El de la capilla del Santo Sepulcro del Hospital de la Resurrección, de Valladolid: un retablo desaparecido

ir Tí' ■" ij'- UN RETABLO DESAPARECIDO: EL DE LA CAPILLA DEL SANTO SEPULCRO DEL HOSPITAL DE LA RESURRECCIÓN, DE VALLADOLID Si dificultoso es el estudio de un monumento desaparecido, mucho más lo es, si, además, carecemos casi en absoluto de documentos acerca de su construcción, disposición, etc. Este problema se nos plan tea al tratar de estudiar el Hospital de la Resurrección, de Valladolid. Las noticias que de él poseemos son pocas y escasas de valor para el investigador. El amplio portalón del Hospital fué mudo testigo del famoso Coloquio de los perros de Cervantes y es el inmortal escritor quien nos da una de las primeras noticias acerca de él —«Hospital de la Resurrección que está en la ciudad de Valladolid, fuera de la puerta del Campo» — . En su construcción intervino como maestro de cante ría Juan de la Vega. De su extensa fachada, de gran sencillez, sólo se conserva en la actualidad un Cristo Resucitado y el cuerpo superior del frontis que contribuyen, en los jardines de la Casa de Cervantes, a hacer revivir la memoria del insigne alcalaíno. Anteriormente a su destino de Hospital este edificio había sido mancebía publica a cargo de la Cofradía de la Consolación que invertía en beneficio de los pobres los productos de tan torpe ganancia. El 5 de abril de 1555 (Domingo de Ramos) el municipio se apoderó de esta casa, trasla dando a ella los enfermos e impedidos de la Ciudad. Al presente, el solar que dejó el Hospital ai ser derruido está ocupado por el edificio conocido en Valladolid con el nombre de casa de Mantilla. Las noticias en relación con la iglesia que tenía adosado el Hospital y para su servicio son pocas. Era una iglesia de tres naves y no de gran amplitud. Su valor artístico debía ser escaso; de ella se conserva un cuadro de J. Pantoja de la Cruz que representa la Resu rrección del Señor; hoy este cuadro se halla en el Hospital Provincial. La iglesia poseía varias capillas, de una de las cuales nos da una 174 JUAN BENITO ARRANZ ligera resena el documento que más abajo transcribimos, pues en el se dice, que la disposición del retablo es «mui arreglada al silio y ceñida a la poca extensión que tiene dha capilla». El retablo de la Capilla de! Sto. Sepulcro y sus autores. Según acuerdo tomado en Junta General del día 11 de junio de 1718, como se determina en el Libro de Acuerdos de la Cofradía del Sto. Sepulcro, se decidió encargar a Juan y Pedro Correas, maestros ensambladores, la construcción de un retablo para la citada capilla del Slo. Sepulcro. Según las condiciones estipuladas en la escritura, el retablo era uno de tantos ejemplos del gusto de la época. El barroco, ya en su último período, inundaba los talleres de nuestros artistas con su gusto por lo recargado y fastuoso. No es el retablo que estudiamos de los más característicos, aunque en sus líneas generales no se aparta del estilo de la época. El trazado del retablo deja un hueco central, el camarín «a donde se aia de echar su maxuesíad», en el que todo parece aunarse para hacerle más rico y realzar lá belleza del Cristo yacente, que íal-vez con un poco de exaltada imaginación podemos atribuir a la escuela de Gregorio Fernández. De quienes tenemos más dalos es de los autores del retablo,^ Juan y Pedro Correas, «padre y ijo maestros tallistas y ensambla dores», vecinos de la parroquia de S. Lorenzo de nuestra Ciudad, que vivían en la calle de la Boariza o Guariza (hoy de Molina) y de quienes poseemos varios trabajos documentados. El padre trabaja con los también maestros ensambladores Alonso Manzano y Bernardo de Carbajal y el escultor Juan de Ávila en la construcción del retablo mayor de la Capilla del Convento y Hospital de San Juan de Dios, de Valladolid, en 1687. También labra el retablo mayor de la iglesia de S. Juan, de la villa de Hérmedes (Palencia), en 1709. En colaboración con su hijo Pedro trabaja en el ano 1718 en el retablo de Sta. M.® la Nueva, de Palazuelo de Vedija (Valladolid). y por fi n el 13 de diciembre de 1727 otorga testamento, como él mismo dice, «estando en pie y en sana salud». Pedro Correas, discípulo de su padre y continuador de sus normas artísticas, es autor de los retablos de la Capilla de la Con cepción de la iglesia de Santiago, de Medina de Ríoseco y del de San Pedro de Mucientes. UN RETABLO DESAPARECIDO: EL DE LA CAPILLA, ETC. 175 En el retablo del altar mayor de la iglesia parroquial de San Andrés (Valladolid) parece llegar su genio a la cumbre de sus posibilidades. En él podemos admirar un ejemplo típico de un retablo «gigante» barroco. Transcribimos a continuación los docu mentos que hemos encontrado en el Archivo Histórico de Protocolos de Valladolid, referentes al retablo de la capilla del Santo Sepulcro del Hospital de la Resurrección. Juan Benito Arranz Escritura para el Retablo de la Capilla del Santo Sepulcro. En la Ciudad de Valladolid a tres días del mes de agosto de mili sete cientos y diez y nuebe años ante mi escrivano y testigo parezieron de la una parte Franc® Diez=Juan Qonzalez=:Manuel Hernández y Manuel Albaredo= Vezinos de esta dha Ciudad y Cofrades que son de la Cofadria del Santo Sepulcro sita en el ospital Real de la Resurrizion estramuros de ella por si y en nombre de dha Cofadria y en virtud de su acuerdo echo en Junta General que por ella ubo en las onze de junio pasado de este año que esta en el Libro de acuerdos que se refieren y de la otra Juan Correas y Pedro Correas padre y ijo maestros tallistas y ensanbladores como principales y Antonio Solera maestro cordonero asimismo vezino de esta dha Ciudad y juntos y de mancomún a boz de uno y cada uno de por si.., y dijeron que por cuanto dha Cofradía tiene tratado y conzertado con los dhosjuan y Pedro Correas el que an de fabricar un retablo para la Capilla del Santo Sepulcro sita en dho Real ospital de la Resurrizion para maior adorno del culto devino el qual sea de fabrica según la traza y condiziones y adiziones echas por el dho PedroCorreas y agregazion dellas echa por el padre Frai Pedro de Cardeña del Orden de Nuestro Padre San Benito residente en esta Ciudad y en su conbento el qual sea de fenezer acabar y asentar en dha Capilla del Sepulcro en toda forma para el día ultimo del mes de febrero del año que biene de mili setezientos veinte y que por el trabajo que a de tener de materiales y manifatura por parte de, dha Cofradía los dhos Franco Diez, Juan González = Manuel Hernández y Manuel Aibaredo les an de dar y pagar tres mili reales de vellón pagados en esta manera veinte doblones que importan mili y duszientos reales que reziben de contado y para el dia de San Andrés que biene de este presente año se le a de entregar ocho cientos reales de vellón y los mili restantes a cuenta de que sea dho Retablo y puesto en toda perfecion y reconozido por maestros peritos del mismo ejerzicio y declarado aver cumplido con dha traza condiziones y adiziones y demás queba espresado en esta esscrpr® en esta conformidad nos los dhos Franc" Diez y demás obli gados nos obligamos con nuestras personas y vienes y los de dha Cofadria a dar y pagar a los dhos Juan y Pedro Correas los dhos tres mili reales de vellón a los dias y plazos aquí señalados según y en la forma que ba espi^ificado sin faltar en cosa alguna = y estando presentes nos los dhos Pedro y Juan Correas Í76 JUAN BENITO ARRANZ como principales y Antonio de Solera como su fiador y debajo de la mancomu nidad que lleban echa azetan esta escriptura en todo y por todo según y como en ellas se contiene en cuia conformidad se obligan con sus personas y vienes muebles y ray^es abidos y por aber a dar prenzipio a la fabrica de dho Retablo asta su fenezimiento y ejecutarle según y en la conformidad que se demuestra en dha traza y sus condiziones y adiciones para ello echas el cual sea de fenezer acabar y a sentar para el dia ultimo de dho mes de febrero del dho ano que biene de mili setezientos y veinte y sentado que sea se nonbraran personas por unas y otras partes que le reconozcan y declaren aber cumplido con dha traza y condiziones y pasado no lo abiendo echo se les ala de poder apremiar a ello y nombrar maestros peritos para q. a su costa lo ejecuten y fabriquen dho retablo y por lo que montaren se les pueda ejecutar en virtud de esta escriptura como por garantía y llana obligazion de plapo pasado que aia de traer aparejada ejecuzion y por mas las costas que en ello se causaren y para cumplimiento y paga de todo lo que dho es anvas las dhas partes y por lo que a cada una toca... En la Ciu^ de Val|d a los dhos tres de agosto de dho año siendo testigos — Fran^^o Esteban su ejer(?izio pintor = Gerónimo Menchon = y Angel Diez == Vnos y estantes en esta dha Ciu^ y los otorgantes a quien io ell ess"o doi fea conozco lo firmaron los que supieron y por los que dijeron no saberlo firmo uno de dhos testigos. Antonio de Solera. Juan Correas. Pedro Correas. Ante mi Gerónimo López de Caballos. Condiciones Para acer y ejuecutar un Retablo para el Sepulcro su sitio esta en el ospital General desta Ciudad de Valladolid son las siguientes Primera condición que desde el Pabimento asta el alto de la messa del altar a los lados después de lo que la messa de altar a de ir su pedestal sobre que carga el alzado se aia de acer de madera con sus perfiles como esta en el disseño = Iten mas sobre la messa de altar ba su pedestal adornándole como esta en el disseflo con sus perfiles y molduras dha sotabassa a de ir ensanblada a la beta sin que se bea frente ninguna por la permanencia de el dorado con sus entradas y salidas como esta en la planta^ Iten es condición que sobre el pedrestal lleba su alzado con cuatro machones con sus pilastras y los machones se aya de echar su collarino al pie de el cestillo o cabeza que esta en lugar de capitel aunque no está en el diseño y en el dicho machón a donde empieza a salir el arbotante o boluta se ala de poner una moldura para que la boluta saiga con mas gracia que bala resaltando con la pilastra y sera mas ermosso y los adornos se aian de criar con los machones y los intercolunios y boquillas con sus adornos como esta en la traza y ssu bassa en la mesma conformidad sigue en la caxa principal después de su trono como esta diseñado, en el fondo aia de ílebar su caxa en UN RETABLO desaparecido: EL DE LA CAPILLA, ETC. 177 medio punto rebestido con dos ordenes de florones o frissos después de sus molduras 9íñendose con el sitio que aunque en la fachada ace el arco escarzano o obado se aze por la cortina y dar mas ermosura a el camarín = y a la parte de abajo a donde se ala de echar su maxuestad su tablero énsanblado con sus adornos de molduras por la parte de abaxo aciendole artessoriado y demás adornos que conbenga porque se be y ba solamente matenido con sus niños cuatro adelante y dos atras dos de ellos an de ser mancebos bestidos como esta diseñado Iten encima del alzado se sigue la cornissa sobre que carga el segundo tercio adornándola con sus perfiles y moldura como esta en el diseño con un modillón a cada macizo de los machones y demás adornos como lo demuestra el diseño = El segundo tercio adonde asienta la Cruz se aya de sacar un poco la sotabasa de el pedrestal que reciba su buelo con un tanbanillo porque la Cruz a de salir afuera y por no tener mas la caxa de fondo que la mocheta de el telar de la caxa principal = El pedrestal de el tercio de arriba no lleva mas que un festón a cada macizo a la fachada por tener poco fondo y sus adornos y perfiles como esta en el disseño y en el alzado de dicho tercio a el macizo del machón que va arrimado a la caxa es una matrona que sirbe en lugar de este pie bistiendola asta mas abaxo de la parte lateral como esta en el disseño y todo lo demás de dicho tercio a de ir adornado con la cornisa y demás adornos y perfiles como esta demostrado = El sagrario o Custodia se a de hacer como esta diseñado acompañándole con las gradas como esta en la planta y diseño Iten mas se an de acer unos morteretes para poner luzes que son treinta ¡ten mas se a de acer una corona bien para encima de la piexa de dicha capilla y se a de acer conforme esta demostrado en un papel que tiene dicha Cofradía y echo del maestro que hizo la traza para la capilla y toda esta obra a de ser de madera de Soria seca y sin tea = Y sí acasso algún maestro tubiere alguna oxuescion que poner en dicha traza o condiciones antes de ajustaría me obligo acería en precio y cuantia de cuatro cientos ducados de bellon a bista de maestros peritos en el arte y no quedándome con la obra se me aia de dar por trabaxo de traza y condiciones tres cientos reales de bellon por cuenta de el maestro que quedasse con la obra Y por ser verdad lo firme en Valladolid a 16 de Jullio 1719 años Condiciones añadidas por toda la Cofradía en cabildo que tubieron dia después de el triunfo de la Santa Cruz son las siguientes = La primera es que la traza estaba puesta en trescientos r® y se ajusto con dicha Cofadria en ciento y cincuenta reales vellón para que los pague el maestro que quedasse con la obra y si no tuviese dicha obra me lo ha de pagar dicha Cofradía = Segunda condición que la escultura se obliga de ser de mano de escultor o a bista de maestros peritos en dicho arte = Tercera condición que a de estar asentada y finalizada en dicha capilla a dia primero de febrero del año 1720 y no siendo assi a de dexar dus cientos reales de Vellón de limosna para dicha Cofradia. 12 178 JUAN BENITO ARRANZ Cuarta condición que el maestro que quedasse con la obra no aiga de pedir mejora ninguna que aunque las tenga no se las an de pagar y por berdad la firme en Valladolid a 18 de Jullio 1719 Juan Correa Otra condición que el maestro que quedare con dicha obra se le a de dar fo einte doblones de contado y lo demás puesta la obra = que desde el día que rematase a de quedar obligado poner el retablo en ocho meses que an de comenzar a azer desde el dia del remate. La traza echa por P" Correa para el Retablo de el Sepulcro de la Capilla de el Hospital Gene' de esta Ciudad que los Señores Diputados de su Confradia me an manifestado para que en quanto a su disposizo" digami sentir, debajo délas circunstancias, que me prebinieron; digo que me a parecido mui bien, mui arreglada al sitio y ceñida a la poca extensión que tiene dha capilla. Y solo pude prebenir el que para mayor perfección de dho Retablo se podían, sin mucha mas costa, añadir las adiciones siguientes = . Que en lugar de las medias Basas de el primer cuerpo se pongan basas enteras que asi el yntercolumnio como las Voquiilas que arriman a las paredes y el respaldo de el arco de el medio ayan de averse en ellos unos vaciados con un talón alrededor de el Relieve correspondiente, haciendo en las Voquiilas unos frisos de talla. Id. que la cornixa principal corra toda derecha con su alquitrabe por encima de el arco del medio adornándola toda con modillón en los sitios correspondientes entre uno y otro algunos adornos de talla. Id. que los pedestales del segundo cuerpo se agan con unos vaciados, en todas las partes que cupiesen con una moldura en ellos, y dhos vaciados adornados con talla. Id. que en tablero que va detras de el arbotante del segundo cuerpo se aga otro vaciado con su moldura con las fajas no tan grandes como las que tiene y en los espacios que dejaren manifiesto dhos arbotantes se adornen de talla. Id. que la cornisa del cerramiento que cierra con la capilla se a bestida de mas miembros como son (alo menos) su Gola, Paflón y quarto bozel o talón que debajo de ella y del Pabellón que corresponde el yntercolumnio se aga un vaciado con su moldura como se a dicho en los demás y los claros que en el se descubriezen se an salpicados con algunos festoncillos o pendientes. Id. que la Voquilla del cerramiento que arrima al ático de la Capilla se aga debajo del Pabellón su vaciado en correspondencia de los referidos y de esta manera y executando, dicho'Retablo en la forma que esta dibujado; siendo el que quedara con el lucimiento que se desea. M y» " l'-í