Diseño inclusivo en paisajes patrimoniales. Diseño de equipamiento accesible para conjuntos patrimoniales. Integración en el monasterio de Santa María de Rioseco.

ESCUELA DE INGENIERIAS INDUSTRIALES Grado en Ingeniería en Diseño Industrial y Desarrollo de Producto DISEÑO INCLUSIVO EN PAISAJES PATRIMONIALES DISEÑO DE EQUIPAMIENTO ACCESIBLE PARA CONJUNTOS PATRIMONIALES. INTEGRACIÓN EN EL MONASTERIO DE SANTA MARÍA DE RIOSECO. Autor: Mercado Martín, Elena. Tutores: Rodríguez Fernández, Carlos Fernández Villalobos, Nieves Departamento de Teoría de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos UNIVERSIDAD DE VALLADOLID Valladolid, Julio 2022 Trabajo de Fin de Grado en Ingeniería en Diseño Industrial y Desarrollo de Producto Autora: Elena Mercado Martín DISEÑO DE EQUIPAMIENTO ACCESIBLE PARA CONJUNTOS PATRIMONIALES. INTEGRACIÓN EN EL MONASTERIO DE SANTA MARÍA DE RIOSECO. DISEÑO INCLUSIVO EN PAISAJES PATRIMONIALES Monasterio Diseño inclusivo Mobiliario Equipamiento accesible Santa María de Rioseco usuarios, independientemente de sus condiciones. El diseño del producto accesibles e inclusivos. RESUMEN PALABRAS CLAVE ÍNDICE MEMORIA 1. Presentación del proyecto 2. Estudio del lugar 3. Estudio de Mercado 4. Desarrollo del proyecto 1.1 Introducción 1.2 Objeto del proyecto Objetivos del proyecto Localización y emplazamiento 2.1 El monasterio 4.1 Ideas previas y evolución 4.2 Ergonomía y normativa Monacato Occidental, Orden Cister Planta tipo de un monasterio 2.2 Objeto de trabajo Monasterio Santa María de Rioseco Localización Legibilidad del monasterio ...................................................... ......................................... Delimitación del análisis ergonómico Investigación ergonómica a. Etapas constructivas b. Distribución de las dependencias c. Estado actual y una nueva etapa en en las intervenciones de consolidación 1.3 Análisis previo 01 ............................................. Datos de partida, antecedentes Condicionantes 02 .......................................... 06 ...................................... 01 .......................................................... 01 ................................................. 01 ................................................................. 01 ................................................... 06 ........................................................ 06 ..................................... 07 ................................................... 08 ......................................................... 08 ........................................................ 08 1 2 2 1 2 1 23 24 25 27 .................................. ....................................... ..................................................... 40 ....................................................... 47 ................................................... 47 ............................................... 50 ............................................... 50 ................................ 5 1 .......................................... .................................. .................................... ......................... 30 ............................ 5.1 Descripción 5.2 Aspecto simbólico 5.3 Lugar 5.5 Partes del producto 5.6 Materiales 5.7 Fabricación y montaje 5.8 Rediseño paneles de información 5.9 Análisis estructural PLANOS PLIEGO DE CONDICIONES PRESUPUESTO CONCLUSIONES BIBLIOGRAFÍA 63 ............................................................... 63 .......................................................... 66 .................................................... 68 ............................................................... 78 ........................................................ 8 1 ................................................... 9 1 ........................................................... 99 ................................................. 106 ....................................... 111 ................................................... 123 ........................................................ 137 ................................................................... 175 .............................................. 201 ........................................................... 211 .......................................................... 212 ............................................................ ÍNDICE DE FIGURAS 218 ..................................................... llamaban kosmos todos sus miembros.” (Umberto Eco, 1980) MEMORIA DISEÑO DE EQUIPAMIENTO ACCESIBLE PARA CONJUNTOS PATRIMONIALES. INTEGRACIÓN EN EL MONASTERIO DE SANTA MARÍA DE RIOSECO. El proyecto se enmarca dentro del proceso de investigación desarrollado por el Grupo de Investigación Reconocido por la Universidad de Valladolid, en el marco del Proyecto de Investigación I+D+i de la Agencia Estatal de Investigación "Accesibilidad y Diseño Inclusivo en Paisajes Patrimoniales, Análisis, Estrategias de actuación y Modelos de Diseño de Información - ACCEDIPAT (PID2020118216RB-I00). El objetivo de este proyecto es estudiar el diseño de información en los paisajes patrimoniales, tratando de hacerlos más accesibles e inclusivos. En concreto, el presente proyecto, se centra en el diseño de mobiliario y señalética, que potencia la identidad simbólica de algunos lugares patrimoniales con gran carácter histórico y simbólico, como los monasterios del diseño inclusivo. 1. PRESENTACIÓN PROYECTO 1.1 INTRODUCCIÓN 1.2 OBJETO DEL PROYECTO OBJETIVOS DEL PROYECTO El objetivo de este proyecto es la creación de una propuesta de mobiliario y señalética objetiva y sugerente que permita a los usuarios, independientemente de sus condiciones, experimentar, será el resultado de un conjunto de investigaciones y estudios sobre diferentes alternativas enfocadas en la accesibilidad universal y en satisfacer las necesidades del usuario-objeto-entorno. Memoria I 01 2. ESTUDIO DEL LUGAR 2.1 EL MONASTERIO MONACATO OCCIDENTAL, ORDEN CISTER La vida monástica está ligada directamente al cristianismo. Los primeros monjes son aquellos que buscan en Cristo un modelo, quieren ajustar su vida al mismo evangelio, alcanzando así el modo de vida ideal. Tratan de buscar la huida hacia la naturaleza y llegar a la pureza espiritual. El descubrimiento de este nuevo estilo de vida, alejado de las actividades cívicas, hace que numerosos seguidores se sientan atraídos haciéndose partícipes de ello y surgiendo así las primeras reglas monásticas. Las órdenes monásticas que marcaron el inicio de este querían alejarse en la medida de lo posible del mundo y la sociedad para dedicarse a la meditación, la oración y el trabajo. Todo esto lo consiguen con la concepción del monasterio como un conjunto, donde habitar y y las condiciones arquitectónicas de los monasterios. Se presenta a continuación el análisis del lugar de emplazamiento del proyecto, comenzando por el estudio de la planta y vida monástica de un monasterio tipo cisterciense. Esto será necesario para indagar más diversas partes y zonas que siguen un mismo esquema organizativo de pura funcionalidad y simbolismo. Memoria I 08 funda el monasterio de Tagaste regido por la pobreza, el sometimiento, la inferioridad y la oración. Se considera la más antigua a pesar de que no se preservan restos de sus instituciones, las cuales se fueron levantando a raíz de la emigración de monjes hacia España, Francia o Italia. No obstante, la Orden Benedictina, impulsada por considera la regla que mayor transcendencia tuvo en Occidente (Bango, 1998). La comunidad se regía por unas rigurosas reglas escritas dedicación total a la voluntad de Dios y la sencillez en lo cotidiano. Los detalles de las obligaciones, arquitectura y organización dentro del monacato hacen que hoy podamos conocer y entender más a fondo la ordenación de la planta tipo del monasterio. Estos lugares fueron grandes centros para las comunidades de monjes y alrededores ya que se convirtieron en escuelas, centros de investigación, de desarrollo agrícola o incluso en hospederías que sirvieran a la población. El nuevo espíritu de desarrollo y privilegios y numerosos monasterios sometidos a su autoridad. Todas las casas fundadas en el trascurso de la Benito, que iba sufriendo cambios con el paso del tiempo. organización cluniacense, se paraliza poco a poco particular la Orden del Císter. Emerge en 1098 siendo una sociedad que impulsa nuevas técnicas agrícolas e industriales además de transmitir una arquitectura revolucionaria como era el gótico. El creador de esta desacuerdo con la forma de vida y comunidad de Cluny. Memoria I 09 Esto se debía al grado de riqueza y explotación de los bienes ya que contaban con un gran poder económico les hacía desatender la palabra de Dios y todo lo que ello conllevaba. Con todo esto el abad del monasterio de Molesme Benito que los benedictinos o monjes negros habían olvidado. La orden Císter se regía por la simplicidad, pobreza y disciplina, prohibía el lujo y promovía la indiferencia entre abadías cistercienses de manera que aplicaba a la vida de los monjes y sus actividades, sino que marcaba también los pilares de la arquitectura, pintura, liturgia o arte. Desaparecen las ornamentaciones excesivas en las iglesias, claustros y demás estancias consiguiendo espacios más despejados y puros. La vida espiritual de los monjes pasa a tener gran importancia, se considera esencial el desarrollo del conocimiento interno de cada uno promovido por la alabanza de Dios y al trabajo físico. consideraba la estancia más importante, es el corazón de representativa y preferida de los cistercienses. Simboliza lo encarnado y lo celestial, y puede representar el año litúrgico ya que se encuadra en cuatro etapas al igual que la vida de Cristo. Todo el conjunto se caracteriza por las cabeceras. El crecimiento del Císter se ve truncado por el proceso de desamortización que se produce en España. Es un proceso que causa la ruina en la mayor parte de los monacatos, sus bienes se desvinculan de la institución y vuelven a ser vienes libres e incorporados al Estado. Estas transformaciones pretenden acabar con los problemas económicos que surgen en España tras la Guerra de la Independencia, Guerras Carlista o pérdida de territorios. Memoria I 10 El primer suceso considerado es el emprendido por intención de solventar las necesidades económicas de la o las ocurridas durante la guerra de la Independencia por parte de las Cortes gaditanas o la monarquía de José I. importante y conocida. Es emprendida por Mendizábal y se ve respaldada por la Ley general de desamortización de Madoz, provocando grandes consecuencias movidas por la liberación de la propiedad y la libre circulación de las tierras. Instituciones eclesiásticas como la Iglesia se ven amenazados y desmantelados por completo ya que sus propiedades pasan a estar bajo la protección de la quedan abandonados y requisados por completo, lo que provoca la brecha existente en la sociedad. La mayor parte de los monacatos son utilizados para otras actividades muy lejanas a la vida espiritual y cercana a Dios. Se produce su deterioro y la ruina lo que hace que No obstante, a partir de la interpretación y el conocimiento de la arquitectura y la vida monástica que nos ha ido llegando, podemos acercarnos al simbolismo que caracteriza estos espacios y a su reconocimiento. Memoria I 11 PLANTA TIPO DE UN MONASTERIO podemos encontrar una uniformidad en las plantas de los monasterios benedictinos/cistercienses, esto es debido al importante control y deseo de igualdad entre las abadías. Se pretendía que los monasterios tuvieran una dimensión funcional, simbólica y única cumpliendo así el ideal de uniformidad. Es por ello que hoy podemos enfrentarnos al estudio de numerosos monasterios cuyas conexiones entre dependencias parecen inexistentes. Según la Carta de Caridad, reglamento de la Orden del Císter, las abadías debían cumplir los estatutos de la civilización donde no hubiera apenas comunicación, de esta manera no se veían afectados en su actividad. Se debía considerar la posibilidad de obtener agua corriente para el abastecimiento y servicios de cocina, limpieza y enfermos, además, era de gran importancia la Por esta razón se asentaban en valles o paisajes montañosos solitarios y alejados. partir de su construcción orientada hacia el este, se proyectarán todas las dependencias restantes empezando por el claustro. Será orientado en función del recorrido de la fuente de agua y de la diferencia de altura con la iglesia, a su vez estará conformado en los alrededores por sus correspondientes galerías o también denominadas pandas, a partir de las cuales se incorporaban las dependencias claustrales. Los nombres que ostentaban estas eran aquellos que recibirían las dependencias a las que daban acceso. Memoria I 12 La consolidación de la obra comenzaba por el ala oriental, dando lugar a la sala capitular y con ello todas sus dependencias. Las más importantes eran la sala de los monjes, la sala capitular, la sacristía y el templo. Perpendicular a esta se encontraba la panda del refectorio constituida por el calefactorio, el refectorio y la cocina. La cilla, perteneciente a la panda de conversos y en la parte occidental del mismo, cerraba el claustro que solía colocarse en el lado sur de la iglesia, junto con el vestíbulo, el dormitorio y comedor de conversos. Finalmente, paralela a la iglesia se encontraba la panda del mandatum que por ser adyacente a esta solo contaba con bancos corridos para la lectura. de tiempo, por lo que se pueden observar diferentes A B 18 17 16 15 14 13 12 11 10 876 5 4 3 2 1 P1 P3 9 A. Iglesia B. Claustro P1. Panda de la sala capitular P2. Panda del refectorio P3. Panda de los conversos o cilla P4. Panda del mandatum Memoria I 13 - Como consecuencia de la determinación y rigurosidad de las normas de la orden Cister, sus monasterios cuentan con iglesias caracterizadas por tener una gran homogeneidad en su estructura, lo que implica gran unidad en las plantas. La iglesia es el eje de todo conjunto monacal, siendo la que inicia la construcción y proyección general de todas cruz latina mostrando un crecimiento longitudinal de este a oeste y estableciendo así una perfecta separación entre los dos grandes grupos que habitaban el principal y a partir de esta la nave transversal, generando un espacio común denominado crucero. acceso a la iglesia, pero no de igual manera. La entrada por la cual accedían los monjes al coro se encontraba en la cabecera de la pared que da al claustro, mientras que los conversos accedían desde sus dependencias por la parte opuesta a la nave principal. Para impedir el contacto entre ambas comunidades, los coros se encontraban separados por un muro que actualmente no se conserva en ninguna abadía, dividiendo así la parte central de la iglesia en dos. Hasta laicos y por ello no contaban con más puertas en las fachadas. dependencias más importantes y representativas de la planta tipo del monasterio cisterciense. IGLESIA Memoria I 14 En ambos extremos de la parte transversal, la iglesia contaba con dos salidas principales, una con acceso al puerta junto a esta última que permitía subir al dormitorio de los monjes situado sobre la panda de la sala capitular. La iglesia era el lugar donde ambas comunidades podían reunirse para orar o celebrar la Eucaristía, por lo que esta estancia se convertía en uno de los lugares más importantes para estos siendo un lugar sagrado. Esta panda era la primera en construirse, en ella se encontraban las habitaciones más importantes, siendo esta una extensión de uno de los brazos del transepto de iglesia a la sacristía lo que un gran nexo entre los monjes y lo que consideraban el templo sagrado. La construcción de la panda se hacía por partes y en función de su importancia. Se comenzaba por la sacristía ya que era la relación más cercana a la iglesia y se continuaba por el armalorium, utilizado para depositar libros, la sala capitular, el locutorio, el pasillo de comunicación con el huerto, las escaleras que accedían La estancia en la que se reunían los monjes para leer la era la sala capitular. En esta se organizaban los monjes en torno al abad por orden de importancia y exponiendo problemas o deseos que el abad debía dirigir. Era una sala amplia y abierta al exterior por dos ventanas, de planta cuadrara y con varias columnas que dividían el espacio y sujetaban la cubierta abovedada clásica de esta época. PANDA DE LA SALA CAPITULAR Memoria I 15 era un espacio similar a la sacristía que se comunicaba con el claustro por medio de una única puerta y era donde los monjes se preparaban para realizar sus tareas en el exterior ya que se encontraba junto al pasaje de unión. Otra dependencia encontrada en esta panda era el dormitorio, un espacio donde toda la comunidad de monjes descansaba y al cual se podía acceder por la escalera que sigue al pasadizo. Finalmente, se cierra esta panda con la sala de los monjes en la planta baja, lugar apartado para los novicios pero que más tarde pasa a ser monjes. El calefactorio es una estancia que no se conserva en casi ningún monasterio, este se sitúa junto al refectorio, lugar normal en estos monasterios era la existencia de otro refectorio destinado a los conversos, pero en aquellas congregaciones más modestas, ambos grupos hacían uso del mismo comedor en diferentes turnos. El refectorio estaba dispuesto perpendicularmente al claustro siendo una disimilitud del monasterio benedictino. Esta distribución se debía a la facilidad que proporcionaba para comunicarse con el calefactorio y la cocina al mismo tiempo además de poder aprovechar más la luz abriendo los ventanales situados en los muros externos. Debido a esto también se permitía una ampliación del lugar que junto a la gran altura con la que contaba se convertía en un lugar muy amplio y esbelto donde los monjes podían hacer las comidas en comunidad. PANDA DEL REFECTORIO - Memoria I 16 El nexo de unión con la panda de los conversos era la cocina, espacio construido en piedra y con planta cuadrada, fue un espacio que sufrió grandes Los conversos son una parte fundamental de los monacato se encuentra en auge y hay un gran crecimiento de los monasterios en cuanto a tamaño y los conversos, un corredor sin ningún acceso al interior alimentos necesarios para la comunidad provenientes PANDA DE LOS CONVERSOS - Emprenden una etapa de gran actividad comercial y presenta al interpretar o reconocer el sentido para el que Se trata de conocer el código y sus reglas para ser capaces de comprender y apreciar en profundidad lo Como se ha explicado con anterioridad, los monasterios cistercienses presentan una gran homogeneidad, que al mismo tiempo se consideran de mayor LEGIBILIDAD DEL MONASTERIO Villarcayo Cigüenza Bisjueces Monasterio Santa María de Rioseco Río Ebro N-232 esta misma localidad lo que hace que tomen la decisión donaciones y compras de terrenos en el valle de se construyen las dependencias pertenecientes a la imagen ideal y la renuncia a todo lo que no a) Etapas Constructivas capitular, la huerta y la cilla, el resto de dependencias y centraremos en el conocimiento previamente propio monasterio de manera que nos permita sufre un gran impulso gracias a diferentes avances que destacamos la reconstrucción de la sala capitular y gran cantidad de detalles y construcciones la duplicación del espacio mediante dos niveles en el todo en la planta superior hace que se construyan nuevos elementos, estancias y varias escaleras que se genera en el interior del muro de la panda del mandatum. Esta se pudo construir por el recrecido que que las reglas de la orden en numerosas ocasiones no primera etapa medieval, de la que queda la iglesia, Se propone un esquema de la planta donde aparecen planta de este, parece que presenta las dependencias extenderse hacia otras dependencias exteriores como b) Distribución de las dependencias 1 23 26 17 24 4 21 19 11 15 13 5 7 9 12 25 22 6 10 8 14 20 16 18 27 27 3 2 de conversos escalera monumental huerta dependencias La huerta se encuentra en la parte trasera de todo el estos espacios lugares de cultivo, lectura o incluso claustro regular, la cilla, la sala capitular y la huerta y se han desarrollado a lo largo de los siglos en ellas c) Estado actual y una nueva etapa en las intervenciones de consolidación El monasterio de Santa María de Rioseco está viendo la luz después de tantos años abandonado y casi consolidación que le está devolviendo su característica vitalidad, permitiendo que numerosos visitantes Con la ayuda de las numerosas intervenciones sobre aproximada cómo era cada una de las estancias y En un inicio los monjes de la orden decidieron bullicio de la ciudad y cercano al río Ebro donde poder monasterio empieza a desarrollarse y transformarse constantemente adaptarse a los estilos de la época, incluso deciden reconstruir el claustro para poder comienza el periodo de deterioro y decadencia personas de las parroquias y pueblos del Valle del Manzanedo comienzan a luchar por recuperar parte de actuaciones a realizar bajo un juicio profesional de intervención, estableciendo así los criterios ya intervenciones de consolidación y restauración de toda la parte principal del monasterio para que los usuarios por la sala capitular y se continuó por todas las intervenciones proyectadas sobre el cenobio, de las cuales podemos destacar el claustro ya que se los descubrimientos en esta obra fue la estrecha escalera que se encuentra en el interior del muro de la panda norte y que actualmente permite acceder al La recuperación del monasterio, impulsada por los Sala Capitular Iglesia Claustro Cilla Huertas y Jardín 1 2 3 4 5 CONSOLIDACIÓN PARTE PRINCIPAL DEL MONASTERIO Estancias consolidadas 1 2 3 4 5 características arquitectónicas y por el traslado de los principal en forma de cruz laica pero cuyos tramos son por la cantidad de ventanales que caracterizaban a las nervios que en ellas se concentran serán las que mantienen en pie las columnas adosadas al muro, hoy estableciendo a partir de ella, podemos observar que junto a esta nave se construyen las dos capillas que forman una línea recta con la cabecera de la nave podemos intuir una posible sacristía donde se construyeron más tarde unas escaleras con acceso al da acceso al cementerio y que pretende ser en un futuro se colocan elementos escultóricos y diferentes arcos en oscureciera notablemente, lo que complica hoy en día la IGLESIA Para el desarrollo del proyecto se realizan estudios y análisis básicos de investigación. Se analizará el mercado en el que el producto se va a encontrar. Además, se distinguirán productos existentes a través de los cuales se puedan investigar en detalle algunos objetos, que a su vez proporcionarán información sobre las características positivas y negativas a evitar o aprovechar en el diseño. El estudio de mercado se puede dividir entre el análisis sobre productos o mobiliario para el patrimonio histórico y lugares similares, el relacionado con el mobiliario inclusivo y la utilización de materiales. A su vez, la investigación se puede extender a diferentes tipos de elementos como cartelería, señalética o mobiliario Por todo esto, para desarrollar el diseño, se comenzará analizando diseños o construcciones con un gran carácter simbólico que, además de aportar un sentido representativo, serán de gran inspiración. A continuación, se estudiará mobiliario y elementos incorporados en monasterios y construcciones del patrimonio que o bien están siendo restauradas o simplemente han sido perfeccionadas. Después, se analizarán los productos de mobiliario inclusivo que me darán una idea sobre cómo desarrollar un diseño que cumpla la normativa y características más importantes y más adelante estudiaré la aplicación de materiales. 3. ESTUDIO DE MERCADO JORGE OTEIZA, Caja metafísica Jorge Oteiza se considera uno de los artistas Españoles Vascos más importantes del arte español en el siglo XX. de los 50. Memoria I 40 Esta obra arquitectónica surge de la idea de realizar unos frontones enlazados y que intersectan entre sí. Carlos Ceballos, arquitecto, y el escultor Antton Mendizabal, empiezan a trabajar en esta obra a partir de una idea que Oteiza tiene en relación a la necesidad de saber e investigar más sobre la esencia del espacio de juego Frontón. Este consideraba además que dentro de un espacio vacío existían seis espacios diferentes para la pelota. Por todo esto Carlos propone la creación de estos frontones para incluirlos en el espacio urbano y poder hacer un uso diferente de ellos, convirtiéndose por lo tanto en el Centro de La Pelota de Euskal Herria. Frontones "Homenaje a Jorge Oteiza" Epstein o Pablo Picasso por lo que evoluciona y experimenta sobre diferentes movimientos de la vanguardia. El hueco y el volumen serán parte de su vida a partir de los años 40 creando obras relacionadas con el espacio y lo negativo. Dentro de estas obras se encuentra “Cajas vacías o Cajas unidades abiertas y reconocidas como esculturas mínimas siendo precedentes por ello del minimalismo. Lo interesante de esta obra es su carácter simbólico y cómo a partir de una forma geométrica sencilla, el cubo o el cuadrado, y combinando planos escalonados e a la vez crean espacios que de alguna forma pueden llenarse. Además, gran parte de las cajas se generan a partir de una única pieza de metal y tienen diferentes posiciones y perspectivas que atraen al usuario, lo que hace que sea más interesante la forma y la creación. Exposición esculturas Castelvecchio El Castelvecchio es un castillo medieval del siglo XIV que restaurado por un arquitecto, Carlo Scarpa, y actualmente cuenta con una gran exposición de arte, de escultura, pintura, cerámicas… Lo que me llamó la atención y me resultó inspirador en el proceso de diseño fue la manera de exponer las esculturas medievales suelo, aportando una percepción única a los visitantes. Esta manera de mostrar algo hace que realce el objeto y se le dé mayor importancia. Así pues, esta exposiciónha constituido una de las principales herencias para nosotros. Es atractiva la idea de enlazar planos que a primera vista no tienen ninguna relación pero que en su conjunto generan un espacio y una estructura dinámica y atractiva. Además, estos frontones tienen una función principal, generar un espacio para el juego con la pelota, pero este espacio también sirve para realizar otros juegos, recorrer el lugar y experimentar en él… es decir, puede tener diferentes puntos de vista. El material elegido da elegancia al conjunto y causa sobre el usuario un interés y reclamo. Hans Van Der Laan Dom Hans van der Laan (1904-1991) fue un monje benedictino y arquitecto holandés. Se le encargan numerosas obras arquitectónicas que complementará en ocasiones con el diseño del mobiliario, característico de este artista e inspirador en este proyecto. Sus obras y estilo están marcados por un minimalismo y una sencillez rigurosa. Muestra el proceso de construcción de cada una de sus obras, lo que hace que destaque por su innovación y espiritualidad. Este deseo de ligar el interior con el exterior y conectar todo el conjunto arquitectónico lo podemos ver en la abadía de Vaals o la abadía de Waasmunster, Bélgica, a través del uso del mobiliario. Lo que más destaca de esta conexión será la sencillez del diseño, con formas y geometrías muy limitadas. La línea en el lugar arquitectónico. Únicamente con bloques, barras, losas y elementos de unión se consigue llegar a hacen que el usuario lo pueda comprender mejor. Los colores y materiales utilizados también participan en esta renovación de espacios y conjuntos históricos. Un banco de Pawson para Thoronet Intervención realizada por el arquitecto John Pawson en la Abadía de Thoronet fundada en 1157, hecha a raíz de las numerosas visitas que este realiza al lugar con la intención de hacer algo que realzase la belleza del conjunto, pero sin entorpecer la estética arquitectónica. señalice el punto desde el cual se debe mirar en cada momento y así no perder la esencia del conjunto. El diseño da lugar a diferentes interpretaciones por su peculiar forma, siendo esta una “C” con un ala en voladizo que desciende sobre uno de sus extremos. Además, este banco puede usarse en dos diferentes orientaciones, horizontalmente o verticalmente. Cabe destacar de esta creación el simbolismo y la sencillez de la forma, siendo esta una parte esencial de creatividad de la obra. Su colocación en la abadía de Thoronet hace que el usuario pueda experimentar desde diferentes puntos de vista el conjunto arquitectónico, enfatizando diferentes aspectos y visiones de los lugares donde se ubican. Proyecto de señalización interpretativa para la ciudad de Melville y señalización de la interpretación Castillo Clisson El trabajo para la ciudad de Melville realizado por Steve Tepper, consiste en unos letreros que se instalaron en una de las primeras estaciones de telecomunicaciones de Australia. 47) informativos colocados sobre bases de hormigón con dibujos rectilíneos y acero corten plegado. Los materiales utilizados permiten complementar la estética del lugar y el entorno natural en el que se encuentran, además de ser altamente resistentes. Este trabajo me suscita gran interés por que es el resultado de la necesidad por colocar información para los usuarios, pero respetando la estética del sitio sin anular su esencia. Asimismo, los letreros cuentan con asientos en la base de cemento para ofrecer un lugar de descanso admirando al mismo tiempo su alrededor. Por otro lado, la señalización de la interpretación para el proyecto anterior ya que consta de un mueble de señalización que invita al usuario a sentarse y observar el lugar hacia el que se dirige. La parte trasera cuenta con un panel informativo para que el visitante pueda a la vez conocer más sobre el lugar. El material utilizado también será el aluminio laminado siendo muy resistente para estar colocado en exterior. Memoria I 44 Obra de reconstrucción del Palacio Szatmáry por MARP Esta actuación se realiza en el Palacio renacentista de Szathmáry de la ciudad de Pécs, Hungría, por los arquitectos MARP. Se trata de la renovación de un lugar en ruinas y construido hace siglos que quieren rehabilitar de una manera diferente. Construyen en una esquina totalmente derruida del palacio un mirador en acero Corten junto con diferentes bloques de asientos en el mismo material. Este proyecto trata de proteger un monumento histórico interviniendo en las ruinas que aparentemente no transmiten nada, para convertirlas en un elemento esencia del lugar, pero renovando a la vez el entorno. El contraste entre el acero y las ruinas es lo que genera ese carácter tan original que logra restaurar el conjunto y puede comprender el espacio y el sentido de este. Señalización patrimonial Gran Reims Consiste en el diseño de la señalización patrimonial y turística para la comunidad del Gran Reims, Francia. Es una ciudad con una gran identidad patrimonial que quiere integrar completamente su señalética en el espacio mediante la estética, pero también garantizando la accesibilidad de la información a diferentes públicos. Se tendrá en consideración la intención por integrar el mobiliario en el entorno a la vez que permite al usuario orientarse y conocer más a fondo la zona. Además de aparecer información del lugar, estos paneles y tótems que son los que marcarán las diferentes rutas temáticas generadas. Banco Radium Es un diseño de mobiliario urbano que busca generar una estructura resistente y atractiva a partir de una única mezcla con otros materiales como los listones de madera que hacen que sea una línea mucho más versátil y elegante. El material empleado es el acero galvanizado con un revestimiento de pintura en polvo. Este tipo de acero asegura una gran resistencia y junto con el recubrimiento un fácil mantenimiento ya que será un diseño que se encontrará a la intemperie. Mobiliario Urbano Ágora Es una línea de mobiliario al aire libre de diseño inclusivo que pretende crear un espacio de carácter público atrayente y más accesible para todos. Siendo piezas de calidad y con un bajo mantenimiento quieren conseguir una muy buena condición de uso partiendo de formas y geometrías sencillas que no impliquen el compromiso La facilidad de montaje y simplicidad de las piezas hacen que existan numerosas combinaciones y posibilidades para esta línea de productos que quieren garantizar el uso a todas las personas. A la hora de desarrollar el proyecto y habiendo analizado diferentes productos del mercado, se han considerado diversas opciones que se han ido adaptando y condicionantes. producto que consiga satisfacer diferentes necesidades nacientes de las actividades culturales y sociales realizadas en el monasterio. En un inicio se pensó en un elemento de mobiliario que pudiera tener varias funciones dependiendo de la manera en la que se colocara en el lugar. Este primer diseño consistía en una banco multifuncional e individual que añadiendo o quitando el respaldo, y uniendo varios de ellos pudieran convertirse en un escenario para las diversas actividades como conciertos o exposiciones. Esta idea fue elementos además de que no cumplía con el objetivo de tener un gran carácter representativo, informativo y escultórico. 4. DESARROLLO PROYECTO 4.1 IDEAS PREVIAS Y EVOLUCIÓN Dos partes Asiento, multifunción uniones Agrupación Tras descartar esta propuesta, aparece la segunda idea que permita al usuario sentarse, mirar y observar el lugar además de ser también un elemento informativo. Esta idea cumplía con la mayor parte de objetivos, pero el diseño y la estética podían desviar la atención del usuario sin cumplir el objetivo de diseño para todos. Sin embargo, fue a partir de esta segunda opción Consiste en proporcionar al espectador un lugar para descansar, observar, interactuar e informarse sobre el conjunto, siendo una pieza escultórica a la vez que simbólica y funcional. Se requiere una estética pura y sencilla que consiga cumplir los objetivos y satisfacer las necesidades de todos los usuarios. Por todo esto se decide generar un conjunto de elementos que se complemente y equilibre a la perfección. DOS PARTES Asiento para todos inclusividad Formas sencillas Base geométrica Continuidad pueda usarse en distintas orientaciones cumpliendo con punto de descanso y observación. Con esta pieza se quiere transmitir la continuidad y conexión de todo el “levitando” en el propio lugar. La parte variable es la que equilibra a la anterior y la que conseguirá mediante su transformación generar diferentes elementos como puede ser un panel informativo, de ubicación o un asiento completo para el banco. El diseño fue una tarea difícil ya que se propusieron diferentes opciones que no cumplían con los requerimientos. La primera opción fue un diseño tosco y de grandes dimensiones que no conseguía integrarse en el lugar. Además, no solventaba los problemas y necesidades, por lo que la segunda opción evolucionó a prototipo ideal, pero por las dimensiones, la difícil forma de unión con la parte variable y los materiales que se querían aplicar, se convertía en una propuesta poco resistente y funcional. Variable Diferentes usos, formas Adaptar Sencillez, pureza Seguidamente se plantea una tabla comparativa donde se tienen en cuenta los percentiles extremos P95 y P5, en función de la dimensión a tratar. Para realizarla se han tenido en cuenta datos antropométricos de la población publicado bajo el nombre del autor Antonio Carmona Benjumea CNMP Sevilla. INSHT, el libro “The Measure of man and woman, de Alvin R. Tilley, Henry Dreyfuss Associates, los documentos técnicos de la comisión Braille Española, el documento de accesibilidad en los espacios públicos urbanizados según el ministerio de medidas de la mano. Por esta razón las medidas generales y más importantes se establecen en función de las medidas estándar de asientos y bancos y de las fundamentales para la accesibilidad en silla de ruedas. ALas medidas que más nos interesan para el diseño serán: La anchura de caderas sentado, distancia horizontal máxima entre caderas, medida sobre un plano paralelo al del asiento y sobre la parte más ancha de ambos muslos. Esta medida nos será útil para establecer la anchura del asiento. , se calculará mediante la altura del apoyo de los pies (suelo) al punto más alto del muslo derecho, y el espesor del muslo sentado, distancia del muslo derecho. Esta medida nos permitirá conocer la altura más adecuada del asiento comprobando que, según la norma de accesibilidad, está ya considerada. esta distancia será de gran utilidad para dimensionar la estructura del panel informativo siguiendo además la normativa precisa. de los pies (suelo) al punto más alto de la cabeza, siendo esencial para diseñar la estructura del panel. peso total del cuerpo, esta dimensión o medida es necesaria para comprobar si el diseño puede resistir a los percentiles más altos haciendo un análisis extremo de diferentes situaciones. correspondiente al anillo conformado por el pulgar e índice, medida que será requerida para establecer el diámetro de los reposabrazos, diseñado así para que las personas con menor diámetro de agarre tengan una experiencia cómoda. D I M E N S I Ó N A N T R O P O M É T R I C A C O N S I D E R A D A P E R C E N T I L M E D I D A A n c h u r a d e c a d e r a s s e n t a d o P 9 5 0 , 4 1 7 m A l t u r a d e l m u s l o s e n t a d o P 5 0 , 4 9 8 m E s p e s o r d e l m u s l o s e n t a d o P 5 0 , 1 1 2 m A n c h o s i l l a d e r u e d a s P 9 5 0 , 6 8 6 m E s t a t u r a P 9 5 y P 5 1 , 5 2 5 y 1 , 8 0 3 m M a s a c o r p o r a l P 9 5 9 2 , 7 K g D i á m e t r o d e a g a r r e d e l a m a n o P 5 H o m b r e s 0 , 1 1 9 m Mujeres 0,108 m Según la normativa de accesibilidad se establecen las siguientes medidas generales a tener en cuenta en este proyecto y que serán determinantes para dimensionar el a. Anchura silla de ruedas según P95 c. Altura mínima del espacio libre inferior: 0,70 m Altura desde el suelo hasta el borde inferior del plano máximo 0,85 m. a. Profundidad del asiento: entre 40 y 45 cm b. Anchura del asiento: según anchura caderas P95 d. Altura del asiento: entre 40 y 45 cm Por todo esto y siguiendo los objetivos de diseño marcados para cumplir a la vez con la parte funcional y estética del producto se establecen las siguientes medidas generales. En cuanto al banco, se establece una profundidad de 0,40 m, altura del asiento de 0,40 m, y anchura del mismo de 0,45 m. La altura del respaldo será de 0,45 m y respecto la altura del banco. El panel de información que se colocará en el extremo del banco tendrá una altura de 0,85 m, anchura de 0,70 m y la profundidad no será un aspecto relevante ya que no existirá obstáculo que impida acercarse. La Además de estos aspectos dimensionales se tendrán en de accesibilidad como son los bordes redondeados y libres del banco en la parte inferior para poder meter los pies de manera adecuada y por supuesto evitar salientes de más de 0,15 metros que puedan ser un riesgo de impacto. Para que el diseño del producto sea correcto y completamente ergonómico se han de tener en cuenta otros aspectos relacionados con la interacción entre el usuario-entorno y usuario-objeto. Por ello se va a estudiar el factor psicológico, el comportamiento, la percepción y las capacidades y limitaciones sensoriales del usuario. Se va a considerar un proceso de comunicación donde el objeto y entorno serán los que estimularán al receptor que percibirá la información y reaccionará de diferentes maneras. Los usuarios del producto percibirán el contorno, contraste, y la forma del objeto a partir del sistema visual, el tacto también tendrá estímulos ya que se podrá percibir el tamaño, la dureza, textura, o incluso el peso. Con los materiales, colores y formas elegidos se pretende transmitir al usuario la calidad del objeto, un gran simbolismo y sobretodo la iniciativa de experimentación. Los colores oscuros, como el negro transmitirán equilibrio, que también se producirá entre el entorno y el propio diseño, que hacen que destaque entre el cromatismo del conjunto. El material igualmente será un factor muy importante debido al contraste entre la piedra del lugar y el acero. La forma limpia y lineal que se busca mediante los movimientos del material y geometría van a subrayar el constantemente. Factores psicológicos En el diseño de este producto se ha considerado el entorno y con ello todos los factores ambientales que ruido, la iluminación natural… Factor ambiental, entorno Los factores climatológicos aparecen en todos los ambientes, en este caso algunos permanecen invariables como es la composición del suelo o la inclinación del terreno, pero muchos otros pueden ser pueden afectar o intervenir en este lugar actualmente, serán los naturales debido a que su variación no depende del ser humano. El clima se considera un aspecto muy importante a la hora de establecer los materiales y la forma del diseño. Los vientos, la humedad o las precipitaciones pueden deformar y deteriorar el producto. Los factores ventilación o la iluminación, de momento no se consideran un problema que pueda afectar al lugar debido a que son inexistentes. En una línea de futuro sí se deberían tener en cuenta. En referencia a la localización antes explicada, el monasterio se sitúa en el Valle de Manzanedo, junto al río Ebro. El clima y el tiempo en esta zona es variable, el invierno se convierte en una época fría, con vientos y días parcialmente nublados. Durante esta temporada el microclima del Valle está caracterizado por la humedad y las temperaturas bajas. Llega a experimentar nevadas que se acumulan en este periodo lo que hace que la visita al monasterio sea menos viable y más compleja. Los veranos son secos y no muy calurosos puesto que no adecuado para realizar actividades y visitas, a pesar de que otoño y primavera serán las mejores épocas del año para hacerlo. El paisaje, la temperatura y los fenómenos climatológicos se consideran los más óptimos en este periodo. Todo esto se debe tener en cuenta a la hora de diseñar el producto en vista a que los usuarios encuentren su bienestar y con ello una experiencia cómoda, segura y productiva. 5. DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO 5.1 INTRODUCCIÓN Como se ha ido mencionando a lo largo del proyecto, la PROPUESTA RECORRIDO 01 02 06 03 03 04 05 07 08 09 10 00 este templo sagrado. prima (4:00 h en Historia institucional cisterciense, s.f) mandatum prima el capitulum, leer la Regla, gestionar decisiones administrativas y mandatum para ir a orar a la iglesia. PROPUESTA MOBILIARIO EN EL MONASTERIO 5.4 PRODUCTO FINAL 5.5 PARTES DEL PRODUCTO BANCO TOTEM Respaldo 1 2 3 4 5 6 8 9 7 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1 2 3 4 4 5 6 10 8 7 9 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 PANEL INFORMATIVO + Tapa Tapa Los materiales en este conjunto de mobiliario son muy importantes ya que serán los encargados de generar y transmitir una sensación diferente y única en el usuario. Desde el inicio se pretende unir dos materiales totalmente diferentes estéticamente, que además de equilibrarse entre sí se fusionen aportando un aspecto novedoso y moderno al conjunto. La piedra junto con los dos tipos de acero y la madera encuentra el equilibrio que simboliza aquel que hallamos también entre la consolidación y conservación tan presentes en el monasterio. Es importante que el objeto se mimetice en el espacio existente. La relación entre los aceros, caracterizada por el valor de la modernidad y adaptabilidad, y las formas del producto consiguen un carácter puro y sencillo que aporta una atractiva ligereza al usuario y entorno. Además, con este proyecto se quiere manifestar en el diseño las limitaciones de los propios materiales mediante los planos y las líneas que se complementan y nivelan a la perfección. fabricar en un acero corten ya que aportaba una estética agradable al conjunto y facilidad para su fabricación. A pesar de esto, la idea fue descartada y se propuso un acero que aportara más elegancia, como un acero galvanizado y pintado en negro, pero también con un aspecto más industrial. Por ello el acero elegido fue el acero negro laminado en caliente de calidades S235 JR Y S275 JR y pintado con esmalte en color acero negro natural que además de ser muy resistente y uniforme, su gran dureza permite una gran capacidad de carga. 5.6 MATERIALES La resistencia a la corrosión y oxidación son características clave que permiten que este objeto se coloque a la intemperie, asimismo no van a mostrar grandes daños o rasguños convirtiéndose en un elemento que no requiere gran mantenimiento. Por último, este material soporta muy bien la soldadura sin necesidad de un calentamiento, lo que hace que el Tras esta elección, se plantea el material para la parte variable del mobiliario. En un principio las dos partes principales iban a ser del mismo material diferenciándose únicamente por la geometría tan característica de cada una. No obstante, no se descarta la posibilidad de introducir otro material completamente diferente que transmita armonía y equilibrio entre las piezas. Se estudian las ventajas y desventajas de tres aceros. Ventajas El galvanizado, recubrir el elemento con capas de zinc, aumenta en gran medida la durabilidad y resistencia. Protegido de la oxidación y corrosión por la exposición a la intemperie. Alta durabilidad y no necesita mantenimiento. Se puede soldar, atornillar y manejar con facilidad. Precio más barato. Puede ser reciclado fácilmente. Se puede pintar con cualquier color aportando más resistencia a la abrasión, corrosión, agentes climáticos extremos e incluso mayor resistencia a los impactos y deformaciones. Desventajas Menos resistente que el acero inoxidable. Ciertos materiales como el bronce o latón no son compatibles con este. Acero galvanizado Acero inoxidable negro Ventajas Más resistente y duradero por la protección contra la corrosión. Puede ser reciclado fácilmente. Material dúctil, maleable y tenaz. Relativamente barato. Estéticamente puede parecer más elegante por su tono oscuro. Desventajas Al rayarse deja al descubierto el acero tradicional por lo que estéticamente puede perder valor rápidamente. Mayor mantenimiento por su exposición a rayones visibles. Ventajas Duradero, fuerte y muy resistente. Altamente resistente a la corrosión. Puede ser reciclado fácilmente. Altamente resistente a la corrosión, perfecto para entornos de humedad o temperaturas extremas. No requiere apenas mantenimiento. Material muy versátil y maleable. entorno sobre el propio producto. Desventajas En cuanto a estética, puede no aparentar tan elegante como un tono más oscuro. Dependiendo del uso que se le dé puede rayarse o abollarse. Acero inoxidable Finalmente, el material elegido será un tubo de acero inoxidable AISI-316L sin soldadura DIN17458 (EN 10216-5) y acabado pulido brillante. Este acero podría haber sido un acero mate pero tras hacer una comparativa se Gracias a sus propiedades y el gran contraste con el acero negro del banco, proporcionará una estética moderna y muy funcional que conseguirá además el aspecto adquiere gran importancia en el diseño debido la experiencia que genera en el usuario. Desventajas rectangular. Menos recomendable para empleos con carga pesada. Se suele utilizar como una pieza secundaria donde la carga se divide y es soportada también mediante otros elementos. En cuanto al resto de elementos que aparecen en el diseño, se proponen diferentes materiales. La estructura que se coloca entre las chapas de acero negro serán tubos estructurales rectangulares de acero negro constituidos por tubos soldados y conformados en frío sin tratamiento térmico posterior realizados en hará que todo el banco parezca una única pieza además de ser atractivo y muy resistente. pero analizando las ventajas e inconvenientes se tomó la decisión de colocar tubos rectangulares. Ventajas Útil para una colocación rápida. Fácil de soldar, cortar y conformar. Estructura ligera debido a ser abierta. Menor cantidad de acero y por tanto un ahorro económico. Proporciona una facilidad para unirse a otros elementos mediante tornillos o pernos. Utilizada cuando la carga se distribuye uniformemente y Ventajas Fácil de soldar, cortar y conformar. Mayor resistencia a la torsión y estructural respecto a Estructura con una muy buena resistencia y rigidez que impide la deformación contra la compresión o torsión. Estructura ligera debido a ser hueca. Desventajas Mayor material, por lo que proporcionará más peso en el Las uniones con otros elementos mediante tornillos o pernos son difíciles de instalar. La pieza auxiliar, que se coloca en todos los elementos conformados en tubos de acero, y que sirve para poder soldar estas piezas al banco base, será del mismo soldadura y con ello la unión entre elementos. Los paneles informativos o de ubicación estarán conformados por un panel de composite de aluminio de la marca DIBOND, digital. Este material está compuesto por dos capas de aluminio de 0,3 mm de espesor y en entre medias de estas un núcleo de polietileno o mineral. Permite ser impreso a grandes velocidades garantizando además que la tinta se adhiera de mejor manera. Se caracteriza por su ligereza, rigidez y estabilidad, lo que permite además colocarse tanto en exterior como interior. Este material ha sido elegido debido a su gran durabilidad, manteniendo sus características a largo plazo y a la posibilidad de imprimir directamente con tintas UV creando incluso relieves en caso de ser necesario. Este material, como se apunta anteriormente, posee una buena resistencia, pero al ser de grandes dimensiones y estar expuesto directamente al usuario, irá reforzado con una plancha de acero inoxidable. Esto, además, permitirá cambiar los paneles de manera más sencilla La chapa de refuerzo será fabricada con las mismas dimensiones en un acero inoxidable AISI-316 satinado. Debido a sus grandes características aportará mucha resistencia y facilidad de uso. El material del respaldo será el mismo que el utilizado para los reposabrazos, de esta manera todo el conjunto tendrá la misma estética, lo que hace que sea más atractivo para los usuarios. Estos elementos podían ser similares a los establecidos para las partes principales del conjunto, acero negro o acero inoxidable, o podían ser completamente diferentes a lo esperado. Tras un análisis de los posibles materiales a aplicar, se selecciona la madera como componente único. Este material supone gran delicadeza y distinción siendo el perfecto para conectar, contrastar y crear un equilibrio simbólico con el acero. fácil de tratar y económico. Con un buen tratamiento cambios de temperatura. Además, al ser una madera tan de una persona al apoyarse. La posibilidad de cambiar este material hace que el conjunto sea más versátil y se 104). Para colocar los paneles de información y la plancha principal de acero, se deberán mecanizar a mayores 4 agujeros pasantes en las estructuras de tubo curvado de acero, y estos que previamente han sido cortados a medida mediante láser se unirán por medio de 4 Estos elementos constituirán los asientos y los reposabrazos. Estas estructuras también irán mecanizadas con 4 agujeros pasantes tanto en la parte del respaldo como en la de los reposabrazos, dejando así pasar los tornillos que irán atornillados a la madera, en este caso, si estas piezas fueran de otro material se podrían mecanizar también y unir de la misma manera Plancha principal Como se ha mencionado a lo largo de todo el estudio del paneles de información, realizados por voluntarios de la asociación, que colaboran constantemente para salvar y recuperar este patrimonio. Algunos de estos paneles se A partir de este proyecto de conjunto de mobiliario para Rioseco y de las necesidades funcionales y estéticas que se requieren para este, se plantea una propuesta de rediseño de los paneles actuales. La principal razón de este planteamiento son las nuevas dimensiones de los paneles verticales de información, además del objetivo de conseguir una estética uniforme, funcional, inclusiva y adecuada para el conjunto de mobiliario y el entorno. Por todo esto, se pretende mantener la idea inicial de los paneles con diferentes transformaciones y variaciones. Principalmente se presenta un cambio en la composición, se pretende que los usuarios puedan ubicarse y conocer más a fondo el monasterio, por lo que se eliminan fotos que no aportan ninguna información a mayores y se añade un plano completo con las estancias y el lugar en el que se encuentra el visitante. Esto hará que sea más fácil su orientación y la experiencia en el lugar, además ayuda a conocer más sobre el conjunto y las interrelaciones que existen entre zonas o estancias. En segundo lugar, se ha cambiado la tipografía a la recomendada por la normativa sobre paneles tamaño superior y un color que contraste con el fondo donde se va a ubicar. Esto se conseguirá mediante el siguiente. Se ha mantenido el diseño base, el logo y el estilo de los paneles perfeccionando únicamente la funcionalidad y coherencia con el proyecto que se presenta. A continuación se muestran dos ejemplos de este BIENVENIDOS AL MONASTERIO DE SANTA MARÍA DE RIOSECO IGLESIA SALA CAPITULAR CLAUSTRO LA CILLA CLAUSTRO HOSPEDERÍA ENTRADA PRINCIPAL HUERTO MURALLA 7 6 5 4 3 21 88 81 2 3 4 5 6 7 8 9 Se encuentra usted en el Monasterio de Santa María de Rioseco, situado al comienzo del Valle de Manzanedo, en una altura que domina el río Ebro, muy próximo a la carretera que asciende hasta San Martín del Rojo. Fue ocupado en origen por monjes cistercienses, conocidos popularmente como “monjes blancos”, que habían ocupado otros emplazamientos hasta encontrar este mágico enclave. Como puede comprobar, hoy este espacio se encuentra en estado de ruina. Por el gran riesgo que puede suponer, recomendamos mucha precaución a la hora de realizar la visita, siguiendo en todo momento el recorrido marcado y no accediendo a los lugares restringidos. Mie mbr o adh erid o a l a Car ta Eur op ea de Ab adí as y lu ga res Ci ste rci en ses Iti ner ari o Cul tu ral Eur op eo Proyecto financiado por: Fotos: Varios autores Vista aérea del monasterio de Rioseco En este proyecto es necesario realizar un estudio estructural de los elementos ya que una posible rotura o idéntica se realizaran únicamente los estudios sobre resistencia y suponiendo que si los resultados son También se hará sobre el panel informativo general ya que es una pieza que podrá someterse a más esfuerzos por las dimensiones y su uso, al igual que pasa con el Todas las imágenes sobre los estudios se muestran en realidad aumentada, es decir los efectos que aparecen 5.9 ANÁLISIS ESTRUCTURAL Nº (Refer. ISO 7250:1996) Designación Tama - muest. Media Desv. Típica Error típico Percentiles P 1 P 99P 95P 50P 5 Medidas tomadas con el sujeto de pie (mm) 1 (4,1,1) 1711 Masa corporal Kg 46,9 51,0 102,892,770,0 0,30712,7070,46 Con los datos adquiridos de masa corporal se procede al factor con el que voy a trabajar serán las posibles fuerzas que puede hacer un usuario al sentarse o apoyarse sobre en el estudio: A. PANEL DE INFORMACIÓN ANÁLISIS REALIZADOS estructura del panel informativo general se debe calcular el peso de las planchas superiores que conforman el panel ya que son las que se van a apoyar al igual que la estructura, debido a sus dimensiones y 1. PANEL DE INFORMACIÓN INDIVIDUAL Este estudio se realizará para comprobar la resistencia del panel informativo individual, es decir, la pieza que no simulaciones, la primera con el peso propio del elemento en la que se coloca sobre la estructura de acero tubular el peso de las planchas de acero del panel, Simulación 1: con el peso propio del elemento repartido obtener la mejor convergencia posible que nos asegure Como se puede observar en los resultados del estudio el peso propio y únicamente supone un desplazamiento encuentra en la parte inferior del panel, pero tampoco se Datos del estudio elegido. D. TOTEM Es el último elemento del que se va a realizar un estudio patrimonio y es necesario conocer su estabilidad y la realidad considerándose completamente válido, se Datos del estudio elegido. 5.10 DOSIER GRÁFICO mandatum. PLANOS DISEÑO DE EQUIPAMIENTO ACCESIBLE PARA CONJUNTOS PATRIMONIALES. INTEGRACIÓN EN EL MONASTERIO DE SANTA MARÍA DE RIOSECO. SITUACIÓN RESPECTO A MANZANEDO SITUACIÓN RESPECTO A ESPAÑA UNIVERSIDAD DE VALLADOLID ESCUELA DE INGENIERÍAS INDUSTRIALES Título del proyecto: Plano: Fecha: Escala: Nº de plano: Grado en Ing. en Diseño Industrial y Desarrollo del Producto Convocatoria: Ordinaria 2021/22 PLANO DE SITUACIÓN EQUIPAMIENTO ACCESIBLE PARA CONJUNTOS PATRIMONIALES Varias En metros 1 Escala: 1:200 000 Escala: 1: 2000 SITUACIÓN RESPECTO A VILLARCAYO Escala: 1: 1000 06 - 2022 Firmado: EL ALUMNO. Elena Mercado Martín Promotor: TRABAJO DE FIN DE GRADO Universidad de Valladolid EMPLAZAMIENTO MONASTERIO Escala: 1: 50 Fecha: Escala: UNIVERSIDAD DE VALLADOLID ESCUELA DE INGENIERÍAS INDUSTRIALES Título del proyecto: Plano: Fecha: Escala: Nº de plano: Grado en Ing. en Diseño Industrial y Desarrollo del Producto Convocatoria: Ordinaria 2021/22 MONASTERIO SANTA MARÍA DE RIOSECO EQUIPAMIENTO ACCESIBLE PARA CONJUNTOS PATRIMONIALES 1:10 Metros 1.1 06 - 2022 Firmado: EL ALUMNO. Elena Mercado Martín Promotor: TRABAJO DE FIN DE GRADO Universidad de Valladolid Nº de plano: Firmado: EL ALUMNO. Elena Mercado Martín UNIVERSIDAD DE VALLADOLID ESCUELA DE INGENIERÍAS INDUSTRIALES Título del proyecto: Plano: Fecha: Escala: Grado en Ing. en Diseño Industrial y Desarrollo del Producto Convocatoria: Ordinaria 2021/22 UBICACIÓN DE LOS ELEMENTOS EN EL MONASTERIO EQUIPAMIENTO ACCESIBLE PARA CONJUNTOS PATRIMONIALES 1.2 06 - 2022 Promotor: TRABAJO DE FIN DE GRADO Universidad de Valladolid Totem Banco con panel Banco con dos reposabrazos Banco con asiento Banco Nº de plano: Firmado: EL ALUMNO. Elena Mercado Martín 1:10 Metros 1 Pieza inferior parte fija Plano 4 3 1 Estructura interior parte fija Plano 5 2 1 Pieza superior parte fija Plano 3 1 Cntidad Denominación Num. Plano Elemento 23 1 1 Pieza inferior parte fija Plano 4 3 1 Estructura interior parte fija Plano 5 2 1 Pieza superior parte fija Plano 3 1 Cntidad Denominación Num. Plano Elemento 23 1 EQUIPAMIENTO ACCESIBLE PARA CONJUNTOS PATRIMONIALES UNIVERSIDAD DE VALLADOLID ESCUELA DE INGENIERÍAS INDUSTRIALES Título del proyecto: Plano: Promotor: Fecha: Escala: Nº de plano: Firmado: EL ALUMNO Elena Mercado Martín Grado en Ing. en Diseño Industrial y Desarrollo del Producto Convocatoria: Ordinaria 2021/22 Fdo: TRABAJO DE FIN DE GRADO Universidad de Valladolid CONJUNTO BANCO 06 - 2022 1:10 2 Firmado: EL ALUMNO. Elena Mercado Martín Firmado: EL ALUMNO Elena Mercado Martín Fdo: 2000 545 10 Matar aristas 400 400 UNIVERSIDAD DE VALLADOLID ESCUELA DE INGENIERÍAS INDUSTRIALES Título del proyecto: Plano: Material: Promotor: Fecha: Escala: Nº de plano: Grado en Ing. en Diseño Industrial y Desarrollo del Producto Convocatoria: Ordinaria 2021/22 Fdo: Acero negro S235 JR Universidad de Valladolid PIEZA SUPERIOR PARTE FIJA 06 - 2022 1:8 3 Firmado: EL ALUMNO. Elena Mercado Martín TRABAJO DE FIN DE GRADO EQUIPAMIENTO ACCESIBLE PARA CONJUNTOS PATRIMONIALES Fdo: Firmado: EL ALUMNO. Elena Mercado Martín 1950 495 10 Matar aristas 300 400 UNIVERSIDAD DE VALLADOLID ESCUELA DE INGENIERÍAS INDUSTRIALES Título del proyecto: Plano: Material: Promotor: Fecha: Escala: Nº de plano: Grado en Ing. en Diseño Industrial y Desarrollo del Producto Convocatoria: Ordinaria 2021/22 Fdo: Universidad de Valladolid PIEZA INFERIOR PARTE FIJA 1:8 4 Acero negro S235 JR Firmado: EL ALUMNO. Elena Mercado Martín 06 - 2022 TRABAJO DE FIN DE GRADO EQUIPAMIENTO ACCESIBLE PARA CONJUNTOS PATRIMONIALES Fdo: Firmado: EL ALUMNO. Elena Mercado Martín 1 Perfil parte baja izquierda Plano 8 6 1 Perfil parte baja derecha Plano 7 5 1 Perfil parte alta derecha Plano 6 4 1 Perfil parte alta izquierda Plano 5 3 2 Perfil parte final Plano 4 2 2 Perfil parte vertical Plano 3 1 Cntidad Denominación Num. Plano Elemento 1 2 3 4 5 6 1 Perfil parte baja izquierda Plano 11 6 1 Perfil parte baja derecha Plano 10 5 1 Perfil parte alta derecha Plano 9 4 1 Perfil parte alta izquierda Plano 8 3 2 Perfil parte final Plano 7 2 2 Perfil parte vertical Plano 6 1 Cntidad Denominación Num. Plano Elemento 1 2 3 4 5 6 EQUIPAMIENTO ACCESIBLE PARA CONJUNTOS PATRIMONIALES 06 - 2022 UNIVERSIDAD DE VALLADOLID ESCUELA DE INGENIERÍAS INDUSTRIALES Título del proyecto: Plano: Material: Promotor: Fecha: Escala: Nº de plano: Firmado: EL ALUMNO Elena Mercado Martín Grado en Ing. en Diseño Industrial y Desarrollo del Producto Convocatoria: Ordinaria 2021/22 Fdo: TRABAJO DE FIN DE GRADO Acero Negro S355 Universidad de Valladolid ESTRUCTURA INTERIOR PARTE FIJA 1:9 5 Firmado: EL ALUMNO Elena Mercado Martín Fdo: 380 45 Espesor 2mm Redondeos 2mm 40 50 UNIVERSIDAD DE VALLADOLID ESCUELA DE INGENIERÍAS INDUSTRIALES Título del proyecto: Plano: Material: Promotor: Fecha: Escala: Nº de plano: Grado en Ing. en Diseño Industrial y Desarrollo del Producto Convocatoria: Ordinaria 2021/22 Fdo: TRABAJO DE FIN DE GRADO Universidad de Valladolid PERFIL PARTE VERTICAL 06 - 2022 1:2 6 Firmado: EL ALUMNO. Elena Mercado Martín Acero negro S355 EQUIPAMIENTO ACCESIBLE PARA CONJUNTOS PATRIMONIALES