos pa ra formu l ar l1i1 ót esis e el propio legado arquitectóni o que l1 emos heredado. mas o menos importante y en cualquie r caso muy suger nte. En cambio uando intentamos adentrar nos en la realiza ión de estas ol ras. en su génes is. en la 1 ret nsion es d los qu J. Clau sTro de la ConT emp l ac ión. MonasTerio de San BeniTo el Real. Va lladolid. APUNTES PRE VI OS A L..A INTERVE N CIÓN EN UN ED I FIC IO H ISTÓ RI CO l as ausp iciaron. y en su organiza ci ón t éc nica y humana cae mos in ex orabl emente en el vacío cas i abso luto. Estas ca ren cias se 11 an ve ni do s up lie ndo co n te mas de simbología ex otéri ca qu e no r malm ente se jus tifican en cl aves es pirituales y relig io sas. o en la a lqu imia de alg un as ci enc i as ocu ltas. y por otra parte ade más se ve n es tas co nstru cc i ones co mo si se hubi er an erigi do po r el a rt e ele m ag ia del hada Melusina. en una so la n oc !1 e. Si mson de fi e nd e esta pos tur a Jos maes Tros gó ti cos no se pronunciaron ace r ca del signifi ca do s imb ó li co de sus proy ec Tos. pe ro sí fuer on unánim es en re ndir Tribwo a la geo - me ui a c omo base de su ' ane'. Se re qui ere un e sfu er zo intel ec tual importante par a co mpr e nd er 1 co mpl ejo ntr amado de artífi ces y op erari os tr aba ja nd o co n l as limit ac ion es t éc ni cas. y l os m ed i os de tran sm isión de co n ocim ie ntos propios de aq uella é po ca. basados en la r ece ta sec reta qu e pasaba ele padr es a hijos. t \un que no se co n serva n apenas planos es difí cil ente nd er un a co mpl eja or ga ni zación c on structi,·a y de pu sta en obra sin ell os . Muy posib l me nt e no t ng an nad a qu e ve r aq uell as r ep r ese nt ac ion s grá fi ca s co n las qu e manejam os en la co nstrucción ac t ua lme nt e. nos tenem os qu e re montar a l os eli bujos co mo l os de Villard d' Honn eco urt2 y po os más. F oc illón en "El el og io de la m ano": S in la ma no no habría geome Trí a. ya qu e h ace n fa lt a r ayas y c ír c ul os para es p ec ul ar so br e l as pro pi edad es de la ex Tensi ón ... La ma no ponía ame l os o jo s la e vid encia de un mund o mó vil. aumen Ta do y disminuido. segú n el r ep li eg ue de l os declos3 no só lo es difícil ex pli ca r y co ncretar un a idea abs tr ac ta como es la geo - metría de un edi fi c io para se r c ompr e nd i do s. sino qu e aCt n es mu c ho m ás difícil gene rarla en la mente sin la n eces id ad de un me dio inst rum e nt al co mo es el dibujo. En cua nto a· l os sist emas ev olu ci onados a fin al es del me di evo. so n l as per spec ti vas l os mecan ismo s el esc ri pti vos de un ee lificio o de un lu ga r cua nd o t odav ía las p ro yecc i ones de l as pl antas y l os al zados no es t aban co difi ca do s co mo inst rum e nt o de tr abajo4 El co mpl e jo a rqu it ec t ón i co de l m onas terio de sa n Beni to de Valladol id no se ría un a exce pci ón de ntro de es ta cas uí s ti ca y es pr eci sa mente a fi nal es del siglo XV cu ando aparecen l os primer os dibujo s de pr oyec tos. algun os se ejecut aron y otr os só lo so n vo luntades o propues tas qu e por un a u otra r azó n no se ll ega ron a realizar. No olv id em os que esos artífic s de la co nstru cc i ón al igual qu ho y dí a. te ní an qu e c on ve n ce r y seduc ir a l os client es de sus i deas y lo l1 acían ta mbi én por medio de maque tas y dibujos. El prim er dibu - jo de ar qu it ec t ur a r eco nocido del mon asterio da ta de 1 55 0 y es de Rodri go Gil de Hont añó n para el Pórti co de la igl es ia de San Be ni t o. y en cua nt o al p rim er documen to esc rito de ob r as es el co ntr ato de la cap illa de los Co n des de Fu ensa ld a ti a f ec h ado en 2. Claustro de la Contemplación. Monasterio de San Benito el Real. Valladolid. 1 448 . y ya post erior es so n l os de l as ob r as de la igl es ia nu eva de San Beni to de final es de l siglo XV y pr in c ipi os del XV I. E ntr e lo s es tu dios publicados de l monaste rio a dest aca r se encu en tr an el de Luis Rodrí guez Marrí nez qu e es un a co mpl eta mono grafías. H is T or ia de/ ¡'v fonasTerio de San Beni To el Real ele Va ll ado li c l. y la qu e co nm e mor a el VI Ce nt enario d San B nit o6 L as excavac i ones ar qu eol ógicas realiza d as el esde me di ados de los oc he nta se cen traron en el pa tio de la Ho speder ía y en el cue rp o de unión del pati c;> del Nov ici ado . donde se l oca lizar on r es t os'de un a fortificac ión que al paree r co rr espo n de al Alcazarejo. sin e mbar go en la zo na que se es tá tr aba j ane lo ac tu a lm e nt e. el pat io 1-l e rr eriano. se habían prac ti cado al gunas ca t as puntu ales. las c ua l es ape nas aportaban da t os a rqui t tÓni cos rel eva m es . Ll ega do s a es te p un to tuv im os que r ec ur rir n ecesa riamente a un es tudio pr ec i so de su ar qu i tectu ra co mo el me jor r eg istro visible. para lo cual reali zamos un l evan ta mi e nt o ex hau s ti vo de l as f áb ri cas co n un r eco no cimi e nt o de sus param nt os y es tr uc tur as qu e nos di era pau t as suficie nt es par a una mejor comp rens ión d 1 ed ificio. a nt e t odo sin la vo lunt ad en nin gú n caso de suplir l as apo rt ac i ones de otr as di sc iplin as qu e cu ando men os so n t an imp orta nt es y n ecesa riame nt e co mpleme ntari as . Para ello en lo s es tudi os pr ev i os a la red acc i ón del proyect o7 se desarro llaron t éc ni cas de do c um ent ac ión y análisis de la co nstru cc ión a tr avés de apun t es y es qu e ma s gráfi cos "in si tu ". •ENSAYO Notas al texto Otto von Simson: The Gothic Cathedra l: Origins of Got hic Arch itect ure and Medie val Co n cept of Order , New York, 1956. Traducción por Fernando Villaverde: La Catedral GóTica. Madr id, J 993, p.33. 2 El Cuaderno de Villard d'Honencourt no conti ene dibujos de un proyecto sino que es más un cuaderno de apuntes en el que se reflejan aspectos de la co nstrucción de la época. Fo cillón, H.: "El og io de las Ma n os ", 1943. Trad u cción Madr id 1983, p.74. 4 Car l os Monte s recientemente expresaba: es la se cc ión, m ás bien, la qu e revoluciona la sistematización de la arquit ec Tura sob re el pap el, permitiendo la difusión exacTa de mo delos y tipol og ías de/nue vo clasicismo re na cenTista ... en el Prólogo del l ibr o de San Jos é Alonso, J.l.: "E l dibujo Arquit ec tóni co" Va ll adolid, 1997, p. 14. Y en términos de la ge n erac ión pr oyectual de la arquitectura tardogótica Fernando Díaz -Pin és en "E l prob l ema de la secc ión en la ar quit ect ur a medie val" define es ta sección como: ... la abstracción es re almem e el sisTema de proyección. Ni la s plan/as ni los alzados, qu e so n pro yecc iones orto go nales qu e se pu eden ver en algún momento de la v id a del edificio -la planta en e/ momento del replanteo y en la c im entación, los alzados durante toda la vida del edificio ... -, so n abstracci ones en sí mi s ma s y además , su naturaleza es plana por lo que son fáci lmente trasladables a un dibujo. Por el co mr ario la sección supone un trabajo intelecrua/ wiadido, una 1w e va ab stracción. Anales. Vallado li d, 1995. pp. 5 -1 9. 5 Rodrígu ez Martínez, L.: " Hi stmia de l Monasterio de San Benito el R ea l de Va ll a do lid ". Va ll ado lid, 1981. 6 Dirigida por Rivera Blan co , J.: "VI Centenario de San Benito el R ea l. 1 39 0-1990". Valladolid, 1990. Pro yecto re dactado por Juan Car l os Arnuncio P as tor, Cl ara Aizpún Bobad illa y Feo. Javi er Blanco Martín , por encar go del Excmo. Ayuntami ento de Va ll adolid. En la elaboración de los dibuj os col abo raron I sa bel Fe rn án de z Rodrí gu ez y Luis Martíne z Silván. 33 • PATINA /9 ENSAYO • Notas al texto Ver Jor ge Saínz: " El dibujo de le v antamiento. Un in s trumento gráfi co para la in vestigación arquitectó ni ca". Res1auració 11 a rquir ec tó 11 i ca. Valladolid, 1991 . 9 Wittk owe r, R.: "Archit ec tural Pr inc i pi es in th e A ge of Hum a ni sm", 19 49. Traduc c ión Góm ez Tedill o, A.: "L os fundame nt os de la arquitectura en la eda d del hum anism o' '. 197 3. p. I7 8. co mo mé tod os especí fi cos pa ra la consec ución de un fin: 1 co n oc i mie nt o y la pue ta en va lor d es te Jegaclo arquit ec t ón i co . Es t os dat os se pl as maron en dibujo s de lin ea do s (b ás i ca ment pl a nt as. al za do s y s ecc ion s co n la 1 finici ón d es tratigra fí as muraría ) t am i zac l os po r un pr oc so críti co para un m ay or co n oc i mie nt o gl oba l del monas t .rio y su e nt orno. cues ti on s qu l lab it ua lm nt se pier de n en l os trabaj os espec iali zados co n gran des med i os t ec nol óg i cos. en ar as de un ma l en tendi do onoc imi en to cien tífi co r dui do a aspe tos parc iales. como es la fotogr ame tría po r citar a l ~uno de ell os. f ren te a t éc ni cas que se re 11azan no rm a lm ente por a du cas im1 r ci sas co mo es. p or po n r un eje mp lo. la me di ción tra di cional co n cint as métri cas u otr os se ncill os mé t odos . cues tiones difícil es de asu mir en la era de la t ecnología. L os l eva nt am ient os del ed ifici o. po r tant o. no l os co nf cc ion amos con la vo lu nt ad de for ma li zar nu stro pr oyec to s in o que exp r esa nel aná lisis su bje t ivo y p rsona l de qu ien s l os reali zamo . y se vincu laron a la 11 1 1 11 1 11 1 11 1 11 11 11 1 11 11 1 11 1 11 1 1 11 11 " 1 o ptes 40 o metroc 11. 10 PROPORCIONES Fi g. J. Capilla de los Co nd es de Fuens afd a ii a. El aparente desfase entre el eje cuadrado del tra z; o regulador y el fuste obedece a la ada pt ación de la bóveda para que r es ultase cuadrada, dado que este fust e, resto del arco dia fr agma que div idí a la capilla en ambas partes, tiene ma yo r sección que los de las es quinas. PATINA/9 • 34 FRANCISCO JAVIER BLANCO MARTÍN pr op ia na tural eza de es ta arquit ct ura pa ra un mejor nt endimi en to d . sus ca ra terísticas: tr aza . módu l os. di mens i ones . pr oporc ion es. vo lum etrías. or nam nta ió n. té ni - cas ons tru cti va s. material es. sistem as tru turales. etc. Es t os da to no ay u da ron en el pr oceso de l tr aba jo. fu nda mental me nt a fijar l os riteri os gene ral s d 1 pr oyec to d inte rv en i ón y su ma te ri ali zación en la ejecuc ión de l as ob rass. Por un a pa rt e es taría 1 1 van t am i nto d l as fo r mas y sus dim nsion es en el que se deta ll aba la .. orogra fía" de l ed ificio -pa r edes. t echo . va n os. etc.- y por otra l os dib uj os de l as es trat ig rafías mu rarí as que re fl ej an l os camb i os de material es. la di tint as f ases co nstru ti vas. l as pa tologí as . etc. Pero am b os sistem as grá fi cos ib an eng ran ados con el fin de qu n os irvi r an para ajustar la or ga ni zación d 1 pr oye 10 y n os fa ilitaran la comp r .nsión de l func i onamiento d 1 edi fi cio como or gan i smo y a cuantifi ar la le ision es de l mp it erno deba te so br e qu é se debe conse r va r. d -rri ba r. o restaurar. L as trazas pa ra es t os ed i fic i os histó ri cos es tarían basadas en se n il l as rel ac ion es g omé tri cas para al canzar 1 obje ti vo fi nal d su e lifica ión "al uso .. en la qu pr va le r ía 1 sen ti do co mún de sus artífi ces. m ás allá de cua l qu i er cába la nu m rol óg i a añ ad ida. ca rgada de l aves exo té ri cas. Es fá il in urrir en un err r en el es tudio d l as pr opo rcion es de un ed ifi io como co menta Wittk ow t -9: tan frecue nt e e ntr e l os es /U di osos mode rn os de la p r oporc ión. de im erpretar un ed ifi cio relaci on s que no es T aban en la me me 1 1 arq ui - T ec to que lo cons Truyó. Difí il men te pod r ía n pone r n pr ác tica y adap tar so iJre una r ea lidad po r Jo ge n ral m uy ompleja. p ri n il alme nt po r que la pr op ia ma te ri ali dad de la o br a se ant epo ne a cua l qu ier ar bi trar iedad . sob r t odo si t n mos en cu nta la omp leji dad y l os cond icionant es ele l as es tr uc tur as ar qu it ctóni cas y natural es qu e tarían prese nt es en ca da un a de l as inter ve n iones. y qu - 1 or co nsig ui nt de term in arían de for ma i mpo rt an te es t os pr oyec t os . Esta asuís ti ca a la que ta nt o al ud i mos en nu es tr as inter ve n ion es sob re preex ist enc ias. no es nu Ya ni ex lusi vamen t pr op ia de nues tra ultura mode rna . en 1 pasado tambi én e nfr nt ab an al pr ob l ma de int erve nir obre es tructur as de é pocas an terior es y de d if erent es es til os arquit ec t ón i cos. y po r t anto t amb i én se ve rían ob liga d os a r utilizar y r a¡ r ov l la r l as pr ex istenci as po r cues ti on es m r am nte prá ti ca . d ono mí a y r ap iclez. r adap tá nd ol as a nu evos usos. bi en es cierto que co n dis ti nta dispos ici ón ante es ta pr ob l emá tica. es d cir. on r it r ios y pl an t am i en t os muy d if ere nt es a l os n ues t ros. pu es no se co nci be n l os prime r os on cep t os de r es ta ur ac ión m ode rna 1 as ta Al be rt i según PanofskyiO. y en nues t ro en t orno Jav i er Ri vera lo l oca liza en Ri ve ra Rada 11 con la inter ve nci ón en la Cat ed ral de al aman a para su term i nación. :--Jo si empre APU N TES PREVIOS A LA IN TERVENCIÓN EN UN ED I FIC IO H ISTÓR I CO se !1 a ons truido sob re un solar y se ila proyec t ado un ed ifi cio de nueva planta sino que t amb i én s il a t razado. n mucilas ocas ion s. con fue rt es cond i cionan t es de t odo ti po. determinados por l as preexistencias. L as gra nd es refo rm as del mon as t erio de San Benito co i nc i de n con un a época en la qu e s produce una evo lución imponan t en el desarrollo de l os sis t emas de representación gráfi ca. a la pa r que se van cam !Jian do l os concep to s de la pr ofesión de l arqui t ec to. Ca pill a de l os Co n des de Fuen sa l da ña Dentro de es ta lleterogénea aglu t inac i ón de a t1 adidos y reutili zac i ones su fri das por las re form as r al izadas en el co m plejo monástico de San B nito. a lo lar go de su ll istoria. la cap illa de l os Fuensal da ña se pr ese nt a como una es tructura singular e indep e ndiente d ntro de l conju nt o. Carecíamos de refe rencias sufici entes en cuanto a sus d im e nsiones y su te rmin ac i ón -ni ve l es de pav im e nto y cornisas -. para defin ir en el proyecto la nu va nivelación de cotas d 1 sue lo y d la cubrición. Dada la naturaleza ilistórico-anística de ' . ' 11 1' . l es ta pieza se ilacía necesa ri o 1 studio com - pa rati vo y analíti co de ar quitecturas con t emporáneas a ella. de s imi lar es car ac terís ti cas tipol óg i cas y formal st2 así como de l os studi os t eó ri cos ac tual es llistóri os como el Co m pe ndio de Arquit ec tura de Simón Garcíat3 que ana li zan es ta 'poca arqui t ct ón ica. A part ir de l os cuales desa rro ll amos gráficamente una i nterpretac i ón d 1 con tr ato de ob ras de la pr opia cap illa ames mencionado. por m ed io de rel aciones geomé tri cas sencillas y el eme ntal es es tqbl ec icl as en base a cuad rados y sus r espec ti, ·as diagona l es fruto d la tr as l ación d 1 compás. Por último es ta ll i pó t es is la co ntr as tam os con l as m didas de las ruin as a t ua les. cu s ti ón qu e en pr inc ipi o despe rtó cierta pe rpleji dad. sin e mbargo no te ní amos otr os med i os operativos r ac ional es para d esc ubri r es te da to. Al r ea lizar l as últi mas ex avac i on s a rqu eo lógicas descubrimos que co i nc idía co n absolut a pr ec i sión co n el ni ve l pr ev isto en proY cto. 40 cms. por d bajo de l sue lo r ec r ec i do por sob r epos ici ón de pavimen t os suces ivos. La capi lla se asemó sobre unas es truct uras preex i stemes que se co nocían. pertenecien - t es a l os restos de cimemaciones de cercas Cota de clave 60 pi es. Cota de suelo Fig. 2. Capilla de los Condes de Fuensaldaíia. Monasterio de San Beniro el Real. Valladoli d. • ENSAYO Notas al texto 10 Panofsky, E.: Das erste Blatr aus dem ·' Libr o" des Giorgio Vasri. Stéidel Jahrbuch, 1930. Versión en El significa do en las arres vi sua l es, Trad. de Ni can or Ancoechea, Ma dri d, 1979.). 11 Rivera Blanco, J.: "A lgunos conceptos sob re restauración e intervención en monumentos antiguos desarrollados en Castilla y León (ss. XVI-XX)". In for me que hi~o el Arqui t ecto de S. M. Ventura R odrígue~. en el mio de 1768, de la Sa nt a I gles ia de Valladolid. Colecció n de Tr at ad istas Caste ll ano-L eo neses. Valladolid, 1987. p. 50. J avier Rivera estudió en pr ofundidad la obra de Rivero Rada va ria s publicacion es entre e ll as: " Ar quitectura de la seg und a mitad del sig lo XVI en L eó n ". León, 1982. t2 La ca pilla de Cadenas de San Gregario de Juan Guas a unq ue es poste ri or ( 1484-1 488) ti ene muchas similitu des de tamaño y fo rma (igu al de ancho pero m ás co rra). t3 Simó n Gar cía. COMPENDIO DE AC HIT ECV RA Y SIMETRIA DE LOS T EMPLOS CONFORMEA LA MEDIDA DEL CUERPO HUMANO CON ALGV NAS DE MOSTRAZIONES DE GEOME TRÍ A, (1 68 1-1683) Edición F acsími l Co l ecc i ón Tratadistas Castellano-Leoneses IV dirigida p or J av ier Ri ve ra, Va ll ado lid. 1991. 35 • PATINA /9 ENSAYO • • Notas al texto ¡.¡ S eg ún apu nt a el ac t ua l eq u ipo de a rq ueología. 15 San José Alonso. J. l. : Ap um es .. . , op. c it. p. 39. 16 Bango Torvi so . l. : Historia de la Arquitectu ra Espaiíola. Tomo 2. p.p.599-606. Za ragoza. 1985. En el siglo XIV se da un paso decisivo y se inicia la fimdación de lugares de enterramiemo pril'ados en el interior del templo. ... no parece que para los ejemplos hispánicos haya que buscar otros precedentes que la propia tradición, que con sus ochavos intemos condiciona el períme tr o ex teri 01: .. L as ca pillas se van a convertir en el mejor exponente del pode1; a la ve~ que so n la exaltación de los li najes familiares m ed iante la 11 /0n umemal i- ~ación de su heráldica. 17 A la portada gótica que e abre en el lado norte se la yux tapuso una segunda port ada tardorrenacentista. realizada por Pedro Ola no y B ar tolomé. formada por col umn as toscan as y fro nt ón co n ho rn aci n a. PA TINA/9 • 36 o murallas mcdi ,·alest4 descubienas en anter iores on eos. Es to i ndica. una vez más. que uand en 1 pasado n cesitaban onstruir una 1 i za no se pl an t eaban pro l 1 ma para s 1 r pasa rl a co mo oc urr e n mult it ud de asos. po r po ner un ejemp lo la Cal dral d L ón al am ¡ liarla rebasan po r la cab cera la muralla m di val niYel ando el suelo con relleno. aunque !tiempos ncargó n stc ca o d 11a er fallar el edificio siempre en ese punto 1 or recto-causa de as i entos diferenciales del terreno . En nuestro caso . saJ,·ando las dif . ren ias de tamaño . no sabemo si el derrumbe fue originado por algún motivo similar o por un m?! mantenimiento. Esta r n exioncs ponen le ma nifiesto la neces i dad de i nv t igar br l as tr azas el l os arqu it ec t os de l 1 asa 1 y l as elifi ult ad se n co ntr aba n. pa ra om¡ r nd JI garon a de t crminae l as soluci n · n otras. así omo <;1 pectos pa t ológicos. La capilla llamada de l os Fuensalelaña s define con gran autOnomía frente al resto. también su redu ido tamatio con respe 10 al conjunto monacal permite la realización de un proye 10 ind 1 endi nt . y de pronta j - cu ión material lo qu e,·ita. en modo al guno. la mod i fica ión le la tr aza durante su con tru i n. n el Lln i co condicionante ele su ub i cación vin ula la a una zona con re ta d 1 monas t rio que d t erm i nará l os ll u o y la f rma li zac i ón pl ás ti ca de la pieza. El trazado se realizaría probab l eme nte omo expresa JesLI 1. an Josél5: El arqui 1 ec to o maesr ro de obras era e/ r esponsable de pasar los o o o o o o o o o F=?A CI SCO Jl>.V IER B LAN CO MART iN grafísmo ele/ plan o-c la1 ·e al terreno. operación que e hacía wilizando e/ solar como un r ab l ero de di bujo ele tama t io na tural para rraza r e/ dis ño prev i amenre de tlnido. La cap illa n ace .n l aves ar qui t ctóni cas 1 1 gó ti co tardío que bá i came nt e a Li n se r eco no en en tr l as rui nas xis tent . aunque no sufrió modifi ac i ones imponant s si se 1 uecle observar que fue mu til ada po o a poco con inter,·encion s menos afortunadas en dis tint as épocas (atiadidos. yux t a¡ osiciones y reformas). Las imerYcncione de la époa mili t ar - después ele la Desamonización s. XIX y s. XXse basaron en el aprovecllamien to pl eno del edificio. ll egando a o uparlo !lasta el l lacinam i ento pa ra ello mod ificaron l os ni ve le d for jados. u ti¡ l og ía basa la n for mas oc l 1avadas responele a un arqu - ti po di vu l gado como espac io fune rario pa ra r .y y nob l st6 y su formu l ac i ón arquit ect ónica es muy si milar a la de las sala cap itulares y los cruceros de las ig l es ias de l románico tardío. Las refer n ia ronológi a más importantes conoc i das de la e,·o l ución arquitectónica de la capilla son las siguientes: fundada por Sancl1o de Rojas ( 14071 415): reedificada por los Conele de Fuen al da r ia ( 14531 456): y tu,·o nuevas reforma a pr incipios el 1 s. XVIJI 7 Pr senta una ex tr aña clisposi i ón ele nt ro del conjun to ac tual. t an to por la ubica i ón como po r el gi ro gc mé tri o. sin ni nguna relación aparen t men te l óg ica. En l as Lilt imas excava io n es 11an apa re ido estructuras giradas con el mismo sentielo que la capi lla y a l as que se adosó la cap illa por Fig. 3. Mo11as1erio de San Be11 ito el R ea l. Va lladolid. APUNTES PREVIOS A LA INTERVENCIÓN EN UN EDIFICIO HISTÓRICO 3. Capilla de l os Condes de Fuensaldaí'ía. Monasterio de San Benito el Real. Valladolid. el oc h avo . lo qu e j us ti fi ca ría qu e en l os l ados de esta zo na no se pr ac ti case n ve ntana les. y qu e ade m ás l os co ntr a fu ert es del p l ano ce ntr al de la ca pi lla se ori e nt en en la mi sma 1 di r ecc ión y po r ta nt o no se di r ecc ion an bus - ca n do la dir ec triz radial de l ochavo so bre la que de sca r ga n l os nervios. El pro yec to de r ee difi cac ión de la ca pi lla es tá do c um ent ac lo po r un a tran scr ip ción del co ntr a to de ob r as e ntr e oa I nés de Gu zmán ,. el ca nt ero Gómez Díazts el 7 de ju ni o de 14 53. s eg ún P. Benito Ot ero 19 y F r. Mancio de Torr es. qu e al pa r ece r mane ja r on el docu - me nto orig in al. en él se detall ab an da t os co mo : la ubi cac ión. l as dimensi on es y la mor - fo l og ía qu e i ba a tener. Es t os r eg istr os se corr es pond en fie lm e nt e c on l as ruin as de lo que no s 11a ll ega do2o de la Cap illa. és ta es taría farmac ia por un tr a mo c uad ra do y o tro oc h ava do: y l as medi das refle jada s en el co ntrato so n 75 pi es de lar go, 40 de anc l1 o y 60 de alt o. y so n co rrela ti vas en metr os. co n l as del edificio ac tua l. a: 20.54 m de lar go y 1 1 . 1 o m de anc ho . Co n es t os dat os pudi mo s cle duc ir qu e el "P i e" de la cap illa es a pr ox im adame nt e de 27.7 5 cm . (0.2775 m). po r lo qu e la a ltur a a la cl ave se ría de 1 6.65 m co rrespo ndie nt es a l os 60 pies, a unq ue qu e da n rest os de i mpos t as no pod íam os pr ec i sa r cual era el punto relati vo de la cl ave. Es ta d im ensión del pie ta mbi én coincide co n la qu e posee n l as pi ezas del pavime nto cl esc ubierto en es t as últim as excavac i ones. de ca liza blan ca y pizarra ve rde fo rm a nd o un a cuad ri - cula g ir ada en di ago nal qu e co ns titu ye un dam ero en el qu e se alte rn aban l os dos ti pos de pie dra. es to nos determinó la pr opuesta para el cli se ño del nu ev o su elo. t\ 1 igu al qu e 1 1oy utili za rn os el met ro co mo módulo in stru men tal de tr abajo para la cons tru cc ión ent on ces era el pie co n sus múltip l os y subm últipl os. co n la sa l vedad de qu e no se ría tan pr ec i so y ca da ed ificio ten dr ía el pr op io2t inc lu so n os podemos en co ntr ar vari os en un a m i sma fáb ri ca . Ma teria e sta qu e se sue le tratar co n cierta fri vqli dad al fi jar la dim e ns ión de l pie. bien sea cas tellan o. ca rolingi o. roma- - no o cua l qui er o tr o. m ás bien pod rí am os ha iJiar de e nt o rn os geog rá fi cos e incl uso taller es qu e trabajaban c on un forma to. Co mo antes apu ntáb amos . clel Co mp endio de Ar quit ec tur a de Si món Ga rcí a pod emos ex tr ae r c onc lu siones pa ra anal izar l as propo rci ones de la cap illa. Es t as pu eden re du - cirse a la el aboración del tr azado r eg ulador de cont r ol de la form a sobre la bas e de un c uadr ado del dobl e de lo qu e será el ancho ele la ca pi lla. el seg un do tramo se rá cu adra - do mientr as qu e el prim e ro es deri vado de un oc t ógono (cinco l ados) para c on seg uir un re mat e oc h ava do 22 y la pr oporción de la secc ión se ría sesqu ialte ra (2/3). Las med i das bas e (a nc ll o) qu e uti li za Simó n Ga r cía en muchos eje mpl os qu e pon e para ex pli ca r el tr aza do geomét rico de este tipo de pi eza s so n de 3 0. 40 y so pie s. En el lo Simson se ex pr esa en té rmino s s imil ares Dada n ada más que un a d e l as dim ens ion es bás i cas . e l arqu i1 ec ro gó ri co cl es arrollab a 1oclas l as clem ás m agn ilucl es el e la pl a nta y el e! alzado po r med i os es rriClamenre geomé tricos, u sa ndo c omo móclulos ciert os po l ígonos r eg ul ar es -e l cu ac lr aclo sobr e loe/o .. 23 El ar co ca rpanel qu e media co n el c laustro princ ip al, dond e de sca r ga el oc t 1av o de la ca pilla dond e seg ur ame nt e se co l oca ría un a reja polic rom ada de m ade ra o de hi err o. al es te de la mi sma. tiene <;l er ram e de a rqui - vo lt as a a mb os l ados del rh ur o qu e pr ese ntan r es tos de po lic romí as . lo que i ndi ca que se ab ría a un gran es pacio ce rr ad o po si bl eme nt e de otra ca pilla (¿S ta. Mar í a?) o igl es ia, qu e no es la referenciada h as ta el mom e nt o de 75 pi es por 40 . que 9escr ib e Fr ay Manc io de To rr es . que r ec ue rd a que vio d es truir en 1 570 . Obras de amp li ación y re forma del Monasterio de San Ben ito en los siglos XV y XVI La orden benedictina se instala so br e un al cáza r don ado pm Don Juan 1 r ey de Cas tilla en 1 390 . cu yas d epe nd enci as se ir án ad ap - tan do y a mpli a nd o co nf o rm e a l as n eces idad es de la vida mon aca l. La co mu ni dad cr ece en tamañ o. pode r eco nó mi co y ran go de nt ro de la prop ia o rd en, de ello da cue nt a qu e al ca n zase en el siglo XV I el ran go de monas terio cabeza de la ord en en la pe nín - • ENSAYO Notas al texto 18 A Góme z Díaz se le asocia con el Mae st ro Mayor de la Obra de la Catedral de Pal encia Juan Góme z Dí az de Bur gos ( 14301 466 ). 19 Texto publicad o por Luis Rodrígue z en Hisroria del MonasTerio de San Beniro ... op . cit. p. 95 : Y en si ere de ju nio de di cho wio ( 1453) se concerró dicha se 1i ora con Gómez Dí az de hare rle dos capillas en San Beniro de c al y ca nr o d es de la capilla de Sanra Marí a como se sigue, hast a la puer ro del dicho monas terio que sale a R eoyo , como se sigue desde dic ha puerTa de Sanra María, Jasra la cerca viexa de 75 pies de largo y 40 pies de ancho, sin los huecos de las paredes ... la una capilla oc hovado y la otra quadrada, la principal c on ocho claves y la arra co n d os claves, en las qua/ es había de poner las ar mas de la Condesa, que ha bí a de hacer una vobedilla deba jo de tierra de 12 pies de lar go y 7 de an cho. Que l as capillas habían de te ner de airo asta la clave 60 pi es .. . 20 Rodr íguez Martíne z, L .. Historia del Monast er io de San Benito .. . op. cit. 21 Nos en co ntram os grandes fábricas co mo la del Hos pital de Simón Ruiz de Me din a del Campo (f inales XVI) con va ri as zonas diferenci ada s con distinto a par ejo de l adri ll o que osc ila entre 28 y 30 cm, este dato es importa nt e si tenemos encuentra que el tamaño del edificio es considerable y se ejecutó con relativa r ap idez, y que posiblemente fueran lo s mis mo s alarifes l os que tr aba jaran durante todo el pr oce so de las obras. 22 No podemos afi rm ar que fuera la c abecera de la Cap illa dada la a pertura del gr an arco ca rpanel que ab re al patio r enace ntista, además es tá dibuj ada una línea en el plano de Ri vero Rada, que bien podría repr ese ntar una reja. 23 Ott o von Sim son: La Caredral Górica. op. cit. p.36. 37 • PATII':JA /9 ENSAYO • Notas al texto 24 Los arbotantes hoy se localizan oc ult os bajo la cubiertas de las naves colaterales, debieron estar proyec t adas para re cbi r u na cubierta de plomo que, po rr azones co nstructivas, fueron sobrepuestas por un os entramados de madera que suportan l as cubi er - tas pera lt adas. Las bóvedas de las naves l ate rales es taban previstas más bajas de las actual es puesto que ex isten algun os ve nt ane l es de la nave central recortad os por las b óve das lo que signifi ca que es taban co ns truid os cua n do se ejecutaron es tas. Y otra solución posible pero menos fundada sería el que se proyectase un iglesia de una so la n ave dada la ma rcada diferencia co mpositiva entre las naves lateral es y la ce ntr a l. 25 Pues no sa bem os si en el ti empo tran sc urrido desde que los monj es oc upan la fortal ez a hi cie r on ellos su propio clau st ro, las fuent es docume n ta l es y las excavacion es arqu eo l óg i cas hasta el momento no han dado indici os de nada pero si tenemos que pensa r qu e pasa ron casi d os sig l os h asta que empi eza n el claustro que ve mo s act ualme nt e, co nsider ació n a ten er en cuenta por qu e es el mom ento de bonan za de la orde n. 26 R eco n oc id os por sus f ir mas en los planos de los proyectos recogid os en "VI Centenario de San Benito el R ea l. 1390-1990", op . cit. pp. 13514 3 p or Agustín Bustamante. 27 La s fuentes docum enta les locali z ada s por Mi guel Ángel de Benito r eve lan que R odr i go Gil está co n st ru ye ndo un claust ro entre 15 59 y 15 73 ba jo la dirección del aparejador Fr ancisco del Rí o, que no es el que conocem os ahora , sustituyendo al primiti vo cl austro que se m enc ion a en la doc ument ac ión. En el plano ge n era l del tr azado para el mona st er io por Rivera de R ada hay varias es tancias que se ñala que ya es tán h ec has tales como la sala capitular (ala norte) cu yo proyecto de una na ve co n c in co tramos o "capi ll as" es de R od ri go Gil de Hontañ ó n. En las ob ra s que se están llevan do a cabo por la emp r esa U.T.E. San Benito ( Tr ycsa - Volconsa) se locali za - ron va ri os indicios de la preexistencia de est os claustros anteri ores al de Rivera Rada, tal es PATINA 1 9 • 38 su la. época n la qu e empre nd en las obras de amp li ac i ón y re forma de l as pi ezas más impon antes como son la iglesia y el cl austro princi pa l. La iglesia de San Benito La primera de ell as nace con las vicisitudes n or mal es qu e se produc en en un e nt orno ur bano ya consolidado. pr i nc i pa lm en te cuando se pretende ex t end r la const ru cc ión fuera de sus límites. co mo s el caso. sane - ando la ce r ca m ep i eva l para la edif i cac ión del nuevo t emp l o. Es to l es ob li ga a modi fica r 1 t razado urb ano arn pli ando el conj unto por el l ado es te. por lo que abren una nueva calle. di storsiona n do la continu i dad de la \'Ía qu e ba j aba por la igl es ia de San Juli án . c ir - cuns t anc ia es ta por la que tienen que adqu irir algunas prop i edades de vivi endas y parce las co li ndan tes. co n ello as um en el camb io de la or ie nta ci ón canón ica que emp i eza a no ser pr ecep tiva. El pr oyec to de la igl es ia lo traza Juan ele Ar andia en 1499 y aunque se ejecu tó con re lati va ce leri dad. poelemos observar en ella var i os cambios de traza. así como un alargam ie nto de dos t ramos de n aves más a los ¡.Jies de los pr ev ist os ini cialm en te aunq ue bi en pudieran : ~a l Jer dec i dido la amp li ac ión ya comenzadas ob ras. Esto se co rrobor a si obs rvamos en el interior d la igl es ia algunas formas qu e r espo n den a un coro: aquí aparece una puerta que abr ía desde l as d epe nd enci as de la pla nta alta d 1 cl austro al interi or de la igl es ia. este va no ac t ua l mente abre al vac ío y aunque al gunos au t ores 11an querido ve r un ba l cón desd el que se asomab an l os monjes. a nosotros nos cabe la duda razonab le. debido a que coinc idiría co n un tramo final de la igl es ia. l ug ar desde el cua l no se visua li zan l os o fi c ios por la dis - tor sión qu e pr oducen la co l umn as inte r medias. a la vez qu e es muy se me jant e a la que se abre al coro ex istente: debajo de este vano apa r ce una pequ ña en tr ada y un ventanu co que pos ibleme nte co rr espo n dan a la sub i da a ese coro prev i sto allí: este tramo ele FRANC IS CO JAVIER BLANCO MA RT ÍN naves es 1 único que no tiene un ventana l alargado s in o un óc uto alto deba jo del ua l se ap r ec ia un camb io de grosor o de sección. formánd ose en 1 sa lto un arco r ebajado. como si es tuvi era pr ev isto para recoge r los nervi os de una bóveda. Así un sin fin de detalles nos mues tran que no se ej ecu tó con un pr oyec to comple to sino que se replanteó la mod i ficación de la ob ra directamente puesto que en l as f áb ri cas ext riores apenas 1 1ay di scont i nuidad salvo en al gu nos deta ll es. lo que con trad ice la afir ma ción que se venía hacien do de que se tratas de un trazado unita rio. aunque afir ma r que si gu ie nd o el mis - mo canon compos iti vo y mante n iendo su configu r ac ión en todos sus elem entos zóca - los. mu ros. ar bo t an t es24. ornam ntación de corn i sas e im post as. etc .. Esta ci rc unstan cia no reside tanto en la calid ad de t os ar qu it etos como en la nu va organ i zación racional y eq uilibr ada de la obra que nos permite ve r una unid ad. Habitualm en te. en las gr andes ob r as góticas de épocas a nt er i ores. se producían im portantes camb i os de traza debido a la lar ga duración de las obras , en la que trabajaban va r ias gene racio nes de ma es t ros. sin embargo nues tra i glesia se ej ecutó en muy pocas décadas lo que n os r esu lta aparentemente un trazado contínuo. Claustro de la C ont e mpla ci ón La segunda gr an ob ra documenrada2s de amp li ación ele! monasterio que se pl antean los monj es es la r eforma de l pa t io que tu vie - ra el antiguo Alcázar Real. genera l mente se le ubica en la zona que ocupa el patio de la Contemplación . va r ios son los ar quitectos que al parecer tr abajan en el disei'io de la organización del omp l ejo monaca l. La docu - ment ac i ón que nos ha ll egado es de Rodrigo de Ho nt atión y Ju an del Riv era Rada26 del pr i mero só lo conocemos una propues ta reflejada en un a pl an ta así como la documentación de l as ob r as realizadas en dicho cl aus - tro en la década de los setenta 27 Mi en tr as que de Ri vera de Raet a se 11an loca li zado proyectos gl obales de actuación en el conj un to Fi g. 4. Patio de la Contemplación. Monasterio de San Benito el Real. Valladolid. 2 :i .,¿ APUNTES PREVIOS A LA INTER VE NCIÓN EN UN ED I FICIO HISTÓR I CO ;'- " ~ - 4. Proyectos para el Patio de la Contemplación de Juan de Rivera Rada. y t amb ién un cuade rn o de ap unt es y d ib ujos de detalles. A l men os es te últim o a rquit ec to inte nt ó orde nar el m onas terio e nr om o a pat i os. te ni e nd o en cue nta la pr ese r vac ión ele la igl es ia de San Be nit o r ec ién te rm i nada a la qu e se te ndrí a que adosa r pa ra el l óg i co func ion a mi e nt o de la v ida monacal. y la ca pi- ., lla de l os Condes de Fu e nsaldaña porque es tos eran bie nll ec hor es . co m o deno min a Lu is R od rí guez . pues l es co n segu ían a l os mo nj es t odas l as me r cedes que le ped ían al r ey . Fi na lme nt e en ca r gan un proy ec to tota li - tario y unit a ri o en l os años 1 582 - 84 a Juan de l Riv ero Rada. qu e no se te rmin aría nun ca co in ci di e nd o co n el d ec li ve del mon as terio. 2 En contraposición a la a ut ono mí a con s- ~ 1ru cti va de la ca pi ll a. el cla ustro de la Co nt e mp l ac i ón. más conoc i do por el pa tio 1-l e rr erian o. se con form a de mu y d ifere nt e manera en cas ill ado e ntr e l as es truct ur as pre - ex iste nt es tan co mp le jas por la distinta naturaleza de l as mi sm as . cada un a co n un a orient ac i ón. disp os ición. t ama ño y fun c ión . lo qu e re qui ere un m etic ul oso tratami e nto de e nca - je. máx ime si se prete nd e or ga nizar es te e mr amado co n servando lo más pos ib le por l as r azo n es qu e fuere. Cabe des t aca r el gran virtu os ism o de Ju an del Ri ve ro l~ada 2s como ap unt aba Ju an Ca rl os Arn un cio en la r edacci ón del proy ec to qu e al 1ora es t amos lle va ndo a ca bo. po rqu e l ogra en ca jar co n s um a pre - cisi ón el patio cl aus tral den t ro de es ta co mp lej id ad arquit ec t ón i ca ele la igl es ia de San Be nito y la cap illa de l os Fuensa l da ña. La for - mali zac i ón de es te patio r es pond e al mod e lo ca n ón i co r ecog id o por Villa rd d'Hon necou n. la longi tud de l os co rr e do r es vie ne de te rmi - n ada por la di ago nal de l pa ti o. as um ien do l as irreg ul ar id ad es de t odas l as pi ezas y some - tié nda se a ell as sin perder l as pr oporc ion es de la a rqu it ec tur a cl ás i ca. Se co ns er va n dibuj os atri buidos a Rodr i go Gil de H onta ñón 29 en lo s que apa r ece un pa tio co n un es tilo re nace nti sta, sobrio que era el que im peraba en l os for os cultural es de la é po ca3o pero lo r epre - se nt a r ec tangular y no cua dr a do , co n des i gua l núm ero de ar cadas en am bos se nti dos. lo qu e podríamos e nt e nd er como una pru eba de la dificu lt ad de es t ab l ece r la cl ás i ca propo rci ón:"2. dentro de l co nt ex to pr eexis te nt e qu e se daba en a qu el ihom<;n t o. Aunque no sabe mos con exac titud como st aban or ga ni zadas l as d epe nd enci as, sí no s pode m os l 1ace r un a id ea del caos y la co mple jid ad qu e presid ía la a rqu it ectu ra de l monast erio: r es to s del Alcáza r R ea l. la cap illa de l os Fu ensa ld aña. la igl esia de San Be ni to, el ac tual ala nort e ya ex iste nt e, como se 11a ven i do co nfirm ando en l as la bor es de lim pieza y pi ca do de l os paramentos. Rivera Rada proyecta un co mp l ejo mon aca l que debería int eg rar un t emp lo, un cl aus tro , y l as de pendencias propias para la v id a de la co muni dad. pa ra ello arti cu la u na igles ia a la que se adosa n l as depend enci as o rd en adas e ntorno a pa ti os, uno s mayo r es y otr os menores. El primero de es t os pa ti os es el Principa l. o patio de la Co nte mpl ac i ón, de m as cali d ad a rqu it ec t ón i ca . v in c ul ado a la igl es ia, el r es - to de l os pa ti os so n más se nc illo s y m enos orn ame nt ados . con va riam es de do s, tr es y cua tro l ados de arcadas , segú n el t ama ñ o. El proy ec to de Riv ero Rada pla nt ea un programa en l as mi smas claves que defin e r '\n tón Cap itel para es te ti po de ed ifici os: Yuxraponer o un ir uni dades cl aus rral es de igual o disrinra narurale za . p ero co mpl etas. y qu e ri enen se nrid o así. si l as co nsid e ramos como pos ibl es ele menros a rquit ec r ón i cos .iDd epe n5. Proyecto de alzado para el patio de la Contemplación •ENSAYO Notas al texto co m o: mar cas de una construcci ón en el muro oe s te de la iglesia y en el mu ro es te de la capilla de los Fuen sa ldañ a que po s iblemente correspondan con ese claustro; tambi én se en contró una puerta anter ior tra s do s ada a la hoy existente s en sibl emente má s pequeña , localiz ada en el rin cón n oroeste de l cl aus - tro ac tu al; en el l ado oeste de l cl aus tro do nd e cie rr a co n l as capill as de la igl esia apareció un muro co n ve n tanas y puertas parale lo a la igl esia que seg ur amen te era de un clau s tro an t er ior; un a capilla con un arteso n ado mu déja r de "cinta y s aetino " per - pendicu l ar a la iglesia que pare - ce má s bien que se co rtó al construirla. 28 Ri ve ra Rada ha sido ca li f icado co mo uno de los iniciadores y difusores del clasicismo esp wi ol, en un pr oceso paralelo al/le va - do a cabo por otras personalidades como Juan de H er rera s egún M' Dolor es Ca mp os Sánch ezBordona en " Ju an del Ri ve ra Rada , Arquitecto Clasicista", Santander , 1996, p. 142. En cualquier caso, que no es objeto de debate en es te art ícul o, po dríam os afirmar la fu erte influe nci a it a li ana en Rivera Rada no só lo en el di se ño sino tamb i én en la mi sma repr ese nta - ci ón gráfi ca co mo lo de mue st ra en el dibujo del edificio de la pl aza R eg la de L eó n ( 1580) -loca li - za do por M' Dolores Ca mp os - si lo comparamos con el grabado de la fachada del Pa lacio Alberini-Cicciaporci de Rom a (1515) atribuido a La freri. Ver Ja vier Rivera: La arqui t ec tura de la seg und a mitad de l sig lo XVI en la ciud ad de Leó n. L eó n, 19 82; y San Benit o: Ave Fe n ix Valli so le tano . Id ea e im age n de una interpr etació n alb eniana. San Ben it o el Real de Va lladolid, op. cit. pp. l ll -13 1. 29 Qui zás se trate del claustro qu e de sc ribe Fray Mancio, de lados desi gu ales. Tan só lo uno de l os pl anos atribuid os a R od ri go Gi l es tá veri di ca da su pate rni dad. 30 V er Bu s tam ante Ga r cía . A.: La Arquitectura Clasicista del Fo co Vallisoletano ( 1561-1640). Va ll adolid, 1983. 39 • PATINA /9